作品及作品集（名詞解釋舉例）
□ 《吶喊》
魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》等作品。《吶喊》顯示了魯迅對傳統(tǒng)文學和外來文藝的有機結合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨特的民族風格和民族特色，代表了魯迅文學創(chuàng)作的高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對農(nóng)民問題、婦女問題、知識分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學的實績，也代表了新文學發(fā)展的方向。
□ 《彷徨》
魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運與前途給予了深沉的關注，對封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識進行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達到了爐火純青的藝術境地。
□ 《激流三部曲》
它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構成。作品中巴金以"五四"運動前后的社會現(xiàn)實為背景，展現(xiàn)了一個封建大家庭在巨大的社會變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及終走向全面崩潰的必然趨勢。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實的再現(xiàn)。"激流三部曲"描寫的"家"，所顯示的只是社會的一角，卻構成了"五四"時代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對封建倫理道德的血淚的控訴。
□ 《南行記》
小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實的風格，奇異的情調，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨具風采。在運用現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)生活實感的基礎上揉進了濃郁浪漫主義色彩，有很強的抒情性。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學的一課》等篇具代表性。
□ 《荷花淀》（小說集）
短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥收》。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他成熟的作品，因而人們把他這一派稱為"荷花淀派".他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對于細節(jié)與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風格優(yōu)美流轉。
□ 《野草》
現(xiàn)代散文詩開先河之作。創(chuàng)作于1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為"烏合叢書"之一出版。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章?！兑安荨返那楦袃群饕ㄟ^是的意象與氣質表現(xiàn)出來。大量運用象征、夢境和幻覺自然聯(lián)系，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感。《野草》的基本內容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實的沖突，表達了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。
□ 《嘗試集》
中國現(xiàn)代文學第一部新詩集，作者胡適?！秶L試集》的基本內容是反對封建主義，歌頌資產(chǎn)階級革命，表現(xiàn)了爭取民主自由和個性解放的要求?！秶L試集》在"詩體的大解放"等方面作了積極的嘗試，是在對舊體詩詞改造的基礎上形成的自由體詩，全部用白話創(chuàng)作，為中國現(xiàn)代新詩的建立和發(fā)展邁出了第一步，并且初步建立了白話新詩的地位。
□ 《女神》
出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開辟了一代新詩風，成為新詩運動的奠基之作。《女神》除序詩外共56首。其中有代表性的是《鳳凰涅槃》和女神之再生等詩?！杜瘛窂娏殷w現(xiàn)了"五四"時代狂飆突進的時代精神，徹底地不妥協(xié)地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。在藝術上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調、自由的詩體等構成了《女神》的浪漫主義特色。
□ 《死水》
是聞一多重要的代表性詩集，其中的詩篇創(chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時間中，是獨特的社會歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩人在美留學8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為"弱小國民"的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強民愿望，回到了日思夜夢想的祖國。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個黑暗腐朽的"死水"般的社會，一個內憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實，更深沉厚重，藝術上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結構整飭，韻律和行數(shù)、字數(shù)都經(jīng)過精心設計，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時巧妙運用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。詩中運用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動、不富有彈性?！端浪凤@示出較高的詩歌語言技巧，對現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。
□ 《三個叛逆的女性》
1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》結集為《三個叛逆的女性》一書出版。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實，用大膽的想象和虛構手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。
□ 《阿Q正傳》
魯迅有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報副刊》上發(fā)表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病態(tài)及國民的劣根性，顯示了魯迅"雜取種種人，合成一個"的獨特的典型化藝術手法。無論在思想內涵還是在藝術技巧方面，《阿Q正傳》都堪稱中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。
□ 《太陽照在桑干河上》
是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內外文壇引起普遍關注，并獲1951年斯大林文學獎金二等獎?！短栒赵谏８珊由稀肥乾F(xiàn)代文學反映土改斗爭題材重要、有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭從醞釀到發(fā)動，幾經(jīng)波折終斗倒地主分了田地的完整過程，真實反映了當時農(nóng)村階級關系的復雜性和土改斗爭的艱巨性。
□ 《暴風驟雨》
周立波的長篇小說《暴風驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術視野真實地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級斗爭，表明了土改運動的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風驟雨般沖擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢。
□ 《圍城》
錢鐘書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術地概括了20世紀30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國的"儒林外史".方鴻漸是"現(xiàn)代儒林"中"新儒"的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運，不僅蘊涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座"圍城"走進另一座"圍城"，他永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出"圍城"，然而人生處處是"圍城".
□ 《升官圖》
是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個強盜在一個凄風苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強烈控訴。全劇構思新穎、結構精巧，運用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復雜，戲劇性強。
作品中的人物形象
□ 汪文宣
巴金長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當時黑暗社會典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個典型的"好人"，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會并沒有對他有所寬容，他終在孤獨與悲哀中"吐盡了血痰死去".作品中汪文宣這樣的小人物之死，預示著那個"寒夜"一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。
□ 虎妞
老舍長篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格復雜的一個人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態(tài)社會里的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的愿望，并因這種愿望的不能正常實現(xiàn)形成了她變態(tài)的心理；她對祥子有感情真摯的一面，為與祥子結合，她失去了父親和財產(chǎn)，后難產(chǎn)身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識十足，想利用自己經(jīng)濟上的優(yōu)勢，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級自私、冷酷的一面。
□ 祁瑞宣
老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得有深度的形象。一位"溫雅自然"的知識分子，"七七"事變的發(fā)生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處于極度的"惶惑"中。他不愿留在北平當亡國奴，但作為長孫、當家人，他覺得自己有義務維系這個"四世同堂"的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。
□ 莎菲
丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個內心痛苦而充滿矛盾的時代女性。她追求一種完美的愛，卻又以游戲的態(tài)度對待愛與生活。莎菲的形象是"五四"以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時代女性的典型代表。
□ 周樸園
曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個專橫獨斷的暴君。在半封建半殖民地社會里，周樸園是一個帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級的代表。
□ 魯侍萍
曹禺戲劇《雷雨》中性格較為復雜的一個女性形象。她敢于蔑視封建道德，心甘情愿與周樸園同居。他對周樸園的感情是專一的、執(zhí)著的。當她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她希望。為孩子的"犧牲"精神和對外界壓力的"忍讓"精神，使他的自我意識完全消失。她是一個可憐的、不自由的、不完整的"非人".
□ 周萍
曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周樸園與侍萍的長子。在冷酷嚴格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內部矛盾的總爆發(fā)的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。
□ 周繁漪
曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格復雜，感情豐富，既有追求個性解放的一面，又有個人主義的一面。
文學體裁
□ 問題小說
冰心是早創(chuàng)作"問題小說"并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多"問題小說".所謂"問題小說"，就是以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的作品。冰心"問題小說"涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。女作家廬隱也是"問題小說"的創(chuàng)作者之一。
□ 京派小說
在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個自由的作家群，當時也稱"北方作家"派。"京派"并沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用。"京派"作家創(chuàng)作的小說被稱為"京派小說".京派小說文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》等是其中較為出色的作品。
□ 新感覺派小說
20年代30年代初出現(xiàn)的"新感覺派"小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個組成部分。"新感覺派"小說的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是"新感覺派"小說的初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國"新感覺派"小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部"新感覺派"小說集。穆時英和施蟄存把"新感覺派"小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作。
□ 語絲文體
因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是"語絲文體"的鮮明特色。具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。
□ 詩歌的"三美"
新月詩派代表詩人聞一多提出的有關新詩格律化的主張；具體是指詩歌的"音樂美"、"繪畫的美"、"建筑的美".
□ 東北作家群
"東北作家群"是指"九。一八"事變后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩。"東北作家群"的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。
□ 現(xiàn)代派詩歌
30年代在中國產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩歌普遍受到法國象征主義詩歌的啟發(fā)和影響。同時又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國象征詩派的某些藝術追求。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡和繁復的意象來結構詩的內涵。現(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代"現(xiàn)代派詩歌代表".
□ 新格律詩派
得名于1928年1928年《新月》的創(chuàng)刊，是"新月派"的一個子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻。探討了新詩由反對舊形式轉而形成新形式的轉變。當時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。聞一多提出了新詩的"三美"主張："建筑美、音樂美、繪畫美"，奠定了新格律詩派的理論基礎。詩集《死水》全面實踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨有的意境美、音韻美和結構美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進了新格律的發(fā)展。
□ 象征詩派
以李金發(fā)為代表的象征詩派是"五四"以后出現(xiàn)在詩壇上的。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象征派詩人否定詩歌與音樂的關系，完全把詩看為視覺藝術，這不同于新月派對詩歌音節(jié)美的重視。象征派的詩歌作品特點是"觀念聯(lián)絡的奇特"，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻，卻過于難以捉摸。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。
其他
□ "精神勝利法"
是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表現(xiàn)是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對方；能自尊自大，也能自輕自賤，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫(yī)，從不敢正視自己的弱點；欺善怕惡，欺弱怕強，麻木健忘，糊涂終身。阿Q的"精神勝利法"絕不僅僅是其個人的性格，更是某種病態(tài)的民族性格的集中體現(xiàn)。
作品年譜
□ 1916年
詩歌：《蝴蝶》
□ 1918年
小說：《狂人日記》
□ 1919年
小說：《故鄉(xiāng)》
□ 1920年
散文：《笑》
詩歌：《晨安》、《鳳凰涅槃》
□ 1921年
小說：《阿Q正傳》、《沉淪》（小說集）、《沉淪》（小說）、《超人》
□ 1924年
小說：《春風沉醉的晚上》、《潘先生在難中》
詩歌：《沙揚娜拉》
□ 1925年
小說：《傷逝》
散文：《過客》、《雜感》、《背影》
詩歌：《死水》、《我是一條小河》、《棄婦》
□ 1926年
散文：《烏蓬船》
□ 1927年
小說：《菱蕩》
詩歌：《雨巷》
□ 1928年
小說：《莎菲女士的日記》
詩歌：《再別康橋》
□ 1929年
小說：《蕭蕭》
散文：《西湖的雪景》
詩歌：《我們》
戲?。骸镀溜L后》
□ 1930年
小說：《為奴隸的母親》
散文：《"失掉了悲哀"的悲哀》
□ 1931年
小說：《家》
散文：《暴風雨之前》
□ 1932年
小說：《林家鋪子》、《人生哲學的一課》
散文：《釣臺的春晝》
詩歌：《老馬》
□ 1933年
小說：《子夜》、《梅雨之夕》
散文：《雨前》
詩歌：《大堰河－我的保姆》
戲?。骸独子辍?BR> □ 1934年
小說：《春桃》、《邊城》、《街景》、《包氏父子》
□ 1935年
小說：《月牙兒》、《生死場》
□ 1936年
小說：《駱駝祥子》
散文：《山之子》、《包身工》
□ 1937年
詩歌：《給戰(zhàn)斗者》
戲?。骸渡虾Ｎ蓍芟隆?BR> □ 1938年
詩歌：《手推車》
□ 1940年
小說：《在其香居茶館里》
□ 1941年
小說：《小城三月》
□ 1942年
詩歌：《我用殘損的手掌》、《自然底夢》
戲?。骸肚?BR> □ 1943年
小說：《小二黑結婚》
□ 1945年
小說：《荷花淀》
詩歌：《種子有翅膀》、《旗》、《王貴與李香香》
□ 1946年
小說：《寒夜》
詩歌：《沉鐘》、《發(fā)票貼在印花上》
戲?。骸渡賵D》
□ 1947年
小說：《圍城》、《金鎖記》
散文：《橋》
戲?。骸度龎K錢國幣》
□ 1948年
《太陽照在桑干河上》、《暴風驟雨》
□ 1949年
小說：《四世同堂》
作品與作品集
□ 魯迅
小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。
抒情性散文集（散文詩集）：《野草》。
回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。
雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。
□ 郁達夫
小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》）、《寒灰集》。
小說：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。
散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。
□ 葉紹鈞
小說集：《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。
散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》。
童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。
□ 冰心
"問題小說"：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》。
"愛的哲學"小說：《超人》、《煩悶》。
小詩集：《繁星》、《春水》。
散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關于女人》。
□ 許地山
短篇小說：《在費總理的客廳里》。
短篇小說集：《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》。
散文集：《空山靈雨》。
□ 茅盾
20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》
30年代的小說：《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》、《多角關系》。
40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》
散文：《白楊禮贊》、《風景談》
□ 巴金
早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）?！缎律罚ā稖缤觥返睦m(xù)篇）（1931）、《死去的太陽》（1931）。
《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。
《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。
抗日戰(zhàn)爭后的小說：《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。
短篇小說集：《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》。
散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》。
□ 老舍
第一部小說：《小鈴兒》。
英國創(chuàng)作的三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。
新加坡創(chuàng)作的長篇童話小說：《小坡的生日》。
回國后創(chuàng)作的長篇小說： 《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時創(chuàng)作的《大明湖》手稿在戰(zhàn)火中被毀，作者根據(jù)自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創(chuàng)作了短篇小說《斷魂槍》。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍在國內創(chuàng)作了長篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長篇小說《鼓書藝人》。
□ 柔石
長篇小說：《舊時代之死》。
中篇小說：《二月》、《三姊妹》。
短篇小說：《為奴隸的母親》。
短篇小說集：《瘋人》、《希望》。
□ 蕭紅
長篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，
中篇小說：《生死場》
短篇小說：《小城三月》
短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》
散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》
□ 沈從文
短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。
中長篇小說：《阿里思中國游記》、《邊城》、《長河》。
散文集：《湘西》、《湘行散記》。
□ 穆時英
短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。
短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。
□ 施蟄存
短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。
散文集：《燈下集》、《待旦錄》。
□ 廢名
長篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機以后》、
短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。
□ 張?zhí)煲?BR> 短篇小說集：《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。
長篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》。
中篇小說：《清明時節(jié)》。
短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。
□ 沙汀
短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。
短篇小說：《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；
長篇小說："三記"——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。
□ 艾蕪
短篇小說集《南行記》、《荒地》。
短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。
長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。
□ 趙樹理
短篇小說：《小二黑結婚》
中篇小說：《李有才板話》
長篇小說：《李家莊的變遷》。
□ 孫犁
短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。
長篇小說：《風云初記》。
作品集《白洋淀記事》等。
□ 丁玲
短篇小說：《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》。
長篇小說：《太陽照在桑干河上》、《韋護》。
□ 周立波
長篇小說：《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。
□ 錢鐘書
散文集：《寫在人生邊上》；
短篇小說集：《人。鬼。獸》；
長篇小說：《圍城》。
□ 張愛玲
散文集：《流言》。
短篇小說集《傳奇》。
短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》。
第一人稱敘述的小說
《孔已己》、《故鄉(xiāng)》、《傷逝》、《春風沉醉的晚上》、《月牙兒》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲學的一課》
人物形象
《孔已己》：孔已己。
《故鄉(xiāng)》：閏土、水生、楊二嫂、宏兒。
《阿Q正傳》：阿Q、趙太爺、小D.
《傷逝》：涓生、子君。
《春風沉醉的晚上》：我、陳二妹。
《潘先生在難中》：潘先生、潘師母、王媽、姓吳的、局長、局長的表弟。
《超人》：何彬、程姥姥、祿兒。
《春桃》：春桃、劉向高、李茂、老吳。
《林家鋪子》：林先生、林小姐、林大娘、壽生、阿四、陸和尚、王三毛、癆病鬼經(jīng)理。
《子夜》：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿、唐云山、李玉亭。
《家》：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、梅芬、瑞玨、馮樂山、高老太爺。
《寒夜》：曾樹生、汪文宣。
《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程長順、錢詩人、冠曉荷、大赤包、藍東陽、祁瑞豐。
《小城三月》：翠姨。
《生死場》：王婆、麻面婆、二里半、趙三。
《蕭蕭》：蕭蕭、花狗。
《邊城》：翠翠、儺送、天保。
《在其香居茶館里》：方治國、邢幺吵吵。
《小二黑結婚》：二諸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。
《太陽照在桑干河上》：黑妮、張裕民、顧涌、程仁、錢文貴、李子俊。
《暴風驟雨》：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老六、杜善人。
《圍城》：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學愈、李梅亭。
《金鎖記》：曹七巧、姜季澤、長安、長白、芝壽。
《屈原》：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。
《雷雨》：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。
《名優(yōu)之死》：劉振聲、劉蕓仙、劉鳳仙、楊大爺。
《上海屋檐下》：林志成、楊采玉、匡復、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。
□ 《吶喊》
魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》等作品。《吶喊》顯示了魯迅對傳統(tǒng)文學和外來文藝的有機結合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨特的民族風格和民族特色，代表了魯迅文學創(chuàng)作的高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對農(nóng)民問題、婦女問題、知識分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學的實績，也代表了新文學發(fā)展的方向。
□ 《彷徨》
魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運與前途給予了深沉的關注，對封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識進行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達到了爐火純青的藝術境地。
□ 《激流三部曲》
它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構成。作品中巴金以"五四"運動前后的社會現(xiàn)實為背景，展現(xiàn)了一個封建大家庭在巨大的社會變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及終走向全面崩潰的必然趨勢。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實的再現(xiàn)。"激流三部曲"描寫的"家"，所顯示的只是社會的一角，卻構成了"五四"時代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對封建倫理道德的血淚的控訴。
□ 《南行記》
小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實的風格，奇異的情調，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨具風采。在運用現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)生活實感的基礎上揉進了濃郁浪漫主義色彩，有很強的抒情性。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學的一課》等篇具代表性。
□ 《荷花淀》（小說集）
短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥收》。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他成熟的作品，因而人們把他這一派稱為"荷花淀派".他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對于細節(jié)與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風格優(yōu)美流轉。
□ 《野草》
現(xiàn)代散文詩開先河之作。創(chuàng)作于1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為"烏合叢書"之一出版。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章?！兑安荨返那楦袃群饕ㄟ^是的意象與氣質表現(xiàn)出來。大量運用象征、夢境和幻覺自然聯(lián)系，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感。《野草》的基本內容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實的沖突，表達了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。
□ 《嘗試集》
中國現(xiàn)代文學第一部新詩集，作者胡適?！秶L試集》的基本內容是反對封建主義，歌頌資產(chǎn)階級革命，表現(xiàn)了爭取民主自由和個性解放的要求?！秶L試集》在"詩體的大解放"等方面作了積極的嘗試，是在對舊體詩詞改造的基礎上形成的自由體詩，全部用白話創(chuàng)作，為中國現(xiàn)代新詩的建立和發(fā)展邁出了第一步，并且初步建立了白話新詩的地位。
□ 《女神》
出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開辟了一代新詩風，成為新詩運動的奠基之作。《女神》除序詩外共56首。其中有代表性的是《鳳凰涅槃》和女神之再生等詩?！杜瘛窂娏殷w現(xiàn)了"五四"時代狂飆突進的時代精神，徹底地不妥協(xié)地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。在藝術上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調、自由的詩體等構成了《女神》的浪漫主義特色。
□ 《死水》
是聞一多重要的代表性詩集，其中的詩篇創(chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時間中，是獨特的社會歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩人在美留學8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為"弱小國民"的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強民愿望，回到了日思夜夢想的祖國。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個黑暗腐朽的"死水"般的社會，一個內憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實，更深沉厚重，藝術上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結構整飭，韻律和行數(shù)、字數(shù)都經(jīng)過精心設計，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時巧妙運用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。詩中運用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動、不富有彈性?！端浪凤@示出較高的詩歌語言技巧，對現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。
□ 《三個叛逆的女性》
1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》結集為《三個叛逆的女性》一書出版。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實，用大膽的想象和虛構手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。
□ 《阿Q正傳》
魯迅有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報副刊》上發(fā)表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病態(tài)及國民的劣根性，顯示了魯迅"雜取種種人，合成一個"的獨特的典型化藝術手法。無論在思想內涵還是在藝術技巧方面，《阿Q正傳》都堪稱中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。
□ 《太陽照在桑干河上》
是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內外文壇引起普遍關注，并獲1951年斯大林文學獎金二等獎?！短栒赵谏８珊由稀肥乾F(xiàn)代文學反映土改斗爭題材重要、有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭從醞釀到發(fā)動，幾經(jīng)波折終斗倒地主分了田地的完整過程，真實反映了當時農(nóng)村階級關系的復雜性和土改斗爭的艱巨性。
□ 《暴風驟雨》
周立波的長篇小說《暴風驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術視野真實地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級斗爭，表明了土改運動的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風驟雨般沖擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢。
□ 《圍城》
錢鐘書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術地概括了20世紀30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國的"儒林外史".方鴻漸是"現(xiàn)代儒林"中"新儒"的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運，不僅蘊涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座"圍城"走進另一座"圍城"，他永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出"圍城"，然而人生處處是"圍城".
□ 《升官圖》
是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個強盜在一個凄風苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強烈控訴。全劇構思新穎、結構精巧，運用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復雜，戲劇性強。
作品中的人物形象
□ 汪文宣
巴金長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當時黑暗社會典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個典型的"好人"，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會并沒有對他有所寬容，他終在孤獨與悲哀中"吐盡了血痰死去".作品中汪文宣這樣的小人物之死，預示著那個"寒夜"一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。
□ 虎妞
老舍長篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格復雜的一個人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態(tài)社會里的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的愿望，并因這種愿望的不能正常實現(xiàn)形成了她變態(tài)的心理；她對祥子有感情真摯的一面，為與祥子結合，她失去了父親和財產(chǎn)，后難產(chǎn)身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識十足，想利用自己經(jīng)濟上的優(yōu)勢，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級自私、冷酷的一面。
□ 祁瑞宣
老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得有深度的形象。一位"溫雅自然"的知識分子，"七七"事變的發(fā)生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處于極度的"惶惑"中。他不愿留在北平當亡國奴，但作為長孫、當家人，他覺得自己有義務維系這個"四世同堂"的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。
□ 莎菲
丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個內心痛苦而充滿矛盾的時代女性。她追求一種完美的愛，卻又以游戲的態(tài)度對待愛與生活。莎菲的形象是"五四"以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時代女性的典型代表。
□ 周樸園
曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個專橫獨斷的暴君。在半封建半殖民地社會里，周樸園是一個帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級的代表。
□ 魯侍萍
曹禺戲劇《雷雨》中性格較為復雜的一個女性形象。她敢于蔑視封建道德，心甘情愿與周樸園同居。他對周樸園的感情是專一的、執(zhí)著的。當她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她希望。為孩子的"犧牲"精神和對外界壓力的"忍讓"精神，使他的自我意識完全消失。她是一個可憐的、不自由的、不完整的"非人".
□ 周萍
曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周樸園與侍萍的長子。在冷酷嚴格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內部矛盾的總爆發(fā)的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。
□ 周繁漪
曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格復雜，感情豐富，既有追求個性解放的一面，又有個人主義的一面。
文學體裁
□ 問題小說
冰心是早創(chuàng)作"問題小說"并產(chǎn)生較大影響的作家之一。她于1919年發(fā)表了第一篇小說《兩個家庭》，此后接連創(chuàng)作了許多"問題小說".所謂"問題小說"，就是以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發(fā)人深省的作品。冰心"問題小說"涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《莊鴻的姊妹》、《還鄉(xiāng)》等。女作家廬隱也是"問題小說"的創(chuàng)作者之一。
□ 京派小說
在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個自由的作家群，當時也稱"北方作家"派。"京派"并沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用。"京派"作家創(chuàng)作的小說被稱為"京派小說".京派小說文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個性的多種藝術手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》等是其中較為出色的作品。
□ 新感覺派小說
20年代30年代初出現(xiàn)的"新感覺派"小說是中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作的一個組成部分。"新感覺派"小說的根本特點是特別強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是"新感覺派"小說的初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國"新感覺派"小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部"新感覺派"小說集。穆時英和施蟄存把"新感覺派"小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作。
□ 語絲文體
因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是"語絲文體"的鮮明特色。具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。
□ 詩歌的"三美"
新月詩派代表詩人聞一多提出的有關新詩格律化的主張；具體是指詩歌的"音樂美"、"繪畫的美"、"建筑的美".
□ 東北作家群
"東北作家群"是指"九。一八"事變后，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發(fā)地開始文學創(chuàng)作的群體。他們的作品及時反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉(xiāng)親的懷念以及早日收回國土的強烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩。"東北作家群"的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。
□ 現(xiàn)代派詩歌
30年代在中國產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩歌普遍受到法國象征主義詩歌的啟發(fā)和影響。同時又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國象征詩派的某些藝術追求。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡和繁復的意象來結構詩的內涵。現(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代"現(xiàn)代派詩歌代表".
□ 新格律詩派
得名于1928年1928年《新月》的創(chuàng)刊，是"新月派"的一個子系統(tǒng)，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻。探討了新詩由反對舊形式轉而形成新形式的轉變。當時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。聞一多提出了新詩的"三美"主張："建筑美、音樂美、繪畫美"，奠定了新格律詩派的理論基礎。詩集《死水》全面實踐了聞一多新詩格律化的理論，并顯示了詩人創(chuàng)作的基本風格。徐志摩在新詩的創(chuàng)作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現(xiàn)了獨有的意境美、音韻美和結構美。新月派詩人朱湘等的新詩創(chuàng)作也促進了新格律的發(fā)展。
□ 象征詩派
以李金發(fā)為代表的象征詩派是"五四"以后出現(xiàn)在詩壇上的。象征派詩人受法國象征詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象征派詩人否定詩歌與音樂的關系，完全把詩看為視覺藝術，這不同于新月派對詩歌音節(jié)美的重視。象征派的詩歌作品特點是"觀念聯(lián)絡的奇特"，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻，卻過于難以捉摸。李金發(fā)于1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》，是象征派詩歌的代表作。
其他
□ "精神勝利法"
是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表現(xiàn)是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對方；能自尊自大，也能自輕自賤，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫(yī)，從不敢正視自己的弱點；欺善怕惡，欺弱怕強，麻木健忘，糊涂終身。阿Q的"精神勝利法"絕不僅僅是其個人的性格，更是某種病態(tài)的民族性格的集中體現(xiàn)。
作品年譜
□ 1916年
詩歌：《蝴蝶》
□ 1918年
小說：《狂人日記》
□ 1919年
小說：《故鄉(xiāng)》
□ 1920年
散文：《笑》
詩歌：《晨安》、《鳳凰涅槃》
□ 1921年
小說：《阿Q正傳》、《沉淪》（小說集）、《沉淪》（小說）、《超人》
□ 1924年
小說：《春風沉醉的晚上》、《潘先生在難中》
詩歌：《沙揚娜拉》
□ 1925年
小說：《傷逝》
散文：《過客》、《雜感》、《背影》
詩歌：《死水》、《我是一條小河》、《棄婦》
□ 1926年
散文：《烏蓬船》
□ 1927年
小說：《菱蕩》
詩歌：《雨巷》
□ 1928年
小說：《莎菲女士的日記》
詩歌：《再別康橋》
□ 1929年
小說：《蕭蕭》
散文：《西湖的雪景》
詩歌：《我們》
戲?。骸镀溜L后》
□ 1930年
小說：《為奴隸的母親》
散文：《"失掉了悲哀"的悲哀》
□ 1931年
小說：《家》
散文：《暴風雨之前》
□ 1932年
小說：《林家鋪子》、《人生哲學的一課》
散文：《釣臺的春晝》
詩歌：《老馬》
□ 1933年
小說：《子夜》、《梅雨之夕》
散文：《雨前》
詩歌：《大堰河－我的保姆》
戲?。骸独子辍?BR> □ 1934年
小說：《春桃》、《邊城》、《街景》、《包氏父子》
□ 1935年
小說：《月牙兒》、《生死場》
□ 1936年
小說：《駱駝祥子》
散文：《山之子》、《包身工》
□ 1937年
詩歌：《給戰(zhàn)斗者》
戲?。骸渡虾Ｎ蓍芟隆?BR> □ 1938年
詩歌：《手推車》
□ 1940年
小說：《在其香居茶館里》
□ 1941年
小說：《小城三月》
□ 1942年
詩歌：《我用殘損的手掌》、《自然底夢》
戲?。骸肚?BR> □ 1943年
小說：《小二黑結婚》
□ 1945年
小說：《荷花淀》
詩歌：《種子有翅膀》、《旗》、《王貴與李香香》
□ 1946年
小說：《寒夜》
詩歌：《沉鐘》、《發(fā)票貼在印花上》
戲?。骸渡賵D》
□ 1947年
小說：《圍城》、《金鎖記》
散文：《橋》
戲?。骸度龎K錢國幣》
□ 1948年
《太陽照在桑干河上》、《暴風驟雨》
□ 1949年
小說：《四世同堂》
作品與作品集
□ 魯迅
小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。
抒情性散文集（散文詩集）：《野草》。
回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。
雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。
□ 郁達夫
小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》）、《寒灰集》。
小說：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。
散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。
□ 葉紹鈞
小說集：《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。
散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》。
童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。
□ 冰心
"問題小說"：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》。
"愛的哲學"小說：《超人》、《煩悶》。
小詩集：《繁星》、《春水》。
散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關于女人》。
□ 許地山
短篇小說：《在費總理的客廳里》。
短篇小說集：《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》。
散文集：《空山靈雨》。
□ 茅盾
20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》
30年代的小說：《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》、《多角關系》。
40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》
散文：《白楊禮贊》、《風景談》
□ 巴金
早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）?！缎律罚ā稖缤觥返睦m(xù)篇）（1931）、《死去的太陽》（1931）。
《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。
《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。
抗日戰(zhàn)爭后的小說：《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。
短篇小說集：《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》。
散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》。
□ 老舍
第一部小說：《小鈴兒》。
英國創(chuàng)作的三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。
新加坡創(chuàng)作的長篇童話小說：《小坡的生日》。
回國后創(chuàng)作的長篇小說： 《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時創(chuàng)作的《大明湖》手稿在戰(zhàn)火中被毀，作者根據(jù)自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創(chuàng)作了短篇小說《斷魂槍》。
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍在國內創(chuàng)作了長篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長篇小說《鼓書藝人》。
□ 柔石
長篇小說：《舊時代之死》。
中篇小說：《二月》、《三姊妹》。
短篇小說：《為奴隸的母親》。
短篇小說集：《瘋人》、《希望》。
□ 蕭紅
長篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，
中篇小說：《生死場》
短篇小說：《小城三月》
短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》
散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》
□ 沈從文
短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。
中長篇小說：《阿里思中國游記》、《邊城》、《長河》。
散文集：《湘西》、《湘行散記》。
□ 穆時英
短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。
短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。
□ 施蟄存
短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。
散文集：《燈下集》、《待旦錄》。
□ 廢名
長篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機以后》、
短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。
□ 張?zhí)煲?BR> 短篇小說集：《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。
長篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》。
中篇小說：《清明時節(jié)》。
短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。
□ 沙汀
短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。
短篇小說：《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；
長篇小說："三記"——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。
□ 艾蕪
短篇小說集《南行記》、《荒地》。
短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。
長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。
□ 趙樹理
短篇小說：《小二黑結婚》
中篇小說：《李有才板話》
長篇小說：《李家莊的變遷》。
□ 孫犁
短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。
長篇小說：《風云初記》。
作品集《白洋淀記事》等。
□ 丁玲
短篇小說：《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》。
長篇小說：《太陽照在桑干河上》、《韋護》。
□ 周立波
長篇小說：《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。
□ 錢鐘書
散文集：《寫在人生邊上》；
短篇小說集：《人。鬼。獸》；
長篇小說：《圍城》。
□ 張愛玲
散文集：《流言》。
短篇小說集《傳奇》。
短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》。
第一人稱敘述的小說
《孔已己》、《故鄉(xiāng)》、《傷逝》、《春風沉醉的晚上》、《月牙兒》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲學的一課》
人物形象
《孔已己》：孔已己。
《故鄉(xiāng)》：閏土、水生、楊二嫂、宏兒。
《阿Q正傳》：阿Q、趙太爺、小D.
《傷逝》：涓生、子君。
《春風沉醉的晚上》：我、陳二妹。
《潘先生在難中》：潘先生、潘師母、王媽、姓吳的、局長、局長的表弟。
《超人》：何彬、程姥姥、祿兒。
《春桃》：春桃、劉向高、李茂、老吳。
《林家鋪子》：林先生、林小姐、林大娘、壽生、阿四、陸和尚、王三毛、癆病鬼經(jīng)理。
《子夜》：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮云卿、唐云山、李玉亭。
《家》：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、梅芬、瑞玨、馮樂山、高老太爺。
《寒夜》：曾樹生、汪文宣。
《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程長順、錢詩人、冠曉荷、大赤包、藍東陽、祁瑞豐。
《小城三月》：翠姨。
《生死場》：王婆、麻面婆、二里半、趙三。
《蕭蕭》：蕭蕭、花狗。
《邊城》：翠翠、儺送、天保。
《在其香居茶館里》：方治國、邢幺吵吵。
《小二黑結婚》：二諸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。
《太陽照在桑干河上》：黑妮、張裕民、顧涌、程仁、錢文貴、李子俊。
《暴風驟雨》：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老六、杜善人。
《圍城》：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學愈、李梅亭。
《金鎖記》：曹七巧、姜季澤、長安、長白、芝壽。
《屈原》：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。
《雷雨》：周樸園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。
《名優(yōu)之死》：劉振聲、劉蕓仙、劉鳳仙、楊大爺。
《上海屋檐下》：林志成、楊采玉、匡復、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。