（選）在現(xiàn)代白話新詩的發(fā)展，聞一多是繼承郭沫若之后又一位對新詩成熟作成劃時代貢獻的大詩人。
（選）徐志摩是“新月”詩派的盟主和最有代表性的詩人。
（簡）簡述徐志摩早期作品的思想特點？
1、追求光明與自由的理想。徐志摩出身豪富，后又長期接受英美式的資產(chǎn)階級教育，他的關(guān)于“新的政治、新的人生”的理想，是英美式的資產(chǎn)階級民主政治與空想社會主義的混合物。
2、反映社會現(xiàn)實生活?！短骄跋蟆?、《大帥》、《人變獸》揭露了反動軍閥統(tǒng)治的罪惡，發(fā)出了對黑暗現(xiàn)實生活的詛咒。
3、描寫愛情體驗。徐志摩的愛情詩是他全部詩作中最有特色的部分，可謂“本色當行”。他有時以自己的感情經(jīng)歷為基礎(chǔ)，有時則以假想的異性為對象，真摯、坦率地表現(xiàn)了對純真、高尚的愛情的追求和謳歌。
4、歌詠大自然。徐志摩把大自然稱為“最偉大的一部書”。在他的不少詩作里，經(jīng)常出現(xiàn)大海星空、白云流泉、空谷幽蘭、落葉秋聲等眾多美麗的物象景觀。
（簡）簡述徐志摩后期作品的思想傾向？隨著革命的深入，他看到了中國社會的發(fā)展趨勢與他的資產(chǎn)階級的理想之間的距離越來越大，于是苦悶更深。頹唐失望的嘆息，“懷疑的頹廢”的思想，“輕煙似的微哀，神秘的象征的依戀感喟追求”，表現(xiàn)了較濃厚的消極悲觀傾向。
（簡）簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特色？
1、真摯地獨述性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩，達到了相當高的藝術(shù)水平。
2、構(gòu)思精巧，意象新穎。在《雪花的快樂》中，詩人以“雪花”自比，那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執(zhí)著追求真摯愛情和美好理想的心聲。
3、韻律和諧，富于音樂美。他認為“一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動”，音節(jié)是詩的“血脈”。在他大量的四行一節(jié)的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反復(fù)、排比、對偶等手法，在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法，是詩韻在和諧中顯出變化。
4、章法整飭，靈活多樣。徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法。他的詩雖以四行一節(jié)式較多，但從整體上看，節(jié)式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。
5、詞藻華美，風格明麗。徐志摩的詩思富于想象力，自然也容易表現(xiàn)為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。
（選）馮文炳以“廢名”為筆名，其代表作有《竹林的故事》、《橋》（長篇小說）
（簡）簡述廢名小說的思想傾向（特色）？
1、田園山水之美與人物性情之美相得益彰，是廢名小說的重要特色之一。他以大量篇幅納自然景觀于人事描寫之中，把景物人化。
2、對于佳山秀水的留戀，加濃了廢名小說的隱逸傾向，這在他的長篇小說《橋》中表現(xiàn)最為充分。
（簡）簡析廢名小說的藝術(shù)特色？
1、充滿恬淡清逸的抒情色彩，洋溢著田園牧歌的靜雅氣氛，在自然樸拙的民俗古風的描寫中，傳達出遠離塵囂的浪漫主義氣息，從中透逸出一種悠悠的感傷、淡淡的憂愁和微微的悲涼。
2、意境沖淡而詩情濃郁，是廢名小說審美世界的基本特征。他把握了東方藝術(shù)詩意美的精魂，與傳統(tǒng)藝術(shù)聲息相通，自覺地把小說當成詩、當成唐人絕句來寫，追求獨特的意境、獨特的神韻。
3、在結(jié)構(gòu)上，廢名的小說大多屬于散文化的小說結(jié)構(gòu)，不重情節(jié)而重情緒、意境的渲染，簡練跳脫，頗具古典詩詞含蓄而富有跳躍性的特點，加之行文省凈，或用意象疊加的技巧，時有艱澀之處，耐人咀嚼回味。
（選）《昨日之歌》是馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集。
（選）馮至詩歌創(chuàng)作的又一新階段是30年代他自德國留學歸來以后，40年代的創(chuàng)作集中于對十四行詩的創(chuàng)作探索，不僅代表了馮至詩歌創(chuàng)作的新成就，也代表著十四行體在中國的水平，他的《十四行集》是中國十四行詩成熟的標志。
（簡）簡析馮至十四行詩的特點？
1、無論是早年的抒情詩，還是后來的十四行詩，馮至都表現(xiàn)出了對詩情哲理化的追求，他能“在平凡的事物里發(fā)見那最不平凡的”。
2、馮至的詩歌創(chuàng)作非常善于進行藝術(shù)的節(jié)制，他是內(nèi)斂的、有度的、不露“鋒芒”的。他常常把內(nèi)心的激情外化為客觀的形象，在貌似“平”與“淡”中見出“烈”與“濃”，在“冷”中見出“熱”。
3、在形式上，馮至的詩大多采用半格律體，詩行大體整齊，大致押韻，節(jié)奏舒緩，音韻柔美。
（簡）簡述李金發(fā)的藝術(shù)成就和缺陷？
成就：
1、李金發(fā)的象征主義詩歌作品，大都歌詠愛情、禮贊自然、描摹異國風情。
2、他在表現(xiàn)這種思想與情緒時，大量采用了法國象征“三杰”魏爾侖、蘭玻、馬拉美的藝術(shù)技巧，以意象營構(gòu)為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯(lián)絡(luò)，跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達。
缺陷：李金發(fā)的詩在藝術(shù)上存有較嚴重的缺陷。由于李金發(fā)本人對于民族母語的隔膜，喜歡在詩中大量夾帶“兮”、“之”一類的文言嘆詞助詞，顯得半文不白，加之他對外國詩歌的表現(xiàn)手法尚缺乏有機的融會，頗有“食洋不化”的弊端，不少詩篇晦澀費解而為人詬病。
（選）徐志摩是“新月”詩派的盟主和最有代表性的詩人。
（簡）簡述徐志摩早期作品的思想特點？
1、追求光明與自由的理想。徐志摩出身豪富，后又長期接受英美式的資產(chǎn)階級教育，他的關(guān)于“新的政治、新的人生”的理想，是英美式的資產(chǎn)階級民主政治與空想社會主義的混合物。
2、反映社會現(xiàn)實生活?！短骄跋蟆?、《大帥》、《人變獸》揭露了反動軍閥統(tǒng)治的罪惡，發(fā)出了對黑暗現(xiàn)實生活的詛咒。
3、描寫愛情體驗。徐志摩的愛情詩是他全部詩作中最有特色的部分，可謂“本色當行”。他有時以自己的感情經(jīng)歷為基礎(chǔ)，有時則以假想的異性為對象，真摯、坦率地表現(xiàn)了對純真、高尚的愛情的追求和謳歌。
4、歌詠大自然。徐志摩把大自然稱為“最偉大的一部書”。在他的不少詩作里，經(jīng)常出現(xiàn)大海星空、白云流泉、空谷幽蘭、落葉秋聲等眾多美麗的物象景觀。
（簡）簡述徐志摩后期作品的思想傾向？隨著革命的深入，他看到了中國社會的發(fā)展趨勢與他的資產(chǎn)階級的理想之間的距離越來越大，于是苦悶更深。頹唐失望的嘆息，“懷疑的頹廢”的思想，“輕煙似的微哀，神秘的象征的依戀感喟追求”，表現(xiàn)了較濃厚的消極悲觀傾向。
（簡）簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特色？
1、真摯地獨述性靈、追求個性解放是徐志摩詩歌的基本藝術(shù)個性。他的詩歌特別是其中影響很大的抒情詩，達到了相當高的藝術(shù)水平。
2、構(gòu)思精巧，意象新穎。在《雪花的快樂》中，詩人以“雪花”自比，那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執(zhí)著追求真摯愛情和美好理想的心聲。
3、韻律和諧，富于音樂美。他認為“一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動”，音節(jié)是詩的“血脈”。在他大量的四行一節(jié)的抒情詩中，徐志摩常常使用重疊、反復(fù)、排比、對偶等手法，在用韻上，他多方采用西洋詩押韻的方法，是詩韻在和諧中顯出變化。
4、章法整飭，靈活多樣。徐志摩作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法。他的詩雖以四行一節(jié)式較多，但從整體上看，節(jié)式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。
5、詞藻華美，風格明麗。徐志摩的詩思富于想象力，自然也容易表現(xiàn)為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。
（選）馮文炳以“廢名”為筆名，其代表作有《竹林的故事》、《橋》（長篇小說）
（簡）簡述廢名小說的思想傾向（特色）？
1、田園山水之美與人物性情之美相得益彰，是廢名小說的重要特色之一。他以大量篇幅納自然景觀于人事描寫之中，把景物人化。
2、對于佳山秀水的留戀，加濃了廢名小說的隱逸傾向，這在他的長篇小說《橋》中表現(xiàn)最為充分。
（簡）簡析廢名小說的藝術(shù)特色？
1、充滿恬淡清逸的抒情色彩，洋溢著田園牧歌的靜雅氣氛，在自然樸拙的民俗古風的描寫中，傳達出遠離塵囂的浪漫主義氣息，從中透逸出一種悠悠的感傷、淡淡的憂愁和微微的悲涼。
2、意境沖淡而詩情濃郁，是廢名小說審美世界的基本特征。他把握了東方藝術(shù)詩意美的精魂，與傳統(tǒng)藝術(shù)聲息相通，自覺地把小說當成詩、當成唐人絕句來寫，追求獨特的意境、獨特的神韻。
3、在結(jié)構(gòu)上，廢名的小說大多屬于散文化的小說結(jié)構(gòu)，不重情節(jié)而重情緒、意境的渲染，簡練跳脫，頗具古典詩詞含蓄而富有跳躍性的特點，加之行文省凈，或用意象疊加的技巧，時有艱澀之處，耐人咀嚼回味。
（選）《昨日之歌》是馮至在詩壇上確立地位的第一部詩集。
（選）馮至詩歌創(chuàng)作的又一新階段是30年代他自德國留學歸來以后，40年代的創(chuàng)作集中于對十四行詩的創(chuàng)作探索，不僅代表了馮至詩歌創(chuàng)作的新成就，也代表著十四行體在中國的水平，他的《十四行集》是中國十四行詩成熟的標志。
（簡）簡析馮至十四行詩的特點？
1、無論是早年的抒情詩，還是后來的十四行詩，馮至都表現(xiàn)出了對詩情哲理化的追求，他能“在平凡的事物里發(fā)見那最不平凡的”。
2、馮至的詩歌創(chuàng)作非常善于進行藝術(shù)的節(jié)制，他是內(nèi)斂的、有度的、不露“鋒芒”的。他常常把內(nèi)心的激情外化為客觀的形象，在貌似“平”與“淡”中見出“烈”與“濃”，在“冷”中見出“熱”。
3、在形式上，馮至的詩大多采用半格律體，詩行大體整齊，大致押韻，節(jié)奏舒緩，音韻柔美。
（簡）簡述李金發(fā)的藝術(shù)成就和缺陷？
成就：
1、李金發(fā)的象征主義詩歌作品，大都歌詠愛情、禮贊自然、描摹異國風情。
2、他在表現(xiàn)這種思想與情緒時，大量采用了法國象征“三杰”魏爾侖、蘭玻、馬拉美的藝術(shù)技巧，以意象營構(gòu)為中心，以象征、暗示為基本手法，以奇特的觀念聯(lián)絡(luò)，跳躍、空白的詞語組合，曲折有致地加以表達。
缺陷：李金發(fā)的詩在藝術(shù)上存有較嚴重的缺陷。由于李金發(fā)本人對于民族母語的隔膜，喜歡在詩中大量夾帶“兮”、“之”一類的文言嘆詞助詞，顯得半文不白，加之他對外國詩歌的表現(xiàn)手法尚缺乏有機的融會，頗有“食洋不化”的弊端，不少詩篇晦澀費解而為人詬病。