雙音和復(fù)調(diào)的技術(shù)
     彈雙音時(shí)不應(yīng)該追求手部的穩(wěn)定不動(dòng)。
     彈六度時(shí)，手腕幫助手上下移動(dòng)。把每個(gè)聲部分別加以連貫的彈奏是有益的；目的是求得每個(gè)聲部的獨(dú)立性。
     三度雙音音階的指法是多種多樣的。要根據(jù)手的特點(diǎn)和出現(xiàn)三度雙音的樂曲特點(diǎn)來選擇。我們建議采用經(jīng)過個(gè)人的演奏實(shí)踐所檢驗(yàn)的最簡單的指法。
    譜例：67、70（強(qiáng)拍加上重音）、74
    雙音
    一、三度音節(jié)
    （1）三度音的準(zhǔn)備
     練習(xí)一：同樣的#C大調(diào)彈奏，帶重音。
     練習(xí)二：按半音音階的順序在各種調(diào)中用四分音符、八分音符和十六分音符練習(xí)。強(qiáng)拍加上重音
     練習(xí)六：移至C大調(diào)練習(xí)。
    （2）小三度的半音音階
     譜例中只寫了一個(gè)八度，我們一直堅(jiān)持這一指法，因?yàn)樾ぐ钜彩怯眠@種指法的。另外擇錄兩種指法，他們對有些手型可能方便些
    譜例：78、80?
    所有的三度音階，練習(xí)時(shí)基本有兩種指法，有對1、5指不可避免的要彈黑鍵
    A 345 右手 2345 右手
     123 1123
     323左手 3211左手
     541 5432
     音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始
     對于某種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式c來代替公式b(完全看個(gè)人習(xí)慣)。這一公式用于右手。這時(shí)左手保持b公式上行的音階和左手下行的音階，右手回到b的公式
    （3）大三度的半音音階
     所有的三度音階，練習(xí)時(shí)基本有兩種指法，有時(shí)1、5指不可避免的要彈黑鍵?音階指法可以從A或B公式的結(jié)尾開始。
     對于某幾種音階，我們建議用另一種帶有新的因素的指法公式C（公式C完全看個(gè)人習(xí)慣）來代替公式B。這一公式用于右手（這時(shí)左手保持B的公式）上行的音階和左手下行的音階（右手回到B的公式）
    二、 雙四度和五度
     用的比較少，指法也相對固定
    （1）純四度的半音音階
    譜例：102
    三、 雙六度
    練習(xí)二：將上一練習(xí)和下面的四條練習(xí)移至#C大調(diào)彈奏，是有益的。 譜例：105
    四、 雙音顫音
     雙音顫音象普通的顫音一樣，彈奏時(shí)漸漸加速，但永遠(yuǎn)必須有節(jié)奏地?！豆r(nóng)》
    五、 平行進(jìn)行的雙音技術(shù)
     準(zhǔn)確而整齊地彈奏連續(xù)雙音音程時(shí),兩個(gè)手指完全同時(shí)觸鍵.耐心地在正確的形式下把我們所提供的要領(lǐng)進(jìn)行練習(xí),學(xué)生要在同一譜例上做單調(diào)而漫長的反復(fù)練習(xí)。
    復(fù)調(diào)
     復(fù)調(diào)是用一只手彈奏兩聲部以上的旋律、每一聲部都有它自己的節(jié)奏和特殊音型.雙音特點(diǎn)是用一只手彈奏由相似的節(jié)奏組成樂思的兩個(gè)聲部.我們不會(huì)因?yàn)椴牧仙系耐獗硐嗨?而在彈奏上誤解這兩種情況.在復(fù)調(diào)彈奏中,我們要在不同的聲部中突出一個(gè)聲部的旋律,同時(shí),其他聲部應(yīng)有自己的色彩與節(jié)奏.相反,在雙音彈奏中,兩個(gè)聲部的音量要平均,力度要相等.高音部的聲音可以略為明顯,給人以清晰和整齊的感覺.在指法的連接上是有困難的,必須手腕參加才行.
     復(fù)調(diào)技術(shù)：在演奏復(fù)調(diào)音樂中,用一只手的手指要彈出復(fù)雜的節(jié)奏和手指在鍵盤上的不同動(dòng)作,本身就很困難.除了注意音的質(zhì)量,每個(gè)聲部的鮮明色彩外,解決不可能只靠手指是整個(gè)音樂廣度上的問題.