電影片名往往以突顯影片內(nèi)容，傳達(dá)主題信息，確立全片感情基調(diào)，提供審美愉悅，吸引觀眾，增加票房為其終極目標(biāo)。片名佳譯妙趣橫生而又發(fā)人深省，因其深邃的文化內(nèi)涵和生動(dòng)可人的語(yǔ)言而倍受中國(guó)影迷和英語(yǔ)愛(ài)好者的關(guān)注和青睞。在電影片名翻譯跨文化、跨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，往往體現(xiàn)了四項(xiàng)最為基本翻譯原則和價(jià)值取向。
     1. 信息價(jià)值原則
     片名翻譯要忠實(shí)傳遞與原片內(nèi)容相關(guān)的信息，做到翻譯標(biāo)題形式與原片內(nèi)容的統(tǒng)一，也就是所謂實(shí)現(xiàn)信息價(jià)值的等值。捕風(fēng)捉影，離題萬(wàn)里，背離信息價(jià)值的翻譯是片名翻譯的大忌。臺(tái)灣曾經(jīng)將the Sound of Music 譯為“仙樂(lè)飄飄何處聞”，這種標(biāo)題簡(jiǎn)直適用于各類(lèi)音樂(lè)片。更有甚者，將True Lies（大陸譯為：真實(shí)的謊言），Anna Karenina（大陸譯為：安娜？卡列尼娜）譯為“魔鬼大帝”“愛(ài)比戀更冷”，與影片內(nèi)容風(fēng)馬牛不相及，令人費(fèi)解不說(shuō)，還誤導(dǎo)觀眾，引起對(duì)影片錯(cuò)誤的心理預(yù)期。值得一提的是臺(tái)灣譯界曾出現(xiàn)過(guò)一股“魔鬼”浪潮，即凡是施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的主演的影片，無(wú)論內(nèi)容，全部翻譯為魔鬼？？， 如：Terminator （臺(tái)譯：魔鬼終結(jié)者，大陸：終結(jié)者）， Kindergarten Cop（臺(tái)譯：魔鬼孩子王， 大陸：幼稚園特警），Eraser（臺(tái)譯：魔鬼毀滅者，港譯：蒸發(fā)密令），Total Recall （臺(tái)譯：魔鬼總動(dòng)員，大陸：全面回憶，港譯：宇宙威龍），可以說(shuō)嚴(yán)重影響了觀眾通過(guò)片名了解影片內(nèi)容，使片名大同小異，喪失了其標(biāo)志性功能和信息功能。目前充斥電影市場(chǎng)的各種“總動(dòng)員”命名的影片， 比如：超人總動(dòng)員The Incredibles，海底總動(dòng)員Finding Nemo，玩具總動(dòng)員Toy Story， 怪獸總動(dòng)員Monster等等不一而足，恐怕也有同樣的弊端吧！
     2. 文化價(jià)值原則
     翻譯不單純是語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的過(guò)程，同時(shí)也是兩種文化交流的社會(huì)現(xiàn)象。在片名翻譯中體現(xiàn)文化價(jià)值，促進(jìn)文化交流和理解，是電影片名翻譯的重要任務(wù)。
     由于中西方在社會(huì)發(fā)展歷程，地理氣候、歷史政經(jīng)、價(jià)值觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、倫理道德等方面存在著很大差異和不同，文化價(jià)值的實(shí)現(xiàn)首先表現(xiàn)在充分理解、準(zhǔn)確傳遞原片名所負(fù)載的文化信息、情感，避免出現(xiàn)誤譯這一方面。
     讓我們來(lái)看看1995年的一部心理驚悚片“seven”。這部影片以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和晦暗的背景敘述了一個(gè)極富哲學(xué)意味的犯罪故事：一個(gè)瘋狂的兇手自認(rèn)上帝，圍繞天主教七大死罪的懲戒逐條殺人。這七條死罪指七項(xiàng)世人常犯的過(guò)錯(cuò)，即：饕餮gluttony 、貪婪greed、懶惰sloth、*欲lust、驕傲pride、嫉妒envy和暴怒wrath.Seven這個(gè)在宗教上非常神秘的數(shù)字（這一點(diǎn)在《舊約》中有最充分的表現(xiàn)： 上帝用七天造亞當(dāng)，取出亞當(dāng)?shù)牡谄吒吖窃炝讼耐蓿龅┑脑硎怯衅邆€(gè)頭的火龍）在這部電影里可謂無(wú)處不在，七罪、七罰、七次下雨、故事發(fā)生在七天，甚至結(jié)局也由罪犯定在第七天的下午七時(shí)，無(wú)處不在的“7”暗示宿命的罪與罰。但是，可以想象，如果漢譯為簡(jiǎn)單的一個(gè)“七”字，中國(guó)觀眾絕不會(huì)產(chǎn)生同樣的文化聯(lián)想和認(rèn)同，所以影片公映時(shí)譯為《七宗罪》，點(diǎn)明故事主線和seven最為主要的宗教寓意?？芍^文化價(jià)值體現(xiàn)的經(jīng)典范例。
     電影American Beauty的中文翻譯大費(fèi)周章也根源在于此。目前流行的譯文 –“美國(guó)麗人”，和早先俗氣一點(diǎn)的“美國(guó)美人”其實(shí)并不準(zhǔn)確，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是望文生義。American beauty指的是美國(guó)產(chǎn)四季開(kāi)花的紅薔薇。薔薇花美麗、圣潔，表示崇高神圣的愛(ài)情，尤其是紅色的薔薇，更是初戀者贈(zèng)送的佳品。據(jù)神話傳說(shuō)，有一位愛(ài)神要親手采摘薔薇花去送給自己的戀人，由于心情過(guò)于急切，動(dòng)作有些慌亂，一不小心手指被花枝刺破，鮮血灑在了薔薇花的花瓣上，把本來(lái)是雪白的花瓣染成了紅色。愛(ài)神拿著用自己的鮮血染紅的薔薇花去送給戀人，戀人見(jiàn)到后十分激動(dòng)，以百倍的感激之情回報(bào)了愛(ài)神的忠貞。以后紅色的薔薇花就表示愛(ài)情的純真和堅(jiān)定，尤為戀人們所鐘愛(ài)。電影以花喻人，以花表情，名花和美人，緊密地結(jié)合在一起了。熟知此中花語(yǔ)的臺(tái)灣翻譯將之改譯為“美國(guó)心？玫瑰情”，以中國(guó)玫瑰代替美國(guó)薔薇，揭示出了影片的精神內(nèi)涵，倒是別有意境。不過(guò)這部片子目前也有了一個(gè)更直接而準(zhǔn)確的文化翻譯“美國(guó)薔薇”。還有一個(gè)譯本叫做“美麗有罪”，也許是譯者根據(jù)劇情發(fā)出的慨嘆吧！
     此外，由于語(yǔ)言文化差異，形式類(lèi)似的中英兩個(gè)詞匯，也有可能會(huì)指代截然不同的內(nèi)容，這種貌合神離往往會(huì)造成災(zāi)難性的誤譯。比如：First Wives Club曾被人譯作“大老婆俱樂(lè)部”，殊不知英文中的first wives 指的是男士的第一任夫人，與中國(guó)文化中的大小老婆妃嬪小妾一概毫不相關(guān)。這部妙趣橫生的喜劇片，其實(shí)講述一群糟糠之妻怎樣報(bào)復(fù)讓自己下堂另娶新歡的陳世美老公。現(xiàn)譯為“原配夫人俱樂(lè)部”“發(fā)妻俱樂(lè)部”就準(zhǔn)確得多了。再如：美國(guó)百部經(jīng)典名片之一的“the Third Man”起初譯為“第三者”，結(jié)果被中國(guó)觀眾誤以為是婚姻倫理片。其實(shí)“the Third Man”指的是片中車(chē)禍?zhǔn)录牡谌齻€(gè)目擊證人，現(xiàn)在該片改譯為“第三個(gè)人”或根據(jù)劇情轉(zhuǎn)譯為“黑獄亡魂”，筆者曾無(wú)意中發(fā)現(xiàn)還有DVD將片名譯為“第三類(lèi)男人”！撅倒！
     同樣，由于文化認(rèn)同的差異，詞匯所附帶的聯(lián)想意義也就會(huì)失之毫厘，繆以千里。以動(dòng)物詞為例，大多象征豐富，寓意迭出。要想譯筆傳神就要正確理解它們獨(dú)特的含義。這樣就不難理解為什么電影Dragon Heart 沒(méi)有直譯為“龍的心”。考慮到“dragon”在英語(yǔ)中的負(fù)面聯(lián)想意義（使人聯(lián)想到殘忍、魔鬼），以及中國(guó)文化對(duì)龍的推崇（中華民族、帝王、成功的象征），該片加上一個(gè)“魔”字譯為“魔龍傳奇”。
     另外，片名中的習(xí)語(yǔ)、典故負(fù)載大量文化信息，常常不能從字面意義理解，馬虎從事，率爾操刀，勢(shì)必會(huì)錯(cuò)誤百出，貽笑大方。比如，“Rambo：First Blood” 一直被譯為 “第一滴血”。殊不知“first blood”是英語(yǔ)習(xí)語(yǔ)，意為“首戰(zhàn)告捷”。臺(tái)灣將“One Flew over the Cuckoo‘s Nest”譯為 “飛越杜鵑窩”，其實(shí)“Cuckoo’s Nest”在英語(yǔ)里是 “精神病院”的意思！這部電影改編自肯？克西（Ken Kesey， 1935-2001）根據(jù)自己親身經(jīng)歷在一九六二年出版的同名小說(shuō)，描述了精神病院對(duì)病人人性和基本人權(quán)的殘酷摧殘，強(qiáng)烈抨擊了枷鎖式的社會(huì)制度，影片中最后印地安人撼動(dòng)并舉起沉重?zé)o比的石臺(tái)而水花四濺的鏡頭，以及他勇敢的沖出了鐵窗把守的牢籠，正是影片所要體現(xiàn)的真諦：看似不可撼動(dòng)的制度的基石，只要反抗的意識(shí)凝聚到一定的時(shí)刻而爆發(fā)出令人振奮的力量，終將突破一切束縛，而達(dá)到新生。大陸譯名“飛越瘋?cè)嗽骸币蚨鼮闇?zhǔn)確傳神地體現(xiàn)了原片名和影片本身的真諦。
     在影片文化價(jià)值的傳譯中，我們應(yīng)該有以下的共識(shí)。一方面，應(yīng)該看到片名翻譯受制于譯入語(yǔ)的文化。譯入文化必然對(duì)源文化進(jìn)行選擇、規(guī)范、強(qiáng)化、排斥、貶低，同時(shí)附加自身文化色彩。如英文電影“Love with My Father” “the Wedding Night”的漢譯為“天倫樂(lè)”“洞房花燭夜”，就明顯夾雜了漢語(yǔ)文化色彩。另一方面，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到翻譯是一個(gè)文化交流的動(dòng)態(tài)過(guò)程，因而對(duì)譯文評(píng)判應(yīng)該以歷史的眼光去衡量。在某一地區(qū)、某一時(shí)代被認(rèn)為通順可讀的譯作在另外一些地區(qū)、時(shí)代則不一定是好的譯作。如港譯“太空也入樽（Space Jim）”“走佬俏佳人（the Runaway Bride）”在香港頗受歡迎，但內(nèi)陸觀眾就很費(fèi)解?！叭腴住痹诨浾Z(yǔ)里其實(shí)是“打籃球”的意思，而“走佬”則意為“逃跑”。
     從歷時(shí)角度講，我國(guó)當(dāng)前寬松、開(kāi)朗的社會(huì)環(huán)境、雙向交流的文化心態(tài)，隨著人民對(duì)外部世界的進(jìn)一步關(guān)注和社會(huì)文化條件的成熟，也無(wú)疑會(huì)促使更多更貼近原片風(fēng)貌的優(yōu)秀譯作呈現(xiàn)在觀眾面前。比如“卡薩布蘭卡”（Casablanca）早已取代“北非諜影”成為國(guó)內(nèi)流行的譯名。而“真人Show”（Trueman Show又譯：戲劇人生，特魯門(mén)節(jié)目等）一類(lèi)的中英夾雜的片名也已日益為部分中國(guó)觀眾所接受。
     3.審美價(jià)值原則
     片名的翻譯講求擺脫原文詞語(yǔ)束縛，深入把握作品的思想美學(xué)內(nèi)容，以藝術(shù)家的匠心對(duì)待原片，進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)造。用本族語(yǔ)言的藝術(shù)形式傳達(dá)原作的形象、情感和語(yǔ)言的藝術(shù)美，從而將美感經(jīng)驗(yàn)傳導(dǎo)于觀眾。
     實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值首先要講求煉字。選詞時(shí)應(yīng)力求音意俱美，達(dá)意傳神。正如毛姆所說(shuō)，“詞有其力、其音、其形；唯有考慮這些，方能寫(xiě)出醒目入耳之句”。
     煉字講求傳神。用語(yǔ)言創(chuàng)造一種意境，氣氛，濃縮源語(yǔ)觀眾的感受，并將之傳導(dǎo)于目的語(yǔ)觀眾。比較以下三組英語(yǔ)片名的漢譯，不難發(fā)現(xiàn)第二種譯法能夠充分發(fā)揮漢語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，選詞精當(dāng)，意境深遠(yuǎn)，切中原片主題，因而更勝一籌：
     Ex1： You Can‘t Take It With You「譯一」你無(wú)法帶走 ；「譯二」浮生若夢(mèng)
     Ex2：A Man from Snowy River「譯一」來(lái)自雪河的人 ；「譯二」雪河男子漢
     Ex3：Ordinary People「譯一」普通人 ；「譯二」凡夫俗子
     煉字講求音美。譯者通過(guò)節(jié)奏、音調(diào)、韻律，使片名讀起來(lái)瑯瑯上口，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，既傳達(dá)了情感意義，又增強(qiáng)了審美效果。漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)，以音調(diào)的高低、輕重、長(zhǎng)短、快慢構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫、高昂洪亮的音樂(lè)美，準(zhǔn)確地表達(dá)豐富細(xì)膩的感情。比如將Outland譯為“天外天”（抑揚(yáng)、押韻），Courage Under Fire 譯為“生死豪情”（抑揚(yáng)），Singing in the Rain 譯為“雨中曲”（押韻），都充分體現(xiàn)了漢語(yǔ)的音韻美。英語(yǔ)作為語(yǔ)調(diào)語(yǔ)言，則以其不同的語(yǔ)調(diào)，重音、輕音，次重音的排列構(gòu)成其連綿不斷、行云流水般的旋律美。比如將“芳草碧連天（1987）”譯為the Green Green Grass of Home，“大輪回”譯為the Wheel of Life，都成功地體現(xiàn)了英語(yǔ)的旋律美。
     頭韻和押韻也是英語(yǔ)片名中常用以達(dá)到音美的方法。在片名創(chuàng)作和翻譯中屢見(jiàn)不鮮。如英語(yǔ)片名：Picture Perfect（現(xiàn)譯：純屬虛構(gòu)），Rock and Rule（現(xiàn)譯：萬(wàn)世魔星），Limelight（現(xiàn)譯：舞臺(tái)生涯）；英譯片名：City Under Siege （漢語(yǔ)原名：兵臨城下），F(xiàn)ight South and North （漢語(yǔ)原名：南征北戰(zhàn)）等。
     煉字講求精當(dāng)，言簡(jiǎn)意賅。唯有簡(jiǎn)潔明確，片名方能吸引觀眾。我國(guó)許多翻譯家的譯作在這方面可謂登峰造極。如將A Puzzlement of Love 譯為“情惑”，the Strange Tale 譯為“奇談”，Intolerance 譯為“黨同伐異”，令人拍案叫絕。
     由于四字短語(yǔ)常常言簡(jiǎn)意賅，鏗鏘動(dòng)聽(tīng)，富于表現(xiàn)力，在片名漢譯中使用率極高，占漢譯片名百分之六十以上。如：“與狼共舞”（Dances with Wolves），“小鬼當(dāng)家”（Home Alone），“阿甘正傳”（Forest Gump）“偷天陷阱” （Entrapment），亡命天涯（the Fugitive），護(hù)花傾情（the Bodyguard）， 翻譯風(fēng)波（The Interpreter）等。
     實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值的另一個(gè)方面是修辭手段的使用。譯者通過(guò)復(fù)制或創(chuàng)造性地使用修辭方法給觀眾造成審美愉悅。如用明喻將Gaslight 譯為“郎心如鐵”，反復(fù)法將A Few Good Man 譯為“好人寥寥”，反義法將True Lies 譯為“真實(shí)的謊言”，對(duì)照法將the Great Gatsby，Old Wives for New，Love Me Tenderly 分別譯為“大亨小傳”“舊寵新歡”“鐵漢柔腸”等，都值得我們學(xué)習(xí)。
     4.商業(yè)價(jià)值原則
     電影是一門(mén)文化性和商業(yè)性兼具的藝術(shù)，在片名翻譯時(shí)當(dāng)然需要考慮到商業(yè)因素。這首先要求譯者充分把握譯語(yǔ)文化特征和審美情趣，創(chuàng)造出的語(yǔ)觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影標(biāo)題，引起其心理認(rèn)同，激發(fā)審美愉悅而產(chǎn)生觀看欲望。比如根據(jù)加拿大作家邁克爾？翁達(dá)捷（Michael Ondaatje）的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編而成的the English Patient，講述的是以二戰(zhàn)為時(shí)代背景下男女主角一段超越道德界限，浪漫凄美的愛(ài)情故事。小說(shuō)榮獲英國(guó)布克文學(xué)獎(jiǎng)，在國(guó)際上享有盛譽(yù)，保留小說(shuō)原題對(duì)歐美觀眾很有吸引力。而香港當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)小說(shuō)知之甚少，若直譯為“英國(guó)病人”，反而顯得索然無(wú)味，譯者因此將之另譯為“別問(wèn)我是誰(shuí)”，抒情意味濃厚，又扣住了全片追尋英國(guó)病人身世的情節(jié)，深受當(dāng)?shù)赜^眾喜愛(ài)。而臺(tái)灣譯名“英倫情人”，VCD譯名“亂世情天”也都扣住了影片凄婉的愛(ài)情主題，詩(shī)意濃厚，不失為佳作。
     商業(yè)價(jià)值的另一體現(xiàn)是片名強(qiáng)調(diào)新穎醒目，善于制造懸念，渲染氣氛。比如將It Happens One Night譯為“一夜風(fēng)流”，Sister Act譯為“修女也瘋狂”，the Net“網(wǎng)絡(luò)驚魂”，就十分新穎別致，引人入勝。而驚險(xiǎn)片The Rock 的大陸譯名“勇闖奪命島”，港譯“石破天驚”，臺(tái)譯“絕地任務(wù)”也都雅俗共賞，自然貼切，懸念十足，成功地體現(xiàn)了藝術(shù)性和商業(yè)性的結(jié)合。
     為達(dá)到以上兩方面目的，商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)在翻譯過(guò)程中要求大膽創(chuàng)新，“得意忘形”，甚至可以以改變片名形式為代價(jià)，限度地保存原片名之內(nèi)容。在具體操作中，譯者經(jīng)常運(yùn)用增詞、減詞、轉(zhuǎn)類(lèi)、擴(kuò)展等方法進(jìn)行翻譯，從而起到深入傳達(dá)原片內(nèi)容，增強(qiáng)片名感染力的作用。
     請(qǐng)觀察以下譯例：
     Blood and Sand 用加詞法譯作“碧血黃沙”，
     Piano 加詞譯為“鋼琴別戀”，
     the Independence Day 增詞譯為“獨(dú)立日烽火”，
     the Three Musketeers 增詞譯“豪情三劍客”
     She is So Lovely 減譯為“可人兒”，
     In the heat of the Night 減為“炎夜”。
     意譯后都形神兼?zhèn)?，自然貼切。
     有時(shí)會(huì)出現(xiàn)直譯、意譯都難以恰如其分地體現(xiàn)原片內(nèi)容，激發(fā)觀眾審美愉悅的情況：有些翻譯后晦澀難懂，不倫不類(lèi)；另一些則平淡無(wú)奇，了無(wú)意趣。此時(shí)就需要拋開(kāi)原片名的形式和內(nèi)容，以原片內(nèi)容為基礎(chǔ)，另起爐灶，把譯語(yǔ)觀眾眼中平淡無(wú)奇的源語(yǔ)片名，用人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言形式生動(dòng)形象地再現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)片名譯者這方面有很多上乘之作，選詞優(yōu)美，恰到好處，生動(dòng)地再現(xiàn)了原片內(nèi)容。
     如Of Mice and Men這部電影，改編自現(xiàn)實(shí)主義作家約翰？斯坦貝克（John Steinbeck 1902-2002）的同名名著《人鼠之間》，比喻農(nóng)民的一切抵抗努力都是徒勞，都逃不脫約翰？鄧恩（（John Donne）詩(shī)歌里描寫(xiě)的鼴鼠的命運(yùn)———辛勤造好的房子終不免毀于人的犁耙。電影片名沒(méi)有照搬書(shū)名直譯，而是改譯為“蕓蕓眾生”，暗含“人鼠之間”的寓意，激發(fā)豐富的中國(guó)文化聯(lián)想（如佛學(xué)中蕓蕓眾生之苦），又體現(xiàn)了商業(yè)價(jià)值，可謂不可多得的佳譯。
     此外，Volcano 譯為“地火危城”，Ghost 譯為“人鬼情未了”，Patch Adams 譯為“妙手真情”；If Looks Could Kill譯為“后窗艷影”；Shark Tale “鯊魚(yú)黑幫”“ 黃飛鴻”譯為Once Upon a Time in China，“省港旗兵”譯為L(zhǎng)ong Arm of the Law，“縱橫四海”譯作Once a Thief 等，都是上上之品。
     通過(guò)上面的例子，可以看到，片名翻譯不是簡(jiǎn)單機(jī)械地照搬原片名的內(nèi)容和形式，而是切實(shí)保留原作的信息價(jià)值、文化價(jià)值、美學(xué)價(jià)值，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)其商業(yè)價(jià)值，達(dá)到功能上的對(duì)等。具體而言，就是說(shuō)電影片名既要忠實(shí)于原片內(nèi)容，又要符合語(yǔ)言文化特征、審美情趣；達(dá)到文字優(yōu)美、言簡(jiǎn)意賅，富于強(qiáng)烈的吸引力和感染力；引人入勝，提高票房收益。