毛絨感：用小筆觸有規(guī)律地點(diǎn)成一片或在鋪好顏色的地方使用小筆桿、硬木棍等點(diǎn)出絨毛狀。傳統(tǒng)方法中有使用木屑、沙粒等物的，具體作法：將膠液涂于所需部位，膠面上撒上篩選后干凈的木屑，待膠與木屑粘合后，清除多余木屑（豎起畫框，在背面輕拍），干透之后為防止木屑吸油，要在表面噴一層膠液。董希文先生在畫《開國大典》中的地毯時，使用了小米做肌理。
    草叢的肌理：可以用小筆勾畫。大面積的草地常采用干拖法，即用大筆蘸濃厚的顏色拖刷，顏色干后再拖，反復(fù)進(jìn)行直到產(chǎn)生厚重的草地效果，可使用畫刀、扇形筆等輔助工具。傳統(tǒng)表現(xiàn)方法是用白顏料加快干油在底層上搓出草的肌理，干后罩色，為使色層豐富可再用小筆勾畫。使用丙烯材料做肌理需要在表面噴膠后再著色。美國畫家懷斯利用稍擠干的蘸滿水彩色的粗糙畫筆畫枯草或毛皮的底層。
    用乳膠調(diào)和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多種肌理，但不能太厚，否則有脫落的可能，表現(xiàn)木紋等紋理時可借用刀具。著色時可以首先反向鋪色。如畫面效果是冷色調(diào)，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干凈的布擦一遍，顏色便會滲到肌理的縫隙中，這一層顏料可用丙烯，因它干得快且堅固，并對后面的多次表現(xiàn)起作用，松節(jié)油也不易洗掉。接下來采用刮、罩的反復(fù)制作就能達(dá)到預(yù)期的理想效果。
    制作油畫肌理的材料與方法有哪些？油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。
    古代油畫作品不乏利用肌理的典范，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去?，F(xiàn)代畫家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料制作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時內(nèi)干透），使用大號狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。