探究是人類進步的動力之一，我們應(yīng)當(dāng)時常反思和總結(jié)自己的經(jīng)驗和教訓(xùn)?？偨Y(jié)要與實際情況相結(jié)合，關(guān)注未來的規(guī)劃和發(fā)展。以下是一些團隊總結(jié)的經(jīng)驗和教訓(xùn)，希望對大家有所幫助。
油畫繪畫心得篇一
我是一名小學(xué)生，在畫畫方面一直以來都有濃厚的興趣。最近，我開始嘗試使用油畫棒進行繪畫。在這個過程中，我深深感受到了油畫棒繪畫的魅力和樂趣，也積累了一些心得體會。今天，我來分享一下我的油畫棒繪畫心得和體會。
第二段：認(rèn)識油畫棒
油畫棒是一種非常方便的繪畫工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫棒，隨時隨地可以拿出來練習(xí)繪畫，比如在車上、在課堂間歇、在戶外等等。油畫棒的顏色可以直接按壓到畫布上，也可以用手指或工具進行混合。在使用油畫棒的過程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個小技巧：在繪畫時，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
在使用油畫棒時，需要注意一些繪畫技巧。首先，要選擇合適的畫布或紙張。油畫棒可以在多種材質(zhì)的畫布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會影響油畫棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢的控制和過度揉搓的問題。使用油畫棒，手勢的控制非常重要，尤其是對于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過度揉搓會使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫布或紙張。
第四段：油畫棒的繪畫體驗
用油畫棒進行繪畫的過程非常享受，而且容易入手。在繪畫過程中，我可以無需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫棒可以幫助我輕松地實現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時候也是一個好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫的樂趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫棒繪畫讓我更熱愛繪畫，也拓寬了我的畫畫技能和視野。在未來，我還會不斷嘗試更多繪畫工具，并且繼續(xù)探索繪畫的樂趣。同時，我也希望這些心得體會可以幫助到其他的繪畫愛好者，給他們帶來啟發(fā)和幫助。
油畫繪畫心得篇二
油畫繪畫是一項非常有藝術(shù)性的創(chuàng)作活動，它的魅力在于可以通過畫筆和色彩表達創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想。近年來，隨著人們對藝術(shù)的重視度不斷上升，越來越多的人開始學(xué)習(xí)油畫繪畫，這也讓我受到了啟發(fā)，開始了學(xué)習(xí)油畫繪畫的旅程。在這個過程中，我不斷地思考和感悟，不斷地摸索和實踐，逐漸形成了自己的一些心得體會，希望能夠與大家分享。
第二段：認(rèn)識和理解油畫繪畫
在接觸油畫繪畫之前，我對這項活動的認(rèn)識和理解比較膚淺，甚至簡單地認(rèn)為只要有一支畫筆和幾支顏料就能畫出一幅油畫。但是，隨著學(xué)習(xí)的深入，我逐漸領(lǐng)悟到油畫繪畫所包含的遠(yuǎn)不止這些，更多的是對色彩、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、線條等方面的理解和掌握。例如，在畫一幅人物肖像時，不僅僅需要掌握肖像的各個部分的結(jié)構(gòu)和比例，還需要通過色彩的運用來表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和特點。這樣的認(rèn)識和理解讓我深感油畫繪畫的復(fù)雜性和藝術(shù)性。
第三段：藝術(shù)的獨特性和個性化
了解油畫繪畫之后，我開始進一步思考藝術(shù)的獨特性和個性化。一副優(yōu)秀的油畫作品必須有自己獨特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這才能引起觀者的共鳴和情感共鳴。但是，如何發(fā)掘和展現(xiàn)自己的獨特性和個性化，是一個非常具有挑戰(zhàn)性和難度的問題。在實踐過程中，我發(fā)現(xiàn)要充分發(fā)揮自己的個性化特點，需要大量的實踐和摸索，不斷地挑戰(zhàn)自己和打破陳規(guī)。
第四段：堅持和自我提高
學(xué)習(xí)油畫繪畫并不是一朝一夕之功，如果想要取得真正的進步，需要在堅持和自我提高上下一番功夫。在學(xué)習(xí)過程中，我總能聽到一句話：“多畫，多畫，再多畫”，這也是最實際的建議。只有通過不斷的畫畫，才能在實踐中逐漸提高自己的手藝和技術(shù)，找到更好的表達方式和藝術(shù)創(chuàng)作途徑，這樣才能達到更高的水平。
第五段：總結(jié)
總的來說，油畫繪畫是一項非常有意義和挑戰(zhàn)性的活動，它能夠讓我們通過畫筆和色彩表達自己的情感和思想。在學(xué)習(xí)的過程中，我們不斷地認(rèn)識和理解油畫繪畫所包含的遠(yuǎn)不止表面的那些，同時也在不斷地挑戰(zhàn)自己和提高自己的手藝和技術(shù)。只有堅持和自我提高，才能逐漸找到自己的獨特性和個性化，畫出更加優(yōu)秀的油畫作品。在今后的學(xué)習(xí)和實踐過程中，我將繼續(xù)努力，不斷地豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作體驗和技術(shù)水平。
油畫繪畫心得篇三
近年來，油畫棒繪畫逐漸流行起來，成為了許多小學(xué)生喜愛的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫棒進行繪畫，不僅讓我感受到了快樂，也讓我體會到了一些繪畫的技巧和心得。接下來，我想分享一下我的繪畫心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫棒進行繪畫時，首先要選好顏色。我通常會挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對比度較高的顏色，以凸顯出畫面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫棒時要掌握好用力的程度，用力過大會讓顏色顯得過于深重，容易導(dǎo)致畫面變得過于濃烈，而過于輕柔則會影響到繪畫的表現(xiàn)力。最后，使用油畫棒還要注意色彩的搭配和過渡。在此過程中，可以通過刷過顏色的油畫棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過程中的技巧與方法
在繪畫的過程中，選擇一個合適的角度進行繪制能夠使畫面顯得更加立體。此外，涂抹油畫棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來說，線條越近垂直，畫面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時，也需要邊框線實現(xiàn)透視，從而讓畫面更加豐富。
第四段：繪畫心得體會
通過經(jīng)常使用油畫棒進行繪畫，我發(fā)現(xiàn)，繪畫與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時，也不要害怕出錯，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫棒繪畫的過程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫技巧和表現(xiàn)力。借助油畫棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨一無二的作品，為人們奉獻更多的藝術(shù)之美。
油畫繪畫心得篇四
油畫棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫工具，可以用來畫出相當(dāng)絢爛的畫作。在我很小的時候，我就喜歡各種繪畫工具，而油畫棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來非常簡單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫中，它可以達到很多效果，讓我感到無窮的魅力。今天，我想分享一下我對油畫棒繪畫的心得和體會。
第二段：油畫棒的特點
油畫棒最大的特點在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫家在畫面之間產(chǎn)生強烈的對比色彩。另外，油畫棒的質(zhì)地非常厚實，因此對畫面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒有經(jīng)驗，也可以使用油畫棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
雖然油畫棒是一種和定型的繪畫工具，但它也需要一定的技巧來使用?？梢韵扔糜彤嫲舢嫵鲆粚哟竺娣e，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫面上進行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過渡。
第四段：進行油畫棒繪畫
在使用油畫棒的過程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫棒是一種不可以矯枉過正的繪畫工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個角度，甚至是每一個色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫出來的作品才會美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫棒是一個非常有趣和有用的繪畫工具。它可以讓繪畫變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會用油畫棒來繪畫有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時也可以讓我們在繪畫中找到快樂和成就感。
油畫繪畫心得篇五
一、引言（150字）
油畫棒繪畫是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，它以其豐富的色彩和粘稠的筆觸受到了許多藝術(shù)家和繪畫愛好者的青睞。作為一名熱愛繪畫的個人，我在使用油畫棒繪畫時有著自己獨特的體會和心得。接下來我將就油畫棒繪畫的材料選擇、技法運用、創(chuàng)作靈感等方面，分享我對油畫棒繪畫的個人感悟。
二、選擇適合的油畫棒材料（250字）
油畫棒的選擇對于繪畫的結(jié)果起著至關(guān)重要的作用。對于初學(xué)者來說，我建議選擇質(zhì)量較好的中低檔油畫棒，因為它們價格適中，對于初學(xué)者來說是一種較為經(jīng)濟的選擇。同時，挑選一些常用的基本色彩，如紅、黃、藍等，可以在繪畫時更好地進行配色。
三、合理運用油畫棒的技法（300字）
油畫棒繪畫的技法非常豐富多樣，在運用技法時需要根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和創(chuàng)作主題加以選擇。最經(jīng)典的技法之一是毛筆涂法，通過重疊、疊加和混合不同顏色的油畫棒來創(chuàng)造出層次感和紋理感。另外，還可以運用刮刀技法，利用刮刀將油畫棒刮出的顏料鋪展開來，形成細(xì)膩的質(zhì)感。此外，還可以嘗試新的技法，如用手指或棉簽暈染，加入其他媒介來豐富創(chuàng)作。
四、尋找創(chuàng)作靈感（300字）
創(chuàng)作靈感是油畫棒繪畫的重要補充。我常常在大自然中尋找靈感，如參觀自然風(fēng)景，或在公園散步，開闊的視野和清新的空氣能夠啟發(fā)靈感。此外，參觀藝術(shù)展覽和畫廊也是獲取創(chuàng)作靈感的好方法，看到其他藝術(shù)家的作品可以激發(fā)我們自己的創(chuàng)造力。此外，嘗試多樣的題材和風(fēng)格也是培養(yǎng)創(chuàng)作靈感的方式之一。
五、總結(jié)發(fā)展（200字）
油畫棒繪畫是一種靈活多樣的繪畫技法，它不僅有豐富的色彩和筆觸，還能夠通過技法和靈感的運用，創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)效果。在繪畫過程中，我們要注重材料的選擇，根據(jù)需要運用各種技法，同時尋找創(chuàng)作靈感來豐富我們的創(chuàng)作。通過不斷的練習(xí)和實踐，我們可以更好地掌握油畫棒繪畫的技巧和突破創(chuàng)作的局限。讓我們共同享受油畫棒繪畫所帶來的創(chuàng)作樂趣，不斷提升自己的繪畫水平。
油畫繪畫心得篇六
第一段：引言（200字）
油畫棒繪畫作為一種新興的繪畫媒介，在近年來在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫棒繪畫的魅力所吸引。在長期的教學(xué)實踐中，我從油畫棒繪畫中獲得了豐富的體會與感悟。在本文中，將分享我對油畫棒繪畫的認(rèn)識與心得體會。
第二段：油畫棒繪畫的優(yōu)勢（250字）
油畫棒繪畫作為一種相對簡便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫媒介，具有許多獨特的優(yōu)勢。首先，油畫棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫棒繪畫干濕結(jié)合，既可以像水彩畫一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫一樣運用厚重的質(zhì)感。此外，油畫棒使用方便，操作簡單，無需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢使得油畫棒繪畫成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫棒繪畫的教學(xué)實踐（300字）
在我的教學(xué)實踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫對于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺和觀察力有著獨特的作用。油畫棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運用，培養(yǎng)對顏色的敏感性。在繪畫過程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫技巧。此外，油畫棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運用混合技巧，創(chuàng)造出獨特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫棒繪畫中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫棒繪畫中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會運用不同色調(diào)的油畫棒進行臨摹，通過模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會利用壓克力畫筆在油畫棒繪畫的基礎(chǔ)上進行進一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來說，油畫棒繪畫作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺、觀察力和創(chuàng)造力。通過引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫棒繪畫中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫棒繪畫將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來越重要的作用，為學(xué)生帶來更多的創(chuàng)作樂趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會繼續(xù)深入研究和實踐油畫棒繪畫，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫繪畫心得篇七
油畫棒繪畫是一種方便、實用、易于學(xué)習(xí)的繪畫技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫筆的過程，而是利用油畫棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫棒繪畫的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來的啟發(fā)和成長。
第二段：技法介紹
油畫棒繪畫是一種適合初學(xué)者的技法，因為它的上色方式相對簡單，只需將棒頭直接按在畫布上，再用手指或刷子推開，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：啟發(fā)創(chuàng)造力
油畫棒繪畫在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過這種繪畫技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因為油畫棒的特點使他們可以更加自由地表達自己的思想和想法。油畫棒繪畫要求學(xué)生對色彩的運用具有獨特的見解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時，油畫棒繪畫還可以激發(fā)學(xué)生對細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們在繪畫中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫棒繪畫還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫棒時，學(xué)生需要靈活運用手指和刷子來推開顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動作控制能力。另外，繪畫的過程也需要學(xué)生進行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫棒的繪畫過程是一個不斷修正、調(diào)整的過程，學(xué)生需要學(xué)會評估自己的作品，找到不足之處并進行改進，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長
油畫棒繪畫不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫棒的技巧后，他們會逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫帶給他們的快樂和滿足。油畫棒繪畫具有極高的表現(xiàn)力，可以真實地表達學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達的機會和自信心的提升。通過油畫棒繪畫，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗，加深對藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫棒繪畫的教師，我深知這一技法對于學(xué)生的啟發(fā)和成長有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過程。通過油畫棒繪畫，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂和成長，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會繼續(xù)積極推廣和教授油畫棒繪畫技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機會和成長空間。
油畫繪畫心得篇八
學(xué)畫可以使孩子的消極心理負(fù)擔(dān)得到卸除，獲得心理平衡，保障心理健康。如何提高油畫繪畫水平?下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考。
學(xué)油畫鍛煉孩子的感知能力。繪畫課每天都有新的內(nèi)容，繪畫應(yīng)該是孩子距離客觀世界最近、最直接的一種活動。畫畫的孩子每天都會在老師的帶領(lǐng)下，專門研究不同的觀察方法，并切實對不同的事物進行有目的的觀察與描述。那怎么能使個人能夠沿著正確的方向，疾速進步個人的油畫水平呢?其實是有一個關(guān)于任何一個學(xué)習(xí)油畫的人(包含有專業(yè)教師輔導(dǎo)的油畫學(xué)習(xí)者)來說都卓有成效的辦法的。這個辦法即是描摹古典大師的經(jīng)典著作，在描摹中領(lǐng)會感悟，使個人能夠疾速的進步油畫竅門。
對古典名作進行描摹是咱們學(xué)習(xí)和把握古典油畫技法的一個重要辦法。因為客觀條件的限制，廣闊的國內(nèi)學(xué)習(xí)油畫者是沒有多少機會去直接研討歐洲名畫的。但依據(jù)一些圖像與文獻材料去揣摸、研討這些著作的制造辦法和作畫程序仍是有能夠的。
在這里，需求特別闡明的是，我觸摸過許多的油畫初學(xué)者都不喜愛描摹，乃至對描摹經(jīng)典繪畫有著抵觸情緒，認(rèn)為只要不斷寫生才是進步油畫竅門和才能的辦法，還有一些人會去找一些在真實的藝術(shù)家看來并不優(yōu)異的著作去描摹學(xué)習(xí)。以上的兩種做法，都是嚴(yán)重過錯和不可取的。經(jīng)典大師的著作，都是飽含了一代油畫大師對油畫的知道和感悟的精華的東西，每一個色彩的處置，每一個外型的琢磨，乃至每一筆筆觸的走向，都是大師經(jīng)過了多年的不斷練習(xí)和研討鍛煉的。挑選大師的經(jīng)典著作去描摹，就相當(dāng)于站到了偉人的膀子上，是最為直接有用的獲取油畫精華的辦法。而若是挑選描摹一些并不經(jīng)典和優(yōu)異的著作，往往再不經(jīng)意間你會沾染上這些著作中的缺陷和疑問，關(guān)于初學(xué)者來說，這些缺陷一旦被養(yǎng)成，往往很難被改正，所以我一向主張?zhí)暨x經(jīng)典的大師著作去描摹學(xué)習(xí)。
還有許多初學(xué)者往往會熱衷于一些繪畫理論的研討和討論，這里我想闡明一下，研討和討論油畫的理論自身并沒有錯，可是請記住，只是研討理論，肯定不會讓你的油畫著作取得大的進步，理論的研討只是你親自的實習(xí)的輔佐。如今市面上充滿著林林總總的有關(guān)所謂的油畫理論的研討性文章，我想說的是，這些文章大多出自油畫理論家之手，而大多數(shù)的油畫理論家并不是一個優(yōu)異的畫家，乃至國內(nèi)有些油畫理論家并不會畫油畫，一個沒有過多少親自實習(xí)經(jīng)驗的理論家拋出的理論，能對你的.油畫學(xué)習(xí)帶來多大的協(xié)助呢?油畫藝術(shù)自身是一個仁者見仁智者見智的東西，任何人都有個人共同的藝術(shù)見地，關(guān)于初學(xué)者來說，在沒有很多親自實習(xí)和操作的根底上去研討理論，很簡單被帶入過錯的方向。所以，我主張咱們在油畫學(xué)習(xí)過程中，直接從優(yōu)異的大師經(jīng)典著作下手，在親自實習(xí)過程中細(xì)心領(lǐng)會和感悟其間的精華和微妙。
怎么去進行這種仿照作業(yè)，這對初學(xué)油畫者是一個十分重要的疑問，他們有必要將學(xué)習(xí)的要點放在研討這幅畫的實質(zhì)性的疑問上——如畫油畫的程序和辦法而不是只是滿足于外表的形似。許多初學(xué)者往往對這一根本性的疑問恰恰簡單疏忽，他們往往為外表形象所利誘，把一些體現(xiàn)作用仿照得很像，猶如精心仿制了一幅行畫一樣。這種仿照品除了能夠送人安置房間以外，能夠說關(guān)于他學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)自身不會有啥收成。
描摹古典油畫的范本最佳是選用那些畫幅比較大而且打印精巧的部分特寫，而切忌挑選那種人物很多局面雜亂的全景式的著作。許多原版畫冊里被擴大的部分為咱們的這種學(xué)習(xí)供給了能夠性。在條件答應(yīng)的情況下，在開端這項作業(yè)前最佳是盡能夠地向見過這幅畫的原作的教授們討教;關(guān)于這件著作畫面的詳細(xì)情況，或許尋覓一些剖析這位作者包含與他一起代的油畫藝術(shù)總的個性的文字材料加以剖析、研討，對原作的作畫程序，要做到心中有數(shù)，才能夠收到預(yù)期的作用。
師法名作與師法造化是咱們學(xué)習(xí)藝術(shù)所有必要一起認(rèn)真對待的一個疑問的兩個方面。咱們之所以花力氣去描摹古典油畫名作是因為經(jīng)過對這個部分的解析能夠使咱們觸類旁通。因而，咱們決不可將它看作咱們學(xué)習(xí)的意圖而只是只能作為知道和了解這種藝術(shù)個性的基本規(guī)律的一種手法。咱們經(jīng)過描摹名作能夠加深知道多層畫法的特點是體現(xiàn)力豐厚、扎實。不要認(rèn)為多層畫法便于修正便能夠重復(fù)磨蹭，多層畫法有必要要有方案有步驟地進行制造，嚴(yán)厲的素描寫生關(guān)于多層畫法完全必要。素描寫生已在剖析層次，為油畫制造作預(yù)備，上畫布后，第一層即是為第二層作預(yù)備。修正雖不能肯定防止，但技術(shù)上應(yīng)嚴(yán)厲要求。
油畫繪畫心得篇九
從小，我就很喜歡涂涂畫畫。但是卻沒有耐心將畫畫完。上學(xué)后，我有幸進入學(xué)校的美術(shù)小組。畫畫的時候，老師經(jīng)常教導(dǎo)我：“畫畫要細(xì)心，要細(xì)致觀察和準(zhǔn)確描繪周圍的事物，這樣才能成功?！甭犃死蠋煹慕虒?dǎo)，我細(xì)心觀察生活中的事物。就這樣，我的畫畫水平逐漸提高，還在畫畫比賽中取得優(yōu)異的成績。畫畫和學(xué)習(xí)有密切的`關(guān)系。畫畫要細(xì)心細(xì)致才能把畫好。
開始的時候，我并未未能領(lǐng)悟這個道理，后來在一次語文測驗里，我終于領(lǐng)悟了。那一次測驗寫作文，我一看題目馬上下筆，作文很快就寫完了。可是試卷發(fā)下來的時候，卻呆了，因為我的作文竟然扣了二十分，這是有史以來唯一一次離題的作文。這是由于我的粗心做成的。
從此以后，我無論在畫畫還是在學(xué)習(xí)中細(xì)心了很多。畫畫可以使人進入另一種境界，在畫畫中會使我學(xué)會寬容，學(xué)會體諒別人的難處。在人與人相處中難免有磨擦，同學(xué)間更加有小磨擦。就象有一次，一個同學(xué)不小心把我的鉛筆盒碰到地上，如果在以前，我一定會不分青紅皂白劈頭就和同學(xué)爭吵起來。畫畫后，我心平氣和地跟他說沒關(guān)系，還叫他別放在心上。
畫畫真的讓人改變！通過畫畫，使我明白了一個道理：無論是學(xué)美術(shù)，還是在學(xué)習(xí)方面上，我們都要細(xì)致觀察。這樣才能把畫和學(xué)習(xí)都做好！
油畫繪畫心得篇十
引導(dǎo)語：油畫繪畫有著一定的技巧才能達到預(yù)期想要的效果，以下是小編整理的油畫繪畫技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細(xì)。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。
用松散的畫筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。
利用鬃毛筆和高稠度油畫顏料可以創(chuàng)造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調(diào)和亦可。
涂鴉畫法，是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具在潮濕的油畫層中進行創(chuàng)作的技法。
這種技法在進行勾繪輪廓或添加細(xì)節(jié)時效果明顯。如果您需要進行更多的操作，可以通過使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫媒介來延長顏料的干燥時間。
這是一種使用顏料進行厚重繪畫的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過分層繪畫分層干燥的方法完成。
許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫的初始階段使用格里芬快干油畫來進行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時間。
底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。
潤色是油畫媒介的.一種用途，它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫表面質(zhì)量較差、吸油率過高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當(dāng)油畫顏料干燥后，在應(yīng)用溫莎·牛頓藝術(shù)家繪畫媒介時，應(yīng)在確保畫面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫區(qū)域。
拭去表面的殘余物，用一到兩天的時間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫表面重新成膜厚重復(fù)上一步驟。在油畫顏料未恢復(fù)其應(yīng)有的色澤前不應(yīng)將其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
如果把“肥蓋瘦”換一種說法，變成“越柔韌，越靠上”，將會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時，所用到的媒介油比例應(yīng)該逐層遞增，以此來保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開裂。
油畫繪畫心得篇十一
油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。
油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚·凡·艾克（jan van eyck），（1385年-1441年） 對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚光大。后人因揚·凡·艾克對油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨特的貢獻，譽其為“油畫之父”。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。
油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發(fā)展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。
亞麻油為干性油，主要是以亞麻油為溶劑和黏結(jié)劑的顏料。可以在空氣中逐漸氧化干燥，并且具有一定的光澤。初學(xué)的話我建議你買馬力產(chǎn)的藝術(shù)家油畫顏料，大體上含油量比較適中，沒怎么看到有脫油現(xiàn)象質(zhì)量還可以，大約10元左右一支，配色15種左右即可，其中一定至少買一種黑，白一般要多買一些。
分稀釋劑和調(diào)色劑。對于黏結(jié)顏料和畫底沒有作用，稀釋計只是能稀釋顏料。相當(dāng)于水彩畫中的水，但是油畫是不可以用水調(diào)和的一般是用松節(jié)油。不過因為僅靠顏料中的亞麻油是缺乏以牢固的黏結(jié)油畫顏料的并且有時候稀釋劑用多了也會產(chǎn)生其他問題，所以需要其他調(diào)色劑最常用的純亞麻油/熟亞麻油，調(diào)色劑主要也是干性油類。也有直接叫調(diào)色油的這些可以和松節(jié)油混合在一起使用，當(dāng)然還有很多別的以后慢慢了解好了市場上的3合油4合油什么的比較好一點的可以用用看。
這種筆毛比較硬，可以先買一套豬鬃筆試用。彈性強，適合厚畫，可以畫出顯著的筆觸。另外可以另選個別號碼的狼毫筆，也就是軟毛油畫筆，比較柔軟，筆觸柔和不明顯，再未干燥的土層上畫不容易把下面的顏料挑上來?？傊荣I點用用看，喜歡哪種類型和大小的以后再去選購。再用一支沾了顏料的筆畫另外一種顏色的時候需要先拿布或者紙把筆上原來的顏料擦掉。如果長時間不用的話一定要先把筆上的顏料洗凈，畫筆用后需要清洗。否則筆會硬掉報廢。3種辦法洗筆：松節(jié)油（比較貴）肥皂加水（傷筆毛）香蕉水等化工溶劑（常用有損健康）自己看了習(xí)慣了肥皂加水。
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的.風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
油畫 是西洋繪畫中的主要的一個畫種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過處理的畫布、板、厚紙或墻面上的繪畫藝術(shù)。早期油畫采有“坦?jié)娎保╰empere）畫法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15世紀(jì)，尼德蘭畫家凡 愛克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運用。特點為運筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡 愛克兄弟因此被稱作歐洲油畫的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國出現(xiàn)研習(xí)油畫者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫并把種技法介紹到中國來。
掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應(yīng)用。
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點。各類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點，又具備油性材料的長處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。
一、可在畫布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫要避免陽光的長期直射，因為紫外線對色彩的破壞性很大，會造成褪色和變色。
三、油畫切忌將兩張畫面對貼。避免氣溫升高使畫面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫面受損。
四、卷油畫時要使畫布朝里，畫面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫裂。
五、儲存油畫的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對畫布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。
六、墻上掛的油畫如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專業(yè)的上光油為油畫保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫面擦干凈。
七、一般油畫可以保存二三百年，但隨著時間的推移，有些油畫在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫用塑料布包起來，放在木箱里，防止硬傷。
油畫的“平抹”畫法
與“干筆”畫法相反，“平抹”畫法追求無任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫面效果。
“平抹”畫法的要求如下：
（1）首先是選用細(xì)紋理亞麻布，做底子時用砂紙反復(fù)打磨，以求細(xì)膩的質(zhì)地。
（2）在繪制作品的任何一個階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫法。
（3）盡量避免使用調(diào)色液，特別是濃稠的聚合調(diào)色媒介。要使用新鮮的油畫色，用樹脂松節(jié)油稍加稀釋即可。
（4）素描底稿要準(zhǔn)確、清晰。
（5）第一層油畫色要用干凈均勻的筆觸畫出，不能有隆起，顏色要充分調(diào)和。
（6）在著色過程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫滾子和棉抹布也能派上用場。
（7）要求得平滑的表面，多層畫法是必要的，色彩靠層次豐富起來。
（8）“平抹”作為一種技法只運用于繪畫過程的一部分為最好，因太多的平抹會使畫面色彩貧乏無力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現(xiàn)其質(zhì)地特征。
(1) 調(diào)色刀。用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料。一般刀身較長，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，有利于擦拭。圓頭刀片設(shè)計是一個重要特征，調(diào)和顏料時，可以很快抹開顏料，刮顏色時又不會傷及底板。
(2)畫刀。繪畫用刀刀片輕薄、精巧、極富彈性。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設(shè)計避免作畫時手指觸及畫面顏色，同時又使畫刀在控制上更為靈活自由。刀刃形狀多樣，有圓形、方形、三角形、鈍角形等，長短大小亦有區(qū)別。用畫刀作畫能達到畫筆難以達到的效果。畫筆的使用往往與畫布垂直或呈一定的角度，而使用畫刀時，刀片幾乎與畫布平行。畫刀是現(xiàn)代畫家的常用工具。
(3)刮刀。主要用來清理調(diào)色板上的廢舊顏料。刀片較硬，形狀類似工人用的鏟刀。但在實際運用中，大號調(diào)色刀、畫刀也常常用來刮色。但不能刮調(diào)色板上的干顏色，因為刀片較薄、易折。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時不會損傷調(diào)色板，特別是紙性調(diào)色板。
(4)輔助性刀具。
手術(shù)刀或紙工刀：用來修理畫布上凸起的線頭，清除畫面的小顆?；蛭埸c。
大刮刀：主要用于制作大型畫布底子，在現(xiàn)代繪畫技法中用于大面積涂色，如圖12。圖12中的(1)是16、17世紀(jì)歐洲畫家使用的舊式的大畫刀。(2)是法國當(dāng)代超寫實主義畫家伊維爾所使用的大刮刀。
每一種油畫刀的刀型都是離不開它功能的設(shè)定的，一般來說油畫刀就主要有調(diào)色刀、畫刀以及刮刀，每一種刀在使用過程中都是多功能的。
油畫繪畫心得篇十二
油畫棒是可以覆蓋和調(diào)色的材料，作畫技法可以像油畫一樣反復(fù)添加覆蓋，用油畫棒畫畫主要還是在借用他比較直接的色彩和較強的筆觸感，本篇幼兒油畫棒繪畫技巧由小編為需要此素材的朋友精心收集整理，僅供參考。
1．平涂法：平涂法是油畫棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對比的色塊組織在畫面上，畫面的色彩將顯得醒目和漂亮。
2．色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過來回揉擦后，產(chǎn)生自然過渡、柔和的效果。既可整個色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍和橙等對比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過多使用，對于學(xué)畫較久的.孩子，他們對色彩有了進一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識后，可大膽運用于寫生畫面中。
3．色彩并置法（點彩法）：把不同顏色的油畫棒畫出的線和點并列放置在畫面中，使畫面的色彩有更加豐富的變化，其效果類似于歐洲印象派畫家用的點彩法。此法雖然較費時間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫面的背景。點線的并置，應(yīng)盡量密實，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。
4．色彩漸變法：在同類色中，在兩種顏色相接處來回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫的表現(xiàn)力，使畫面上的物體更加真實。如蘋果又綠到黃的變化，花瓣、樹葉深淺的變化，都能用漸變的畫法來表現(xiàn)。
5.刮畫法：油畫棒刮畫法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫棒顏色，根據(jù)造型和畫面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過點、線、面的表現(xiàn)，使畫面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見繪畫材料所不能表現(xiàn)出來的特殊效果。
6.拓印法：油畫棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。
油畫繪畫心得篇十三
油畫作為一個體系完整的畫種，先是服務(wù)于封建體制落沒后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫或情節(jié)性肖像畫為主，下面為大家介紹一下油畫的繪畫技法!
在畫布上，畫刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時，刮除顏料之后會留下非常平坦的，幾乎沒有任何肌理的顏料層。
無論你是用什么底材，通過反復(fù)刮除顏料(每次增加顏料都要等上一層的顏料干透)制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達到的。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個技法，因為在畫肖像時，由于他更喜歡重新開始而不是覆蓋，所以他常常在結(jié)束一個階段時對畫面的顏料進行刮除。當(dāng)在對一個白裙女孩的肖像畫進行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫面看上去又輕薄又透明，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果。
在一個白色的底子上進行刮除，底層的光亮感會透射出來，得到像罩染一樣的效果。如果在有色底上進行，這個技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。
1.刮除法適合于制造朦朧氣氛。畫面已經(jīng)進行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺。
2.從這個局部能清楚看出顏料被從畫布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料。就像在這里看見的，刮擦有時能夠制造出一些斑紋效果。
3.現(xiàn)在在畫面上添加更多的顏色和調(diào)子。這些顏料最終也會被刮除，以隨機的方式留下一些舊顏料和新顏料。事實上，這些顏色會產(chǎn)生光學(xué)混合效果。
4.在畫面上涂上一些偏藍和偏綠的顏色，然后用畫刀刮下來。
5.現(xiàn)在再把湖岸的樹重新刮一遍來增強迷霧的效果。這個技法制造的水平條紋，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動。
6.用畫刀對早先畫在山坡上的白顏料進行部分刮除，這樣這些單薄的顏料就會微微地融進天空的顏色中。
一幅畫在某些階段常常會因為表面堆積了太多的顏料而無法再繼續(xù)下去。任何新畫上的顏料都只會與下面的顏料混合在一起，會產(chǎn)生令人沮喪的污濁感，這樣先前的畫面效果也會因此受到影響。當(dāng)遇到這種情況的時候，就可以用“唐克法”來去掉畫面上多余的顏料，這個方法以亨利·唐克斯的名字來命名，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙，例如報紙或是廚房用紙放在畫面顏料過多的區(qū)域或是整個畫面上，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來。這個方法移除了畫面頂層多余的顏料，讓畫面擁有了最開始的單薄以及更柔和的輪廓線，這樣就為接下來的工作提供了一個理想的基底。
唐克法在肖像畫的繪制中非常有用，因為它能夠去除細(xì)節(jié)的同時留下頭框架的大結(jié)構(gòu)。通常，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯位，都會破壞整個肖像畫與對象的相似度。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確，你會一層又一層地反復(fù)刻畫而過多堆積顏料。有時唐克法可以用于促進畫作的完成，你只需要再加一點點的修飾，甚至完全不需要再進行任何改動。
1.畫面出現(xiàn)了常見的顏料堆積過厚的問題。很顯然在這個厚涂的程度上，畫面還需要進一步地刻畫。
2、3.用報紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫面上來實施唐克法，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來。
4.在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進一步刻畫的理想表面。只要你喜歡，在整個創(chuàng)作過程中你可以隨時使用唐克法。
油畫刮痕技法的名字來源于意大利語“graffiare”，有刮的意思：任何堅硬的物體都能拿來刮刻畫面，例如油畫筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開的色層之間要確定是要制造明度對比還是補色對比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。
刮痕法常被用來精確刻畫頭發(fā)和皮膚上的褶皺，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個技法，用筆桿在厚實濕潤的顏料上刮畫來強調(diào)人物獨特的胡須，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進行排線式的刮刻，顯露出黑色的畫底色：海面上的微波、明亮天空、葉子的光斑、火焰中的光亮和火化都建議使用這個技法來表現(xiàn)。
線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時候，也可以用足夠銳利的工具進行刮刻，但是這樣刮出的線條就會是白色的，因為所有的層次都被刮去了，只露出底料的顏色，當(dāng)然在表現(xiàn)某些特定對象時也可以這樣做。然而，最好避免在堅硬板材的干顏料上進行刮刻，因為這樣很可能會損毀板材。
1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料。在接下來的過程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。
2 小桌巾在進行刮刻之前先涂成白色
3.用一把油畫刀來“繪制”桌面的木紋。
4.用這個技法能夠很完美地刻畫出木節(jié)。
5 如果之前你在畫面上堆積了過多的顏料，這也是一個能在厚顏料上畫出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫筆桿的頂端畫出來的。
6 用一支鉛筆在仍然濕潤的顏料上畫出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫筆桿一樣，這個方式將顏料刮到兩邊，會留下鉛筆畫過的痕跡，棕色的底子就會從這些畫痕中透出來。
有時你可能會發(fā)現(xiàn)畫筆和畫jj制造出來的肌理不符合你的表現(xiàn)需要，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫方式。油畫顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路，這樣我們就可以重塑畫面的肌理。基本上所有的物件都可以用來為畫面制造肌理——有洞的(漏勺)、有溝槽的(叉子)、有鋸齒狀邊緣的(鋸片)或是任何開放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度、按壓的力度和其他的一些因素都會影響肌理和印痕的質(zhì)量，所以多嘗試一些效果。在進行真正的創(chuàng)作之前，試驗是必不可少的。
油畫技法印壓法或許很接近于非具象畫法，由于油畫顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素，這個方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來為畫面制造肌理。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子。
這個有棱紋的肌理采用的是吸除法，這個方法與壓印法相似。在這個情況下把一張不吸水的紙放在顏料上，然后把紙拉掉。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經(jīng)干燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過罩染層顯現(xiàn)出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區(qū)別。
文藝復(fù)興時期的畫家使用逐漸加重的顏色層層疊加來得到很明亮的紅色和藍色，不透明的顏料在這個技法中的用量很少，有時甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫中，使用罩染技法同樣也會有不錯的效果。
倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部，然后再以一系列的罩染層來進行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺上會很難判斷出畫中光線照射的方向。
由于使用罩染技法可以改變畫面的'顏色，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如，透明的群青罩染在黃色上會得到綠色，同樣深紅罩染在藍色上會得出紫色。
在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。如果要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透)來繪制。油性罩染，或者可以說是所有的油畫顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。
最好的罩染材料是那些為達到這種目的而特制的媒介劑，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫材商咨詢。生的亞麻仁油是不合適拿來調(diào)色的，因為在顏料中加入高比例的油是為了讓顏料變得透明，而生亞麻仁油只會使得顏料從畫面上流下來，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。
這是一個讓人著迷的技法，它橫跨了油畫和版畫兩個畫種。德加經(jīng)常使用這個技法進行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用。這個技法分為兩個步驟。首先，在一塊玻璃或是無吸收性的表面完成繪畫，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動，或者是用你的手來輕擦，把紙小心地揭下來，你就會看見紙上出現(xiàn)你原來繪制圖像的一個“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫棒進行再加工。這個技法需要做一些嘗試來找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤，但是不能太厚不然形象會變模糊。不管怎樣，實驗都是令人興奮的，岡為在試驗中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時候再用紙蓋在上面。這個方式的特別之處在于可以在紙的背面(頂上)進行選擇性的加壓，只有被刮壓的地方顏料才會印在紙上。但是如果顏料太過濕潤，那么所有的顏料都會被吸附到紙上，這個實驗就會有失敗的風(fēng)險。
使用這個方法可以得到各種不同的效果，改變你刮畫的線，通過在紙上壓些物體來創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可。不過這將會耗費更多的時間，因為在印上另一層顏色之前你先要等第一層的顏料干透。
這個技法是使用很小的色點來進行繪畫的一種方法，在整幅作品上這些色點緊密地排列但是不會重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂意使用新印象主義這個術(shù)語來為此歸類。修拉著迷于對色彩理論的研究。當(dāng)時法國科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時就會在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個發(fā)現(xiàn)對修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷(整幅作品由無數(shù)三原色的色點組成)。
修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個理論來證明當(dāng)需要強調(diào)一個顏色的亮度時，只需要在旁邊畫上它的補色即可，反之亦然。
相對于一些喜歡快速覆蓋畫面的藝術(shù)家來說，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開始也熱衷于此，但是他們很快就開始用更大的色點來代替小色點，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點彩效果。
這個技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運用，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時他會趁顏料還是濕潤的時候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛?，然后得到一種他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。
他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進行繪畫，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。
羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進行繪畫。他主要以線條米進行繪畫，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫看起來很接近于色粉筆繪畫。
色粉畫這個技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫家們所使用。通過使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來代替常用的調(diào)色盤，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無油”的油畫顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡單方便，因為它用于畫面頂層時不會影響到早先繪制的底層。這個方式很值得嘗試，特別是在畫速寫方面。
油畫繪畫心得篇十四
課前準(zhǔn)備工作：
1、每課的學(xué)具材料和范作等準(zhǔn)備充分，必須自己練過，胸有成竹再授課。
2、內(nèi)容不可太難，針對不同層次的孩子，寧愿降低主題難度使之自信，技法可在課中滲透。
3、虛心吸取兒童書籍插圖和畫報的美術(shù)創(chuàng)想。不斷補充調(diào)整自己的教學(xué)思路。
4、讓孩子看到自己的作品被肯定，例如舉辦展覽和網(wǎng)站等展現(xiàn)形式。授課時教師要穩(wěn)定，可借課前檢查桌面擺放來穩(wěn)定學(xué)生情緒。（例可以教孩子怎樣按照左右手的規(guī)律和同桌方便的原理擺放物品。）
1、導(dǎo)入要趣味。開頭吸引孩子注意力的方法，用猜謎，講故事來導(dǎo)入（孩子情緒不可太激動）。確定宣布主題后，可讓學(xué)生建議畫什么形象教師示范畫出（可借題發(fā)揮的）。教學(xué)內(nèi)容可有童話色彩，有趣味性、哲理性。
2、作業(yè)不怕丑。范畫后讓孩子畫畫試試，教師適當(dāng)教學(xué)技法。學(xué)生作業(yè)時，教師巡回指導(dǎo)多表揚少指責(zé)，多示范少說教。對有畏難情緒的、沒有基礎(chǔ)的學(xué)生，教師示范適當(dāng)補充畫面，或一點睛之筆構(gòu)一下圖。讓兒童把作品主題形象畫大些，容易出效果。
3、作品要完整。借助小幫手。最后要引導(dǎo)孩子把畫面畫完，添背景什么的?？梢宰屆佬g(shù)優(yōu)秀生做小老師，結(jié)對子幫助那些年齡小的，或沒有耐心的孩子畫完。還可讓先完成的進行分組繪畫比賽（為老師畫完范作也可）。
4、展示很必要最后最能有效帶動孩子完成作品的方法是找個固定的地方作為展示區(qū)：展評和講評他們的作業(yè)。
孩子學(xué)完你這一課，會自己想再畫、能畫變化的，聽了你的引導(dǎo)有想法，這說明你這一課就是相當(dāng)成功了。所以作為教師盡量要做好課前準(zhǔn)備。
油畫繪畫心得篇一
我是一名小學(xué)生，在畫畫方面一直以來都有濃厚的興趣。最近，我開始嘗試使用油畫棒進行繪畫。在這個過程中，我深深感受到了油畫棒繪畫的魅力和樂趣，也積累了一些心得體會。今天，我來分享一下我的油畫棒繪畫心得和體會。
第二段：認(rèn)識油畫棒
油畫棒是一種非常方便的繪畫工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫棒，隨時隨地可以拿出來練習(xí)繪畫，比如在車上、在課堂間歇、在戶外等等。油畫棒的顏色可以直接按壓到畫布上，也可以用手指或工具進行混合。在使用油畫棒的過程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個小技巧：在繪畫時，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
在使用油畫棒時，需要注意一些繪畫技巧。首先，要選擇合適的畫布或紙張。油畫棒可以在多種材質(zhì)的畫布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會影響油畫棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢的控制和過度揉搓的問題。使用油畫棒，手勢的控制非常重要，尤其是對于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過度揉搓會使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫布或紙張。
第四段：油畫棒的繪畫體驗
用油畫棒進行繪畫的過程非常享受，而且容易入手。在繪畫過程中，我可以無需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫棒可以幫助我輕松地實現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時候也是一個好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫的樂趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫棒繪畫讓我更熱愛繪畫，也拓寬了我的畫畫技能和視野。在未來，我還會不斷嘗試更多繪畫工具，并且繼續(xù)探索繪畫的樂趣。同時，我也希望這些心得體會可以幫助到其他的繪畫愛好者，給他們帶來啟發(fā)和幫助。
油畫繪畫心得篇二
油畫繪畫是一項非常有藝術(shù)性的創(chuàng)作活動，它的魅力在于可以通過畫筆和色彩表達創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想。近年來，隨著人們對藝術(shù)的重視度不斷上升，越來越多的人開始學(xué)習(xí)油畫繪畫，這也讓我受到了啟發(fā)，開始了學(xué)習(xí)油畫繪畫的旅程。在這個過程中，我不斷地思考和感悟，不斷地摸索和實踐，逐漸形成了自己的一些心得體會，希望能夠與大家分享。
第二段：認(rèn)識和理解油畫繪畫
在接觸油畫繪畫之前，我對這項活動的認(rèn)識和理解比較膚淺，甚至簡單地認(rèn)為只要有一支畫筆和幾支顏料就能畫出一幅油畫。但是，隨著學(xué)習(xí)的深入，我逐漸領(lǐng)悟到油畫繪畫所包含的遠(yuǎn)不止這些，更多的是對色彩、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、線條等方面的理解和掌握。例如，在畫一幅人物肖像時，不僅僅需要掌握肖像的各個部分的結(jié)構(gòu)和比例，還需要通過色彩的運用來表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和特點。這樣的認(rèn)識和理解讓我深感油畫繪畫的復(fù)雜性和藝術(shù)性。
第三段：藝術(shù)的獨特性和個性化
了解油畫繪畫之后，我開始進一步思考藝術(shù)的獨特性和個性化。一副優(yōu)秀的油畫作品必須有自己獨特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這才能引起觀者的共鳴和情感共鳴。但是，如何發(fā)掘和展現(xiàn)自己的獨特性和個性化，是一個非常具有挑戰(zhàn)性和難度的問題。在實踐過程中，我發(fā)現(xiàn)要充分發(fā)揮自己的個性化特點，需要大量的實踐和摸索，不斷地挑戰(zhàn)自己和打破陳規(guī)。
第四段：堅持和自我提高
學(xué)習(xí)油畫繪畫并不是一朝一夕之功，如果想要取得真正的進步，需要在堅持和自我提高上下一番功夫。在學(xué)習(xí)過程中，我總能聽到一句話：“多畫，多畫，再多畫”，這也是最實際的建議。只有通過不斷的畫畫，才能在實踐中逐漸提高自己的手藝和技術(shù)，找到更好的表達方式和藝術(shù)創(chuàng)作途徑，這樣才能達到更高的水平。
第五段：總結(jié)
總的來說，油畫繪畫是一項非常有意義和挑戰(zhàn)性的活動，它能夠讓我們通過畫筆和色彩表達自己的情感和思想。在學(xué)習(xí)的過程中，我們不斷地認(rèn)識和理解油畫繪畫所包含的遠(yuǎn)不止表面的那些，同時也在不斷地挑戰(zhàn)自己和提高自己的手藝和技術(shù)。只有堅持和自我提高，才能逐漸找到自己的獨特性和個性化，畫出更加優(yōu)秀的油畫作品。在今后的學(xué)習(xí)和實踐過程中，我將繼續(xù)努力，不斷地豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作體驗和技術(shù)水平。
油畫繪畫心得篇三
近年來，油畫棒繪畫逐漸流行起來，成為了許多小學(xué)生喜愛的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫棒進行繪畫，不僅讓我感受到了快樂，也讓我體會到了一些繪畫的技巧和心得。接下來，我想分享一下我的繪畫心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫棒進行繪畫時，首先要選好顏色。我通常會挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對比度較高的顏色，以凸顯出畫面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫棒時要掌握好用力的程度，用力過大會讓顏色顯得過于深重，容易導(dǎo)致畫面變得過于濃烈，而過于輕柔則會影響到繪畫的表現(xiàn)力。最后，使用油畫棒還要注意色彩的搭配和過渡。在此過程中，可以通過刷過顏色的油畫棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過程中的技巧與方法
在繪畫的過程中，選擇一個合適的角度進行繪制能夠使畫面顯得更加立體。此外，涂抹油畫棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來說，線條越近垂直，畫面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時，也需要邊框線實現(xiàn)透視，從而讓畫面更加豐富。
第四段：繪畫心得體會
通過經(jīng)常使用油畫棒進行繪畫，我發(fā)現(xiàn)，繪畫與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時，也不要害怕出錯，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫棒繪畫的過程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫技巧和表現(xiàn)力。借助油畫棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨一無二的作品，為人們奉獻更多的藝術(shù)之美。
油畫繪畫心得篇四
油畫棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫工具，可以用來畫出相當(dāng)絢爛的畫作。在我很小的時候，我就喜歡各種繪畫工具，而油畫棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來非常簡單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫中，它可以達到很多效果，讓我感到無窮的魅力。今天，我想分享一下我對油畫棒繪畫的心得和體會。
第二段：油畫棒的特點
油畫棒最大的特點在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫家在畫面之間產(chǎn)生強烈的對比色彩。另外，油畫棒的質(zhì)地非常厚實，因此對畫面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒有經(jīng)驗，也可以使用油畫棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫棒的繪畫技巧
雖然油畫棒是一種和定型的繪畫工具，但它也需要一定的技巧來使用?？梢韵扔糜彤嫲舢嫵鲆粚哟竺娣e，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫面上進行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過渡。
第四段：進行油畫棒繪畫
在使用油畫棒的過程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫棒是一種不可以矯枉過正的繪畫工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個角度，甚至是每一個色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫出來的作品才會美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫棒是一個非常有趣和有用的繪畫工具。它可以讓繪畫變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會用油畫棒來繪畫有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時也可以讓我們在繪畫中找到快樂和成就感。
油畫繪畫心得篇五
一、引言（150字）
油畫棒繪畫是一種傳統(tǒng)的繪畫技法，它以其豐富的色彩和粘稠的筆觸受到了許多藝術(shù)家和繪畫愛好者的青睞。作為一名熱愛繪畫的個人，我在使用油畫棒繪畫時有著自己獨特的體會和心得。接下來我將就油畫棒繪畫的材料選擇、技法運用、創(chuàng)作靈感等方面，分享我對油畫棒繪畫的個人感悟。
二、選擇適合的油畫棒材料（250字）
油畫棒的選擇對于繪畫的結(jié)果起著至關(guān)重要的作用。對于初學(xué)者來說，我建議選擇質(zhì)量較好的中低檔油畫棒，因為它們價格適中，對于初學(xué)者來說是一種較為經(jīng)濟的選擇。同時，挑選一些常用的基本色彩，如紅、黃、藍等，可以在繪畫時更好地進行配色。
三、合理運用油畫棒的技法（300字）
油畫棒繪畫的技法非常豐富多樣，在運用技法時需要根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和創(chuàng)作主題加以選擇。最經(jīng)典的技法之一是毛筆涂法，通過重疊、疊加和混合不同顏色的油畫棒來創(chuàng)造出層次感和紋理感。另外，還可以運用刮刀技法，利用刮刀將油畫棒刮出的顏料鋪展開來，形成細(xì)膩的質(zhì)感。此外，還可以嘗試新的技法，如用手指或棉簽暈染，加入其他媒介來豐富創(chuàng)作。
四、尋找創(chuàng)作靈感（300字）
創(chuàng)作靈感是油畫棒繪畫的重要補充。我常常在大自然中尋找靈感，如參觀自然風(fēng)景，或在公園散步，開闊的視野和清新的空氣能夠啟發(fā)靈感。此外，參觀藝術(shù)展覽和畫廊也是獲取創(chuàng)作靈感的好方法，看到其他藝術(shù)家的作品可以激發(fā)我們自己的創(chuàng)造力。此外，嘗試多樣的題材和風(fēng)格也是培養(yǎng)創(chuàng)作靈感的方式之一。
五、總結(jié)發(fā)展（200字）
油畫棒繪畫是一種靈活多樣的繪畫技法，它不僅有豐富的色彩和筆觸，還能夠通過技法和靈感的運用，創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)效果。在繪畫過程中，我們要注重材料的選擇，根據(jù)需要運用各種技法，同時尋找創(chuàng)作靈感來豐富我們的創(chuàng)作。通過不斷的練習(xí)和實踐，我們可以更好地掌握油畫棒繪畫的技巧和突破創(chuàng)作的局限。讓我們共同享受油畫棒繪畫所帶來的創(chuàng)作樂趣，不斷提升自己的繪畫水平。
油畫繪畫心得篇六
第一段：引言（200字）
油畫棒繪畫作為一種新興的繪畫媒介，在近年來在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫棒繪畫的魅力所吸引。在長期的教學(xué)實踐中，我從油畫棒繪畫中獲得了豐富的體會與感悟。在本文中，將分享我對油畫棒繪畫的認(rèn)識與心得體會。
第二段：油畫棒繪畫的優(yōu)勢（250字）
油畫棒繪畫作為一種相對簡便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫媒介，具有許多獨特的優(yōu)勢。首先，油畫棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫棒繪畫干濕結(jié)合，既可以像水彩畫一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫一樣運用厚重的質(zhì)感。此外，油畫棒使用方便，操作簡單，無需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢使得油畫棒繪畫成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫棒繪畫的教學(xué)實踐（300字）
在我的教學(xué)實踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫對于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺和觀察力有著獨特的作用。油畫棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運用，培養(yǎng)對顏色的敏感性。在繪畫過程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫技巧。此外，油畫棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運用混合技巧，創(chuàng)造出獨特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫棒繪畫中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫棒繪畫中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會運用不同色調(diào)的油畫棒進行臨摹，通過模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會利用壓克力畫筆在油畫棒繪畫的基礎(chǔ)上進行進一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來說，油畫棒繪畫作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫棒繪畫能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺、觀察力和創(chuàng)造力。通過引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫棒繪畫中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫棒繪畫將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來越重要的作用，為學(xué)生帶來更多的創(chuàng)作樂趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會繼續(xù)深入研究和實踐油畫棒繪畫，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫繪畫心得篇七
油畫棒繪畫是一種方便、實用、易于學(xué)習(xí)的繪畫技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫筆的過程，而是利用油畫棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫棒繪畫的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來的啟發(fā)和成長。
第二段：技法介紹
油畫棒繪畫是一種適合初學(xué)者的技法，因為它的上色方式相對簡單，只需將棒頭直接按在畫布上，再用手指或刷子推開，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：啟發(fā)創(chuàng)造力
油畫棒繪畫在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過這種繪畫技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因為油畫棒的特點使他們可以更加自由地表達自己的思想和想法。油畫棒繪畫要求學(xué)生對色彩的運用具有獨特的見解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時，油畫棒繪畫還可以激發(fā)學(xué)生對細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們在繪畫中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫棒繪畫還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫棒時，學(xué)生需要靈活運用手指和刷子來推開顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動作控制能力。另外，繪畫的過程也需要學(xué)生進行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫棒的繪畫過程是一個不斷修正、調(diào)整的過程，學(xué)生需要學(xué)會評估自己的作品，找到不足之處并進行改進，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長
油畫棒繪畫不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫棒的技巧后，他們會逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫帶給他們的快樂和滿足。油畫棒繪畫具有極高的表現(xiàn)力，可以真實地表達學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達的機會和自信心的提升。通過油畫棒繪畫，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗，加深對藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫棒繪畫的教師，我深知這一技法對于學(xué)生的啟發(fā)和成長有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過程。通過油畫棒繪畫，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂和成長，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會繼續(xù)積極推廣和教授油畫棒繪畫技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機會和成長空間。
油畫繪畫心得篇八
學(xué)畫可以使孩子的消極心理負(fù)擔(dān)得到卸除，獲得心理平衡，保障心理健康。如何提高油畫繪畫水平?下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考。
學(xué)油畫鍛煉孩子的感知能力。繪畫課每天都有新的內(nèi)容，繪畫應(yīng)該是孩子距離客觀世界最近、最直接的一種活動。畫畫的孩子每天都會在老師的帶領(lǐng)下，專門研究不同的觀察方法，并切實對不同的事物進行有目的的觀察與描述。那怎么能使個人能夠沿著正確的方向，疾速進步個人的油畫水平呢?其實是有一個關(guān)于任何一個學(xué)習(xí)油畫的人(包含有專業(yè)教師輔導(dǎo)的油畫學(xué)習(xí)者)來說都卓有成效的辦法的。這個辦法即是描摹古典大師的經(jīng)典著作，在描摹中領(lǐng)會感悟，使個人能夠疾速的進步油畫竅門。
對古典名作進行描摹是咱們學(xué)習(xí)和把握古典油畫技法的一個重要辦法。因為客觀條件的限制，廣闊的國內(nèi)學(xué)習(xí)油畫者是沒有多少機會去直接研討歐洲名畫的。但依據(jù)一些圖像與文獻材料去揣摸、研討這些著作的制造辦法和作畫程序仍是有能夠的。
在這里，需求特別闡明的是，我觸摸過許多的油畫初學(xué)者都不喜愛描摹，乃至對描摹經(jīng)典繪畫有著抵觸情緒，認(rèn)為只要不斷寫生才是進步油畫竅門和才能的辦法，還有一些人會去找一些在真實的藝術(shù)家看來并不優(yōu)異的著作去描摹學(xué)習(xí)。以上的兩種做法，都是嚴(yán)重過錯和不可取的。經(jīng)典大師的著作，都是飽含了一代油畫大師對油畫的知道和感悟的精華的東西，每一個色彩的處置，每一個外型的琢磨，乃至每一筆筆觸的走向，都是大師經(jīng)過了多年的不斷練習(xí)和研討鍛煉的。挑選大師的經(jīng)典著作去描摹，就相當(dāng)于站到了偉人的膀子上，是最為直接有用的獲取油畫精華的辦法。而若是挑選描摹一些并不經(jīng)典和優(yōu)異的著作，往往再不經(jīng)意間你會沾染上這些著作中的缺陷和疑問，關(guān)于初學(xué)者來說，這些缺陷一旦被養(yǎng)成，往往很難被改正，所以我一向主張?zhí)暨x經(jīng)典的大師著作去描摹學(xué)習(xí)。
還有許多初學(xué)者往往會熱衷于一些繪畫理論的研討和討論，這里我想闡明一下，研討和討論油畫的理論自身并沒有錯，可是請記住，只是研討理論，肯定不會讓你的油畫著作取得大的進步，理論的研討只是你親自的實習(xí)的輔佐。如今市面上充滿著林林總總的有關(guān)所謂的油畫理論的研討性文章，我想說的是，這些文章大多出自油畫理論家之手，而大多數(shù)的油畫理論家并不是一個優(yōu)異的畫家，乃至國內(nèi)有些油畫理論家并不會畫油畫，一個沒有過多少親自實習(xí)經(jīng)驗的理論家拋出的理論，能對你的.油畫學(xué)習(xí)帶來多大的協(xié)助呢?油畫藝術(shù)自身是一個仁者見仁智者見智的東西，任何人都有個人共同的藝術(shù)見地，關(guān)于初學(xué)者來說，在沒有很多親自實習(xí)和操作的根底上去研討理論，很簡單被帶入過錯的方向。所以，我主張咱們在油畫學(xué)習(xí)過程中，直接從優(yōu)異的大師經(jīng)典著作下手，在親自實習(xí)過程中細(xì)心領(lǐng)會和感悟其間的精華和微妙。
怎么去進行這種仿照作業(yè)，這對初學(xué)油畫者是一個十分重要的疑問，他們有必要將學(xué)習(xí)的要點放在研討這幅畫的實質(zhì)性的疑問上——如畫油畫的程序和辦法而不是只是滿足于外表的形似。許多初學(xué)者往往對這一根本性的疑問恰恰簡單疏忽，他們往往為外表形象所利誘，把一些體現(xiàn)作用仿照得很像，猶如精心仿制了一幅行畫一樣。這種仿照品除了能夠送人安置房間以外，能夠說關(guān)于他學(xué)習(xí)油畫藝術(shù)自身不會有啥收成。
描摹古典油畫的范本最佳是選用那些畫幅比較大而且打印精巧的部分特寫，而切忌挑選那種人物很多局面雜亂的全景式的著作。許多原版畫冊里被擴大的部分為咱們的這種學(xué)習(xí)供給了能夠性。在條件答應(yīng)的情況下，在開端這項作業(yè)前最佳是盡能夠地向見過這幅畫的原作的教授們討教;關(guān)于這件著作畫面的詳細(xì)情況，或許尋覓一些剖析這位作者包含與他一起代的油畫藝術(shù)總的個性的文字材料加以剖析、研討，對原作的作畫程序，要做到心中有數(shù)，才能夠收到預(yù)期的作用。
師法名作與師法造化是咱們學(xué)習(xí)藝術(shù)所有必要一起認(rèn)真對待的一個疑問的兩個方面。咱們之所以花力氣去描摹古典油畫名作是因為經(jīng)過對這個部分的解析能夠使咱們觸類旁通。因而，咱們決不可將它看作咱們學(xué)習(xí)的意圖而只是只能作為知道和了解這種藝術(shù)個性的基本規(guī)律的一種手法。咱們經(jīng)過描摹名作能夠加深知道多層畫法的特點是體現(xiàn)力豐厚、扎實。不要認(rèn)為多層畫法便于修正便能夠重復(fù)磨蹭，多層畫法有必要要有方案有步驟地進行制造，嚴(yán)厲的素描寫生關(guān)于多層畫法完全必要。素描寫生已在剖析層次，為油畫制造作預(yù)備，上畫布后，第一層即是為第二層作預(yù)備。修正雖不能肯定防止，但技術(shù)上應(yīng)嚴(yán)厲要求。
油畫繪畫心得篇九
從小，我就很喜歡涂涂畫畫。但是卻沒有耐心將畫畫完。上學(xué)后，我有幸進入學(xué)校的美術(shù)小組。畫畫的時候，老師經(jīng)常教導(dǎo)我：“畫畫要細(xì)心，要細(xì)致觀察和準(zhǔn)確描繪周圍的事物，這樣才能成功?！甭犃死蠋煹慕虒?dǎo)，我細(xì)心觀察生活中的事物。就這樣，我的畫畫水平逐漸提高，還在畫畫比賽中取得優(yōu)異的成績。畫畫和學(xué)習(xí)有密切的`關(guān)系。畫畫要細(xì)心細(xì)致才能把畫好。
開始的時候，我并未未能領(lǐng)悟這個道理，后來在一次語文測驗里，我終于領(lǐng)悟了。那一次測驗寫作文，我一看題目馬上下筆，作文很快就寫完了。可是試卷發(fā)下來的時候，卻呆了，因為我的作文竟然扣了二十分，這是有史以來唯一一次離題的作文。這是由于我的粗心做成的。
從此以后，我無論在畫畫還是在學(xué)習(xí)中細(xì)心了很多。畫畫可以使人進入另一種境界，在畫畫中會使我學(xué)會寬容，學(xué)會體諒別人的難處。在人與人相處中難免有磨擦，同學(xué)間更加有小磨擦。就象有一次，一個同學(xué)不小心把我的鉛筆盒碰到地上，如果在以前，我一定會不分青紅皂白劈頭就和同學(xué)爭吵起來。畫畫后，我心平氣和地跟他說沒關(guān)系，還叫他別放在心上。
畫畫真的讓人改變！通過畫畫，使我明白了一個道理：無論是學(xué)美術(shù)，還是在學(xué)習(xí)方面上，我們都要細(xì)致觀察。這樣才能把畫和學(xué)習(xí)都做好！
油畫繪畫心得篇十
引導(dǎo)語：油畫繪畫有著一定的技巧才能達到預(yù)期想要的效果，以下是小編整理的油畫繪畫技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過程會要求更加精細(xì)。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。
用松散的畫筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫法可以很好地保留在繪畫表面時繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。
利用鬃毛筆和高稠度油畫顏料可以創(chuàng)造出點彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調(diào)和亦可。
涂鴉畫法，是指用尖頭畫筆、畫刀及其它畫具在潮濕的油畫層中進行創(chuàng)作的技法。
這種技法在進行勾繪輪廓或添加細(xì)節(jié)時效果明顯。如果您需要進行更多的操作，可以通過使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫媒介來延長顏料的干燥時間。
這是一種使用顏料進行厚重繪畫的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過分層繪畫分層干燥的方法完成。
許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫的初始階段使用格里芬快干油畫來進行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時間。
底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。
潤色是油畫媒介的.一種用途，它是指用以補償油畫作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫表面質(zhì)量較差、吸油率過高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當(dāng)油畫顏料干燥后，在應(yīng)用溫莎·牛頓藝術(shù)家繪畫媒介時，應(yīng)在確保畫面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫區(qū)域。
拭去表面的殘余物，用一到兩天的時間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫表面重新成膜厚重復(fù)上一步驟。在油畫顏料未恢復(fù)其應(yīng)有的色澤前不應(yīng)將其罩光。如果希望加快其潤色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
如果把“肥蓋瘦”換一種說法，變成“越柔韌，越靠上”，將會更容易理解一些。在利用罩染進行多層繪畫時，所用到的媒介油比例應(yīng)該逐層遞增，以此來保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開裂。
油畫繪畫心得篇十一
油畫（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當(dāng)畫面干燥后，能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對象，色彩豐富，立體質(zhì)感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。
油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚·凡·艾克（jan van eyck），（1385年-1441年） 對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚光大。后人因揚·凡·艾克對油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨特的貢獻，譽其為“油畫之父”。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫，因為油畫顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明，覆蓋力強，所以繪畫時可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感。
油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發(fā)展油畫逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。
亞麻油為干性油，主要是以亞麻油為溶劑和黏結(jié)劑的顏料。可以在空氣中逐漸氧化干燥，并且具有一定的光澤。初學(xué)的話我建議你買馬力產(chǎn)的藝術(shù)家油畫顏料，大體上含油量比較適中，沒怎么看到有脫油現(xiàn)象質(zhì)量還可以，大約10元左右一支，配色15種左右即可，其中一定至少買一種黑，白一般要多買一些。
分稀釋劑和調(diào)色劑。對于黏結(jié)顏料和畫底沒有作用，稀釋計只是能稀釋顏料。相當(dāng)于水彩畫中的水，但是油畫是不可以用水調(diào)和的一般是用松節(jié)油。不過因為僅靠顏料中的亞麻油是缺乏以牢固的黏結(jié)油畫顏料的并且有時候稀釋劑用多了也會產(chǎn)生其他問題，所以需要其他調(diào)色劑最常用的純亞麻油/熟亞麻油，調(diào)色劑主要也是干性油類。也有直接叫調(diào)色油的這些可以和松節(jié)油混合在一起使用，當(dāng)然還有很多別的以后慢慢了解好了市場上的3合油4合油什么的比較好一點的可以用用看。
這種筆毛比較硬，可以先買一套豬鬃筆試用。彈性強，適合厚畫，可以畫出顯著的筆觸。另外可以另選個別號碼的狼毫筆，也就是軟毛油畫筆，比較柔軟，筆觸柔和不明顯，再未干燥的土層上畫不容易把下面的顏料挑上來?？傊荣I點用用看，喜歡哪種類型和大小的以后再去選購。再用一支沾了顏料的筆畫另外一種顏色的時候需要先拿布或者紙把筆上原來的顏料擦掉。如果長時間不用的話一定要先把筆上的顏料洗凈，畫筆用后需要清洗。否則筆會硬掉報廢。3種辦法洗筆：松節(jié)油（比較貴）肥皂加水（傷筆毛）香蕉水等化工溶劑（常用有損健康）自己看了習(xí)慣了肥皂加水。
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的.風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
油畫 是西洋繪畫中的主要的一個畫種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過處理的畫布、板、厚紙或墻面上的繪畫藝術(shù)。早期油畫采有“坦?jié)娎保╰empere）畫法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15世紀(jì)，尼德蘭畫家凡 愛克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運用。特點為運筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡 愛克兄弟因此被稱作歐洲油畫的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國出現(xiàn)研習(xí)油畫者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫并把種技法介紹到中國來。
掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩死的色彩效果。
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應(yīng)用。
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點也兼而有之。各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋，干燥速度快，類似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點。各類現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點，又具備油性材料的長處，并且還有其它材料無法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。
一、可在畫布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫要避免陽光的長期直射，因為紫外線對色彩的破壞性很大，會造成褪色和變色。
三、油畫切忌將兩張畫面對貼。避免氣溫升高使畫面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫面受損。
四、卷油畫時要使畫布朝里，畫面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫裂。
五、儲存油畫的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對畫布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫面容易脫落。
六、墻上掛的油畫如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專業(yè)的上光油為油畫保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫面擦干凈。
七、一般油畫可以保存二三百年，但隨著時間的推移，有些油畫在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫用塑料布包起來，放在木箱里，防止硬傷。
油畫的“平抹”畫法
與“干筆”畫法相反，“平抹”畫法追求無任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫面效果。
“平抹”畫法的要求如下：
（1）首先是選用細(xì)紋理亞麻布，做底子時用砂紙反復(fù)打磨，以求細(xì)膩的質(zhì)地。
（2）在繪制作品的任何一個階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫法。
（3）盡量避免使用調(diào)色液，特別是濃稠的聚合調(diào)色媒介。要使用新鮮的油畫色，用樹脂松節(jié)油稍加稀釋即可。
（4）素描底稿要準(zhǔn)確、清晰。
（5）第一層油畫色要用干凈均勻的筆觸畫出，不能有隆起，顏色要充分調(diào)和。
（6）在著色過程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫滾子和棉抹布也能派上用場。
（7）要求得平滑的表面，多層畫法是必要的，色彩靠層次豐富起來。
（8）“平抹”作為一種技法只運用于繪畫過程的一部分為最好，因太多的平抹會使畫面色彩貧乏無力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現(xiàn)其質(zhì)地特征。
(1) 調(diào)色刀。用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料。一般刀身較長，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，有利于擦拭。圓頭刀片設(shè)計是一個重要特征，調(diào)和顏料時，可以很快抹開顏料，刮顏色時又不會傷及底板。
(2)畫刀。繪畫用刀刀片輕薄、精巧、極富彈性。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設(shè)計避免作畫時手指觸及畫面顏色，同時又使畫刀在控制上更為靈活自由。刀刃形狀多樣，有圓形、方形、三角形、鈍角形等，長短大小亦有區(qū)別。用畫刀作畫能達到畫筆難以達到的效果。畫筆的使用往往與畫布垂直或呈一定的角度，而使用畫刀時，刀片幾乎與畫布平行。畫刀是現(xiàn)代畫家的常用工具。
(3)刮刀。主要用來清理調(diào)色板上的廢舊顏料。刀片較硬，形狀類似工人用的鏟刀。但在實際運用中，大號調(diào)色刀、畫刀也常常用來刮色。但不能刮調(diào)色板上的干顏色，因為刀片較薄、易折。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時不會損傷調(diào)色板，特別是紙性調(diào)色板。
(4)輔助性刀具。
手術(shù)刀或紙工刀：用來修理畫布上凸起的線頭，清除畫面的小顆?；蛭埸c。
大刮刀：主要用于制作大型畫布底子，在現(xiàn)代繪畫技法中用于大面積涂色，如圖12。圖12中的(1)是16、17世紀(jì)歐洲畫家使用的舊式的大畫刀。(2)是法國當(dāng)代超寫實主義畫家伊維爾所使用的大刮刀。
每一種油畫刀的刀型都是離不開它功能的設(shè)定的，一般來說油畫刀就主要有調(diào)色刀、畫刀以及刮刀，每一種刀在使用過程中都是多功能的。
油畫繪畫心得篇十二
油畫棒是可以覆蓋和調(diào)色的材料，作畫技法可以像油畫一樣反復(fù)添加覆蓋，用油畫棒畫畫主要還是在借用他比較直接的色彩和較強的筆觸感，本篇幼兒油畫棒繪畫技巧由小編為需要此素材的朋友精心收集整理，僅供參考。
1．平涂法：平涂法是油畫棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對比的色塊組織在畫面上，畫面的色彩將顯得醒目和漂亮。
2．色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過來回揉擦后，產(chǎn)生自然過渡、柔和的效果。既可整個色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍和橙等對比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過多使用，對于學(xué)畫較久的.孩子，他們對色彩有了進一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識后，可大膽運用于寫生畫面中。
3．色彩并置法（點彩法）：把不同顏色的油畫棒畫出的線和點并列放置在畫面中，使畫面的色彩有更加豐富的變化，其效果類似于歐洲印象派畫家用的點彩法。此法雖然較費時間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫面的背景。點線的并置，應(yīng)盡量密實，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。
4．色彩漸變法：在同類色中，在兩種顏色相接處來回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫的表現(xiàn)力，使畫面上的物體更加真實。如蘋果又綠到黃的變化，花瓣、樹葉深淺的變化，都能用漸變的畫法來表現(xiàn)。
5.刮畫法：油畫棒刮畫法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫棒顏色，根據(jù)造型和畫面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過點、線、面的表現(xiàn)，使畫面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見繪畫材料所不能表現(xiàn)出來的特殊效果。
6.拓印法：油畫棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。
油畫繪畫心得篇十三
油畫作為一個體系完整的畫種，先是服務(wù)于封建體制落沒后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫或情節(jié)性肖像畫為主，下面為大家介紹一下油畫的繪畫技法!
在畫布上，畫刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時，刮除顏料之后會留下非常平坦的，幾乎沒有任何肌理的顏料層。
無論你是用什么底材，通過反復(fù)刮除顏料(每次增加顏料都要等上一層的顏料干透)制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達到的。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個技法，因為在畫肖像時，由于他更喜歡重新開始而不是覆蓋，所以他常常在結(jié)束一個階段時對畫面的顏料進行刮除。當(dāng)在對一個白裙女孩的肖像畫進行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫面看上去又輕薄又透明，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果。
在一個白色的底子上進行刮除，底層的光亮感會透射出來，得到像罩染一樣的效果。如果在有色底上進行，這個技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。
1.刮除法適合于制造朦朧氣氛。畫面已經(jīng)進行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺。
2.從這個局部能清楚看出顏料被從畫布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料。就像在這里看見的，刮擦有時能夠制造出一些斑紋效果。
3.現(xiàn)在在畫面上添加更多的顏色和調(diào)子。這些顏料最終也會被刮除，以隨機的方式留下一些舊顏料和新顏料。事實上，這些顏色會產(chǎn)生光學(xué)混合效果。
4.在畫面上涂上一些偏藍和偏綠的顏色，然后用畫刀刮下來。
5.現(xiàn)在再把湖岸的樹重新刮一遍來增強迷霧的效果。這個技法制造的水平條紋，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動。
6.用畫刀對早先畫在山坡上的白顏料進行部分刮除，這樣這些單薄的顏料就會微微地融進天空的顏色中。
一幅畫在某些階段常常會因為表面堆積了太多的顏料而無法再繼續(xù)下去。任何新畫上的顏料都只會與下面的顏料混合在一起，會產(chǎn)生令人沮喪的污濁感，這樣先前的畫面效果也會因此受到影響。當(dāng)遇到這種情況的時候，就可以用“唐克法”來去掉畫面上多余的顏料，這個方法以亨利·唐克斯的名字來命名，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙，例如報紙或是廚房用紙放在畫面顏料過多的區(qū)域或是整個畫面上，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來。這個方法移除了畫面頂層多余的顏料，讓畫面擁有了最開始的單薄以及更柔和的輪廓線，這樣就為接下來的工作提供了一個理想的基底。
唐克法在肖像畫的繪制中非常有用，因為它能夠去除細(xì)節(jié)的同時留下頭框架的大結(jié)構(gòu)。通常，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯位，都會破壞整個肖像畫與對象的相似度。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確，你會一層又一層地反復(fù)刻畫而過多堆積顏料。有時唐克法可以用于促進畫作的完成，你只需要再加一點點的修飾，甚至完全不需要再進行任何改動。
1.畫面出現(xiàn)了常見的顏料堆積過厚的問題。很顯然在這個厚涂的程度上，畫面還需要進一步地刻畫。
2、3.用報紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫面上來實施唐克法，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來。
4.在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進一步刻畫的理想表面。只要你喜歡，在整個創(chuàng)作過程中你可以隨時使用唐克法。
油畫刮痕技法的名字來源于意大利語“graffiare”，有刮的意思：任何堅硬的物體都能拿來刮刻畫面，例如油畫筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開的色層之間要確定是要制造明度對比還是補色對比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。
刮痕法常被用來精確刻畫頭發(fā)和皮膚上的褶皺，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個技法，用筆桿在厚實濕潤的顏料上刮畫來強調(diào)人物獨特的胡須，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進行排線式的刮刻，顯露出黑色的畫底色：海面上的微波、明亮天空、葉子的光斑、火焰中的光亮和火化都建議使用這個技法來表現(xiàn)。
線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時候，也可以用足夠銳利的工具進行刮刻，但是這樣刮出的線條就會是白色的，因為所有的層次都被刮去了，只露出底料的顏色，當(dāng)然在表現(xiàn)某些特定對象時也可以這樣做。然而，最好避免在堅硬板材的干顏料上進行刮刻，因為這樣很可能會損毀板材。
1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料。在接下來的過程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。
2 小桌巾在進行刮刻之前先涂成白色
3.用一把油畫刀來“繪制”桌面的木紋。
4.用這個技法能夠很完美地刻畫出木節(jié)。
5 如果之前你在畫面上堆積了過多的顏料，這也是一個能在厚顏料上畫出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫筆桿的頂端畫出來的。
6 用一支鉛筆在仍然濕潤的顏料上畫出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫筆桿一樣，這個方式將顏料刮到兩邊，會留下鉛筆畫過的痕跡，棕色的底子就會從這些畫痕中透出來。
有時你可能會發(fā)現(xiàn)畫筆和畫jj制造出來的肌理不符合你的表現(xiàn)需要，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫方式。油畫顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路，這樣我們就可以重塑畫面的肌理。基本上所有的物件都可以用來為畫面制造肌理——有洞的(漏勺)、有溝槽的(叉子)、有鋸齒狀邊緣的(鋸片)或是任何開放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度、按壓的力度和其他的一些因素都會影響肌理和印痕的質(zhì)量，所以多嘗試一些效果。在進行真正的創(chuàng)作之前，試驗是必不可少的。
油畫技法印壓法或許很接近于非具象畫法，由于油畫顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素，這個方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來為畫面制造肌理。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子。
這個有棱紋的肌理采用的是吸除法，這個方法與壓印法相似。在這個情況下把一張不吸水的紙放在顏料上，然后把紙拉掉。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經(jīng)干燥了的畫層上，這個畫層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過罩染層顯現(xiàn)出來，所以這與任何不透明畫法所得到的效果有很大的區(qū)別。
文藝復(fù)興時期的畫家使用逐漸加重的顏色層層疊加來得到很明亮的紅色和藍色，不透明的顏料在這個技法中的用量很少，有時甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫中，使用罩染技法同樣也會有不錯的效果。
倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來堆積出肖像畫的亮部，然后再以一系列的罩染層來進行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺上會很難判斷出畫中光線照射的方向。
由于使用罩染技法可以改變畫面的'顏色，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如，透明的群青罩染在黃色上會得到綠色，同樣深紅罩染在藍色上會得出紫色。
在進行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。如果要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透)來繪制。油性罩染，或者可以說是所有的油畫顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但是丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。
最好的罩染材料是那些為達到這種目的而特制的媒介劑，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫材商咨詢。生的亞麻仁油是不合適拿來調(diào)色的，因為在顏料中加入高比例的油是為了讓顏料變得透明，而生亞麻仁油只會使得顏料從畫面上流下來，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。
這是一個讓人著迷的技法，它橫跨了油畫和版畫兩個畫種。德加經(jīng)常使用這個技法進行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用。這個技法分為兩個步驟。首先，在一塊玻璃或是無吸收性的表面完成繪畫，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動，或者是用你的手來輕擦，把紙小心地揭下來，你就會看見紙上出現(xiàn)你原來繪制圖像的一個“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫棒進行再加工。這個技法需要做一些嘗試來找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤，但是不能太厚不然形象會變模糊。不管怎樣，實驗都是令人興奮的，岡為在試驗中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時候再用紙蓋在上面。這個方式的特別之處在于可以在紙的背面(頂上)進行選擇性的加壓，只有被刮壓的地方顏料才會印在紙上。但是如果顏料太過濕潤，那么所有的顏料都會被吸附到紙上，這個實驗就會有失敗的風(fēng)險。
使用這個方法可以得到各種不同的效果，改變你刮畫的線，通過在紙上壓些物體來創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可。不過這將會耗費更多的時間，因為在印上另一層顏色之前你先要等第一層的顏料干透。
這個技法是使用很小的色點來進行繪畫的一種方法，在整幅作品上這些色點緊密地排列但是不會重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂意使用新印象主義這個術(shù)語來為此歸類。修拉著迷于對色彩理論的研究。當(dāng)時法國科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時就會在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個發(fā)現(xiàn)對修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷(整幅作品由無數(shù)三原色的色點組成)。
修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個理論來證明當(dāng)需要強調(diào)一個顏色的亮度時，只需要在旁邊畫上它的補色即可，反之亦然。
相對于一些喜歡快速覆蓋畫面的藝術(shù)家來說，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開始也熱衷于此，但是他們很快就開始用更大的色點來代替小色點，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點彩效果。
這個技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運用，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時他會趁顏料還是濕潤的時候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛?，然后得到一種他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。
他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進行繪畫，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。
羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進行繪畫。他主要以線條米進行繪畫，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫看起來很接近于色粉筆繪畫。
色粉畫這個技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫家們所使用。通過使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來代替常用的調(diào)色盤，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無油”的油畫顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡單方便，因為它用于畫面頂層時不會影響到早先繪制的底層。這個方式很值得嘗試，特別是在畫速寫方面。
油畫繪畫心得篇十四
課前準(zhǔn)備工作：
1、每課的學(xué)具材料和范作等準(zhǔn)備充分，必須自己練過，胸有成竹再授課。
2、內(nèi)容不可太難，針對不同層次的孩子，寧愿降低主題難度使之自信，技法可在課中滲透。
3、虛心吸取兒童書籍插圖和畫報的美術(shù)創(chuàng)想。不斷補充調(diào)整自己的教學(xué)思路。
4、讓孩子看到自己的作品被肯定，例如舉辦展覽和網(wǎng)站等展現(xiàn)形式。授課時教師要穩(wěn)定，可借課前檢查桌面擺放來穩(wěn)定學(xué)生情緒。（例可以教孩子怎樣按照左右手的規(guī)律和同桌方便的原理擺放物品。）
1、導(dǎo)入要趣味。開頭吸引孩子注意力的方法，用猜謎，講故事來導(dǎo)入（孩子情緒不可太激動）。確定宣布主題后，可讓學(xué)生建議畫什么形象教師示范畫出（可借題發(fā)揮的）。教學(xué)內(nèi)容可有童話色彩，有趣味性、哲理性。
2、作業(yè)不怕丑。范畫后讓孩子畫畫試試，教師適當(dāng)教學(xué)技法。學(xué)生作業(yè)時，教師巡回指導(dǎo)多表揚少指責(zé)，多示范少說教。對有畏難情緒的、沒有基礎(chǔ)的學(xué)生，教師示范適當(dāng)補充畫面，或一點睛之筆構(gòu)一下圖。讓兒童把作品主題形象畫大些，容易出效果。
3、作品要完整。借助小幫手。最后要引導(dǎo)孩子把畫面畫完，添背景什么的?？梢宰屆佬g(shù)優(yōu)秀生做小老師，結(jié)對子幫助那些年齡小的，或沒有耐心的孩子畫完。還可讓先完成的進行分組繪畫比賽（為老師畫完范作也可）。
4、展示很必要最后最能有效帶動孩子完成作品的方法是找個固定的地方作為展示區(qū)：展評和講評他們的作業(yè)。
孩子學(xué)完你這一課，會自己想再畫、能畫變化的，聽了你的引導(dǎo)有想法，這說明你這一課就是相當(dāng)成功了。所以作為教師盡量要做好課前準(zhǔn)備。