關(guān)漢卿
作者：田漢，原名田壽昌，20年代起著有《獲虎之夜》、《回春之曲》《麗人行》等話劇及電影劇本多部，并創(chuàng)作了由聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》。五六十年代創(chuàng)作京劇《西廂記》、《謝瑤環(huán)》和話劇《關(guān)漢卿》等。
1.分析《關(guān)漢卿》一劇的主題思想
《關(guān)漢卿》是田漢在1958年為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿戲劇活動700周年而創(chuàng)作的11場話劇。劇本以關(guān)漢卿的杰作《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索，生動地展示了元朝統(tǒng)治階級和人民之間的尖銳矛盾，憤怒地抨擊了貪贓枉法、專橫殘暴的元代官吏和權(quán)貴，歌頌了人民藝術(shù)家關(guān)漢卿不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。
2.分析關(guān)漢卿形象，并體會在這一人物身上寄予了作者怎樣的感情。
《關(guān)漢卿》一劇中的關(guān)漢卿是個人民藝術(shù)家的形象，他具有不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。關(guān)漢卿具有富貴不*，威武不屈的錚錚鐵骨。田漢在塑造關(guān)漢卿形象時，傾注了自己的全部思想感情。田漢是現(xiàn)代大戲劇家，他也是一生為人民利益而呼號斗爭，創(chuàng)作了許多暴露舊時代黑暗和人民苦難的劇本。他在創(chuàng)造產(chǎn)漢卿形象時，無疑是把自己的生活體驗和思想感情滲透于人物，因而使關(guān)漢卿形象具有動人的藝術(shù)魅力。
3.簡析《關(guān)漢卿》一劇如何辯證處理史料與藝術(shù)想象間的關(guān)系
作為歷史劇，《關(guān)漢卿》確是田漢的一個出色的藝術(shù)創(chuàng)造。因為歷有關(guān)關(guān)漢卿的史料極少，歷來對關(guān)漢卿及其作品的評價也多歪曲之處，這就給田漢的創(chuàng)作造成極大的困難。田漢從歷史唯物主義的觀點出發(fā)，分析了元代經(jīng)濟政治和人民的生活，憑借有限的史料，充分地發(fā)揮了藝術(shù)的想象力，從復(fù)雜的社會關(guān)系和尖銳的矛盾沖突中去把握歷史的真實，終于生動地塑造了杰出的戲劇家和戰(zhàn)士——關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。
4.分析《關(guān)漢卿》一劇如何以《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索營造扣人心弦的藝術(shù)效果的。
劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于動用和設(shè)置懸念，提出疑問，因而能產(chǎn)生扣人心弦的戲劇效果。作品以關(guān)漢卿為中心，設(shè)計了復(fù)雜人物關(guān)系，體現(xiàn)了多種社會關(guān)系在人物身上所起的作用，頗為深入地表現(xiàn)了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。
青春之歌（節(jié)選）
作者：楊沫，原名楊成業(yè)，又名楊君默，著有長篇小說《青春之歌》、《東方欲曉》等
1.簡析《青春之歌》的主題意蘊
（1）揭示小資產(chǎn)階級知識分子的正確道路。（2）熱烈歌頌了革命的青春。（3）小說還廣泛地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實和各階層面貌：國民黨達官貴人的荒*無恥，高級知識分子的愛國義憤，農(nóng)民的苦難和反抗，叛徒的可鄙可惡，共產(chǎn)黨人為民族事業(yè)而英勇戰(zhàn)斗等等，從而真實地再現(xiàn)了那個時代的風(fēng)貌和時代精神。
2.分析林道靜形象。
林道靜是《青春之歌》的女主人公，新民主主義革命時期革命知識青年的形象，她所走的道路，是從小資產(chǎn)階級知識青年追求個性解放，到參加黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)，在斗爭中成長為無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的道路。
3.分析小說刻畫人物的藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法
在藝術(shù)上，小說主線清楚，語言流暢，筆調(diào)熱情，特別在人物塑造上，有較高的成就。表現(xiàn)手法：（1）通過不同人物對同一事物的不同反映來刻畫人物。（2）通過富有個性特征的細節(jié)來深入細微地揭示人物的心理和性格。（3）心理描寫細膩（4）善于有層次地表現(xiàn)人物性格的發(fā)展變化。
鍛煉鍛煉
作者：趙樹理，早年著有短篇小說《小二黑結(jié)婚》等，50年代后著有短篇小說《登記》、《“鍛煉鍛煉”》和長篇小說《三里灣》等。
1.簡答《“鍛煉鍛煉”》的時代背景
時代背景有二。一是作品故事的時代背景：1957年秋的農(nóng)村“整風(fēng)運動”。背景之二是作品寫作年代：1958年7月，這正是“大躍進”時候。
2.簡析“小腿疼”和“吃不飽”的性格形象和作者的態(tài)度。
“小腿疼”和“吃不飽”的形象正是當(dāng)時農(nóng)民缺吃少穿和勞動積極性下降的反映，作者在批評她們的自私、懶惰習(xí)氣的同時，對她們的物質(zhì)和精神生活處境也抱有曲折的同情，對楊小四等干部的工作作風(fēng)和“不把人當(dāng)人”的態(tài)度予以質(zhì)疑和針砭，這是小說的潛在主題，也是作者現(xiàn)實主義精神的可貴體現(xiàn)。
3.分析《“鍛煉鍛煉”》在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物刻畫和語言等方面的藝術(shù)特點。
（1）情節(jié)結(jié)構(gòu)方面：情節(jié)完整，有頭有尾，線索單純。（2）敘事寫人都用白描，以人物自己的語言和行動來刻畫性格。（3）語言口語化，通俗易懂，平易樸實，生動風(fēng)趣。
作者：田漢，原名田壽昌，20年代起著有《獲虎之夜》、《回春之曲》《麗人行》等話劇及電影劇本多部，并創(chuàng)作了由聶耳譜曲的《義勇軍進行曲》。五六十年代創(chuàng)作京劇《西廂記》、《謝瑤環(huán)》和話劇《關(guān)漢卿》等。
1.分析《關(guān)漢卿》一劇的主題思想
《關(guān)漢卿》是田漢在1958年為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿戲劇活動700周年而創(chuàng)作的11場話劇。劇本以關(guān)漢卿的杰作《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索，生動地展示了元朝統(tǒng)治階級和人民之間的尖銳矛盾，憤怒地抨擊了貪贓枉法、專橫殘暴的元代官吏和權(quán)貴，歌頌了人民藝術(shù)家關(guān)漢卿不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。
2.分析關(guān)漢卿形象，并體會在這一人物身上寄予了作者怎樣的感情。
《關(guān)漢卿》一劇中的關(guān)漢卿是個人民藝術(shù)家的形象，他具有不惜犧牲自己的一切，為人民的利益而呼號斗爭的崇高精神。關(guān)漢卿具有富貴不*，威武不屈的錚錚鐵骨。田漢在塑造關(guān)漢卿形象時，傾注了自己的全部思想感情。田漢是現(xiàn)代大戲劇家，他也是一生為人民利益而呼號斗爭，創(chuàng)作了許多暴露舊時代黑暗和人民苦難的劇本。他在創(chuàng)造產(chǎn)漢卿形象時，無疑是把自己的生活體驗和思想感情滲透于人物，因而使關(guān)漢卿形象具有動人的藝術(shù)魅力。
3.簡析《關(guān)漢卿》一劇如何辯證處理史料與藝術(shù)想象間的關(guān)系
作為歷史劇，《關(guān)漢卿》確是田漢的一個出色的藝術(shù)創(chuàng)造。因為歷有關(guān)關(guān)漢卿的史料極少，歷來對關(guān)漢卿及其作品的評價也多歪曲之處，這就給田漢的創(chuàng)作造成極大的困難。田漢從歷史唯物主義的觀點出發(fā)，分析了元代經(jīng)濟政治和人民的生活，憑借有限的史料，充分地發(fā)揮了藝術(shù)的想象力，從復(fù)雜的社會關(guān)系和尖銳的矛盾沖突中去把握歷史的真實，終于生動地塑造了杰出的戲劇家和戰(zhàn)士——關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。
4.分析《關(guān)漢卿》一劇如何以《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出為中心線索營造扣人心弦的藝術(shù)效果的。
劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于動用和設(shè)置懸念，提出疑問，因而能產(chǎn)生扣人心弦的戲劇效果。作品以關(guān)漢卿為中心，設(shè)計了復(fù)雜人物關(guān)系，體現(xiàn)了多種社會關(guān)系在人物身上所起的作用，頗為深入地表現(xiàn)了人物性格的豐富性和復(fù)雜性。
青春之歌（節(jié)選）
作者：楊沫，原名楊成業(yè)，又名楊君默，著有長篇小說《青春之歌》、《東方欲曉》等
1.簡析《青春之歌》的主題意蘊
（1）揭示小資產(chǎn)階級知識分子的正確道路。（2）熱烈歌頌了革命的青春。（3）小說還廣泛地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實和各階層面貌：國民黨達官貴人的荒*無恥，高級知識分子的愛國義憤，農(nóng)民的苦難和反抗，叛徒的可鄙可惡，共產(chǎn)黨人為民族事業(yè)而英勇戰(zhàn)斗等等，從而真實地再現(xiàn)了那個時代的風(fēng)貌和時代精神。
2.分析林道靜形象。
林道靜是《青春之歌》的女主人公，新民主主義革命時期革命知識青年的形象，她所走的道路，是從小資產(chǎn)階級知識青年追求個性解放，到參加黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)，在斗爭中成長為無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的道路。
3.分析小說刻畫人物的藝術(shù)手段和表現(xiàn)手法
在藝術(shù)上，小說主線清楚，語言流暢，筆調(diào)熱情，特別在人物塑造上，有較高的成就。表現(xiàn)手法：（1）通過不同人物對同一事物的不同反映來刻畫人物。（2）通過富有個性特征的細節(jié)來深入細微地揭示人物的心理和性格。（3）心理描寫細膩（4）善于有層次地表現(xiàn)人物性格的發(fā)展變化。
鍛煉鍛煉
作者：趙樹理，早年著有短篇小說《小二黑結(jié)婚》等，50年代后著有短篇小說《登記》、《“鍛煉鍛煉”》和長篇小說《三里灣》等。
1.簡答《“鍛煉鍛煉”》的時代背景
時代背景有二。一是作品故事的時代背景：1957年秋的農(nóng)村“整風(fēng)運動”。背景之二是作品寫作年代：1958年7月，這正是“大躍進”時候。
2.簡析“小腿疼”和“吃不飽”的性格形象和作者的態(tài)度。
“小腿疼”和“吃不飽”的形象正是當(dāng)時農(nóng)民缺吃少穿和勞動積極性下降的反映，作者在批評她們的自私、懶惰習(xí)氣的同時，對她們的物質(zhì)和精神生活處境也抱有曲折的同情，對楊小四等干部的工作作風(fēng)和“不把人當(dāng)人”的態(tài)度予以質(zhì)疑和針砭，這是小說的潛在主題，也是作者現(xiàn)實主義精神的可貴體現(xiàn)。
3.分析《“鍛煉鍛煉”》在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物刻畫和語言等方面的藝術(shù)特點。
（1）情節(jié)結(jié)構(gòu)方面：情節(jié)完整，有頭有尾，線索單純。（2）敘事寫人都用白描，以人物自己的語言和行動來刻畫性格。（3）語言口語化，通俗易懂，平易樸實，生動風(fēng)趣。