在空白的畫紙前，怎樣開始作畫，這是每一位初學(xué)素描者都遇到過的問題。即使對于有經(jīng)驗的作畫者來說，合理的步驟也是成功與否的關(guān)鍵。更重要的是我們通過這些基本步驟能夠達(dá)到培養(yǎng)分析能力和表達(dá)能力的目的，而不僅僅是得到一張漂亮的畫。
設(shè)計素描的基本步驟必須是緊緊圍繞著物象的客觀性與本質(zhì)性的表現(xiàn)，從訓(xùn)練的目的出發(fā)而設(shè)立的。為便于學(xué)習(xí)和掌握，它應(yīng)該符合邏輯性和程式化的要求o我們將素描步驟分解成五個階段來講解。步驟一和步驟二是觀察階段，步驟三至步驟五為表現(xiàn)階段。在步驟一和步驟二這兩個階段做得準(zhǔn)確與否，會影響以下步驟的進(jìn)展甚至整體的成敗，所以必須做到嚴(yán)謹(jǐn)、果斷。步驟三至步驟五這三個環(huán)節(jié)應(yīng)該不斷循環(huán)重復(fù)進(jìn)行，直到整幅素描的最后完成。
步驟一：三維觀察。在這一步驟中，我們觀察和分析客觀物象的形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系，并在此基礎(chǔ)上觀察對象的肌理、質(zhì)地和固有色等表面因素。在觀察形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)時，我們要通過多視點、多角度的主動觀察及觸覺體驗來把握對象。許多有經(jīng)驗的作畫者也可能習(xí)慣于固定視點的觀察，更未想到去觸摸已經(jīng)畫過多次的對象。視覺感官依靠光影與明暗現(xiàn)象來分辨對象的結(jié)構(gòu)變化，因此，很容易忽略由微妙的明暗變化所暗示的結(jié)構(gòu)關(guān)系。而觸覺體驗?zāi)軌驈浹a視覺在這方面的不足，并且能夠幫助我們從整體上理解對象。任何形態(tài)都具有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)定性，無論多么復(fù)雜的形態(tài)其結(jié)構(gòu)都是可推導(dǎo)的、可分析和可表現(xiàn)的?？陀^形體存在于太空間內(nèi)是以立體狀態(tài)呈現(xiàn)出來的，在焦點透視情況下從一個角度來獲得對象其他層面繁雜的結(jié)構(gòu)是很難的。為了對客觀形態(tài)各部分組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入地了解研究，以便形成對該形態(tài)在大腦中感性的印象和穩(wěn)定的視覺感受，也為了發(fā)掘?qū)ο蟮膬?nèi)在本質(zhì)特征和潛在的精神因素，勢必要對形態(tài)進(jìn)行反復(fù)的、多角度的、全方位的、多層次的分析、剖析。
通常我們在觀察物象時雖是多角度的觀察，但有些物體僅從外表觀察還是不夠的。在植物中有很多物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往比外在的形式更具特征、更加本質(zhì)。例如番茄、石榴、橘子、蘋果等外形都是圓的，看似很接近，但剖切后內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別非常太，所以只有通過剖切才能了解形態(tài)內(nèi)部的構(gòu)造，才能更準(zhǔn)確、更清晰地描繪物體的外部形態(tài)。通過這一步驟的學(xué)習(xí)，我們要改變被動接受視覺信息的觀察習(xí)慣，全身心地去探索對象，在對象面前觀察越全面，發(fā)現(xiàn)就越多，觀察力也會越敏銳。
步驟二：二維觀察。在對物象進(jìn)行了全方位的三維觀察之后，我們再選擇幾個固定視點，從二維角度來觀察對象的軸線方向和動勢。先觀察形體的長軸線、主方向和主要動勢，后觀察形體的短軸線、局部方向和次要動勢。這是一個為了有效地簡化和把握復(fù)雜的形式而經(jīng)過的過程。
對于幾何形組合或?qū)ΨQ性形體來說，平、立、剖面圖所記錄的二維信息能夠幫助我們理解、記憶并完整地還原出三維形體結(jié)構(gòu)．。所以，畫三視圖是觀察階段的重要環(huán)節(jié)。在這一階段，我們的觀察角度應(yīng)不斷地在二維與三維方式之間轉(zhuǎn)換，以取得兩者間的對應(yīng)和協(xié)調(diào)。
步驟三：構(gòu)圖。這一階段應(yīng)把注意力轉(zhuǎn)移到二維畫面上來，即從三維形體結(jié)構(gòu)的分析轉(zhuǎn)入對二維平面結(jié)構(gòu)的分析。首先是橫構(gòu)圖或是豎構(gòu)圖的選擇，應(yīng)注意畫紙的長寬比例，明確畫面的空間限定。特別是當(dāng)我們畫速寫時，由于眼睛要不斷捕捉對象的動態(tài)，對畫面的大小和比例，更要借手的觸覺幫助把握。其次是注意形在畫面上所占面積及其與紙面邊緣的位置關(guān)系．這涉及構(gòu)圖的平衡和力動國素的處理。除此之外，明暗與黑白關(guān)系也是構(gòu)圖的一個重要因寨。這一階段我們主要通過畫構(gòu)圖小稿來進(jìn)行推敲和選擇。很多作畫者由于不注意構(gòu)圖問題，造成精力的反復(fù)浪費。形畫小了，可以用裁割畫紙來解決，但畫大了，就一籌莫展了。所以要特別注意，在畫構(gòu)圖小稿時一定要按照畫紙的實際比例進(jìn)行構(gòu)圖。
步驟四：畫整體關(guān)系。在確定構(gòu)圖之后，在畫紙上按小稿進(jìn)行構(gòu)圖定位，然后開始畫整體關(guān)系。這一階段，眼睛不要過多停留在對象的局部上，要注意畫大關(guān)系。首先是找形的大關(guān)系，以簡單的幾何形來概括復(fù)雜形，用直線來構(gòu)成形的比例、透視和結(jié)構(gòu)等關(guān)系。如果是畫明暗素描，輔助線則要盡量輕淡些。明暗素描在這一階段要確定大的明暗關(guān)系，不要被光影的微妙變化所迷惑。我們常?？吹阶鳟嬚卟[著眼睛觀察對象，這正是尋找大的黑白關(guān)系的好方法。在畫明暗大關(guān)系的同時，還要反復(fù)調(diào)整形的太關(guān)系，要盡可能做到準(zhǔn)確。另外，更重要的是這一階段所抓到的對整體關(guān)系的感受應(yīng)該一直保持到最后。
步驟五：深入塑造和整體調(diào)整。在整體關(guān)系初步確立之后，要開始深入畫面。所謂深入，并非是一味地刻畫局部，而是局部塑造和整體調(diào)整互相協(xié)調(diào)，使整體關(guān)系逐步深入，使對象的結(jié)掏、體量、明暗效果及對空間感、色彩感、材質(zhì)感等因素的表現(xiàn)更清晰和明確。局部擔(dān)造不要求一次到位，常常須要回到整體關(guān)系中加以調(diào)整才能照顧到局部與局部間的相互關(guān)系。備局部同時深入便于把握住整體關(guān)系，而整體關(guān)系的調(diào)整能夠使畫面經(jīng)常保持完整的視覺效果，使短期作業(yè)準(zhǔn)確、生動，也能使長期作業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)、深入。結(jié)構(gòu)繪制具體作畫步驟如下。
1、全方位地觀察了解空間位置、形態(tài)特征。
2、結(jié)構(gòu)分析，透視分析。
3、起稿，大體位置，空間形態(tài)，透視關(guān)系。
4、進(jìn)一步肯定形態(tài)特征，作虛實推移、透明表現(xiàn)。
5、調(diào)整整體畫面。
設(shè)計素描的基本步驟必須是緊緊圍繞著物象的客觀性與本質(zhì)性的表現(xiàn)，從訓(xùn)練的目的出發(fā)而設(shè)立的。為便于學(xué)習(xí)和掌握，它應(yīng)該符合邏輯性和程式化的要求o我們將素描步驟分解成五個階段來講解。步驟一和步驟二是觀察階段，步驟三至步驟五為表現(xiàn)階段。在步驟一和步驟二這兩個階段做得準(zhǔn)確與否，會影響以下步驟的進(jìn)展甚至整體的成敗，所以必須做到嚴(yán)謹(jǐn)、果斷。步驟三至步驟五這三個環(huán)節(jié)應(yīng)該不斷循環(huán)重復(fù)進(jìn)行，直到整幅素描的最后完成。
步驟一：三維觀察。在這一步驟中，我們觀察和分析客觀物象的形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系，并在此基礎(chǔ)上觀察對象的肌理、質(zhì)地和固有色等表面因素。在觀察形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)時，我們要通過多視點、多角度的主動觀察及觸覺體驗來把握對象。許多有經(jīng)驗的作畫者也可能習(xí)慣于固定視點的觀察，更未想到去觸摸已經(jīng)畫過多次的對象。視覺感官依靠光影與明暗現(xiàn)象來分辨對象的結(jié)構(gòu)變化，因此，很容易忽略由微妙的明暗變化所暗示的結(jié)構(gòu)關(guān)系。而觸覺體驗?zāi)軌驈浹a視覺在這方面的不足，并且能夠幫助我們從整體上理解對象。任何形態(tài)都具有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的規(guī)定性，無論多么復(fù)雜的形態(tài)其結(jié)構(gòu)都是可推導(dǎo)的、可分析和可表現(xiàn)的?？陀^形體存在于太空間內(nèi)是以立體狀態(tài)呈現(xiàn)出來的，在焦點透視情況下從一個角度來獲得對象其他層面繁雜的結(jié)構(gòu)是很難的。為了對客觀形態(tài)各部分組織結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入地了解研究，以便形成對該形態(tài)在大腦中感性的印象和穩(wěn)定的視覺感受，也為了發(fā)掘?qū)ο蟮膬?nèi)在本質(zhì)特征和潛在的精神因素，勢必要對形態(tài)進(jìn)行反復(fù)的、多角度的、全方位的、多層次的分析、剖析。
通常我們在觀察物象時雖是多角度的觀察，但有些物體僅從外表觀察還是不夠的。在植物中有很多物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往比外在的形式更具特征、更加本質(zhì)。例如番茄、石榴、橘子、蘋果等外形都是圓的，看似很接近，但剖切后內(nèi)部結(jié)構(gòu)的區(qū)別非常太，所以只有通過剖切才能了解形態(tài)內(nèi)部的構(gòu)造，才能更準(zhǔn)確、更清晰地描繪物體的外部形態(tài)。通過這一步驟的學(xué)習(xí)，我們要改變被動接受視覺信息的觀察習(xí)慣，全身心地去探索對象，在對象面前觀察越全面，發(fā)現(xiàn)就越多，觀察力也會越敏銳。
步驟二：二維觀察。在對物象進(jìn)行了全方位的三維觀察之后，我們再選擇幾個固定視點，從二維角度來觀察對象的軸線方向和動勢。先觀察形體的長軸線、主方向和主要動勢，后觀察形體的短軸線、局部方向和次要動勢。這是一個為了有效地簡化和把握復(fù)雜的形式而經(jīng)過的過程。
對于幾何形組合或?qū)ΨQ性形體來說，平、立、剖面圖所記錄的二維信息能夠幫助我們理解、記憶并完整地還原出三維形體結(jié)構(gòu)．。所以，畫三視圖是觀察階段的重要環(huán)節(jié)。在這一階段，我們的觀察角度應(yīng)不斷地在二維與三維方式之間轉(zhuǎn)換，以取得兩者間的對應(yīng)和協(xié)調(diào)。
步驟三：構(gòu)圖。這一階段應(yīng)把注意力轉(zhuǎn)移到二維畫面上來，即從三維形體結(jié)構(gòu)的分析轉(zhuǎn)入對二維平面結(jié)構(gòu)的分析。首先是橫構(gòu)圖或是豎構(gòu)圖的選擇，應(yīng)注意畫紙的長寬比例，明確畫面的空間限定。特別是當(dāng)我們畫速寫時，由于眼睛要不斷捕捉對象的動態(tài)，對畫面的大小和比例，更要借手的觸覺幫助把握。其次是注意形在畫面上所占面積及其與紙面邊緣的位置關(guān)系．這涉及構(gòu)圖的平衡和力動國素的處理。除此之外，明暗與黑白關(guān)系也是構(gòu)圖的一個重要因寨。這一階段我們主要通過畫構(gòu)圖小稿來進(jìn)行推敲和選擇。很多作畫者由于不注意構(gòu)圖問題，造成精力的反復(fù)浪費。形畫小了，可以用裁割畫紙來解決，但畫大了，就一籌莫展了。所以要特別注意，在畫構(gòu)圖小稿時一定要按照畫紙的實際比例進(jìn)行構(gòu)圖。
步驟四：畫整體關(guān)系。在確定構(gòu)圖之后，在畫紙上按小稿進(jìn)行構(gòu)圖定位，然后開始畫整體關(guān)系。這一階段，眼睛不要過多停留在對象的局部上，要注意畫大關(guān)系。首先是找形的大關(guān)系，以簡單的幾何形來概括復(fù)雜形，用直線來構(gòu)成形的比例、透視和結(jié)構(gòu)等關(guān)系。如果是畫明暗素描，輔助線則要盡量輕淡些。明暗素描在這一階段要確定大的明暗關(guān)系，不要被光影的微妙變化所迷惑。我們常?？吹阶鳟嬚卟[著眼睛觀察對象，這正是尋找大的黑白關(guān)系的好方法。在畫明暗大關(guān)系的同時，還要反復(fù)調(diào)整形的太關(guān)系，要盡可能做到準(zhǔn)確。另外，更重要的是這一階段所抓到的對整體關(guān)系的感受應(yīng)該一直保持到最后。
步驟五：深入塑造和整體調(diào)整。在整體關(guān)系初步確立之后，要開始深入畫面。所謂深入，并非是一味地刻畫局部，而是局部塑造和整體調(diào)整互相協(xié)調(diào)，使整體關(guān)系逐步深入，使對象的結(jié)掏、體量、明暗效果及對空間感、色彩感、材質(zhì)感等因素的表現(xiàn)更清晰和明確。局部擔(dān)造不要求一次到位，常常須要回到整體關(guān)系中加以調(diào)整才能照顧到局部與局部間的相互關(guān)系。備局部同時深入便于把握住整體關(guān)系，而整體關(guān)系的調(diào)整能夠使畫面經(jīng)常保持完整的視覺效果，使短期作業(yè)準(zhǔn)確、生動，也能使長期作業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)、深入。結(jié)構(gòu)繪制具體作畫步驟如下。
1、全方位地觀察了解空間位置、形態(tài)特征。
2、結(jié)構(gòu)分析，透視分析。
3、起稿，大體位置，空間形態(tài)，透視關(guān)系。
4、進(jìn)一步肯定形態(tài)特征，作虛實推移、透明表現(xiàn)。
5、調(diào)整整體畫面。