水粉畫技法
    掌握完美的表現(xiàn)技巧，是使作品達到高藝術(shù)水平的一種能力。繪畫的技術(shù)和方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價值。因此，沒有一個美術(shù)家，不是十分重視繪畫技法的研究和探索的。各種繪畫技法，實際上都沒有固定不變的程式；繪畫工具、材料的不斷改進，藝術(shù)觀念和審美意識的更新，以及各種繪畫新風(fēng)格的出現(xiàn)，都會促使技法的不斷創(chuàng)新與演進。可是，各畫種在自身的專業(yè)實踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應(yīng)用的技法經(jīng)驗，這些技法經(jīng)驗是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。
    一 厚畫法與薄畫法
    水粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進入畫面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。水彩畫，單純使用水分調(diào)色來控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過顏色的滲化或重置，獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。油畫則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。
    如果用油畫中的厚畫法來制作水粉畫，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫法也不可能像油畫那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。我們?？吹揭恍┧郛?，由于畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。
    水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會減弱，水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫法常常只應(yīng)用在局部或畫第一次色。
    水粉的厚畫法，容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不干，保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時或畫到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運筆也能隨意自如。有時可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對象的同時通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫出諸色爭輝的生動效果。當然，在沒有充分經(jīng)驗與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點的。因為在表現(xiàn)許多明亮物體或景色時，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來達到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實有力，與薄畫部分產(chǎn)生強弱對比效果。一般說來，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。