在花鳥畫中,用色是最為重要的一環(huán)。以我個(gè)人經(jīng)驗(yàn),總結(jié)為十二種具體方法。即:潤(rùn)染、褪染、分染、提染、背染、干染、調(diào)染、罩染、渲染、襯染、點(diǎn)染、濕染十二種,說明如下:
潤(rùn)染:又叫沖染,主要用于工筆花鳥畫。在畫花瓣上,可以同時(shí)使用三支筆,一支筆按需要調(diào)好水粉,原則上是“水要飽滿”、“粉不要多”,另一支是干水筆,再一支是調(diào)上色的筆,(按需要調(diào)上或紅或紫等色)。畫時(shí)先用色筆在一個(gè)花瓣的根部點(diǎn)一塊,邊沿的凹處點(diǎn)一些,不等干馬上將另一支水粉筆沖染進(jìn)去,如嫌太多,則可用干水筆略吸一吸,但筆毛不可接觸畫面,以免影響她的自然靈活的味道,而現(xiàn)出機(jī)械的筆道道。這樣畫,干了以后,花瓣的邊沿,顯出一條深深的線,比之單純勾線自然而巧妙得多,整個(gè)一朵花畫完,干了以后,可以于瓣根加點(diǎn)重色醒醒清楚。這種畫法,能把花朵的質(zhì)感充分表達(dá)出來,弄得好,實(shí)可以說比真的還美,達(dá)到“妙造自然”的程度。小朵的花,用潤(rùn)染法。
畫花葉時(shí),可先使花青調(diào)藤黃成草綠色點(diǎn)染,趁其沒干,馬上以礦物色三綠點(diǎn)藤黃沖進(jìn)去,水分不能少了,干后再以草綠色提染,也得自然之妙。另外,在花卉的嫩枝干上也可以用這方法。花鳥畫家陳之佛的作品,潤(rùn)染方法很妙,極為典型。初學(xué)時(shí)先勾線而后如此著色,效果很好;熟練以后,不勾線,單用沒骨潤(rùn)染,效果更好。清代惲壽平的沒骨花卉,基本上是用這種潤(rùn)染法。就是礦物色用的很少,我們?nèi)缒鼙M量使用好礦物色,那就更漂亮了。
這種潤(rùn)染方法,根據(jù)不同需要,有時(shí)可以沖水,有時(shí)可以沖粉,有時(shí)可以沖其它的水色。也可以在一片花葉上,先使植物色草綠畫出來。而后,局部地用不同的水或水色沖之,有變化無窮之妙。
褪染:也是一手操用三支筆,一支調(diào)深色,一支調(diào)上淺色,再一支清水筆。畫時(shí)先使深色于瓣根部畫起,接著用淺色往外褪,再接著用水筆褪到瓣邊,呈現(xiàn)出由瓣根到瓣邊從深到淺的漸變關(guān)系。這種染法的主要需要注意的是,盡量要求均勻,不露筆痕。適用于大花瓣和大片花葉?!肮蠢仗畈伞碑嫹ǖ墓すP花卉,不管花葉花瓣,在打底色時(shí),都是用這種褪染的方法,干后再用罩染的方法。褪染,是工筆花鳥畫(三礬五染,簡(jiǎn)稱礬染)著色的第一次工序。
分染:就是“分層著色”,也就是傳統(tǒng)技法“三礬五染”,簡(jiǎn)稱“礬染”。實(shí)際上,并不一定礬三次,染五次。礬的目的與作用,主要是防止在第二次著色時(shí)把第一次著了顏色泛起來,那就非但不起好效果,特別會(huì)把顏色搞臟了。尤其是在前一次用過了的礦物色上,需要加深染顏色時(shí)必須先礬,干后,再加染,當(dāng)然,這方法也不是絕對(duì)的,如你的技法很熟練,加染時(shí)能于一筆而過,不需重復(fù),使前一次色泛不起來,那就是不用礬,礬多了,往往使畫子“死板不活”。
分染的方法有兩種:一種是“先深后淺,以淺壓深”;一種是“先淺后深,以深壓淺”。皆指工筆花鳥畫法而言?!跋壬詈鬁\,以淺壓深”的具體畫法是:譬如畫大紅花朵,第一遍先用黑墨或花青于勾好線的花瓣根部開始染墨,逐漸退染下去,到瓣中間就淺到?jīng)]有墨色了;等干后,染第二遍色,是用朱砂從瓣邊向瓣根由深到淺染下去,淺到瓣中間看不出色來為止;再干后染第三遍色,用曙紅平涂,不可太深;再干后染第四遍色,用深曙紅,從瓣要由深到淺褪染一遍,共四遍,基本上就行了。不過如是起絨的大紅花朵,則在第一遍墨色打底之后,還需要按墨色深淺,加染頭青,等頭青干了,還得罩礬水,是為了將石青鞏固住,不使加染時(shí)泛起來,這樣就增加了兩遍染色,共六遍。如絨的味道不夠,就得再加染曙紅至七遍八遍,直到夠味為止。全過程就叫“礬染”的用色方法。勾線的是這程序,不勾線的也是這程序。
另一種是“先淺后深,以深壓淺”。就是不管花頭要染什么顏色,第一遍都淺淺的,干后再加第二遍,第三遍,第四遍,到自認(rèn)為滿意為止。不過國(guó)畫花鳥方面,除應(yīng)該用礬染以外,層次越少越好,一筆下去,不再加染而妙。然而,有時(shí)必須分染的,則用礦物色與植物色,基本上不能調(diào)合運(yùn)用。如是同種性質(zhì)的色彩,一次成功,不用分染。
提染:是在一幅工筆花鳥畫完全畫完之后,看看在花朵方面,那些地方是突出的明部,如是大紅花朵,可以在明部提染朱紅,如是粉紅花朵、黃花、紫花等,都可以在明部提染白色。提染的方法是,把筆洗凈,筆尖上蘸較濃的白粉,側(cè)鋒用筆,局部地而不是一朵花的所有瓣子,從瓣邊上提一些由深到淺,由淺到無的白粉,這樣就加強(qiáng)了花朵的立體感。對(duì)于花葉的正面明部,可以提三綠,葉背面明處可以提四綠。如缺四綠,可以用白粉加三綠。對(duì)于羽毛,則用厚厚的白粉剔出亮部,也是為了增加立體感,但也豐富了質(zhì)感,實(shí)際上也是國(guó)畫中表達(dá)光感的技法。
背染:就是在畫面的背面的染色,一般是平涂,不分深淺,花朵的背面,都是平涂薄薄的白粉;花葉的背面,涂以薄薄的石綠;枝干的背面有時(shí)需要涂以赭石或朱 。為了防止裝裱時(shí)跑色,應(yīng)該于背染以后,涂一層礬水,才能固定所涂的礦物色,背涂于正面勾好輪廓線后進(jìn)行,也可以于正面全部畫好后,再進(jìn)行背染。一般地運(yùn)用于背染工筆花鳥畫。這樣背染的主要特點(diǎn)是:能使所畫的花朵、枝、葉薄中見厚。
干染:主要用于畫工筆羽毛,也就是筆上的水分不很多,一筆一筆擦出來,深淺濃淡完全在于用筆輕、重、快、慢。這樣干染以后,只有立體感與質(zhì)感,但少潤(rùn)味,故干染以后,必須使水色加深,再用白粉進(jìn)行剔毛。除此,畫老樹干,也多用干筆,畫出骨架后,還可以用干筆擦,表現(xiàn)立體,而后再以水色加染,達(dá)到干而不枯的效果。
調(diào)染:就是一筆上,不但可以調(diào)成深淺不同的色彩,特別可以調(diào)上對(duì)比性的色彩,如畫花葉,筆上調(diào)以草綠,落筆之前,筆尖上可蘸上胭脂和曙紅,趕快落筆,用筆又不能重復(fù),一筆下去,便呈現(xiàn)鮮嫩的味道,色彩變化極為自然?;ǘ湟捕嘤眠@樣畫法。如筆上調(diào)了曙紅,落筆前也能蘸白色,也能蘸朱紅,也能蘸胭脂。也就是筆上已調(diào)了一種色,根據(jù)需要,臨落筆前,可以蘸另一種色,問題在一蘸色,就馬上落筆,不然兩色混合,時(shí)間一長(zhǎng),顏色就臟。另一問題,調(diào)色時(shí)筆上不可太勻,太勻了,在筆上鮮艷好看,畫到紙上,濕也好看,干了后灰暗難看了,我小時(shí)候就遇過這種情況,以后不知什么時(shí)候,無形中,成為干后與濕時(shí)的效果基本不大變化了。原因在于,調(diào)色時(shí)千萬千萬速度要快,筆上不要太勻,落筆不要涂抹