《滿庭芳•夏日溧水無想山作》這首詞是周邦彥被貶時(shí)心中憤憤不平，而又求自我解脫的一首抒情之作。表現(xiàn)了詞人內(nèi)心深處的痛苦與矛盾，無論是寄情山水還是以酒麻醉，都不能使自己完全忘卻現(xiàn)實(shí)。下面就和一起來欣賞下周邦彥描寫夏天的詩詞《滿庭芳•夏日溧水無想山作》，歡迎閱讀！
《滿庭芳•夏日溧水無想山作》
宋•周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
【譯注】
鶯雛在風(fēng)中長成了，梅子在雨中變得更加肥美。正午時(shí)分，陽光下的樹影在地上呈現(xiàn)出美麗的圓形。
①老：使……老，意謂長大。下“肥”用法相同。
【賞析】
“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”這三句寫初夏景色。鶯雛不再像春天那樣稚嫩，在時(shí)光的流逝中已經(jīng)慢慢長大，好像被風(fēng)吹老了。梅子也不再像春天那樣青澀，在夏雨的沖洗下越發(fā)肥美壯實(shí)。這兩句詞對仗工整，形容詞活用為動詞，極其生動。杜甫有“風(fēng)蒲燕雛老”、“紅綻雨肥梅”之句，可見周邦彥是有意化用?！拔珀幖螛淝鍒A”，突出樹木蔥蘢之態(tài)。只有密集的樹葉，在陽光照射下所投的樹影才是一點(diǎn)點(diǎn)的圓形?！扒鍒A”本用以指荷葉，在這里形容樹影，展現(xiàn)其嬌小可愛之態(tài)。以上三句寫初夏景物，體物極為細(xì)微，反映出作者隨遇而安的心情，無傷春之愁，有賞夏之喜。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的簡介
周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字?；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！鄙皆斠姟端问贰肪硭乃乃?，有《片玉詞》。本書選其詞《瑞龍吟》（章臺路）、《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。
擴(kuò)展閱讀：周邦彥的詞史地位
王國維認(rèn)為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大歷十子之流。南宋稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也?！币庵^周邦彥為北宋詞的“集大成者”。
周邦彥詞的“集大成”，可以從三個(gè)方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創(chuàng)制的功勞；就其寫作功力之成就而言，他善于體悟言情，描繪工巧周至，又善于融化千人詩句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風(fēng)格來說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。
《滿庭芳•夏日溧水無想山作》
宋•周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
【譯注】
鶯雛在風(fēng)中長成了，梅子在雨中變得更加肥美。正午時(shí)分，陽光下的樹影在地上呈現(xiàn)出美麗的圓形。
①老：使……老，意謂長大。下“肥”用法相同。
【賞析】
“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”這三句寫初夏景色。鶯雛不再像春天那樣稚嫩，在時(shí)光的流逝中已經(jīng)慢慢長大，好像被風(fēng)吹老了。梅子也不再像春天那樣青澀，在夏雨的沖洗下越發(fā)肥美壯實(shí)。這兩句詞對仗工整，形容詞活用為動詞，極其生動。杜甫有“風(fēng)蒲燕雛老”、“紅綻雨肥梅”之句，可見周邦彥是有意化用?！拔珀幖螛淝鍒A”，突出樹木蔥蘢之態(tài)。只有密集的樹葉，在陽光照射下所投的樹影才是一點(diǎn)點(diǎn)的圓形?！扒鍒A”本用以指荷葉，在這里形容樹影，展現(xiàn)其嬌小可愛之態(tài)。以上三句寫初夏景物，體物極為細(xì)微，反映出作者隨遇而安的心情，無傷春之愁，有賞夏之喜。
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周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字?；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！鄙皆斠姟端问贰肪硭乃乃?，有《片玉詞》。本書選其詞《瑞龍吟》（章臺路）、《滿庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。
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王國維認(rèn)為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大歷十子之流。南宋稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也?！币庵^周邦彥為北宋詞的“集大成者”。
周邦彥詞的“集大成”，可以從三個(gè)方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創(chuàng)制的功勞；就其寫作功力之成就而言，他善于體悟言情，描繪工巧周至，又善于融化千人詩句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風(fēng)格來說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。