為大家收集整理了《電視劇《繼承者們》影評(píng)：灰姑娘的時(shí)代》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助?。?！
花了十天時(shí)間，終于把《繼承者們》看完了，這部描寫*學(xué)生生活的電視劇在中國(guó)引起巨大的反響，為后面更火的《來(lái)自星星的你》算是打響了這一季度來(lái)自韓流的第一槍。這個(gè)人口不足東三省的南韓用其影視劇再次席卷大中華地區(qū)，隱隱中的韓劇無(wú)非還是十年前以車禍，失憶為主題來(lái)調(diào)觀眾胃口的苦情戲，諸如《藍(lán)色生死戀》，但其似乎早已成為過(guò)去式了。
自2012年看了一部《面包王金卓求》，便覺(jué)韓劇的優(yōu)越感也不是想象中的那么揉碎，也該擯棄華而不實(shí)的眼淚堆砌起來(lái)的肥皂劇此類觀點(diǎn)。全劇對(duì)奮斗和理想進(jìn)行了盡善盡美的詮釋，實(shí)在算是一部少有的佳作。
積于對(duì)韓劇的好感，便看了看這部《繼承者們》。一貫的灰姑娘遇上白馬王子，最終收獲愛(ài)情的故事?？墒蔷退闶沁@種炒剩飯的模式，依舊無(wú)法抵消粉絲的熱情，追劇果不其然的成了主題。究其原因，第一,帥哥靚女多?？赡軙?huì)覺(jué)得十分膚淺，但外貌無(wú)非是偶像劇吸引觀眾的重要因素，你無(wú)法想象自己能對(duì)著一張張長(zhǎng)的跟冬瓜豌豆樣的臉，還能保持每天追劇的熱情，可見(jiàn)良好的外觀無(wú)非是這類劇無(wú)聲的廣告，畢竟最不在乎外貌的人也無(wú)法擯棄視覺(jué)所帶來(lái)的第一感覺(jué)。第二便是愛(ài)情主線里的糾結(jié)感，越是剪不清理還亂的感情越是能給旁人一種想知道結(jié)局的沖動(dòng)。一方面，眾多韓粉應(yīng)該是重過(guò)程而輕結(jié)局的人，大眾化的結(jié)局基本兩點(diǎn)，成或不成，而中間的情節(jié)便可分項(xiàng)為不同的路線，以求產(chǎn)生新鮮感和達(dá)到早已知了的結(jié)局。第三便是與現(xiàn)實(shí)的差異度，這種差異度往往決定全劇的成敗。人的代入感還是很強(qiáng)的，面對(duì)既熟悉又有幾份脫離現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，人往往會(huì)把自己當(dāng)成故事的中心，自己的喜怒哀樂(lè)便隨全劇情感的波動(dòng)而波動(dòng)，以滿足自己在現(xiàn)實(shí)所無(wú)法感知的情緒。但是如果這種差異度大得離譜，想必沒(méi)有幾位觀眾再看得津津有味了吧？
灰姑娘的故事應(yīng)該是韓劇近幾年的主流，什么《花樣男子》，《原來(lái)是美男啊！》萬(wàn)變不離其宗。男子設(shè)定一般是高富帥，女子叫白窮美，然后在這種巨大經(jīng)濟(jì)落差和地位懸殊下編輯們開(kāi)始為他們?cè)O(shè)計(jì)一場(chǎng)場(chǎng)轟轟烈烈，可歌可泣的動(dòng)人愛(ài)情故事。王子不愛(ài)公主，愛(ài)上民女，這種叛逆的個(gè)性本身就是編寫的一大看點(diǎn)，故事的可塑性比較強(qiáng)。違背常理的非尋常路線不僅為故編劇帶來(lái)了靈感，也為觀眾的觀影開(kāi)拓了一個(gè)個(gè)新的視角，如果王子很正常的與公主結(jié)婚了，民女依舊是民女，這樣乏味的片子你會(huì)看嗎？年輕人喜歡不走尋常路的執(zhí)拗個(gè)性，他們追求世俗還未被認(rèn)可的領(lǐng)域，不管是理想還是愛(ài)情。在文學(xué)創(chuàng)作上人們把這種藝術(shù)創(chuàng)作稱為“瑪麗蘇”。而女主車恩尚是其延伸——平凡瑪麗蘇的一個(gè)典型人物?！艾旣愄K”的誕生含有作者部分主觀的理想化創(chuàng)作意圖，甚至含有其“意*“的態(tài)度。所以，對(duì)于劇目的真實(shí)性本身就應(yīng)持有懷疑的態(tài)度，而人們從虛擬的劇情獲得現(xiàn)實(shí)中所沒(méi)有的些許快樂(lè)與安慰，正如上文所說(shuō)，也是情有可原的。
全劇的核心是愛(ài)情，但愛(ài)情的本源和對(duì)象無(wú)非都是人物，所以人物的重要性是不言而喻的。對(duì)于人物的刻畫，全劇是以多角度來(lái)塑造。金恩淑編劇為主角金嘆在學(xué)校加了一個(gè)情敵——崔英道。這個(gè)人物亦邪亦正，本想欺負(fù)女主車恩尚來(lái)激怒金嘆，可沒(méi)想到居然愛(ài)上她，以此形成三角戀的關(guān)系，再加上兩人之間早已有的恩怨，以學(xué)校為背景，以同學(xué)為對(duì)象的沖突巧妙的搭建起來(lái)。當(dāng)然，還有金嘆與父親的矛盾，和兄長(zhǎng)之間的誤解，與未婚妻劉Rachel家人的矛盾同樣是一條不可忽視的劇情線。主角在不同的社會(huì)背景下扮演這不同的社會(huì)角色，然后面對(duì)著形形色色的問(wèn)題。在不斷處理問(wèn)題或矛盾的過(guò)程中，主角的形象便愈發(fā)飽滿，他的愛(ài)情也將在這個(gè)過(guò)程得到升華。試問(wèn)，有很多人迷戀金嘆扮演者李敏鎬，僅僅因?yàn)樗?，他帥嗎？觀眾很少會(huì)膚淺到如此地步，更多是因?yàn)槠渌缪莸慕巧钊肴诵?，充滿了所應(yīng)有的生命力。他的言語(yǔ)與行為才是吸引人的重點(diǎn)，而這兩點(diǎn)同樣是影視人物塑造的最直接的一種對(duì)外表現(xiàn)
對(duì)于韓劇的感受也只有這么多，不過(guò)是一家之言罷了。
花了十天時(shí)間，終于把《繼承者們》看完了，這部描寫*學(xué)生生活的電視劇在中國(guó)引起巨大的反響，為后面更火的《來(lái)自星星的你》算是打響了這一季度來(lái)自韓流的第一槍。這個(gè)人口不足東三省的南韓用其影視劇再次席卷大中華地區(qū)，隱隱中的韓劇無(wú)非還是十年前以車禍，失憶為主題來(lái)調(diào)觀眾胃口的苦情戲，諸如《藍(lán)色生死戀》，但其似乎早已成為過(guò)去式了。
自2012年看了一部《面包王金卓求》，便覺(jué)韓劇的優(yōu)越感也不是想象中的那么揉碎，也該擯棄華而不實(shí)的眼淚堆砌起來(lái)的肥皂劇此類觀點(diǎn)。全劇對(duì)奮斗和理想進(jìn)行了盡善盡美的詮釋，實(shí)在算是一部少有的佳作。
積于對(duì)韓劇的好感，便看了看這部《繼承者們》。一貫的灰姑娘遇上白馬王子，最終收獲愛(ài)情的故事?？墒蔷退闶沁@種炒剩飯的模式，依舊無(wú)法抵消粉絲的熱情，追劇果不其然的成了主題。究其原因，第一,帥哥靚女多?？赡軙?huì)覺(jué)得十分膚淺，但外貌無(wú)非是偶像劇吸引觀眾的重要因素，你無(wú)法想象自己能對(duì)著一張張長(zhǎng)的跟冬瓜豌豆樣的臉，還能保持每天追劇的熱情，可見(jiàn)良好的外觀無(wú)非是這類劇無(wú)聲的廣告，畢竟最不在乎外貌的人也無(wú)法擯棄視覺(jué)所帶來(lái)的第一感覺(jué)。第二便是愛(ài)情主線里的糾結(jié)感，越是剪不清理還亂的感情越是能給旁人一種想知道結(jié)局的沖動(dòng)。一方面，眾多韓粉應(yīng)該是重過(guò)程而輕結(jié)局的人，大眾化的結(jié)局基本兩點(diǎn)，成或不成，而中間的情節(jié)便可分項(xiàng)為不同的路線，以求產(chǎn)生新鮮感和達(dá)到早已知了的結(jié)局。第三便是與現(xiàn)實(shí)的差異度，這種差異度往往決定全劇的成敗。人的代入感還是很強(qiáng)的，面對(duì)既熟悉又有幾份脫離現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，人往往會(huì)把自己當(dāng)成故事的中心，自己的喜怒哀樂(lè)便隨全劇情感的波動(dòng)而波動(dòng)，以滿足自己在現(xiàn)實(shí)所無(wú)法感知的情緒。但是如果這種差異度大得離譜，想必沒(méi)有幾位觀眾再看得津津有味了吧？
灰姑娘的故事應(yīng)該是韓劇近幾年的主流，什么《花樣男子》，《原來(lái)是美男啊！》萬(wàn)變不離其宗。男子設(shè)定一般是高富帥，女子叫白窮美，然后在這種巨大經(jīng)濟(jì)落差和地位懸殊下編輯們開(kāi)始為他們?cè)O(shè)計(jì)一場(chǎng)場(chǎng)轟轟烈烈，可歌可泣的動(dòng)人愛(ài)情故事。王子不愛(ài)公主，愛(ài)上民女，這種叛逆的個(gè)性本身就是編寫的一大看點(diǎn)，故事的可塑性比較強(qiáng)。違背常理的非尋常路線不僅為故編劇帶來(lái)了靈感，也為觀眾的觀影開(kāi)拓了一個(gè)個(gè)新的視角，如果王子很正常的與公主結(jié)婚了，民女依舊是民女，這樣乏味的片子你會(huì)看嗎？年輕人喜歡不走尋常路的執(zhí)拗個(gè)性，他們追求世俗還未被認(rèn)可的領(lǐng)域，不管是理想還是愛(ài)情。在文學(xué)創(chuàng)作上人們把這種藝術(shù)創(chuàng)作稱為“瑪麗蘇”。而女主車恩尚是其延伸——平凡瑪麗蘇的一個(gè)典型人物?！艾旣愄K”的誕生含有作者部分主觀的理想化創(chuàng)作意圖，甚至含有其“意*“的態(tài)度。所以，對(duì)于劇目的真實(shí)性本身就應(yīng)持有懷疑的態(tài)度，而人們從虛擬的劇情獲得現(xiàn)實(shí)中所沒(méi)有的些許快樂(lè)與安慰，正如上文所說(shuō)，也是情有可原的。
全劇的核心是愛(ài)情，但愛(ài)情的本源和對(duì)象無(wú)非都是人物，所以人物的重要性是不言而喻的。對(duì)于人物的刻畫，全劇是以多角度來(lái)塑造。金恩淑編劇為主角金嘆在學(xué)校加了一個(gè)情敵——崔英道。這個(gè)人物亦邪亦正，本想欺負(fù)女主車恩尚來(lái)激怒金嘆，可沒(méi)想到居然愛(ài)上她，以此形成三角戀的關(guān)系，再加上兩人之間早已有的恩怨，以學(xué)校為背景，以同學(xué)為對(duì)象的沖突巧妙的搭建起來(lái)。當(dāng)然，還有金嘆與父親的矛盾，和兄長(zhǎng)之間的誤解，與未婚妻劉Rachel家人的矛盾同樣是一條不可忽視的劇情線。主角在不同的社會(huì)背景下扮演這不同的社會(huì)角色，然后面對(duì)著形形色色的問(wèn)題。在不斷處理問(wèn)題或矛盾的過(guò)程中，主角的形象便愈發(fā)飽滿，他的愛(ài)情也將在這個(gè)過(guò)程得到升華。試問(wèn)，有很多人迷戀金嘆扮演者李敏鎬，僅僅因?yàn)樗?，他帥嗎？觀眾很少會(huì)膚淺到如此地步，更多是因?yàn)槠渌缪莸慕巧钊肴诵?，充滿了所應(yīng)有的生命力。他的言語(yǔ)與行為才是吸引人的重點(diǎn)，而這兩點(diǎn)同樣是影視人物塑造的最直接的一種對(duì)外表現(xiàn)
對(duì)于韓劇的感受也只有這么多，不過(guò)是一家之言罷了。