歸有光是明代優(yōu)秀散文家。他的文章簡潔平淡，言簡意遠(yuǎn)，很受后人推祟。
    《寒花葬志》全文112個字(比一首長調(diào)的詞字?jǐn)?shù)還少)，交代了三件事：
    其一是寒花剛來時的年齡和打扮：“年十歲，垂雙鬟，曳深綠布裳”；其二是她削荸薺的頑皮：“削又盈甌”，“予入自外，取食之，婢持去，不與”；其三是吃飯時的神態(tài)：“目眶冉冉動”。
    寒花是歸有光的侍婢，未成年而死，歸有光為她作了一篇“葬志”。
    “婢”在封建社會，地位低下；寒花沒有什么驚天動地、氣壯山河的舉動，歸有光能為這樣一個地位低下的侍婢作志，實在難能可貴。
    如果我們再深究一下，就會發(fā)現(xiàn)，歸有光在寫寒花的同時，無時無刻不在寫另一個人--他的結(jié)發(fā)妻子魏氏。
    寒花是作為陪嫁來歸家的，文中有“初滕時”，“魏孺人笑之”，“孺人又指予以為笑”?！半笔莿釉~，表陪嫁，而初滕時不也正是歸有光大婚之日嗎?
    我們知道，歸有光的妻子在婚后六年即早喪，而由“奄乎便已十年”可知，作本文之時，那位總愛笑的魏孺人已離世四五年了。作者在悲寒花的同時，又何嘗不在悲自己妻子呢?如果說悲寒花之悲是明線，那么悲妻之悲分明是暗線，兩線交織所起的巨大感染力，恐怕早可搖山撼岳了吧!
    為什么能產(chǎn)生這樣的效果？這是因為寫寒花的筆，飽蘸著作者的深情，并通過由這種深情選出的材料，將情感傳遞給讀者。
    到這里，作者的寫作意圖已自然顯露，最后以“吁！可悲也已”點題。
    所取材料極為普通，且筆墨極經(jīng)濟(jì)，不肯多著一筆，甚至讓人覺得他有些吝嗇。但一個活潑可愛的小姑娘形象躍然紙上．呼之欲出。
    你別忘了，這是一篇葬志，就是說作者寫本文之時，這個“目眶冉冉動”的寒花已經(jīng)死了。生前那么可愛，而今卻“香魂一縷隨風(fēng)散”。且不必去問歸有光彼時的心情，我們讀到此，又有誰不為之感到可悲呢？
    總之，這篇文章是一篇以情馭文的上乘佳作，我們可以從中悟出一種道理：情如水，文似舟；舟無水不行，文無情難暢，這是有志于寫作的人應(yīng)該仔細(xì)體會的。
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