在人生的道路上，總有一些事情是那么難以預(yù)料的。好的總結(jié)應(yīng)該具備簡(jiǎn)明扼要、條理清晰的特點(diǎn)，方便他人閱讀和理解。掌握這些技巧可以幫助我們更好地應(yīng)對(duì)各種情況。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇一
我是一名小學(xué)生，在畫(huà)畫(huà)方面一直以來(lái)都有濃厚的興趣。最近，我開(kāi)始嘗試使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)。在這個(gè)過(guò)程中，我深深感受到了油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力和樂(lè)趣，也積累了一些心得體會(huì)。今天，我來(lái)分享一下我的油畫(huà)棒繪畫(huà)心得和體會(huì)。
第二段：認(rèn)識(shí)油畫(huà)棒
油畫(huà)棒是一種非常方便的繪畫(huà)工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫(huà)棒，隨時(shí)隨地可以拿出來(lái)練習(xí)繪畫(huà)，比如在車(chē)上、在課堂間歇、在戶(hù)外等等。油畫(huà)棒的顏色可以直接按壓到畫(huà)布上，也可以用手指或工具進(jìn)行混合。在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小技巧：在繪畫(huà)時(shí)，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
在使用油畫(huà)棒時(shí)，需要注意一些繪畫(huà)技巧。首先，要選擇合適的畫(huà)布或紙張。油畫(huà)棒可以在多種材質(zhì)的畫(huà)布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會(huì)影響油畫(huà)棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫(huà)棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時(shí)也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢(shì)的控制和過(guò)度揉搓的問(wèn)題。使用油畫(huà)棒，手勢(shì)的控制非常重要，尤其是對(duì)于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過(guò)度揉搓會(huì)使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫(huà)布或紙張。
第四段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)體驗(yàn)
用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程非常享受，而且容易入手。在繪畫(huà)過(guò)程中，我可以無(wú)需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫(huà)棒可以幫助我輕松地實(shí)現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時(shí)候也是一個(gè)好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫(huà)的樂(lè)趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫(huà)棒繪畫(huà)讓我更熱愛(ài)繪畫(huà)，也拓寬了我的畫(huà)畫(huà)技能和視野。在未來(lái)，我還會(huì)不斷嘗試更多繪畫(huà)工具，并且繼續(xù)探索繪畫(huà)的樂(lè)趣。同時(shí)，我也希望這些心得體會(huì)可以幫助到其他的繪畫(huà)愛(ài)好者，給他們帶來(lái)啟發(fā)和幫助。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二
時(shí)間如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)眼間，十六周看似短暫卻很漫長(zhǎng)，看似無(wú)味卻很充實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)課結(jié)束了?；叵肫鹪谶@一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，感慨頗多。
前段時(shí)間我參觀了學(xué)校美術(shù)系的作品展覽，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，有很多當(dāng)場(chǎng)畫(huà)的作品，這些作品十分的優(yōu)秀，令我無(wú)比羨慕，心里一直有個(gè)想拿筆畫(huà)畫(huà)的想法，所以在報(bào)選修課的時(shí)候，毫不猶豫地選擇了繪畫(huà)基礎(chǔ)。
選修的第一節(jié)課迎來(lái)了我們和藹可親的崔老師，值得幸運(yùn)的是，崔老師不同于其他選修課老師，她特別希望我們能學(xué)到些東西，不浪費(fèi)寶貴的十六周課。崔老師是一位教學(xué)經(jīng)驗(yàn)十分豐富的老師，她有信心也有能力將我們這些對(duì)繪畫(huà)知之甚少的孩子們培養(yǎng)出來(lái)，在她的指導(dǎo)下，我們逐漸恢復(fù)了自信。
素描作為一門(mén)繪畫(huà)基礎(chǔ)課，以質(zhì)感、明暗調(diào)子、空間感、虛實(shí)處理等方面為重點(diǎn)，研究造型的基本規(guī)律，畫(huà)面以視覺(jué)藝術(shù)效果為主要目的。崔老師在遵循這些基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，以個(gè)人的獨(dú)特的繪畫(huà)技巧讓我們嘗試了從未體驗(yàn)過(guò)的畫(huà)法。這種富有強(qiáng)烈層次感的繪畫(huà)技巧讓我們尤為贊嘆。
學(xué)習(xí)的過(guò)程是艱苦的，當(dāng)其他同學(xué)在所選的課程逃課的時(shí)候，我們卻想著不能錯(cuò)過(guò)一節(jié)課，那種渴望學(xué)習(xí)心情是其他選修課學(xué)生無(wú)法體會(huì)到的。在嚴(yán)寒的冬天的晚上，我們抱著畫(huà)板從宿舍走到四號(hào)教學(xué)樓，在空曠的路上，大多是繪畫(huà)基礎(chǔ)課的戰(zhàn)友??然后乖乖地圍著雕像畫(huà)畫(huà)，一畫(huà)就是一兩個(gè)小時(shí)，畫(huà)的入神了，忘記了咕咕叫的肚子，顧不了上廁所??雖然自己畫(huà)的很不好，經(jīng)常被老師點(diǎn)號(hào)，可是我很能理解老師的苦心，那是顆恨鐵不成鋼的心，那顆心父母也有的心。那么冷的天，她沒(méi)有拉下一節(jié)課；我們畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，她圍著我們不停地轉(zhuǎn)，仔細(xì)地發(fā)現(xiàn)我們的錯(cuò)誤，并及時(shí)一一地點(diǎn)出糾正。在她喉嚨疼痛難忍的情況下，她仍然不停地指出我們的錯(cuò)誤，崔老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)作風(fēng)和認(rèn)真工作的態(tài)度深深地打動(dòng)了我。
德加說(shuō)：“素描畫(huà)的不是形體，而是對(duì)形體的觀察”。崔老師正是本著這樣的理念對(duì)我們進(jìn)行超越造型的表現(xiàn)。所以我覺(jué)得在這短短的十六周里，我的素描有了一次飛躍式的進(jìn)步。學(xué)會(huì)了用眼用腦來(lái)畫(huà)畫(huà)。并且能把這種表現(xiàn)方法運(yùn)用到我以后的繪畫(huà)中。
短短的幾十課時(shí)的素描訓(xùn)練結(jié)束了，看著自己一張張的作品，感到了許久都未體驗(yàn)到的成就，讓我對(duì)繪畫(huà)不再有所畏懼，最后一課，崔老師的話讓我懂了很多：我們對(duì)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)與探索是無(wú)止境的。
在此特別感謝為我們辛苦苦付出的崔琳琳老師，并真誠(chéng)地道一聲：老師，您辛苦了??！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇三
第一段：引言
油畫(huà)是一種繪畫(huà)技巧獨(dú)特的藝術(shù)形式，其豐富的色彩和質(zhì)感給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而油畫(huà)棒作為一種常用的繪畫(huà)工具，其獨(dú)特的筆觸和繪畫(huà)效果，使得它成為眾多繪畫(huà)愛(ài)好者的首選。在我的繪畫(huà)探索中，我深深地感受到了油畫(huà)棒的魅力和樂(lè)趣，并且從中獲得了一些寶貴的心得體會(huì)。
第二段：選擇合適的油畫(huà)棒
在繪畫(huà)過(guò)程中，選擇合適的油畫(huà)棒是非常重要的。油畫(huà)棒的硬度和柔軟度直接影響到繪畫(huà)效果的表現(xiàn)和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。對(duì)于繪畫(huà)細(xì)膩度要求高的作品，我通常會(huì)選擇較軟的油畫(huà)棒，以便于更好地控制顏料的上色厚度和質(zhì)感。而對(duì)于一些大膽概念的作品，較硬的油畫(huà)棒則能帶來(lái)更加粗獷的筆觸和質(zhì)感。因此，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，熟悉和掌握不同油畫(huà)棒的特性，選擇合適的工具非常重要。
第三段：色彩的運(yùn)用
油畫(huà)棒以其濃郁的色彩是其特點(diǎn)，因此在繪畫(huà)過(guò)程中能夠?qū)⑸守S富地呈現(xiàn)出來(lái)是非常重要的。我發(fā)現(xiàn)，在使用油畫(huà)棒時(shí)，可以通過(guò)混合不同顏色的油畫(huà)棒來(lái)創(chuàng)造出更多元的色彩效果。同時(shí)，合理的運(yùn)用顏色的疊加和漸變，能夠制造出豐富的光影效果，在畫(huà)面中增加層次感。此外，通過(guò)將油畫(huà)棒刻過(guò)、擰扭、抹擦等技法的運(yùn)用，也能在畫(huà)布上創(chuàng)造出更加豐富的質(zhì)感和紋理，增加作品的藝術(shù)感。
第四段：繪畫(huà)過(guò)程中的注意事項(xiàng)
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，還需要注意一些細(xì)節(jié)，以確保作品的質(zhì)量。首先是顏色的清潔，由于油畫(huà)棒的顏料質(zhì)地較厚，因此需要經(jīng)常清洗顏色，以保持色彩的真實(shí)和準(zhǔn)確。其次是畫(huà)布的表面處理，油畫(huà)棒容易在畫(huà)布上留下明顯的筆觸，因此在繪畫(huà)前可以適當(dāng)?shù)赝可弦粚泳鶆虻牡咨?，使得作品看起?lái)更加光滑和連貫。此外，對(duì)于一些大型畫(huà)作，油畫(huà)棒在作畫(huà)時(shí)較易碎裂，因此可以輔助使用一些其他的工具來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，如畫(huà)筆等。
第五段：從繪畫(huà)中獲得的收獲
通過(guò)使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我不僅僅學(xué)到了更多關(guān)于色彩和質(zhì)感的知識(shí)，還培養(yǎng)了一定的觀察力和創(chuàng)造力。油畫(huà)棒的獨(dú)特筆觸和質(zhì)感使得我能夠從不同角度去審視和感受事物，用自己的方式去表達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，我享受到了創(chuàng)作的樂(lè)趣和成就感，也感受到了繪畫(huà)所帶來(lái)的內(nèi)心平靜和審美的愉悅。
總結(jié)：
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式，通過(guò)深入了解和掌握不同油畫(huà)棒的特點(diǎn)和技法，合理運(yùn)用色彩，注意繪畫(huà)過(guò)程中的細(xì)節(jié)，我們可以創(chuàng)作出自己獨(dú)特的作品，獲得更多的藝術(shù)享受和成長(zhǎng)。油畫(huà)棒繪畫(huà)不僅僅是一種技巧，更是一種沉浸其中的心靈流淌和情感表達(dá)，希望通過(guò)不斷的實(shí)踐和探索，我能夠在油畫(huà)棒繪畫(huà)的道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更加出色的作品。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇四
油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有藝術(shù)性的創(chuàng)作活動(dòng)，它的魅力在于可以通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想。近年來(lái)，隨著人們對(duì)藝術(shù)的重視度不斷上升，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)，這也讓我受到了啟發(fā)，開(kāi)始了學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，我不斷地思考和感悟，不斷地摸索和實(shí)踐，逐漸形成了自己的一些心得體會(huì)，希望能夠與大家分享。
第二段：認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)
在接觸油畫(huà)繪畫(huà)之前，我對(duì)這項(xiàng)活動(dòng)的認(rèn)識(shí)和理解比較膚淺，甚至簡(jiǎn)單地認(rèn)為只要有一支畫(huà)筆和幾支顏料就能畫(huà)出一幅油畫(huà)。但是，隨著學(xué)習(xí)的深入，我逐漸領(lǐng)悟到油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止這些，更多的是對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、線條等方面的理解和掌握。例如，在畫(huà)一幅人物肖像時(shí)，不僅僅需要掌握肖像的各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)和比例，還需要通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和特點(diǎn)。這樣的認(rèn)識(shí)和理解讓我深感油畫(huà)繪畫(huà)的復(fù)雜性和藝術(shù)性。
第三段：藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化
了解油畫(huà)繪畫(huà)之后，我開(kāi)始進(jìn)一步思考藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化。一副優(yōu)秀的油畫(huà)作品必須有自己獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這才能引起觀者的共鳴和情感共鳴。但是，如何發(fā)掘和展現(xiàn)自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性和難度的問(wèn)題。在實(shí)踐過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)要充分發(fā)揮自己的個(gè)性化特點(diǎn)，需要大量的實(shí)踐和摸索，不斷地挑戰(zhàn)自己和打破陳規(guī)。
第四段：堅(jiān)持和自我提高
學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)并不是一朝一夕之功，如果想要取得真正的進(jìn)步，需要在堅(jiān)持和自我提高上下一番功夫。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，我總能聽(tīng)到一句話：“多畫(huà)，多畫(huà)，再多畫(huà)”，這也是最實(shí)際的建議。只有通過(guò)不斷的畫(huà)畫(huà)，才能在實(shí)踐中逐漸提高自己的手藝和技術(shù)，找到更好的表達(dá)方式和藝術(shù)創(chuàng)作途徑，這樣才能達(dá)到更高的水平。
第五段：總結(jié)
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有意義和挑戰(zhàn)性的活動(dòng)，它能夠讓我們通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)自己的情感和思想。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們不斷地認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止表面的那些，同時(shí)也在不斷地挑戰(zhàn)自己和提高自己的手藝和技術(shù)。只有堅(jiān)持和自我提高，才能逐漸找到自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，畫(huà)出更加優(yōu)秀的油畫(huà)作品。在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐過(guò)程中，我將繼續(xù)努力，不斷地豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn)和技術(shù)水平。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇五
__年03月05日上午，有幸能夠聽(tīng)到王中年大師在樂(lè)東中學(xué)的有關(guān)于中國(guó)繪畫(huà)和他的藝術(shù)人生講座，這次講座對(duì)于我們非美術(shù)專(zhuān)業(yè)老師來(lái)說(shuō)，是一次非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，時(shí)間雖短，但感收獲頗豐。
接觸美術(shù)最早是從素描開(kāi)始，所以慢慢就覺(jué)得畫(huà)得越像就是越好的，但是現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然，就像王中年大師講中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的時(shí)候說(shuō)：“中國(guó)繪畫(huà)注重意境而西方繪畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)?！蔽鞣嚼L畫(huà)是表象的，具體的，非常的寫(xiě)實(shí)，講究的是對(duì)自然的真實(shí)表現(xiàn)。所以西方的畫(huà)很像十分逼真。而中國(guó)繪畫(huà)不同于西方繪畫(huà)重于寫(xiě)實(shí)，中國(guó)繪畫(huà)重在寫(xiě)意，這個(gè)寫(xiě)意可不是大概其意，寫(xiě)的是意象、理想，寫(xiě)的是畫(huà)境、意境，更是一種境界。所以有那么一句“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的說(shuō)法。所以中國(guó)畫(huà)光靠技術(shù)是不行的，你不僅要畫(huà)得好還得有文化。他涉及到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印各方面的修養(yǎng)，這也是中國(guó)畫(huà)中總是有著深刻的內(nèi)涵！同時(shí)中國(guó)繪畫(huà)是圓中求方而西方繪畫(huà)是方中求圓！
美術(shù)對(duì)于我來(lái)說(shuō)一直只是一種興趣愛(ài)好，雖然它現(xiàn)在成為我工作的一部分，但是我卻從來(lái)沒(méi)有系統(tǒng)的認(rèn)真的去學(xué)習(xí)它、接觸它。而我們?cè)诮虒W(xué)的時(shí)候也只是教一些簡(jiǎn)筆畫(huà)和手工之類(lèi)的，很少教學(xué)生學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)，可能這和學(xué)生的能力程度有關(guān)，但是不可否認(rèn)這也是我們的存在的缺失，我們不了解中國(guó)繪畫(huà)，同時(shí)在美術(shù)的教學(xué)中我不能以像與不像來(lái)評(píng)價(jià)孩子的作品，要多去看看學(xué)生作品所表達(dá)的意思，而王中年大師的講座正好為我們打開(kāi)了這扇窗！在以后的教學(xué)中如果有機(jī)會(huì)可以讓學(xué)生都接觸和了解中國(guó)繪畫(huà)，在教學(xué)的過(guò)程中和學(xué)生一起了解中國(guó)繪畫(huà)，讓人生充滿藝術(shù)！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇六
油畫(huà)棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫(huà)工具，可以用來(lái)畫(huà)出相當(dāng)絢爛的畫(huà)作。在我很小的時(shí)候，我就喜歡各種繪畫(huà)工具，而油畫(huà)棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來(lái)非常簡(jiǎn)單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫(huà)中，它可以達(dá)到很多效果，讓我感到無(wú)窮的魅力。今天，我想分享一下我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的心得和體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒的特點(diǎn)
油畫(huà)棒最大的特點(diǎn)在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫(huà)家在畫(huà)面之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。另外，油畫(huà)棒的質(zhì)地非常厚實(shí)，因此對(duì)畫(huà)面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，也可以使用油畫(huà)棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
雖然油畫(huà)棒是一種和定型的繪畫(huà)工具，但它也需要一定的技巧來(lái)使用?？梢韵扔糜彤?huà)棒畫(huà)出一層大面積，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫(huà)面上進(jìn)行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過(guò)渡。
第四段：進(jìn)行油畫(huà)棒繪畫(huà)
在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫(huà)棒是一種不可以矯枉過(guò)正的繪畫(huà)工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個(gè)角度，甚至是每一個(gè)色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫(huà)出來(lái)的作品才會(huì)美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫(huà)棒是一個(gè)非常有趣和有用的繪畫(huà)工具。它可以讓繪畫(huà)變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動(dòng)在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會(huì)用油畫(huà)棒來(lái)繪畫(huà)有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時(shí)也可以讓我們?cè)诶L畫(huà)中找到快樂(lè)和成就感。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇七
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種方便、實(shí)用、易于學(xué)習(xí)的繪畫(huà)技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫(huà)筆的過(guò)程，而是利用油畫(huà)棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來(lái)的啟發(fā)和成長(zhǎng)。
第二段：技法介紹
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種適合初學(xué)者的技法，因?yàn)樗纳仙绞较鄬?duì)簡(jiǎn)單，只需將棒頭直接按在畫(huà)布上，再用手指或刷子推開(kāi)，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫(huà)中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫(huà)布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫(huà)棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：?jiǎn)l(fā)創(chuàng)造力
油畫(huà)棒繪畫(huà)在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過(guò)這種繪畫(huà)技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因?yàn)橛彤?huà)棒的特點(diǎn)使他們可以更加自由地表達(dá)自己的思想和想法。油畫(huà)棒繪畫(huà)要求學(xué)生對(duì)色彩的運(yùn)用具有獨(dú)特的見(jiàn)解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達(dá)方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時(shí)，油畫(huà)棒繪畫(huà)還可以激發(fā)學(xué)生對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們?cè)诶L畫(huà)中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫(huà)棒繪畫(huà)還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫(huà)棒時(shí)，學(xué)生需要靈活運(yùn)用手指和刷子來(lái)推開(kāi)顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動(dòng)作控制能力。另外，繪畫(huà)的過(guò)程也需要學(xué)生進(jìn)行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫(huà)棒的繪畫(huà)過(guò)程是一個(gè)不斷修正、調(diào)整的過(guò)程，學(xué)生需要學(xué)會(huì)評(píng)估自己的作品，找到不足之處并進(jìn)行改進(jìn)，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長(zhǎng)
油畫(huà)棒繪畫(huà)不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長(zhǎng)。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫(huà)棒的技巧后，他們會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)帶給他們的快樂(lè)和滿足。油畫(huà)棒繪畫(huà)具有極高的表現(xiàn)力，可以真實(shí)地表達(dá)學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達(dá)的機(jī)會(huì)和自信心的提升。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深知這一技法對(duì)于學(xué)生的啟發(fā)和成長(zhǎng)有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過(guò)程。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂(lè)和成長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會(huì)繼續(xù)積極推廣和教授油畫(huà)棒繪畫(huà)技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇八
近年來(lái)，油畫(huà)棒繪畫(huà)逐漸流行起來(lái)，成為了許多小學(xué)生喜愛(ài)的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，不僅讓我感受到了快樂(lè)，也讓我體會(huì)到了一些繪畫(huà)的技巧和心得。接下來(lái)，我想分享一下我的繪畫(huà)心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，首先要選好顏色。我通常會(huì)挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對(duì)比度較高的顏色，以凸顯出畫(huà)面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫(huà)棒時(shí)要掌握好用力的程度，用力過(guò)大會(huì)讓顏色顯得過(guò)于深重，容易導(dǎo)致畫(huà)面變得過(guò)于濃烈，而過(guò)于輕柔則會(huì)影響到繪畫(huà)的表現(xiàn)力。最后，使用油畫(huà)棒還要注意色彩的搭配和過(guò)渡。在此過(guò)程中，可以通過(guò)刷過(guò)顏色的油畫(huà)棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過(guò)程中的技巧與方法
在繪畫(huà)的過(guò)程中，選擇一個(gè)合適的角度進(jìn)行繪制能夠使畫(huà)面顯得更加立體。此外，涂抹油畫(huà)棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來(lái)說(shuō)，線條越近垂直，畫(huà)面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時(shí)，也需要邊框線實(shí)現(xiàn)透視，從而讓畫(huà)面更加豐富。
第四段：繪畫(huà)心得體會(huì)
通過(guò)經(jīng)常使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時(shí)，也不要害怕出錯(cuò)，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會(huì)找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫(huà)棒繪畫(huà)的過(guò)程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫(huà)技巧和表現(xiàn)力。借助油畫(huà)棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的作品，為人們奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)之美。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇九
第一段：引言（200字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的繪畫(huà)媒介，在近年來(lái)在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力所吸引。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中，我從油畫(huà)棒繪畫(huà)中獲得了豐富的體會(huì)與感悟。在本文中，將分享我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)與心得體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)（250字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種相對(duì)簡(jiǎn)便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫(huà)媒介，具有許多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。首先，油畫(huà)棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫(huà)棒繪畫(huà)干濕結(jié)合，既可以像水彩畫(huà)一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫(huà)一樣運(yùn)用厚重的質(zhì)感。此外，油畫(huà)棒使用方便，操作簡(jiǎn)單，無(wú)需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫(huà)初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢(shì)使得油畫(huà)棒繪畫(huà)成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的教學(xué)實(shí)踐（300字）
在我的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)和觀察力有著獨(dú)特的作用。油畫(huà)棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運(yùn)用，培養(yǎng)對(duì)顏色的敏感性。在繪畫(huà)過(guò)程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對(duì)象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫(huà)技巧。此外，油畫(huà)棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運(yùn)用混合技巧，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫(huà)棒繪畫(huà)中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫(huà)棒繪畫(huà)中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫(huà)技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會(huì)運(yùn)用不同色調(diào)的油畫(huà)棒進(jìn)行臨摹，通過(guò)模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過(guò)渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會(huì)利用壓克力畫(huà)筆在油畫(huà)棒繪畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)、觀察力和創(chuàng)造力。通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫(huà)棒繪畫(huà)中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫(huà)棒繪畫(huà)將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，為學(xué)生帶來(lái)更多的創(chuàng)作樂(lè)趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會(huì)繼續(xù)深入研究和實(shí)踐油畫(huà)棒繪畫(huà)，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十
第一段：引言（200字）
油畫(huà)棒是一種方便攜帶和使用的繪畫(huà)工具，它可以幫助藝術(shù)家以更輕松的方式創(chuàng)作出豐富多彩的作品。在我的繪畫(huà)實(shí)踐中，我深深感受到了油畫(huà)棒的獨(dú)特魅力和無(wú)限潛力。在這篇文章中，我將與大家分享我在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)的體驗(yàn)和心得，希望能對(duì)正在學(xué)習(xí)或有興趣嘗試這一繪畫(huà)技巧的人們有所幫助。
第二段：發(fā)現(xiàn)和熟悉油畫(huà)棒（200字）
在剛開(kāi)始使用油畫(huà)棒時(shí)，我對(duì)它的特點(diǎn)和使用方法幾乎一無(wú)所知。然而，通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐和不斷地嘗試，我逐漸發(fā)現(xiàn)了油畫(huà)棒的魅力所在。首先，油畫(huà)棒具有濃郁的顏色和高度飽和度，能夠呈現(xiàn)出非常鮮明和明亮的效果。其次，油畫(huà)棒具有很好的延展性，可以與顏料混合和覆蓋，創(chuàng)造出令人驚嘆的色彩過(guò)渡和層次感。最后，油畫(huà)棒的特殊質(zhì)地使得繪畫(huà)過(guò)程更加流暢和自由，它可以直接在畫(huà)布上進(jìn)行涂抹、揉搓和刮擦，同時(shí)也可以使用畫(huà)筆等輔助工具進(jìn)行細(xì)節(jié)修飾。通過(guò)不斷的實(shí)踐，我逐漸熟悉和掌握了油畫(huà)棒的使用技巧。
第三段：創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)力（200字）
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它能夠給予我更多的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)力。油畫(huà)棒的濃郁顏色和強(qiáng)烈的質(zhì)感使得我的作品在視覺(jué)上更具吸引力和沖擊力。無(wú)論是創(chuàng)作靜物、風(fēng)景還是人物，我都能通過(guò)油畫(huà)棒自由地表達(dá)自己的想法和感受。通過(guò)不同的色彩組合和筆觸變化，我能夠創(chuàng)造出豐富多樣的畫(huà)面效果，讓作品更具生命力和情感共鳴。我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒是一個(gè)非常靈活和多樣的繪畫(huà)工具，它能夠幫助我打破傳統(tǒng)繪畫(huà)的局限，賦予我的作品更獨(dú)特和個(gè)性化的風(fēng)格。
第四段：繪畫(huà)樂(lè)趣和挑戰(zhàn)（200字）
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程中，我不僅獲得了巨大的樂(lè)趣，也面臨了一些挑戰(zhàn)。首先，油畫(huà)棒的特殊質(zhì)地需要一定的時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)去適應(yīng)和掌握。在剛開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，我可能會(huì)感到笨拙和不熟練，畫(huà)面也可能會(huì)出現(xiàn)一些不理想的效果。然而，隨著時(shí)間的推移，我逐漸發(fā)現(xiàn)并適應(yīng)了油畫(huà)棒的特點(diǎn)，能夠更好地掌控它的表現(xiàn)力和效果。其次，油畫(huà)棒的顏料較為濃郁，容易出現(xiàn)顏色混濁和臟污的情況，需要更加謹(jǐn)慎和細(xì)心地進(jìn)行調(diào)色和運(yùn)用。雖然面臨挑戰(zhàn)，但我相信通過(guò)不斷地練習(xí)和克服困難，我將能夠在油畫(huà)棒的繪畫(huà)中取得更好的成就。
第五段：總結(jié)和展望（200字）
通過(guò)使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我不僅增加了自己的繪畫(huà)技巧和經(jīng)驗(yàn)，也體會(huì)到了藝術(shù)的無(wú)限樂(lè)趣和創(chuàng)作的無(wú)限可能性。油畫(huà)棒的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)使得它成為我進(jìn)行創(chuàng)作的重要工具之一，無(wú)論是在色彩的表現(xiàn)、層次的塑造還是細(xì)節(jié)的捕捉上都能給予我更大的靈活性和自由度。在今后的繪畫(huà)實(shí)踐中，我將繼續(xù)探索和挖掘油畫(huà)棒的潛力，不斷嘗試新的繪畫(huà)技巧和風(fēng)格，用油畫(huà)棒創(chuàng)作出更加出色的藝術(shù)作品。對(duì)于正在學(xué)習(xí)或有興趣嘗試使用油畫(huà)棒的人們，我希望我的心得體會(huì)能夠?qū)δ銈冇兴鶐椭ぐl(fā)你們繪畫(huà)的熱情和創(chuàng)作的靈感。繪畫(huà)是一門(mén)寬廣而深?yuàn)W的藝術(shù)，讓我們一起勇敢地踏上這個(gè)繪畫(huà)的旅程，發(fā)掘自己的潛力和獨(dú)特之處吧！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十一
油畫(huà)繪畫(huà)是一門(mén)既具有挑戰(zhàn)性又具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式。對(duì)于任何一個(gè)經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)掌握畫(huà)筆技能的人來(lái)說(shuō)，油畫(huà)作品的創(chuàng)作是一種非常感性的體驗(yàn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，我們面臨的挑戰(zhàn)不僅是完成作品本身，還有對(duì)情感、顏色和構(gòu)圖的把控。經(jīng)歷過(guò)這些獨(dú)特的過(guò)程之后，每一位繪畫(huà)者都會(huì)獲得新的技能，增強(qiáng)自己的創(chuàng)造力。在這篇文章中，我將分享我在油畫(huà)繪畫(huà)中所學(xué)到的心得和體會(huì)。
第二段：領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性
在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，靈感的產(chǎn)生是非常重要的。當(dāng)你看到一個(gè)美麗的顏色或結(jié)構(gòu)，或者在生活中遇到感性的瞬間，可以去思考如何用油畫(huà)方式表達(dá)出來(lái)。作為一個(gè)地道的油畫(huà)者，我發(fā)現(xiàn)我最引以為傲的部分就在于靈感的源泉，以及如何通過(guò)靈感來(lái)展現(xiàn)自己的想法。這是油畫(huà)繪畫(huà)中，最強(qiáng)大和獨(dú)特的方面之一。
第三段：在顏色選擇中進(jìn)行判斷
油畫(huà)是一種非常注重色彩的創(chuàng)作方式。在創(chuàng)作過(guò)程中，一般會(huì)使用各種顏色的油漆，來(lái)填充畫(huà)布。因此，對(duì)于顏色的選擇和使用，是至關(guān)重要的。尤其是面對(duì)某些出現(xiàn)問(wèn)題的雜亂色塊時(shí)，就需要對(duì)顏色的運(yùn)用更謹(jǐn)慎和深入。在選擇時(shí)需要細(xì)心做出判斷，挑選出最匹配的顏色并進(jìn)行搭配。另外，顏色的矛盾和對(duì)比也是構(gòu)成油畫(huà)的重要方面之一，很多時(shí)候兩者合理搭配將有效地呈現(xiàn)油畫(huà)作品的重點(diǎn)和面貌。
第四段：控制畫(huà)筆，保持自我
掌握畫(huà)筆是油畫(huà)中最重要的一件事情。畢竟，它是傳遞你的創(chuàng)意和靈感最直接的方式。在這個(gè)過(guò)程中，我們需要不僅要把握畫(huà)筆的靈活度，還需要掌握一定的壓力力度，同時(shí)還需要加強(qiáng)自己的繪畫(huà)技巧。繪畫(huà)技巧是一個(gè)結(jié)合藝術(shù)靈感和手工技術(shù)的過(guò)程，在確保繪畫(huà)質(zhì)量的同時(shí)進(jìn)行自我保持，在繪畫(huà)中表現(xiàn)出自我風(fēng)格。
第五段：總結(jié)
油畫(huà)是一種非常具有挑戰(zhàn)性和藝術(shù)性的方式。在學(xué)習(xí)和掌握這種技能的過(guò)程中，我們需要注重領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性，通過(guò)色彩搭配的方式和準(zhǔn)確的畫(huà)筆運(yùn)用來(lái)表達(dá)想要的創(chuàng)意。在這一過(guò)程中，自我持續(xù)地學(xué)習(xí)和提升自己，不斷地發(fā)現(xiàn)和拓展自己在這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)造力和個(gè)性。這是一門(mén)非常重要和多方面的技能，可以幫助我們打開(kāi)視角，增進(jìn)創(chuàng)造力，并成為一個(gè)更有魅力和有趣的人。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十二
油畫(huà)離不開(kāi)油色，但不是單純意義上用油色畫(huà)的。油畫(huà)離不開(kāi)素描，但油畫(huà)也不等于素描加上顏色。五百年來(lái)的油畫(huà)歷史，展現(xiàn)出它在色彩上的基本特點(diǎn)和規(guī)律--條件色的規(guī)律。這是傳統(tǒng)油畫(huà)色彩技巧的精華和特征。而條件色規(guī)律的第一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題是色調(diào)問(wèn)題。
西方對(duì)條件色、色調(diào)規(guī)律的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用約開(kāi)始于十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期。以后逐漸深入普及，以致形成了他們傳統(tǒng)的觀察方法。這不只體現(xiàn)在他們的油畫(huà)、兒童畫(huà)中；在詩(shī)中以及小說(shuō)中也都有所表現(xiàn)。
色調(diào)的提煉取舍，不是主觀編造。正確的提煉取舍，必須能傳達(dá)物象色調(diào)的精神。這就要做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、自然。色調(diào)不準(zhǔn)，把早晨畫(huà)成了黃昏，就失真。失去了所畫(huà)對(duì)象的具體性、特殊性。不鮮明，雖有特點(diǎn)但不突出，畫(huà)面效果就"溫""弱"，似是而非，含糊不清。不生動(dòng)，就呆、死、缺乏生命力。不自然，就做作。
色調(diào)要統(tǒng)領(lǐng)全局，定調(diào)應(yīng)在落筆之前。是暖、是冷？是明、是暗？是黃、是綠？畫(huà)前應(yīng)胸有成竹。尤其難在冷暖、明暗等分寸的掌握。分寸的掌握來(lái)自觀察、寫(xiě)生、記憶。如陰天的天光、陽(yáng)光，中午陽(yáng)光與日光燈的光，三者全是白光，而三者又不能同時(shí)出現(xiàn)。難于在同一時(shí)間內(nèi)比較，只能在記憶中進(jìn)行比較。這就要有大量寫(xiě)生觀察作基礎(chǔ)才能奏效。
兩種或兩種以上的'色調(diào)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，每一色調(diào)自身必須統(tǒng)一。也就是同一色調(diào)中的各個(gè)局部色彩必須統(tǒng)一于這一基調(diào)之中。如《盧昂大教堂》亮面細(xì)部色彩是很豐富而有變化的，但它卻不花。而且遠(yuǎn)看只覺(jué)得它是教堂的實(shí)體而不是色塊堆砌，如果迷醉于細(xì)部色彩的豐富性，而忘了整體色調(diào)的統(tǒng)一性，結(jié)果既失去了色調(diào)也失去了色彩，留下的不過(guò)是五彩繽紛的顏料而已。更重要的是幾種色調(diào)之間也應(yīng)有主有次，并和諧統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。如《盧昂大教堂》的畫(huà)面，總色調(diào)是由三種色調(diào)組成：一是教堂亮面的暖黃色調(diào)。二是冷溯組成的蘭天和教堂受大光影響之暗面。三是教堂門(mén)楣朝下的部分受地面暖色影響，形成冷中帶暖的色調(diào)。三者之間有主調(diào)（教堂亮面）有輔調(diào)二和三。主調(diào)決定了全局的總色調(diào)與輔調(diào)相對(duì)比又相襯托，相互影響又相互滲透。你中有我，我中有你。既有局部的細(xì)微變化又統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。
對(duì)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，掌握色調(diào)自然變化的規(guī)律和技巧，能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)自然地描繪對(duì)象及其色調(diào)的特征，做到以色傳神已是不容易的了。但高超的藝術(shù)家，絕不能以此為滿足。應(yīng)更進(jìn)一步追求更高的境界。
畫(huà)家眼中的物象是畫(huà)家對(duì)物象的形象感覺(jué)和認(rèn)識(shí)。畫(huà)家眼中物象的色調(diào)也不是自然對(duì)象色調(diào)的翻版。而應(yīng)是作者感情的形象表達(dá)，是作者與物象及其色調(diào)的主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物。作為繪畫(huà)語(yǔ)言的色調(diào)也只有能做到表達(dá)作者情緒和感情時(shí)才真正具有藝術(shù)性。 客觀存在的色調(diào)本身，無(wú)所謂情緒和感情。它只能引起人們生理上某種反應(yīng)如和諧、悅目或刺激等。但人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界和改造世界的過(guò)程中，對(duì)世界上的物象發(fā)生了這樣或那樣的關(guān)系，也隨之產(chǎn)生了心理上的反映即這樣或那樣的情緒和感情。對(duì)某一物象色調(diào)的情緒和感情，也隨景而生。這種色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系，只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。確切地說(shuō)，一幅好的繪畫(huà)，不是被畫(huà)征服了，而是被作者的感情征服了。如：法國(guó)的畫(huà)家米勒，在他的作品《晚鐘》里，用朦朧的暖色調(diào)，描寫(xiě)了兩個(gè)貧苦農(nóng)民在一天的辛勤勞動(dòng)之后，站在充滿空氣感的茫茫暮色中應(yīng)和著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲，向那并不存在的上帝祈禱幸福。他們虔誠(chéng)但愚昧，樸實(shí)卻無(wú)知，善良但貧窮，勤勞卻很少收獲，這是十九世紀(jì)法國(guó)貧苦的但未覺(jué)悟的農(nóng)民感情的真實(shí)寫(xiě)照。畫(huà)面上的暖灰色調(diào)處理得極為精細(xì)而充滿感情：朦朧的空氣感，似乎散發(fā)著泥上的香氣，大地也在朦朧中展向與大氣相接的遙遠(yuǎn)的天邊，我們看到的是普通的人物，普通的環(huán)境，普通的色調(diào)。感受到的卻是誠(chéng)摯、樸實(shí)的感情。
色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系源于生活，畫(huà)家也只有在生活中挖掘探索新的聯(lián)系，才能豐富色調(diào)的表現(xiàn)力。
我們研究色調(diào)與情緒的聯(lián)系，是為了運(yùn)用色調(diào)抒發(fā)感情。感情是藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有感情，藝術(shù)就沒(méi)有生命。
人都是有感情的。有情無(wú)意，不能形成藝術(shù)品。"意"是"情"的形象化的集中表現(xiàn)，藝術(shù)家不同于一般人就是因?yàn)樗朴谑垢星檗D(zhuǎn)化為"意"，并通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作出藝術(shù)品。中國(guó)畫(huà)論中講"立意"，就是"情"的形象轉(zhuǎn)化。"意"又是藝術(shù)品在作者頭腦中的胚胎，也就是構(gòu)思。
詩(shī)、文的立意，是通過(guò)語(yǔ)言。繪畫(huà)的立意，要通過(guò)形象。而油畫(huà)的立意，要通過(guò)色彩的形象，通過(guò)色調(diào)。色色調(diào)的分寸恰當(dāng)，"意"就傳達(dá)得明確，"情"也體現(xiàn)得充分，反之，色調(diào)與"意"相矛盾，"情"也無(wú)從表達(dá)。
油畫(huà)立意不能離開(kāi)色調(diào)，確定色調(diào)更不能脫離立意，色調(diào)應(yīng)服從于"意"。所以色調(diào)服從于景，只能達(dá)到寫(xiě)實(shí)，色調(diào)與"意"的高度統(tǒng)一，才能在畫(huà)中表現(xiàn)意境。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十三
引導(dǎo)語(yǔ)：油畫(huà)繪畫(huà)有著一定的技巧才能達(dá)到預(yù)期想要的效果，以下是小編整理的油畫(huà)繪畫(huà)技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過(guò)程會(huì)要求更加精細(xì)。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。
用松散的畫(huà)筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫(huà)法可以很好地保留在繪畫(huà)表面時(shí)繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時(shí)可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個(gè)厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。
利用鬃毛筆和高稠度油畫(huà)顏料可以創(chuàng)造出點(diǎn)彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調(diào)和亦可。
涂鴉畫(huà)法，是指用尖頭畫(huà)筆、畫(huà)刀及其它畫(huà)具在潮濕的油畫(huà)層中進(jìn)行創(chuàng)作的技法。
這種技法在進(jìn)行勾繪輪廓或添加細(xì)節(jié)時(shí)效果明顯。如果您需要進(jìn)行更多的操作，可以通過(guò)使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫(huà)媒介來(lái)延長(zhǎng)顏料的干燥時(shí)間。
這是一種使用顏料進(jìn)行厚重繪畫(huà)的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過(guò)分層繪畫(huà)分層干燥的方法完成。
許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫(huà)的初始階段使用格里芬快干油畫(huà)來(lái)進(jìn)行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫(huà)將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時(shí)間。
底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過(guò)如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。
潤(rùn)色是油畫(huà)媒介的.一種用途，它是指用以補(bǔ)償油畫(huà)作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫(huà)表面質(zhì)量較差、吸油率過(guò)高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當(dāng)油畫(huà)顏料干燥后，在應(yīng)用溫莎·牛頓藝術(shù)家繪畫(huà)媒介時(shí)，應(yīng)在確保畫(huà)面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫(huà)區(qū)域。
拭去表面的殘余物，用一到兩天的時(shí)間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫(huà)表面重新成膜厚重復(fù)上一步驟。在油畫(huà)顏料未恢復(fù)其應(yīng)有的色澤前不應(yīng)將其罩光。如果希望加快其潤(rùn)色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
如果把“肥蓋瘦”換一種說(shuō)法，變成“越柔韌，越靠上”，將會(huì)更容易理解一些。在利用罩染進(jìn)行多層繪畫(huà)時(shí)，所用到的媒介油比例應(yīng)該逐層遞增，以此來(lái)保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開(kāi)裂。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十四
厚涂法（用具：調(diào)色板、畫(huà)刀）使用柔軟的油畫(huà)棒，可以產(chǎn)生類(lèi)似油畫(huà)的厚涂效果。制作柔和的油畫(huà)棒肌理：緊貼畫(huà)紙反復(fù)擦拭油畫(huà)棒，很快形成黏土狀。用畫(huà)刀或手指蘸上這種油彩作畫(huà)。厚涂技法也可以通過(guò)另外一種方法完成，即把油畫(huà)棒用力擠壓在紙上，在表面涂上一層厚厚的顏色。
模版作畫(huà)法（用具：紙模、美工刀）剪切一塊紙板制作模版，放置模版在紙上，然后用油畫(huà)棒在空白處填色，移開(kāi)模版，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)分明、厚實(shí)、不透明的圖案。相似但相反的效果可以通過(guò)以下方法得到，把從模版上切出的部分放在紙上，用油畫(huà)棒沿邊上色，可以畫(huà)出一個(gè)中空的圖案。另外一種模版制圖的技法是：在紙模的邊上上色，然后用手指沿邊向內(nèi)擦拭，可以產(chǎn)生淡淡的透明色彩。不同的油畫(huà)棒用量帶來(lái)從厚、不透明到淺、透明色的多種效果。
遮擋法（用具：不透明膠帶、美工刀）這種技法能產(chǎn)生有趣的圖形和層次。把模面或制好的膠帶置于紙上，然后用油畫(huà)棒在膠帶和紙面上上色，移去膠帶，就產(chǎn)生輪廓清晰的`線條。要畫(huà)曲線，先用美工刀把膠帶切成曲狀，依照上面的程序即可制作彎曲的線條和圖案。
鋪蓋表面法（用具：美工刀、粉彩棒、畫(huà)筆）把粉彩棒一類(lèi)的硬蠟筆用在油畫(huà)棒畫(huà)面上，可以產(chǎn)生粗糙的表面效果。首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉狀，用指尖或畫(huà)筆清涂粉彩棒粉，色粉輕輕地粘在油畫(huà)棒畫(huà)的油性表面，產(chǎn)生粗糙的表面效果。使用熒光和珠光粉彩棒效果更好。
油水分離法（用具：調(diào)色板、水彩、畫(huà)筆）在油畫(huà)棒繪制的 畫(huà)面上刷上水彩，產(chǎn)生明顯的油水分離效果。由于油畫(huà)棒以油和蠟為基料，水彩“抗拒”與之混合，一種獨(dú)特的油水分離效果達(dá)到了。
酒精的使用法（用具：酒精、畫(huà)筆、針、棉布）酒精可以用來(lái)擦去油畫(huà)棒色或溶解油畫(huà)棒使之象油漆一樣刷寫(xiě)。一塊酒精浸透的棉布用于擦去油畫(huà)棒色，或混合多種油畫(huà)棒顏色，用針刮油畫(huà)棒色覆蓋的表面，再用酒精擦拭可以產(chǎn)生蝕刻效果。油畫(huà)棒和其他繪畫(huà)材料混合使用法 油畫(huà)棒用途廣泛，適合和其他畫(huà)材一起使用。混合使用的作品效果和油畫(huà)棒畫(huà)區(qū)別很大。發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒的多姿多彩和完美性能。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十五
從小到大我學(xué)的眾多興趣中，如果你問(wèn)我最大的愛(ài)好是什么，我會(huì)毫不猶豫地告訴你：“畫(huà)畫(huà)！”我最引以為傲就是我的繪畫(huà)這科。
大人常常說(shuō)勞動(dòng)是會(huì)獲得成果的。我忘不了我的付出,忘不了獲得成功的喜悅…其實(shí)練鋼琴那么的艱辛，為什么媽媽不讓我去考級(jí)呢?為什么不能參加劍橋少兒英語(yǔ)考級(jí)?原因都是我學(xué)得不精,哎,還是繪畫(huà)好,今天還得到老師頒發(fā)的一盒55色油畫(huà)棒的獎(jiǎng)品,爽!
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十六
油畫(huà)棒是可以覆蓋和調(diào)色的材料，作畫(huà)技法可以像油畫(huà)一樣反復(fù)添加覆蓋，用油畫(huà)棒畫(huà)畫(huà)主要還是在借用他比較直接的色彩和較強(qiáng)的筆觸感，本篇幼兒油畫(huà)棒繪畫(huà)技巧由小編為需要此素材的朋友精心收集整理，僅供參考。
1．平涂法：平涂法是油畫(huà)棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫(huà)棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對(duì)比的色塊組織在畫(huà)面上，畫(huà)面的色彩將顯得醒目和漂亮。
2．色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒(méi)，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過(guò)來(lái)回揉擦后，產(chǎn)生自然過(guò)渡、柔和的效果。既可整個(gè)色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙等對(duì)比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過(guò)多使用，對(duì)于學(xué)畫(huà)較久的.孩子，他們對(duì)色彩有了進(jìn)一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識(shí)后，可大膽運(yùn)用于寫(xiě)生畫(huà)面中。
3．色彩并置法（點(diǎn)彩法）：把不同顏色的油畫(huà)棒畫(huà)出的線和點(diǎn)并列放置在畫(huà)面中，使畫(huà)面的色彩有更加豐富的變化，其效果類(lèi)似于歐洲印象派畫(huà)家用的點(diǎn)彩法。此法雖然較費(fèi)時(shí)間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫(huà)中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫(huà)面的背景。點(diǎn)線的并置，應(yīng)盡量密實(shí)，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。
4．色彩漸變法：在同類(lèi)色中，在兩種顏色相接處來(lái)回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過(guò)渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫(huà)面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面上的物體更加真實(shí)。如蘋(píng)果又綠到黃的變化，花瓣、樹(shù)葉深淺的變化，都能用漸變的畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)。
5.刮畫(huà)法：油畫(huà)棒刮畫(huà)法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫(huà)棒顏色，根據(jù)造型和畫(huà)面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過(guò)點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)，使畫(huà)面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見(jiàn)繪畫(huà)材料所不能表現(xiàn)出來(lái)的特殊效果。
6.拓印法：油畫(huà)棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十七
一直以來(lái)，兒童畫(huà)都以一種特殊的魅力吸引著我的目光，讓我流連、關(guān)注、投入。雖然這種興趣的起源已無(wú)從追溯，但它確實(shí)強(qiáng)烈的存在。因?yàn)殛P(guān)注，一直期待了解兒童的繪畫(huà)世界，經(jīng)常努力去解讀他們的作品。
美國(guó)心理學(xué)家cathy的著作《兒童繪畫(huà)與心理治療——解讀兒童畫(huà)》，讓我第一次了解到如何剖析兒童繪畫(huà)的諸多特征，從心理學(xué)的角度出發(fā)來(lái)解讀兒童畫(huà)。其中讓我印象深刻的是關(guān)于“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”的介紹。
在學(xué)校的時(shí)候就曾接觸過(guò)兒童繪畫(huà)發(fā)展水平的理論，也曾經(jīng)在課題研究的過(guò)程中運(yùn)用過(guò)這一理論。在這本書(shū)中，作者將兒童繪畫(huà)的發(fā)展階段與皮亞杰的認(rèn)知發(fā)展理論中的相應(yīng)階段聯(lián)系起來(lái)，更加清晰的論述了不同時(shí)期兒童繪畫(huà)的發(fā)展特征。指出對(duì)兒童美術(shù)發(fā)展進(jìn)行過(guò)詳細(xì)研究的研究者認(rèn)為：處于6－9歲左右的兒童，他們?cè)谶@一階段的作品非常具有創(chuàng)造性，不受約束，代表了兒童“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”。這個(gè)時(shí)期之后的階段，則更趨于寫(xiě)實(shí)，反而缺少了那種迷人的創(chuàng)造性。對(duì)比我所接觸的孩子，他們很多就處于這樣一個(gè)美術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期，這應(yīng)該就是兒童畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)吸引我的最直接原因吧。也解釋了為什么有時(shí)候，我們會(huì)覺(jué)得幼兒園孩子的繪畫(huà)，反而比小學(xué)生的繪畫(huà)更加生動(dòng)、富有感染力的原因。一直讓我印象深刻的藝術(shù)大師畢加索所說(shuō)的“學(xué)會(huì)像一個(gè)六歲的孩子一樣作畫(huà)，用了我一生的時(shí)間?！?，所指代的也應(yīng)該就是這樣一種象孩子一樣，無(wú)拘無(wú)束、真實(shí)、自然的`藝術(shù)追求。
以往對(duì)兒童畫(huà)的解讀，雖然是建立在對(duì)孩子的了解基礎(chǔ)之上的，但往往是憑借著個(gè)人的直覺(jué)去解釋兒童畫(huà)。很多時(shí)候成人對(duì)兒童畫(huà)的點(diǎn)評(píng)，也只是源于這種直覺(jué)的感知。這本書(shū)讓我學(xué)習(xí)從心理學(xué)的角度出發(fā)來(lái)解讀兒童畫(huà)，更科學(xué)的去解釋、了解了兒童繪畫(huà)中的很多現(xiàn)象。正如蒙臺(tái)梭利對(duì)兒童發(fā)展九大“敏感期”的提出一樣，兒童繪畫(huà)的發(fā)展也有著不同的階段特征。而且這種發(fā)展具有不可逆性的，了解這些，讓我能夠更清晰地來(lái)理解兒童畫(huà)，也為我開(kāi)展兒童美術(shù)教學(xué)提供了指導(dǎo)與幫助。
英國(guó)藝術(shù)家瑞利曾說(shuō)：藝術(shù)是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和自我外化的一種形式，是可視的思想和情感的投射。兒童畫(huà)所包含的因素也是及其豐富的，畫(huà)面只是外化的一種形式，解讀兒童畫(huà)永遠(yuǎn)是一個(gè)值得研究的課題。正如安東尼在《小王子》一書(shū)中的描述一樣，成人看不到大蟒吞食大象，因?yàn)槲覀兒苋菀拙蛯?duì)兒童畫(huà)作出一個(gè)簡(jiǎn)單的判斷。所以我們所要做的就是少一些判斷，用開(kāi)放的眼光去理解兒童畫(huà)中的多種可能性。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十八
幼兒繪畫(huà)是一種把立體空間關(guān)系表現(xiàn)在平面的紙上的藝術(shù)活動(dòng)，幼兒操作繪畫(huà)時(shí)，其構(gòu)圖與造型能力與他的空間知覺(jué)能力有密切的關(guān)系。我們觀察孩子的繪畫(huà)作品會(huì)發(fā)現(xiàn)：他們繪畫(huà)的立體感大多只能注意一些明顯的前后位置的差別，不能察覺(jué)細(xì)微的變化，在一些物體間的透視不明顯，或前后關(guān)系比較復(fù)雜時(shí)，會(huì)顧此失彼或用過(guò)去的形象來(lái)補(bǔ)充或調(diào)整，錯(cuò)誤大大增加；盡管孩子繪畫(huà)的立體感不成熟，但已開(kāi)始萌芽，我們應(yīng)該引導(dǎo)培養(yǎng)孩子繪畫(huà)的積極性。
為此，按照由易到難的原則，排列了以下的課時(shí)活動(dòng)，有步驟的培養(yǎng)幼兒的空間知覺(jué)能力，使幼兒掌握一些簡(jiǎn)單的繪畫(huà)技能，讓畫(huà)面具有初步的立體感。
準(zhǔn)備一只較大的盤(pán)子，將幼兒熟悉的水果：如蘋(píng)果、香蕉、葡萄等隨意放置在盤(pán)中，引導(dǎo)幼兒觀察盤(pán)中水果的前后位置，注意后面的水果某些部分被前面的水果遮住，在繪畫(huà)時(shí)，先畫(huà)前面的水果，然后逐漸向后畫(huà)，被遮擋的部分不用畫(huà)出來(lái)。
在天安門(mén)圖片的前面，放置幾個(gè)民族娃娃，以各民族娃娃在天安門(mén)前拍照為題，引導(dǎo)幼兒觀察：幼兒可以看到娃娃的腳的位置，比天安門(mén)城腳的位置要低，墻角越高，天安門(mén)離娃娃就越遠(yuǎn)；教幼兒用兩條線畫(huà)出娃娃和天安門(mén)的前后位置，先畫(huà)娃娃，后畫(huà)天安門(mén)。
結(jié)合國(guó)慶活動(dòng)，引導(dǎo)幼兒觀察周?chē)男腥?、彩燈或圖片：它們置于無(wú)數(shù)個(gè)遠(yuǎn)近不同的點(diǎn)上，離我們近的位置低，遠(yuǎn)的位置高；作畫(huà)時(shí)，教幼兒從低的下部逐漸向上畫(huà)，并繼續(xù)啟發(fā)幼兒在畫(huà)人群時(shí)，適當(dāng)?shù)漠?huà)出前后之間的遮擋，使畫(huà)面顯得生動(dòng)熱鬧。
在以上幾次教學(xué)活動(dòng)的基礎(chǔ)上，課余還有組織室內(nèi)外的幼兒獨(dú)立觀察作畫(huà)活動(dòng)，如室內(nèi)畫(huà)雨具（傘和套鞋），室外畫(huà)房子等建筑物，從畫(huà)面效果看，幼兒的立體感都有顯著提高；在幼兒作畫(huà)時(shí)，應(yīng)該加強(qiáng)個(gè)別指導(dǎo)，站在幼兒的位置上，引導(dǎo)他們不斷將觀察的對(duì)象與自己的畫(huà)面進(jìn)行比較，讓幼兒自己做出判斷，糾正畫(huà)面上那些明顯不合理的部分，鼓勵(lì)幼兒大膽嘗試，要照顧幼兒的個(gè)別差異發(fā)展，切忌用成人的觀察去代替幼兒，勉強(qiáng)他們?nèi)ギ?huà)那些他們暫時(shí)不理解的東西。
對(duì)幼兒畫(huà)畫(huà)中立體感的培養(yǎng)，是同幼兒對(duì)周?chē)挛锏呐d趣，以及空間知覺(jué)能力的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起，相互促進(jìn)的。在教學(xué)活動(dòng)中，還要多次帶幼兒去公園、超市等實(shí)地參觀、觀察，擴(kuò)大幼兒眼界，增長(zhǎng)大量感性知識(shí)，這就體現(xiàn)出興趣與觀察能力是幼兒繪畫(huà)立體感的前提。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十九
從小，我就很喜歡涂涂畫(huà)畫(huà)。但是卻沒(méi)有耐心將畫(huà)畫(huà)完。上學(xué)后，我有幸進(jìn)入學(xué)校的美術(shù)小組。畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，老師經(jīng)常教導(dǎo)我：“畫(huà)畫(huà)要細(xì)心，要細(xì)致觀察和準(zhǔn)確描繪周?chē)氖挛铮@樣才能成功?！甭?tīng)了老師的教導(dǎo)，我細(xì)心觀察生活中的事物。就這樣，我的畫(huà)畫(huà)水平逐漸提高，還在畫(huà)畫(huà)比賽中取得優(yōu)異的成績(jī)。畫(huà)畫(huà)和學(xué)習(xí)有密切的`關(guān)系。畫(huà)畫(huà)要細(xì)心細(xì)致才能把畫(huà)好。
開(kāi)始的時(shí)候，我并未未能領(lǐng)悟這個(gè)道理，后來(lái)在一次語(yǔ)文測(cè)驗(yàn)里，我終于領(lǐng)悟了。那一次測(cè)驗(yàn)寫(xiě)作文，我一看題目馬上下筆，作文很快就寫(xiě)完了。可是試卷發(fā)下來(lái)的時(shí)候，卻呆了，因?yàn)槲业淖魑木谷豢哿硕?，這是有史以來(lái)唯一一次離題的作文。這是由于我的粗心做成的。
從此以后，我無(wú)論在畫(huà)畫(huà)還是在學(xué)習(xí)中細(xì)心了很多。畫(huà)畫(huà)可以使人進(jìn)入另一種境界，在畫(huà)畫(huà)中會(huì)使我學(xué)會(huì)寬容，學(xué)會(huì)體諒別人的難處。在人與人相處中難免有磨擦，同學(xué)間更加有小磨擦。就象有一次，一個(gè)同學(xué)不小心把我的鉛筆盒碰到地上，如果在以前，我一定會(huì)不分青紅皂白劈頭就和同學(xué)爭(zhēng)吵起來(lái)。畫(huà)畫(huà)后，我心平氣和地跟他說(shuō)沒(méi)關(guān)系，還叫他別放在心上。
畫(huà)畫(huà)真的讓人改變！通過(guò)畫(huà)畫(huà)，使我明白了一個(gè)道理：無(wú)論是學(xué)美術(shù)，還是在學(xué)習(xí)方面上，我們都要細(xì)致觀察。這樣才能把畫(huà)和學(xué)習(xí)都做好！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十
能氧化凝固，在一般溫度下無(wú)法再變成流體的膠叫不可逆轉(zhuǎn)膠。用于油畫(huà)底子的膠必須是可以固化的不可逆轉(zhuǎn)膠。底子不宜厚涂，加水4-5倍為宜。不可逆轉(zhuǎn)膠膠在繪畫(huà)的用途，另外的還有作水溶性顏料的粘合劑;作畫(huà)作表面的上光料。不可逆轉(zhuǎn)膠有植物膠、動(dòng)物膠、酪蛋白膠、甲其素和白乳膠。
主要用于制媒劑。不宜熬煮，用二十五倍開(kāi)水沖沏即可。阿拉伯膠與亞黃蓍膠需先加少許酒精攪拌后，再加水。
有皮膠、骨膠、鰾膠、鹿角膠等。冷水泡一晝夜，加熱至60℃進(jìn)行攪拌，膠與水的比例1∶10。
即干酪素膠，二十世紀(jì)才開(kāi)始使用于繪畫(huà)，化工商店有售。
可當(dāng)作白膠用，化工商店有小包出售。
成分是聚乙烯醇縮甲醛。從五金店中買(mǎi)到的白乳膠的水、膠比例已經(jīng)是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆轉(zhuǎn)膠也能在繪畫(huà)中發(fā)揮作用：明礬可防腐，每一千克膠液可加10克明礬以防腐(數(shù)滴石炭酸、楊酸、或6∶125的硼砂水也可代用);甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。)
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十一
干性油遇氧會(huì)氧化凝固，媒劑油必須是干性油，重要的干性油有亞麻油和核桃油。但灶火燒制的亞麻油、核桃油并不附合作畫(huà)的要求，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)氧化成固體了。可是生的亞麻油、核桃油又氧化得太慢，沒(méi)有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亞麻油是調(diào)色油的主要成分。怎么制出來(lái)半熟的亞麻油呢?方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里，口上封蓋紗布，置于通風(fēng)處曝曬一二個(gè)月，油液就會(huì)變得透明純凈、油質(zhì)濃厚。油質(zhì)的變濃是因?yàn)檠趸饔玫慕Y(jié)果。將生核桃油變成半熟的辦法同上。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油(見(jiàn)第二部分伊威爾一節(jié))。花生油、豆油等不是干性油，沒(méi)有固化作用，不符合繪畫(huà)的要求 微信：lsz-ys 老深鎮(zhèn)油畫(huà)藝術(shù)。
松節(jié)油是最常用的油彩稀釋媒介劑，由松脂蒸餾而成，藥用的要純于工業(yè)用的。純凈的汽油倒是可以代替松節(jié)油，但問(wèn)題是它總是雜質(zhì)多，揮發(fā)過(guò)快。所以最多只能用來(lái)洗筆。
光油關(guān)鍵物質(zhì)是樹(shù)脂，光油所含樹(shù)脂不純會(huì)使作品昏暗。配制光油的.用油可以是干性油，也可以是揮發(fā)性油。但是汽油不行，它雜質(zhì)太多。通常用的松節(jié)油。光油里頭，松節(jié)油同樹(shù)脂的比例是2∶1，而要用這兩種東西配合成媒劑的話，比例應(yīng)該是3∶1，瑪?shù)僦瓦_(dá)瑪脂是用于光油的兩種上乘樹(shù)脂，前者較昂貴，國(guó)內(nèi)不產(chǎn)，后者也可用中藥店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蠟或硅石(sio2)。蜂蠟不超過(guò)1/4。
制法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤(pán)中，蓋上玻璃板，曝曬三五天即可。
丁香油滴入調(diào)色油，可使干的慢，也就是說(shuō)滴入丁香油的調(diào)色油就是慢干油了。
成分里頭有天然樹(shù)脂和丁香油，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制，一般用不到它。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十二
鋪蓋表面法（用具：美工刀、粉彩棒、畫(huà)筆）把粉彩棒一類(lèi)的硬蠟筆用在油畫(huà)棒畫(huà)面上，可以產(chǎn)生粗糙的.表面效果。首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉狀，用指尖或畫(huà)筆清涂粉彩棒粉，色粉輕輕地粘在油畫(huà)棒畫(huà)的油性表面，產(chǎn)生粗糙的表面效果。使用熒光和珠光粉彩棒效果更好。
圖例顯示了把粉彩棒粉涂在紙模覆蓋的畫(huà)面上的基本過(guò)程。
油水分離法（用具：調(diào)色板、水彩、畫(huà)筆）在油畫(huà)棒繪制的 畫(huà)面上刷上水彩，產(chǎn)生明顯的油水分離效果。由于油畫(huà)棒以油和蠟為基料，水彩“抗拒”與之混合，一種獨(dú)特的油水分離效果達(dá)到了。
酒精的使用法（用具：酒精、畫(huà)筆、針、棉布）酒精可以用來(lái)擦去油畫(huà)棒色或溶解油畫(huà)棒使之象油漆一樣刷寫(xiě)。一塊酒精浸透的棉布用于擦去油畫(huà)棒色，或混合多種油畫(huà)棒顏色，用針刮油畫(huà)棒色覆蓋的表面，再用酒精擦拭可以產(chǎn)生蝕刻效果。
油畫(huà)棒和其他繪畫(huà)材料混合使用法 油畫(huà)棒用途廣泛，適合和其他畫(huà)材一起使用?；旌鲜褂玫淖髌沸Ч陀彤?huà)棒畫(huà)區(qū)別很大。發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒的多姿多彩和完美性能。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十三
油畫(huà)作為一個(gè)體系完整的畫(huà)種，先是服務(wù)于封建體制落沒(méi)后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫(huà)或情節(jié)性肖像畫(huà)為主，下面為大家介紹一下油畫(huà)的繪畫(huà)技法!
在畫(huà)布上，畫(huà)刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時(shí)，刮除顏料之后會(huì)留下非常平坦的，幾乎沒(méi)有任何肌理的顏料層。
無(wú)論你是用什么底材，通過(guò)反復(fù)刮除顏料(每次增加顏料都要等上一層的顏料干透)制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達(dá)到的。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個(gè)技法，因?yàn)樵诋?huà)肖像時(shí)，由于他更喜歡重新開(kāi)始而不是覆蓋，所以他常常在結(jié)束一個(gè)階段時(shí)對(duì)畫(huà)面的顏料進(jìn)行刮除。當(dāng)在對(duì)一個(gè)白裙女孩的肖像畫(huà)進(jìn)行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫(huà)面看上去又輕薄又透明，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果。
在一個(gè)白色的底子上進(jìn)行刮除，底層的光亮感會(huì)透射出來(lái)，得到像罩染一樣的效果。如果在有色底上進(jìn)行，這個(gè)技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。
1.刮除法適合于制造朦朧氣氛。畫(huà)面已經(jīng)進(jìn)行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺(jué)。
2.從這個(gè)局部能清楚看出顏料被從畫(huà)布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料。就像在這里看見(jiàn)的，刮擦有時(shí)能夠制造出一些斑紋效果。
3.現(xiàn)在在畫(huà)面上添加更多的顏色和調(diào)子。這些顏料最終也會(huì)被刮除，以隨機(jī)的方式留下一些舊顏料和新顏料。事實(shí)上，這些顏色會(huì)產(chǎn)生光學(xué)混合效果。
4.在畫(huà)面上涂上一些偏藍(lán)和偏綠的顏色，然后用畫(huà)刀刮下來(lái)。
5.現(xiàn)在再把湖岸的樹(shù)重新刮一遍來(lái)增強(qiáng)迷霧的效果。這個(gè)技法制造的水平條紋，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動(dòng)。
6.用畫(huà)刀對(duì)早先畫(huà)在山坡上的白顏料進(jìn)行部分刮除，這樣這些單薄的顏料就會(huì)微微地融進(jìn)天空的顏色中。
一幅畫(huà)在某些階段常常會(huì)因?yàn)楸砻娑逊e了太多的顏料而無(wú)法再繼續(xù)下去。任何新畫(huà)上的顏料都只會(huì)與下面的顏料混合在一起，會(huì)產(chǎn)生令人沮喪的污濁感，這樣先前的畫(huà)面效果也會(huì)因此受到影響。當(dāng)遇到這種情況的時(shí)候，就可以用“唐克法”來(lái)去掉畫(huà)面上多余的顏料，這個(gè)方法以亨利·唐克斯的名字來(lái)命名，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫(huà)教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙，例如報(bào)紙或是廚房用紙放在畫(huà)面顏料過(guò)多的區(qū)域或是整個(gè)畫(huà)面上，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來(lái)。這個(gè)方法移除了畫(huà)面頂層多余的顏料，讓畫(huà)面擁有了最開(kāi)始的單薄以及更柔和的輪廓線，這樣就為接下來(lái)的工作提供了一個(gè)理想的基底。
唐克法在肖像畫(huà)的繪制中非常有用，因?yàn)樗軌蛉コ?xì)節(jié)的同時(shí)留下頭框架的大結(jié)構(gòu)。通常，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯(cuò)位，都會(huì)破壞整個(gè)肖像畫(huà)與對(duì)象的相似度。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確，你會(huì)一層又一層地反復(fù)刻畫(huà)而過(guò)多堆積顏料。有時(shí)唐克法可以用于促進(jìn)畫(huà)作的完成，你只需要再加一點(diǎn)點(diǎn)的修飾，甚至完全不需要再進(jìn)行任何改動(dòng)。
1.畫(huà)面出現(xiàn)了常見(jiàn)的顏料堆積過(guò)厚的問(wèn)題。很顯然在這個(gè)厚涂的程度上，畫(huà)面還需要進(jìn)一步地刻畫(huà)。
2、3.用報(bào)紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫(huà)面上來(lái)實(shí)施唐克法，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來(lái)。
4.在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫(huà)面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進(jìn)一步刻畫(huà)的理想表面。只要你喜歡，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中你可以隨時(shí)使用唐克法。
油畫(huà)刮痕技法的名字來(lái)源于意大利語(yǔ)“graffiare”，有刮的意思：任何堅(jiān)硬的物體都能拿來(lái)刮刻畫(huà)面，例如油畫(huà)筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤(rùn)的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會(huì)從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開(kāi)的色層之間要確定是要制造明度對(duì)比還是補(bǔ)色對(duì)比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍(lán)色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。
刮痕法常被用來(lái)精確刻畫(huà)頭發(fā)和皮膚上的褶皺，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個(gè)技法，用筆桿在厚實(shí)濕潤(rùn)的顏料上刮畫(huà)來(lái)強(qiáng)調(diào)人物獨(dú)特的胡須，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進(jìn)行排線式的刮刻，顯露出黑色的畫(huà)底色：海面上的微波、明亮天空、葉子的光斑、火焰中的光亮和火化都建議使用這個(gè)技法來(lái)表現(xiàn)。
線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時(shí)候，也可以用足夠銳利的工具進(jìn)行刮刻，但是這樣刮出的線條就會(huì)是白色的，因?yàn)樗械膶哟味急还稳チ?，只露出底料的顏色，?dāng)然在表現(xiàn)某些特定對(duì)象時(shí)也可以這樣做。然而，最好避免在堅(jiān)硬板材的干顏料上進(jìn)行刮刻，因?yàn)檫@樣很可能會(huì)損毀板材。
1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料。在接下來(lái)的過(guò)程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。
2 小桌巾在進(jìn)行刮刻之前先涂成白色
3.用一把油畫(huà)刀來(lái)“繪制”桌面的木紋。
4.用這個(gè)技法能夠很完美地刻畫(huà)出木節(jié)。
5 如果之前你在畫(huà)面上堆積了過(guò)多的顏料，這也是一個(gè)能在厚顏料上畫(huà)出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫(huà)筆桿的頂端畫(huà)出來(lái)的。
6 用一支鉛筆在仍然濕潤(rùn)的顏料上畫(huà)出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫(huà)筆桿一樣，這個(gè)方式將顏料刮到兩邊，會(huì)留下鉛筆畫(huà)過(guò)的痕跡，棕色的底子就會(huì)從這些畫(huà)痕中透出來(lái)。
有時(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)筆和畫(huà)jj制造出來(lái)的肌理不符合你的表現(xiàn)需要，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫(huà)方式。油畫(huà)顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路，這樣我們就可以重塑畫(huà)面的肌理?；旧纤械奈锛伎梢杂脕?lái)為畫(huà)面制造肌理——有洞的(漏勺)、有溝槽的(叉子)、有鋸齒狀邊緣的(鋸片)或是任何開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度、按壓的力度和其他的一些因素都會(huì)影響肌理和印痕的質(zhì)量，所以多嘗試一些效果。在進(jìn)行真正的創(chuàng)作之前，試驗(yàn)是必不可少的。
油畫(huà)技法印壓法或許很接近于非具象畫(huà)法，由于油畫(huà)顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素，這個(gè)方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來(lái)為畫(huà)面制造肌理。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子。
這個(gè)有棱紋的肌理采用的是吸除法，這個(gè)方法與壓印法相似。在這個(gè)情況下把一張不吸水的紙放在顏料上，然后把紙拉掉。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層上，這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。
文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家使用逐漸加重的顏色層層疊加來(lái)得到很明亮的紅色和藍(lán)色，不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少，有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫(huà)中，使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果。
倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來(lái)堆積出肖像畫(huà)的亮部，然后再以一系列的罩染層來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來(lái)繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺(jué)上會(huì)很難判斷出畫(huà)中光線照射的方向。
由于使用罩染技法可以改變畫(huà)面的'顏色，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如，透明的群青罩染在黃色上會(huì)得到綠色，同樣深紅罩染在藍(lán)色上會(huì)得出紫色。
在進(jìn)行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。如果要直接在底畫(huà)上進(jìn)行罩染，底畫(huà)可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透)來(lái)繪制。油性罩染，或者可以說(shuō)是所有的油畫(huà)顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫(huà)層，但是丙烯顏料卻無(wú)法附著在油性畫(huà)層上。
最好的罩染材料是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫(huà)材商咨詢(xún)。生的亞麻仁油是不合適拿來(lái)調(diào)色的，因?yàn)樵陬伭现屑尤敫弑壤挠褪菫榱俗岊伭献兊猛该?，而生亞麻仁油只?huì)使得顏料從畫(huà)面上流下來(lái)，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。
這是一個(gè)讓人著迷的技法，它橫跨了油畫(huà)和版畫(huà)兩個(gè)畫(huà)種。德加經(jīng)常使用這個(gè)技法進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用。這個(gè)技法分為兩個(gè)步驟。首先，在一塊玻璃或是無(wú)吸收性的表面完成繪畫(huà)，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動(dòng)，或者是用你的手來(lái)輕擦，把紙小心地揭下來(lái)，你就會(huì)看見(jiàn)紙上出現(xiàn)你原來(lái)繪制圖像的一個(gè)“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來(lái)，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫(huà)棒進(jìn)行再加工。這個(gè)技法需要做一些嘗試來(lái)找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤(rùn)，但是不能太厚不然形象會(huì)變模糊。不管怎樣，實(shí)驗(yàn)都是令人興奮的，岡為在試驗(yàn)中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時(shí)候再用紙蓋在上面。這個(gè)方式的特別之處在于可以在紙的背面(頂上)進(jìn)行選擇性的加壓，只有被刮壓的地方顏料才會(huì)印在紙上。但是如果顏料太過(guò)濕潤(rùn)，那么所有的顏料都會(huì)被吸附到紙上，這個(gè)實(shí)驗(yàn)就會(huì)有失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
使用這個(gè)方法可以得到各種不同的效果，改變你刮畫(huà)的線，通過(guò)在紙上壓些物體來(lái)創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可。不過(guò)這將會(huì)耗費(fèi)更多的時(shí)間，因?yàn)樵谟∩狭硪粚宇伾澳阆纫鹊谝粚拥念伭细赏浮?BR> 這個(gè)技法是使用很小的色點(diǎn)來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)的一種方法，在整幅作品上這些色點(diǎn)緊密地排列但是不會(huì)重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂(lè)意使用新印象主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)為此歸類(lèi)。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究。當(dāng)時(shí)法國(guó)科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷(整幅作品由無(wú)數(shù)三原色的色點(diǎn)組成)。
修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺(jué)上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個(gè)理論來(lái)證明當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)顏色的亮度時(shí)，只需要在旁邊畫(huà)上它的補(bǔ)色即可，反之亦然。
相對(duì)于一些喜歡快速覆蓋畫(huà)面的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開(kāi)始也熱衷于此，但是他們很快就開(kāi)始用更大的色點(diǎn)來(lái)代替小色點(diǎn)，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點(diǎn)彩效果。
這個(gè)技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來(lái)混合油畫(huà)顏料，使油畫(huà)顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來(lái)制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時(shí)他會(huì)趁顏料還是濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伭蠌漠?huà)布上刮下來(lái)，然后得到一種他所喜愛(ài)的柔和并且類(lèi)似壁畫(huà)的效果。
他經(jīng)常使用沒(méi)有涂過(guò)底料的木板或是裱在畫(huà)布上的紙來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。
羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進(jìn)行繪畫(huà)。他主要以線條米進(jìn)行繪畫(huà)，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫(huà)看起來(lái)很接近于色粉筆繪畫(huà)。
色粉畫(huà)這個(gè)技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫(huà)家們所使用。通過(guò)使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來(lái)代替常用的調(diào)色盤(pán)，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無(wú)油”的油畫(huà)顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡(jiǎn)單方便，因?yàn)樗糜诋?huà)面頂層時(shí)不會(huì)影響到早先繪制的底層。這個(gè)方式很值得嘗試，特別是在畫(huà)速寫(xiě)方面。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇一
我是一名小學(xué)生，在畫(huà)畫(huà)方面一直以來(lái)都有濃厚的興趣。最近，我開(kāi)始嘗試使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)。在這個(gè)過(guò)程中，我深深感受到了油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力和樂(lè)趣，也積累了一些心得體會(huì)。今天，我來(lái)分享一下我的油畫(huà)棒繪畫(huà)心得和體會(huì)。
第二段：認(rèn)識(shí)油畫(huà)棒
油畫(huà)棒是一種非常方便的繪畫(huà)工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫(huà)棒，隨時(shí)隨地可以拿出來(lái)練習(xí)繪畫(huà)，比如在車(chē)上、在課堂間歇、在戶(hù)外等等。油畫(huà)棒的顏色可以直接按壓到畫(huà)布上，也可以用手指或工具進(jìn)行混合。在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小技巧：在繪畫(huà)時(shí)，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
在使用油畫(huà)棒時(shí)，需要注意一些繪畫(huà)技巧。首先，要選擇合適的畫(huà)布或紙張。油畫(huà)棒可以在多種材質(zhì)的畫(huà)布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會(huì)影響油畫(huà)棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫(huà)棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時(shí)也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢(shì)的控制和過(guò)度揉搓的問(wèn)題。使用油畫(huà)棒，手勢(shì)的控制非常重要，尤其是對(duì)于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過(guò)度揉搓會(huì)使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫(huà)布或紙張。
第四段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)體驗(yàn)
用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程非常享受，而且容易入手。在繪畫(huà)過(guò)程中，我可以無(wú)需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫(huà)棒可以幫助我輕松地實(shí)現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時(shí)候也是一個(gè)好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫(huà)的樂(lè)趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫(huà)棒繪畫(huà)讓我更熱愛(ài)繪畫(huà)，也拓寬了我的畫(huà)畫(huà)技能和視野。在未來(lái)，我還會(huì)不斷嘗試更多繪畫(huà)工具，并且繼續(xù)探索繪畫(huà)的樂(lè)趣。同時(shí)，我也希望這些心得體會(huì)可以幫助到其他的繪畫(huà)愛(ài)好者，給他們帶來(lái)啟發(fā)和幫助。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二
時(shí)間如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)眼間，十六周看似短暫卻很漫長(zhǎng)，看似無(wú)味卻很充實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)課結(jié)束了?；叵肫鹪谶@一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，感慨頗多。
前段時(shí)間我參觀了學(xué)校美術(shù)系的作品展覽，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，有很多當(dāng)場(chǎng)畫(huà)的作品，這些作品十分的優(yōu)秀，令我無(wú)比羨慕，心里一直有個(gè)想拿筆畫(huà)畫(huà)的想法，所以在報(bào)選修課的時(shí)候，毫不猶豫地選擇了繪畫(huà)基礎(chǔ)。
選修的第一節(jié)課迎來(lái)了我們和藹可親的崔老師，值得幸運(yùn)的是，崔老師不同于其他選修課老師，她特別希望我們能學(xué)到些東西，不浪費(fèi)寶貴的十六周課。崔老師是一位教學(xué)經(jīng)驗(yàn)十分豐富的老師，她有信心也有能力將我們這些對(duì)繪畫(huà)知之甚少的孩子們培養(yǎng)出來(lái)，在她的指導(dǎo)下，我們逐漸恢復(fù)了自信。
素描作為一門(mén)繪畫(huà)基礎(chǔ)課，以質(zhì)感、明暗調(diào)子、空間感、虛實(shí)處理等方面為重點(diǎn)，研究造型的基本規(guī)律，畫(huà)面以視覺(jué)藝術(shù)效果為主要目的。崔老師在遵循這些基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，以個(gè)人的獨(dú)特的繪畫(huà)技巧讓我們嘗試了從未體驗(yàn)過(guò)的畫(huà)法。這種富有強(qiáng)烈層次感的繪畫(huà)技巧讓我們尤為贊嘆。
學(xué)習(xí)的過(guò)程是艱苦的，當(dāng)其他同學(xué)在所選的課程逃課的時(shí)候，我們卻想著不能錯(cuò)過(guò)一節(jié)課，那種渴望學(xué)習(xí)心情是其他選修課學(xué)生無(wú)法體會(huì)到的。在嚴(yán)寒的冬天的晚上，我們抱著畫(huà)板從宿舍走到四號(hào)教學(xué)樓，在空曠的路上，大多是繪畫(huà)基礎(chǔ)課的戰(zhàn)友??然后乖乖地圍著雕像畫(huà)畫(huà)，一畫(huà)就是一兩個(gè)小時(shí)，畫(huà)的入神了，忘記了咕咕叫的肚子，顧不了上廁所??雖然自己畫(huà)的很不好，經(jīng)常被老師點(diǎn)號(hào)，可是我很能理解老師的苦心，那是顆恨鐵不成鋼的心，那顆心父母也有的心。那么冷的天，她沒(méi)有拉下一節(jié)課；我們畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，她圍著我們不停地轉(zhuǎn)，仔細(xì)地發(fā)現(xiàn)我們的錯(cuò)誤，并及時(shí)一一地點(diǎn)出糾正。在她喉嚨疼痛難忍的情況下，她仍然不停地指出我們的錯(cuò)誤，崔老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)作風(fēng)和認(rèn)真工作的態(tài)度深深地打動(dòng)了我。
德加說(shuō)：“素描畫(huà)的不是形體，而是對(duì)形體的觀察”。崔老師正是本著這樣的理念對(duì)我們進(jìn)行超越造型的表現(xiàn)。所以我覺(jué)得在這短短的十六周里，我的素描有了一次飛躍式的進(jìn)步。學(xué)會(huì)了用眼用腦來(lái)畫(huà)畫(huà)。并且能把這種表現(xiàn)方法運(yùn)用到我以后的繪畫(huà)中。
短短的幾十課時(shí)的素描訓(xùn)練結(jié)束了，看著自己一張張的作品，感到了許久都未體驗(yàn)到的成就，讓我對(duì)繪畫(huà)不再有所畏懼，最后一課，崔老師的話讓我懂了很多：我們對(duì)繪畫(huà)的學(xué)習(xí)與探索是無(wú)止境的。
在此特別感謝為我們辛苦苦付出的崔琳琳老師，并真誠(chéng)地道一聲：老師，您辛苦了??！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇三
第一段：引言
油畫(huà)是一種繪畫(huà)技巧獨(dú)特的藝術(shù)形式，其豐富的色彩和質(zhì)感給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而油畫(huà)棒作為一種常用的繪畫(huà)工具，其獨(dú)特的筆觸和繪畫(huà)效果，使得它成為眾多繪畫(huà)愛(ài)好者的首選。在我的繪畫(huà)探索中，我深深地感受到了油畫(huà)棒的魅力和樂(lè)趣，并且從中獲得了一些寶貴的心得體會(huì)。
第二段：選擇合適的油畫(huà)棒
在繪畫(huà)過(guò)程中，選擇合適的油畫(huà)棒是非常重要的。油畫(huà)棒的硬度和柔軟度直接影響到繪畫(huà)效果的表現(xiàn)和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。對(duì)于繪畫(huà)細(xì)膩度要求高的作品，我通常會(huì)選擇較軟的油畫(huà)棒，以便于更好地控制顏料的上色厚度和質(zhì)感。而對(duì)于一些大膽概念的作品，較硬的油畫(huà)棒則能帶來(lái)更加粗獷的筆觸和質(zhì)感。因此，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，熟悉和掌握不同油畫(huà)棒的特性，選擇合適的工具非常重要。
第三段：色彩的運(yùn)用
油畫(huà)棒以其濃郁的色彩是其特點(diǎn)，因此在繪畫(huà)過(guò)程中能夠?qū)⑸守S富地呈現(xiàn)出來(lái)是非常重要的。我發(fā)現(xiàn)，在使用油畫(huà)棒時(shí)，可以通過(guò)混合不同顏色的油畫(huà)棒來(lái)創(chuàng)造出更多元的色彩效果。同時(shí)，合理的運(yùn)用顏色的疊加和漸變，能夠制造出豐富的光影效果，在畫(huà)面中增加層次感。此外，通過(guò)將油畫(huà)棒刻過(guò)、擰扭、抹擦等技法的運(yùn)用，也能在畫(huà)布上創(chuàng)造出更加豐富的質(zhì)感和紋理，增加作品的藝術(shù)感。
第四段：繪畫(huà)過(guò)程中的注意事項(xiàng)
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，還需要注意一些細(xì)節(jié)，以確保作品的質(zhì)量。首先是顏色的清潔，由于油畫(huà)棒的顏料質(zhì)地較厚，因此需要經(jīng)常清洗顏色，以保持色彩的真實(shí)和準(zhǔn)確。其次是畫(huà)布的表面處理，油畫(huà)棒容易在畫(huà)布上留下明顯的筆觸，因此在繪畫(huà)前可以適當(dāng)?shù)赝可弦粚泳鶆虻牡咨?，使得作品看起?lái)更加光滑和連貫。此外，對(duì)于一些大型畫(huà)作，油畫(huà)棒在作畫(huà)時(shí)較易碎裂，因此可以輔助使用一些其他的工具來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，如畫(huà)筆等。
第五段：從繪畫(huà)中獲得的收獲
通過(guò)使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我不僅僅學(xué)到了更多關(guān)于色彩和質(zhì)感的知識(shí)，還培養(yǎng)了一定的觀察力和創(chuàng)造力。油畫(huà)棒的獨(dú)特筆觸和質(zhì)感使得我能夠從不同角度去審視和感受事物，用自己的方式去表達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，我享受到了創(chuàng)作的樂(lè)趣和成就感，也感受到了繪畫(huà)所帶來(lái)的內(nèi)心平靜和審美的愉悅。
總結(jié)：
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)形式，通過(guò)深入了解和掌握不同油畫(huà)棒的特點(diǎn)和技法，合理運(yùn)用色彩，注意繪畫(huà)過(guò)程中的細(xì)節(jié)，我們可以創(chuàng)作出自己獨(dú)特的作品，獲得更多的藝術(shù)享受和成長(zhǎng)。油畫(huà)棒繪畫(huà)不僅僅是一種技巧，更是一種沉浸其中的心靈流淌和情感表達(dá)，希望通過(guò)不斷的實(shí)踐和探索，我能夠在油畫(huà)棒繪畫(huà)的道路上越走越遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更加出色的作品。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇四
油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有藝術(shù)性的創(chuàng)作活動(dòng)，它的魅力在于可以通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想。近年來(lái)，隨著人們對(duì)藝術(shù)的重視度不斷上升，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)，這也讓我受到了啟發(fā)，開(kāi)始了學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，我不斷地思考和感悟，不斷地摸索和實(shí)踐，逐漸形成了自己的一些心得體會(huì)，希望能夠與大家分享。
第二段：認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)
在接觸油畫(huà)繪畫(huà)之前，我對(duì)這項(xiàng)活動(dòng)的認(rèn)識(shí)和理解比較膚淺，甚至簡(jiǎn)單地認(rèn)為只要有一支畫(huà)筆和幾支顏料就能畫(huà)出一幅油畫(huà)。但是，隨著學(xué)習(xí)的深入，我逐漸領(lǐng)悟到油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止這些，更多的是對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、線條等方面的理解和掌握。例如，在畫(huà)一幅人物肖像時(shí)，不僅僅需要掌握肖像的各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)和比例，還需要通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和特點(diǎn)。這樣的認(rèn)識(shí)和理解讓我深感油畫(huà)繪畫(huà)的復(fù)雜性和藝術(shù)性。
第三段：藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化
了解油畫(huà)繪畫(huà)之后，我開(kāi)始進(jìn)一步思考藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化。一副優(yōu)秀的油畫(huà)作品必須有自己獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這才能引起觀者的共鳴和情感共鳴。但是，如何發(fā)掘和展現(xiàn)自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性和難度的問(wèn)題。在實(shí)踐過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)要充分發(fā)揮自己的個(gè)性化特點(diǎn)，需要大量的實(shí)踐和摸索，不斷地挑戰(zhàn)自己和打破陳規(guī)。
第四段：堅(jiān)持和自我提高
學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)并不是一朝一夕之功，如果想要取得真正的進(jìn)步，需要在堅(jiān)持和自我提高上下一番功夫。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，我總能聽(tīng)到一句話：“多畫(huà)，多畫(huà)，再多畫(huà)”，這也是最實(shí)際的建議。只有通過(guò)不斷的畫(huà)畫(huà)，才能在實(shí)踐中逐漸提高自己的手藝和技術(shù)，找到更好的表達(dá)方式和藝術(shù)創(chuàng)作途徑，這樣才能達(dá)到更高的水平。
第五段：總結(jié)
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有意義和挑戰(zhàn)性的活動(dòng)，它能夠讓我們通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)自己的情感和思想。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們不斷地認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止表面的那些，同時(shí)也在不斷地挑戰(zhàn)自己和提高自己的手藝和技術(shù)。只有堅(jiān)持和自我提高，才能逐漸找到自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，畫(huà)出更加優(yōu)秀的油畫(huà)作品。在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐過(guò)程中，我將繼續(xù)努力，不斷地豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn)和技術(shù)水平。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇五
__年03月05日上午，有幸能夠聽(tīng)到王中年大師在樂(lè)東中學(xué)的有關(guān)于中國(guó)繪畫(huà)和他的藝術(shù)人生講座，這次講座對(duì)于我們非美術(shù)專(zhuān)業(yè)老師來(lái)說(shuō)，是一次非常難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，時(shí)間雖短，但感收獲頗豐。
接觸美術(shù)最早是從素描開(kāi)始，所以慢慢就覺(jué)得畫(huà)得越像就是越好的，但是現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然，就像王中年大師講中國(guó)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的時(shí)候說(shuō)：“中國(guó)繪畫(huà)注重意境而西方繪畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)?！蔽鞣嚼L畫(huà)是表象的，具體的，非常的寫(xiě)實(shí)，講究的是對(duì)自然的真實(shí)表現(xiàn)。所以西方的畫(huà)很像十分逼真。而中國(guó)繪畫(huà)不同于西方繪畫(huà)重于寫(xiě)實(shí)，中國(guó)繪畫(huà)重在寫(xiě)意，這個(gè)寫(xiě)意可不是大概其意，寫(xiě)的是意象、理想，寫(xiě)的是畫(huà)境、意境，更是一種境界。所以有那么一句“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的說(shuō)法。所以中國(guó)畫(huà)光靠技術(shù)是不行的，你不僅要畫(huà)得好還得有文化。他涉及到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印各方面的修養(yǎng)，這也是中國(guó)畫(huà)中總是有著深刻的內(nèi)涵！同時(shí)中國(guó)繪畫(huà)是圓中求方而西方繪畫(huà)是方中求圓！
美術(shù)對(duì)于我來(lái)說(shuō)一直只是一種興趣愛(ài)好，雖然它現(xiàn)在成為我工作的一部分，但是我卻從來(lái)沒(méi)有系統(tǒng)的認(rèn)真的去學(xué)習(xí)它、接觸它。而我們?cè)诮虒W(xué)的時(shí)候也只是教一些簡(jiǎn)筆畫(huà)和手工之類(lèi)的，很少教學(xué)生學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)，可能這和學(xué)生的能力程度有關(guān)，但是不可否認(rèn)這也是我們的存在的缺失，我們不了解中國(guó)繪畫(huà)，同時(shí)在美術(shù)的教學(xué)中我不能以像與不像來(lái)評(píng)價(jià)孩子的作品，要多去看看學(xué)生作品所表達(dá)的意思，而王中年大師的講座正好為我們打開(kāi)了這扇窗！在以后的教學(xué)中如果有機(jī)會(huì)可以讓學(xué)生都接觸和了解中國(guó)繪畫(huà)，在教學(xué)的過(guò)程中和學(xué)生一起了解中國(guó)繪畫(huà)，讓人生充滿藝術(shù)！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇六
油畫(huà)棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫(huà)工具，可以用來(lái)畫(huà)出相當(dāng)絢爛的畫(huà)作。在我很小的時(shí)候，我就喜歡各種繪畫(huà)工具，而油畫(huà)棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來(lái)非常簡(jiǎn)單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫(huà)中，它可以達(dá)到很多效果，讓我感到無(wú)窮的魅力。今天，我想分享一下我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的心得和體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒的特點(diǎn)
油畫(huà)棒最大的特點(diǎn)在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫(huà)家在畫(huà)面之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。另外，油畫(huà)棒的質(zhì)地非常厚實(shí)，因此對(duì)畫(huà)面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，也可以使用油畫(huà)棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
雖然油畫(huà)棒是一種和定型的繪畫(huà)工具，但它也需要一定的技巧來(lái)使用?？梢韵扔糜彤?huà)棒畫(huà)出一層大面積，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫(huà)面上進(jìn)行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過(guò)渡。
第四段：進(jìn)行油畫(huà)棒繪畫(huà)
在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫(huà)棒是一種不可以矯枉過(guò)正的繪畫(huà)工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個(gè)角度，甚至是每一個(gè)色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫(huà)出來(lái)的作品才會(huì)美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫(huà)棒是一個(gè)非常有趣和有用的繪畫(huà)工具。它可以讓繪畫(huà)變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動(dòng)在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會(huì)用油畫(huà)棒來(lái)繪畫(huà)有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時(shí)也可以讓我們?cè)诶L畫(huà)中找到快樂(lè)和成就感。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇七
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種方便、實(shí)用、易于學(xué)習(xí)的繪畫(huà)技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫(huà)筆的過(guò)程，而是利用油畫(huà)棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來(lái)的啟發(fā)和成長(zhǎng)。
第二段：技法介紹
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種適合初學(xué)者的技法，因?yàn)樗纳仙绞较鄬?duì)簡(jiǎn)單，只需將棒頭直接按在畫(huà)布上，再用手指或刷子推開(kāi)，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫(huà)中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫(huà)布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫(huà)棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：?jiǎn)l(fā)創(chuàng)造力
油畫(huà)棒繪畫(huà)在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過(guò)這種繪畫(huà)技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因?yàn)橛彤?huà)棒的特點(diǎn)使他們可以更加自由地表達(dá)自己的思想和想法。油畫(huà)棒繪畫(huà)要求學(xué)生對(duì)色彩的運(yùn)用具有獨(dú)特的見(jiàn)解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達(dá)方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時(shí)，油畫(huà)棒繪畫(huà)還可以激發(fā)學(xué)生對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們?cè)诶L畫(huà)中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫(huà)棒繪畫(huà)還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫(huà)棒時(shí)，學(xué)生需要靈活運(yùn)用手指和刷子來(lái)推開(kāi)顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動(dòng)作控制能力。另外，繪畫(huà)的過(guò)程也需要學(xué)生進(jìn)行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫(huà)棒的繪畫(huà)過(guò)程是一個(gè)不斷修正、調(diào)整的過(guò)程，學(xué)生需要學(xué)會(huì)評(píng)估自己的作品，找到不足之處并進(jìn)行改進(jìn)，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長(zhǎng)
油畫(huà)棒繪畫(huà)不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長(zhǎng)。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫(huà)棒的技巧后，他們會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)帶給他們的快樂(lè)和滿足。油畫(huà)棒繪畫(huà)具有極高的表現(xiàn)力，可以真實(shí)地表達(dá)學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達(dá)的機(jī)會(huì)和自信心的提升。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深知這一技法對(duì)于學(xué)生的啟發(fā)和成長(zhǎng)有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過(guò)程。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂(lè)和成長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會(huì)繼續(xù)積極推廣和教授油畫(huà)棒繪畫(huà)技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇八
近年來(lái)，油畫(huà)棒繪畫(huà)逐漸流行起來(lái)，成為了許多小學(xué)生喜愛(ài)的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，不僅讓我感受到了快樂(lè)，也讓我體會(huì)到了一些繪畫(huà)的技巧和心得。接下來(lái)，我想分享一下我的繪畫(huà)心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，首先要選好顏色。我通常會(huì)挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對(duì)比度較高的顏色，以凸顯出畫(huà)面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫(huà)棒時(shí)要掌握好用力的程度，用力過(guò)大會(huì)讓顏色顯得過(guò)于深重，容易導(dǎo)致畫(huà)面變得過(guò)于濃烈，而過(guò)于輕柔則會(huì)影響到繪畫(huà)的表現(xiàn)力。最后，使用油畫(huà)棒還要注意色彩的搭配和過(guò)渡。在此過(guò)程中，可以通過(guò)刷過(guò)顏色的油畫(huà)棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過(guò)程中的技巧與方法
在繪畫(huà)的過(guò)程中，選擇一個(gè)合適的角度進(jìn)行繪制能夠使畫(huà)面顯得更加立體。此外，涂抹油畫(huà)棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來(lái)說(shuō)，線條越近垂直，畫(huà)面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時(shí)，也需要邊框線實(shí)現(xiàn)透視，從而讓畫(huà)面更加豐富。
第四段：繪畫(huà)心得體會(huì)
通過(guò)經(jīng)常使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時(shí)，也不要害怕出錯(cuò)，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會(huì)找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫(huà)棒繪畫(huà)的過(guò)程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫(huà)技巧和表現(xiàn)力。借助油畫(huà)棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的作品，為人們奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)之美。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇九
第一段：引言（200字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的繪畫(huà)媒介，在近年來(lái)在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力所吸引。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中，我從油畫(huà)棒繪畫(huà)中獲得了豐富的體會(huì)與感悟。在本文中，將分享我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)與心得體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)（250字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種相對(duì)簡(jiǎn)便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫(huà)媒介，具有許多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。首先，油畫(huà)棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫(huà)棒繪畫(huà)干濕結(jié)合，既可以像水彩畫(huà)一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫(huà)一樣運(yùn)用厚重的質(zhì)感。此外，油畫(huà)棒使用方便，操作簡(jiǎn)單，無(wú)需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫(huà)初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢(shì)使得油畫(huà)棒繪畫(huà)成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的教學(xué)實(shí)踐（300字）
在我的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)和觀察力有著獨(dú)特的作用。油畫(huà)棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運(yùn)用，培養(yǎng)對(duì)顏色的敏感性。在繪畫(huà)過(guò)程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對(duì)象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫(huà)技巧。此外，油畫(huà)棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運(yùn)用混合技巧，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫(huà)棒繪畫(huà)中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫(huà)棒繪畫(huà)中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫(huà)技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會(huì)運(yùn)用不同色調(diào)的油畫(huà)棒進(jìn)行臨摹，通過(guò)模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過(guò)渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會(huì)利用壓克力畫(huà)筆在油畫(huà)棒繪畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)、觀察力和創(chuàng)造力。通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫(huà)棒繪畫(huà)中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫(huà)棒繪畫(huà)將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，為學(xué)生帶來(lái)更多的創(chuàng)作樂(lè)趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會(huì)繼續(xù)深入研究和實(shí)踐油畫(huà)棒繪畫(huà)，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十
第一段：引言（200字）
油畫(huà)棒是一種方便攜帶和使用的繪畫(huà)工具，它可以幫助藝術(shù)家以更輕松的方式創(chuàng)作出豐富多彩的作品。在我的繪畫(huà)實(shí)踐中，我深深感受到了油畫(huà)棒的獨(dú)特魅力和無(wú)限潛力。在這篇文章中，我將與大家分享我在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)的體驗(yàn)和心得，希望能對(duì)正在學(xué)習(xí)或有興趣嘗試這一繪畫(huà)技巧的人們有所幫助。
第二段：發(fā)現(xiàn)和熟悉油畫(huà)棒（200字）
在剛開(kāi)始使用油畫(huà)棒時(shí)，我對(duì)它的特點(diǎn)和使用方法幾乎一無(wú)所知。然而，通過(guò)繪畫(huà)實(shí)踐和不斷地嘗試，我逐漸發(fā)現(xiàn)了油畫(huà)棒的魅力所在。首先，油畫(huà)棒具有濃郁的顏色和高度飽和度，能夠呈現(xiàn)出非常鮮明和明亮的效果。其次，油畫(huà)棒具有很好的延展性，可以與顏料混合和覆蓋，創(chuàng)造出令人驚嘆的色彩過(guò)渡和層次感。最后，油畫(huà)棒的特殊質(zhì)地使得繪畫(huà)過(guò)程更加流暢和自由，它可以直接在畫(huà)布上進(jìn)行涂抹、揉搓和刮擦，同時(shí)也可以使用畫(huà)筆等輔助工具進(jìn)行細(xì)節(jié)修飾。通過(guò)不斷的實(shí)踐，我逐漸熟悉和掌握了油畫(huà)棒的使用技巧。
第三段：創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)力（200字）
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它能夠給予我更多的創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)力。油畫(huà)棒的濃郁顏色和強(qiáng)烈的質(zhì)感使得我的作品在視覺(jué)上更具吸引力和沖擊力。無(wú)論是創(chuàng)作靜物、風(fēng)景還是人物，我都能通過(guò)油畫(huà)棒自由地表達(dá)自己的想法和感受。通過(guò)不同的色彩組合和筆觸變化，我能夠創(chuàng)造出豐富多樣的畫(huà)面效果，讓作品更具生命力和情感共鳴。我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒是一個(gè)非常靈活和多樣的繪畫(huà)工具，它能夠幫助我打破傳統(tǒng)繪畫(huà)的局限，賦予我的作品更獨(dú)特和個(gè)性化的風(fēng)格。
第四段：繪畫(huà)樂(lè)趣和挑戰(zhàn)（200字）
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程中，我不僅獲得了巨大的樂(lè)趣，也面臨了一些挑戰(zhàn)。首先，油畫(huà)棒的特殊質(zhì)地需要一定的時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)去適應(yīng)和掌握。在剛開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)，我可能會(huì)感到笨拙和不熟練，畫(huà)面也可能會(huì)出現(xiàn)一些不理想的效果。然而，隨著時(shí)間的推移，我逐漸發(fā)現(xiàn)并適應(yīng)了油畫(huà)棒的特點(diǎn)，能夠更好地掌控它的表現(xiàn)力和效果。其次，油畫(huà)棒的顏料較為濃郁，容易出現(xiàn)顏色混濁和臟污的情況，需要更加謹(jǐn)慎和細(xì)心地進(jìn)行調(diào)色和運(yùn)用。雖然面臨挑戰(zhàn)，但我相信通過(guò)不斷地練習(xí)和克服困難，我將能夠在油畫(huà)棒的繪畫(huà)中取得更好的成就。
第五段：總結(jié)和展望（200字）
通過(guò)使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我不僅增加了自己的繪畫(huà)技巧和經(jīng)驗(yàn)，也體會(huì)到了藝術(shù)的無(wú)限樂(lè)趣和創(chuàng)作的無(wú)限可能性。油畫(huà)棒的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)使得它成為我進(jìn)行創(chuàng)作的重要工具之一，無(wú)論是在色彩的表現(xiàn)、層次的塑造還是細(xì)節(jié)的捕捉上都能給予我更大的靈活性和自由度。在今后的繪畫(huà)實(shí)踐中，我將繼續(xù)探索和挖掘油畫(huà)棒的潛力，不斷嘗試新的繪畫(huà)技巧和風(fēng)格，用油畫(huà)棒創(chuàng)作出更加出色的藝術(shù)作品。對(duì)于正在學(xué)習(xí)或有興趣嘗試使用油畫(huà)棒的人們，我希望我的心得體會(huì)能夠?qū)δ銈冇兴鶐椭ぐl(fā)你們繪畫(huà)的熱情和創(chuàng)作的靈感。繪畫(huà)是一門(mén)寬廣而深?yuàn)W的藝術(shù)，讓我們一起勇敢地踏上這個(gè)繪畫(huà)的旅程，發(fā)掘自己的潛力和獨(dú)特之處吧！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十一
油畫(huà)繪畫(huà)是一門(mén)既具有挑戰(zhàn)性又具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式。對(duì)于任何一個(gè)經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)掌握畫(huà)筆技能的人來(lái)說(shuō)，油畫(huà)作品的創(chuàng)作是一種非常感性的體驗(yàn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，我們面臨的挑戰(zhàn)不僅是完成作品本身，還有對(duì)情感、顏色和構(gòu)圖的把控。經(jīng)歷過(guò)這些獨(dú)特的過(guò)程之后，每一位繪畫(huà)者都會(huì)獲得新的技能，增強(qiáng)自己的創(chuàng)造力。在這篇文章中，我將分享我在油畫(huà)繪畫(huà)中所學(xué)到的心得和體會(huì)。
第二段：領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性
在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，靈感的產(chǎn)生是非常重要的。當(dāng)你看到一個(gè)美麗的顏色或結(jié)構(gòu)，或者在生活中遇到感性的瞬間，可以去思考如何用油畫(huà)方式表達(dá)出來(lái)。作為一個(gè)地道的油畫(huà)者，我發(fā)現(xiàn)我最引以為傲的部分就在于靈感的源泉，以及如何通過(guò)靈感來(lái)展現(xiàn)自己的想法。這是油畫(huà)繪畫(huà)中，最強(qiáng)大和獨(dú)特的方面之一。
第三段：在顏色選擇中進(jìn)行判斷
油畫(huà)是一種非常注重色彩的創(chuàng)作方式。在創(chuàng)作過(guò)程中，一般會(huì)使用各種顏色的油漆，來(lái)填充畫(huà)布。因此，對(duì)于顏色的選擇和使用，是至關(guān)重要的。尤其是面對(duì)某些出現(xiàn)問(wèn)題的雜亂色塊時(shí)，就需要對(duì)顏色的運(yùn)用更謹(jǐn)慎和深入。在選擇時(shí)需要細(xì)心做出判斷，挑選出最匹配的顏色并進(jìn)行搭配。另外，顏色的矛盾和對(duì)比也是構(gòu)成油畫(huà)的重要方面之一，很多時(shí)候兩者合理搭配將有效地呈現(xiàn)油畫(huà)作品的重點(diǎn)和面貌。
第四段：控制畫(huà)筆，保持自我
掌握畫(huà)筆是油畫(huà)中最重要的一件事情。畢竟，它是傳遞你的創(chuàng)意和靈感最直接的方式。在這個(gè)過(guò)程中，我們需要不僅要把握畫(huà)筆的靈活度，還需要掌握一定的壓力力度，同時(shí)還需要加強(qiáng)自己的繪畫(huà)技巧。繪畫(huà)技巧是一個(gè)結(jié)合藝術(shù)靈感和手工技術(shù)的過(guò)程，在確保繪畫(huà)質(zhì)量的同時(shí)進(jìn)行自我保持，在繪畫(huà)中表現(xiàn)出自我風(fēng)格。
第五段：總結(jié)
油畫(huà)是一種非常具有挑戰(zhàn)性和藝術(shù)性的方式。在學(xué)習(xí)和掌握這種技能的過(guò)程中，我們需要注重領(lǐng)悟創(chuàng)作靈感的重要性，通過(guò)色彩搭配的方式和準(zhǔn)確的畫(huà)筆運(yùn)用來(lái)表達(dá)想要的創(chuàng)意。在這一過(guò)程中，自我持續(xù)地學(xué)習(xí)和提升自己，不斷地發(fā)現(xiàn)和拓展自己在這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)造力和個(gè)性。這是一門(mén)非常重要和多方面的技能，可以幫助我們打開(kāi)視角，增進(jìn)創(chuàng)造力，并成為一個(gè)更有魅力和有趣的人。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十二
油畫(huà)離不開(kāi)油色，但不是單純意義上用油色畫(huà)的。油畫(huà)離不開(kāi)素描，但油畫(huà)也不等于素描加上顏色。五百年來(lái)的油畫(huà)歷史，展現(xiàn)出它在色彩上的基本特點(diǎn)和規(guī)律--條件色的規(guī)律。這是傳統(tǒng)油畫(huà)色彩技巧的精華和特征。而條件色規(guī)律的第一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題是色調(diào)問(wèn)題。
西方對(duì)條件色、色調(diào)規(guī)律的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用約開(kāi)始于十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期。以后逐漸深入普及，以致形成了他們傳統(tǒng)的觀察方法。這不只體現(xiàn)在他們的油畫(huà)、兒童畫(huà)中；在詩(shī)中以及小說(shuō)中也都有所表現(xiàn)。
色調(diào)的提煉取舍，不是主觀編造。正確的提煉取舍，必須能傳達(dá)物象色調(diào)的精神。這就要做到準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、自然。色調(diào)不準(zhǔn)，把早晨畫(huà)成了黃昏，就失真。失去了所畫(huà)對(duì)象的具體性、特殊性。不鮮明，雖有特點(diǎn)但不突出，畫(huà)面效果就"溫""弱"，似是而非，含糊不清。不生動(dòng)，就呆、死、缺乏生命力。不自然，就做作。
色調(diào)要統(tǒng)領(lǐng)全局，定調(diào)應(yīng)在落筆之前。是暖、是冷？是明、是暗？是黃、是綠？畫(huà)前應(yīng)胸有成竹。尤其難在冷暖、明暗等分寸的掌握。分寸的掌握來(lái)自觀察、寫(xiě)生、記憶。如陰天的天光、陽(yáng)光，中午陽(yáng)光與日光燈的光，三者全是白光，而三者又不能同時(shí)出現(xiàn)。難于在同一時(shí)間內(nèi)比較，只能在記憶中進(jìn)行比較。這就要有大量寫(xiě)生觀察作基礎(chǔ)才能奏效。
兩種或兩種以上的'色調(diào)同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，每一色調(diào)自身必須統(tǒng)一。也就是同一色調(diào)中的各個(gè)局部色彩必須統(tǒng)一于這一基調(diào)之中。如《盧昂大教堂》亮面細(xì)部色彩是很豐富而有變化的，但它卻不花。而且遠(yuǎn)看只覺(jué)得它是教堂的實(shí)體而不是色塊堆砌，如果迷醉于細(xì)部色彩的豐富性，而忘了整體色調(diào)的統(tǒng)一性，結(jié)果既失去了色調(diào)也失去了色彩，留下的不過(guò)是五彩繽紛的顏料而已。更重要的是幾種色調(diào)之間也應(yīng)有主有次，并和諧統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。如《盧昂大教堂》的畫(huà)面，總色調(diào)是由三種色調(diào)組成：一是教堂亮面的暖黃色調(diào)。二是冷溯組成的蘭天和教堂受大光影響之暗面。三是教堂門(mén)楣朝下的部分受地面暖色影響，形成冷中帶暖的色調(diào)。三者之間有主調(diào)（教堂亮面）有輔調(diào)二和三。主調(diào)決定了全局的總色調(diào)與輔調(diào)相對(duì)比又相襯托，相互影響又相互滲透。你中有我，我中有你。既有局部的細(xì)微變化又統(tǒng)一于整體色調(diào)之中。
對(duì)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，掌握色調(diào)自然變化的規(guī)律和技巧，能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)自然地描繪對(duì)象及其色調(diào)的特征，做到以色傳神已是不容易的了。但高超的藝術(shù)家，絕不能以此為滿足。應(yīng)更進(jìn)一步追求更高的境界。
畫(huà)家眼中的物象是畫(huà)家對(duì)物象的形象感覺(jué)和認(rèn)識(shí)。畫(huà)家眼中物象的色調(diào)也不是自然對(duì)象色調(diào)的翻版。而應(yīng)是作者感情的形象表達(dá)，是作者與物象及其色調(diào)的主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物。作為繪畫(huà)語(yǔ)言的色調(diào)也只有能做到表達(dá)作者情緒和感情時(shí)才真正具有藝術(shù)性。 客觀存在的色調(diào)本身，無(wú)所謂情緒和感情。它只能引起人們生理上某種反應(yīng)如和諧、悅目或刺激等。但人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界和改造世界的過(guò)程中，對(duì)世界上的物象發(fā)生了這樣或那樣的關(guān)系，也隨之產(chǎn)生了心理上的反映即這樣或那樣的情緒和感情。對(duì)某一物象色調(diào)的情緒和感情，也隨景而生。這種色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系，只有確實(shí)反映了人們的共同感受時(shí)，它才能得到承認(rèn)，才能引起共鳴，才有可能在藝術(shù)品中產(chǎn)生感人的威力。確切地說(shuō)，一幅好的繪畫(huà)，不是被畫(huà)征服了，而是被作者的感情征服了。如：法國(guó)的畫(huà)家米勒，在他的作品《晚鐘》里，用朦朧的暖色調(diào)，描寫(xiě)了兩個(gè)貧苦農(nóng)民在一天的辛勤勞動(dòng)之后，站在充滿空氣感的茫茫暮色中應(yīng)和著遠(yuǎn)方教堂的鐘聲，向那并不存在的上帝祈禱幸福。他們虔誠(chéng)但愚昧，樸實(shí)卻無(wú)知，善良但貧窮，勤勞卻很少收獲，這是十九世紀(jì)法國(guó)貧苦的但未覺(jué)悟的農(nóng)民感情的真實(shí)寫(xiě)照。畫(huà)面上的暖灰色調(diào)處理得極為精細(xì)而充滿感情：朦朧的空氣感，似乎散發(fā)著泥上的香氣，大地也在朦朧中展向與大氣相接的遙遠(yuǎn)的天邊，我們看到的是普通的人物，普通的環(huán)境，普通的色調(diào)。感受到的卻是誠(chéng)摯、樸實(shí)的感情。
色調(diào)與人們情緒的聯(lián)系源于生活，畫(huà)家也只有在生活中挖掘探索新的聯(lián)系，才能豐富色調(diào)的表現(xiàn)力。
我們研究色調(diào)與情緒的聯(lián)系，是為了運(yùn)用色調(diào)抒發(fā)感情。感情是藝術(shù)的靈魂，沒(méi)有感情，藝術(shù)就沒(méi)有生命。
人都是有感情的。有情無(wú)意，不能形成藝術(shù)品。"意"是"情"的形象化的集中表現(xiàn)，藝術(shù)家不同于一般人就是因?yàn)樗朴谑垢星檗D(zhuǎn)化為"意"，并通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作出藝術(shù)品。中國(guó)畫(huà)論中講"立意"，就是"情"的形象轉(zhuǎn)化。"意"又是藝術(shù)品在作者頭腦中的胚胎，也就是構(gòu)思。
詩(shī)、文的立意，是通過(guò)語(yǔ)言。繪畫(huà)的立意，要通過(guò)形象。而油畫(huà)的立意，要通過(guò)色彩的形象，通過(guò)色調(diào)。色色調(diào)的分寸恰當(dāng)，"意"就傳達(dá)得明確，"情"也體現(xiàn)得充分，反之，色調(diào)與"意"相矛盾，"情"也無(wú)從表達(dá)。
油畫(huà)立意不能離開(kāi)色調(diào)，確定色調(diào)更不能脫離立意，色調(diào)應(yīng)服從于"意"。所以色調(diào)服從于景，只能達(dá)到寫(xiě)實(shí)，色調(diào)與"意"的高度統(tǒng)一，才能在畫(huà)中表現(xiàn)意境。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十三
引導(dǎo)語(yǔ)：油畫(huà)繪畫(huà)有著一定的技巧才能達(dá)到預(yù)期想要的效果，以下是小編整理的油畫(huà)繪畫(huà)技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過(guò)程會(huì)要求更加精細(xì)。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。
用松散的畫(huà)筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫(huà)法可以很好地保留在繪畫(huà)表面時(shí)繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時(shí)可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個(gè)厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。
利用鬃毛筆和高稠度油畫(huà)顏料可以創(chuàng)造出點(diǎn)彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調(diào)和亦可。
涂鴉畫(huà)法，是指用尖頭畫(huà)筆、畫(huà)刀及其它畫(huà)具在潮濕的油畫(huà)層中進(jìn)行創(chuàng)作的技法。
這種技法在進(jìn)行勾繪輪廓或添加細(xì)節(jié)時(shí)效果明顯。如果您需要進(jìn)行更多的操作，可以通過(guò)使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫(huà)媒介來(lái)延長(zhǎng)顏料的干燥時(shí)間。
這是一種使用顏料進(jìn)行厚重繪畫(huà)的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過(guò)分層繪畫(huà)分層干燥的方法完成。
許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫(huà)的初始階段使用格里芬快干油畫(huà)來(lái)進(jìn)行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫(huà)將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時(shí)間。
底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過(guò)如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。
潤(rùn)色是油畫(huà)媒介的.一種用途，它是指用以補(bǔ)償油畫(huà)作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫(huà)表面質(zhì)量較差、吸油率過(guò)高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當(dāng)油畫(huà)顏料干燥后，在應(yīng)用溫莎·牛頓藝術(shù)家繪畫(huà)媒介時(shí)，應(yīng)在確保畫(huà)面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫(huà)區(qū)域。
拭去表面的殘余物，用一到兩天的時(shí)間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫(huà)表面重新成膜厚重復(fù)上一步驟。在油畫(huà)顏料未恢復(fù)其應(yīng)有的色澤前不應(yīng)將其罩光。如果希望加快其潤(rùn)色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
如果把“肥蓋瘦”換一種說(shuō)法，變成“越柔韌，越靠上”，將會(huì)更容易理解一些。在利用罩染進(jìn)行多層繪畫(huà)時(shí)，所用到的媒介油比例應(yīng)該逐層遞增，以此來(lái)保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開(kāi)裂。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十四
厚涂法（用具：調(diào)色板、畫(huà)刀）使用柔軟的油畫(huà)棒，可以產(chǎn)生類(lèi)似油畫(huà)的厚涂效果。制作柔和的油畫(huà)棒肌理：緊貼畫(huà)紙反復(fù)擦拭油畫(huà)棒，很快形成黏土狀。用畫(huà)刀或手指蘸上這種油彩作畫(huà)。厚涂技法也可以通過(guò)另外一種方法完成，即把油畫(huà)棒用力擠壓在紙上，在表面涂上一層厚厚的顏色。
模版作畫(huà)法（用具：紙模、美工刀）剪切一塊紙板制作模版，放置模版在紙上，然后用油畫(huà)棒在空白處填色，移開(kāi)模版，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)分明、厚實(shí)、不透明的圖案。相似但相反的效果可以通過(guò)以下方法得到，把從模版上切出的部分放在紙上，用油畫(huà)棒沿邊上色，可以畫(huà)出一個(gè)中空的圖案。另外一種模版制圖的技法是：在紙模的邊上上色，然后用手指沿邊向內(nèi)擦拭，可以產(chǎn)生淡淡的透明色彩。不同的油畫(huà)棒用量帶來(lái)從厚、不透明到淺、透明色的多種效果。
遮擋法（用具：不透明膠帶、美工刀）這種技法能產(chǎn)生有趣的圖形和層次。把模面或制好的膠帶置于紙上，然后用油畫(huà)棒在膠帶和紙面上上色，移去膠帶，就產(chǎn)生輪廓清晰的`線條。要畫(huà)曲線，先用美工刀把膠帶切成曲狀，依照上面的程序即可制作彎曲的線條和圖案。
鋪蓋表面法（用具：美工刀、粉彩棒、畫(huà)筆）把粉彩棒一類(lèi)的硬蠟筆用在油畫(huà)棒畫(huà)面上，可以產(chǎn)生粗糙的表面效果。首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉狀，用指尖或畫(huà)筆清涂粉彩棒粉，色粉輕輕地粘在油畫(huà)棒畫(huà)的油性表面，產(chǎn)生粗糙的表面效果。使用熒光和珠光粉彩棒效果更好。
油水分離法（用具：調(diào)色板、水彩、畫(huà)筆）在油畫(huà)棒繪制的 畫(huà)面上刷上水彩，產(chǎn)生明顯的油水分離效果。由于油畫(huà)棒以油和蠟為基料，水彩“抗拒”與之混合，一種獨(dú)特的油水分離效果達(dá)到了。
酒精的使用法（用具：酒精、畫(huà)筆、針、棉布）酒精可以用來(lái)擦去油畫(huà)棒色或溶解油畫(huà)棒使之象油漆一樣刷寫(xiě)。一塊酒精浸透的棉布用于擦去油畫(huà)棒色，或混合多種油畫(huà)棒顏色，用針刮油畫(huà)棒色覆蓋的表面，再用酒精擦拭可以產(chǎn)生蝕刻效果。油畫(huà)棒和其他繪畫(huà)材料混合使用法 油畫(huà)棒用途廣泛，適合和其他畫(huà)材一起使用。混合使用的作品效果和油畫(huà)棒畫(huà)區(qū)別很大。發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒的多姿多彩和完美性能。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十五
從小到大我學(xué)的眾多興趣中，如果你問(wèn)我最大的愛(ài)好是什么，我會(huì)毫不猶豫地告訴你：“畫(huà)畫(huà)！”我最引以為傲就是我的繪畫(huà)這科。
大人常常說(shuō)勞動(dòng)是會(huì)獲得成果的。我忘不了我的付出,忘不了獲得成功的喜悅…其實(shí)練鋼琴那么的艱辛，為什么媽媽不讓我去考級(jí)呢?為什么不能參加劍橋少兒英語(yǔ)考級(jí)?原因都是我學(xué)得不精,哎,還是繪畫(huà)好,今天還得到老師頒發(fā)的一盒55色油畫(huà)棒的獎(jiǎng)品,爽!
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十六
油畫(huà)棒是可以覆蓋和調(diào)色的材料，作畫(huà)技法可以像油畫(huà)一樣反復(fù)添加覆蓋，用油畫(huà)棒畫(huà)畫(huà)主要還是在借用他比較直接的色彩和較強(qiáng)的筆觸感，本篇幼兒油畫(huà)棒繪畫(huà)技巧由小編為需要此素材的朋友精心收集整理，僅供參考。
1．平涂法：平涂法是油畫(huà)棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫(huà)棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對(duì)比的色塊組織在畫(huà)面上，畫(huà)面的色彩將顯得醒目和漂亮。
2．色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒(méi)，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過(guò)來(lái)回揉擦后，產(chǎn)生自然過(guò)渡、柔和的效果。既可整個(gè)色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙等對(duì)比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過(guò)多使用，對(duì)于學(xué)畫(huà)較久的.孩子，他們對(duì)色彩有了進(jìn)一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識(shí)后，可大膽運(yùn)用于寫(xiě)生畫(huà)面中。
3．色彩并置法（點(diǎn)彩法）：把不同顏色的油畫(huà)棒畫(huà)出的線和點(diǎn)并列放置在畫(huà)面中，使畫(huà)面的色彩有更加豐富的變化，其效果類(lèi)似于歐洲印象派畫(huà)家用的點(diǎn)彩法。此法雖然較費(fèi)時(shí)間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫(huà)中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫(huà)面的背景。點(diǎn)線的并置，應(yīng)盡量密實(shí)，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。
4．色彩漸變法：在同類(lèi)色中，在兩種顏色相接處來(lái)回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過(guò)渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫(huà)面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面上的物體更加真實(shí)。如蘋(píng)果又綠到黃的變化，花瓣、樹(shù)葉深淺的變化，都能用漸變的畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)。
5.刮畫(huà)法：油畫(huà)棒刮畫(huà)法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫(huà)棒顏色，根據(jù)造型和畫(huà)面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過(guò)點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)，使畫(huà)面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見(jiàn)繪畫(huà)材料所不能表現(xiàn)出來(lái)的特殊效果。
6.拓印法：油畫(huà)棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十七
一直以來(lái)，兒童畫(huà)都以一種特殊的魅力吸引著我的目光，讓我流連、關(guān)注、投入。雖然這種興趣的起源已無(wú)從追溯，但它確實(shí)強(qiáng)烈的存在。因?yàn)殛P(guān)注，一直期待了解兒童的繪畫(huà)世界，經(jīng)常努力去解讀他們的作品。
美國(guó)心理學(xué)家cathy的著作《兒童繪畫(huà)與心理治療——解讀兒童畫(huà)》，讓我第一次了解到如何剖析兒童繪畫(huà)的諸多特征，從心理學(xué)的角度出發(fā)來(lái)解讀兒童畫(huà)。其中讓我印象深刻的是關(guān)于“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”的介紹。
在學(xué)校的時(shí)候就曾接觸過(guò)兒童繪畫(huà)發(fā)展水平的理論，也曾經(jīng)在課題研究的過(guò)程中運(yùn)用過(guò)這一理論。在這本書(shū)中，作者將兒童繪畫(huà)的發(fā)展階段與皮亞杰的認(rèn)知發(fā)展理論中的相應(yīng)階段聯(lián)系起來(lái)，更加清晰的論述了不同時(shí)期兒童繪畫(huà)的發(fā)展特征。指出對(duì)兒童美術(shù)發(fā)展進(jìn)行過(guò)詳細(xì)研究的研究者認(rèn)為：處于6－9歲左右的兒童，他們?cè)谶@一階段的作品非常具有創(chuàng)造性，不受約束，代表了兒童“美術(shù)發(fā)展黃金時(shí)期”。這個(gè)時(shí)期之后的階段，則更趨于寫(xiě)實(shí)，反而缺少了那種迷人的創(chuàng)造性。對(duì)比我所接觸的孩子，他們很多就處于這樣一個(gè)美術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期，這應(yīng)該就是兒童畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)吸引我的最直接原因吧。也解釋了為什么有時(shí)候，我們會(huì)覺(jué)得幼兒園孩子的繪畫(huà)，反而比小學(xué)生的繪畫(huà)更加生動(dòng)、富有感染力的原因。一直讓我印象深刻的藝術(shù)大師畢加索所說(shuō)的“學(xué)會(huì)像一個(gè)六歲的孩子一樣作畫(huà)，用了我一生的時(shí)間?！?，所指代的也應(yīng)該就是這樣一種象孩子一樣，無(wú)拘無(wú)束、真實(shí)、自然的`藝術(shù)追求。
以往對(duì)兒童畫(huà)的解讀，雖然是建立在對(duì)孩子的了解基礎(chǔ)之上的，但往往是憑借著個(gè)人的直覺(jué)去解釋兒童畫(huà)。很多時(shí)候成人對(duì)兒童畫(huà)的點(diǎn)評(píng)，也只是源于這種直覺(jué)的感知。這本書(shū)讓我學(xué)習(xí)從心理學(xué)的角度出發(fā)來(lái)解讀兒童畫(huà)，更科學(xué)的去解釋、了解了兒童繪畫(huà)中的很多現(xiàn)象。正如蒙臺(tái)梭利對(duì)兒童發(fā)展九大“敏感期”的提出一樣，兒童繪畫(huà)的發(fā)展也有著不同的階段特征。而且這種發(fā)展具有不可逆性的，了解這些，讓我能夠更清晰地來(lái)理解兒童畫(huà)，也為我開(kāi)展兒童美術(shù)教學(xué)提供了指導(dǎo)與幫助。
英國(guó)藝術(shù)家瑞利曾說(shuō)：藝術(shù)是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和自我外化的一種形式，是可視的思想和情感的投射。兒童畫(huà)所包含的因素也是及其豐富的，畫(huà)面只是外化的一種形式，解讀兒童畫(huà)永遠(yuǎn)是一個(gè)值得研究的課題。正如安東尼在《小王子》一書(shū)中的描述一樣，成人看不到大蟒吞食大象，因?yàn)槲覀兒苋菀拙蛯?duì)兒童畫(huà)作出一個(gè)簡(jiǎn)單的判斷。所以我們所要做的就是少一些判斷，用開(kāi)放的眼光去理解兒童畫(huà)中的多種可能性。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十八
幼兒繪畫(huà)是一種把立體空間關(guān)系表現(xiàn)在平面的紙上的藝術(shù)活動(dòng)，幼兒操作繪畫(huà)時(shí)，其構(gòu)圖與造型能力與他的空間知覺(jué)能力有密切的關(guān)系。我們觀察孩子的繪畫(huà)作品會(huì)發(fā)現(xiàn)：他們繪畫(huà)的立體感大多只能注意一些明顯的前后位置的差別，不能察覺(jué)細(xì)微的變化，在一些物體間的透視不明顯，或前后關(guān)系比較復(fù)雜時(shí)，會(huì)顧此失彼或用過(guò)去的形象來(lái)補(bǔ)充或調(diào)整，錯(cuò)誤大大增加；盡管孩子繪畫(huà)的立體感不成熟，但已開(kāi)始萌芽，我們應(yīng)該引導(dǎo)培養(yǎng)孩子繪畫(huà)的積極性。
為此，按照由易到難的原則，排列了以下的課時(shí)活動(dòng)，有步驟的培養(yǎng)幼兒的空間知覺(jué)能力，使幼兒掌握一些簡(jiǎn)單的繪畫(huà)技能，讓畫(huà)面具有初步的立體感。
準(zhǔn)備一只較大的盤(pán)子，將幼兒熟悉的水果：如蘋(píng)果、香蕉、葡萄等隨意放置在盤(pán)中，引導(dǎo)幼兒觀察盤(pán)中水果的前后位置，注意后面的水果某些部分被前面的水果遮住，在繪畫(huà)時(shí)，先畫(huà)前面的水果，然后逐漸向后畫(huà)，被遮擋的部分不用畫(huà)出來(lái)。
在天安門(mén)圖片的前面，放置幾個(gè)民族娃娃，以各民族娃娃在天安門(mén)前拍照為題，引導(dǎo)幼兒觀察：幼兒可以看到娃娃的腳的位置，比天安門(mén)城腳的位置要低，墻角越高，天安門(mén)離娃娃就越遠(yuǎn)；教幼兒用兩條線畫(huà)出娃娃和天安門(mén)的前后位置，先畫(huà)娃娃，后畫(huà)天安門(mén)。
結(jié)合國(guó)慶活動(dòng)，引導(dǎo)幼兒觀察周?chē)男腥?、彩燈或圖片：它們置于無(wú)數(shù)個(gè)遠(yuǎn)近不同的點(diǎn)上，離我們近的位置低，遠(yuǎn)的位置高；作畫(huà)時(shí)，教幼兒從低的下部逐漸向上畫(huà)，并繼續(xù)啟發(fā)幼兒在畫(huà)人群時(shí)，適當(dāng)?shù)漠?huà)出前后之間的遮擋，使畫(huà)面顯得生動(dòng)熱鬧。
在以上幾次教學(xué)活動(dòng)的基礎(chǔ)上，課余還有組織室內(nèi)外的幼兒獨(dú)立觀察作畫(huà)活動(dòng)，如室內(nèi)畫(huà)雨具（傘和套鞋），室外畫(huà)房子等建筑物，從畫(huà)面效果看，幼兒的立體感都有顯著提高；在幼兒作畫(huà)時(shí)，應(yīng)該加強(qiáng)個(gè)別指導(dǎo)，站在幼兒的位置上，引導(dǎo)他們不斷將觀察的對(duì)象與自己的畫(huà)面進(jìn)行比較，讓幼兒自己做出判斷，糾正畫(huà)面上那些明顯不合理的部分，鼓勵(lì)幼兒大膽嘗試，要照顧幼兒的個(gè)別差異發(fā)展，切忌用成人的觀察去代替幼兒，勉強(qiáng)他們?nèi)ギ?huà)那些他們暫時(shí)不理解的東西。
對(duì)幼兒畫(huà)畫(huà)中立體感的培養(yǎng)，是同幼兒對(duì)周?chē)挛锏呐d趣，以及空間知覺(jué)能力的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起，相互促進(jìn)的。在教學(xué)活動(dòng)中，還要多次帶幼兒去公園、超市等實(shí)地參觀、觀察，擴(kuò)大幼兒眼界，增長(zhǎng)大量感性知識(shí)，這就體現(xiàn)出興趣與觀察能力是幼兒繪畫(huà)立體感的前提。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十九
從小，我就很喜歡涂涂畫(huà)畫(huà)。但是卻沒(méi)有耐心將畫(huà)畫(huà)完。上學(xué)后，我有幸進(jìn)入學(xué)校的美術(shù)小組。畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，老師經(jīng)常教導(dǎo)我：“畫(huà)畫(huà)要細(xì)心，要細(xì)致觀察和準(zhǔn)確描繪周?chē)氖挛铮@樣才能成功?！甭?tīng)了老師的教導(dǎo)，我細(xì)心觀察生活中的事物。就這樣，我的畫(huà)畫(huà)水平逐漸提高，還在畫(huà)畫(huà)比賽中取得優(yōu)異的成績(jī)。畫(huà)畫(huà)和學(xué)習(xí)有密切的`關(guān)系。畫(huà)畫(huà)要細(xì)心細(xì)致才能把畫(huà)好。
開(kāi)始的時(shí)候，我并未未能領(lǐng)悟這個(gè)道理，后來(lái)在一次語(yǔ)文測(cè)驗(yàn)里，我終于領(lǐng)悟了。那一次測(cè)驗(yàn)寫(xiě)作文，我一看題目馬上下筆，作文很快就寫(xiě)完了。可是試卷發(fā)下來(lái)的時(shí)候，卻呆了，因?yàn)槲业淖魑木谷豢哿硕?，這是有史以來(lái)唯一一次離題的作文。這是由于我的粗心做成的。
從此以后，我無(wú)論在畫(huà)畫(huà)還是在學(xué)習(xí)中細(xì)心了很多。畫(huà)畫(huà)可以使人進(jìn)入另一種境界，在畫(huà)畫(huà)中會(huì)使我學(xué)會(huì)寬容，學(xué)會(huì)體諒別人的難處。在人與人相處中難免有磨擦，同學(xué)間更加有小磨擦。就象有一次，一個(gè)同學(xué)不小心把我的鉛筆盒碰到地上，如果在以前，我一定會(huì)不分青紅皂白劈頭就和同學(xué)爭(zhēng)吵起來(lái)。畫(huà)畫(huà)后，我心平氣和地跟他說(shuō)沒(méi)關(guān)系，還叫他別放在心上。
畫(huà)畫(huà)真的讓人改變！通過(guò)畫(huà)畫(huà)，使我明白了一個(gè)道理：無(wú)論是學(xué)美術(shù)，還是在學(xué)習(xí)方面上，我們都要細(xì)致觀察。這樣才能把畫(huà)和學(xué)習(xí)都做好！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十
能氧化凝固，在一般溫度下無(wú)法再變成流體的膠叫不可逆轉(zhuǎn)膠。用于油畫(huà)底子的膠必須是可以固化的不可逆轉(zhuǎn)膠。底子不宜厚涂，加水4-5倍為宜。不可逆轉(zhuǎn)膠膠在繪畫(huà)的用途，另外的還有作水溶性顏料的粘合劑;作畫(huà)作表面的上光料。不可逆轉(zhuǎn)膠有植物膠、動(dòng)物膠、酪蛋白膠、甲其素和白乳膠。
主要用于制媒劑。不宜熬煮，用二十五倍開(kāi)水沖沏即可。阿拉伯膠與亞黃蓍膠需先加少許酒精攪拌后，再加水。
有皮膠、骨膠、鰾膠、鹿角膠等。冷水泡一晝夜，加熱至60℃進(jìn)行攪拌，膠與水的比例1∶10。
即干酪素膠，二十世紀(jì)才開(kāi)始使用于繪畫(huà)，化工商店有售。
可當(dāng)作白膠用，化工商店有小包出售。
成分是聚乙烯醇縮甲醛。從五金店中買(mǎi)到的白乳膠的水、膠比例已經(jīng)是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆轉(zhuǎn)膠也能在繪畫(huà)中發(fā)揮作用：明礬可防腐，每一千克膠液可加10克明礬以防腐(數(shù)滴石炭酸、楊酸、或6∶125的硼砂水也可代用);甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。)
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十一
干性油遇氧會(huì)氧化凝固，媒劑油必須是干性油，重要的干性油有亞麻油和核桃油。但灶火燒制的亞麻油、核桃油并不附合作畫(huà)的要求，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)氧化成固體了。可是生的亞麻油、核桃油又氧化得太慢，沒(méi)有粘固能力。所以符合要求的只能是半熟的。半熟的亞麻油是調(diào)色油的主要成分。怎么制出來(lái)半熟的亞麻油呢?方法是將亞麻油盛到廣口玻璃瓶里，口上封蓋紗布，置于通風(fēng)處曝曬一二個(gè)月，油液就會(huì)變得透明純凈、油質(zhì)濃厚。油質(zhì)的變濃是因?yàn)檠趸饔玫慕Y(jié)果。將生核桃油變成半熟的辦法同上。也有人用低溫加熱的方法處理生核桃油(見(jiàn)第二部分伊威爾一節(jié))。花生油、豆油等不是干性油，沒(méi)有固化作用，不符合繪畫(huà)的要求 微信：lsz-ys 老深鎮(zhèn)油畫(huà)藝術(shù)。
松節(jié)油是最常用的油彩稀釋媒介劑，由松脂蒸餾而成，藥用的要純于工業(yè)用的。純凈的汽油倒是可以代替松節(jié)油，但問(wèn)題是它總是雜質(zhì)多，揮發(fā)過(guò)快。所以最多只能用來(lái)洗筆。
光油關(guān)鍵物質(zhì)是樹(shù)脂，光油所含樹(shù)脂不純會(huì)使作品昏暗。配制光油的.用油可以是干性油，也可以是揮發(fā)性油。但是汽油不行，它雜質(zhì)太多。通常用的松節(jié)油。光油里頭，松節(jié)油同樹(shù)脂的比例是2∶1，而要用這兩種東西配合成媒劑的話，比例應(yīng)該是3∶1，瑪?shù)僦瓦_(dá)瑪脂是用于光油的兩種上乘樹(shù)脂，前者較昂貴，國(guó)內(nèi)不產(chǎn)，后者也可用中藥店里的“生乳香”代替。
半光光油 加了蜂蠟或硅石(sio2)。蜂蠟不超過(guò)1/4。
制法是把亞麻油或核桃油倒入淺盤(pán)中，蓋上玻璃板，曝曬三五天即可。
丁香油滴入調(diào)色油，可使干的慢，也就是說(shuō)滴入丁香油的調(diào)色油就是慢干油了。
成分里頭有天然樹(shù)脂和丁香油，如果不是在緊急情況下在不該中斷的地方中斷繪制，一般用不到它。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十二
鋪蓋表面法（用具：美工刀、粉彩棒、畫(huà)筆）把粉彩棒一類(lèi)的硬蠟筆用在油畫(huà)棒畫(huà)面上，可以產(chǎn)生粗糙的.表面效果。首先需用美工刀把粉彩棒刮成粉狀，用指尖或畫(huà)筆清涂粉彩棒粉，色粉輕輕地粘在油畫(huà)棒畫(huà)的油性表面，產(chǎn)生粗糙的表面效果。使用熒光和珠光粉彩棒效果更好。
圖例顯示了把粉彩棒粉涂在紙模覆蓋的畫(huà)面上的基本過(guò)程。
油水分離法（用具：調(diào)色板、水彩、畫(huà)筆）在油畫(huà)棒繪制的 畫(huà)面上刷上水彩，產(chǎn)生明顯的油水分離效果。由于油畫(huà)棒以油和蠟為基料，水彩“抗拒”與之混合，一種獨(dú)特的油水分離效果達(dá)到了。
酒精的使用法（用具：酒精、畫(huà)筆、針、棉布）酒精可以用來(lái)擦去油畫(huà)棒色或溶解油畫(huà)棒使之象油漆一樣刷寫(xiě)。一塊酒精浸透的棉布用于擦去油畫(huà)棒色，或混合多種油畫(huà)棒顏色，用針刮油畫(huà)棒色覆蓋的表面，再用酒精擦拭可以產(chǎn)生蝕刻效果。
油畫(huà)棒和其他繪畫(huà)材料混合使用法 油畫(huà)棒用途廣泛，適合和其他畫(huà)材一起使用?；旌鲜褂玫淖髌沸Ч陀彤?huà)棒畫(huà)區(qū)別很大。發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒的多姿多彩和完美性能。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二十三
油畫(huà)作為一個(gè)體系完整的畫(huà)種，先是服務(wù)于封建體制落沒(méi)后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫(huà)或情節(jié)性肖像畫(huà)為主，下面為大家介紹一下油畫(huà)的繪畫(huà)技法!
在畫(huà)布上，畫(huà)刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時(shí)，刮除顏料之后會(huì)留下非常平坦的，幾乎沒(méi)有任何肌理的顏料層。
無(wú)論你是用什么底材，通過(guò)反復(fù)刮除顏料(每次增加顏料都要等上一層的顏料干透)制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達(dá)到的。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個(gè)技法，因?yàn)樵诋?huà)肖像時(shí)，由于他更喜歡重新開(kāi)始而不是覆蓋，所以他常常在結(jié)束一個(gè)階段時(shí)對(duì)畫(huà)面的顏料進(jìn)行刮除。當(dāng)在對(duì)一個(gè)白裙女孩的肖像畫(huà)進(jìn)行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫(huà)面看上去又輕薄又透明，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果。
在一個(gè)白色的底子上進(jìn)行刮除，底層的光亮感會(huì)透射出來(lái)，得到像罩染一樣的效果。如果在有色底上進(jìn)行，這個(gè)技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。
1.刮除法適合于制造朦朧氣氛。畫(huà)面已經(jīng)進(jìn)行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺(jué)。
2.從這個(gè)局部能清楚看出顏料被從畫(huà)布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料。就像在這里看見(jiàn)的，刮擦有時(shí)能夠制造出一些斑紋效果。
3.現(xiàn)在在畫(huà)面上添加更多的顏色和調(diào)子。這些顏料最終也會(huì)被刮除，以隨機(jī)的方式留下一些舊顏料和新顏料。事實(shí)上，這些顏色會(huì)產(chǎn)生光學(xué)混合效果。
4.在畫(huà)面上涂上一些偏藍(lán)和偏綠的顏色，然后用畫(huà)刀刮下來(lái)。
5.現(xiàn)在再把湖岸的樹(shù)重新刮一遍來(lái)增強(qiáng)迷霧的效果。這個(gè)技法制造的水平條紋，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動(dòng)。
6.用畫(huà)刀對(duì)早先畫(huà)在山坡上的白顏料進(jìn)行部分刮除，這樣這些單薄的顏料就會(huì)微微地融進(jìn)天空的顏色中。
一幅畫(huà)在某些階段常常會(huì)因?yàn)楸砻娑逊e了太多的顏料而無(wú)法再繼續(xù)下去。任何新畫(huà)上的顏料都只會(huì)與下面的顏料混合在一起，會(huì)產(chǎn)生令人沮喪的污濁感，這樣先前的畫(huà)面效果也會(huì)因此受到影響。當(dāng)遇到這種情況的時(shí)候，就可以用“唐克法”來(lái)去掉畫(huà)面上多余的顏料，這個(gè)方法以亨利·唐克斯的名字來(lái)命名，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫(huà)教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙，例如報(bào)紙或是廚房用紙放在畫(huà)面顏料過(guò)多的區(qū)域或是整個(gè)畫(huà)面上，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來(lái)。這個(gè)方法移除了畫(huà)面頂層多余的顏料，讓畫(huà)面擁有了最開(kāi)始的單薄以及更柔和的輪廓線，這樣就為接下來(lái)的工作提供了一個(gè)理想的基底。
唐克法在肖像畫(huà)的繪制中非常有用，因?yàn)樗軌蛉コ?xì)節(jié)的同時(shí)留下頭框架的大結(jié)構(gòu)。通常，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯(cuò)位，都會(huì)破壞整個(gè)肖像畫(huà)與對(duì)象的相似度。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確，你會(huì)一層又一層地反復(fù)刻畫(huà)而過(guò)多堆積顏料。有時(shí)唐克法可以用于促進(jìn)畫(huà)作的完成，你只需要再加一點(diǎn)點(diǎn)的修飾，甚至完全不需要再進(jìn)行任何改動(dòng)。
1.畫(huà)面出現(xiàn)了常見(jiàn)的顏料堆積過(guò)厚的問(wèn)題。很顯然在這個(gè)厚涂的程度上，畫(huà)面還需要進(jìn)一步地刻畫(huà)。
2、3.用報(bào)紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫(huà)面上來(lái)實(shí)施唐克法，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來(lái)。
4.在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫(huà)面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進(jìn)一步刻畫(huà)的理想表面。只要你喜歡，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中你可以隨時(shí)使用唐克法。
油畫(huà)刮痕技法的名字來(lái)源于意大利語(yǔ)“graffiare”，有刮的意思：任何堅(jiān)硬的物體都能拿來(lái)刮刻畫(huà)面，例如油畫(huà)筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤(rùn)的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會(huì)從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開(kāi)的色層之間要確定是要制造明度對(duì)比還是補(bǔ)色對(duì)比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍(lán)色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。
刮痕法常被用來(lái)精確刻畫(huà)頭發(fā)和皮膚上的褶皺，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個(gè)技法，用筆桿在厚實(shí)濕潤(rùn)的顏料上刮畫(huà)來(lái)強(qiáng)調(diào)人物獨(dú)特的胡須，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進(jìn)行排線式的刮刻，顯露出黑色的畫(huà)底色：海面上的微波、明亮天空、葉子的光斑、火焰中的光亮和火化都建議使用這個(gè)技法來(lái)表現(xiàn)。
線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時(shí)候，也可以用足夠銳利的工具進(jìn)行刮刻，但是這樣刮出的線條就會(huì)是白色的，因?yàn)樗械膶哟味急还稳チ?，只露出底料的顏色，?dāng)然在表現(xiàn)某些特定對(duì)象時(shí)也可以這樣做。然而，最好避免在堅(jiān)硬板材的干顏料上進(jìn)行刮刻，因?yàn)檫@樣很可能會(huì)損毀板材。
1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料。在接下來(lái)的過(guò)程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。
2 小桌巾在進(jìn)行刮刻之前先涂成白色
3.用一把油畫(huà)刀來(lái)“繪制”桌面的木紋。
4.用這個(gè)技法能夠很完美地刻畫(huà)出木節(jié)。
5 如果之前你在畫(huà)面上堆積了過(guò)多的顏料，這也是一個(gè)能在厚顏料上畫(huà)出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫(huà)筆桿的頂端畫(huà)出來(lái)的。
6 用一支鉛筆在仍然濕潤(rùn)的顏料上畫(huà)出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫(huà)筆桿一樣，這個(gè)方式將顏料刮到兩邊，會(huì)留下鉛筆畫(huà)過(guò)的痕跡，棕色的底子就會(huì)從這些畫(huà)痕中透出來(lái)。
有時(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)筆和畫(huà)jj制造出來(lái)的肌理不符合你的表現(xiàn)需要，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫(huà)方式。油畫(huà)顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路，這樣我們就可以重塑畫(huà)面的肌理?；旧纤械奈锛伎梢杂脕?lái)為畫(huà)面制造肌理——有洞的(漏勺)、有溝槽的(叉子)、有鋸齒狀邊緣的(鋸片)或是任何開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度、按壓的力度和其他的一些因素都會(huì)影響肌理和印痕的質(zhì)量，所以多嘗試一些效果。在進(jìn)行真正的創(chuàng)作之前，試驗(yàn)是必不可少的。
油畫(huà)技法印壓法或許很接近于非具象畫(huà)法，由于油畫(huà)顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素，這個(gè)方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來(lái)為畫(huà)面制造肌理。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子。
這個(gè)有棱紋的肌理采用的是吸除法，這個(gè)方法與壓印法相似。在這個(gè)情況下把一張不吸水的紙放在顏料上，然后把紙拉掉。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層上，這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。
文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家使用逐漸加重的顏色層層疊加來(lái)得到很明亮的紅色和藍(lán)色，不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少，有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫(huà)中，使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果。
倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來(lái)堆積出肖像畫(huà)的亮部，然后再以一系列的罩染層來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來(lái)繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺(jué)上會(huì)很難判斷出畫(huà)中光線照射的方向。
由于使用罩染技法可以改變畫(huà)面的'顏色，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如，透明的群青罩染在黃色上會(huì)得到綠色，同樣深紅罩染在藍(lán)色上會(huì)得出紫色。
在進(jìn)行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。如果要直接在底畫(huà)上進(jìn)行罩染，底畫(huà)可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透)來(lái)繪制。油性罩染，或者可以說(shuō)是所有的油畫(huà)顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫(huà)層，但是丙烯顏料卻無(wú)法附著在油性畫(huà)層上。
最好的罩染材料是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫(huà)材商咨詢(xún)。生的亞麻仁油是不合適拿來(lái)調(diào)色的，因?yàn)樵陬伭现屑尤敫弑壤挠褪菫榱俗岊伭献兊猛该?，而生亞麻仁油只?huì)使得顏料從畫(huà)面上流下來(lái)，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。
這是一個(gè)讓人著迷的技法，它橫跨了油畫(huà)和版畫(huà)兩個(gè)畫(huà)種。德加經(jīng)常使用這個(gè)技法進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用。這個(gè)技法分為兩個(gè)步驟。首先，在一塊玻璃或是無(wú)吸收性的表面完成繪畫(huà)，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動(dòng)，或者是用你的手來(lái)輕擦，把紙小心地揭下來(lái)，你就會(huì)看見(jiàn)紙上出現(xiàn)你原來(lái)繪制圖像的一個(gè)“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來(lái)，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫(huà)棒進(jìn)行再加工。這個(gè)技法需要做一些嘗試來(lái)找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤(rùn)，但是不能太厚不然形象會(huì)變模糊。不管怎樣，實(shí)驗(yàn)都是令人興奮的，岡為在試驗(yàn)中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時(shí)候再用紙蓋在上面。這個(gè)方式的特別之處在于可以在紙的背面(頂上)進(jìn)行選擇性的加壓，只有被刮壓的地方顏料才會(huì)印在紙上。但是如果顏料太過(guò)濕潤(rùn)，那么所有的顏料都會(huì)被吸附到紙上，這個(gè)實(shí)驗(yàn)就會(huì)有失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
使用這個(gè)方法可以得到各種不同的效果，改變你刮畫(huà)的線，通過(guò)在紙上壓些物體來(lái)創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可。不過(guò)這將會(huì)耗費(fèi)更多的時(shí)間，因?yàn)樵谟∩狭硪粚宇伾澳阆纫鹊谝粚拥念伭细赏浮?BR> 這個(gè)技法是使用很小的色點(diǎn)來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)的一種方法，在整幅作品上這些色點(diǎn)緊密地排列但是不會(huì)重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂(lè)意使用新印象主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)為此歸類(lèi)。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究。當(dāng)時(shí)法國(guó)科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷(整幅作品由無(wú)數(shù)三原色的色點(diǎn)組成)。
修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺(jué)上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個(gè)理論來(lái)證明當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)顏色的亮度時(shí)，只需要在旁邊畫(huà)上它的補(bǔ)色即可，反之亦然。
相對(duì)于一些喜歡快速覆蓋畫(huà)面的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開(kāi)始也熱衷于此，但是他們很快就開(kāi)始用更大的色點(diǎn)來(lái)代替小色點(diǎn)，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點(diǎn)彩效果。
這個(gè)技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來(lái)混合油畫(huà)顏料，使油畫(huà)顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來(lái)制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時(shí)他會(huì)趁顏料還是濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伭蠌漠?huà)布上刮下來(lái)，然后得到一種他所喜愛(ài)的柔和并且類(lèi)似壁畫(huà)的效果。
他經(jīng)常使用沒(méi)有涂過(guò)底料的木板或是裱在畫(huà)布上的紙來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。
羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進(jìn)行繪畫(huà)。他主要以線條米進(jìn)行繪畫(huà)，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫(huà)看起來(lái)很接近于色粉筆繪畫(huà)。
色粉畫(huà)這個(gè)技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫(huà)家們所使用。通過(guò)使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來(lái)代替常用的調(diào)色盤(pán)，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無(wú)油”的油畫(huà)顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡(jiǎn)單方便，因?yàn)樗糜诋?huà)面頂層時(shí)不會(huì)影響到早先繪制的底層。這個(gè)方式很值得嘗試，特別是在畫(huà)速寫(xiě)方面。