下列小詩，都是以細(xì)節(jié)描寫為中心組織全篇，顯得搖曳多姿，昭暢述情，各顯其妙：
    鳴錚金栗柱，素手玉房前。
    欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
    ——李端《聽箏》
    禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窩。
    斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
    ——張衤右《詠內(nèi)人》
    朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
    舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
    ——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》
    洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重，
    復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
    ——張籍《秋思》
    驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎，
    共說向來曾活我，生兒皆以陸為名。
    ——陸游《山村經(jīng)行因施藥》
    城南倒社下湖忙，阿老龍鐘七十強(qiáng)。
    猶有嫁時(shí)塵埃鏡，東涂西抹不成妝。
    ——陸游《阿老》
    李端的《聽箏》，以“時(shí)時(shí)誤拂弦”的細(xì)節(jié)，傳達(dá)出人物微妙的心理情態(tài)；張衤右的《詠內(nèi)人》，以“剔開紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；劉禹錫的《烏衣巷》，通過“燕子”的細(xì)節(jié)，抒發(fā)了古今盛衰的感慨；陸游的兩首小詩，運(yùn)用細(xì)節(jié)使詩篇洋溢著生動(dòng)、活潑的氣息，大有奇趣；特別是張籍的《秋思》，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，更是平中見奇，有點(diǎn)鐵成金之妙?！肚锼肌繁憩F(xiàn)的是行客思念故鄉(xiāng)的常情，前三句平平常常，“意萬重”也好，“說不盡”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此詩在平庸的敘述中失掉了藝術(shù)的光輝，然而，最后結(jié)出“行人臨發(fā)又開封”，使境界突現(xiàn)，形神逼露，驟然振起了全篇的精神，致使潘德輿在《養(yǎng)一齋詩話》，推崇為“七絕之絕境，盛唐巨手到此者亦罕”。
    從以上論述中我們又可以看到，在古典詩歌中，細(xì)節(jié)描寫同樣有著奇妙的作用。細(xì)節(jié)在作品中不是孤立的，也不是機(jī)械拼湊的細(xì)節(jié)再奇妙，也不能為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)。判斷細(xì)節(jié)的價(jià)值，一要看它是否有益于主題思想的闡明，二要從作品的整體來考察，看它是否是作品的有機(jī)組成部分。不表現(xiàn)思想的，游離的細(xì)節(jié)，無論怎么生動(dòng)，也是沒有意義的。同樣，給作品隨便拼湊，硬貼上去的裝飾細(xì)節(jié)，也是多余的，正如一塊漂亮的絲綢補(bǔ)丁，硬綴在破麻袋上，并不能使破麻袋生輝，反因不諧調(diào)破壞了藝術(shù)的完整性。然而，像杜甫《北征》詩中，描寫“小兒女”身上的補(bǔ)?。骸疤靺羌白哮P，顛倒在短褐”，運(yùn)用這個(gè)細(xì)節(jié)來表現(xiàn)杜甫家人艱難的生活，就很有力。破衣服補(bǔ)上這塊顛三倒四的綢子補(bǔ)丁，說明其家人窮得連一塊合適的補(bǔ)丁也沒有，在“慟哭松聲回，悲泉共幽咽”的氣氛烘托下，又與小兒女“垢膩腳不襪”的形象有機(jī)地聯(lián)系在一起，顯示了細(xì)節(jié)的藝術(shù)生命力，耐人尋味。