王庭筠是金代文學(xué)家、書畫家。文詞淵雅，字畫精美，《中州雅府》收其詞作十六首，以幽峭綿渺見長(zhǎng)。下面就和一起來欣賞下王庭筠的詩(shī)詞《絕句》，歡迎閱讀！
《絕句》
元•王庭筠
竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
【賞析】
“竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香”兩句分別從視覺、嗅覺的角度來描寫人居處的清幽環(huán)境。上句寫竹之清瘦，詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字把竹與詩(shī)緊密地聯(lián)系在一起。因?yàn)橹裼翱梢钥醋髦竦木?，它是清高瘦勁的；而?shī)的風(fēng)格也可以是清瘦的，二者具有相同的特質(zhì)。下句寫梅之清香，和著梅花的清香入夢(mèng)，連夢(mèng)中都彌漫著梅香?！叭雺?mèng)香”將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來，突出梅花香給人的美好享受。這兩句營(yíng)造出了一種十分靜謐怡人的意境，從竹影中可以看出明月是朗照的，這樣就引出了后兩句。
“可憐今夜月，不肯下西廂”兩句借著前兩句所蓄之勢(shì)，將月亮和盤托出?！翱蓱z”即可愛之意，月色十分清明，它照耀著庭院中的竹子，把竹影投射到地上，如一幅水墨竹畫；它照耀著梅花，給人以“暗香浮動(dòng)夜黃昏”的唯美感覺，因此它是可愛的。但，這里又有“可惜”的意味，因它“不肯下西廂”，當(dāng)詩(shī)人回到西廂房時(shí)卻再也看不到了美好的月色，這不能不讓人感到遺憾。這兩句透露出一種人與月不能互通情愫的幽怨情愫。至于為何而怨，讀者盡可猜想，或許是與情人相隔，或許是君臣間的阻隔，或許什么都不是，只是詩(shī)人置身此時(shí)此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。
擴(kuò)展閱讀：王庭筠的簡(jiǎn)介
王庭筠于公元1151年出生在金代遼東，今營(yíng)口蓋州地區(qū)。出身于書香世家，是左相張浩的外孫、書畫家米芾的外甥、漢朝太原賢士王烈的32世孫。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中進(jìn)士，官至翰林直學(xué)士，為官清正，學(xué)識(shí)淵博，時(shí)人譽(yù)之為“遼東夫子”，娶太師南陽(yáng)郡王張浩之女，生四子，王庭筠排行第三。
庭筠自幼聰穎，《元氏墓碑》載，六歲同父兄誦書，能通大義，七歲學(xué)詩(shī)，十一歲賦文做詩(shī)，讀書五行俱下，日記五千余言。涿郡才子王修，不隨流俗，很少對(duì)人有所贊許，但一見庭筠，便許以國(guó)士。
金世宗大定十六年（1176年），中進(jìn)士，受官承事郎，調(diào)任恩州軍事判官。在任時(shí)，“計(jì)獲謀為不軌的郡民鄒四，開釋無辜受牽連的百姓千余人”。但是在以嚴(yán)刑為尚的政治環(huán)境下，卻不升反降，再調(diào)館陶主簿，仍困于簿書期會(huì)，通檢推排的工作。任滿后卜居彰德(即相州，今安陽(yáng))，買田隆慮，讀書黃華山寺，自號(hào)“黃華山主”。
金章宗明昌三年（1192年），召入館閣，召為應(yīng)奉翰林文字，命與秘書郎張汝方鑒定內(nèi)府書畫，集所見珍品與當(dāng)時(shí)士大夫家藏前賢墨跡匯刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。后遷翰林修撰。
承安元年（1196年），因趙秉文上書事被削職，降為鄭州防御判官。
承安四年，起用為應(yīng)奉翰林文字。
泰和元年（1201年），復(fù)為翰林修撰，扈從章宗秋山射獵，應(yīng)制賦詩(shī)三十余首，甚被獎(jiǎng)譽(yù)，將要大用。
泰和二年十月十日（1202年10月27日），去世，終年52歲，金章宗特寫詩(shī)追悼。
其子王曼慶（一作王萬(wàn)慶），字禧伯，號(hào)澹游，善墨竹、樹石，有父風(fēng)。
擴(kuò)展閱讀：王庭筠的成就
王庭筠善詩(shī)文，“文采風(fēng)流，照映一時(shí)”，以七言長(zhǎng)詩(shī)造語(yǔ)奇險(xiǎn)見稱。元好問《中州集》稱贊他“詩(shī)文有師法，高出時(shí)輩之右”，又在《黃華墓碑》中說他“暮年詩(shī)律深嚴(yán)，七言長(zhǎng)篇尤以險(xiǎn)韻為工”。況周頤云：“金源人詞，伉爽清疏，自成格調(diào)。唯王黃華小令，間涉幽峭之筆，綿邈之音?！埃ā痘蒿L(fēng)詞話》卷三）王庭筠詩(shī)雖然工于造語(yǔ)，風(fēng)格清雋，但偏于模擬，較少藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。其內(nèi)容大多以閑適為主，除少數(shù)篇章抒發(fā)了一些宦途波折的苦悶情緒外，極少接觸現(xiàn)實(shí)題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩(shī)壇脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。其存詩(shī)近30首，存詞10多首，被元好問收入《中州集》及《中州樂府》。
書畫，山水師任詢（字君謨），其書法和枯木竹石學(xué)米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書法成名家，其畫與詩(shī)文緊密結(jié)合，發(fā)展了文人畫派，對(duì)后世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷，絹本，墨筆，卷末王庭筠以大行書題識(shí)曰：“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時(shí)拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳?！痹摦嫻P墨富有變化，柏樹用筆瀟灑爽朗，水墨淋漓，霜韻鐵骨；畫竹筆力挺勁，葉如刀裁，縱恣奔放，現(xiàn)藏日本京都藤井齊成會(huì)。明李日華《六硯齋三筆》說：“庭筠書法沉頓雄快，與南宋諸老各行南北，元初，子山諸人不及也?！苯饑?guó)元好問認(rèn)為：庭筠書法雖有北方胡羯末的雄悍之氣，卻也風(fēng)流蘊(yùn)藉。元袁櫵說：“黃華老人悉祖寶章，故其大氣超軼抗衡?！焙笕藢?duì)其書法評(píng)論是很高的。
《絕句》
元•王庭筠
竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香。
可憐今夜月，不肯下西廂。
【賞析】
“竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香”兩句分別從視覺、嗅覺的角度來描寫人居處的清幽環(huán)境。上句寫竹之清瘦，詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字把竹與詩(shī)緊密地聯(lián)系在一起。因?yàn)橹裼翱梢钥醋髦竦木?，它是清高瘦勁的；而?shī)的風(fēng)格也可以是清瘦的，二者具有相同的特質(zhì)。下句寫梅之清香，和著梅花的清香入夢(mèng)，連夢(mèng)中都彌漫著梅香?！叭雺?mèng)香”將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來，突出梅花香給人的美好享受。這兩句營(yíng)造出了一種十分靜謐怡人的意境，從竹影中可以看出明月是朗照的，這樣就引出了后兩句。
“可憐今夜月，不肯下西廂”兩句借著前兩句所蓄之勢(shì)，將月亮和盤托出?！翱蓱z”即可愛之意，月色十分清明，它照耀著庭院中的竹子，把竹影投射到地上，如一幅水墨竹畫；它照耀著梅花，給人以“暗香浮動(dòng)夜黃昏”的唯美感覺，因此它是可愛的。但，這里又有“可惜”的意味，因它“不肯下西廂”，當(dāng)詩(shī)人回到西廂房時(shí)卻再也看不到了美好的月色，這不能不讓人感到遺憾。這兩句透露出一種人與月不能互通情愫的幽怨情愫。至于為何而怨，讀者盡可猜想，或許是與情人相隔，或許是君臣間的阻隔，或許什么都不是，只是詩(shī)人置身此時(shí)此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已。
擴(kuò)展閱讀：王庭筠的簡(jiǎn)介
王庭筠于公元1151年出生在金代遼東，今營(yíng)口蓋州地區(qū)。出身于書香世家，是左相張浩的外孫、書畫家米芾的外甥、漢朝太原賢士王烈的32世孫。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中進(jìn)士，官至翰林直學(xué)士，為官清正，學(xué)識(shí)淵博，時(shí)人譽(yù)之為“遼東夫子”，娶太師南陽(yáng)郡王張浩之女，生四子，王庭筠排行第三。
庭筠自幼聰穎，《元氏墓碑》載，六歲同父兄誦書，能通大義，七歲學(xué)詩(shī)，十一歲賦文做詩(shī)，讀書五行俱下，日記五千余言。涿郡才子王修，不隨流俗，很少對(duì)人有所贊許，但一見庭筠，便許以國(guó)士。
金世宗大定十六年（1176年），中進(jìn)士，受官承事郎，調(diào)任恩州軍事判官。在任時(shí)，“計(jì)獲謀為不軌的郡民鄒四，開釋無辜受牽連的百姓千余人”。但是在以嚴(yán)刑為尚的政治環(huán)境下，卻不升反降，再調(diào)館陶主簿，仍困于簿書期會(huì)，通檢推排的工作。任滿后卜居彰德(即相州，今安陽(yáng))，買田隆慮，讀書黃華山寺，自號(hào)“黃華山主”。
金章宗明昌三年（1192年），召入館閣，召為應(yīng)奉翰林文字，命與秘書郎張汝方鑒定內(nèi)府書畫，集所見珍品與當(dāng)時(shí)士大夫家藏前賢墨跡匯刻成《雪溪堂帖》（今已佚）。后遷翰林修撰。
承安元年（1196年），因趙秉文上書事被削職，降為鄭州防御判官。
承安四年，起用為應(yīng)奉翰林文字。
泰和元年（1201年），復(fù)為翰林修撰，扈從章宗秋山射獵，應(yīng)制賦詩(shī)三十余首，甚被獎(jiǎng)譽(yù)，將要大用。
泰和二年十月十日（1202年10月27日），去世，終年52歲，金章宗特寫詩(shī)追悼。
其子王曼慶（一作王萬(wàn)慶），字禧伯，號(hào)澹游，善墨竹、樹石，有父風(fēng)。
擴(kuò)展閱讀：王庭筠的成就
王庭筠善詩(shī)文，“文采風(fēng)流，照映一時(shí)”，以七言長(zhǎng)詩(shī)造語(yǔ)奇險(xiǎn)見稱。元好問《中州集》稱贊他“詩(shī)文有師法，高出時(shí)輩之右”，又在《黃華墓碑》中說他“暮年詩(shī)律深嚴(yán)，七言長(zhǎng)篇尤以險(xiǎn)韻為工”。況周頤云：“金源人詞，伉爽清疏，自成格調(diào)。唯王黃華小令，間涉幽峭之筆，綿邈之音?！埃ā痘蒿L(fēng)詞話》卷三）王庭筠詩(shī)雖然工于造語(yǔ)，風(fēng)格清雋，但偏于模擬，較少藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。其內(nèi)容大多以閑適為主，除少數(shù)篇章抒發(fā)了一些宦途波折的苦悶情緒外，極少接觸現(xiàn)實(shí)題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩(shī)壇脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。其存詩(shī)近30首，存詞10多首，被元好問收入《中州集》及《中州樂府》。
書畫，山水師任詢（字君謨），其書法和枯木竹石學(xué)米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書法成名家，其畫與詩(shī)文緊密結(jié)合，發(fā)展了文人畫派，對(duì)后世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷，絹本，墨筆，卷末王庭筠以大行書題識(shí)曰：“黃華山真隱，一行涉世，便覺俗狀可憎，時(shí)拈禿筆作幽竹枯槎，以自料理耳?！痹摦嫻P墨富有變化，柏樹用筆瀟灑爽朗，水墨淋漓，霜韻鐵骨；畫竹筆力挺勁，葉如刀裁，縱恣奔放，現(xiàn)藏日本京都藤井齊成會(huì)。明李日華《六硯齋三筆》說：“庭筠書法沉頓雄快，與南宋諸老各行南北，元初，子山諸人不及也?！苯饑?guó)元好問認(rèn)為：庭筠書法雖有北方胡羯末的雄悍之氣，卻也風(fēng)流蘊(yùn)藉。元袁櫵說：“黃華老人悉祖寶章，故其大氣超軼抗衡?！焙笕藢?duì)其書法評(píng)論是很高的。