這篇《宋詞名句：人不寐，將軍白發(fā)征夫淚》是為大家整理的，希望對大家有所幫助。以下信息僅供參考??！
[譯文]征人不能入寐，將軍和戰(zhàn)士們愁白了頭發(fā)，流下了眼淚。
[出典]范仲淹《漁家傲》
注：
1、《漁家傲》范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
2、【注釋】
漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。
塞：邊界要塞之地，這里指西北邊疆。
衡陽雁去：傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。
邊聲：邊塞特有的聲音，如大風(fēng)、號角、羌笛、馬嘯的聲音。
千嶂：綿延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。
燕然未勒：指戰(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢山·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。
羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一種樂器。
悠悠：形容聲音飄忽不定。
寐：睡，不寐就是睡不著。
3、【譯文】1：
邊塞上秋天一來風(fēng)景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照著緊閉的孤城。
飲一杯陳酒思念著遠(yuǎn)隔萬里的家鄉(xiāng)，可是燕然山上還沒有刻上平胡的功績，何時可以回歸家鄉(xiāng)無法預(yù)計。羌族的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地。遠(yuǎn)征之人不能入睡，將軍和士兵們的頭發(fā)花白，戰(zhàn)士紛紛灑下眼淚。
譯文2：
一入秋季邊塞風(fēng)光多么奇異，雁行陣陣南飛衡陽不肯停息。
軍號和著四面邊聲一齊響起，叢山峻嶺之間，落日將盡煙霧飄動孤城緊剛。
一杯濁酒暫且慰我故土之思，功業(yè)未建男兒無顏回歸故里。
悠悠笛聲在嚴(yán)霜的夜空回蕩，誰能安然入睡，將軍士卒白了頭發(fā)淚流不盡。
譯文3：
秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中畫角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉(xiāng)，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了；戰(zhàn)士們久戍邊塞，也流下了傷時的眼淚。
4、詞的上片著重寫景，而景中有情；下片著重抒情，而情中有景。這恰與《蘇幕遮》仿佛。但它的題材與風(fēng)格卻是有別于《蘇幕遮》的。
首句“寨下秋來風(fēng)景異”，點明地域、時令及作者對邊地風(fēng)物的異樣感受。次句“衡陽雁去無留意”以南歸大雁的徑去不留，反襯出邊地的荒涼，這是托物寄興。接著，“四面邊聲”三句，用寫實的筆法具體展示出塞外風(fēng)光，而著重渲染戰(zhàn)時的肅殺氣象?！伴L煙落日”，畫面固不失雄闊，但續(xù)以“孤城閉”三字氣象頓然一變，而暗示敵強我弱的不利形勢。過片后“濁酒一杯”二句，寫戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬里之思？久困孤城，他們早已歸心似箭，然而邊患未平、功業(yè)未成，還鄉(xiāng)之計又何從談起？“羌管悠悠”句刻劃入夜景色，而融入其中的鄉(xiāng)戀益見濃重?！叭瞬幻隆倍?，直道將軍戰(zhàn)士之感傷，并點出他們徹夜無眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種感傷之情。
不言而喻，此詞表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦，流露出師老無功、鄉(xiāng)關(guān)萬里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域、追奔逐北的邊塞詩迥不相同。但范仲淹到延州后，選將練卒，招撫流亡，增設(shè)城堡，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏憚，稱“小范老子腹中有數(shù)萬甲兵”。此詞慷慨悲涼，同樣表現(xiàn)了他抵御外患、報國立功的壯烈情懷。而更值得重視的則是，范仲淹以其守邊的實際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路。
神仙一曲漁家傲。邂逅一首好詞,如同在仲夏的午后吹過一絲清涼的風(fēng),寧靜而悠遠(yuǎn)。
我是在一個周末的黃昏讀到這首《漁家傲》的,天邊的那一抹緋紅已漸漸退去,我用一顆被晚霞和浮云濯洗過后的心,透過文字體味著千年前的沙場那雄壯中的蕭瑟,豪邁中的悲壯。而詞的本身卻是*了花間詞柔弱無骨的靡靡之音,開創(chuàng)了蘇辛豪放詞之先河,細(xì)細(xì)讀來,豪放中卻又透出一絲難以名狀的荒涼。無法和漢唐相比,北宋王朝并不是個政治統(tǒng)一,經(jīng)濟發(fā)達的朝代,它從建朝時就顯露出一種孱弱,內(nèi)憂外患,風(fēng)雨飄搖?？墒蔷驮谶@種社會環(huán)境之下,北宋文化卻顯示出前所未有的繁華多姿,所謂“國家不幸詩家幸,賦到滄桑句便工”。我是喜歡豪放詞的,婉約的風(fēng)花雪月鶯鶯燕燕讀多了,便膩了,倦了。
作為邊塞詞之濫觴,這首《漁家傲》劍走偏鋒,風(fēng)骨遒勁,把民族命運,動蕩時局填入詞曲,不得不說是一個先河。上闋讀起來如同躺在一幅生動的塞外疆場的畫卷上:塞下秋涼,北雁南飛,號角陣陣,孤城緊閉,笛聲斷腸,用一系列獨特的景致為下闕的抒情做了一個絕色的鋪墊,渲染出戰(zhàn)場將士的心情與哀思。同樣的感覺在王維的《使至塞上》中也能領(lǐng)略一二“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢侯騎,都護在燕然”,何等的悲涼。下闕開篇便是濁酒一杯,戍邊將士借酒澆愁,可是,這杯濁酒如何能解關(guān)山萬里外那濃濃的思鄉(xiāng)之愁?邊患未除,久困孤城,還鄉(xiāng)之計又從何談起?寒夜深重,徹夜難寐,羌笛伴清霜,將軍鬢發(fā)斑白,戰(zhàn)士潸然淚下,無限的憂傷和悲涼油然而生。這首詞景中有情,情中有景,景烘托情,情融于景。憶起子羽的“醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回”,少陵的“烽火連三月,家書抵萬金”,太白的“百戰(zhàn)沙場碎鐵衣,城南已合數(shù)重圍”,我仍是偏愛《漁家傲》里的意境,一句“將軍白發(fā)征夫淚”,道盡了身為將軍的范仲淹一片赤子之心!
一榭漢朝的花,一支唐代的舞,一片北宋的瓷,一幅大明的畫,都將化做華美的碎片。戰(zhàn)亂的頻繁,朝代的更替,在歷史的塵煙里,如浮光掠影般閃過。欣賞希文,不僅因為他的文學(xué)上的才華,盡管他的曠世名篇《岳陽樓記》,洋洋灑灑流傳后世。更吸引我的是他的文武雙全,文韜武略集于一身。面對西夏的侵略,他金戈鐵馬,馳騁沙場,運籌為幄,忠心報國?！跋忍煜轮畱n而憂,后天下之樂而樂”這句傳世名句,亦是他一生的為人準(zhǔn)則;文學(xué)上,雖然他留下的作品不多,但他卻是宋初詩文運動的倡導(dǎo)者之一,詞賦兼擅,他的詩詞風(fēng)格清新,別具一格。他著有《范文正公集》,而《漁家傲》,《蘇幕遮》等名詞也被后世永久傳唱。
神仙一闕漁家傲,讀破希文一片心!臨月夜
5、上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。一個“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點：秋來早往南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。特別是詞中的“長煙落日”，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：“大漠孤煙直，長河落日圓”?！吶m則經(jīng)過了歷史長河的淘洗，但在古詩人的筆下，卻依然留有相同的印跡。
下片抒情，抒發(fā)的是邊關(guān)將士的愁情。端著一杯渾濁的酒，想起遠(yuǎn)在萬里之外的家鄉(xiāng)，可是邊患沒有平息，那能談得到歸去？再加上滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲碎，又叫人如何能夠入睡？將士們只能是愁白了烏發(fā)，流下了濁淚。在這里，作者將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國的情懷。
綜觀全詞，詞的意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心真實感情，讀起來真切感人。
6、1038年西夏元昊稱帝后，連年侵宋，由于積貧積弱，邊防空虛，宋軍屢戰(zhàn)屢敗。1040年，范仲淹自越州改仕陜西經(jīng)略副使知延州（今延安）。延州當(dāng)西夏出入要沖，戰(zhàn)后城寨焚掠殆盡，戍兵皆無壁壘，散處城中。此詞可能即作于知延州時，詞中表現(xiàn)了他決心守邊御敵英雄氣概，同時，也反映了作者及戰(zhàn)士們思鄉(xiāng)憂國之情。
上片通過景物描寫，寫出邊地的荒漠，凄涼和邊塞將士時刻御敵的情況。
首句“塞下秋來風(fēng)景異”寫西北邊塞地區(qū)到了秋天，風(fēng)景與中原不相同。如何不同呢？大雁南飛無留意，邊聲回起，千嶂孤城，長煙落日?！昂怅栄闳ァ笔恰把闳ズ怅枴钡牡刮??！盁o留意”用擬人手法寫大雁急切南歸，對兩北邊塞沒有點留戀之情。這既渲染西北邊塞的荒漠，表現(xiàn)了塞下風(fēng)景之“異”，也暗示了將士思鄉(xiāng)懷親的感情。
“四面邊聲邊角起”寫軍中號角一吹，四面悲涼的邊塞聲隨之而起?！斑吢暋敝竾[嘯馬鳴，颯颯秋風(fēng)?！八拿妗睒O寫邊聲比比皆是。這句既渲染了邊地時刻防備敵人的氛圍，更將邊地風(fēng)景之“異”具體化了。
“千嶂里，長煙落日城閉”，寫在層巒疊嶂里，一座孤城于長煙之上、落日余暉之中，關(guān)門緊閉、絕少人跡的情況?！肮鲁恰睂懗鲴v地關(guān)塞的險要，邊土的荒寂，“閉”不僅渲染了邊地的荒涼，同時暗示了邊將士時刻御敵的情況?！伴L煙落日”又可使人聯(lián)想到“大漠孤煙直，長江落日圓”（王維《使至塞上》）的詩意。
詞的上片，“雁去”、“邊聲”、“千嶂”等邊地特有的物象，襯托和突出了邊塞“孤城”四周的蒼涼秋景，為下面的抒情渲染了氛圍。
過片之后，主要寫邊防將士戍守生活的艱苦與思鄉(xiāng)、報國之情，“濁酒一杯家萬里”寫將士離家之遠(yuǎn)，思鄉(xiāng)之愁難以排解，只好借酒消愁，可只能飲到“濁酒一杯”?！把嗳晃蠢諝w無計”引用典故抒發(fā)了戰(zhàn)士們的報國之志。他們希望像漢朝竇憲那樣追擊敵人，刻石勒功，安定邊境后再返鄉(xiāng)，現(xiàn)在邊境不寧，沒有回京的打算。
“恙管悠悠霜滿地，人不寐”寫月光皎潔，滿地如霜，不進傳來笛悠悠不斷的聲音，更使邊將深夜難寐，“明月”例來是作為思鄉(xiāng)的意象，這里“霜滿地”取自“床前明月光，疑是地上霜”營造了思鄉(xiāng)不寐的意境。
將士們雖有報國逐敵，燕然勒石而還的志向，卻不能實現(xiàn)。隨著時間的流逝，立功無望，返鄉(xiāng)無期，所以說“將軍白發(fā)征夫淚”！這句抒發(fā)了作者壯志難酬的感嘆和思鄉(xiāng)憂國的情懷。
這首詞上闋以白描手法勾勒出雄渾郁的“邊塞風(fēng)景圖“再用點染手法使畫面由概括到具體，逐層圍繞“異”字展開。下闋采用直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合的方法，使思鄉(xiāng)和報國之情交織互現(xiàn)。給人慷慨悲涼的感受。
唐五代以來盛行的婉約詞風(fēng)，宋初的寇準(zhǔn)，錢惟演、韓琦、晏殊、宋祁等人的詞，或內(nèi)容蒼白，無病呻吟，或流露出一種雍容華貴的氣度，帶著濃厚的南唐詞風(fēng)的余韻。范仲淹的這首詞不僅在內(nèi)容上打破了詞為艷科的傳統(tǒng)，而且在風(fēng)格上表現(xiàn)出一種蒼涼悲壯的氛圍，所以說范仲淹是在蘇軾之前的豪放派，他開了豪放詞之先河。
7、該詞以邊塞景色，軍旅生活如樂……不蓍是向充滿脂粉氣息的詞壇吹幾了冷風(fēng)。不過，若與盛唐那些意氣飛揚的邊塞詩作相比，本篇又稍顯衰颯。這或許是因為北宋國力遠(yuǎn)遜于盛唐，在民族戰(zhàn)爭中往往處于劣勢地位的緣故。
該詞“吹冷風(fēng)”的功效。詞可以說是發(fā)源于中唐，到五代時已經(jīng)小有規(guī)模了，至北宋就有了興盛的苗頭。不過還是沒有擺脫“花間詞”的風(fēng)格。范公之詞寫了邊塞。的確是可喜可賀的。想這是一個必然中的偶然，還是偶然中的必然呢？因為范公和隨后的歐陽修都是整個宋朝文學(xué)的宗師級人物，他們的言行舉止，影響到整個文壇的走向。尤其是對后起的蘇軾更是影響倍加。
從范仲淹一向的文學(xué)主張來看，這似乎是一個“必然中的偶然”；但從他的整個人生經(jīng)歷并當(dāng)時歷史背景來看確乎又是一個“偶然中的必然”。這兩者差別又在哪里呢？
范仲淹一向主張文章“應(yīng)于風(fēng)化”，認(rèn)為“虞夏之書，足以明帝王之道”，而“南朝之文足以知衰靡之化”。他的這些主張可以說在他的各種文學(xué)體例中都有所體現(xiàn)的。在詞作上他反對“花間詞”的作風(fēng)，在詩歌上反對“西昆體”，在文章上則是反對“五代的華麗駢文”，倍加推崇唐朝“古文運動”的做法。可以說這一首詞就直接體現(xiàn)了他的文學(xué)主張。
積貧積弱”是形容宋帝國常用的一個專有名詞了。掌管軍隊的是文官。全國的重要兵力都維護皇城去了，邊疆戰(zhàn)事一旦爆發(fā)，就可想而知其結(jié)果了。
“將軍白發(fā)征夫淚”與其說是對守邊將士的無限同情和無奈，倒不如說是對這種軍事制度的深刻批評。做為一個軍事上有作為的將領(lǐng)，范仲淹不可能不知道如何才能避免這種無奈。因為在接下來的時間里，一場轟轟烈烈的改革開始了！
從五代起，整個中國文學(xué)的走勢就是由“外放”轉(zhuǎn)到“內(nèi)秀”。無論文化，還是藝術(shù)，都是如此。這已是定論，我們在考慮宋詞時，就沒有必要拿其與唐詩相比了，雖然在這里它們都是邊塞作品，因為作品體例不同，自然約束也不同，開豪放一派的范詞難道說還不“意氣飛揚”么？，那么比及“婉約”又何如？
我國古代，詩和詞兩種文學(xué)樣式有著很大的區(qū)別?！霸娧灾尽保俏娜耸銓憫驯?、反映社會的重要工具；而“詞為艷科”，是士大夫娛賓宴客的消遣品，尤其是文人詞，本身就是在燈紅酒綠、淺斟低唱中生長起來的，題材往往局限于男女相悅之中。北宋初年的詞壇，還是這種狀況。范仲淹這篇作品卻脫穎而出，在詞開了邊塞詞的先聲，是個很大的突破。以后，蘇軾、辛棄疾等人廣泛地開拓詞的題材，與之是一脈相承的。所以，從詞的發(fā)展歷史看，這首《漁家傲》也有重要的地位。
8、這是一幅“邊塞秋風(fēng)圖”。那形象的強烈真是使人讀了久久難忘。
不妨看看這段動人的描繪：
邊塞的秋天是個異樣的秋天。一到這時節(jié)，南歸的雁兒便連頭也不回的飛走了。塞上特有的邊聲——西風(fēng)的呼嘯，駝馬的嘶叫，兵士的吟唱，草木的繁響，還襯上悲涼的號角……把秋天的氣氛渲染得嚴(yán)凝肅殺。
四面聳立的都是高山，山腳沉重地橫著茫茫的煙霧。太陽很快就沉落下去，剩下一座孤城更顯得伶仃孤立。城門于是緊緊地關(guān)起來。
寒冷和孤寂構(gòu)成一股迫人的氣氛，讓人感到難受。單靠一杯酒是抵擋不了的，思鄉(xiāng)之念冰斷地涌起來。
然而，一想到守邊責(zé)任的嚴(yán)重，敵人侵犯隨時都有可能發(fā)生，思鄉(xiāng)之念又一下子壓下去了?；剜l(xiāng)不得，因為責(zé)任還沒有完成呵！
夜已深了，在“萬帳沉沉”之中，大家都沒有睡著。將軍撫循著頭上白發(fā)，有些戰(zhàn)士還偷偷拭去思鄉(xiāng)的眼淚。外面是一片銀也似的白霜，只聽得慢悠悠的羌笛聲在曠野中回蕩……
多么感人的一幕！它不僅寫出了連疆的典型環(huán)境，還寫出了這種環(huán)境中的人的思想感情。它是一頁真實的歷史，沒有造作，沒有粉飾。而更重要的是，只有深知將士的甘苦哀樂的統(tǒng)帥，才有與將士同樣親切的感受，才寫得出如此動人的篇章。試想想那些“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的主軍者吧！
邊塞也有各種不同的生活情調(diào)。作為坐鎮(zhèn)一方的主帥，難道不應(yīng)該寫那些使人感到昂揚奮發(fā)的事物嗎？這樣發(fā)問當(dāng)然是有理由的。但是，作為一軍主帥，就不可以描寫邊疆生活的艱苦和戰(zhàn)士心情的矛盾復(fù)雜嗎？這樣的反問又是同樣有理由的。我們沒有權(quán)利指揮作者只能這樣寫而不能換一種筆墨去寫。
本文作者(來源)：范仲淹
[譯文]征人不能入寐，將軍和戰(zhàn)士們愁白了頭發(fā)，流下了眼淚。
[出典]范仲淹《漁家傲》
注：
1、《漁家傲》范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
2、【注釋】
漁家傲：又名《吳門柳》、《忍辱仙人》、《荊溪詠》、《游仙關(guān)》。
塞：邊界要塞之地，這里指西北邊疆。
衡陽雁去：傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。
邊聲：邊塞特有的聲音，如大風(fēng)、號角、羌笛、馬嘯的聲音。
千嶂：綿延而峻峭的山峰；崇山峻嶺。
燕然未勒：指戰(zhàn)事未平，功名未立。燕然：即燕然山，今名杭愛山，在今蒙古國境內(nèi)。據(jù)《后漢山·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。
羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一種樂器。
悠悠：形容聲音飄忽不定。
寐：睡，不寐就是睡不著。
3、【譯文】1：
邊塞上秋天一來風(fēng)景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照著緊閉的孤城。
飲一杯陳酒思念著遠(yuǎn)隔萬里的家鄉(xiāng)，可是燕然山上還沒有刻上平胡的功績，何時可以回歸家鄉(xiāng)無法預(yù)計。羌族的笛聲悠揚，寒霜撒滿大地。遠(yuǎn)征之人不能入睡，將軍和士兵們的頭發(fā)花白，戰(zhàn)士紛紛灑下眼淚。
譯文2：
一入秋季邊塞風(fēng)光多么奇異，雁行陣陣南飛衡陽不肯停息。
軍號和著四面邊聲一齊響起，叢山峻嶺之間，落日將盡煙霧飄動孤城緊剛。
一杯濁酒暫且慰我故土之思，功業(yè)未建男兒無顏回歸故里。
悠悠笛聲在嚴(yán)霜的夜空回蕩，誰能安然入睡，將軍士卒白了頭發(fā)淚流不盡。
譯文3：
秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南不同。大雁又飛回衡陽了，一點也沒有停留之意。黃昏時，軍中畫角一吹，周圍的邊聲也隨之而起。層巒疊嶂里，暮靄沉沉，山銜落日，孤零零的城門緊閉。
飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉(xiāng)，未能像竇憲那樣戰(zhàn)勝敵人，刻石燕然，不能早作歸計。悠揚的羌笛響起來了，天氣寒冷，霜雪滿地。夜深了，將士們都不能安睡：將軍為操持軍事，須發(fā)都變白了；戰(zhàn)士們久戍邊塞，也流下了傷時的眼淚。
4、詞的上片著重寫景，而景中有情；下片著重抒情，而情中有景。這恰與《蘇幕遮》仿佛。但它的題材與風(fēng)格卻是有別于《蘇幕遮》的。
首句“寨下秋來風(fēng)景異”，點明地域、時令及作者對邊地風(fēng)物的異樣感受。次句“衡陽雁去無留意”以南歸大雁的徑去不留，反襯出邊地的荒涼，這是托物寄興。接著，“四面邊聲”三句，用寫實的筆法具體展示出塞外風(fēng)光，而著重渲染戰(zhàn)時的肅殺氣象?！伴L煙落日”，畫面固不失雄闊，但續(xù)以“孤城閉”三字氣象頓然一變，而暗示敵強我弱的不利形勢。過片后“濁酒一杯”二句，寫戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬里之思？久困孤城，他們早已歸心似箭，然而邊患未平、功業(yè)未成，還鄉(xiāng)之計又何從談起？“羌管悠悠”句刻劃入夜景色，而融入其中的鄉(xiāng)戀益見濃重?！叭瞬幻隆倍?，直道將軍戰(zhàn)士之感傷，并點出他們徹夜無眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種感傷之情。
不言而喻，此詞表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦，流露出師老無功、鄉(xiāng)關(guān)萬里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域、追奔逐北的邊塞詩迥不相同。但范仲淹到延州后，選將練卒，招撫流亡，增設(shè)城堡，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏憚，稱“小范老子腹中有數(shù)萬甲兵”。此詞慷慨悲涼，同樣表現(xiàn)了他抵御外患、報國立功的壯烈情懷。而更值得重視的則是，范仲淹以其守邊的實際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路。
神仙一曲漁家傲。邂逅一首好詞,如同在仲夏的午后吹過一絲清涼的風(fēng),寧靜而悠遠(yuǎn)。
我是在一個周末的黃昏讀到這首《漁家傲》的,天邊的那一抹緋紅已漸漸退去,我用一顆被晚霞和浮云濯洗過后的心,透過文字體味著千年前的沙場那雄壯中的蕭瑟,豪邁中的悲壯。而詞的本身卻是*了花間詞柔弱無骨的靡靡之音,開創(chuàng)了蘇辛豪放詞之先河,細(xì)細(xì)讀來,豪放中卻又透出一絲難以名狀的荒涼。無法和漢唐相比,北宋王朝并不是個政治統(tǒng)一,經(jīng)濟發(fā)達的朝代,它從建朝時就顯露出一種孱弱,內(nèi)憂外患,風(fēng)雨飄搖?？墒蔷驮谶@種社會環(huán)境之下,北宋文化卻顯示出前所未有的繁華多姿,所謂“國家不幸詩家幸,賦到滄桑句便工”。我是喜歡豪放詞的,婉約的風(fēng)花雪月鶯鶯燕燕讀多了,便膩了,倦了。
作為邊塞詞之濫觴,這首《漁家傲》劍走偏鋒,風(fēng)骨遒勁,把民族命運,動蕩時局填入詞曲,不得不說是一個先河。上闋讀起來如同躺在一幅生動的塞外疆場的畫卷上:塞下秋涼,北雁南飛,號角陣陣,孤城緊閉,笛聲斷腸,用一系列獨特的景致為下闕的抒情做了一個絕色的鋪墊,渲染出戰(zhàn)場將士的心情與哀思。同樣的感覺在王維的《使至塞上》中也能領(lǐng)略一二“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢侯騎,都護在燕然”,何等的悲涼。下闕開篇便是濁酒一杯,戍邊將士借酒澆愁,可是,這杯濁酒如何能解關(guān)山萬里外那濃濃的思鄉(xiāng)之愁?邊患未除,久困孤城,還鄉(xiāng)之計又從何談起?寒夜深重,徹夜難寐,羌笛伴清霜,將軍鬢發(fā)斑白,戰(zhàn)士潸然淚下,無限的憂傷和悲涼油然而生。這首詞景中有情,情中有景,景烘托情,情融于景。憶起子羽的“醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回”,少陵的“烽火連三月,家書抵萬金”,太白的“百戰(zhàn)沙場碎鐵衣,城南已合數(shù)重圍”,我仍是偏愛《漁家傲》里的意境,一句“將軍白發(fā)征夫淚”,道盡了身為將軍的范仲淹一片赤子之心!
一榭漢朝的花,一支唐代的舞,一片北宋的瓷,一幅大明的畫,都將化做華美的碎片。戰(zhàn)亂的頻繁,朝代的更替,在歷史的塵煙里,如浮光掠影般閃過。欣賞希文,不僅因為他的文學(xué)上的才華,盡管他的曠世名篇《岳陽樓記》,洋洋灑灑流傳后世。更吸引我的是他的文武雙全,文韜武略集于一身。面對西夏的侵略,他金戈鐵馬,馳騁沙場,運籌為幄,忠心報國?！跋忍煜轮畱n而憂,后天下之樂而樂”這句傳世名句,亦是他一生的為人準(zhǔn)則;文學(xué)上,雖然他留下的作品不多,但他卻是宋初詩文運動的倡導(dǎo)者之一,詞賦兼擅,他的詩詞風(fēng)格清新,別具一格。他著有《范文正公集》,而《漁家傲》,《蘇幕遮》等名詞也被后世永久傳唱。
神仙一闕漁家傲,讀破希文一片心!臨月夜
5、上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。一個“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點：秋來早往南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。特別是詞中的“長煙落日”，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：“大漠孤煙直，長河落日圓”?！吶m則經(jīng)過了歷史長河的淘洗，但在古詩人的筆下，卻依然留有相同的印跡。
下片抒情，抒發(fā)的是邊關(guān)將士的愁情。端著一杯渾濁的酒，想起遠(yuǎn)在萬里之外的家鄉(xiāng)，可是邊患沒有平息，那能談得到歸去？再加上滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲碎，又叫人如何能夠入睡？將士們只能是愁白了烏發(fā)，流下了濁淚。在這里，作者將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國的情懷。
綜觀全詞，詞的意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場景，表達了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心真實感情，讀起來真切感人。
6、1038年西夏元昊稱帝后，連年侵宋，由于積貧積弱，邊防空虛，宋軍屢戰(zhàn)屢敗。1040年，范仲淹自越州改仕陜西經(jīng)略副使知延州（今延安）。延州當(dāng)西夏出入要沖，戰(zhàn)后城寨焚掠殆盡，戍兵皆無壁壘，散處城中。此詞可能即作于知延州時，詞中表現(xiàn)了他決心守邊御敵英雄氣概，同時，也反映了作者及戰(zhàn)士們思鄉(xiāng)憂國之情。
上片通過景物描寫，寫出邊地的荒漠，凄涼和邊塞將士時刻御敵的情況。
首句“塞下秋來風(fēng)景異”寫西北邊塞地區(qū)到了秋天，風(fēng)景與中原不相同。如何不同呢？大雁南飛無留意，邊聲回起，千嶂孤城，長煙落日?！昂怅栄闳ァ笔恰把闳ズ怅枴钡牡刮??！盁o留意”用擬人手法寫大雁急切南歸，對兩北邊塞沒有點留戀之情。這既渲染西北邊塞的荒漠，表現(xiàn)了塞下風(fēng)景之“異”，也暗示了將士思鄉(xiāng)懷親的感情。
“四面邊聲邊角起”寫軍中號角一吹，四面悲涼的邊塞聲隨之而起?！斑吢暋敝竾[嘯馬鳴，颯颯秋風(fēng)?！八拿妗睒O寫邊聲比比皆是。這句既渲染了邊地時刻防備敵人的氛圍，更將邊地風(fēng)景之“異”具體化了。
“千嶂里，長煙落日城閉”，寫在層巒疊嶂里，一座孤城于長煙之上、落日余暉之中，關(guān)門緊閉、絕少人跡的情況?！肮鲁恰睂懗鲴v地關(guān)塞的險要，邊土的荒寂，“閉”不僅渲染了邊地的荒涼，同時暗示了邊將士時刻御敵的情況?！伴L煙落日”又可使人聯(lián)想到“大漠孤煙直，長江落日圓”（王維《使至塞上》）的詩意。
詞的上片，“雁去”、“邊聲”、“千嶂”等邊地特有的物象，襯托和突出了邊塞“孤城”四周的蒼涼秋景，為下面的抒情渲染了氛圍。
過片之后，主要寫邊防將士戍守生活的艱苦與思鄉(xiāng)、報國之情，“濁酒一杯家萬里”寫將士離家之遠(yuǎn)，思鄉(xiāng)之愁難以排解，只好借酒消愁，可只能飲到“濁酒一杯”?！把嗳晃蠢諝w無計”引用典故抒發(fā)了戰(zhàn)士們的報國之志。他們希望像漢朝竇憲那樣追擊敵人，刻石勒功，安定邊境后再返鄉(xiāng)，現(xiàn)在邊境不寧，沒有回京的打算。
“恙管悠悠霜滿地，人不寐”寫月光皎潔，滿地如霜，不進傳來笛悠悠不斷的聲音，更使邊將深夜難寐，“明月”例來是作為思鄉(xiāng)的意象，這里“霜滿地”取自“床前明月光，疑是地上霜”營造了思鄉(xiāng)不寐的意境。
將士們雖有報國逐敵，燕然勒石而還的志向，卻不能實現(xiàn)。隨著時間的流逝，立功無望，返鄉(xiāng)無期，所以說“將軍白發(fā)征夫淚”！這句抒發(fā)了作者壯志難酬的感嘆和思鄉(xiāng)憂國的情懷。
這首詞上闋以白描手法勾勒出雄渾郁的“邊塞風(fēng)景圖“再用點染手法使畫面由概括到具體，逐層圍繞“異”字展開。下闋采用直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合的方法，使思鄉(xiāng)和報國之情交織互現(xiàn)。給人慷慨悲涼的感受。
唐五代以來盛行的婉約詞風(fēng)，宋初的寇準(zhǔn)，錢惟演、韓琦、晏殊、宋祁等人的詞，或內(nèi)容蒼白，無病呻吟，或流露出一種雍容華貴的氣度，帶著濃厚的南唐詞風(fēng)的余韻。范仲淹的這首詞不僅在內(nèi)容上打破了詞為艷科的傳統(tǒng)，而且在風(fēng)格上表現(xiàn)出一種蒼涼悲壯的氛圍，所以說范仲淹是在蘇軾之前的豪放派，他開了豪放詞之先河。
7、該詞以邊塞景色，軍旅生活如樂……不蓍是向充滿脂粉氣息的詞壇吹幾了冷風(fēng)。不過，若與盛唐那些意氣飛揚的邊塞詩作相比，本篇又稍顯衰颯。這或許是因為北宋國力遠(yuǎn)遜于盛唐，在民族戰(zhàn)爭中往往處于劣勢地位的緣故。
該詞“吹冷風(fēng)”的功效。詞可以說是發(fā)源于中唐，到五代時已經(jīng)小有規(guī)模了，至北宋就有了興盛的苗頭。不過還是沒有擺脫“花間詞”的風(fēng)格。范公之詞寫了邊塞。的確是可喜可賀的。想這是一個必然中的偶然，還是偶然中的必然呢？因為范公和隨后的歐陽修都是整個宋朝文學(xué)的宗師級人物，他們的言行舉止，影響到整個文壇的走向。尤其是對后起的蘇軾更是影響倍加。
從范仲淹一向的文學(xué)主張來看，這似乎是一個“必然中的偶然”；但從他的整個人生經(jīng)歷并當(dāng)時歷史背景來看確乎又是一個“偶然中的必然”。這兩者差別又在哪里呢？
范仲淹一向主張文章“應(yīng)于風(fēng)化”，認(rèn)為“虞夏之書，足以明帝王之道”，而“南朝之文足以知衰靡之化”。他的這些主張可以說在他的各種文學(xué)體例中都有所體現(xiàn)的。在詞作上他反對“花間詞”的作風(fēng)，在詩歌上反對“西昆體”，在文章上則是反對“五代的華麗駢文”，倍加推崇唐朝“古文運動”的做法。可以說這一首詞就直接體現(xiàn)了他的文學(xué)主張。
積貧積弱”是形容宋帝國常用的一個專有名詞了。掌管軍隊的是文官。全國的重要兵力都維護皇城去了，邊疆戰(zhàn)事一旦爆發(fā)，就可想而知其結(jié)果了。
“將軍白發(fā)征夫淚”與其說是對守邊將士的無限同情和無奈，倒不如說是對這種軍事制度的深刻批評。做為一個軍事上有作為的將領(lǐng)，范仲淹不可能不知道如何才能避免這種無奈。因為在接下來的時間里，一場轟轟烈烈的改革開始了！
從五代起，整個中國文學(xué)的走勢就是由“外放”轉(zhuǎn)到“內(nèi)秀”。無論文化，還是藝術(shù)，都是如此。這已是定論，我們在考慮宋詞時，就沒有必要拿其與唐詩相比了，雖然在這里它們都是邊塞作品，因為作品體例不同，自然約束也不同，開豪放一派的范詞難道說還不“意氣飛揚”么？，那么比及“婉約”又何如？
我國古代，詩和詞兩種文學(xué)樣式有著很大的區(qū)別?！霸娧灾尽保俏娜耸銓憫驯?、反映社會的重要工具；而“詞為艷科”，是士大夫娛賓宴客的消遣品，尤其是文人詞，本身就是在燈紅酒綠、淺斟低唱中生長起來的，題材往往局限于男女相悅之中。北宋初年的詞壇，還是這種狀況。范仲淹這篇作品卻脫穎而出，在詞開了邊塞詞的先聲，是個很大的突破。以后，蘇軾、辛棄疾等人廣泛地開拓詞的題材，與之是一脈相承的。所以，從詞的發(fā)展歷史看，這首《漁家傲》也有重要的地位。
8、這是一幅“邊塞秋風(fēng)圖”。那形象的強烈真是使人讀了久久難忘。
不妨看看這段動人的描繪：
邊塞的秋天是個異樣的秋天。一到這時節(jié)，南歸的雁兒便連頭也不回的飛走了。塞上特有的邊聲——西風(fēng)的呼嘯，駝馬的嘶叫，兵士的吟唱，草木的繁響，還襯上悲涼的號角……把秋天的氣氛渲染得嚴(yán)凝肅殺。
四面聳立的都是高山，山腳沉重地橫著茫茫的煙霧。太陽很快就沉落下去，剩下一座孤城更顯得伶仃孤立。城門于是緊緊地關(guān)起來。
寒冷和孤寂構(gòu)成一股迫人的氣氛，讓人感到難受。單靠一杯酒是抵擋不了的，思鄉(xiāng)之念冰斷地涌起來。
然而，一想到守邊責(zé)任的嚴(yán)重，敵人侵犯隨時都有可能發(fā)生，思鄉(xiāng)之念又一下子壓下去了?；剜l(xiāng)不得，因為責(zé)任還沒有完成呵！
夜已深了，在“萬帳沉沉”之中，大家都沒有睡著。將軍撫循著頭上白發(fā)，有些戰(zhàn)士還偷偷拭去思鄉(xiāng)的眼淚。外面是一片銀也似的白霜，只聽得慢悠悠的羌笛聲在曠野中回蕩……
多么感人的一幕！它不僅寫出了連疆的典型環(huán)境，還寫出了這種環(huán)境中的人的思想感情。它是一頁真實的歷史，沒有造作，沒有粉飾。而更重要的是，只有深知將士的甘苦哀樂的統(tǒng)帥，才有與將士同樣親切的感受，才寫得出如此動人的篇章。試想想那些“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的主軍者吧！
邊塞也有各種不同的生活情調(diào)。作為坐鎮(zhèn)一方的主帥，難道不應(yīng)該寫那些使人感到昂揚奮發(fā)的事物嗎？這樣發(fā)問當(dāng)然是有理由的。但是，作為一軍主帥，就不可以描寫邊疆生活的艱苦和戰(zhàn)士心情的矛盾復(fù)雜嗎？這樣的反問又是同樣有理由的。我們沒有權(quán)利指揮作者只能這樣寫而不能換一種筆墨去寫。
本文作者(來源)：范仲淹