說到吝嗇鬼,不知道大家腦海中首先蹦出的形象是哪一個(gè),世界名著中刻畫的四個(gè)典型吝嗇鬼分別是:葛朗臺(tái)、夏洛克、潑留希金和阿巴貢,而中國的名著中最典型的吝嗇鬼代表則給了嚴(yán)監(jiān)生。那么,這些人物到底是因?yàn)槭裁葱袨楸成狭恕傲邌莨怼敝??下面是分享的文學(xué)名著中的吝嗇鬼介紹。歡迎閱讀參考!
《歐也妮.葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)
《歐也妮.葛朗臺(tái)》是法國作家巴爾扎克的作品,又叫《守財(cái)奴》。書中的老葛朗臺(tái)是一個(gè)非常有錢的商人,但為人十分吝嗇,在他看來,錢比人重要。他為了財(cái)產(chǎn)逼走侄兒,折磨死妻子,剝奪獨(dú)生女對(duì)母親遺產(chǎn)的繼承權(quán),不許女兒戀愛,一心把他的吝嗇作風(fēng)傳給女兒,斷送了她一生的幸福。他對(duì)金錢的看重與渴望簡(jiǎn)直到了喪心病狂的地步,雖然腰纏萬貫,卻仍要住在破舊的老房子里,每天親自給家人發(fā)放食物和蠟燭,喜歡半夜自己一個(gè)人在密室里愛撫、欣賞他的金幣,直到臨死前還讓女兒把金幣鋪在桌子上,長(zhǎng)時(shí)間盯著,這樣他才能感到暖和。臨死時(shí),他還囑托自己的女兒,要好好管理財(cái)產(chǎn),好到天國給他交賬,甚至教父來給他做臨終發(fā)事,他還想要把鍍金的十字架抓到手里,最終喪了命。
《慳吝人》中的阿巴貢
《慳吝人》是法國劇作家莫里哀的作品,里邊的守財(cái)奴阿巴貢給人留下了深刻的印象,讓他幾乎成了吝嗇的代名詞。阿巴貢的吝嗇不僅體現(xiàn)在他對(duì)仆人和家人的苛刻中,更體現(xiàn)在他對(duì)自己的苛刻,比如他自己經(jīng)常餓著肚子上床睡覺,半夜實(shí)在是餓得睡不著了,他就去馬棚里偷吃蕎麥。對(duì)自己的兒女,阿巴貢不同意他們自己想要的愛情,硬要讓兒子娶有錢的寡婦,女兒則要嫁給有錢的老爺。他發(fā)現(xiàn)自己偷藏在花園的錢被人拿走了,那真是呼天搶地,痛不欲生,簡(jiǎn)直是要了他的命了。
《死魂靈》中的潑留希金
《死魂靈》是俄國作家果戈里的作品。這部長(zhǎng)篇小說中的潑留希金,是一個(gè)處心積慮斂財(cái)?shù)臎]落地主。他算是一個(gè)富豪,自己卻過得像個(gè)乞丐,穿著一件很像婦人的破衫子,后面有一個(gè)大窟窿,衣服上沾滿了面粉,帽子也像是村婦戴的,住的地方放著“一個(gè)裝些紅色液體,內(nèi)浮三個(gè)蒼蠅,上蓋一張信紙的酒杯,一把發(fā)黃的牙刷,大約還在法國人攻入莫斯科之前,它的主人曾經(jīng)刷過牙的”。女兒結(jié)婚時(shí),他只送上了詛咒,兒子從部隊(duì)寫信來要件衣服,也只給他送了詛咒,連兒子的死都毫不在意。他的糧食、草堆都多的積攢成垃圾了,自己已經(jīng)不清楚自己有些什么,卻依然不停地?cái)控?cái),甚至還去偷別人的,真是腐朽、吝嗇到了變態(tài)的地步。
《威尼斯商人》中的夏洛克
《威尼斯商人》是英國戲劇家莎士比亞的作品,他在這里面成功塑造了一個(gè)兇狠、貪婪、陰險(xiǎn)的吝嗇鬼形象——夏洛克。夏洛克是一個(gè)*人,一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的高利貸者,雖然非常富有,卻舍不得花,拿來放高利貸,貪婪的想要更多。他對(duì)待家里的傭人極其苛刻,甚至不讓他們吃飽,即便是對(duì)待自己的親人也是自私自利,不允許女兒和外界來往,逼得她帶著錢和情人私奔。而真正給世人留下深刻印象的,就是在法庭上他拒絕接受兩倍甚至三倍的還款,堅(jiān)持要從安東尼奧胸口割下一磅肉,就是因?yàn)樗骱奚倘税矕|尼奧,看不慣他的慷慨大度,借錢給別人卻不收利息,這直接影響了夏洛克的高利貸生意,因此,他一心想要安東尼奧去死。(當(dāng)然,這其中也涉及種族歧視的原因)
《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生
《儒林外史》是清代小說家吳敬梓的作品。嚴(yán)監(jiān)生之所以成為了中國文學(xué)作品中最典型的吝嗇鬼,是因?yàn)闀械纳駚硪还P,那就是在他臨終之際,一直努力伸著兩個(gè)手指頭不肯斷氣,一家人都不太明白其中的意思,怎么猜都不對(duì),只有趙氏明白了他的心思,上前說:“爺,只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草,不放心,恐費(fèi)了油?!闭f完她上前挑掉一根燈草,嚴(yán)監(jiān)生便點(diǎn)點(diǎn)頭咽了氣。這段極具諷刺性的描寫真是入木三分。但不同的是,書中的嚴(yán)監(jiān)生其實(shí)也不只有吝嗇的一面,他也不乏人情味,是一個(gè)卑微可憐的人物。妻子王氏病了他也花高價(jià)買人參請(qǐng)名醫(yī),王氏死了,也是痛苦萬分。他愛財(cái),有時(shí)卻也肯花錢。只是沒有家族優(yōu)勢(shì),沒有功名地位,他活得卑微窩囊??傊@一人物的刻畫,既有吝嗇薄情,也有讓讀者憐憫的一面,是一個(gè)多層次的人物形象。
《歐也妮.葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)
《歐也妮.葛朗臺(tái)》是法國作家巴爾扎克的作品,又叫《守財(cái)奴》。書中的老葛朗臺(tái)是一個(gè)非常有錢的商人,但為人十分吝嗇,在他看來,錢比人重要。他為了財(cái)產(chǎn)逼走侄兒,折磨死妻子,剝奪獨(dú)生女對(duì)母親遺產(chǎn)的繼承權(quán),不許女兒戀愛,一心把他的吝嗇作風(fēng)傳給女兒,斷送了她一生的幸福。他對(duì)金錢的看重與渴望簡(jiǎn)直到了喪心病狂的地步,雖然腰纏萬貫,卻仍要住在破舊的老房子里,每天親自給家人發(fā)放食物和蠟燭,喜歡半夜自己一個(gè)人在密室里愛撫、欣賞他的金幣,直到臨死前還讓女兒把金幣鋪在桌子上,長(zhǎng)時(shí)間盯著,這樣他才能感到暖和。臨死時(shí),他還囑托自己的女兒,要好好管理財(cái)產(chǎn),好到天國給他交賬,甚至教父來給他做臨終發(fā)事,他還想要把鍍金的十字架抓到手里,最終喪了命。
《慳吝人》中的阿巴貢
《慳吝人》是法國劇作家莫里哀的作品,里邊的守財(cái)奴阿巴貢給人留下了深刻的印象,讓他幾乎成了吝嗇的代名詞。阿巴貢的吝嗇不僅體現(xiàn)在他對(duì)仆人和家人的苛刻中,更體現(xiàn)在他對(duì)自己的苛刻,比如他自己經(jīng)常餓著肚子上床睡覺,半夜實(shí)在是餓得睡不著了,他就去馬棚里偷吃蕎麥。對(duì)自己的兒女,阿巴貢不同意他們自己想要的愛情,硬要讓兒子娶有錢的寡婦,女兒則要嫁給有錢的老爺。他發(fā)現(xiàn)自己偷藏在花園的錢被人拿走了,那真是呼天搶地,痛不欲生,簡(jiǎn)直是要了他的命了。
《死魂靈》中的潑留希金
《死魂靈》是俄國作家果戈里的作品。這部長(zhǎng)篇小說中的潑留希金,是一個(gè)處心積慮斂財(cái)?shù)臎]落地主。他算是一個(gè)富豪,自己卻過得像個(gè)乞丐,穿著一件很像婦人的破衫子,后面有一個(gè)大窟窿,衣服上沾滿了面粉,帽子也像是村婦戴的,住的地方放著“一個(gè)裝些紅色液體,內(nèi)浮三個(gè)蒼蠅,上蓋一張信紙的酒杯,一把發(fā)黃的牙刷,大約還在法國人攻入莫斯科之前,它的主人曾經(jīng)刷過牙的”。女兒結(jié)婚時(shí),他只送上了詛咒,兒子從部隊(duì)寫信來要件衣服,也只給他送了詛咒,連兒子的死都毫不在意。他的糧食、草堆都多的積攢成垃圾了,自己已經(jīng)不清楚自己有些什么,卻依然不停地?cái)控?cái),甚至還去偷別人的,真是腐朽、吝嗇到了變態(tài)的地步。
《威尼斯商人》中的夏洛克
《威尼斯商人》是英國戲劇家莎士比亞的作品,他在這里面成功塑造了一個(gè)兇狠、貪婪、陰險(xiǎn)的吝嗇鬼形象——夏洛克。夏洛克是一個(gè)*人,一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的高利貸者,雖然非常富有,卻舍不得花,拿來放高利貸,貪婪的想要更多。他對(duì)待家里的傭人極其苛刻,甚至不讓他們吃飽,即便是對(duì)待自己的親人也是自私自利,不允許女兒和外界來往,逼得她帶著錢和情人私奔。而真正給世人留下深刻印象的,就是在法庭上他拒絕接受兩倍甚至三倍的還款,堅(jiān)持要從安東尼奧胸口割下一磅肉,就是因?yàn)樗骱奚倘税矕|尼奧,看不慣他的慷慨大度,借錢給別人卻不收利息,這直接影響了夏洛克的高利貸生意,因此,他一心想要安東尼奧去死。(當(dāng)然,這其中也涉及種族歧視的原因)
《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生
《儒林外史》是清代小說家吳敬梓的作品。嚴(yán)監(jiān)生之所以成為了中國文學(xué)作品中最典型的吝嗇鬼,是因?yàn)闀械纳駚硪还P,那就是在他臨終之際,一直努力伸著兩個(gè)手指頭不肯斷氣,一家人都不太明白其中的意思,怎么猜都不對(duì),只有趙氏明白了他的心思,上前說:“爺,只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草,不放心,恐費(fèi)了油?!闭f完她上前挑掉一根燈草,嚴(yán)監(jiān)生便點(diǎn)點(diǎn)頭咽了氣。這段極具諷刺性的描寫真是入木三分。但不同的是,書中的嚴(yán)監(jiān)生其實(shí)也不只有吝嗇的一面,他也不乏人情味,是一個(gè)卑微可憐的人物。妻子王氏病了他也花高價(jià)買人參請(qǐng)名醫(yī),王氏死了,也是痛苦萬分。他愛財(cái),有時(shí)卻也肯花錢。只是沒有家族優(yōu)勢(shì),沒有功名地位,他活得卑微窩囊??傊@一人物的刻畫,既有吝嗇薄情,也有讓讀者憐憫的一面,是一個(gè)多層次的人物形象。