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風笛的發(fā)展演變
提到風笛(Bagpipe)，人們自然而然地聯(lián)想到蘇格蘭。其實風笛作為一種古老的樂器，在任何稍有發(fā)明能力的人類居住地都可找到其不同的形式存在。風笛的起源很朦朧，可能源自亞洲或非洲。拉丁和希臘文字的記載可追溯到公元前100年；歐洲的記載可追溯到公元9世紀。
作為早期人類創(chuàng)造與彈奏的古老樂器，風笛負載著悠久卓越的器樂文化可一直追溯到早期的人類文明。部分歷史學家認為，風笛音樂早起源于遠古的埃及，但當時它只為一支簡單的旋律笛管與低音笛管形制存在的遠古樂器。此后，人們將一個由獸皮制成的氣囊型風箱附著在琴體上，并且在風箱袋上配置了一個吹風管，從而發(fā)展成為我們今天所看到的基礎形制的風笛。據歷史記載，希臘人與古羅馬人曾吹奏過這種形制的風笛，到后來風笛傳播到了整個歐洲大陸。但史學家認為，在羅馬人入侵蘇格蘭以前，凱爾特人是首先掌握這種樂器演奏的民族。
風笛作為當時流行的民間樂器延續(xù)了數(shù)百年，直到中世紀，它依然保持著初的形制。在歐洲南部的鄉(xiāng)村、城市，歐洲西部地區(qū)，風笛曾是流行的樂器之一，成為當時流浪吟游詩人在音樂娛樂表演中寵愛的演奏樂器。
隨著制作家對樂器結構的不斷改良，近代風笛已發(fā)展成為多種形制，有些風笛由于擁有了更為寬廣的音域和能夠夾在手臂中演奏的風箱，致使它在歐洲大陸得到不斷的發(fā)展與完善，作為歐洲普及的民間樂器，風笛一直延續(xù)到18世紀。然而，隨著城鎮(zhèn)與都市在歐洲地區(qū)的迅速擴張，越來越多的人們告別了純樸的鄉(xiāng)村生活。這種情況造成了戶外娛樂活動的劇增，而音樂反而成為了人們室內活動的主要形式。當制作工藝先進的現(xiàn)代器樂時代拉開序幕時，風笛開始在歐洲大部分地區(qū)衰落，盡管這種趨勢在布列塔尼半島（法國西北部一地區(qū)）、意大利南部和巴爾干半島地區(qū)得以幸免，但此時風笛的形制已發(fā)生了一些改變。
在英國，除了在蘇格蘭高地，風笛的歷史與命運同樣沿襲了它在歐洲的發(fā)展模式。作為傳統(tǒng)民族樂器，它曾伴隨著凱爾特人與古羅馬人繁榮了數(shù)個世紀。它的身影出現(xiàn)在集市、婚禮、戶外舞會、慶典，各種*隊伍和娛樂活動中，從莎士比亞的劇作到鄉(xiāng)間民謠，從繪畫到雕刻藝術，風笛都成為藝術家們表達內心藝術直覺的載體。
到了近代，復雜形制的風笛開始流行于翁布里亞北部（亞平寧半島意大利中部的一個寺區(qū)）、愛爾蘭和蘇格蘭南部。大約在18世紀，盡管風笛在歐洲其它地區(qū)開始逐步衰落，但在上述的前兩個地區(qū)，它依然作為普及的民間樂器被當?shù)厝藗儚椬嘀?BR> 風笛在大部分地區(qū)已消亡成為歷史，然而在蘇格蘭高地，風笛卻有著它獨特的發(fā)展歷史，蘇格蘭風笛音樂原是屬于戰(zhàn)爭音樂，風笛曲仍扮演著相當重要的角色。風笛手吹奏的音樂，用于行軍、用以召集高地人、用以戰(zhàn)爭、用以哀悼亡靈。在軍事性的或平常的集會里，無論是為提高士氣或純粹抒發(fā)情緒，它都能表達出許多音樂以外的文化內涵。根據史料和石刻資料，早在15世紀前，風笛已在蘇格蘭出現(xiàn)。詹姆斯二世在位時，便已靠風笛來籠絡各部落的感情，聯(lián)合各部族的力量，以維持其高地的傳統(tǒng)勢力抵抗低地民族的侵略。風笛是代表蘇格蘭地區(qū)出現(xiàn)在英國軍樂隊中的樂器。
風笛音樂也屬于和平的音樂，用來跳斯特拉斯佩舞，用來與小提琴、手風琴和諧地演奏舞曲、用來慶祝、也用來求愛。它曾一度替代了蘇格蘭人寵愛有佳的豎琴。初的蘇格蘭風笛由一個氣囊式的風箱，旋律笛管，吹風管，音高固定的低音笛管構成，這種基礎形制一直延續(xù)到公元1500年，直到第二支低音笛管配置到琴體上。大約在200年后，第三支低音笛管，也是現(xiàn)在我們所看到的外形大的低音笛管，才出現(xiàn)在風笛的琴體上。
風笛初進入高地部族體系時主要應用于部落的軍事行動，每個部落酋長都有自己特定風笛手，而且風笛手的任用采用的是世襲制度。以致今天的蘇格蘭，只有個別幾所藝術學院才會開設風笛演奏的專業(yè)與課程。在這些學院中，音樂家們對傳統(tǒng)風笛音樂——“Ceol Mor”和“Piobaireachd”的藝術形式進行了創(chuàng)新與發(fā)展，使它在世界音樂文化領域中獨占一席之地。
在蘇格蘭，風笛音樂學院是MacCrimmons音樂學院，學院座落在斯開島(位于蘇格蘭西北部)的波爾艾格。作為世襲演奏風笛音樂的家族，該學院已擁有了200多年繁榮發(fā)展的悠久歷史。MacCrimmons音樂學院為蘇格蘭高地培養(yǎng)了眾多的風笛手，他們創(chuàng)作的大量“Ceol Mor”音樂作品，至今為高地風笛手們演奏著。
公元1745年，在蘇格蘭人民起義反抗暴君統(tǒng)治前，演奏風笛是被當時法律所嚴厲禁止的。當時教授風笛的學院被迫關閉，一些世襲的風笛手家族流離失所。從當時直到后來許多年，風笛的存在與發(fā)展一度出現(xiàn)了嚴重的危機。要是在歐洲其它地區(qū)，這種法令早就使風笛衰落與消亡了，但幸運的是，就當藝術家們快要忘了怎樣再去演奏風笛時，這項殘酷的法令被廢除了。為了挽救風笛音樂，藝術家開始了大量的民間采風活動，甚至一些在平民間口頭流傳的音樂，都被藝術家們收錄下來?；谶@種原因，后世人才會看到欣賞到出版的數(shù)百首珍貴的風笛音樂作品。
19世紀的蘇格蘭，風笛比賽成風，造就出許多的風笛手。其中對風笛音樂貢獻大的是Alan cleod。他改良了傳統(tǒng)的風笛，將蘇格蘭音樂成功地推向世界，也因而奠定了蘇格蘭風笛的基礎。直到今天，蘇格蘭還經常進行國際性的萬人風笛比賽。 同時在英國的軍隊中，越來越多的軍人開始認識到風笛音樂的價值，風笛開始成為軍隊中士兵們喜愛的樂器。這一舉措無疑推動了風笛的進步與發(fā)展。在蘇格蘭，這一古老的器樂文明能夠被傳承已成為必然。
今天，風笛已為世界各地域的人們所熟知與演奏著，蘇格蘭人更是通過風笛感受著凱爾特先祖留給他們的寶貴精神財富。在世人心中，蘇格蘭風笛并不是單指樂器本身，它還連接著蘇格蘭高地傳統(tǒng)文化的歷史，風笛與呢絨格裙早已成為蘇格蘭民族的象征。
許多樣式的風笛在歐洲、中東及前大英帝國領土廣泛流傳。風笛這個名字幾乎成了風笛中有名的高地大風笛的代名詞，遮蓋了其他類別風笛的光芒。其他類別的風笛在經歷過去幾個世紀的沒落后又顯現(xiàn)出復蘇的跡象。任何關于風笛演奏者數(shù)目的估計都只是猜測而已，但是高地大風笛卻有上百個在全世界風笛樂隊協(xié)會注冊的風笛樂隊，這些風笛樂隊大都擁有十到十二名樂手。對全世界高地大風笛演奏者的數(shù)目估計基本上是在一萬到五萬人之間。相比之下，其他種類風笛演奏者的數(shù)目就少了很多。
風笛傳統(tǒng)上只是為了舞蹈提供伴奏。由于在大多數(shù)國家傳統(tǒng)舞蹈逐漸減少，風笛作為伴奏工具這一目的已經消退，許多種類的風笛轉向以表演為主。在英語世界里，風笛常常在軍事葬禮和重大儀式上吹奏。
雖然風笛是一個古老的樂器，但人們還是能感受到它的存在的。在《勇敢的心》和《泰坦尼克》里面都穿插有傳統(tǒng)風笛風格的伴奏。但是風笛不象小提琴那樣有很大的演奏空間，因此多數(shù)情況下只作為一種烘托氣氛的樂器，起畫龍點睛的作用。
近年來，風笛手們?yōu)榱藢で笸黄坪蛯崿F(xiàn)他自己對音樂獨特的理解，改變了一直以來風笛的演奏方式，并在此基礎上讓風笛與電聲結合起來，制作了出現(xiàn)了無需擠壓氣囊的電子風笛，電子風笛能發(fā)出8至9個8度音音域比傳統(tǒng)的風笛寬廣得多 。電子風笛可以模擬演奏小提琴，長笛，手風琴等多種聲音，但是聽起來卻又與真的樂器不同，給人以全新的視聽享受。為這種古老的樂器注入了新的活力。
風笛的發(fā)展演變
提到風笛(Bagpipe)，人們自然而然地聯(lián)想到蘇格蘭。其實風笛作為一種古老的樂器，在任何稍有發(fā)明能力的人類居住地都可找到其不同的形式存在。風笛的起源很朦朧，可能源自亞洲或非洲。拉丁和希臘文字的記載可追溯到公元前100年；歐洲的記載可追溯到公元9世紀。
作為早期人類創(chuàng)造與彈奏的古老樂器，風笛負載著悠久卓越的器樂文化可一直追溯到早期的人類文明。部分歷史學家認為，風笛音樂早起源于遠古的埃及，但當時它只為一支簡單的旋律笛管與低音笛管形制存在的遠古樂器。此后，人們將一個由獸皮制成的氣囊型風箱附著在琴體上，并且在風箱袋上配置了一個吹風管，從而發(fā)展成為我們今天所看到的基礎形制的風笛。據歷史記載，希臘人與古羅馬人曾吹奏過這種形制的風笛，到后來風笛傳播到了整個歐洲大陸。但史學家認為，在羅馬人入侵蘇格蘭以前，凱爾特人是首先掌握這種樂器演奏的民族。
風笛作為當時流行的民間樂器延續(xù)了數(shù)百年，直到中世紀，它依然保持著初的形制。在歐洲南部的鄉(xiāng)村、城市，歐洲西部地區(qū)，風笛曾是流行的樂器之一，成為當時流浪吟游詩人在音樂娛樂表演中寵愛的演奏樂器。
隨著制作家對樂器結構的不斷改良，近代風笛已發(fā)展成為多種形制，有些風笛由于擁有了更為寬廣的音域和能夠夾在手臂中演奏的風箱，致使它在歐洲大陸得到不斷的發(fā)展與完善，作為歐洲普及的民間樂器，風笛一直延續(xù)到18世紀。然而，隨著城鎮(zhèn)與都市在歐洲地區(qū)的迅速擴張，越來越多的人們告別了純樸的鄉(xiāng)村生活。這種情況造成了戶外娛樂活動的劇增，而音樂反而成為了人們室內活動的主要形式。當制作工藝先進的現(xiàn)代器樂時代拉開序幕時，風笛開始在歐洲大部分地區(qū)衰落，盡管這種趨勢在布列塔尼半島（法國西北部一地區(qū)）、意大利南部和巴爾干半島地區(qū)得以幸免，但此時風笛的形制已發(fā)生了一些改變。
在英國，除了在蘇格蘭高地，風笛的歷史與命運同樣沿襲了它在歐洲的發(fā)展模式。作為傳統(tǒng)民族樂器，它曾伴隨著凱爾特人與古羅馬人繁榮了數(shù)個世紀。它的身影出現(xiàn)在集市、婚禮、戶外舞會、慶典，各種*隊伍和娛樂活動中，從莎士比亞的劇作到鄉(xiāng)間民謠，從繪畫到雕刻藝術，風笛都成為藝術家們表達內心藝術直覺的載體。
到了近代，復雜形制的風笛開始流行于翁布里亞北部（亞平寧半島意大利中部的一個寺區(qū)）、愛爾蘭和蘇格蘭南部。大約在18世紀，盡管風笛在歐洲其它地區(qū)開始逐步衰落，但在上述的前兩個地區(qū)，它依然作為普及的民間樂器被當?shù)厝藗儚椬嘀?BR> 風笛在大部分地區(qū)已消亡成為歷史，然而在蘇格蘭高地，風笛卻有著它獨特的發(fā)展歷史，蘇格蘭風笛音樂原是屬于戰(zhàn)爭音樂，風笛曲仍扮演著相當重要的角色。風笛手吹奏的音樂，用于行軍、用以召集高地人、用以戰(zhàn)爭、用以哀悼亡靈。在軍事性的或平常的集會里，無論是為提高士氣或純粹抒發(fā)情緒，它都能表達出許多音樂以外的文化內涵。根據史料和石刻資料，早在15世紀前，風笛已在蘇格蘭出現(xiàn)。詹姆斯二世在位時，便已靠風笛來籠絡各部落的感情，聯(lián)合各部族的力量，以維持其高地的傳統(tǒng)勢力抵抗低地民族的侵略。風笛是代表蘇格蘭地區(qū)出現(xiàn)在英國軍樂隊中的樂器。
風笛音樂也屬于和平的音樂，用來跳斯特拉斯佩舞，用來與小提琴、手風琴和諧地演奏舞曲、用來慶祝、也用來求愛。它曾一度替代了蘇格蘭人寵愛有佳的豎琴。初的蘇格蘭風笛由一個氣囊式的風箱，旋律笛管，吹風管，音高固定的低音笛管構成，這種基礎形制一直延續(xù)到公元1500年，直到第二支低音笛管配置到琴體上。大約在200年后，第三支低音笛管，也是現(xiàn)在我們所看到的外形大的低音笛管，才出現(xiàn)在風笛的琴體上。
風笛初進入高地部族體系時主要應用于部落的軍事行動，每個部落酋長都有自己特定風笛手，而且風笛手的任用采用的是世襲制度。以致今天的蘇格蘭，只有個別幾所藝術學院才會開設風笛演奏的專業(yè)與課程。在這些學院中，音樂家們對傳統(tǒng)風笛音樂——“Ceol Mor”和“Piobaireachd”的藝術形式進行了創(chuàng)新與發(fā)展，使它在世界音樂文化領域中獨占一席之地。
在蘇格蘭，風笛音樂學院是MacCrimmons音樂學院，學院座落在斯開島(位于蘇格蘭西北部)的波爾艾格。作為世襲演奏風笛音樂的家族，該學院已擁有了200多年繁榮發(fā)展的悠久歷史。MacCrimmons音樂學院為蘇格蘭高地培養(yǎng)了眾多的風笛手，他們創(chuàng)作的大量“Ceol Mor”音樂作品，至今為高地風笛手們演奏著。
公元1745年，在蘇格蘭人民起義反抗暴君統(tǒng)治前，演奏風笛是被當時法律所嚴厲禁止的。當時教授風笛的學院被迫關閉，一些世襲的風笛手家族流離失所。從當時直到后來許多年，風笛的存在與發(fā)展一度出現(xiàn)了嚴重的危機。要是在歐洲其它地區(qū)，這種法令早就使風笛衰落與消亡了，但幸運的是，就當藝術家們快要忘了怎樣再去演奏風笛時，這項殘酷的法令被廢除了。為了挽救風笛音樂，藝術家開始了大量的民間采風活動，甚至一些在平民間口頭流傳的音樂，都被藝術家們收錄下來?；谶@種原因，后世人才會看到欣賞到出版的數(shù)百首珍貴的風笛音樂作品。
19世紀的蘇格蘭，風笛比賽成風，造就出許多的風笛手。其中對風笛音樂貢獻大的是Alan cleod。他改良了傳統(tǒng)的風笛，將蘇格蘭音樂成功地推向世界，也因而奠定了蘇格蘭風笛的基礎。直到今天，蘇格蘭還經常進行國際性的萬人風笛比賽。 同時在英國的軍隊中，越來越多的軍人開始認識到風笛音樂的價值，風笛開始成為軍隊中士兵們喜愛的樂器。這一舉措無疑推動了風笛的進步與發(fā)展。在蘇格蘭，這一古老的器樂文明能夠被傳承已成為必然。
今天，風笛已為世界各地域的人們所熟知與演奏著，蘇格蘭人更是通過風笛感受著凱爾特先祖留給他們的寶貴精神財富。在世人心中，蘇格蘭風笛并不是單指樂器本身，它還連接著蘇格蘭高地傳統(tǒng)文化的歷史，風笛與呢絨格裙早已成為蘇格蘭民族的象征。
許多樣式的風笛在歐洲、中東及前大英帝國領土廣泛流傳。風笛這個名字幾乎成了風笛中有名的高地大風笛的代名詞，遮蓋了其他類別風笛的光芒。其他類別的風笛在經歷過去幾個世紀的沒落后又顯現(xiàn)出復蘇的跡象。任何關于風笛演奏者數(shù)目的估計都只是猜測而已，但是高地大風笛卻有上百個在全世界風笛樂隊協(xié)會注冊的風笛樂隊，這些風笛樂隊大都擁有十到十二名樂手。對全世界高地大風笛演奏者的數(shù)目估計基本上是在一萬到五萬人之間。相比之下，其他種類風笛演奏者的數(shù)目就少了很多。
風笛傳統(tǒng)上只是為了舞蹈提供伴奏。由于在大多數(shù)國家傳統(tǒng)舞蹈逐漸減少，風笛作為伴奏工具這一目的已經消退，許多種類的風笛轉向以表演為主。在英語世界里，風笛常常在軍事葬禮和重大儀式上吹奏。
雖然風笛是一個古老的樂器，但人們還是能感受到它的存在的。在《勇敢的心》和《泰坦尼克》里面都穿插有傳統(tǒng)風笛風格的伴奏。但是風笛不象小提琴那樣有很大的演奏空間，因此多數(shù)情況下只作為一種烘托氣氛的樂器，起畫龍點睛的作用。
近年來，風笛手們?yōu)榱藢で笸黄坪蛯崿F(xiàn)他自己對音樂獨特的理解，改變了一直以來風笛的演奏方式，并在此基礎上讓風笛與電聲結合起來，制作了出現(xiàn)了無需擠壓氣囊的電子風笛，電子風笛能發(fā)出8至9個8度音音域比傳統(tǒng)的風笛寬廣得多 。電子風笛可以模擬演奏小提琴，長笛，手風琴等多種聲音，但是聽起來卻又與真的樂器不同，給人以全新的視聽享受。為這種古老的樂器注入了新的活力。