1.鋼琴彈奏的技術(shù)具有相對的獨(dú)立意義
    就鋼琴演奏來講，技巧是手指技術(shù)與音樂內(nèi)涵的中介，屬于心理智力操作的范疇，是非具體、不可見的。而技術(shù)能力主要指彈奏時(shí)指腕臂身的協(xié)調(diào)靈活動作，它遵從于身體運(yùn)動的規(guī)律，因此具有相對的獨(dú)立的意義。如果混淆了二者的定義，把對表現(xiàn)音樂的能力統(tǒng)稱為技術(shù)，就把音樂表現(xiàn)當(dāng)成了技術(shù)的制造或者是能批量生產(chǎn)的程序，把藝術(shù)表演就引入了死胡同。
    如果把技術(shù)具體看作運(yùn)用身體的能力，就說明了它可以用相對固定的訓(xùn)練指標(biāo)來衡量，比如動作的速度、力度、準(zhǔn)確性等等，也就可以把它劃入科學(xué)的范圍，從而運(yùn)用科學(xué)的方法進(jìn)行研究、訓(xùn)練。事實(shí)上體育科學(xué)早就對肌肉運(yùn)動的訓(xùn)練有了成功的研究成果，讓肌肉具有哪方面的能力只是訓(xùn)練途徑不同。這從鋼琴演奏法的發(fā)展歷程（從手指派到重力派再到二者結(jié)合的彈奏法發(fā)展），也很好的說明了手指彈奏技術(shù)向著科學(xué)化發(fā)展的進(jìn)程。
    2.鋼琴彈奏技術(shù)的發(fā)展必須符合鋼琴鍵盤的形狀和音樂形象的需要
    在藝術(shù)表演領(lǐng)域里，舞蹈是把身體的運(yùn)動與藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)涵結(jié)合起來的一種直接的外在表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了身體運(yùn)動規(guī)律中的高度協(xié)調(diào)與形式美。體育競賽展現(xiàn)了身體運(yùn)動規(guī)律中的力量運(yùn)用。而鋼琴演奏是以豐富的音響為目標(biāo)，在寬廣的鍵盤上來體現(xiàn)手、手臂乃至全身的高度協(xié)調(diào)、靈活和力量的運(yùn)動技術(shù)。因此所有的手指運(yùn)動技術(shù)都必須符合鋼琴的外形和發(fā)聲特點(diǎn)來設(shè)計(jì)并訓(xùn)練。鋼琴——這位樂器王國里的龐然大物，能發(fā)出PPP極弱到fff極響的音量。
    寬廣的鍵盤位置，要求身體完成左右上下的復(fù)雜運(yùn)動；尤其要求手指在上面走、跑、轉(zhuǎn)、舞來蕩去，所做的技術(shù)組合的復(fù)雜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了任何一個(gè)舞蹈家的動作組合；所展示的動作速度和力度堪與任何體育比賽相比擬；所要達(dá)到的精確程度絲毫不遜于現(xiàn)代的電腦。由此可知，手指的訓(xùn)練即技術(shù)訓(xùn)練還要必然服從于運(yùn)動訓(xùn)練科學(xué)原理，向著高度精湛、準(zhǔn)確和快速有力的方向發(fā)展，方能逐步形成為表現(xiàn)音樂服務(wù)的自身運(yùn)動體系。