第二十二節(jié)詞律
1 詞：是“曲子詞”的簡稱，它的別名之一叫“長短句”。
2 詞調：是寫詞時所依據(jù)的樂譜。
3 、詞牌：詞調的名稱叫詞牌。（1 ）由于后來詞調失傳，加上詞與音樂的逐漸分離，詞牌的作用僅止于規(guī)定字數(shù)﹑句式﹑平仄和用韻了。（2 ）詞牌有些原先就是詞的題目。（3 ）同調異名：是同一詞牌具有兩個以上的別名；（4 ）同調異體：是指同一詞調有幾種別體。
4 、詞譜：是詞調所包含內容的具體描寫。
5 、詞的用韻：詞人所遵循的還是“平水韻”。詞的用韻都是詞調所規(guī)定的，其方式大致有以下幾種：（1 ）一韻到底。（2 ）同部換韻（3 ）平仄換韻。有二種情況：一是換韻只是規(guī)定聲調，對韻部沒有什么要求。二是換韻后又回到原韻。
6 、詞的平仄和句式：詞對平仄的要求比近體詩更為嚴格。詞是“字有定聲”，有的地方規(guī)定必平必仄，不能通融。
[ 附] 一、給下面各首近體詩標上平仄（可平可仄處加上記號）
1 李白《渡荊門送別》（仄起仄收式）
渡遠荊門外，來從楚國游。||- ——| ，——||—。
山隨平野盡，江入大荒流。———||，—||——。
月下飛天鏡，云生結海樓。||——| ，——||—。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！獆 —| ， ——。
2 王維《山居秋暝》（平起仄收式）
空山新雨后，天氣晚來秋。———||，—||——。
明月松間照，清泉石上流。—| ——| ，——||—。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。| ——||，—||——。
隨意春芳歇，王孫自可留?！獆 ——| ，——||—。
3 李商隱《晚晴》（平起平收式）
深居俯夾城，春去夏猶清。——||—，—||——。
天意憐幽草，人間重晚晴?！獆 ——| ，——||—。
并添高閣迥，微注小窗明。| ——||，—||——。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。||——| ，——||—。
4 杜甫《旅夜書懷》（仄起仄收式）
細草微風岸，危檣獨夜舟。||——| ，——||—。
星垂平野闊，日涌大江流。———||， ——。
名豈文章著，宜應老病休?！獆 ——| ，——||—。
飄飄何所似，大地一沙鷗?！獆|， ——。
5 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》（七言平起仄收式）
巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
6 杜甫《登高》（七言仄起仄收式）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
7 韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》（七言平起平收式）
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。本為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾君瘴江邊。
8 杜甫《客至》（七言平起仄收式）
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
二、標上平仄并指出其中的拗救：
1 王勃《送杜少府之任蜀川》（五言仄起平收式）
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
2 杜甫《天末懷李白》（五言平起仄收式）
閔風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈淚羅。
3 蘇軾《新城道中》（七言平起平收式）
東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家就最樂，煮葵嘵筍餉春耕。
4 杜甫《詠懷古跡》之三（七言平起平收式）
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
三、標出平仄，并分析粘對情況
1 五維《使至塞上》（五言平起平收式）
單車欲問邊，屬國過居延。
征篷出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
（失粘）
2 杜甫《詠懷古跡》之二（七言仄起平收式）
搖落深知宋玉悲，風流儒雅變吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思？最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（失粘）古代漢語復習資料（一）至（四）是知識通論部分。
從（五）開始，是文選部分。
1 詞：是“曲子詞”的簡稱，它的別名之一叫“長短句”。
2 詞調：是寫詞時所依據(jù)的樂譜。
3 、詞牌：詞調的名稱叫詞牌。（1 ）由于后來詞調失傳，加上詞與音樂的逐漸分離，詞牌的作用僅止于規(guī)定字數(shù)﹑句式﹑平仄和用韻了。（2 ）詞牌有些原先就是詞的題目。（3 ）同調異名：是同一詞牌具有兩個以上的別名；（4 ）同調異體：是指同一詞調有幾種別體。
4 、詞譜：是詞調所包含內容的具體描寫。
5 、詞的用韻：詞人所遵循的還是“平水韻”。詞的用韻都是詞調所規(guī)定的，其方式大致有以下幾種：（1 ）一韻到底。（2 ）同部換韻（3 ）平仄換韻。有二種情況：一是換韻只是規(guī)定聲調，對韻部沒有什么要求。二是換韻后又回到原韻。
6 、詞的平仄和句式：詞對平仄的要求比近體詩更為嚴格。詞是“字有定聲”，有的地方規(guī)定必平必仄，不能通融。
[ 附] 一、給下面各首近體詩標上平仄（可平可仄處加上記號）
1 李白《渡荊門送別》（仄起仄收式）
渡遠荊門外，來從楚國游。||- ——| ，——||—。
山隨平野盡，江入大荒流。———||，—||——。
月下飛天鏡，云生結海樓。||——| ，——||—。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！獆 —| ， ——。
2 王維《山居秋暝》（平起仄收式）
空山新雨后，天氣晚來秋。———||，—||——。
明月松間照，清泉石上流。—| ——| ，——||—。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。| ——||，—||——。
隨意春芳歇，王孫自可留?！獆 ——| ，——||—。
3 李商隱《晚晴》（平起平收式）
深居俯夾城，春去夏猶清。——||—，—||——。
天意憐幽草，人間重晚晴?！獆 ——| ，——||—。
并添高閣迥，微注小窗明。| ——||，—||——。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。||——| ，——||—。
4 杜甫《旅夜書懷》（仄起仄收式）
細草微風岸，危檣獨夜舟。||——| ，——||—。
星垂平野闊，日涌大江流。———||， ——。
名豈文章著，宜應老病休?！獆 ——| ，——||—。
飄飄何所似，大地一沙鷗?！獆|， ——。
5 劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》（七言平起仄收式）
巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
6 杜甫《登高》（七言仄起仄收式）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
7 韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》（七言平起平收式）
一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。本為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年？云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。知汝遠來應有意，好收吾君瘴江邊。
8 杜甫《客至》（七言平起仄收式）
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
二、標上平仄并指出其中的拗救：
1 王勃《送杜少府之任蜀川》（五言仄起平收式）
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
2 杜甫《天末懷李白》（五言平起仄收式）
閔風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過。應共冤魂語，投詩贈淚羅。
3 蘇軾《新城道中》（七言平起平收式）
東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家就最樂，煮葵嘵筍餉春耕。
4 杜甫《詠懷古跡》之三（七言平起平收式）
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
三、標出平仄，并分析粘對情況
1 五維《使至塞上》（五言平起平收式）
單車欲問邊，屬國過居延。
征篷出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候騎，都護在燕然。
（失粘）
2 杜甫《詠懷古跡》之二（七言仄起平收式）
搖落深知宋玉悲，風流儒雅變吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思？最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（失粘）古代漢語復習資料（一）至（四）是知識通論部分。
從（五）開始，是文選部分。