《行香子•樹繞村莊》是北宋詞人秦觀的詞作。這首詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出一幅萬物競(jìng)發(fā)的田園風(fēng)光圖。下面就和一起來欣賞下這首詩詞，歡迎閱讀！
《行香子•樹繞村莊》
宋•秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
【賞析】
首二句寫整個(gè)村莊的春景。村莊被層層綠樹環(huán)繞，村子里的池塘中，都已漲滿了春水。在如此美麗的春光中，詞人乘著溫和的春風(fēng)，興致勃勃地漫游村莊。他看到一處春意濃濃的“小園”，這園子雖小，卻好像囊括了全部的春光，“有桃花紅，李花白，菜花黃”。末三句所寫之景，色彩絢爛，暗含香氣，充滿生機(jī)，體現(xiàn)出農(nóng)村別樣的春日風(fēng)光。
下片前四句，寫村中的圍墻茅屋，并引出酒館，所選之景頗具農(nóng)村特色。詞人看到酒旗，自然萌發(fā)了酒意，他便趁興翻過東邊的小山崗，又看到一幅熱鬧的圖景——“正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”。末三句，承上兩句意脈，寫詞人翻過小山崗后所見的一隅春景：鶯兒歡快地啼鳴，燕子輕快地飛舞，還有花叢中翩躚的蝴蝶，它們都在為春天而辛勤忙碌。詞人在這里集中筆力寫的是極為活躍的蟲鳥等動(dòng)物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括準(zhǔn)確，把春之生命力刻畫得淋漓盡致。
全詞圍繞詞人游春所見所聞而展開，上下兩片組成兩幅相對(duì)獨(dú)立而又和諧統(tǒng)一的圖畫，洋溢著一種由衷的快意和舒暢。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時(shí)自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢(shì)，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評(píng)秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！?；“少游已矣，雖萬人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問評(píng)秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除?！侗屉u漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。——《詞源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到?！督榇纨S論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬點(diǎn)愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四
《行香子•樹繞村莊》
宋•秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
【賞析】
首二句寫整個(gè)村莊的春景。村莊被層層綠樹環(huán)繞，村子里的池塘中，都已漲滿了春水。在如此美麗的春光中，詞人乘著溫和的春風(fēng)，興致勃勃地漫游村莊。他看到一處春意濃濃的“小園”，這園子雖小，卻好像囊括了全部的春光，“有桃花紅，李花白，菜花黃”。末三句所寫之景，色彩絢爛，暗含香氣，充滿生機(jī)，體現(xiàn)出農(nóng)村別樣的春日風(fēng)光。
下片前四句，寫村中的圍墻茅屋，并引出酒館，所選之景頗具農(nóng)村特色。詞人看到酒旗，自然萌發(fā)了酒意，他便趁興翻過東邊的小山崗，又看到一幅熱鬧的圖景——“正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙”。末三句，承上兩句意脈，寫詞人翻過小山崗后所見的一隅春景：鶯兒歡快地啼鳴，燕子輕快地飛舞，還有花叢中翩躚的蝴蝶，它們都在為春天而辛勤忙碌。詞人在這里集中筆力寫的是極為活躍的蟲鳥等動(dòng)物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括準(zhǔn)確，把春之生命力刻畫得淋漓盡致。
全詞圍繞詞人游春所見所聞而展開，上下兩片組成兩幅相對(duì)獨(dú)立而又和諧統(tǒng)一的圖畫，洋溢著一種由衷的快意和舒暢。
擴(kuò)展閱讀：秦觀的詩作
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時(shí)自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢(shì)，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評(píng)秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！?；“少游已矣，雖萬人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問評(píng)秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除?！侗屉u漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。——《詞源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到?！督榇纨S論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬點(diǎn)愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四