陸可愛
所謂細(xì)節(jié)描寫，是指某些細(xì)小的舉止、行動(dòng)或?qū)?xì)微事件的描寫。它是文學(xué)作品完整地描繪人物性格、事件發(fā)生和環(huán)境景物的一種不可缺少的手段。19世紀(jì)俄國短篇小說大師契訶夫的名作《變色龍》便是巧用細(xì)節(jié)藝術(shù)的典范，頗值得我們學(xué)習(xí)、玩味和借鑒。
一、巧用細(xì)節(jié)，暗示故事的時(shí)代背景
小說中三次寫到“法律”。文章開頭“案子”的“原告”赫留金在自訴時(shí)提到：“長官，就連法律上也沒有那么一條，說是人受畜生的害就該忍著”，這是首次提到法律，看似輕輕一筆，實(shí)際上交代了沙皇亞歷山大三世在強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗這一時(shí)代背景。第二次是在奧楚蔑洛夫聽到有人說“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰币院蟾呐小鞍缸印保樟艚鹕暝V時(shí)提到：“他（調(diào)解法官）的法律上說得明白，現(xiàn)在大家都平等啦”。赫留金說得這么認(rèn)真，以為法律是自己的護(hù)身符，說明他對自己生活的那個(gè)社會(huì)、那個(gè)時(shí)代毫無認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)了他的愚昧無知。同時(shí)從側(cè)面告訴人們：所謂“法律”，只不過是統(tǒng)治階級(jí)壓迫人民的工具，絕不是保護(hù)人民的有力武器。第三次是在奧楚蔑洛夫聽到巡警說“這不是將軍家里的狗”后又改判“案子”時(shí)自我辯解：“那里（莫斯科）的人可不管什么法律不法律”。從警官嘴里道出法律對統(tǒng)治階級(jí)來說不過是一紙空文，再次從側(cè)面揭露了沙皇法律的虛偽性。
三次寫到“法律”，不僅交代了時(shí)代背景，而且深化了主題，使作品的主題不僅僅停留在對一個(gè)小警官的揭露上，更是把矛頭直接指向沙皇的專制統(tǒng)治。
二、巧用細(xì)節(jié)，點(diǎn)明人物的活動(dòng)舞臺(tái)
小說中三次寫到“木柴廠”。小說開頭寫奧楚蔑洛夫“看見從商人彼楚金的木柴廠里跑出來一條狗”“木柴廠四周很快就聚了一群人”，這是首次點(diǎn)到木柴廠，點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)，交代了“被告”小狗和無聊的觀眾粉墨登場的舞臺(tái)，暗示了“主審大人”變色的場所?！霸谀静駨S門口，他看見那個(gè)敞開坎肩的人舉起右手”，二點(diǎn)木柴廠，再次突出“案子”發(fā)生的現(xiàn)場。“普洛訶夫……帶著它從木柴廠走了”。三點(diǎn)木柴廠，既突出了故事結(jié)束的地點(diǎn)，又前后呼應(yīng)。三次寫到“木柴廠”，十分巧妙地將故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物活動(dòng)的舞臺(tái)透露出來，顯示出作者高超的文字駕馭能力和精巧的構(gòu)思藝術(shù)。
三、巧用細(xì)節(jié)，揭示人物的性格特征
小說中四次寫到“軍大衣”。小說一開頭，“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包”出場。這件軍大衣，是沙皇警犬的特殊標(biāo)志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以此交代了警官奧楚蔑洛夫的身份，勾畫了一個(gè)外表嚴(yán)肅、威風(fēng)凜凜的沙皇警犬形象。第二次是奧楚蔑洛夫叫跟著他的巡警“幫”他“把軍大衣脫下來”。這個(gè)細(xì)節(jié)，既揭示了他因判錯(cuò)了“案子”猛吃一驚、渾身燥熱的恐懼心理，也表現(xiàn)了他想借此為自己的再次“變色”爭取時(shí)間以便見風(fēng)使舵。還刻畫了他時(shí)時(shí)不忘擺“官”架子的丑陋性格。第三次是奧楚蔑洛夫又叫跟著他的巡警“給”他“穿上大衣”。這個(gè)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了心冷膽寒，想借此掩蓋他剛才辱罵了狗的主人而心中更深一層的膽怯。小說結(jié)尾，奧楚蔑洛夫訓(xùn)了一通赫留金后“裹緊大衣……徑自走了”。這個(gè)細(xì)節(jié)，在結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，在內(nèi)容上勾畫了一個(gè)色厲內(nèi)荏、狼狽下場的警犬形象，進(jìn)一步表示了諷刺之意。
四次寫到“軍大衣”，淋漓盡致地描繪了奧楚蔑洛夫在變色過程中的丑態(tài)以及他卑劣的心理活動(dòng)。
四、巧用細(xì)節(jié)，反映人物的不幸遭遇
小說中六次寫到赫留金的“手指頭”。第一次，赫留金“把血淋淋一手指頭給人們看”“那手指頭也像一面勝利的旗幟”。這次細(xì)節(jié)，暗示了手指頭變成了赫留金將用來要挾狗主人的本錢。第二次，“……你究竟為什么舉著那個(gè)手指頭……”這次細(xì)節(jié)，是奧楚蔑洛夫到了出事現(xiàn)場擠進(jìn)人群后質(zhì)問當(dāng)事人赫留金的，表現(xiàn)了警官盛氣凌人的樣子和想借此大耍威風(fēng)的心理。第三次，“這個(gè)賤畜生無緣無故地把手指頭咬了一口”。這次細(xì)節(jié)，再次揭示了赫留金想借此要求賠償?shù)男睦怼５谒拇?，“你那手指頭一定是給小釘子弄破了……想得到一筆什么賠償費(fèi)了……”在這時(shí)的奧楚蔑洛夫看來，手指頭儼然成為赫留金“敲竹杠”的罪證。第五次，“你這混蛋，把手指放下來！不用把那蠢手指頭伸出來……”這時(shí)的手指頭更是成了赫留金冒犯名種狗和將軍的鐵證。第六次，“這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬了這家伙的手指頭！”這時(shí)的手指頭已變成奧楚蔑洛夫夸耀小狗“咬人”美德的好口實(shí)和媚上欺下的好階梯，已成為麻木的看眾盡情譏笑赫留金的好把柄。
六次寫到“手指頭”。表面上反映了奧楚蔑洛夫?qū)κ种割^的態(tài)度變化，實(shí)際上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，穩(wěn)操勝券卻敗下陣來，真可謂“偷雞不成反落了一身臊”，收到了很好的諷刺效果。
契訶夫在這篇《變色龍》短篇小說中嫻熟地運(yùn)用了細(xì)節(jié)藝術(shù)，三寫“法律”，三寫“木柴廠”，四寫“軍大衣”，六寫“手指頭”，這些細(xì)節(jié)描寫有力地增強(qiáng)了作品的戲劇效果、產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這或許正是這部名著至今仍散發(fā)著醇香的藝術(shù)魅力的一個(gè)原因所在吧。
所謂細(xì)節(jié)描寫，是指某些細(xì)小的舉止、行動(dòng)或?qū)?xì)微事件的描寫。它是文學(xué)作品完整地描繪人物性格、事件發(fā)生和環(huán)境景物的一種不可缺少的手段。19世紀(jì)俄國短篇小說大師契訶夫的名作《變色龍》便是巧用細(xì)節(jié)藝術(shù)的典范，頗值得我們學(xué)習(xí)、玩味和借鑒。
一、巧用細(xì)節(jié)，暗示故事的時(shí)代背景
小說中三次寫到“法律”。文章開頭“案子”的“原告”赫留金在自訴時(shí)提到：“長官，就連法律上也沒有那么一條，說是人受畜生的害就該忍著”，這是首次提到法律，看似輕輕一筆，實(shí)際上交代了沙皇亞歷山大三世在強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗這一時(shí)代背景。第二次是在奧楚蔑洛夫聽到有人說“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰币院蟾呐小鞍缸印保樟艚鹕暝V時(shí)提到：“他（調(diào)解法官）的法律上說得明白，現(xiàn)在大家都平等啦”。赫留金說得這么認(rèn)真，以為法律是自己的護(hù)身符，說明他對自己生活的那個(gè)社會(huì)、那個(gè)時(shí)代毫無認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)了他的愚昧無知。同時(shí)從側(cè)面告訴人們：所謂“法律”，只不過是統(tǒng)治階級(jí)壓迫人民的工具，絕不是保護(hù)人民的有力武器。第三次是在奧楚蔑洛夫聽到巡警說“這不是將軍家里的狗”后又改判“案子”時(shí)自我辯解：“那里（莫斯科）的人可不管什么法律不法律”。從警官嘴里道出法律對統(tǒng)治階級(jí)來說不過是一紙空文，再次從側(cè)面揭露了沙皇法律的虛偽性。
三次寫到“法律”，不僅交代了時(shí)代背景，而且深化了主題，使作品的主題不僅僅停留在對一個(gè)小警官的揭露上，更是把矛頭直接指向沙皇的專制統(tǒng)治。
二、巧用細(xì)節(jié)，點(diǎn)明人物的活動(dòng)舞臺(tái)
小說中三次寫到“木柴廠”。小說開頭寫奧楚蔑洛夫“看見從商人彼楚金的木柴廠里跑出來一條狗”“木柴廠四周很快就聚了一群人”，這是首次點(diǎn)到木柴廠，點(diǎn)明了故事發(fā)生的地點(diǎn)，交代了“被告”小狗和無聊的觀眾粉墨登場的舞臺(tái)，暗示了“主審大人”變色的場所?！霸谀静駨S門口，他看見那個(gè)敞開坎肩的人舉起右手”，二點(diǎn)木柴廠，再次突出“案子”發(fā)生的現(xiàn)場。“普洛訶夫……帶著它從木柴廠走了”。三點(diǎn)木柴廠，既突出了故事結(jié)束的地點(diǎn)，又前后呼應(yīng)。三次寫到“木柴廠”，十分巧妙地將故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物活動(dòng)的舞臺(tái)透露出來，顯示出作者高超的文字駕馭能力和精巧的構(gòu)思藝術(shù)。
三、巧用細(xì)節(jié)，揭示人物的性格特征
小說中四次寫到“軍大衣”。小說一開頭，“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包”出場。這件軍大衣，是沙皇警犬的特殊標(biāo)志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以此交代了警官奧楚蔑洛夫的身份，勾畫了一個(gè)外表嚴(yán)肅、威風(fēng)凜凜的沙皇警犬形象。第二次是奧楚蔑洛夫叫跟著他的巡警“幫”他“把軍大衣脫下來”。這個(gè)細(xì)節(jié)，既揭示了他因判錯(cuò)了“案子”猛吃一驚、渾身燥熱的恐懼心理，也表現(xiàn)了他想借此為自己的再次“變色”爭取時(shí)間以便見風(fēng)使舵。還刻畫了他時(shí)時(shí)不忘擺“官”架子的丑陋性格。第三次是奧楚蔑洛夫又叫跟著他的巡警“給”他“穿上大衣”。這個(gè)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了心冷膽寒，想借此掩蓋他剛才辱罵了狗的主人而心中更深一層的膽怯。小說結(jié)尾，奧楚蔑洛夫訓(xùn)了一通赫留金后“裹緊大衣……徑自走了”。這個(gè)細(xì)節(jié)，在結(jié)構(gòu)上前后呼應(yīng)，在內(nèi)容上勾畫了一個(gè)色厲內(nèi)荏、狼狽下場的警犬形象，進(jìn)一步表示了諷刺之意。
四次寫到“軍大衣”，淋漓盡致地描繪了奧楚蔑洛夫在變色過程中的丑態(tài)以及他卑劣的心理活動(dòng)。
四、巧用細(xì)節(jié)，反映人物的不幸遭遇
小說中六次寫到赫留金的“手指頭”。第一次，赫留金“把血淋淋一手指頭給人們看”“那手指頭也像一面勝利的旗幟”。這次細(xì)節(jié)，暗示了手指頭變成了赫留金將用來要挾狗主人的本錢。第二次，“……你究竟為什么舉著那個(gè)手指頭……”這次細(xì)節(jié)，是奧楚蔑洛夫到了出事現(xiàn)場擠進(jìn)人群后質(zhì)問當(dāng)事人赫留金的，表現(xiàn)了警官盛氣凌人的樣子和想借此大耍威風(fēng)的心理。第三次，“這個(gè)賤畜生無緣無故地把手指頭咬了一口”。這次細(xì)節(jié)，再次揭示了赫留金想借此要求賠償?shù)男睦怼５谒拇?，“你那手指頭一定是給小釘子弄破了……想得到一筆什么賠償費(fèi)了……”在這時(shí)的奧楚蔑洛夫看來，手指頭儼然成為赫留金“敲竹杠”的罪證。第五次，“你這混蛋，把手指放下來！不用把那蠢手指頭伸出來……”這時(shí)的手指頭更是成了赫留金冒犯名種狗和將軍的鐵證。第六次，“這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬了這家伙的手指頭！”這時(shí)的手指頭已變成奧楚蔑洛夫夸耀小狗“咬人”美德的好口實(shí)和媚上欺下的好階梯，已成為麻木的看眾盡情譏笑赫留金的好把柄。
六次寫到“手指頭”。表面上反映了奧楚蔑洛夫?qū)κ种割^的態(tài)度變化，實(shí)際上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，穩(wěn)操勝券卻敗下陣來，真可謂“偷雞不成反落了一身臊”，收到了很好的諷刺效果。
契訶夫在這篇《變色龍》短篇小說中嫻熟地運(yùn)用了細(xì)節(jié)藝術(shù)，三寫“法律”，三寫“木柴廠”，四寫“軍大衣”，六寫“手指頭”，這些細(xì)節(jié)描寫有力地增強(qiáng)了作品的戲劇效果、產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這或許正是這部名著至今仍散發(fā)著醇香的藝術(shù)魅力的一個(gè)原因所在吧。