而屋頂栽培中，比較早的例子是藤森照信的“韭菜住宅”（1995年獲第29屆日本藝術(shù)大獎(jiǎng)）藤森在設(shè)計(jì)中追求自然與人的“寄生”關(guān)系、人工物與自然物之間的微妙平衡點(diǎn)， 而“自然素材”和“手工痕跡”與“綠色”是同等重要的課題：目的是利用自然素材的非均質(zhì)性、偶然性和變化的微妙性，使建筑生出耐人尋味的品位。如果說(shuō)“韭菜住宅”僅僅是設(shè)計(jì)者對(duì)打破綠色與建筑關(guān)系之間固有關(guān)系的一種嘗試，僅僅是以自然素材包裹現(xiàn)代技術(shù)的一個(gè)開(kāi)端，那么“蒲公英之家”（藤森照信、內(nèi)由祥士設(shè)計(jì)），則將這種包裹發(fā)展得更為嚴(yán)密和淋漓盡致——綠化不再簡(jiǎn)單、安分地僅限于屋頂，蒲公英成為住宅立面的主角，種植在屋頂和墻壁上的蒲公英“從石飾板間探出頭來(lái)?yè)u曳著春天”。這種為了尋找人與自然的和諧共生所做出的努力和嘗試不僅可以看做綠化與建筑由寄生關(guān)系到共生關(guān)系的發(fā)展，而且這種探索也可以看做是對(duì)未來(lái)建筑的一種發(fā)展方向的預(yù)示，暗示著建筑綠化已經(jīng)走向立體化和生態(tài)化。
    建筑師還借助于各種技術(shù)手段，利用綠色植物的光合作用和蒸騰作用來(lái)幫助減少建筑廢棄物的排放量，改善建筑局部的微氣候條件，從而降低建筑物的能源消耗，減輕建筑物的環(huán)境負(fù)荷，以達(dá)到建筑生態(tài)化的目的。
    19世紀(jì)80年代，屋頂綠化就在歐洲得到廣泛應(yīng)用。對(duì)上百萬(wàn)㎡ 的綠色屋頂?shù)难芯勘砻?，借助于綠色植物對(duì)CO的抑制而釋放出更多的O，城市空氣質(zhì)量將得到改善，所謂的城市“熱島現(xiàn)象”也可以通過(guò)大面積植被吸收太陽(yáng)紫外線而得到緩解。在一些易受洪水影響的地區(qū)，綠化屋頂通過(guò)其保持雨水的能力可以控制暴雨雨水流量的70%～100%.在日本山口縣近建成的“未來(lái)住宅”中，色彩絢麗的屋頂植物和周圍景觀融為一體，創(chuàng)造了與環(huán)境共生的建筑立體景觀。綠化屋頂良好的保水性不僅同該地區(qū)雨水豐沛的氣候特點(diǎn)相呼應(yīng)，有效保證了地域的保水機(jī)能，而且其較好的蓄熱性也使空調(diào)負(fù)荷得以降低，減輕了環(huán)境負(fù)荷。立體綠化系統(tǒng)，作為建筑有效組成部分，確保了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)系統(tǒng)的延續(xù)。另外，皮亞諾為自己設(shè)計(jì)的工作室兼聯(lián)合國(guó)教科文組織的實(shí)驗(yàn)室位于可以俯瞰山谷的陡峭懸崖上，從很多方面來(lái)說(shuō)是其建筑思想的登峰之作。工作室為具有雙層玻璃屋面和玻璃立面的輕鋼結(jié)構(gòu)，遍布室內(nèi)各個(gè)角落的綠色植物被全透明的玻璃圍護(hù)，與整個(gè)地域景觀水乳交融，使整幢建筑看上去像一座適宜居住的大溫室。建筑內(nèi)傾瀉著柔和的陽(yáng)光，植被和交往空間得到有效地組織，它們相互穿插、滲透和融合，創(chuàng)造了一個(gè)完全植根于并歸屬于環(huán)境的建筑空間。在這里，綠化成為整個(gè)建筑不可分割的一部分，整個(gè)建筑從內(nèi)部到外部都被綠化所包裹。對(duì)于皮亞諾來(lái)說(shuō)，這個(gè)工作室是他一貫秉承的建筑精神的代表之作：“技術(shù)不應(yīng)該破壞自然，而是應(yīng)該幫助我們生存；空間不應(yīng)該統(tǒng)治一切，而是應(yīng)該令所有在里面工作的人感到愉悅?！?BR>    建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)思想的另一大發(fā)展在于，建筑已經(jīng)成為改造環(huán)境的一個(gè)契機(jī)。建筑師對(duì)建筑基地的原生環(huán)境日益重視，并將之列入建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)容之中；有的還將恢復(fù)和改善建筑基地的自然狀況、綠化環(huán)境作為建筑的目的之一。安藤忠雄無(wú)疑是這方面的先行者。2000年在大阪灣淡路島東北岸建成了“淡路夢(mèng)舞臺(tái)”，在其規(guī)劃中安藤忠雄明確提出“要建設(shè)，先種樹(shù)”的方針，而縣政府也在委托安藤忠雄的同時(shí)成立了綠化專家委員會(huì)，探討恢復(fù)植被的方法，于是1994年就開(kāi)始了24萬(wàn)株苗木的栽種工程?！暗穳?mèng)舞臺(tái)”的設(shè)計(jì)從整治建筑環(huán)境著手，主要目標(biāo)之一就是要治愈山體開(kāi)采留存的傷痕，恢復(fù)和徹底改善山體的生態(tài)環(huán)境，安藤認(rèn)為：“環(huán)境破壞的結(jié)果，不僅在于對(duì)自然的直接侵蝕，更在于剝奪了人們心靈中保存的美好的歷史性記憶。時(shí)間不可能倒流，因此必須探求一條與自然共生的道路，因此，首先應(yīng)該在恢復(fù)自然意識(shí)上著眼改革?！边@種建筑設(shè)計(jì)思想在建筑設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)和目標(biāo)上的轉(zhuǎn)變暗示著建筑設(shè)計(jì)與綠化景觀關(guān)系質(zhì)的跳躍。所有這些都表明建筑綠化已經(jīng)從原先單純的營(yíng)造建筑空間氛圍的束縛中掙脫出來(lái)，逐漸向建筑中生態(tài)要素的角色轉(zhuǎn)變，并且這種生態(tài)性的衡量指標(biāo)已經(jīng)開(kāi)始被量化。
    四、結(jié)語(yǔ)
    “新建筑提供了一個(gè)改造環(huán)境景觀的機(jī)會(huì)”，這一新認(rèn)識(shí)使人們對(duì)環(huán)境與建筑互動(dòng)性的理解得到進(jìn)一步深化，建筑與環(huán)境的關(guān)系前進(jìn)了一大步。建筑已經(jīng)開(kāi)始從原先被看做是環(huán)境的添加物，被動(dòng)地單方面追求與環(huán)境和諧的桎梏中解脫出來(lái)，從適應(yīng)環(huán)境向主動(dòng)改善建筑環(huán)境發(fā)展；綠化從建筑外部空間的廣場(chǎng)布置，發(fā)展到灰空間和室內(nèi)園林綠化，甚至發(fā)展成為建筑本身的有機(jī)組成部分。建筑創(chuàng)作就是將一個(gè)新東西介入舊環(huán)境，這顯然使得建筑成為改造環(huán)境的契機(jī)，而現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和栽培手段的發(fā)展使得綠化與建筑的融合這一建筑設(shè)計(jì)思想有了更為廣闊的前景。