古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱(chēng)，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品，以下“初中生古詩(shī)詞賞析三首”由整理發(fā)布，歡迎閱讀參考！更多相關(guān)訊息請(qǐng)關(guān)注！
    【篇一】初中生古詩(shī)詞賞析
    長(zhǎng)相思·一重山
    李煜〔五代〕
    一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
    菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
    譯文及注釋
    譯文
    一重又一重，重重疊疊的山啊。山遠(yuǎn)天高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
    菊花開(kāi)了又落了，時(shí)令交替輪換。塞北的大雁在高空振翅南飛，可是思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。只有簾外的風(fēng)月無(wú)思無(wú)憂。
    注釋
    《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。
    重：量詞。層，道。
    煙水：霧氣蒙蒙的水面。
    楓葉：楓樹(shù)葉。楓，落葉喬木，春季開(kāi)花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱(chēng)“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
    塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。
    簾：帷帳，簾幕。
    風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
    鑒賞
    《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺(jué)得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫(xiě)了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來(lái)，然而最終沒(méi)有盼來(lái)的怨恨心緒。
    上片寫(xiě)她望中所見(jiàn)之景。
    這三句描寫(xiě)了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開(kāi)的。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行?！睂?xiě)主人公越山過(guò)水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來(lái)形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺(jué)。正因?yàn)榫猛灰?jiàn)，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見(jiàn)，自然皆帶寒意了。
    上片結(jié)句說(shuō)她“望盡天涯路”而無(wú)所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見(jiàn)不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)??？“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。
    下片便順著“相思”折入，著重刻畫(huà)她的心理活動(dòng)，寫(xiě)她思中所念之事。
    “菊花開(kāi)，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見(jiàn)不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來(lái)反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說(shuō)不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來(lái)了。
    “一簾風(fēng)月閑”，刻畫(huà)出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無(wú)意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫(xiě)一對(duì)戀人分別后的意緒說(shuō)：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，含意正與此同。
    這首詞的特點(diǎn)是，句句寫(xiě)思婦“秋怨”，“秋怨”二字卻深藏不露。對(duì)思婦的外貌、形象、神態(tài)、表情未作任何描摹，而是側(cè)重于表現(xiàn)出她的眼中之景，以折現(xiàn)其胸中之情，用筆極其空靈。李煜詞的語(yǔ)言錘煉功夫很深，他善于用單純明凈、簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言生動(dòng)地再現(xiàn)物象，展示意境。這個(gè)特點(diǎn)在該詞里也有鮮明的體現(xiàn)，象“山遠(yuǎn)天高煙水寒”句，自然明朗，形象豐富，立體感強(qiáng)，境界闊遠(yuǎn)，并且景中蘊(yùn)情，耐人尋味。
    【篇二】初中生古詩(shī)詞賞析
    好事近·七月十三日夜登萬(wàn)花川谷望月作
    楊萬(wàn)里〔宋代〕
    月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
    如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。
    譯文及注釋
    譯文
    月亮還未照到我的書(shū)齋前，先照到了萬(wàn)花川谷，不是書(shū)齋沒(méi)有月光，而是被高高的竹林隔著。
    現(xiàn)在才是農(nóng)歷七月十三的夜晚，圓月已像白玉雕成的一樣。秋月還沒(méi)到最美的時(shí)候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是的。
    注釋
    好事近：詞牌名。又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。雙調(diào)四十五字，前后片各兩仄韻，以入聲韻為宜。兩結(jié)句皆上一、下四句法。連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭挺勁的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。
    誠(chéng)齋：楊萬(wàn)里書(shū)房的名字。
    萬(wàn)花川谷：是離“誠(chéng)齋”不遠(yuǎn)的一個(gè)花圃的名字。在吉水之東，作者居宅之上方。
    修竹：長(zhǎng)長(zhǎng)的竹子。
    奇絕：奇妙非常。
    鑒賞
    “月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷?！遍_(kāi)篇兩句，明白如話，說(shuō)皎潔的月光尚未照進(jìn)他的書(shū)房，卻照到了“萬(wàn)花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧設(shè)懸念，引人遐想。讀完這兩句，人們自然地要問(wèn)：既然“誠(chéng)齋”與“萬(wàn)花川谷”相去不遠(yuǎn)，何以月光照到了“萬(wàn)花川谷”，作者的書(shū)房里不見(jiàn)月光呢？緊接著兩句“不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。”使懸念頓解，也說(shuō)明了作者為什么要離開(kāi)誠(chéng)齋跑到萬(wàn)花川谷去賞月。原來(lái)，在他的書(shū)房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字與“修”字看似平平常常，實(shí)則耐人琢磨，有出神入化之妙。試想，竹子如果不是長(zhǎng)得郁郁蔥蔥，修長(zhǎng)挺拔，怎么會(huì)把月光“隔”斷？寥寥十一字，既解開(kāi)了“月未到誠(chéng)齋”的疑竇，也說(shuō)明了書(shū)房處于竹林深處，環(huán)境幽雅僻靜?！端问贰酚涊d，楊萬(wàn)里在任永州零陵縣丞時(shí)，曾三次去拜訪謫居永州的張浚不得見(jiàn)面，后來(lái)“……以書(shū)談始相見(jiàn)，浚勉以正心誠(chéng)意之學(xué)，萬(wàn)里服其教終身，乃名讀書(shū)之室曰‘誠(chéng)齋’?！边@樣，就可以想見(jiàn)楊萬(wàn)里名為“誠(chéng)齋”的書(shū)房是費(fèi)了一番心思，作了精心的設(shè)置和安排的。
    上片通過(guò)對(duì)照描寫(xiě)，用“未到”和“先到”點(diǎn)明，此時(shí)誠(chéng)齋仍處在朦朧暗影之中，而“萬(wàn)花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描寫(xiě)“萬(wàn)花川谷”的月色?！叭缃癫攀鞘梗律讶缬?。”兩句中只有“如玉”二字寫(xiě)景，這兩字用巧妙的比喻，形象生動(dòng)地描繪出碧空澄明、冰清玉潔的月夜景色。“才”字與“已”字相呼應(yīng)，使人想到作者在“十三”的夜里欣賞到這樣美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，盡管現(xiàn)在看到的月色象玉一般的晶瑩光潔，令人陶醉，但“十三夜”畢竟不能算是欣賞月色的時(shí)刻。那么，何時(shí)的月色最美呢？任人皆知，陰歷的十五、十六日月亮最圓，是觀賞月光的日子。這樣，詞的結(jié)尾兩句，也就很自然地推出一個(gè)新的境界：“未是秋光奇絕，看十五十六?！薄拔词恰倍謮旱骨熬涿鑼?xiě)的美妙如玉，剔透晶瑩的境界，推出一個(gè)“秋光奇絕”的新天地，指出即將來(lái)臨的十五十六才是賞月的時(shí)刻。尾二句筆墨看似平淡，卻表現(xiàn)出一個(gè)不同凡響的藝術(shù)境界，說(shuō)明作者對(duì)未來(lái)、對(duì)美有著強(qiáng)烈的憧憬和追求。
    楊萬(wàn)里在文學(xué)被稱(chēng)為南宋“中興四大詩(shī)人”之一，“楊誠(chéng)齋體”在當(dāng)時(shí)也頗有影響。本詞語(yǔ)言平易自然，意境新鮮，生活氣息濃郁，說(shuō)明他的詞風(fēng)一如他的詩(shī)風(fēng)。
    【篇三】初中生古詩(shī)詞賞析
    紅林檎近·高柳春才軟
    周邦彥〔宋代〕
    高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風(fēng)遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝。呵手弄絲簧。
    冷落詞賦客，蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡(jiǎn)，風(fēng)流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn)，回廊未掃，夜長(zhǎng)莫惜空酒觴。
    譯文及注釋
    譯文
    春天的柳樹(shù)枝條開(kāi)始變?nèi)?，冬天的梅花愈加芳香。夜幕中的雪讓梅花更加清冷峭厲，像玉般的雪散落在?shù)林中和池塘中。那回旋的風(fēng)也逐漸的變得寒冷，寒冷的風(fēng)越過(guò)窗簾，穿透窗縫透著寒氣。想要整理新的妝容，呵暖雙手撥弄樂(lè)器。
    漂泊的賦詞之人，蕭條、冷落的漂泊住所。揮動(dòng)毛筆，書(shū)寫(xiě)書(shū)簡(jiǎn)，猶記得當(dāng)年在粱園獻(xiàn)《汴京賦》被神宗擢為太學(xué)正的風(fēng)流往事?？匆?jiàn)雪花緩慢地回旋飄于屋前檐下，回廊積滿了積雪，在漫漫長(zhǎng)夜不要錯(cuò)過(guò)這美好的飲酒賞雪的機(jī)會(huì)。
    注釋
    紅林檎近：此調(diào)由周邦彥始創(chuàng)。陳本注“雙調(diào)”，無(wú)題?！痘ú荽饩帯纷鳌岸?。
    “高柳”句：謂春天柳樹(shù)枝條始變?nèi)帷?BR>    清峭（qiào）：清冷峭厲。
    玉塵：喻雪。林塘：樹(shù)林和池塘。
    飄風(fēng)：回旋的風(fēng)。遞冷：傳送寒氣。
    度幕穿窗：越過(guò)簾帷，穿透窗縫。
    “似欲”二句：化用歐陽(yáng)修《訴衷情》詞：“清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝?！绷侠恚喊才拧⒄?。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》詩(shī)：“詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理自頭人?！?BR>    絲簧：即弦管，泛指樂(lè)器。
    詞賦客：指司馬相如，亦作者自指，作者曾獻(xiàn)《汴京賦》。故云。
    蕭索：蕭條，冷落、雪花飄落狀。謝惠連《雪賦》：“其為狀也，散漫交錯(cuò)，氛氳蕭索?！彼凄l(xiāng)：水云彌漫處，多指隱者所居之處。此指作者所在的江南水鄉(xiāng)漂泊。
    “援毫授簡(jiǎn)”二句：謝惠連《雪賦》：“梁王游于兔園,置旨酒，命賓友，召鄒生延枚叟。相如末至。居客之右。俄而徽霰零，密雪下。王乃歌《北風(fēng)》于衛(wèi)詩(shī)，詠《南山》于周雅。授簡(jiǎn)于司馬大夫曰：抽子秘思，聘子妍辭，侔色揣稱(chēng)，為寡人賦之?！焙粒褐该P。簡(jiǎn)：古人書(shū)寫(xiě)用的狹長(zhǎng)竹片。
    “風(fēng)流”句：此喻作者于元豐年間獻(xiàn)《汴京賦》，神宗擢為太學(xué)正，聲名一震耀海內(nèi)。東梁：指粱園，一稱(chēng)兔園。漢粱孝王劉武建，亦名“粱苑”。故址在今河南商丘東。
    虛檐徐轉(zhuǎn)：形容雪花緩慢地回旋飄于屋前檐下。
    “回廊”二句：謂積雪尚在，別錯(cuò)過(guò)夜間飲酒賞雪的機(jī)會(huì)。酒觴（shāng）：酒杯。
    賞析
    上片起首四句，勾繪一幅梅柳林塘春雪圖，清峭而疏淡。高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘——先點(diǎn)明是春雪，雪中梅放，艷麗無(wú)比。梅香雪色，韻勝格雅，純潔堅(jiān)韌，歷代詞客騷人，常常借以托言喻志。周邦彥從“玉塵”之典取意，重在寫(xiě)景。那堪飄風(fēng)遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝，呵手弄絲簧。詞人似轉(zhuǎn)入寫(xiě)人。以下“那堪”四句，寫(xiě)出內(nèi)庭寒冷之狀。飛舞的雪花，穿窗度幕，隨風(fēng)飄進(jìn)室內(nèi)，猶如料理新妝，手弄絲簧。擬人新穎，聯(lián)想生動(dòng)。
    下片對(duì)景抒懷，由人及己，寫(xiě)出了詞人宦游他鄉(xiāng)、對(duì)酒銷(xiāo)愁的情感。面對(duì)雪景，不禁思念故園，援筆授簡(jiǎn)，卻又想起梁園舊事。昔日的司馬相如對(duì)雪作賦，人雖已沒(méi)而余韻流風(fēng)宛在；詞人自己雖也曾汴京獻(xiàn)賦，而今卻是如此的凄清落寞，失意沉淪。借典運(yùn)事，曲書(shū)胸臆，顯得蘊(yùn)藉深厚。結(jié)尾三句由虛而實(shí)，從沉思中回歸雪景，顧影自憐，謂聊且長(zhǎng)夜痛飲，自我慰藉，不致辜負(fù)了這場(chǎng)風(fēng)雪。“虛檐”的空虛與“凹廊”的曲折，恰似詞人此時(shí)此刻的思想感情。詞人在冷落、蕭索中，執(zhí)筆揮寫(xiě)，多少往事縈繞心頭，多少愁思難以平靜，在凌空的房檐下徘徊，也無(wú)心打掃回廊，只有“莫惜空酒觴”了。端起盛滿酒的杯子，一杯一杯，自斟自飲，一醉方休。
    全篇索物寄意，融心境與外物為一體，深得離合之妙。