大拇指在鋼琴技術中所擔負的重要角色。一直到十七世紀末、拇指在鍵盤樂器上應用、演奏者滿足于只用四個手指彈奏、他們覺得那樣在鍵盤上比較自然,可能是由于美學的緣故、也可能是當時旋律的需要、調性的約束和樂器體積的局限、手不需要做大幅度的移動、他們讓拇指隨便地放在手的下面或靠在鍵盤的木架上。音樂的上下進行是用手指跨越的方法來解決的、而這種跨越的方法似乎也沒有絕對的規(guī)定。直到巴赫、他不但用平均率的方法使各種調性運用自如、而且在鍵盤演奏上把五個手指平均加以使用。他的鍵盤作品的寫法和指法把五個手指全都用上了。
     為了把作品中經(jīng)常提到是并列的旋律線條表達出來、我們必須在所有的鍵上和所有的位置上運用大拇指。在某種程度上、新指法原則和彈音階時大拇指在其他手指下面通過的嚴格用法加以系統(tǒng)化,為演奏以后的鋼琴作品做了技術上的準備。