以下是為大家整理的關(guān)于電影《潛伏2》：陰陽界偵探游戲，供大家學(xué)習(xí)參考！更多閱讀請查看本站校園生活頻道。
    推薦理由：陰陽界偵探游戲
    好萊塢的許多鬼片之所以乏味，是因為公式早已被觀眾摸熟。開頭是一場場鬧鬼事件堆砌，主角不堪其擾，經(jīng)過一番尋訪和調(diào)查，得出真相和克敵之法，之后是一輪輪的人鬼大戰(zhàn)，最后以瓦解邪惡或被鬼反咬一口告終。
    表面上看，《潛伏2》的嚇人詭計也是亙古不變。女鬼飄行，燈光熄滅，鋼琴自動彈奏，嬰兒車亂走，門會自行開關(guān)，還有只在照片和鏡子里看到的鬼影，別說正規(guī)大片了，連電影學(xué)院拍個習(xí)作都會不時借去用。但套路就像片里那把通靈骰子，含義千萬種，全看如何組合，在何時拋出?？梢岳咸卓善?，毫無驚奇，也可以像《潛伏2》一樣突然拼出個no或knife，讓你小心肝跳個不停。更何況，溫子仁用俗套多，卻并不依賴，處處是自我致敬和逗你一樂的成分，表達(dá)一種跟粉絲的默契。身為如今美國恐怖片一哥的他明白，任何嚇人伎倆都是邊際效用遞減的，用過三次就該丟進(jìn)垃圾堆，只有回歸電影的本源，精彩的故事和引人入勝的敘述技巧，才是讓觀眾渾身顫抖的不敗法寶。
    未知能讓觀眾保持住恐懼和緊張感，溫子仁秉持不到最后一刻絕不和盤托出的原則，這一套在《電鋸驚魂》和《死寂》玩的很嫻熟，如今用到《閃靈》式的鬼上身領(lǐng)域，發(fā)展出新的變體?？植榔耐鈿は拢l(fā)的是偵探片色味，故事一半是私家偵探程序，一半是靈媒查案，從錄像帶，舊新聞，證人回憶和犯罪現(xiàn)場尋獲證據(jù)，也用通靈法術(shù)從陰間獲得線報，最后共同推導(dǎo)出慘案面貌和克鬼之術(shù)。而那些陳腐的流水線作品，只是反復(fù)搬弄一兩種邪術(shù)的噱頭，上個網(wǎng)、找個專家就弄明白來龍去脈了，劇作的精細(xì)程度天淵之別。
    庸片還有個毛病，前半部鬼玩人，后半部人驅(qū)鬼，正邪此消彼長公式化又突兀?！稘摲?》的鬼被充分類人化——這不單指鬼上身后受制于生理法則，更由于片中的惡靈并不像傳統(tǒng)意義上的“鬼”，倒如另一種屬性不同的生命體。人類人多勢眾，又有主場優(yōu)勢，鬼則有超自然屬性和高度隱蔽性，雙方旗鼓相當(dāng)，過招猶如警匪捉迷藏，誰能勝出不好預(yù)料。除了斗力斗法，也斗智，開創(chuàng)性的引入招魂欺騙術(shù)，惡靈先用yes后用no欺騙了靈媒，也誤導(dǎo)了觀眾。老靈媒進(jìn)屋試探，兩怪咖車?yán)锝討?yīng)，也確有“線人出擊，F(xiàn)BI掩護(hù)”的警匪片特征。隨著真相顯現(xiàn)，鬼加快了屠殺步伐，才有一場正面沖突，將情緒推向頂點，而不是在連串故作驚險的追逐中耗盡觀眾的耐心。片中還創(chuàng)造性的倒置鬧鬼片成規(guī)，出現(xiàn)“好鬼鬧壞人”的局面，也是真相拼圖上的關(guān)鍵一塊。
    這電影最帶勁的地方是，沒有打死也說不信的“理性”糊涂蛋，讓觀眾一邊罵蠢一邊干著急，一干人等都頭腦開放，智力高于平均線，既不侮辱、也不小看觀眾的智商，構(gòu)造一個公平挑戰(zhàn)智商的偵探游戲。舉例，經(jīng)過上一集的事件后，新屋又生異象，男主卻能不以為然的安慰妻子，便叫人心生蹊蹺，之后揭明，果然暗藏殺機。這和《電鋸驚魂》的互動式懸疑手法一脈相承，被震撼到固然驚奇，但在謎面交代完整的局面下，觀眾自行推出真相更能獲得滿足感?！峨婁忬@魂》像解幾何題，連番演算，結(jié)局一次性解謎，本片猶如春節(jié)燈謎，大小謎面交錯給出，智力樂趣更勝一籌。諸如此類的伏筆不一而足，比如你多半能預(yù)感那簡易話筒不會只是擺設(shè)，但能猜到后面起什么作用嗎？影片的各種小細(xì)節(jié)都在佐證，制約恐怖片嚇人的不是特效，而是想象力，本片只有500萬預(yù)算而已。
    第三幕的生死交鋒尤為精彩，猛鬼索命，平行拯救，兩界任遐游，逆時間旅行，猶如《盜夢空間》，《回到未來》和《驅(qū)魔人》冶入一爐，緊張扣人之余，又大量抖開伏筆包袱，叫人在無暇喘息間，贊嘆非凡的線索編織和精彩絕倫的場面調(diào)度。最終，一場跨越陰陽界的偵探游戲畫上了句點，但人鬼交鋒的戰(zhàn)役卻仿佛剛剛拉開序幕，正如片首特地強調(diào)的，這只是個chapter2而已。