作水彩、水粉畫，與作其他繪畫一樣，都要注意方法和步驟，由整體到局部，又由局部回復到整體，使作品逐步達到深入和完善。一般要經(jīng)過五個階段，即落幅、素描稿、上色、深入刻畫、調整完成。在上色順序上，一般是從大面積的色彩或從畫面主要物體開始較好，這樣對于確定一幅畫面的基調，保持全畫大體關系的正確，是有好處的。也有的作者習慣從淺色或者像畫油畫那樣先從深的部分開始，也各有各的長處，應該根據(jù)具體情況和個人的作畫習慣來決定。著色時要注意計劃性，如畫面上某一部分需要待底色將干未干時加色，另一部分必須待底層顏色全部干后再上別的色，這都要“成竹在胸”，一步步地進行，這對于刻畫對象的不同特征，表現(xiàn)物體的空間感、質量感，是有很大幫助的。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的，但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種。所謂干畫，即少用水的意思，并非不摻水而僅用顏料干擦，作畫時要待前一層顏色干后再涂上第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較明晰的界限，所以也有稱之為多層畫法。干畫法落筆應力求肯定、準確，以求表現(xiàn)明確的形體以及各種層次和體面的轉折關系。干畫法應注意的是：在底色未干時不要急于覆蓋，以防止底色泛上來；且顏色覆蓋的次數(shù)也不宜太多，覆蓋大多或顏色堆得太厚，會使色彩變灰、變膩。干畫法不太受時間的限制，便于從容作畫，較易掌握，對于初學者鍛煉嚴格的造型能力是很有幫助的。但干畫法不易發(fā)揮水色流動的特色，運用不好會產(chǎn)生干澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法，作畫時趁前筆顏色涂上還未干時，接上后筆，使筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細膩的物體，畫遠景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時機，該用多少水，底色濕潤到什么程度把顏色畫上去合適，都要很好地研究。此外，在底色已干而尚需作濕接時，可先用清水在局部濕潤后再把顏色畫上去，或顏色畫上后用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下，也可以達到濕畫法的效果。
在水粉畫中，于畫法以厚涂較多，濕畫法以薄涂較多，而所謂厚或薄，也都是相對的，要根據(jù)特定的對象和作畫的立意，靈活采用相應的表現(xiàn)方法。許多作者往往將干、濕兩種畫法交替使用，干濕并呈，厚薄有致，有些地方用較多的水分加以渲染、滲化，有些地方則以色塊的覆蓋或并置，從而達到畫面多樣的統(tǒng)一，使作品更趨完善?！镀纸骸肪褪歉僧嬇c濕畫結合運用的示例。
這里分別介紹幾種采用干畫法和濕畫法完成的人物和風景作品，在處理手法上有的以塊面為主地表現(xiàn)對象，有的則以線與面結合的方法表現(xiàn)對象，可供初學者作畫時參考。
干畫法，采用水粉厚涂的方法，表現(xiàn)人物面部的起伏變化，筆觸明顯，畫面效果強烈。
濕畫法，以水彩薄涂為主，顏料里水分比較多，色彩滲化流動比較明顯，并以線面結合處理的方法，使畫面主體更為明確。
以干畫為主，水彩與水粉并用的方法，在造型和設色上采用一些裝飾性的效果，以表現(xiàn)出對象雄渾壯麗、奇風異彩的特征。
采用水彩濕畫的方法，天空、遠山、水面等，都是借重色彩滲化的方法來表現(xiàn)的，使畫中景物微妙、自然地結合在一起，達到表現(xiàn)出雨后漁場那種蒼茫煙潤的氣氛。
水彩、水粉畫除了以上兩種主要技法之外，尚有以畫面的素描稿為基礎而敷以淡彩的方法。如廣為流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩、木炭水彩等，也是深受群眾歡迎的表現(xiàn)形式。這種方法一般適宜于表現(xiàn)精細的物象，作者先用素描工具畫出對象的輪廓、形體結構、黑白關系等，然后加上透明、鮮亮的大塊色，使畫面既嚴謹又活潑，從而產(chǎn)生特殊的美感。這類作品，由于能充分表達出對象形與色兩方面的特征，而為許多作者搜集創(chuàng)作素材、記錄生活所經(jīng)常采用的方法；建筑方面的效果圖、舞臺美術的服裝、造型、布景等設計圖，也大都采用這種素描與色彩相結合的方法。在制作順序上，一般是先畫好底層的素描，然后再在上面設色，也可兩者反復進行（木炭水彩，可先噴膠將木炭素描加以固定后上色，也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化。兩種方法，各得其妙）。其中，鋼筆水彩為防止墨水滲化而污臟畫面，也有在水彩色涂底后再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜，除黑色外，也可參用其他顏色的墨水。
此外，在運用材料、工具以充分、完善地描繪對象方面，還有許多具體的技法可供選用：
浸紙法。即把畫紙置放清水里，浸泡后取出乘濕作畫的方法。這種方法容易取得色彩滋潤光澤，用筆流暢的效果。由于畫面色液自然地滲化，因而所描繪的物象含蓄、生動，有一種類乎在生宣紙上作畫的特色。
漿彩法。即在色彩中調入或稠或稀的漿糊的一種畫法，它的特點是用筆流暢，色液較厚而不滲化，并有助于更好地表現(xiàn)形體和運用筆觸。漿彩法所繪制的作品，色彩豐富鮮麗、造型明確有力，它具有油畫的某些優(yōu)點而仍充分體現(xiàn)出水彩畫的長處。
洗滌法。是指在已畫過的地方經(jīng)過洗滌而取得所需要的效果。這種方法也可用作修改和調整畫面。大面積的洗滌可借用海綿，有的局部還可用吸水紙把洗下的色液吸除。
水彩、水粉畫的技法是比較多樣的，但大致不外乎干畫法和濕畫法兩種。所謂干畫，即少用水的意思，并非不摻水而僅用顏料干擦，作畫時要待前一層顏色干后再涂上第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較明晰的界限，所以也有稱之為多層畫法。干畫法落筆應力求肯定、準確，以求表現(xiàn)明確的形體以及各種層次和體面的轉折關系。干畫法應注意的是：在底色未干時不要急于覆蓋，以防止底色泛上來；且顏色覆蓋的次數(shù)也不宜太多，覆蓋大多或顏色堆得太厚，會使色彩變灰、變膩。干畫法不太受時間的限制，便于從容作畫，較易掌握，對于初學者鍛煉嚴格的造型能力是很有幫助的。但干畫法不易發(fā)揮水色流動的特色，運用不好會產(chǎn)生干澀、生硬等弊病。
濕畫法是利用水分的溶和，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法，作畫時趁前筆顏色涂上還未干時，接上后筆，使筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細膩的物體，畫遠景、物體的暗部和反光部也都比較適宜。濕畫法要注意掌握水分的多少和下筆的時機，該用多少水，底色濕潤到什么程度把顏色畫上去合適，都要很好地研究。此外，在底色已干而尚需作濕接時，可先用清水在局部濕潤后再把顏色畫上去，或顏色畫上后用干凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷一下，也可以達到濕畫法的效果。
在水粉畫中，于畫法以厚涂較多，濕畫法以薄涂較多，而所謂厚或薄，也都是相對的，要根據(jù)特定的對象和作畫的立意，靈活采用相應的表現(xiàn)方法。許多作者往往將干、濕兩種畫法交替使用，干濕并呈，厚薄有致，有些地方用較多的水分加以渲染、滲化，有些地方則以色塊的覆蓋或并置，從而達到畫面多樣的統(tǒng)一，使作品更趨完善?！镀纸骸肪褪歉僧嬇c濕畫結合運用的示例。
這里分別介紹幾種采用干畫法和濕畫法完成的人物和風景作品，在處理手法上有的以塊面為主地表現(xiàn)對象，有的則以線與面結合的方法表現(xiàn)對象，可供初學者作畫時參考。
干畫法，采用水粉厚涂的方法，表現(xiàn)人物面部的起伏變化，筆觸明顯，畫面效果強烈。
濕畫法，以水彩薄涂為主，顏料里水分比較多，色彩滲化流動比較明顯，并以線面結合處理的方法，使畫面主體更為明確。
以干畫為主，水彩與水粉并用的方法，在造型和設色上采用一些裝飾性的效果，以表現(xiàn)出對象雄渾壯麗、奇風異彩的特征。
采用水彩濕畫的方法，天空、遠山、水面等，都是借重色彩滲化的方法來表現(xiàn)的，使畫中景物微妙、自然地結合在一起，達到表現(xiàn)出雨后漁場那種蒼茫煙潤的氣氛。
水彩、水粉畫除了以上兩種主要技法之外，尚有以畫面的素描稿為基礎而敷以淡彩的方法。如廣為流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩、木炭水彩等，也是深受群眾歡迎的表現(xiàn)形式。這種方法一般適宜于表現(xiàn)精細的物象，作者先用素描工具畫出對象的輪廓、形體結構、黑白關系等，然后加上透明、鮮亮的大塊色，使畫面既嚴謹又活潑，從而產(chǎn)生特殊的美感。這類作品，由于能充分表達出對象形與色兩方面的特征，而為許多作者搜集創(chuàng)作素材、記錄生活所經(jīng)常采用的方法；建筑方面的效果圖、舞臺美術的服裝、造型、布景等設計圖，也大都采用這種素描與色彩相結合的方法。在制作順序上，一般是先畫好底層的素描，然后再在上面設色，也可兩者反復進行（木炭水彩，可先噴膠將木炭素描加以固定后上色，也可任其木炭粉末與水彩顏料自然融化。兩種方法，各得其妙）。其中，鋼筆水彩為防止墨水滲化而污臟畫面，也有在水彩色涂底后再在其上施以鋼筆的線條。鋼筆水彩的墨水以繪圖墨水為宜，除黑色外，也可參用其他顏色的墨水。
此外，在運用材料、工具以充分、完善地描繪對象方面，還有許多具體的技法可供選用：
浸紙法。即把畫紙置放清水里，浸泡后取出乘濕作畫的方法。這種方法容易取得色彩滋潤光澤，用筆流暢的效果。由于畫面色液自然地滲化，因而所描繪的物象含蓄、生動，有一種類乎在生宣紙上作畫的特色。
漿彩法。即在色彩中調入或稠或稀的漿糊的一種畫法，它的特點是用筆流暢，色液較厚而不滲化，并有助于更好地表現(xiàn)形體和運用筆觸。漿彩法所繪制的作品，色彩豐富鮮麗、造型明確有力，它具有油畫的某些優(yōu)點而仍充分體現(xiàn)出水彩畫的長處。
洗滌法。是指在已畫過的地方經(jīng)過洗滌而取得所需要的效果。這種方法也可用作修改和調整畫面。大面積的洗滌可借用海綿，有的局部還可用吸水紙把洗下的色液吸除。