西方油畫在主要追求形似的階段，其所謂的“筆墨”只是形而下的工具材料罷了，如達(dá)芬奇，拉斐爾時期的作品，一般先打好素描稿之后，然后進(jìn)行透明罩染，還達(dá)不到對構(gòu)圖、色彩、線條、筆觸本身的表現(xiàn)力和生命力的追求，而直到印象派的出現(xiàn)，筆觸的審美價值逐漸被人們所認(rèn)識到，并開始受到畫家們的青睞，從運(yùn)筆的力度、速度、方向等多方面發(fā)掘筆觸的表現(xiàn)力，到這時西方油畫才有論及“筆墨”的問題，當(dāng)然，筆墨不僅僅是筆觸與用筆的問題，還有色彩、線條等等的綜合的體現(xiàn)，然而，就西方油畫發(fā)展的早期階段而言，油畫關(guān)于“寫”的前提是從對筆觸的強(qiáng)調(diào)和筆法的探索開始的，而這就要追溯到西方文藝復(fù)興的威尼斯畫派。文藝復(fù)興的主要思想是以個性反對神權(quán)的禁錮主義, 用理性反對蒙昧主義, 提倡的人文主義精神。在繪畫方面雖然主要是寫實(shí)的手法, 但仍然不忘主觀理想和意趣的表達(dá)，尤其是威尼斯畫派的代表--提香。
提香所生活的十六世紀(jì)的威尼斯是一個貿(mào)易發(fā)達(dá)的城市，它獨(dú)特的地理位置、繁榮的貿(mào)易以及穩(wěn)固的政治和社會，形成了對藝術(shù)的發(fā)展非常有利的環(huán)境與條件。而提香在喬爾喬內(nèi)逝世之后成為威尼斯畫壇的主將，他雖然長壽而又富貴，是“上帝的寵兒”，但他始終保持了人文主義的傳統(tǒng)和藝術(shù)家內(nèi)心的自由。并將油畫材料技法和色彩表現(xiàn)革新推向了藝術(shù)發(fā)展的高峰, 因此，提香被稱為現(xiàn)代油畫的奠基者，同時也是油畫書寫性用筆及語言的早期大師。
提香將畫布由細(xì)紋改用了早期畫家不用的粗紋帆布，因?yàn)?，這種紋理粗的畫布，即使在上面畫很多遍，布紋也不致完全被遮住。這種畫布增加了畫面的層次，有利于筆觸的顯露，畫家能夠運(yùn)用明顯的筆觸和厚實(shí)的色彩，在畫面上進(jìn)行粗獷而自由地?fù)]寫，以無拘無束“自由靈動”的涂抹技法塑造形體。提香在材料上的革新使他發(fā)展了一種油畫厚涂和半厚涂的擦涂技法?！熬褪怯卯嫻P蘸上濃稠的顏色在已經(jīng)著色并且干了的色面上擦涂。完成從亮色塊到暗色塊的過渡及明亮部分、高光或中間色調(diào)”這種技法與中國山水畫中的“干筆皴擦”技法是相似的，這種“干筆皴擦”技法是中國人在紙質(zhì)材料廣泛運(yùn)用的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種表現(xiàn)山石的方法，它要求通過書法用筆并通過控制筆中的水分來實(shí)現(xiàn)，也即“寫”出來。同樣，擦涂技法這種用筆方法自由靈動不拘一格．既能很好地表現(xiàn)人物面部的亮部、頭發(fā)質(zhì)感以及衣服上的粗糙的感覺等等寫實(shí)技巧，又適宜“寫”出主體的情感意味與精神狀態(tài)。
提香在他一系列的作品中都運(yùn)用了此技法，比如，作于1544年至1545年的《安德烈亞·格里蒂總督像》，這種書寫性還不是很明顯，而作于1553年至1554年的《達(dá)娜厄》中“寫”的意味就更加的濃了，厚涂的筆法遒勁有 力，直接畫法的成分突出，尤其在云層與金雨和前景白布的表現(xiàn)上，放筆抒寫剛勁豪放、清晰灑脫且無拘無束。他在背景與衣物上的筆觸要比人體上的更加具有自由表達(dá)的一種自信與堅(jiān)定。這也是為什么西方油畫的寫意發(fā)展要比中國繪畫的寫意發(fā)展慢的一個原因，即人物畫總是比山水畫（或風(fēng)景畫）在造型和筆法上有更多的限制,這也是印象派在風(fēng)景畫上取得突破的原因。
“在此，我們必須區(qū)分開‘提香前’和‘提香后’這一小段油畫史，因?yàn)?，是提香革新了油畫?！蔽鞣接彤嬙凇疤嵯闱啊笔酋r艷的色彩、尖頭畫筆、精細(xì)刻畫細(xì)節(jié)，而“提香后”是沉穩(wěn)的復(fù)色、鬃毛畫筆、注重整體氣氛。他晚年創(chuàng)立了一種色彩畫法，把繪畫從過去一直先素描后上色為基礎(chǔ)的造型理念中釋放出來。他說“我不想太多的勾勒，否則會擾亂我的想象，影響我繪畫。”他忽視細(xì)節(jié)，重視書寫性的用筆作為技法表現(xiàn)中的重要內(nèi)容，并進(jìn)行革命性的表現(xiàn)。提香這種對色彩和筆法的追求，從現(xiàn)在的角度來看就是強(qiáng)調(diào)“繪畫性”的效果。如他的后期作品《劫奪歐羅巴》色彩濃麗而醇厚，筆法狂放而自由灑脫,人物構(gòu)圖極具動感，書寫性的散鋒用筆具有較強(qiáng)的寫意性，為后世畫家在寫意筆法方面提供了探索的先例。提香是最早使用“復(fù)色”作畫的畫家之一，用復(fù)色創(chuàng)造的類似真實(shí)色彩的灰色調(diào)與主觀抒寫性筆法的統(tǒng)一融合。
提香所生活的十六世紀(jì)的威尼斯是一個貿(mào)易發(fā)達(dá)的城市，它獨(dú)特的地理位置、繁榮的貿(mào)易以及穩(wěn)固的政治和社會，形成了對藝術(shù)的發(fā)展非常有利的環(huán)境與條件。而提香在喬爾喬內(nèi)逝世之后成為威尼斯畫壇的主將，他雖然長壽而又富貴，是“上帝的寵兒”，但他始終保持了人文主義的傳統(tǒng)和藝術(shù)家內(nèi)心的自由。并將油畫材料技法和色彩表現(xiàn)革新推向了藝術(shù)發(fā)展的高峰, 因此，提香被稱為現(xiàn)代油畫的奠基者，同時也是油畫書寫性用筆及語言的早期大師。
提香將畫布由細(xì)紋改用了早期畫家不用的粗紋帆布，因?yàn)?，這種紋理粗的畫布，即使在上面畫很多遍，布紋也不致完全被遮住。這種畫布增加了畫面的層次，有利于筆觸的顯露，畫家能夠運(yùn)用明顯的筆觸和厚實(shí)的色彩，在畫面上進(jìn)行粗獷而自由地?fù)]寫，以無拘無束“自由靈動”的涂抹技法塑造形體。提香在材料上的革新使他發(fā)展了一種油畫厚涂和半厚涂的擦涂技法?！熬褪怯卯嫻P蘸上濃稠的顏色在已經(jīng)著色并且干了的色面上擦涂。完成從亮色塊到暗色塊的過渡及明亮部分、高光或中間色調(diào)”這種技法與中國山水畫中的“干筆皴擦”技法是相似的，這種“干筆皴擦”技法是中國人在紙質(zhì)材料廣泛運(yùn)用的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種表現(xiàn)山石的方法，它要求通過書法用筆并通過控制筆中的水分來實(shí)現(xiàn)，也即“寫”出來。同樣，擦涂技法這種用筆方法自由靈動不拘一格．既能很好地表現(xiàn)人物面部的亮部、頭發(fā)質(zhì)感以及衣服上的粗糙的感覺等等寫實(shí)技巧，又適宜“寫”出主體的情感意味與精神狀態(tài)。
提香在他一系列的作品中都運(yùn)用了此技法，比如，作于1544年至1545年的《安德烈亞·格里蒂總督像》，這種書寫性還不是很明顯，而作于1553年至1554年的《達(dá)娜厄》中“寫”的意味就更加的濃了，厚涂的筆法遒勁有 力，直接畫法的成分突出，尤其在云層與金雨和前景白布的表現(xiàn)上，放筆抒寫剛勁豪放、清晰灑脫且無拘無束。他在背景與衣物上的筆觸要比人體上的更加具有自由表達(dá)的一種自信與堅(jiān)定。這也是為什么西方油畫的寫意發(fā)展要比中國繪畫的寫意發(fā)展慢的一個原因，即人物畫總是比山水畫（或風(fēng)景畫）在造型和筆法上有更多的限制,這也是印象派在風(fēng)景畫上取得突破的原因。
“在此，我們必須區(qū)分開‘提香前’和‘提香后’這一小段油畫史，因?yàn)?，是提香革新了油畫?！蔽鞣接彤嬙凇疤嵯闱啊笔酋r艷的色彩、尖頭畫筆、精細(xì)刻畫細(xì)節(jié)，而“提香后”是沉穩(wěn)的復(fù)色、鬃毛畫筆、注重整體氣氛。他晚年創(chuàng)立了一種色彩畫法，把繪畫從過去一直先素描后上色為基礎(chǔ)的造型理念中釋放出來。他說“我不想太多的勾勒，否則會擾亂我的想象，影響我繪畫。”他忽視細(xì)節(jié)，重視書寫性的用筆作為技法表現(xiàn)中的重要內(nèi)容，并進(jìn)行革命性的表現(xiàn)。提香這種對色彩和筆法的追求，從現(xiàn)在的角度來看就是強(qiáng)調(diào)“繪畫性”的效果。如他的后期作品《劫奪歐羅巴》色彩濃麗而醇厚，筆法狂放而自由灑脫,人物構(gòu)圖極具動感，書寫性的散鋒用筆具有較強(qiáng)的寫意性，為后世畫家在寫意筆法方面提供了探索的先例。提香是最早使用“復(fù)色”作畫的畫家之一，用復(fù)色創(chuàng)造的類似真實(shí)色彩的灰色調(diào)與主觀抒寫性筆法的統(tǒng)一融合。