第八章 明代擬話本小說
名詞解釋
擬話本
一、從明代開始隨著小說社會地位的提高和印刷手段的進步，使話本小說的性質發(fā)生了重要變化，出現(xiàn)了大批以閱讀為編寫和出版目的的短篇小說，這就是“擬話本”。
二、擬話本的體制，它和話本的區(qū)別不大，主要包括以下幾個方面：
1、題目。一般上主人公的名字，早期話本題目只有三四個字。
2、篇首。話本小說常用一首詩或詞作為開頭。
3、入話。入話是篇首詩詞之后加上一番解釋，引出正文。
4、頭回。入話之后再插入一段故事。
5、正話。故事主體。
6、篇尾。往往有詩詞或題目。
三、擬話本體制的特點。擬話本主要從歷史舊籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活氣息淡化，情節(jié)上也開始趨于復雜。擬話本小說也具有雅俗共賞的性質。
四、代表擬話本小說成就的是馮夢龍的《三言》和凌濛初的《二拍》。
三言
一、《三言》是明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。其中包括作者整理的宋元話本，其余為明代作品，包括馮夢龍本人的作品。
二、《三言》主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對象。主要表現(xiàn)的思想有：
1、對“重農抑商”傳統(tǒng)觀念的反動。
2、以個性自由為基礎的愛情觀念。
3、市民眼中的社會黑暗面。
三、藝術上追求“雅俗共賞”。
二拍
《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。
一、《二拍》的內容大致包括以下幾個方面：
1、經(jīng)商題材的時代特色
2、愛情題材的新突破
3、超前的社會批判精神
二、《二拍》的出現(xiàn)是擬話本小說在體制上定型的標志，它對擬話本小說體制的貢獻主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統(tǒng)一。
2、在韻語的使用上，自創(chuàng)詩詞韻語。
3、《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節(jié)真實的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學風格。
簡述《三言》在哪些方面體現(xiàn)了馮夢龍的文學思想
馮夢龍受到明末先進思潮代表人物很大影響，是明末宣傳進步的社會文學思潮的健將之一。在《三言》中體現(xiàn)了他的一些文學思想：
1、尚“真”主“情”的文學思想?！扒椤敝傅氖恰澳信椤?，“情”與代表封建社會意志的“理”相對峙和抗衡。
2、“適俗”的思想。即“通俗易懂”
3、從時代發(fā)展、文學進化的角度闡述通俗文學。
簡述《三言》的藝術追求
由于擬話本的性質與話本有了很大的區(qū)別，所以在藝術是也呈現(xiàn)出新的追求。《三言》是比宋元話本雅，而比文人傳奇小說俗的新型通俗小說形態(tài)，具有“雅俗共賞”的藝術追求。其具體手法是：
1、在編織故事方面具有較高的藝術水準。其情節(jié)結構或是單線式的縱向發(fā)展，故事脈絡分明。
2、在人物塑造方面也取得了很大的成功，塑造了許多個性鮮明的人物形象，如杜十娘等。即使是同一類型，也很少雷同。其主要方法有：一是將人物放在激烈的矛盾沖突中，二是通過富裕個性化的語言和動作，三是心理描寫，四是白描手法，五是運用對比。
3、語言使用方面更能體現(xiàn)其雅俗共賞的特征。小說基本上使用的是通俗曉暢的白話，也摻雜文言，或半文半白，顯得比較典雅而又不失其通俗。
簡述《二拍》對擬話本小說體制發(fā)展的貢獻
《二拍》是明代作家凌濛初的個人獨創(chuàng)，它的出現(xiàn)就是擬話本小說在體制上定性的標志。它對擬話本小說體制的貢獻主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統(tǒng)一?！抖摹分蓄^回成了擬話本小說的有機組成部分，對于正話的主題起著闡釋、反襯、類比的作用。
2、在韻語的使用上，自創(chuàng)詩詞韻語。
3、《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節(jié)真實的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學風格。
名詞解釋
擬話本
一、從明代開始隨著小說社會地位的提高和印刷手段的進步，使話本小說的性質發(fā)生了重要變化，出現(xiàn)了大批以閱讀為編寫和出版目的的短篇小說，這就是“擬話本”。
二、擬話本的體制，它和話本的區(qū)別不大，主要包括以下幾個方面：
1、題目。一般上主人公的名字，早期話本題目只有三四個字。
2、篇首。話本小說常用一首詩或詞作為開頭。
3、入話。入話是篇首詩詞之后加上一番解釋，引出正文。
4、頭回。入話之后再插入一段故事。
5、正話。故事主體。
6、篇尾。往往有詩詞或題目。
三、擬話本體制的特點。擬話本主要從歷史舊籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活氣息淡化，情節(jié)上也開始趨于復雜。擬話本小說也具有雅俗共賞的性質。
四、代表擬話本小說成就的是馮夢龍的《三言》和凌濛初的《二拍》。
三言
一、《三言》是明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。其中包括作者整理的宋元話本，其余為明代作品，包括馮夢龍本人的作品。
二、《三言》主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對象。主要表現(xiàn)的思想有：
1、對“重農抑商”傳統(tǒng)觀念的反動。
2、以個性自由為基礎的愛情觀念。
3、市民眼中的社會黑暗面。
三、藝術上追求“雅俗共賞”。
二拍
《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。
一、《二拍》的內容大致包括以下幾個方面：
1、經(jīng)商題材的時代特色
2、愛情題材的新突破
3、超前的社會批判精神
二、《二拍》的出現(xiàn)是擬話本小說在體制上定型的標志，它對擬話本小說體制的貢獻主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統(tǒng)一。
2、在韻語的使用上，自創(chuàng)詩詞韻語。
3、《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節(jié)真實的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學風格。
簡述《三言》在哪些方面體現(xiàn)了馮夢龍的文學思想
馮夢龍受到明末先進思潮代表人物很大影響，是明末宣傳進步的社會文學思潮的健將之一。在《三言》中體現(xiàn)了他的一些文學思想：
1、尚“真”主“情”的文學思想?！扒椤敝傅氖恰澳信椤?，“情”與代表封建社會意志的“理”相對峙和抗衡。
2、“適俗”的思想。即“通俗易懂”
3、從時代發(fā)展、文學進化的角度闡述通俗文學。
簡述《三言》的藝術追求
由于擬話本的性質與話本有了很大的區(qū)別，所以在藝術是也呈現(xiàn)出新的追求。《三言》是比宋元話本雅，而比文人傳奇小說俗的新型通俗小說形態(tài)，具有“雅俗共賞”的藝術追求。其具體手法是：
1、在編織故事方面具有較高的藝術水準。其情節(jié)結構或是單線式的縱向發(fā)展，故事脈絡分明。
2、在人物塑造方面也取得了很大的成功，塑造了許多個性鮮明的人物形象，如杜十娘等。即使是同一類型，也很少雷同。其主要方法有：一是將人物放在激烈的矛盾沖突中，二是通過富裕個性化的語言和動作，三是心理描寫，四是白描手法，五是運用對比。
3、語言使用方面更能體現(xiàn)其雅俗共賞的特征。小說基本上使用的是通俗曉暢的白話，也摻雜文言，或半文半白，顯得比較典雅而又不失其通俗。
簡述《二拍》對擬話本小說體制發(fā)展的貢獻
《二拍》是明代作家凌濛初的個人獨創(chuàng)，它的出現(xiàn)就是擬話本小說在體制上定性的標志。它對擬話本小說體制的貢獻主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
1、《二拍》中的頭回在思想內容上與正文取得了統(tǒng)一?！抖摹分蓄^回成了擬話本小說的有機組成部分，對于正話的主題起著闡釋、反襯、類比的作用。
2、在韻語的使用上，自創(chuàng)詩詞韻語。
3、《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節(jié)真實的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學風格。