代表早期傳統(tǒng)鄉(xiāng)村吉他的一種風(fēng)格：由美國東南部的阿巴拉契亞山脈地區(qū)的“鄉(xiāng)下人”組成的以弦樂器為主的樂隊，演唱傳統(tǒng)的歌曲，以高音人聲作和聲，基本的伴奏樂器包括：小提琴、吉他、曼陀林、五弦班卓琴和由小提琴制造者約翰.多皮埃拉（John Dopyera，1893-1988年1月3日）發(fā)明的多布（Dobro）――一種用來以機(jī)械方式放大吉他聲音的鋁制圓錐體?！岸嗥ぐ＠值堋?（Dopyere Brothers）使用“多布”。比爾.門羅（Bill Monroe）和“藍(lán)草男孩”（Blue Grass Boy）在1939年加入了“大狂歡”（Grand Ole Opry），并在1942年增加了班卓琴以加強(qiáng)節(jié)奏。厄爾.斯克魯格斯（Earl Scruggs）在1945年加入，他的演奏班卓琴的技術(shù)高超，在演奏中加入的即興以及受爵士樂影響的精湛技巧和創(chuàng)造性使幾乎絕跡的北卡羅萊納風(fēng)格獲得了新生。
    門羅受黑人音樂的影響，嘗試演奏受爵士樂影響的曼陀林風(fēng)格，實(shí)際上他是有史以來彈得最快和的曼陀林演奏者之一。其他人如弗蘭克. 韋克.菲爾德（Frand Wake Field）和約翰.達(dá)菲（John Duffey）受爵士樂的影響更大。門羅的音樂在1950年左右被開始叫做藍(lán)草，但被認(rèn)為是一種過時的、只代表少數(shù)人興趣的風(fēng)格。1959年，斯克魯格斯以個人身份參加了第xx屆紐波特民歌音樂節(jié)（Newport Folk Fesival），次年萊斯特.弗拉特（Lester Flatt）和厄爾.斯克魯格斯與門羅參加了此音樂節(jié)。在60年代中期，隨著鄉(xiāng)村音樂的流行，出現(xiàn)了越來越多的民歌音樂節(jié)?！暗侠潯保═he Dillards）從密蘇里來到洛杉磯，繼續(xù)發(fā)展藍(lán)草音樂，其他的西海岸樂隊吸引了70年代的搖滾聽眾。電影《解救》（Deliverance）將鏡頭對準(zhǔn)了藍(lán)草音樂，并產(chǎn)生了熱門單曲《決斗的班卓》（Dueling Banjos，1973年美國單曲榜第2名），由多面手埃里克.韋斯伯格（Eric Weissberg）演奏班卓琴，史蒂夫.曼德爾（Steve Mandel）演奏吉他。
    現(xiàn)代的“新草”（newgrass）風(fēng)格吸引了大量的年輕的聽眾（有人把他們戲稱為好草），例如，新草復(fù)興樂隊，核心人物薩姆.布什（Sam Bush，演奏小提琴/吉他/曼陀林）、柯蒂斯.伯奇（Cutis Buch，吉他手）、考特尼.約翰遜（Courtney Johnson，演奏班卓琴）、埃博.沃克（Ebo Walker，貝司手），他們除沃克外都是歌手。起專輯包括：《如此獲利》（So Net）、《飛魚》（Flying Fish）、天堂》（Paradise）和《隆起的滑道》（Ridge Runner）。達(dá)菲在16年來一直不時地在舞臺上出現(xiàn)，專輯包括：《反叛》（Rebel）、《糖山》（Sugar Hill），他們還在白宮進(jìn)行過3次演出。里克.斯卡格斯（Rick Skaggs）創(chuàng)作了受藍(lán)草影響的鄉(xiāng)村熱門歌曲。