克萊斯勒是離我們越來越遠了，現(xiàn)在提起他，就象四十年前對人談起薩拉賽地一樣。不過在50年代，他被人們稱為一代小提琴巨擘，無人能望其項脊。當(dāng)然，這個說法是要就其對小提琴藝術(shù)的整體貢獻，加上其傳奇般的生涯而言的。當(dāng)時很風(fēng)行聽克萊斯勒的唱片，我也聽過不少。 如今聽他的錄音，會感到他的演奏法和現(xiàn)代杰出的小提琴家的演奏方法有些不同?，F(xiàn)在人們往往稱之為“誠懇”、“老練”。在50年代，則有不少人喜歡研究克萊斯勒的演奏技法，不但對此津津樂道，并且說得繪聲繪色、神乎其神?，F(xiàn)在我把它們簡要歸納為4點，記在下面。算是留下一些舊事的痕跡。
    第一，右手。一般認為克萊斯勒是法比派的演奏家，法比派運弓有一句名言：“多用弓、多用弓、還要多用弓?！闭J為這樣拉琴，可以發(fā)出飽滿而優(yōu)美的聲音。但克萊斯勒卻不循此道而另辟蹊徑。演奏時他右手用力壓弓，運弓的長度較短，結(jié)合左手的技法，拉出獨特而優(yōu)美的琴聲。也有后人試圖模仿他的方法，往往以不成功而告終。
    第二，左手。他的左手技法與眾不同的是，加上了又快又密的顫指（我國有人把它稱為揉弦），不但在4分音符上加，在快速的16分音符上也加，使他的發(fā)音另具特點。
    第三，節(jié)奏。巧妙地控制節(jié)奏是克萊斯勒的功夫。說起來方法也不復(fù)雜：通常人家拉得快的一些樂句，他也許會拉得略慢；而通常人家拉得慢的一些樂句，他也許會拉得略快。從而形成他的獨特風(fēng)格。不過說來簡單，別人一旦模仿起來，也往往會弄巧成拙。
    第四，用琴?，F(xiàn)在的小提琴家，有好幾位都是“斯特拉蒂瓦里”和“瓜內(nèi)里”兩琴都用（當(dāng)然還是有傾向那一類的），不過在克萊斯勒的時代，使用這兩類琴的演奏家，可分出比較分明的兩大陣營。而克萊斯勒則兩種琴都用，這表現(xiàn)出他奏出的音色是取決于演奏本身，和所用的琴相對關(guān)系不太大。
    與此可見，一代大師就是這樣拼搏出來的?？巳R斯勒苦心研究出這套方法，來抗衡象薩拉賽地和依扎伊等前輩留下的巨大影響，又以此來區(qū)別于他的后輩，如埃爾曼、海菲茨的新一代的風(fēng)格，特別是后者對樂壇的棱礪攻勢。真可謂用心良苦。