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    少兒書法：怪誕古拙—走向表現(xiàn)的楊維禎
    亂頭粗服 怪誕古拙—走向表現(xiàn)的楊維禎
     元末明初的楊維禎(12%一1370年)，以“大將班師、三軍奏凱、破斧缺斤、滿載而歸”之勢(shì)，首開元未新風(fēng)。他的書法字形破甜熟之習(xí)，矯萊橫發(fā)，跌宕奇縱，以書載道，抒情達(dá)意。他驚世駭俗的創(chuàng)造宛如西方現(xiàn)代派藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)的否定。他以“亂頭粗服”的字形，矛頭直指趙子昂、鮮于樞、康里子山的復(fù)古傾向，把書法的形態(tài)推向了另一個(gè)極點(diǎn)，給人留下的空間則幾近于零。他令人覺得書法復(fù)古，似已毫無意義可言。
     【元】楊維禎《行書詩冊(cè)))(局部):
     楊維核是元代詩學(xué)大家.開創(chuàng)了“鐵崖體詩.。他好馳騁異想，運(yùn)用奇辭?！端膸焯嵋吩u(píng)其“大抵多出新意.不肯冽竊前人，而征引賅洽.亦頗足以自申其說.。楊維枝這種新穎的文藝思想體現(xiàn)在他的書法創(chuàng)作上則是雜和眾體，用筆狂放.墨法大膽.布局參差.我行我親，多出異想。他以行楷書見長.代表作有《行書詩冊(cè)》等。
     楊維禎的書法取法于漢晉。他對(duì)索靖的章草很有領(lǐng)悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發(fā)揮。他的字粗看東倒西歪、雜亂無章，實(shí)際骨力雄健，汪洋態(tài)肆。從某種意義上講，他已開后世鄭板橋“亂石鋪階”的“六分半書”之先河。如果把趙孟a比作優(yōu)美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到了充分的發(fā)揮和張揚(yáng)。
     細(xì)細(xì)品味楊維禎的作品，其用筆、結(jié)體、章法皆有極深的根基。從《明史》對(duì)他求學(xué)時(shí)的努力和其怪誕做法的描述中，我們可以想象出其學(xué)書時(shí)的用功程度:“父宏，筑樓鐵崖山中，繞樓植梅百株，聚書數(shù)萬卷，去其梯，稗誦讀樓上者五年，因自號(hào)鐵崖?！?BR>