[散文]
    《寄小讀者（通訊七）》作者：冰心
    1、《寄小讀者（通訊七）》的主題。
    《寄小讀者》是一本書(shū)信體散文集，冰心1923年至1926年旅美期間所寫(xiě)。貫穿全書(shū)的主題是冰心早期創(chuàng)作中一以貫之的“愛(ài)的哲學(xué)”，即歌頌?zāi)笎?ài)（及親人、朋友之愛(ài)）、童真和大自然?！都男∽x者（通訊七）》也鮮明表現(xiàn)這一主題。
    上半篇主要寫(xiě)海景，有空靈妙景，有?？找股?，有月、星、燈光交相輝映的璀璨世界。下半篇主要寫(xiě)慰冰湖：寫(xiě)岸上樹(shù)葉在湖里的倒影，寫(xiě)柔和不勝槳的湖水，寫(xiě)落日映照下的湖色，處處和海景形成鮮明對(duì)照。傾注了作者對(duì)大自然的真切愛(ài)心。
    流貫于景物描寫(xiě)中的是作者離別家鄉(xiāng)、親人的離愁別恨和懷念親人的沉重感情。在作品下半篇中，作者把母愛(ài)和對(duì)大自然的愛(ài)融合。通篇是一個(gè)童心未泯的大姐姐對(duì)小孩子的親切交談。流露的是對(duì)童真的贊美。
    2、《寄小讀者（通訊七）》的抒情特色。
    作品的抒情色彩主要表現(xiàn)在融情入景，情景相生。
    作者對(duì)大自然的愛(ài)充滿人間情懷。在作者筆下，大自然具有人的靈性。景因情之融入而更美，而蘊(yùn)含有豐富的情感內(nèi)涵。這種融情入景，情景相生的藝術(shù)特點(diǎn)，使作品具有抒情詩(shī)的韻味和風(fēng)景畫(huà)的情致；而筆調(diào)的輕倩靈巧，語(yǔ)言的清雋流麗，既有白話通俗流暢的特點(diǎn)，又有古典文言精練雅致的長(zhǎng)處，形成了冰心散文與眾不同的特點(diǎn)。
    《秋夜》作者：魯迅
    1、棗樹(shù)形象特征及其象征意蘊(yùn)。
    《秋夜》是散文詩(shī)集《野草》的第一篇，發(fā)表于1924年12月。作者當(dāng)時(shí)在北京，正和北洋軍閥黑暗統(tǒng)治及封建勢(shì)力進(jìn)行著韌性的戰(zhàn)斗。
    棗樹(shù)是全篇的主要形象，它的主要特征是：“最長(zhǎng)最直的幾枝（樹(shù)干），卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼〖目夾〗眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘的發(fā)白”，“一意要制他（指天空）的死命，不管他各式各樣的〖目夾〗著許多蠱惑的眼睛”。這是棗樹(shù)形象特征的核心。
    其次的特征是“欠伸的很舒服”，“有幾枝還低亞著，護(hù)定他從打棗的竿梢所得的皮傷”。
    再次的一個(gè)特征是“他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春；他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋?！?BR>    意蘊(yùn)棗樹(shù)（形象）飽經(jīng)滄桑，堅(jiān)實(shí)挺拔，憎惡黑暗現(xiàn)實(shí)，頑強(qiáng)抗擊黑暗勢(shì)力，他善于戰(zhàn)斗，也注意在戰(zhàn)斗中保護(hù)自己，他堅(jiān)韌不拔，不受反動(dòng)勢(shì)力任何蠱惑，（精神）不克厥敵，戰(zhàn)則不止，表現(xiàn)出一種頑強(qiáng)抗擊黑暗的韌性戰(zhàn)斗精神。棗樹(shù)就像一個(gè)歷經(jīng)戰(zhàn)斗洗禮的老戰(zhàn)士。這個(gè)形象既是作者對(duì)這樣的戰(zhàn)士的熱情歌頌，也是魯迅自己的人格、精神和戰(zhàn)斗豪情的詩(shī)意寫(xiě)照。這就是棗樹(shù)形象所包含的意蘊(yùn)。
    棗樹(shù)“知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋”，既反映了魯迅對(duì)斗爭(zhēng)黑暗前景的曲折復(fù)雜長(zhǎng)期性的清醒認(rèn)識(shí)，也流露出他在當(dāng)時(shí)尚未看清革命前途、尚未找到新的戰(zhàn)友時(shí)的苦悶和孤獨(dú)感。
    2、天空、小粉紅花、小青蟲(chóng)形象的各自特征及其象征意蘊(yùn)。
    天空最主要的特征是“將繁霜灑在我的圓里的野花草上”使得人間草木凋零，只剩下極細(xì)小的粉紅花還開(kāi)著。此外，它“奇怪而高”，“仿佛要離開(kāi)人間而去”，它“閃閃地〖目夾〗著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。”“口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意?！痹诒酒?，由上面的一些特征可以看出它對(duì)人間是不友好的，是居心叵測(cè)、不懷好意的。天空是黑暗暴虐的統(tǒng)治勢(shì)力的象征，它兇惡狡黠而殘忍，但又色厲內(nèi)荏，十分虛弱，這一形象傳達(dá)出作者對(duì)黑暗暴虐的統(tǒng)治勢(shì)力的憎惡和憤怒。這就是天空形象的象征意蘊(yùn)。就特定時(shí)代背景而言，說(shuō)天空是當(dāng)時(shí)北洋軍閥統(tǒng)治勢(shì)力的象征，也是可以的。
    小粉紅花的特征一是小，二是在夜霜侵襲下瑟縮發(fā)抖，三是在做著春天的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)瘦小的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她蜂蝶紛飛的春會(huì)到來(lái)。小粉紅花是被社會(huì)黑暗勢(shì)力摧殘凌虐的弱小者，處境悲慘，她希求同情，她對(duì)未來(lái)抱有希望，現(xiàn)出微笑，作者在這一形象上寄寓了對(duì)被壓迫被摧殘的弱小者的深切同情。
    小青蟲(chóng)的主要特征是頑強(qiáng)地追逐光，由室外而室內(nèi)而玻璃罩而撞進(jìn)去遇到火。它也很小，遍身蒼翠的可愛(ài)、可憐。它是熱忱追求光明而不惜獻(xiàn)出生命的幼小者（青年人）的象征，作者以“對(duì)著燈默默地敬奠著這些蒼翠精微的英雄們”表達(dá)了對(duì)他們的贊美和敬意。
    3、《秋夜》運(yùn)用象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。
    《秋夜》以象征手法抒情，抒發(fā)了對(duì)黑暗暴虐的統(tǒng)治勢(shì)力的憎惡和憤怒，對(duì)被壓迫被摧殘的弱小者的同情，對(duì)熱忱追求光明的幼小者的贊美，特別是表現(xiàn)和贊頌了抗擊黑暗，不克敵戰(zhàn)不止的韌性戰(zhàn)斗精神。
    其特點(diǎn)是：第一抓住景物特征。這是象征意蘊(yùn)得以實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。
    第二，抓住自然景物的特點(diǎn)，以擬人化手法描繪，把自然景物人格化，使得自然景物具有了現(xiàn)實(shí)生活的象征意味，自然景物成為人間社會(huì)性格、精神的象征體。
    第三，這種擬人化描寫(xiě)都融進(jìn)了作者的主觀情思，寄寓著作者的愛(ài)憎，有不少地方還摻進(jìn)了帶有強(qiáng)烈感情色彩的幻覺(jué)印象。
    一幅棗樹(shù)和夜空的對(duì)峙圖，就是既寫(xiě)實(shí)，又融進(jìn)作者主觀情思與幻覺(jué)的象征寫(xiě)意圖。
    象征手法的成功運(yùn)用，加上文筆的冷雋峭拔，使作品具有情景交融、境界幽深、寓意深遠(yuǎn)、詩(shī)意濃郁的特點(diǎn)，啟發(fā)讀者作無(wú)限的聯(lián)想。
    《春末閑談》作者：魯迅
    1、分析《春末閑談》的思想。
    《春末閑談》是一篇雜文，發(fā)表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對(duì)封建專(zhuān)制主義及其治人術(shù)作了剖析和辛辣嘲諷，深刻論證了一切統(tǒng)治方法的“麻痹術(shù)”實(shí)質(zhì)及其“不能十分奏效”，熱烈歌頌了人民的斗爭(zhēng)精神。
    2、細(xì)腰蜂的敘寫(xiě)在《春末閑談》中起了什么作用？
    細(xì)腰蜂的敘寫(xiě)使文章析理嚴(yán)密透徹，說(shuō)理形象化，使文章生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣。以細(xì)腰蜂的毒針來(lái)比喻封建統(tǒng)治者的種種麻痹術(shù)，顯得新奇貼切。
    細(xì)腰蜂的毒針在青蟲(chóng)身上一螫，麻痹了運(yùn)動(dòng)神經(jīng)，便呈不死不活狀態(tài)。封建統(tǒng)治者對(duì)人民施行各種統(tǒng)治方法，也想使他們甘心成為被奴役榨取的機(jī)器，這就把統(tǒng)治者不管掛著任何美名的方法的“麻痹術(shù)”實(shí)質(zhì)形象的揭示出來(lái)。文章進(jìn)一步分析，細(xì)腰蜂之于青蟲(chóng)，只需要它不動(dòng)，這比較容易。封建統(tǒng)治者之于人民群眾，卻是要無(wú)知覺(jué)而能運(yùn)動(dòng)，這是無(wú)法統(tǒng)一的矛盾。無(wú)知覺(jué)就不能運(yùn)動(dòng)，也就不能貢獻(xiàn)統(tǒng)治者以“玉食”，一有知覺(jué)，就能思想，會(huì)識(shí)破種種麻痹術(shù)，進(jìn)行反剝削壓迫的斗爭(zhēng)。文章以此論證統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)不能完全湊效。
    3、《春末閑談》的知識(shí)性、趣味性特點(diǎn)。
    豐富的知識(shí)性體現(xiàn)在文章的實(shí)例中，有中外歷史文化知識(shí)，中外古今的各種麻痹術(shù)等；有自然科學(xué)知識(shí)，文學(xué)知識(shí)。
    生動(dòng)的趣味性既來(lái)自于知識(shí)性，又得力于作者生動(dòng)有趣的敘述。這些有趣的知識(shí)經(jīng)作者剖析，增強(qiáng)了文章的理趣。
    知識(shí)性和趣味性都服務(wù)于文章的中心思想，都為論爭(zhēng)“統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)都是不能十分奏效的”這一中心論點(diǎn)，使中心思想的論證嚴(yán)密而充分，說(shuō)理透徹生動(dòng)，在趣味盎然中使讀者得到思想的啟迪和感情的陶冶。
    4、《春末閑談》的幽默風(fēng)趣、好用反語(yǔ)的特點(diǎn)。
    幽默風(fēng)趣，好用反語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)，既增強(qiáng)了文章的戰(zhàn)斗性，又使說(shuō)理文章風(fēng)趣生動(dòng)，避免枯燥無(wú)味或板起面孔說(shuō)教的缺陷。反語(yǔ)的運(yùn)用，有時(shí)能比正面的批判更深刻有力地否定荒謬事物。文章還常以貌似為治人者著想的口吻，行嘲弄和諷刺之實(shí)。幽默風(fēng)趣，好用反語(yǔ)確使文章的戰(zhàn)斗性大為增強(qiáng)，也常使讀者忍俊不禁，讀來(lái)趣味盎然。
    《荷塘月色》作者：朱自清
    1、《荷塘月色》的創(chuàng)作背景和作者的心情。
    《荷塘月色》寫(xiě)于1927年7月。
    背景其時(shí)，國(guó)民黨蔣介石集團(tuán)已在上海發(fā)動(dòng)四。一二*政變，轟轟烈烈的國(guó)共合作在北伐*大好局面被葬送，黑暗代替了光明。
    心情作者是具有民主主義思想并受到社會(huì)主義影響的進(jìn)步知識(shí)分子，目睹這種混亂黑暗局面，中國(guó)的前途渺茫難測(cè)，個(gè)人的理想前途渺茫，心情十分苦悶。他由于種種原因不能投身革命，就退守精神家園以求解脫。而《荷塘月色》反映的恰是他為了擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那安寧的心境。
    2、分析某些寫(xiě)景段落（如第四、五、六自然段）的描寫(xiě)層次和藝術(shù)表現(xiàn)手法、修辭手法。
    《荷塘月色》的寫(xiě)景層次是先寫(xiě)月下荷塘，繼寫(xiě)荷塘月色，后寫(xiě)荷塘四周。從里到外，由遠(yuǎn)及近，有靜有動(dòng)，疏密相間，把月光和荷塘融結(jié)一起。想象豐富，描寫(xiě)生動(dòng)，高明地把比喻、比擬、對(duì)比、烘托以及通感等手法結(jié)合起來(lái)。
    第四自然段寫(xiě)月下荷塘。描寫(xiě)層次是先寫(xiě)葉，再寫(xiě)花，后寫(xiě)清香；先寫(xiě)靜態(tài)，但靜中有動(dòng)，后寫(xiě)動(dòng)態(tài)。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)美。
    第五自然段寫(xiě)荷塘月色。描寫(xiě)層次是先寫(xiě)月光，再月影，最后光影合寫(xiě)。（修辭手法）寫(xiě)月光，以巧妙的比喻賦予月光以質(zhì)感。寫(xiě)月影，把塘中月色和岸邊樹(shù)連接在一起。又運(yùn)用對(duì)比表現(xiàn)手法寫(xiě)灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫(xiě)，荷塘中既有月光，又有月影。再次運(yùn)用通感手法，把視覺(jué)印象轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)印象，把光影雖班駁錯(cuò)雜卻和諧美妙的韻味表現(xiàn)的生動(dòng)具體。
    第六自然段從里到外，寫(xiě)荷塘四周。描寫(xiě)層次是先樹(shù)、次山、再燈光，最后從視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)，寫(xiě)蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)回到荷塘。重點(diǎn)是寫(xiě)荷塘四面的樹(shù)，又側(cè)重寫(xiě)楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫(xiě)月色，最后寫(xiě)蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周?chē)撵o。“但熱鬧的是他們，我什么也沒(méi)有”，透露出一種孤寂的苦悶。
    3、《荷塘月色》的行文線索和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
    本文以出門(mén)至荷塘小徑，“背著手踱步”享受無(wú)邊的荷香月色復(fù)又歸家為行文線索，從空間順序中表露內(nèi)在的思緒。
    首句“這幾天心里頗不寧?kù)o”是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。
    二、三段先略寫(xiě)荷塘小徑四周，著重寫(xiě)擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱、追求剎那寧?kù)o的心境。
    四、五、六段寫(xiě)景，景由情定，“剎那安寧”的情緒，使筆下的荷塘景色是一派幽靜安寧的景象，一種似詩(shī)如畫(huà)的境界；景中寓情，反映的是擺脫了現(xiàn)實(shí)煩惱引起的“不寧?kù)o心情”而獲得剎那安寧的心境。但是，“不寧?kù)o”心情又復(fù)而出現(xiàn)。
    第七段起，由蛙聲的聯(lián)想引發(fā)歷史的聯(lián)想。
    結(jié)構(gòu)特點(diǎn)寧?kù)o而又不寧?kù)o，從空間順序中表現(xiàn)內(nèi)在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點(diǎn)，并使文章結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致。