每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇一
而在看完電影之后，它也的確沒有讓我失望，不僅有著不錯的完成度，也迸發(fā)出了濃烈的情感。這一次，新導演申奧在寧浩的加持下，交上了一份不錯的答卷。最感動的，則來自于大鵬令人驚喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水準。
電影的故事發(fā)生在山城重慶。吳海(大鵬飾)6歲的孩子悠悠得了哮喘。但他不過是個日里幫人看網(wǎng)吧、晚上兼職開代駕的底層打工者。連生活都過得頗為窘迫的他，更別提給孩子治病。
而另一邊，他的好友鐘振江(張子賢飾)因貪污公款，鼓動大海合伙騙保一千萬。他安排大海接近網(wǎng)絡女主播岳淼淼(柳巖飾)，一場暗流涌動的騙婚由此開始——大海負責“結婚、簽字”，鐘振江則負責“出軌、意外”，淼淼負責“犧牲”。但隨著不可控的事態(tài)發(fā)展，這場騙局的性質發(fā)生了轉變。
如同寧浩之前的那些黑色喜劇，《受益人》同樣從底層小人物的喜怒哀樂、悲歡離合出發(fā)，緩緩釋放出他們的真切情感。在當下，這部電影有著對時代脈搏的體悟與考察，黑色幽默的表達顯透著對現(xiàn)實的反思——情感的羈絆、熒幕面具里的虛偽與真實、婚姻中的焦慮與危機、底層小人物所受到的壓迫和他們的辛酸掙扎……每一個話題點，都直面著我們。
從類型融合的角度上看，《受益人》是一部“反套路”的作品。“殺妻騙?！迸c“假戲真做”，是片中互為纏繞的兩大主線，而這也意味著導演要讓犯罪懸疑和愛情喜劇這兩種截然不同的電影類型在同一條路上不斷地纏繞。
對于前者而言，最重要的點在于讓劇情始終充滿懸念。大海與鐘振江的計劃，看似“完滿”，但對于普通人而言實際操作起來難度太高，總有各種陰差陽錯的未知意外發(fā)生。情節(jié)要環(huán)環(huán)相扣，做到牽動人心。
而對于后者而言，最重要的點在于讓人物之間產(chǎn)生化學效應。大海與淼淼的假結婚一場，兩個人物搭在一起，看似“前不著村、后不著店”，像是兩個世界的人，他們又要如何揮發(fā)出深情，這更加不容易。
《受益人》作為一部新人作品，雖然并非盡善盡美，但的確在新鮮的嘗試之下，扎實地做好了主角的形象塑造，尤其是他們之間一個個復雜的情感觸發(fā)點。電影從中展開的對于當前小人物生存處境的探討，被包裹在了溫情之中，用柔軟的方式抓到了觀眾的共情點。
大鵬飾演的單親父親大海，邋遢、落魄。那種市井小民的慫包、唯唯諾諾的一面，被他拿捏得恰到好處。但同時，他又在關鍵時刻表現(xiàn)得非常堅毅果敢。這讓大海的人物形象在不斷轉變的過程中，顯得自然而不生硬。
最初，大鵬以網(wǎng)劇《屌絲男士》聞名，之后自導自演的《煎餅俠》、《縫紉機樂隊》也都是喜劇風格。但說實話，這些作品都稍顯“單調”，也讓他囿于“喜劇演員”的標簽之下。
在《受益人》中，他雖然同樣采用了喜劇的表演體系，但這一次，他與之前的演法全然不同。在接地氣、靠“土味”戳中笑點的同時，他對于不同尺度的感情戲也有著不同的處理，貢獻出了不少“高光時刻”，特別動人。
《受益人》里，大鵬演得最好的三場戲，都不約而同地以一種“隔空熒幕”的概念來進行呈現(xiàn)。
第一場是淼淼邊卸妝，邊面對著面前的鏡頭做自白，在這個段落中，柳巖把這個戲點拋了出來，而大鵬則把它踏實地接住了。大海流著淚喝酒，醉酒回家后的那段“對方聽不見的告白”，對我而言也是一個淚點。淼淼為了生活，不得不當網(wǎng)紅主播“演戲”;而此時的大海又何不是如此?他被慫恿，在困境中屈服，在威逼利誘下騙保，只能選擇把生活本身當作演戲，但內心深處漸漸生發(fā)出的情愫，讓他無時無刻不受著道德的折磨。
第二場是在“意外”的當晚，大海在制造不在場證明時，突然看到淼淼在電視熒幕上“吃辣椒比賽”時的新聞片段。他面對著電視熒幕，以一種近乎干嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和聲音，背后的那片五味雜陳，直接沖到了觀眾的面前。瞬間的無奈、無力、懊悔、痛苦席卷而來，這些情感牽動著無以回報的愛意，著實叫人動容。
而第三場，則是最終看守所里，大海的那段被抹去了聲音的坦白。此處導演利用了行車記錄儀的熒幕影像片段，以蒙太奇進行“時空彌合”，回顧了全片的無數(shù)戲點。僅就坦白戲而言，大鵬用了很樸素的演法去進行表達，沒有過多技巧，反而顯得非常真實、真摯。
可以說，今年暑期上映的《鋌而走險》和這部《受益人》，是大鵬作為演員，真正意義上的大轉折。這兩部電影同樣都發(fā)生在重慶，同樣都有著前后轉變巨大的人物形象。大鵬的兩次表演，一步一個腳印，相較之前，已經(jīng)有了肉眼可見的進步。
柳巖在與大鵬對談時說，“《受益人》已經(jīng)是我們最好的一個狀態(tài)了”。
但我相信，《受益人》對大鵬而言，只是目前的“最佳表演”。這不是終點，而是一個嶄新的起點。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇二
大鵬柳巖這對熒幕cp精彩的演出讓人驚喜。柳巖令我動容的地方是我不太能分得清電影里她所說的經(jīng)歷是岳淼淼還是柳巖自己，看到她在劇中想要結束自己主播生涯邊自述邊卸妝這一段，讓我想起來差不多十年前一個中國臺灣女生因為和男朋友吵架，自己一邊化妝一邊哭的那個“分手妝”視頻。哪怕不聽臺詞，眼神里透露出神情也足夠打動我。
大鵬這次電影里的表演，和以往相比差距非常大，從之前網(wǎng)上看到的一個路透視頻，他和張子賢去蹭酒席。作為一個東北人，重慶話要足夠好才能混進別人家壽宴，給家人敬酒跟老人合影。電影里他把角色極度自卑落魄，唯唯諾諾的底層市民形象拿捏得非常好?；ㄊ酵廖读妹玫臉蚨窝莸谜娴奶眯α恕８鱾€階段的感情遞進也處理得非常好?？吹诫娨暫罂薇赖哪嵌危瑑刃牡拿芎捅辉理淀档膹氐赘袆?，一下子就涌了出來，這一段表演是特別打動我的。最后車載記錄儀回放的樸實自述，每一幕畫面都扎心。
因為是二刷這部電影了，所以在第二次觀影的過程中，發(fā)現(xiàn)導演在前面埋了很多伏筆，有很多自己的小心思，除此之外，也感受到這部片子導演在后期上花費的時間和氣力也非常多，我覺得單從電影配樂和聲音設計上的一些小細節(jié)就可以感受到導演足夠的用心。
片頭吉他(好像也有班卓琴的聲音，記不清楚了)搭配人聲哼出的歌曲主旋律，就有一種美國西部片的即視感。江書記去保險公司的部分，bgm則是典型的老閩南流行歌風格。配樂的風格多樣，能看得出導演非常重視配樂這一塊。
岳淼淼在網(wǎng)吧里跟著一首disco風的音樂跳舞的部分(百度了一下，好像是柳巖自己唱的新歌《不得了》)，配合著劇情的快剪到她看到自己鐘愛的手表放在茶幾上時，bgm馬上又變成阿卡貝拉和聲，仿佛把得到手表時的內心感受和末日災難后作為幸存者看到第一縷陽光的神圣幸福感畫上了等號。這一段是我覺得導演處理最妙的部分。
吳海在表店，最后決定換的時候，通過聲音聽到了他咬碎了岳淼淼遞過來的硬糖。不知道這里導演是不是有“咬碎的牙往肚子里吞”的隱喻。江科長接電話怕吳海聽到，開了抽油煙機…有非常多細節(jié)容易被忽略，但導演都做了設計。雖然犯罪的設置有些簡單，但觀感上做到了又輕松又深刻。
第一次看是被演員表演劇情吸引，第二次看真心喜歡導演設置處處伏筆的小細節(jié)和整個電影制作的走心。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇三
剛剛從影院走出來，穿過鎮(zhèn)上的廣場，正好聽到不知哪里傳來的sarah brightman和andrea brocelli的合唱——time to say goodbye.
如果沒記錯，這也是itv《唐頓莊園》最終季里預告片的主題曲，一晃，那是四年以前。
說是最終季，對每個唐粉來說，的確有些許意猶未盡。
20xx年的電視劇里給了每個人一個小圓滿，lady mary終于放下了大表哥，迎來了馬修古迪飾演的放蕩不羈愛飆車的貴族男子亨利;二小姐走出了從小籠罩在姐姐光環(huán)下的自卑，獲得了屬于自己的幸福;讓人又愛又恨的搗鬼小能手男仆湯馬斯，在嫉妒中迷失，又重新回到唐頓，對“愛”有了新的解讀;貼心女仆安娜終于等到了沉冤得雪的貝茨先生，一起開啟了新的人生——家庭;老cp男管家和女管家在多年后心照不宣，牽手成了相互陪伴的人生佳侶。
廚房里依舊吵鬧，可是第一季里那個傻傻的小廚娘黛西，已經(jīng)悄悄地抹去了“傻傻”，成了一個懂得愛和珍惜的手藝人。當然，最可愛的唐家墩扛把子——祖奶奶maggie smith，擁有永遠戰(zhàn)斗力十足的刀子嘴卻同樣有著世界上最柔軟、最先鋒、最善解人意的心，在她的幫助下，她的最佳損友，大表哥媽媽也找到了愛情。
小圓滿的遺憾，往往是讓人覺得一切來的太突然，我們惦記的唐家屯里的每個人，他們的確deserve這樣的幸福，但是這種幸福能否長久?這種幸福會不會福澤這棟古宅的每個角落?這樣的小圓滿，往往隱藏著憂患，畢竟，來得快，也去得快。
盼啊盼，等著《唐頓莊園》大電影，但作為一個天天守著電視劇看的中年阿姨，一部劇一個現(xiàn)男友，深深明白，在當下這么快節(jié)奏的世界里，把一部古早劇改編成電影，有多難——再忠實的觀眾也抵不過時間的遺忘效力，再好看的電視劇，放到銀幕里，就要一分鐘當一小時來演，要在2個小時里，把觀眾帶回到四年前的故事里，還不能讓人出戲，高潮、喜感、感動都要有，這絕對不是容易的事，而且有大大大概率翻船，毀了電影不說，還讓長久以來的好電視劇，有了讓人抱怨爛尾的把柄。
我要是這個項目的投資人，一看到提案，就一定會搖頭說no,no,no.
然而，看完電影以后，我可以痛痛快快地扇自己幾個嘴巴子，證明自己的投資眼光差到了谷子地去。
電影《唐頓莊園》給了大家小圓滿后的一個大團圓，也借著老太太之口，告訴我們，聚散終有時，但一代代人長大，變老，好感覺能因為人而延續(xù)下去，無論我們是誰，身在何方，和誰在一起。
time to say goodbye這首歌4年前想起時，令我淚奔，因為我不想和唐家屯告別，我想知道大小姐有沒有真正意義地讓愛情擁抱自己，我想從二小姐edith身上獲取更多的力量，從非典型的underdog變成super woman，她有太多的可圈可點;我也特別不舍得老太太那張毒的不能再毒的嘴，她一開口，仿佛世界盡在掌握。
四年后，電影沒有令time to say goodbye再次響起，但對于走出電影院的我，已經(jīng)足夠可以用來釋懷，穩(wěn)穩(wěn)說再見了。
不想過多劇透，只能說大家愛的每個人物，編劇都在電影里，基于原有的性格特點，加了更深的刻畫。
大小姐看似嬌貴，但她在電視劇里能去自己佃戶的豬圈里救小豬仔，能承擔起唐頓的管理運營，電影里也通過一個細節(jié)把這位女職業(yè)經(jīng)理人的氣質進一步放大。二小姐嘛，只能說，因為圓潤了些，變美變性感了。電影里對三小姐的老公，司機變公司合伙人的tom branson特別偏愛，給足了他戲份和一個華麗的結局，引發(fā)了我關于“跨越階層”的一些小想法。
tom在第一季的時候，還是充滿政治熱血、出身“無產(chǎn)階級”的司機哥，因為和三小姐對上了眼，成了唐家屯的上門女婿，從此進入了上流階級，和英國王室公爵們共襄盛舉，雖然大多時候大家共喝一瓶香檳，但談得話題嘛，還是雞同鴨講。
傭人們對這位實現(xiàn)“階級跨越”的司機開始是完全的反感和不尊重，但tom逐漸幫助大小姐承擔了起了管理唐頓莊園的重任，由于他的背景，顯然他更能了解底層人民的疾苦，慢慢獲得了老爺和大家的理解與尊重。
tom從穿衣打扮到言談舉止，也不知不覺無限靠近著上流階級，特別從他的袖釘和領巾的精美別針都能略見一二。但是，tom非常聰明，他沒有因為進入了鳳凰窩就把自個當鳳凰(這點對于跨越階級的人，非常重要)，而是不斷換位觀察思考，去研究上流階級(主要是自己的老丈人)如何做事和做人，始終讓自己保持清醒，懂得求同存異。
作為一個顏控，我真的不太喜歡tom這個演員，太過魁梧的形象，實在讓我有點接受無能，但tom這個角色又是《唐頓莊園》因為演員離開而意外形成了一個亮點——讓我思考，跨越階級就真的好嗎?
跨越階級，從古至今，似乎都充滿了誘惑力，階級是一座金字塔，在塔尖的人似乎擁有召喚“太陽能”的能力，他們稀少而珍貴，因為能夠獲得豐厚的資源與權力而令人垂涎。
但在階級逐漸固化的今天，上升通道變得十分的狹窄。婚姻是其中一條捷徑，但也是最招人白眼和詬病的一條路，選擇這條路的，無論你們的愛情有多么偉大，都會被外圍的人看做“攀高枝”;即便你能力如何出挑，還是會被嘲諷搭上了配偶的順風車，可以不勞而獲的恣意揮霍資源。
尊敬和理解，成了上升最快的這群人心里，最想念卻不得的白月光。
電影里給了tom一個近似于童話的完美結局，老太太也用自己的“狠毒”給予了特殊的祝福：肥水不流外人田。但是生活里，就像我沒辦法相信灰姑娘和王子能夠幸福的生活在一起一樣，tom這種窮女婿，還是該去美國開創(chuàng)一片新天地比較痛快，畢竟英國的階級，無論在維多利亞時代還是天天演脫歐變臉術的今天，已經(jīng)是近乎封閉的存在。
《唐頓莊園》是從另外一部古早英劇《樓上樓下》獲得了靈感，主子們住在樓上，傭人們住在樓下，各自有各自的生活，卻也因為主仆關系，天天抬頭不見低頭見，成為無法分割的一大家子。在共產(chǎn)主義陽光下沐浴長大的我，曾多次納悶，為啥樓下的人就那么心甘情愿地的服侍著樓上那群毫無血緣的人呢?難道他們不羨慕嫉妒恨，不想擁有樓上人們的生活?
和我一起看電影的英國同事倒是給我了點啟發(fā)——你想多了，樓下的人沒你戲這么多，他們就是在做一份工作，工作而已，有工作才有飯吃，有飯吃，才能不餓肚子，美美做個夢。生活有很多的不公平，但是你如果每天都在比較，這種不公平就會被扭曲放大，最后的結果是你丟了工作，新的人來替代你。
是啊，你看唐家屯電影里，資深男仆molesley先生，得知能夠給國王上菜，他笑得多甜。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇四
《受益人》講述了一個頗有一絲老派黑色電影意味的犯罪故事，騙婚加殺人騙保是影片核心的情節(jié)賣點，你很容易聯(lián)想到比利懷德的《雙重賠償》亦或是希區(qū)柯克的《迷魂記》，但是導演兼編劇的申奧顯然不想站在偉人的肩膀上，最終還是選擇了寧浩的黑色喜劇風格，最后搞出了一個智商不高、笑料不足、情感過盛的黑色鬧劇。
《受益人》與我而言是一部顧此失彼的、偽裝成類型片的情感肥皂劇，它在一開頭的時候構建了一個很有戲的三角關系—心狠的騙子、心軟的騙子以及狀況外的潛在受害者，整部電影理應把故事的重點放在三者的博弈之下，然而編劇的處理之下，影片的主體變成了一個老套的愛情故事。
很多類型片一樣，影片在開頭的時候就設置了一個看似很緊迫的時間限制，張子賢飾演的保險工作者的貪污行為即將被查處，大鵬飾演的代駕司機急切地想要把哮喘的兒子帶離惡劣的環(huán)境，而他們密謀騙婚騙保的行為理應有一個很強時間限定，但是編劇手藝不足的地方就是，他看似設計了規(guī)定的情境、設置了種種的情節(jié)設定，卻在編寫故事的時候給忘得一干二凈，甚至到最后，我們作為觀眾都快忘記了還有經(jīng)偵查處這回事兒。
《受益人》的故事非常清楚甚至是過于規(guī)矩地分成了三個部分，大鵬角色如何一步步?jīng)Q定殺人騙保，大鵬角色如何在騙婚期間愛上女主角，大鵬角色如何一步步良心發(fā)現(xiàn)自我救贖，聽上去和他之前出演的《鋌而走險》有很多相似的地方，但是，作為影片絕對主角的吳海，其實卻是一個沒有辦法被真正建立起來的角色。
導演申奧試圖用這么一個黑色犯罪喜劇包裝的故事講述小人物的悲歡離合，但是從頭到尾卻沒有真正關注過一個小人物真實的狀態(tài)究竟是什么，影片中大鵬飾演的吳海是一個極其缺乏真實感的角色，他白天當網(wǎng)吧網(wǎng)管，晚上去做代駕司機，妻子死于天災，兒子患有先天的哮喘，父子兩人住在網(wǎng)吧，兒子因為網(wǎng)吧里面大量的二手煙哮喘一直在惡化，而吳海的選擇只有兩個，買一個很貴的空氣凈化器和搬離網(wǎng)吧，就我看來，這都不足矣稱之為人物困境，這只是編劇一廂情愿地把人物限定在了兩個選擇之中，而忽略了這個世界上成千上萬的其他選擇，相反的，張子賢的角色反而更具有真實感，人物的境遇上也更能被稱為真正的困境。
同時，影片對于吳海這個人物生活周邊的展現(xiàn)也是缺乏細節(jié)的，明明曾經(jīng)結婚，但是房間里面卻沒有看到過他與妻子的合照，明明是替別人管理網(wǎng)吧，但是網(wǎng)吧線路燒壞、有人來鬧事都不見網(wǎng)吧的老板等等。
不過在我看來，吳海這個角色最大的問題其實是過于的軟弱和被動，第一幕被張子賢的角色牽著鼻子走，第二幕被柳巖角色的愛情前者鼻子走，第三幕被編劇硬生生設計的良心發(fā)現(xiàn)牽著鼻子走完成最后一分鐘營救，但是從頭到尾我都看不到這個角色真正想要的是什么，而且，影片一開始就說他想要給兒子創(chuàng)造更好的生存環(huán)境，但是看完了影片都不讓人感覺他和小演員是父子的關系，也更別提父子情了。
相比而言，《鋌而走險》中大鵬的角色明顯更有說服力，說到底，這其實是人物內心深處的一股勁兒，作為觀眾，我更愿意看到慢慢產(chǎn)生自我意識和反抗意識的男主角，看到可以被建立的動機，看到可以主角的大智若愚和反派的聰明反被聰明誤，而不是一處煽情就扭轉整個故事。
作為黑色犯罪片來說，《受益人》無疑是又蠢又不嚴謹?shù)?，整個影片不論是騙婚還是騙保的設計都可以說是漏洞百出的，張子賢飾演的鐘振江是一個心狠手辣的狠角色，拿著兄弟兒子的命開玩笑，為了完成騙局大量砸入資金，卻對于這個騙局最核心的一環(huán)缺乏信息的掌握，他無法百分百確定柳巖飾演的網(wǎng)紅一定會嫁給吳海，也無法百分百確定自己可以和網(wǎng)紅搞破鞋，更不確定自己可不可以完成自己事先設計好的謀殺橋段，最終，一個看似高智商玩家的人在一個個背離被自己預期的情節(jié)發(fā)展之下失敗了，真的是因為蠢了吧?！扒肮ΡM棄，虎頭蛇尾”這句臺詞就是對本片情節(jié)最好的概括了。
影片的編劇過度相信自己的創(chuàng)意本身和巧合的運用，而失去了一部電影基本的情節(jié)合理性，這也就是這部電影故事最大的問題所在了。
當然，《受益人》在節(jié)奏方面的處理也不好，雖然包裝上有壞猴子的風格，但是其實整部電影的敘事幾乎是平鋪直敘的，流水賬式的，而分成三個階段的故事，每一個階段的節(jié)奏都不一樣，故事到了后半段就像講不下去了一樣，只能生硬地制造矛盾點來推動劇情的發(fā)展。影片中大鵬角色的兒子患有哮喘，而整部電影給人的感覺就像是哮喘病人跑步，剛提一會兒速就喘得不行放慢腳步，跑得松松垮垮、慢慢悠悠，近兩個小時的電影越往后越看出創(chuàng)作者的力不從心和打腫臉充胖子。
當然，即使這樣，《受益人》也不是一部爛片，對我來說，它只是一部沒什么意思的類型電影而已，不過，影片在表演上確實讓人感到驚喜。之前就注意到張子賢這個演員，很邪，很不套路，《我叫黃國盛》就已經(jīng)讓人眼前一亮，而這一次飾演的鐘振江可以說是影片真正的靈魂所在，表演上的游刃有余，眼神之中的那種韌勁和殺氣，還有對于那一肚子壞水的演繹都堪稱影帝級別，希望他可以被更多人看見。
同樣的，影片中柳巖的表演也是極其出色的，那種松弛感和自然流露的母性讓這個原本極其單薄的角色具有著一種演員賦予她的能量，某種程度上，影片中的表演算得上是柳巖真正的代表作了。
但是，作為男主角的大鵬這一次反而表現(xiàn)不佳，為了演繹小人物的卑微，大鵬太過于寄托人物的造型和那種浮夸的狀態(tài)之上，而忽略了對于內心的展現(xiàn)，從頭到尾，他的表演中都透露出一種用力的尷尬，看著人非常不舒服，刻意的卑微和唯唯諾諾可能是這個角色無法說服我的最大原因。
說到底，我當然還是希望中國大陸的黑色喜劇可以一直拍下去，但是我不希望的是，中國大陸的黑色喜劇呈現(xiàn)的都是一種風格，一種氣質，一種創(chuàng)作的姿態(tài)，我感謝寧浩對于中國類型片作出的貢獻，但是不希望他成為了每一部大陸黑色犯罪片背后的靈魂。
當年，束煥用他自作聰明從好萊塢“借鑒”來的喜劇創(chuàng)作邏輯幾乎毀掉了大陸類型喜劇的創(chuàng)作思維，限制住了大陸喜劇創(chuàng)作的想象力，希望，寧浩和壞猴子的崛起不要學習如此的束煥，而是真正打開大陸類型片的創(chuàng)作思路，只有好故事，新創(chuàng)意，源源不斷的創(chuàng)作激情才是沖破寒冬真正的力量!
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇五
其實一開始我對這部片并沒抱著太高的期待……首先是因為上一部我看得已經(jīng)挺悲傷了(詳見我20xx年3月的觀后感流水賬《“死亡”倒計時》)，并且按照那個結尾方式，理論上葉師傅應該沒什么故事可講了。再往下出真的只能消費葉師傅情懷了，然后我就提前帶著一個壞印象走進了電影院。
開片發(fā)現(xiàn)果然，上來就是致敬李小龍1964年長堤空手道大賽的片段，讓李小龍的“特型演員”陳國坤來了一段?？上нM行了藝術加工，改成了在舊金山舉辦，改成了葉師傅有去現(xiàn)場。還以此作為延伸、編出了整篇影片的故事，也就是：
“七旬老漢跨越重洋踢館美國海軍陸戰(zhàn)隊”
(是的，因為根據(jù)真實情況，1964年葉師傅已經(jīng)70歲了，能爆捶美國海軍陸戰(zhàn)隊士官嗎?葉正也28歲了，真的是叛逆青春高中生嗎?所以只能是當作藝術加工了，∴電影里葉問≠電影外葉問)
說真的，陳國坤的出場只是個噱頭，放在預告片里并不合適。因為全片他的打戲真的只有開頭小小一段而已，揍完幾個美利堅混混后就再沒有出手了(甚至幾乎沒怎么再出場)。
“李小龍”的戲結束后，就開啟了本片的主線：葉師傅來舊金山想辦法拿到介紹信、讓阿正上這里的高中。劇情很簡單，也很套路，而且是傳統(tǒng)套路。大家看過《葉問》系列前三部的話就記得了，基本上每一部里，都是葉師傅先跟幾個中國人起沖突、然后通過打爆他們改變了他們對自己的看法，然后在中期或者后期就爆錘個外國人，來弘揚我們的民族思想，真的，都是這樣的。
第一部是經(jīng)典的“我要打十個!!!”，爆錘日本軍官。第二部是幫世界上最靈活的胖子金寶大哥報仇、爆錘一個拳擊手。第三部是跟泰森打，那個蹲下來專攻泰森下盤的動作也挺經(jīng)典的(雖然沒打過泰森，但是要是打得過那就太扯了)。
在這部里，前中期跟中國人的矛盾就是在這里拿不到中華總會的信，因為他們不喜歡李小龍，因為李小龍通過各種方式在教外國人功夫而他們不想教外國人功夫。而李小龍是葉問的徒弟，于是一開始葉師傅就沒拿到信。
(葉師傅跟會長吵架，會長請他喝茶，他不喝，兩個人就互相推那個圓桌上的可以轉的那個大玻璃，推著推著，臥槽居然給按炸了，這真是玄幻情節(jié)了。會長你有這內力你之后怎么會被軍官捶爆呢?)
接下來也是套路，會長女兒在學校被霸凌的時候，葉師傅剛好就路過現(xiàn)場，接下來就不用多說了。打完收獲迷妹“會長女兒”+1，就星星眼的一口一個葉叔叔你好厲害了。
雖然救了女兒但是會長仍然不想幫忙，然后就開口約架，說打贏我就幫你寫信，然后兩人就打平手了(你們倆能打成這樣，我就還是不理解了，會長你到底為什么會被軍官捶爆而葉師傅能捶爆軍官呢)。
這里最大的槽點就是兩個人打完架、這里居然地震了!我的天哪!又不是像《那些年，我們一起追的女孩》一樣還原史實事件，1999年9月21日臺北真的有地震。難道這部片藝術加工到這個程度嗎?還是說……1964年舊金山真的有地，還剛巧是在他倆打完架后
啊，一不小心就寫了這么多，所以可以看到，這部片前半部分的槽點還是很多的。
接著的唐人街“中秋晚會”這個情節(jié)處是一個轉折點，把這部片從滿滿的槽點和差評，逐漸拉回一點分數(shù)的轉折，但其實仍然充滿了套路，在晚會的時候，美利堅士兵帶人來挑釁了。套路大家都明白，中華總會里的師傅們先輪流上場被打爆，葉師傅臨時跳出來爆錘了挑釁男一頓，迷妹會長女兒上來給他跳啦啦舞。
但是軍官得知女兒被欺負后，立馬趕回舊金山，然后去移民局調人直接抓了會長，要趕他走。于是本片的主旨就升華到了民族矛盾，觀眾們看著看著就不知不覺給起了好評，就算情節(jié)再老套，也能從“為國爭光”、“為華人爭光”這個玩法里變得忽然熱血起來，就像林超賢導演的n部電影一樣……
但是我每想起葉師傅這時候70歲了就還是想笑，真的一直忍不住。
美利堅士兵一人踢館打爆了除會長外的所有人后，到移民局找到會長說要捶你，于是跟會長約架。然后第二天會長就被軍官打爆了，真的很扯，他那按爆玻璃的內功根本沒使出來，完全被削弱了。會長被打爆后，就輪到葉師傅給他報仇了。
于是，七旬老漢獨闖海軍陸戰(zhàn)隊總部，聲稱要爆錘軍官并kick his ass(不是我口吐芬芳，這是原片臺詞)。
錘完后，在一片掌聲中坐飛機回了香港，然后開始教兒子打拳，然后在打拳時閃回到第一部打樁的鏡頭，開始怒插幾段前三部爆錘別人時的回憶賺淚點，然后是一個葬禮現(xiàn)場，接著打出幾段字幕，然后就完了。
看完到這里，如果是從《葉問1》一路看過來到這的觀眾也許會忽然被感動，而發(fā)出“好看!”兩個字的感慨，再加上這整個系列、四部片都在宣揚一個民族精神，都在歌頌中華功夫，都沒法給出差評。但其實如果拋開前三部，并且無視末尾的那點回憶加成，而單純審視這第四部的話……
真的只能說，情節(jié)非常俗套，基本上接下來的情節(jié)全都能猜到，這就是來消費ip的，消費情懷的(畢竟從英文譯名“ip man”就已經(jīng)暴露了……)。但是我剛才也說了，中后期葉師傅錘了一大堆美利堅友人，基本上把評分已經(jīng)打回來了。
而且有一說一，這片子的打戲還是不錯的。輪流秀了包括詠春拳、截拳道、太極拳、蔡李佛、形意拳等在內的n種拳術，簡直就像第二部那時一樣。第二部跟金寶大哥對打的部分很經(jīng)典的，經(jīng)典到我甚至忘記了第二部的最終boss是誰，但卻一直記得有跟金寶大哥對打，而且經(jīng)常搜片段回顧。
本來我也就沒指望這情節(jié)能有多神乎，功夫片嘛，就像我最愛看的武俠片一樣，除了消費情懷的提前印象之外，我也一開始就做好了“奔著打戲去看”的準備。這部片的打戲很夠看，葉師傅很給中國人長臉，不錯(雖然歷史上他并沒有遠赴重洋去爆錘美利堅友人)。
除了打戲以外，我看電影還喜歡聽音樂?！叭~問”系列的祖?zhèn)鱞gm一響起就夠高潮了，熱血無比。片尾的主題曲《詠春》是李宇春唱的，根據(jù)這個調調改編，雖然音樂軟件識別不出，但是當時她一唱我的耳朵就識別出來了。
總結評價，好壞參半，中上水平，還行，七點幾分這樣吧。我是覺得值得去看的，而且可以看很多遍的。反正之后我還會去二刷，再爽一次。
看故事的，槽點很多，能一路看一路吐槽。
看打戲的，非常精彩，能一直看一直高潮。
看顏值的，感覺還行，會長女兒還挺漂亮。
看情懷的，回憶淚目，葉師傅終于不用再被消費了。
最后說一下，這片子看粵語版和看國語版可能沒什么區(qū)別。因為會長父女是說國語的，其他人大部分時候是說英語的，只有葉師傅以及幾個老角色在說粵語。
(再吐槽一次，第三部里葉師傅明明完全聽不懂、不會講英文，跟泰森就無法溝通。為什么一到第四部卻能無障礙講英語了呢?他老人家學英語這么快的嗎?)
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇六
我自以為我淚點很高，但在看【烈火英雄】的時候，我哭成了淚人。不為別的，只為哪些可愛可敬的“逆行者”。
小時候覺得不怕死才是真英雄，直到長大后才明白：勇敢不是與生俱來，雖然人會膽怯、會猶豫，但為了心中的信仰和想要守護的東西，會咬緊牙關握緊拳頭去拼。真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經(jīng)受烈火的考驗，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭。
【烈火英雄】題材源于**年7月16日發(fā)生的大連新港油罐區(qū)事件。開場十分鐘就開始了救火，熊熊燃燒的大火幾乎貫穿了整部電影，隨著情節(jié)發(fā)展，那種緊張感，壓1迫感一直圍繞著我，讓我絕望又無力。巨大災難來臨時生命的無助和脆弱，生死關頭那些像向死而生的逆行。
拍婚紗照時還在吵架的小情侶，在學校陪孩子參加運動會的父親，正在被妻子喊吃早飯的丈夫，躲在宿舍啃著美味雞腿一臉滿足的兵蛋子，即將退役混日子的老油條兵，這些生活中和我們一樣普通的人們，正在度過生活中平凡普通的時刻，而警報響起的瞬間，他們卻換上了另外一種身份，在下一個鏡頭中堅定地奔向火海。
有應激心里障礙的江立偉帶著小兵周浩走向“修羅地獄”，在高溫下徒手關閉四個閥門，每個閥門要轉上8000轉。到最后，筋疲力盡的周浩說“隊長，我可能真的要死在這兒了”， 江立偉要他走，他卻說“閥門還沒關上”。江立偉連哄帶騙把生的希望留給了周浩，自己卻死亡的路上繼續(xù)前進。我淚目了。
徐小斌跳進滿是垃1圾的海里再也沒有上來，他說“只要有我在，遠程水就斷不了!”當他躺在海邊覆蓋滿淤泥和僵硬的身子和王璐絕望的痛哭聲。我淚奔了。
當戰(zhàn)友們以為鄭志是要逃跑，一起沖著他喊“慫包”時，那感覺就是我們身邊的兄弟互相吐槽時的樣子。在鄭志為救中隊戰(zhàn)友們犧牲，被熊熊大火燃燒，將頭盔扔向隊長喊著“給我媽”。我已哭的不能自己。
看到這些，我真的很難控制自己的情緒，他們也是和我們一樣青春正好的年紀，也對親情愛情友情有無限眷戀，更對這個美好的世界充滿著想象和好奇，但“消防員”三個字，就意味著舍己為人、以及必要時候的犧牲。
世界上哪有什么歲月安好，只是有人替你負重前行。
因為唯有烈火，才有英雄。
只要有烈火，就會有英雄。
致敬烈火英雄!
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇七
首先要明白一點，《受益人》的劇情基本是不存在驚喜的。
影片第一場戲就是“大?！眳呛Ｅc“大笨鐘”鐘振江兩人對臺詞/口供，鐘振江為了填補挪用公款的大窟窿，慫恿想為6歲兒子治病換房子的吳海，兩人一起搞了個“殺妻騙?！钡木?。
哪怕觀影前沒看過簡介，光是看到這個開頭，經(jīng)驗稍微豐富點的觀眾就能把整個故事走向和結局猜個七七八八，實際情況也的確如此……
一手策劃了整場騙局的鐘振江看中了網(wǎng)絡主播“小狐仙”(真名岳淼淼)，砸重金、玩套路讓吳海與她相識相熟，直至結為夫妻，目的就是讓岳淼淼能在保單上簽字，好方便她“意外死亡”后，讓吳海拿到巨額保險金。
劇情發(fā)展一如觀眾們所想，良心未泯的吳海，在一路磕磕絆絆中，漸漸與岳淼淼產(chǎn)生了真感情，悲劇沒有發(fā)生，壞人遭到報應，一個皆大歡喜的happy ending。
雖說殺妻騙保的事情在現(xiàn)實里確有原型，但影片里這出“殺妻騙保”更像是個漏洞百出的鬧?。虹娬窠B哄帶騙讓“難成大器”的吳海參與殺人騙保的陰謀;對象是個頗有關注度的小網(wǎng)紅;殺人手法不確定性太大;而且鐘振江借吳海的車上，還裝了個非常好用的行車記錄儀……
也就是說，有那么點“黑色幽默”皮相的《受益人》，不光“起點”很低，“天花板”同樣不高，故事沒意外、騙局缺邏輯，哪怕其余部分拍得再好，也注定成不了膾炙人口的佳片。因此，我很理解許多不待見該片的觀眾。
然而，帶著這樣的基準再去看《受益人》，會發(fā)現(xiàn)它在其余方面做得真不賴，比如被碰瓷的車主、被送喜糖的警察等小伏筆，都是很實用的細節(jié)設計。
影片在“山城”重慶取景——“千城一面，唯渝不同”，從前些年的《瘋狂的石頭》、《火鍋英雄》，到近期的《鋌而走險》、《少年的你》，融合了現(xiàn)代與歷史、真實與虛幻的重慶街巷，往往能為故事平添一分“魔幻”的煙火氣，此次《受益人》也同樣通過背景鏡頭，借用“重慶印象”講完了這個模糊而又切實的故事。
同時，我個人對“方言電影”很有感情，盡管本片的重慶話不算最正宗，但依然不妨礙它博得我三分好感，尤其是岳淼淼還時不時蹦幾句喜劇感十足的湖南話和廣東話，更是深得我心。
這樣一部本身并不復雜的電影，尤其考驗演員，《受益人》最令人欣慰的，正是幾位主演扎實的表現(xiàn)。
演小吳的小演員就十分靈性，而在幾位主演中，大鵬的表現(xiàn)算是不功不過，有意“扮丑”之余，演繹出了吳海那種窘迫無助的小市民形象。
相比之下，飾演鐘振江的張子賢就要惹眼多了，精明、狡猾、冷血、大奸似忠，每一次出場都能多多少少透出一些人渣味兒來，在缺乏“大反派”的《受益人》中，他也為影片貢獻了最多的戲劇推力。
要說到電影中最令我滿意、驚喜的人物，絕對是柳巖的岳淼淼，從她正式出場的第一秒起，我就信服了這個角色。
物色“狩獵對象”是《受益人》騙局中至關重要的一環(huán)，鐘振江帶著(和社會大眾一樣的)偏見相中了網(wǎng)紅主播“小狐仙”，因為她庸俗浮夸、愛慕虛榮，乍一看之下，確實如此。
別看岳淼淼在西餐廳剛露面時好像有點氣質，可當她一開口、一點餐，立刻就原形畢露了：一口半生不熟、嗲聲嗲氣夾雜方言的普通話，伴著滔滔不絕、毫無營養(yǎng)的碎嘴，點菜盡往貴的招呼，被吳海放鴿子后潑婦十足地當街追趕大罵“渣男”——她就是來蹭“大款粉絲”飯吃的小騷蹄子，“妖艷賤貨”這個詞就是為她量身定制的。
柳巖在影片中的扮相并沒有往“漂亮”的方向上靠攏(至少不是呈現(xiàn)柳巖特點的那種)，而是采用了濃妝艷抹的粗俗風格，把岳淼淼的實際“本色”掐的很準。
這種風格在岳淼淼直播時更為明顯，背景色都是大紅大綠，假發(fā)、著裝也盡是藍色、粉色等等明色系，由內而外都透著“亮瞎人眼”的艷俗味道。
在如今這個網(wǎng)絡主播遍地開花的年代，我們一定不陌生這樣的“網(wǎng)紅”形象：動過一兩刀，有點小姿色，沒啥大文化，直播時說說俏皮話、做做小游戲、打打擦邊球，肯為自己豪擲千金的金主爸爸一定得好生伺候著……
如果再加上她生活中的另一面，岳淼淼的形象就更加真實可信了：來自農(nóng)村，父母幫助不多還往往“拖后腿”，扶弟魔，沒受過高等教育，外出打工走南闖北，缺乏計劃和常性，賺錢寄回家之余，自己那份卻總是藏不住，買這買那“武裝”自己，無論賺了多少錢都依然窮困……
岳淼淼般的女性，在我們這片土地上到處都是，如果你從沒遇見過類似這樣的姑娘，只能說明你的閱歷太少或者“生活層次”略高了些。
不過，岳淼淼艷麗浮夸的形象只是她在人前的“面具”，真實的她，自卑、柔弱、敏感、多疑——“無法生孩子”的生理缺陷，更是在她的層面上為其一生判了“死刑”，所以她才會變本加厲地自說自話、隨心所欲，因為她認定“自己一輩子只能這樣了”。
某種程度上，鐘振江對岳淼淼的判斷是正確的：這樣胸大無腦的庸脂俗粉，她的愛情肯定也是廉價的，只要舍得花錢、對她好，就能立刻把她娶到手，耍得團團轉……而岳淼淼在識破了吳海的部分謊言后，也確實原諒了他，因為她舍不得這來之不易的“丈夫”。
但歸根結底，鐘振江還是被岳淼淼的面具給騙了：她確實嫌貧愛富，但她更愛愿意娶自己的老公;她確實目光短淺，但她同時也望不到目光外的黑暗;更要命的是，嘴上說“不會水”的她其實是個游泳健將……
岳淼淼為了丈夫做最后一次直播，是《受益人》中的高光部分——她擦去妝容，不施粉黛，用自己真實的一面和粉絲們告別，收斂而飽滿，真實而誠懇，尤其是那句“我已經(jīng)38歲了”，結合柳巖也已經(jīng)39歲的不易現(xiàn)實，完全可以說是“人戲合一”式的精彩!
當然，即便是影片最出彩的人物部分，也不能說完美，畢竟岳淼淼、鐘振江等角色依然有過于臉譜化的痕跡，他們形象的突出，一定程度上是用犧牲合理性和層次感換來的。
即便如此，我還是要為《受益人》點個贊，因為影片的視角始終都放在“討生活”的平民百姓、普羅大眾身上，窘迫掙扎，又知足常樂。
吳海和岳淼淼和我們生活中無數(shù)人一樣，他們結婚那天，也是他們一生中穿得最漂亮的一天。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇八
難得的是原劇組人馬全部回歸，讓大家在有生之年可以在大屏幕上看一次豪華，精美，油畫質感的英國紅樓夢!
電影延續(xù)電視劇的人物群像風格，每個人物都有2-3輪出場機會。過場很快，沒看過劇的人可能會有點困難?？偨Y幾大看點：
1.兩個老太太的再次對決!《哈利波特》系列里嚴格的麥格教授vs.惡毒虛偽的烏木里奇教授在此重聚，化身老謀深算的奶奶pk深藏秘密的遠房堂妹，再次較量!由于老太太的健康問題，不論是劇中還是劇外，看她懟天懟地精彩獻技的機會都不多了。
2.被洗白后瘋狂吸粉的彎男thomas榮升管家，卻在皇室來訪時被臨時免職。誰知因禍得福，遇到了此生第一個真愛。由于他在劇集里storyline太悲慘坎坷，終于在這里見到一絲陽光了。
3.三妹夫tom在這集里很搶鏡，不論是識破危險還是找到靈魂伴侶，都顯得很成熟穩(wěn)重，和年輕時反差巨大。感嘆生活改變了他，把他變成了更好的人。
令我感動的是，仆人們和主人們有一點精神是一樣的，就是他們每個人都有責任感，歸宿感，榮譽感，都想把自己的角色扮演好。作為大小姐，就要承擔起家族的命運;作為管家，就要管理好莊園的事務;作為廚娘，就要做好精美的飯菜。
我們和唐頓莊園的差距，不在銀器，不在衣服，不在能力，而在精神。
下面是我在看完劇集之后對于英國的精神的一些理解。咱們去粗取精，只看精華，糟粕扔進垃圾桶。
一個對于英國一無所知的人，只需要看一看唐頓莊園，便可以理解很多英國民族的核心。一個民族如果可以偉大到引領科技革命、強大到自稱日不落帝國，那么它一定有著值得尊敬的民族性格。這種本性最能體現(xiàn)于貴族和鄉(xiāng)村，而不是更加現(xiàn)代化、更加趨同的大城市。
提到英國，我們第一反應是“紳士”“淑女”。這兩種人物的性格在《唐頓莊園》這部劇中表現(xiàn)的淋漓盡致。
傳統(tǒng)英國貴族的性格最主要的幾個特點是：honor“榮譽”、loyalty“忠誠”、manners“舉止”、responsibility“責任”。
honor榮譽
貴族與平民最重要的區(qū)別，是榮譽感。他們的行為必須要符合他們的貴族身份。一方面，他們鋪張、虛榮，生活的方方面面極度奢華;另一方面，他們又嚴格自律，恐懼丑聞，在家中也執(zhí)行嚴格的生活方式;當戰(zhàn)爭來臨的時候，貴族更因為自己的頭銜高人一等而身先士卒。
擁有榮譽感是一種品德，盡管乍看上去高冷、傲慢，卻同時限制了丑惡。一個人如果時刻提醒自己要做出表率，那么他有不良念頭的時候，都會認真考慮利弊，然后做出理性的決定。
loyalty忠誠
這種忠誠是君臣、主仆、夫妻、朋友之間不言而喻的承諾。每個人都要發(fā)誓忠于另外的人。這種忠誠是雙向的，自愿的。
《唐頓莊園》之中的主仆關系最能體現(xiàn)這一點。對于仆人來說，莊園就是自己的家。盡管主仆身份有別，但是彼此關心、相互幫助。主人不可以任性對待仆人，仆人沒有意外情況也絕不會“跳槽”。
manners舉止
英國紳士的舉止是深入骨髓的。就算在家也風度翩翩，主仆之間使用尊稱。平時說話婉轉，盡量不要提及他人痛處，不像美國人說話不講究，很愛傷人。就算說話或者舉止過分時，他們及時道歉，努力挽回。盡管說出去的話覆水難收，但是人都有寬恕的心，誰能不犯錯呢?相互容忍、才能和諧相處。
大姐和二姐這一對冤家，一個是鋒芒畢露的大美女、一個是懷才不遇的灰姑娘，她們總是相互傷害，卻又相互依賴。不論做過多么傷人的事情，也能相逢一笑泯恩仇。就算是奶奶那么不講道理的任性老太太，當自己做事有偏差的時候，也會努力彌補。
responsiblity責任
每個人都重視自己的職業(yè)，盡職盡責。就算是一個普通的男仆，他也為自己的職業(yè)為榮。
貴族的頭銜更是與責任密不可分。唐頓莊園的貴族擔負著整個村莊的興衰。他們以為當?shù)靥峁┕ぷ鳈C會為己任、時時不忘為村民的生計努力。當改革引起爭端時，貴族們不顧家庭關系有損，捍衛(wèi)自己認為合理的方案。大女兒mary這樣高貴的“公主”，也為村子的農(nóng)業(yè)升級而徹夜搶救豬群。
貴族更是肩負著英國國家的興衰責任，這也是遇到戰(zhàn)爭時貴族積極參與并身先士卒的原因。
這些品德不是口號，而是英國民族自上而下、從貴族到農(nóng)民的性格特點。這也是英國民族和其他民族的不同之處。這些優(yōu)秀的品格使得英國一度繁榮鼎盛，傳承至今。
當然，這部劇是真善美、大團圓的家庭口水電視連續(xù)劇，過于美化、不免狗血。不過我覺得當我們看待外國民族的時候，我們應該本著“嚴于律己、寬以待人”的態(tài)度--多看別人的優(yōu)點，多看自己的缺點。這才有助于改進。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇九
大鵬、柳巖主演的電影《受益人》剛剛上映，我第一時間去看了，原因很簡單，“寧浩監(jiān)制+壞猴子出品”這塊金字招牌足以讓我走進電影院，卻沒想到看完電影后為大鵬和柳巖兩人的表現(xiàn)所折服了。
現(xiàn)在一提起大鵬，可能大家更多想起的是三俗的《屌絲男士》和他頗受爭議的兩部自導自演的作品《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》，但我為什么說他最“踏實”呢?因為從主持人半路出家的大鵬，真的是一本正經(jīng)地在電影這條路上走著。
很多人只看到他出鏡的那些“無腦喜劇”，但不知道大鵬這些年演過馮小剛導演的《我不是潘金蓮》，在片中塑造了一個欺軟怕硬的小官僚形象，也演過《第十一回》，在片中和陳建斌、周迅演對手戲，還演過亮相上影節(jié)的《鋌而走險》，其塑造的又衰又慫的小人物形象可圈可點。
此外，大鵬導演的短片《吉祥》，還獲得了第55屆金馬獎最佳創(chuàng)作短片。
搜狐的伯樂之恩讓大鵬開始了自己的演藝生涯，“趙本山弟子”的標簽幫助他開始事業(yè)上升期，《屌絲男士》的成功讓他在喜劇表演上登堂入室，所以他有機會成為導演，也有資本玩轉情懷，掏心掏肺地用《煎餅俠》講述自己的電影夢，用《縫紉機樂隊》講述自己的音樂夢。
但把這些成果放在一旁，他依然愿意在各種小成本電影中嘗試不同角色，嘗試灰頭土臉，嘗試被打被踹，嘗試聲嘶力竭，為什么呢?除了真的想當一個演員，我想不到什么別的原因。
在《受益人》中，大鵬飾演的吳海是一個網(wǎng)管，也是個單親爸爸，沒什么本事，掙扎于社會底層，但愛子之深，為了兒子啥也敢做，無論是合伙碰瓷詐騙，還是在自助火鍋店偷菜。
從大鵬這次的表演上我們就能夠看到他多年磨練的成果，對于這樣一個小人物形象的塑造能夠這樣揮灑自如，大鵬本身的草根氣質頗有助力，但與其自身的表演能力也是分不開的。
尤其是片中最后一段在電視機前目睹柳巖吃辣椒比賽的戲份，本已經(jīng)決定“忍痛割愛”的吳海既感動萬分又慚愧悔恨，大鵬在這種將一種“崩而不潰”的情緒拿捏得恰到好處，堪稱整部電影的最大亮點之一。
至于柳巖，前段時間在表演類綜藝《演員請就位》中還看到她客串《粉紅女郎》中的“萬人迷”一角，當時還驚訝于她什么時候已經(jīng)能夠對這種經(jīng)典的角色信手拈來了，想不到更大的驚喜在這部《受益人》中。
岳淼淼應該是比吳海更立體也更具時代特征的小人物形象。
一個十八線女主播，才藝都很有限，也沒有專業(yè)的經(jīng)紀團隊和公司資源，只能靠著迎合粉絲，滿足他們的要求和幻想來謀生，她代表著女主播這個光鮮行業(yè)中食物鏈低端的那群人。
在直播間的炫彩光影背后，淼淼其實是一個很普通的農(nóng)村姑娘，操著一口并不標準的普通話，老家還有需要贍養(yǎng)的臥床老爹和好吃懶做的成年弟弟，都指著淼淼過日子。
她可能沒上過什么學，更談不上什么文化和，所以把那些雞湯味滿滿的閑書當圣經(jīng)捧著研讀，期望能以之抹平自己和現(xiàn)代都市生活之間的隔閡。
但淼淼沒有在虛空的繁榮之中迷失自我，她有自己充滿戒心的生存之道，比如和男性粉絲見面會多番暗示自己在生理期;而她也始終憧憬著最樸素的幸福，和一個相愛的人結婚成家，有一個自己的孩子，即使日子沒有大富大貴，平凡快樂足矣。
相信淼淼這個角色能夠引起很多從小城市或者農(nóng)村前往大城市底層打拼的青年人的情感共鳴，而柳巖也在這個角色上奉獻了自己出道以來最出色的表演，尤其是片中的那段一邊卸妝一邊上演的“告別直播”，令人無限唏噓普通人對看似渺小的幸福的無限追求。
事實上，如果稍微了解一點柳巖本人經(jīng)歷的人，就會發(fā)現(xiàn)淼淼這個角色和她自己有著很多相似之處。
淼淼操著一口湖南普通話，柳巖也是湖南衡陽人;淼淼老家有弟弟和臥病在床的父親，柳巖家里也有個哥哥和曾患癌癥的母親;淼淼跟隨媽媽在廣東漂泊，柳巖的父親也曾南下廣東打工;淼淼為謀生去做被很多人猥瑣看待的女主播，而當年柳巖為了幫母親治病，從清純可愛的主持人大膽轉型性感路線，也被無數(shù)人惡意揣測。
其實片中淼淼的有一些臺詞，頗有為柳巖本人發(fā)聲的意思。
比如淼淼抱怨直播平臺審查嚴格時說“現(xiàn)在搞直播的誰不打點擦邊球啊”。的確，柳巖剛剛進入轉型期的時候，確實頗為大膽性感，但卻一直努力與低俗保持著界限。事實上你會發(fā)現(xiàn)柳巖本人十分低調，在沒有作品的時期，你幾乎很難看到她的消息。
而在與吳海討論出國度蜜月的時候，淼淼說道“我去過韓國”，然后面對吳海瞄向自己胸部的曖昧眼神，趕緊補了一句“不是這里”?，F(xiàn)實中關于柳巖整形的謠言也曾經(jīng)傳得沸沸揚揚，但柳巖在這部電影中，則通過淼淼之口進行了一次坦蕩的回答：老娘整了就是整了，沒整就是沒整。
我們驚訝于柳巖在《受益人》中非常走心的表演的時候，如果能意識到這部電影從某種程度上來說，也是一封柳巖寫給觀眾的自白書的話，相信一定會更能體會到淼淼這個角色身上的那份倔強和質樸了。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇十
都說女人是感性的動物，一部災難大片《20__》也可以看成是一部愛情片，從中引申出女人應該選擇怎樣的男人的話題。今天看了《花木蘭》，也想從女人感性的角度來談談此片的觀感。 在金庸的武俠小說《神雕俠侶》里，有郭襄“一見楊過誤終身”說法，看了《花木蘭》后我也有了花木蘭“一見文泰誤終身”的感覺。
起初，花木蘭代父從軍，應該說是出于孝道，不想年邁老父命喪沙場，因此隱瞞女兒之身投入軍營。其孝心、勇氣可嘉，但也只是為小家的利害所趨使。影片的著重點也沒有過多講述花木蘭怎樣在沙場布兵用陣，運籌帷幄運用軍事才能成長為一個將軍，而是著墨于從人性掙扎的角度來闡述一個女人在全是男人的血腥戰(zhàn)場上一步步的心理磨礪，變成一個能直面戰(zhàn)爭殘酷、學會不感情用事不再像女人感性的花木蘭的成長經(jīng)歷。但是，在影片一開始身為女兒身的花木蘭即使身在軍營也豈能不兒女情長，于是她遇到了文泰，一個她一生都會記得的人。
當片中的花木蘭第一次面對敵軍首領舉起手中劍的時候，她的手是顫抖的，女人始終心慈手軟，她還下不去這個手。可是在文泰的鼓勵下，她終于舉劍揮了下去?！扒苜\先擒王”，她因此大破敵軍的士氣而立下戰(zhàn)功和文泰一起升為了將領。從此，她和文泰一起并肩作戰(zhàn)、屢立戰(zhàn)功、功績顯著。但這時候的木蘭還是一個感性女人，只所以能日復一日奔波在沙場上，我想是因為身邊有文泰的陪伴，就像她自己對文泰所說的：“因為每一天早上起來，會想到他，會看到他?！辈抛屗辛α苛粼谶@里去面對。而木蘭的父親說過，在戰(zhàn)場上是不應該有感情的.，文泰也是這么想的。也許男人真的要理性的多吧?文泰覺得木蘭是個將才，而只有幫木蘭斬斷感情的牽絆，木蘭才能成長的更加強大。也許，他也是覺得在殘酷的戰(zhàn)爭前面，冷酷無情才是最好的保護吧!所以，在一次戰(zhàn)爭負傷后，他假報死訊，來幫木蘭斬斷感情的牽絆，促使其在戰(zhàn)場上變的更強大!而他這一躲就是數(shù)年，而木蘭也真如他所期望的那樣放下女兒心態(tài)征戰(zhàn)沙場，在戰(zhàn)爭中變得冷酷而不感情用事，成了殺人不再眨眼的將軍。誠然，戰(zhàn)爭是殘酷的，在戰(zhàn)場上心軟也許真的會害死人。可我不明白文泰怎么可以一躲就是數(shù)年，把一個女人推到殘酷戰(zhàn)爭的前面，讓她去忍受失去心愛人的痛苦，獨自去面對血淋淋的殘酷，哪怕她成為了一個將軍!
而當這個謊言被揭穿的時候，木蘭是沒有半點埋怨的。我不知道大多數(shù)的女性會不會和我有同感，我覺得如果換做是我，我不可能沒有半點埋怨的，因為我覺得這數(shù)年的蒙蔽是對心靈的傷害，不管是有什么理由!難道文泰該決定木蘭要成為一個將領嗎?這是木蘭要的人生嗎?而文泰可以在背后一躲就是數(shù)年，這也是我所困惑的。而當文泰終于亮出他王子的身份時，也才讓我覺得有了一定合理的解釋。正因為文泰是王子，所以他考慮的可能首先就是國家的安危吧?木蘭是難得的將才，他才要把她磨礪成一個建功立業(yè)的將領，而不僅僅是一個他愛的女人!這也許就是男人和女人的差別吧?男人始終要比女人理性!他把木蘭推到了國家大義的前面。當身臨絕境他終于亮出身份站出去做人質，換回了敵軍的撤退，不能說他對木蘭沒有感情，可在鞏固國家大業(yè)的面前，兒女情長始終是退居二線的。
但是，木蘭在戰(zhàn)爭中磨礪的再冷酷，骨子還是感性的小女人。因此，她冒險也要只身闖入軍營救出文泰。我想，她哪怕為此獻出生命也是無怨無悔的!最終，她終于在敵國公主的幫助下殺死了敵軍的首領，救出文泰。但結局對她來說并不是美好的，她再一次“犧牲”在了國家利益前面。文泰做為王子要和敵國公主聯(lián)姻，這樣才能消除戰(zhàn)爭，睦鄰友好!而木蘭辭官回鄉(xiāng)、陪伴老父度余生!
十二年啊!十二年戎馬生涯、征戰(zhàn)不息，帶給木蘭的是只見風吹日曬的憔悴容顏。女人有多少個十二年的青春榮華呢?特別是在古代，就算她十幾歲投入軍營，十二年過去也會是三十左右的年齡的，她能再有時間和機會去忘記文泰碰到一個一生會記得的人嗎?真是“一見文泰誤終生啊”!
郭襄一見楊過誤終身是因為楊過已有了生死相許的小龍女，不能單方面要求什么。而我覺得文泰對木蘭是殘忍的，在所謂的國家大業(yè)面前，讓木蘭獨自去承擔戰(zhàn)爭的殘酷和后果。從這點上看，木蘭是可悲的!也許在特定的大時代環(huán)境下，人的命運是無法掌控的吧?特別是在古代，女子即使如木蘭般的女性也是無法掌握自己命運的?？墒乾F(xiàn)實生活中，難道就沒有一見“文泰”誤終身的了嗎?不管是她遇到他，還是他遇到她，我想是有的，但愿能少點這種看似命定的悲哀吧!
當然，也正因為有了木蘭代父從軍的故事，才讓花木蘭這個名字流芳千古。電影也是沒有完全按照《木蘭辭》的故事來演繹，而是發(fā)揮再創(chuàng)作，以上也僅是對《花木蘭》這部電影的一點觀后感，可能更多的是從女性的角度比較感性的來看這部電影了。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇十一
事實上，《唐探》系列的類型題材一直在市場上有著不錯的觀眾優(yōu)勢。
根據(jù)貓眼專業(yè)版票房總榜數(shù)據(jù)顯示，20xx年過億的國產(chǎn)片中有24部涉及喜劇類型，20xx年至今過億的國產(chǎn)片中也有9部。顯然，喜劇片是為數(shù)不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進影院觀影的類型之一。
而20xx年過億的國產(chǎn)片僅有5部涉及推理內容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內容難度，導致了該題材一直以來都是市場的稀缺內容，始終無法滿足觀眾需求。
因此，滿足了“喜劇+推理”這一類型內容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎。
在內容優(yōu)勢作為支撐的背后，《唐探》系列“不變+升級”的演員陣容也是持續(xù)強化該系列穿透觀眾的原因之一。
《唐人街探案3》繼續(xù)由陳思誠編劇指導，演員陣容在王寶強、劉昊然“核心二人組”的基礎上，更有著妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續(xù)助陣，以及托尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容里也有曾以《戲夢巴黎》等影片風靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。
這種組合方式從《唐探1》開始就成了標配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優(yōu)勢——《唐探》系列ip的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。
王寶強與劉昊然“雷打不動”的雙人搭檔，再加上其他“升級”主演幾乎可以實現(xiàn)受眾的全覆蓋，幾個人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎，對于電影激發(fā)“增量”觀眾有著極大的幫助。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇一
而在看完電影之后，它也的確沒有讓我失望，不僅有著不錯的完成度，也迸發(fā)出了濃烈的情感。這一次，新導演申奧在寧浩的加持下，交上了一份不錯的答卷。最感動的，則來自于大鵬令人驚喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水準。
電影的故事發(fā)生在山城重慶。吳海(大鵬飾)6歲的孩子悠悠得了哮喘。但他不過是個日里幫人看網(wǎng)吧、晚上兼職開代駕的底層打工者。連生活都過得頗為窘迫的他，更別提給孩子治病。
而另一邊，他的好友鐘振江(張子賢飾)因貪污公款，鼓動大海合伙騙保一千萬。他安排大海接近網(wǎng)絡女主播岳淼淼(柳巖飾)，一場暗流涌動的騙婚由此開始——大海負責“結婚、簽字”，鐘振江則負責“出軌、意外”，淼淼負責“犧牲”。但隨著不可控的事態(tài)發(fā)展，這場騙局的性質發(fā)生了轉變。
如同寧浩之前的那些黑色喜劇，《受益人》同樣從底層小人物的喜怒哀樂、悲歡離合出發(fā)，緩緩釋放出他們的真切情感。在當下，這部電影有著對時代脈搏的體悟與考察，黑色幽默的表達顯透著對現(xiàn)實的反思——情感的羈絆、熒幕面具里的虛偽與真實、婚姻中的焦慮與危機、底層小人物所受到的壓迫和他們的辛酸掙扎……每一個話題點，都直面著我們。
從類型融合的角度上看，《受益人》是一部“反套路”的作品。“殺妻騙?！迸c“假戲真做”，是片中互為纏繞的兩大主線，而這也意味著導演要讓犯罪懸疑和愛情喜劇這兩種截然不同的電影類型在同一條路上不斷地纏繞。
對于前者而言，最重要的點在于讓劇情始終充滿懸念。大海與鐘振江的計劃，看似“完滿”，但對于普通人而言實際操作起來難度太高，總有各種陰差陽錯的未知意外發(fā)生。情節(jié)要環(huán)環(huán)相扣，做到牽動人心。
而對于后者而言，最重要的點在于讓人物之間產(chǎn)生化學效應。大海與淼淼的假結婚一場，兩個人物搭在一起，看似“前不著村、后不著店”，像是兩個世界的人，他們又要如何揮發(fā)出深情，這更加不容易。
《受益人》作為一部新人作品，雖然并非盡善盡美，但的確在新鮮的嘗試之下，扎實地做好了主角的形象塑造，尤其是他們之間一個個復雜的情感觸發(fā)點。電影從中展開的對于當前小人物生存處境的探討，被包裹在了溫情之中，用柔軟的方式抓到了觀眾的共情點。
大鵬飾演的單親父親大海，邋遢、落魄。那種市井小民的慫包、唯唯諾諾的一面，被他拿捏得恰到好處。但同時，他又在關鍵時刻表現(xiàn)得非常堅毅果敢。這讓大海的人物形象在不斷轉變的過程中，顯得自然而不生硬。
最初，大鵬以網(wǎng)劇《屌絲男士》聞名，之后自導自演的《煎餅俠》、《縫紉機樂隊》也都是喜劇風格。但說實話，這些作品都稍顯“單調”，也讓他囿于“喜劇演員”的標簽之下。
在《受益人》中，他雖然同樣采用了喜劇的表演體系，但這一次，他與之前的演法全然不同。在接地氣、靠“土味”戳中笑點的同時，他對于不同尺度的感情戲也有著不同的處理，貢獻出了不少“高光時刻”，特別動人。
《受益人》里，大鵬演得最好的三場戲，都不約而同地以一種“隔空熒幕”的概念來進行呈現(xiàn)。
第一場是淼淼邊卸妝，邊面對著面前的鏡頭做自白，在這個段落中，柳巖把這個戲點拋了出來，而大鵬則把它踏實地接住了。大海流著淚喝酒，醉酒回家后的那段“對方聽不見的告白”，對我而言也是一個淚點。淼淼為了生活，不得不當網(wǎng)紅主播“演戲”;而此時的大海又何不是如此?他被慫恿，在困境中屈服，在威逼利誘下騙保，只能選擇把生活本身當作演戲，但內心深處漸漸生發(fā)出的情愫，讓他無時無刻不受著道德的折磨。
第二場是在“意外”的當晚，大海在制造不在場證明時，突然看到淼淼在電視熒幕上“吃辣椒比賽”時的新聞片段。他面對著電視熒幕，以一種近乎干嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和聲音，背后的那片五味雜陳，直接沖到了觀眾的面前。瞬間的無奈、無力、懊悔、痛苦席卷而來，這些情感牽動著無以回報的愛意，著實叫人動容。
而第三場，則是最終看守所里，大海的那段被抹去了聲音的坦白。此處導演利用了行車記錄儀的熒幕影像片段，以蒙太奇進行“時空彌合”，回顧了全片的無數(shù)戲點。僅就坦白戲而言，大鵬用了很樸素的演法去進行表達，沒有過多技巧，反而顯得非常真實、真摯。
可以說，今年暑期上映的《鋌而走險》和這部《受益人》，是大鵬作為演員，真正意義上的大轉折。這兩部電影同樣都發(fā)生在重慶，同樣都有著前后轉變巨大的人物形象。大鵬的兩次表演，一步一個腳印，相較之前，已經(jīng)有了肉眼可見的進步。
柳巖在與大鵬對談時說，“《受益人》已經(jīng)是我們最好的一個狀態(tài)了”。
但我相信，《受益人》對大鵬而言，只是目前的“最佳表演”。這不是終點，而是一個嶄新的起點。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇二
大鵬柳巖這對熒幕cp精彩的演出讓人驚喜。柳巖令我動容的地方是我不太能分得清電影里她所說的經(jīng)歷是岳淼淼還是柳巖自己，看到她在劇中想要結束自己主播生涯邊自述邊卸妝這一段，讓我想起來差不多十年前一個中國臺灣女生因為和男朋友吵架，自己一邊化妝一邊哭的那個“分手妝”視頻。哪怕不聽臺詞，眼神里透露出神情也足夠打動我。
大鵬這次電影里的表演，和以往相比差距非常大，從之前網(wǎng)上看到的一個路透視頻，他和張子賢去蹭酒席。作為一個東北人，重慶話要足夠好才能混進別人家壽宴，給家人敬酒跟老人合影。電影里他把角色極度自卑落魄，唯唯諾諾的底層市民形象拿捏得非常好?；ㄊ酵廖读妹玫臉蚨窝莸谜娴奶眯α恕８鱾€階段的感情遞進也處理得非常好?？吹诫娨暫罂薇赖哪嵌危瑑刃牡拿芎捅辉理淀档膹氐赘袆?，一下子就涌了出來，這一段表演是特別打動我的。最后車載記錄儀回放的樸實自述，每一幕畫面都扎心。
因為是二刷這部電影了，所以在第二次觀影的過程中，發(fā)現(xiàn)導演在前面埋了很多伏筆，有很多自己的小心思，除此之外，也感受到這部片子導演在后期上花費的時間和氣力也非常多，我覺得單從電影配樂和聲音設計上的一些小細節(jié)就可以感受到導演足夠的用心。
片頭吉他(好像也有班卓琴的聲音，記不清楚了)搭配人聲哼出的歌曲主旋律，就有一種美國西部片的即視感。江書記去保險公司的部分，bgm則是典型的老閩南流行歌風格。配樂的風格多樣，能看得出導演非常重視配樂這一塊。
岳淼淼在網(wǎng)吧里跟著一首disco風的音樂跳舞的部分(百度了一下，好像是柳巖自己唱的新歌《不得了》)，配合著劇情的快剪到她看到自己鐘愛的手表放在茶幾上時，bgm馬上又變成阿卡貝拉和聲，仿佛把得到手表時的內心感受和末日災難后作為幸存者看到第一縷陽光的神圣幸福感畫上了等號。這一段是我覺得導演處理最妙的部分。
吳海在表店，最后決定換的時候，通過聲音聽到了他咬碎了岳淼淼遞過來的硬糖。不知道這里導演是不是有“咬碎的牙往肚子里吞”的隱喻。江科長接電話怕吳海聽到，開了抽油煙機…有非常多細節(jié)容易被忽略，但導演都做了設計。雖然犯罪的設置有些簡單，但觀感上做到了又輕松又深刻。
第一次看是被演員表演劇情吸引，第二次看真心喜歡導演設置處處伏筆的小細節(jié)和整個電影制作的走心。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇三
剛剛從影院走出來，穿過鎮(zhèn)上的廣場，正好聽到不知哪里傳來的sarah brightman和andrea brocelli的合唱——time to say goodbye.
如果沒記錯，這也是itv《唐頓莊園》最終季里預告片的主題曲，一晃，那是四年以前。
說是最終季，對每個唐粉來說，的確有些許意猶未盡。
20xx年的電視劇里給了每個人一個小圓滿，lady mary終于放下了大表哥，迎來了馬修古迪飾演的放蕩不羈愛飆車的貴族男子亨利;二小姐走出了從小籠罩在姐姐光環(huán)下的自卑，獲得了屬于自己的幸福;讓人又愛又恨的搗鬼小能手男仆湯馬斯，在嫉妒中迷失，又重新回到唐頓，對“愛”有了新的解讀;貼心女仆安娜終于等到了沉冤得雪的貝茨先生，一起開啟了新的人生——家庭;老cp男管家和女管家在多年后心照不宣，牽手成了相互陪伴的人生佳侶。
廚房里依舊吵鬧，可是第一季里那個傻傻的小廚娘黛西，已經(jīng)悄悄地抹去了“傻傻”，成了一個懂得愛和珍惜的手藝人。當然，最可愛的唐家墩扛把子——祖奶奶maggie smith，擁有永遠戰(zhàn)斗力十足的刀子嘴卻同樣有著世界上最柔軟、最先鋒、最善解人意的心，在她的幫助下，她的最佳損友，大表哥媽媽也找到了愛情。
小圓滿的遺憾，往往是讓人覺得一切來的太突然，我們惦記的唐家屯里的每個人，他們的確deserve這樣的幸福，但是這種幸福能否長久?這種幸福會不會福澤這棟古宅的每個角落?這樣的小圓滿，往往隱藏著憂患，畢竟，來得快，也去得快。
盼啊盼，等著《唐頓莊園》大電影，但作為一個天天守著電視劇看的中年阿姨，一部劇一個現(xiàn)男友，深深明白，在當下這么快節(jié)奏的世界里，把一部古早劇改編成電影，有多難——再忠實的觀眾也抵不過時間的遺忘效力，再好看的電視劇，放到銀幕里，就要一分鐘當一小時來演，要在2個小時里，把觀眾帶回到四年前的故事里，還不能讓人出戲，高潮、喜感、感動都要有，這絕對不是容易的事，而且有大大大概率翻船，毀了電影不說，還讓長久以來的好電視劇，有了讓人抱怨爛尾的把柄。
我要是這個項目的投資人，一看到提案，就一定會搖頭說no,no,no.
然而，看完電影以后，我可以痛痛快快地扇自己幾個嘴巴子，證明自己的投資眼光差到了谷子地去。
電影《唐頓莊園》給了大家小圓滿后的一個大團圓，也借著老太太之口，告訴我們，聚散終有時，但一代代人長大，變老，好感覺能因為人而延續(xù)下去，無論我們是誰，身在何方，和誰在一起。
time to say goodbye這首歌4年前想起時，令我淚奔，因為我不想和唐家屯告別，我想知道大小姐有沒有真正意義地讓愛情擁抱自己，我想從二小姐edith身上獲取更多的力量，從非典型的underdog變成super woman，她有太多的可圈可點;我也特別不舍得老太太那張毒的不能再毒的嘴，她一開口，仿佛世界盡在掌握。
四年后，電影沒有令time to say goodbye再次響起，但對于走出電影院的我，已經(jīng)足夠可以用來釋懷，穩(wěn)穩(wěn)說再見了。
不想過多劇透，只能說大家愛的每個人物，編劇都在電影里，基于原有的性格特點，加了更深的刻畫。
大小姐看似嬌貴，但她在電視劇里能去自己佃戶的豬圈里救小豬仔，能承擔起唐頓的管理運營，電影里也通過一個細節(jié)把這位女職業(yè)經(jīng)理人的氣質進一步放大。二小姐嘛，只能說，因為圓潤了些，變美變性感了。電影里對三小姐的老公，司機變公司合伙人的tom branson特別偏愛，給足了他戲份和一個華麗的結局，引發(fā)了我關于“跨越階層”的一些小想法。
tom在第一季的時候，還是充滿政治熱血、出身“無產(chǎn)階級”的司機哥，因為和三小姐對上了眼，成了唐家屯的上門女婿，從此進入了上流階級，和英國王室公爵們共襄盛舉，雖然大多時候大家共喝一瓶香檳，但談得話題嘛，還是雞同鴨講。
傭人們對這位實現(xiàn)“階級跨越”的司機開始是完全的反感和不尊重，但tom逐漸幫助大小姐承擔了起了管理唐頓莊園的重任，由于他的背景，顯然他更能了解底層人民的疾苦，慢慢獲得了老爺和大家的理解與尊重。
tom從穿衣打扮到言談舉止，也不知不覺無限靠近著上流階級，特別從他的袖釘和領巾的精美別針都能略見一二。但是，tom非常聰明，他沒有因為進入了鳳凰窩就把自個當鳳凰(這點對于跨越階級的人，非常重要)，而是不斷換位觀察思考，去研究上流階級(主要是自己的老丈人)如何做事和做人，始終讓自己保持清醒，懂得求同存異。
作為一個顏控，我真的不太喜歡tom這個演員，太過魁梧的形象，實在讓我有點接受無能，但tom這個角色又是《唐頓莊園》因為演員離開而意外形成了一個亮點——讓我思考，跨越階級就真的好嗎?
跨越階級，從古至今，似乎都充滿了誘惑力，階級是一座金字塔，在塔尖的人似乎擁有召喚“太陽能”的能力，他們稀少而珍貴，因為能夠獲得豐厚的資源與權力而令人垂涎。
但在階級逐漸固化的今天，上升通道變得十分的狹窄。婚姻是其中一條捷徑，但也是最招人白眼和詬病的一條路，選擇這條路的，無論你們的愛情有多么偉大，都會被外圍的人看做“攀高枝”;即便你能力如何出挑，還是會被嘲諷搭上了配偶的順風車，可以不勞而獲的恣意揮霍資源。
尊敬和理解，成了上升最快的這群人心里，最想念卻不得的白月光。
電影里給了tom一個近似于童話的完美結局，老太太也用自己的“狠毒”給予了特殊的祝福：肥水不流外人田。但是生活里，就像我沒辦法相信灰姑娘和王子能夠幸福的生活在一起一樣，tom這種窮女婿，還是該去美國開創(chuàng)一片新天地比較痛快，畢竟英國的階級，無論在維多利亞時代還是天天演脫歐變臉術的今天，已經(jīng)是近乎封閉的存在。
《唐頓莊園》是從另外一部古早英劇《樓上樓下》獲得了靈感，主子們住在樓上，傭人們住在樓下，各自有各自的生活，卻也因為主仆關系，天天抬頭不見低頭見，成為無法分割的一大家子。在共產(chǎn)主義陽光下沐浴長大的我，曾多次納悶，為啥樓下的人就那么心甘情愿地的服侍著樓上那群毫無血緣的人呢?難道他們不羨慕嫉妒恨，不想擁有樓上人們的生活?
和我一起看電影的英國同事倒是給我了點啟發(fā)——你想多了，樓下的人沒你戲這么多，他們就是在做一份工作，工作而已，有工作才有飯吃，有飯吃，才能不餓肚子，美美做個夢。生活有很多的不公平，但是你如果每天都在比較，這種不公平就會被扭曲放大，最后的結果是你丟了工作，新的人來替代你。
是啊，你看唐家屯電影里，資深男仆molesley先生，得知能夠給國王上菜，他笑得多甜。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇四
《受益人》講述了一個頗有一絲老派黑色電影意味的犯罪故事，騙婚加殺人騙保是影片核心的情節(jié)賣點，你很容易聯(lián)想到比利懷德的《雙重賠償》亦或是希區(qū)柯克的《迷魂記》，但是導演兼編劇的申奧顯然不想站在偉人的肩膀上，最終還是選擇了寧浩的黑色喜劇風格，最后搞出了一個智商不高、笑料不足、情感過盛的黑色鬧劇。
《受益人》與我而言是一部顧此失彼的、偽裝成類型片的情感肥皂劇，它在一開頭的時候構建了一個很有戲的三角關系—心狠的騙子、心軟的騙子以及狀況外的潛在受害者，整部電影理應把故事的重點放在三者的博弈之下，然而編劇的處理之下，影片的主體變成了一個老套的愛情故事。
很多類型片一樣，影片在開頭的時候就設置了一個看似很緊迫的時間限制，張子賢飾演的保險工作者的貪污行為即將被查處，大鵬飾演的代駕司機急切地想要把哮喘的兒子帶離惡劣的環(huán)境，而他們密謀騙婚騙保的行為理應有一個很強時間限定，但是編劇手藝不足的地方就是，他看似設計了規(guī)定的情境、設置了種種的情節(jié)設定，卻在編寫故事的時候給忘得一干二凈，甚至到最后，我們作為觀眾都快忘記了還有經(jīng)偵查處這回事兒。
《受益人》的故事非常清楚甚至是過于規(guī)矩地分成了三個部分，大鵬角色如何一步步?jīng)Q定殺人騙保，大鵬角色如何在騙婚期間愛上女主角，大鵬角色如何一步步良心發(fā)現(xiàn)自我救贖，聽上去和他之前出演的《鋌而走險》有很多相似的地方，但是，作為影片絕對主角的吳海，其實卻是一個沒有辦法被真正建立起來的角色。
導演申奧試圖用這么一個黑色犯罪喜劇包裝的故事講述小人物的悲歡離合，但是從頭到尾卻沒有真正關注過一個小人物真實的狀態(tài)究竟是什么，影片中大鵬飾演的吳海是一個極其缺乏真實感的角色，他白天當網(wǎng)吧網(wǎng)管，晚上去做代駕司機，妻子死于天災，兒子患有先天的哮喘，父子兩人住在網(wǎng)吧，兒子因為網(wǎng)吧里面大量的二手煙哮喘一直在惡化，而吳海的選擇只有兩個，買一個很貴的空氣凈化器和搬離網(wǎng)吧，就我看來，這都不足矣稱之為人物困境，這只是編劇一廂情愿地把人物限定在了兩個選擇之中，而忽略了這個世界上成千上萬的其他選擇，相反的，張子賢的角色反而更具有真實感，人物的境遇上也更能被稱為真正的困境。
同時，影片對于吳海這個人物生活周邊的展現(xiàn)也是缺乏細節(jié)的，明明曾經(jīng)結婚，但是房間里面卻沒有看到過他與妻子的合照，明明是替別人管理網(wǎng)吧，但是網(wǎng)吧線路燒壞、有人來鬧事都不見網(wǎng)吧的老板等等。
不過在我看來，吳海這個角色最大的問題其實是過于的軟弱和被動，第一幕被張子賢的角色牽著鼻子走，第二幕被柳巖角色的愛情前者鼻子走，第三幕被編劇硬生生設計的良心發(fā)現(xiàn)牽著鼻子走完成最后一分鐘營救，但是從頭到尾我都看不到這個角色真正想要的是什么，而且，影片一開始就說他想要給兒子創(chuàng)造更好的生存環(huán)境，但是看完了影片都不讓人感覺他和小演員是父子的關系，也更別提父子情了。
相比而言，《鋌而走險》中大鵬的角色明顯更有說服力，說到底，這其實是人物內心深處的一股勁兒，作為觀眾，我更愿意看到慢慢產(chǎn)生自我意識和反抗意識的男主角，看到可以被建立的動機，看到可以主角的大智若愚和反派的聰明反被聰明誤，而不是一處煽情就扭轉整個故事。
作為黑色犯罪片來說，《受益人》無疑是又蠢又不嚴謹?shù)?，整個影片不論是騙婚還是騙保的設計都可以說是漏洞百出的，張子賢飾演的鐘振江是一個心狠手辣的狠角色，拿著兄弟兒子的命開玩笑，為了完成騙局大量砸入資金，卻對于這個騙局最核心的一環(huán)缺乏信息的掌握，他無法百分百確定柳巖飾演的網(wǎng)紅一定會嫁給吳海，也無法百分百確定自己可以和網(wǎng)紅搞破鞋，更不確定自己可不可以完成自己事先設計好的謀殺橋段，最終，一個看似高智商玩家的人在一個個背離被自己預期的情節(jié)發(fā)展之下失敗了，真的是因為蠢了吧?！扒肮ΡM棄，虎頭蛇尾”這句臺詞就是對本片情節(jié)最好的概括了。
影片的編劇過度相信自己的創(chuàng)意本身和巧合的運用，而失去了一部電影基本的情節(jié)合理性，這也就是這部電影故事最大的問題所在了。
當然，《受益人》在節(jié)奏方面的處理也不好，雖然包裝上有壞猴子的風格，但是其實整部電影的敘事幾乎是平鋪直敘的，流水賬式的，而分成三個階段的故事，每一個階段的節(jié)奏都不一樣，故事到了后半段就像講不下去了一樣，只能生硬地制造矛盾點來推動劇情的發(fā)展。影片中大鵬角色的兒子患有哮喘，而整部電影給人的感覺就像是哮喘病人跑步，剛提一會兒速就喘得不行放慢腳步，跑得松松垮垮、慢慢悠悠，近兩個小時的電影越往后越看出創(chuàng)作者的力不從心和打腫臉充胖子。
當然，即使這樣，《受益人》也不是一部爛片，對我來說，它只是一部沒什么意思的類型電影而已，不過，影片在表演上確實讓人感到驚喜。之前就注意到張子賢這個演員，很邪，很不套路，《我叫黃國盛》就已經(jīng)讓人眼前一亮，而這一次飾演的鐘振江可以說是影片真正的靈魂所在，表演上的游刃有余，眼神之中的那種韌勁和殺氣，還有對于那一肚子壞水的演繹都堪稱影帝級別，希望他可以被更多人看見。
同樣的，影片中柳巖的表演也是極其出色的，那種松弛感和自然流露的母性讓這個原本極其單薄的角色具有著一種演員賦予她的能量，某種程度上，影片中的表演算得上是柳巖真正的代表作了。
但是，作為男主角的大鵬這一次反而表現(xiàn)不佳，為了演繹小人物的卑微，大鵬太過于寄托人物的造型和那種浮夸的狀態(tài)之上，而忽略了對于內心的展現(xiàn)，從頭到尾，他的表演中都透露出一種用力的尷尬，看著人非常不舒服，刻意的卑微和唯唯諾諾可能是這個角色無法說服我的最大原因。
說到底，我當然還是希望中國大陸的黑色喜劇可以一直拍下去，但是我不希望的是，中國大陸的黑色喜劇呈現(xiàn)的都是一種風格，一種氣質，一種創(chuàng)作的姿態(tài)，我感謝寧浩對于中國類型片作出的貢獻，但是不希望他成為了每一部大陸黑色犯罪片背后的靈魂。
當年，束煥用他自作聰明從好萊塢“借鑒”來的喜劇創(chuàng)作邏輯幾乎毀掉了大陸類型喜劇的創(chuàng)作思維，限制住了大陸喜劇創(chuàng)作的想象力，希望，寧浩和壞猴子的崛起不要學習如此的束煥，而是真正打開大陸類型片的創(chuàng)作思路，只有好故事，新創(chuàng)意，源源不斷的創(chuàng)作激情才是沖破寒冬真正的力量!
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇五
其實一開始我對這部片并沒抱著太高的期待……首先是因為上一部我看得已經(jīng)挺悲傷了(詳見我20xx年3月的觀后感流水賬《“死亡”倒計時》)，并且按照那個結尾方式，理論上葉師傅應該沒什么故事可講了。再往下出真的只能消費葉師傅情懷了，然后我就提前帶著一個壞印象走進了電影院。
開片發(fā)現(xiàn)果然，上來就是致敬李小龍1964年長堤空手道大賽的片段，讓李小龍的“特型演員”陳國坤來了一段?？上нM行了藝術加工，改成了在舊金山舉辦，改成了葉師傅有去現(xiàn)場。還以此作為延伸、編出了整篇影片的故事，也就是：
“七旬老漢跨越重洋踢館美國海軍陸戰(zhàn)隊”
(是的，因為根據(jù)真實情況，1964年葉師傅已經(jīng)70歲了，能爆捶美國海軍陸戰(zhàn)隊士官嗎?葉正也28歲了，真的是叛逆青春高中生嗎?所以只能是當作藝術加工了，∴電影里葉問≠電影外葉問)
說真的，陳國坤的出場只是個噱頭，放在預告片里并不合適。因為全片他的打戲真的只有開頭小小一段而已，揍完幾個美利堅混混后就再沒有出手了(甚至幾乎沒怎么再出場)。
“李小龍”的戲結束后，就開啟了本片的主線：葉師傅來舊金山想辦法拿到介紹信、讓阿正上這里的高中。劇情很簡單，也很套路，而且是傳統(tǒng)套路。大家看過《葉問》系列前三部的話就記得了，基本上每一部里，都是葉師傅先跟幾個中國人起沖突、然后通過打爆他們改變了他們對自己的看法，然后在中期或者后期就爆錘個外國人，來弘揚我們的民族思想，真的，都是這樣的。
第一部是經(jīng)典的“我要打十個!!!”，爆錘日本軍官。第二部是幫世界上最靈活的胖子金寶大哥報仇、爆錘一個拳擊手。第三部是跟泰森打，那個蹲下來專攻泰森下盤的動作也挺經(jīng)典的(雖然沒打過泰森，但是要是打得過那就太扯了)。
在這部里，前中期跟中國人的矛盾就是在這里拿不到中華總會的信，因為他們不喜歡李小龍，因為李小龍通過各種方式在教外國人功夫而他們不想教外國人功夫。而李小龍是葉問的徒弟，于是一開始葉師傅就沒拿到信。
(葉師傅跟會長吵架，會長請他喝茶，他不喝，兩個人就互相推那個圓桌上的可以轉的那個大玻璃，推著推著，臥槽居然給按炸了，這真是玄幻情節(jié)了。會長你有這內力你之后怎么會被軍官捶爆呢?)
接下來也是套路，會長女兒在學校被霸凌的時候，葉師傅剛好就路過現(xiàn)場，接下來就不用多說了。打完收獲迷妹“會長女兒”+1，就星星眼的一口一個葉叔叔你好厲害了。
雖然救了女兒但是會長仍然不想幫忙，然后就開口約架，說打贏我就幫你寫信，然后兩人就打平手了(你們倆能打成這樣，我就還是不理解了，會長你到底為什么會被軍官捶爆而葉師傅能捶爆軍官呢)。
這里最大的槽點就是兩個人打完架、這里居然地震了!我的天哪!又不是像《那些年，我們一起追的女孩》一樣還原史實事件，1999年9月21日臺北真的有地震。難道這部片藝術加工到這個程度嗎?還是說……1964年舊金山真的有地，還剛巧是在他倆打完架后
啊，一不小心就寫了這么多，所以可以看到，這部片前半部分的槽點還是很多的。
接著的唐人街“中秋晚會”這個情節(jié)處是一個轉折點，把這部片從滿滿的槽點和差評，逐漸拉回一點分數(shù)的轉折，但其實仍然充滿了套路，在晚會的時候，美利堅士兵帶人來挑釁了。套路大家都明白，中華總會里的師傅們先輪流上場被打爆，葉師傅臨時跳出來爆錘了挑釁男一頓，迷妹會長女兒上來給他跳啦啦舞。
但是軍官得知女兒被欺負后，立馬趕回舊金山，然后去移民局調人直接抓了會長，要趕他走。于是本片的主旨就升華到了民族矛盾，觀眾們看著看著就不知不覺給起了好評，就算情節(jié)再老套，也能從“為國爭光”、“為華人爭光”這個玩法里變得忽然熱血起來，就像林超賢導演的n部電影一樣……
但是我每想起葉師傅這時候70歲了就還是想笑，真的一直忍不住。
美利堅士兵一人踢館打爆了除會長外的所有人后，到移民局找到會長說要捶你，于是跟會長約架。然后第二天會長就被軍官打爆了，真的很扯，他那按爆玻璃的內功根本沒使出來，完全被削弱了。會長被打爆后，就輪到葉師傅給他報仇了。
于是，七旬老漢獨闖海軍陸戰(zhàn)隊總部，聲稱要爆錘軍官并kick his ass(不是我口吐芬芳，這是原片臺詞)。
錘完后，在一片掌聲中坐飛機回了香港，然后開始教兒子打拳，然后在打拳時閃回到第一部打樁的鏡頭，開始怒插幾段前三部爆錘別人時的回憶賺淚點，然后是一個葬禮現(xiàn)場，接著打出幾段字幕，然后就完了。
看完到這里，如果是從《葉問1》一路看過來到這的觀眾也許會忽然被感動，而發(fā)出“好看!”兩個字的感慨，再加上這整個系列、四部片都在宣揚一個民族精神，都在歌頌中華功夫，都沒法給出差評。但其實如果拋開前三部，并且無視末尾的那點回憶加成，而單純審視這第四部的話……
真的只能說，情節(jié)非常俗套，基本上接下來的情節(jié)全都能猜到，這就是來消費ip的，消費情懷的(畢竟從英文譯名“ip man”就已經(jīng)暴露了……)。但是我剛才也說了，中后期葉師傅錘了一大堆美利堅友人，基本上把評分已經(jīng)打回來了。
而且有一說一，這片子的打戲還是不錯的。輪流秀了包括詠春拳、截拳道、太極拳、蔡李佛、形意拳等在內的n種拳術，簡直就像第二部那時一樣。第二部跟金寶大哥對打的部分很經(jīng)典的，經(jīng)典到我甚至忘記了第二部的最終boss是誰，但卻一直記得有跟金寶大哥對打，而且經(jīng)常搜片段回顧。
本來我也就沒指望這情節(jié)能有多神乎，功夫片嘛，就像我最愛看的武俠片一樣，除了消費情懷的提前印象之外，我也一開始就做好了“奔著打戲去看”的準備。這部片的打戲很夠看，葉師傅很給中國人長臉，不錯(雖然歷史上他并沒有遠赴重洋去爆錘美利堅友人)。
除了打戲以外，我看電影還喜歡聽音樂?！叭~問”系列的祖?zhèn)鱞gm一響起就夠高潮了，熱血無比。片尾的主題曲《詠春》是李宇春唱的，根據(jù)這個調調改編，雖然音樂軟件識別不出，但是當時她一唱我的耳朵就識別出來了。
總結評價，好壞參半，中上水平，還行，七點幾分這樣吧。我是覺得值得去看的，而且可以看很多遍的。反正之后我還會去二刷，再爽一次。
看故事的，槽點很多，能一路看一路吐槽。
看打戲的，非常精彩，能一直看一直高潮。
看顏值的，感覺還行，會長女兒還挺漂亮。
看情懷的，回憶淚目，葉師傅終于不用再被消費了。
最后說一下，這片子看粵語版和看國語版可能沒什么區(qū)別。因為會長父女是說國語的，其他人大部分時候是說英語的，只有葉師傅以及幾個老角色在說粵語。
(再吐槽一次，第三部里葉師傅明明完全聽不懂、不會講英文，跟泰森就無法溝通。為什么一到第四部卻能無障礙講英語了呢?他老人家學英語這么快的嗎?)
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇六
我自以為我淚點很高，但在看【烈火英雄】的時候，我哭成了淚人。不為別的，只為哪些可愛可敬的“逆行者”。
小時候覺得不怕死才是真英雄，直到長大后才明白：勇敢不是與生俱來，雖然人會膽怯、會猶豫，但為了心中的信仰和想要守護的東西，會咬緊牙關握緊拳頭去拼。真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經(jīng)受烈火的考驗，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭。
【烈火英雄】題材源于**年7月16日發(fā)生的大連新港油罐區(qū)事件。開場十分鐘就開始了救火，熊熊燃燒的大火幾乎貫穿了整部電影，隨著情節(jié)發(fā)展，那種緊張感，壓1迫感一直圍繞著我，讓我絕望又無力。巨大災難來臨時生命的無助和脆弱，生死關頭那些像向死而生的逆行。
拍婚紗照時還在吵架的小情侶，在學校陪孩子參加運動會的父親，正在被妻子喊吃早飯的丈夫，躲在宿舍啃著美味雞腿一臉滿足的兵蛋子，即將退役混日子的老油條兵，這些生活中和我們一樣普通的人們，正在度過生活中平凡普通的時刻，而警報響起的瞬間，他們卻換上了另外一種身份，在下一個鏡頭中堅定地奔向火海。
有應激心里障礙的江立偉帶著小兵周浩走向“修羅地獄”，在高溫下徒手關閉四個閥門，每個閥門要轉上8000轉。到最后，筋疲力盡的周浩說“隊長，我可能真的要死在這兒了”， 江立偉要他走，他卻說“閥門還沒關上”。江立偉連哄帶騙把生的希望留給了周浩，自己卻死亡的路上繼續(xù)前進。我淚目了。
徐小斌跳進滿是垃1圾的海里再也沒有上來，他說“只要有我在，遠程水就斷不了!”當他躺在海邊覆蓋滿淤泥和僵硬的身子和王璐絕望的痛哭聲。我淚奔了。
當戰(zhàn)友們以為鄭志是要逃跑，一起沖著他喊“慫包”時，那感覺就是我們身邊的兄弟互相吐槽時的樣子。在鄭志為救中隊戰(zhàn)友們犧牲，被熊熊大火燃燒，將頭盔扔向隊長喊著“給我媽”。我已哭的不能自己。
看到這些，我真的很難控制自己的情緒，他們也是和我們一樣青春正好的年紀，也對親情愛情友情有無限眷戀，更對這個美好的世界充滿著想象和好奇，但“消防員”三個字，就意味著舍己為人、以及必要時候的犧牲。
世界上哪有什么歲月安好，只是有人替你負重前行。
因為唯有烈火，才有英雄。
只要有烈火，就會有英雄。
致敬烈火英雄!
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇七
首先要明白一點，《受益人》的劇情基本是不存在驚喜的。
影片第一場戲就是“大?！眳呛Ｅc“大笨鐘”鐘振江兩人對臺詞/口供，鐘振江為了填補挪用公款的大窟窿，慫恿想為6歲兒子治病換房子的吳海，兩人一起搞了個“殺妻騙?！钡木?。
哪怕觀影前沒看過簡介，光是看到這個開頭，經(jīng)驗稍微豐富點的觀眾就能把整個故事走向和結局猜個七七八八，實際情況也的確如此……
一手策劃了整場騙局的鐘振江看中了網(wǎng)絡主播“小狐仙”(真名岳淼淼)，砸重金、玩套路讓吳海與她相識相熟，直至結為夫妻，目的就是讓岳淼淼能在保單上簽字，好方便她“意外死亡”后，讓吳海拿到巨額保險金。
劇情發(fā)展一如觀眾們所想，良心未泯的吳海，在一路磕磕絆絆中，漸漸與岳淼淼產(chǎn)生了真感情，悲劇沒有發(fā)生，壞人遭到報應，一個皆大歡喜的happy ending。
雖說殺妻騙保的事情在現(xiàn)實里確有原型，但影片里這出“殺妻騙保”更像是個漏洞百出的鬧?。虹娬窠B哄帶騙讓“難成大器”的吳海參與殺人騙保的陰謀;對象是個頗有關注度的小網(wǎng)紅;殺人手法不確定性太大;而且鐘振江借吳海的車上，還裝了個非常好用的行車記錄儀……
也就是說，有那么點“黑色幽默”皮相的《受益人》，不光“起點”很低，“天花板”同樣不高，故事沒意外、騙局缺邏輯，哪怕其余部分拍得再好，也注定成不了膾炙人口的佳片。因此，我很理解許多不待見該片的觀眾。
然而，帶著這樣的基準再去看《受益人》，會發(fā)現(xiàn)它在其余方面做得真不賴，比如被碰瓷的車主、被送喜糖的警察等小伏筆，都是很實用的細節(jié)設計。
影片在“山城”重慶取景——“千城一面，唯渝不同”，從前些年的《瘋狂的石頭》、《火鍋英雄》，到近期的《鋌而走險》、《少年的你》，融合了現(xiàn)代與歷史、真實與虛幻的重慶街巷，往往能為故事平添一分“魔幻”的煙火氣，此次《受益人》也同樣通過背景鏡頭，借用“重慶印象”講完了這個模糊而又切實的故事。
同時，我個人對“方言電影”很有感情，盡管本片的重慶話不算最正宗，但依然不妨礙它博得我三分好感，尤其是岳淼淼還時不時蹦幾句喜劇感十足的湖南話和廣東話，更是深得我心。
這樣一部本身并不復雜的電影，尤其考驗演員，《受益人》最令人欣慰的，正是幾位主演扎實的表現(xiàn)。
演小吳的小演員就十分靈性，而在幾位主演中，大鵬的表現(xiàn)算是不功不過，有意“扮丑”之余，演繹出了吳海那種窘迫無助的小市民形象。
相比之下，飾演鐘振江的張子賢就要惹眼多了，精明、狡猾、冷血、大奸似忠，每一次出場都能多多少少透出一些人渣味兒來，在缺乏“大反派”的《受益人》中，他也為影片貢獻了最多的戲劇推力。
要說到電影中最令我滿意、驚喜的人物，絕對是柳巖的岳淼淼，從她正式出場的第一秒起，我就信服了這個角色。
物色“狩獵對象”是《受益人》騙局中至關重要的一環(huán)，鐘振江帶著(和社會大眾一樣的)偏見相中了網(wǎng)紅主播“小狐仙”，因為她庸俗浮夸、愛慕虛榮，乍一看之下，確實如此。
別看岳淼淼在西餐廳剛露面時好像有點氣質，可當她一開口、一點餐，立刻就原形畢露了：一口半生不熟、嗲聲嗲氣夾雜方言的普通話，伴著滔滔不絕、毫無營養(yǎng)的碎嘴，點菜盡往貴的招呼，被吳海放鴿子后潑婦十足地當街追趕大罵“渣男”——她就是來蹭“大款粉絲”飯吃的小騷蹄子，“妖艷賤貨”這個詞就是為她量身定制的。
柳巖在影片中的扮相并沒有往“漂亮”的方向上靠攏(至少不是呈現(xiàn)柳巖特點的那種)，而是采用了濃妝艷抹的粗俗風格，把岳淼淼的實際“本色”掐的很準。
這種風格在岳淼淼直播時更為明顯，背景色都是大紅大綠，假發(fā)、著裝也盡是藍色、粉色等等明色系，由內而外都透著“亮瞎人眼”的艷俗味道。
在如今這個網(wǎng)絡主播遍地開花的年代，我們一定不陌生這樣的“網(wǎng)紅”形象：動過一兩刀，有點小姿色，沒啥大文化，直播時說說俏皮話、做做小游戲、打打擦邊球，肯為自己豪擲千金的金主爸爸一定得好生伺候著……
如果再加上她生活中的另一面，岳淼淼的形象就更加真實可信了：來自農(nóng)村，父母幫助不多還往往“拖后腿”，扶弟魔，沒受過高等教育，外出打工走南闖北，缺乏計劃和常性，賺錢寄回家之余，自己那份卻總是藏不住，買這買那“武裝”自己，無論賺了多少錢都依然窮困……
岳淼淼般的女性，在我們這片土地上到處都是，如果你從沒遇見過類似這樣的姑娘，只能說明你的閱歷太少或者“生活層次”略高了些。
不過，岳淼淼艷麗浮夸的形象只是她在人前的“面具”，真實的她，自卑、柔弱、敏感、多疑——“無法生孩子”的生理缺陷，更是在她的層面上為其一生判了“死刑”，所以她才會變本加厲地自說自話、隨心所欲，因為她認定“自己一輩子只能這樣了”。
某種程度上，鐘振江對岳淼淼的判斷是正確的：這樣胸大無腦的庸脂俗粉，她的愛情肯定也是廉價的，只要舍得花錢、對她好，就能立刻把她娶到手，耍得團團轉……而岳淼淼在識破了吳海的部分謊言后，也確實原諒了他，因為她舍不得這來之不易的“丈夫”。
但歸根結底，鐘振江還是被岳淼淼的面具給騙了：她確實嫌貧愛富，但她更愛愿意娶自己的老公;她確實目光短淺，但她同時也望不到目光外的黑暗;更要命的是，嘴上說“不會水”的她其實是個游泳健將……
岳淼淼為了丈夫做最后一次直播，是《受益人》中的高光部分——她擦去妝容，不施粉黛，用自己真實的一面和粉絲們告別，收斂而飽滿，真實而誠懇，尤其是那句“我已經(jīng)38歲了”，結合柳巖也已經(jīng)39歲的不易現(xiàn)實，完全可以說是“人戲合一”式的精彩!
當然，即便是影片最出彩的人物部分，也不能說完美，畢竟岳淼淼、鐘振江等角色依然有過于臉譜化的痕跡，他們形象的突出，一定程度上是用犧牲合理性和層次感換來的。
即便如此，我還是要為《受益人》點個贊，因為影片的視角始終都放在“討生活”的平民百姓、普羅大眾身上，窘迫掙扎，又知足常樂。
吳海和岳淼淼和我們生活中無數(shù)人一樣，他們結婚那天，也是他們一生中穿得最漂亮的一天。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇八
難得的是原劇組人馬全部回歸，讓大家在有生之年可以在大屏幕上看一次豪華，精美，油畫質感的英國紅樓夢!
電影延續(xù)電視劇的人物群像風格，每個人物都有2-3輪出場機會。過場很快，沒看過劇的人可能會有點困難?？偨Y幾大看點：
1.兩個老太太的再次對決!《哈利波特》系列里嚴格的麥格教授vs.惡毒虛偽的烏木里奇教授在此重聚，化身老謀深算的奶奶pk深藏秘密的遠房堂妹，再次較量!由于老太太的健康問題，不論是劇中還是劇外，看她懟天懟地精彩獻技的機會都不多了。
2.被洗白后瘋狂吸粉的彎男thomas榮升管家，卻在皇室來訪時被臨時免職。誰知因禍得福，遇到了此生第一個真愛。由于他在劇集里storyline太悲慘坎坷，終于在這里見到一絲陽光了。
3.三妹夫tom在這集里很搶鏡，不論是識破危險還是找到靈魂伴侶，都顯得很成熟穩(wěn)重，和年輕時反差巨大。感嘆生活改變了他，把他變成了更好的人。
令我感動的是，仆人們和主人們有一點精神是一樣的，就是他們每個人都有責任感，歸宿感，榮譽感，都想把自己的角色扮演好。作為大小姐，就要承擔起家族的命運;作為管家，就要管理好莊園的事務;作為廚娘，就要做好精美的飯菜。
我們和唐頓莊園的差距，不在銀器，不在衣服，不在能力，而在精神。
下面是我在看完劇集之后對于英國的精神的一些理解。咱們去粗取精，只看精華，糟粕扔進垃圾桶。
一個對于英國一無所知的人，只需要看一看唐頓莊園，便可以理解很多英國民族的核心。一個民族如果可以偉大到引領科技革命、強大到自稱日不落帝國，那么它一定有著值得尊敬的民族性格。這種本性最能體現(xiàn)于貴族和鄉(xiāng)村，而不是更加現(xiàn)代化、更加趨同的大城市。
提到英國，我們第一反應是“紳士”“淑女”。這兩種人物的性格在《唐頓莊園》這部劇中表現(xiàn)的淋漓盡致。
傳統(tǒng)英國貴族的性格最主要的幾個特點是：honor“榮譽”、loyalty“忠誠”、manners“舉止”、responsibility“責任”。
honor榮譽
貴族與平民最重要的區(qū)別，是榮譽感。他們的行為必須要符合他們的貴族身份。一方面，他們鋪張、虛榮，生活的方方面面極度奢華;另一方面，他們又嚴格自律，恐懼丑聞，在家中也執(zhí)行嚴格的生活方式;當戰(zhàn)爭來臨的時候，貴族更因為自己的頭銜高人一等而身先士卒。
擁有榮譽感是一種品德，盡管乍看上去高冷、傲慢，卻同時限制了丑惡。一個人如果時刻提醒自己要做出表率，那么他有不良念頭的時候，都會認真考慮利弊，然后做出理性的決定。
loyalty忠誠
這種忠誠是君臣、主仆、夫妻、朋友之間不言而喻的承諾。每個人都要發(fā)誓忠于另外的人。這種忠誠是雙向的，自愿的。
《唐頓莊園》之中的主仆關系最能體現(xiàn)這一點。對于仆人來說，莊園就是自己的家。盡管主仆身份有別，但是彼此關心、相互幫助。主人不可以任性對待仆人，仆人沒有意外情況也絕不會“跳槽”。
manners舉止
英國紳士的舉止是深入骨髓的。就算在家也風度翩翩，主仆之間使用尊稱。平時說話婉轉，盡量不要提及他人痛處，不像美國人說話不講究，很愛傷人。就算說話或者舉止過分時，他們及時道歉，努力挽回。盡管說出去的話覆水難收，但是人都有寬恕的心，誰能不犯錯呢?相互容忍、才能和諧相處。
大姐和二姐這一對冤家，一個是鋒芒畢露的大美女、一個是懷才不遇的灰姑娘，她們總是相互傷害，卻又相互依賴。不論做過多么傷人的事情，也能相逢一笑泯恩仇。就算是奶奶那么不講道理的任性老太太，當自己做事有偏差的時候，也會努力彌補。
responsiblity責任
每個人都重視自己的職業(yè)，盡職盡責。就算是一個普通的男仆，他也為自己的職業(yè)為榮。
貴族的頭銜更是與責任密不可分。唐頓莊園的貴族擔負著整個村莊的興衰。他們以為當?shù)靥峁┕ぷ鳈C會為己任、時時不忘為村民的生計努力。當改革引起爭端時，貴族們不顧家庭關系有損，捍衛(wèi)自己認為合理的方案。大女兒mary這樣高貴的“公主”，也為村子的農(nóng)業(yè)升級而徹夜搶救豬群。
貴族更是肩負著英國國家的興衰責任，這也是遇到戰(zhàn)爭時貴族積極參與并身先士卒的原因。
這些品德不是口號，而是英國民族自上而下、從貴族到農(nóng)民的性格特點。這也是英國民族和其他民族的不同之處。這些優(yōu)秀的品格使得英國一度繁榮鼎盛，傳承至今。
當然，這部劇是真善美、大團圓的家庭口水電視連續(xù)劇，過于美化、不免狗血。不過我覺得當我們看待外國民族的時候，我們應該本著“嚴于律己、寬以待人”的態(tài)度--多看別人的優(yōu)點，多看自己的缺點。這才有助于改進。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇九
大鵬、柳巖主演的電影《受益人》剛剛上映，我第一時間去看了，原因很簡單，“寧浩監(jiān)制+壞猴子出品”這塊金字招牌足以讓我走進電影院，卻沒想到看完電影后為大鵬和柳巖兩人的表現(xiàn)所折服了。
現(xiàn)在一提起大鵬，可能大家更多想起的是三俗的《屌絲男士》和他頗受爭議的兩部自導自演的作品《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》，但我為什么說他最“踏實”呢?因為從主持人半路出家的大鵬，真的是一本正經(jīng)地在電影這條路上走著。
很多人只看到他出鏡的那些“無腦喜劇”，但不知道大鵬這些年演過馮小剛導演的《我不是潘金蓮》，在片中塑造了一個欺軟怕硬的小官僚形象，也演過《第十一回》，在片中和陳建斌、周迅演對手戲，還演過亮相上影節(jié)的《鋌而走險》，其塑造的又衰又慫的小人物形象可圈可點。
此外，大鵬導演的短片《吉祥》，還獲得了第55屆金馬獎最佳創(chuàng)作短片。
搜狐的伯樂之恩讓大鵬開始了自己的演藝生涯，“趙本山弟子”的標簽幫助他開始事業(yè)上升期，《屌絲男士》的成功讓他在喜劇表演上登堂入室，所以他有機會成為導演，也有資本玩轉情懷，掏心掏肺地用《煎餅俠》講述自己的電影夢，用《縫紉機樂隊》講述自己的音樂夢。
但把這些成果放在一旁，他依然愿意在各種小成本電影中嘗試不同角色，嘗試灰頭土臉，嘗試被打被踹，嘗試聲嘶力竭，為什么呢?除了真的想當一個演員，我想不到什么別的原因。
在《受益人》中，大鵬飾演的吳海是一個網(wǎng)管，也是個單親爸爸，沒什么本事，掙扎于社會底層，但愛子之深，為了兒子啥也敢做，無論是合伙碰瓷詐騙，還是在自助火鍋店偷菜。
從大鵬這次的表演上我們就能夠看到他多年磨練的成果，對于這樣一個小人物形象的塑造能夠這樣揮灑自如，大鵬本身的草根氣質頗有助力，但與其自身的表演能力也是分不開的。
尤其是片中最后一段在電視機前目睹柳巖吃辣椒比賽的戲份，本已經(jīng)決定“忍痛割愛”的吳海既感動萬分又慚愧悔恨，大鵬在這種將一種“崩而不潰”的情緒拿捏得恰到好處，堪稱整部電影的最大亮點之一。
至于柳巖，前段時間在表演類綜藝《演員請就位》中還看到她客串《粉紅女郎》中的“萬人迷”一角，當時還驚訝于她什么時候已經(jīng)能夠對這種經(jīng)典的角色信手拈來了，想不到更大的驚喜在這部《受益人》中。
岳淼淼應該是比吳海更立體也更具時代特征的小人物形象。
一個十八線女主播，才藝都很有限，也沒有專業(yè)的經(jīng)紀團隊和公司資源，只能靠著迎合粉絲，滿足他們的要求和幻想來謀生，她代表著女主播這個光鮮行業(yè)中食物鏈低端的那群人。
在直播間的炫彩光影背后，淼淼其實是一個很普通的農(nóng)村姑娘，操著一口并不標準的普通話，老家還有需要贍養(yǎng)的臥床老爹和好吃懶做的成年弟弟，都指著淼淼過日子。
她可能沒上過什么學，更談不上什么文化和，所以把那些雞湯味滿滿的閑書當圣經(jīng)捧著研讀，期望能以之抹平自己和現(xiàn)代都市生活之間的隔閡。
但淼淼沒有在虛空的繁榮之中迷失自我，她有自己充滿戒心的生存之道，比如和男性粉絲見面會多番暗示自己在生理期;而她也始終憧憬著最樸素的幸福，和一個相愛的人結婚成家，有一個自己的孩子，即使日子沒有大富大貴，平凡快樂足矣。
相信淼淼這個角色能夠引起很多從小城市或者農(nóng)村前往大城市底層打拼的青年人的情感共鳴，而柳巖也在這個角色上奉獻了自己出道以來最出色的表演，尤其是片中的那段一邊卸妝一邊上演的“告別直播”，令人無限唏噓普通人對看似渺小的幸福的無限追求。
事實上，如果稍微了解一點柳巖本人經(jīng)歷的人，就會發(fā)現(xiàn)淼淼這個角色和她自己有著很多相似之處。
淼淼操著一口湖南普通話，柳巖也是湖南衡陽人;淼淼老家有弟弟和臥病在床的父親，柳巖家里也有個哥哥和曾患癌癥的母親;淼淼跟隨媽媽在廣東漂泊，柳巖的父親也曾南下廣東打工;淼淼為謀生去做被很多人猥瑣看待的女主播，而當年柳巖為了幫母親治病，從清純可愛的主持人大膽轉型性感路線，也被無數(shù)人惡意揣測。
其實片中淼淼的有一些臺詞，頗有為柳巖本人發(fā)聲的意思。
比如淼淼抱怨直播平臺審查嚴格時說“現(xiàn)在搞直播的誰不打點擦邊球啊”。的確，柳巖剛剛進入轉型期的時候，確實頗為大膽性感，但卻一直努力與低俗保持著界限。事實上你會發(fā)現(xiàn)柳巖本人十分低調，在沒有作品的時期，你幾乎很難看到她的消息。
而在與吳海討論出國度蜜月的時候，淼淼說道“我去過韓國”，然后面對吳海瞄向自己胸部的曖昧眼神，趕緊補了一句“不是這里”?，F(xiàn)實中關于柳巖整形的謠言也曾經(jīng)傳得沸沸揚揚，但柳巖在這部電影中，則通過淼淼之口進行了一次坦蕩的回答：老娘整了就是整了，沒整就是沒整。
我們驚訝于柳巖在《受益人》中非常走心的表演的時候，如果能意識到這部電影從某種程度上來說，也是一封柳巖寫給觀眾的自白書的話，相信一定會更能體會到淼淼這個角色身上的那份倔強和質樸了。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇十
都說女人是感性的動物，一部災難大片《20__》也可以看成是一部愛情片，從中引申出女人應該選擇怎樣的男人的話題。今天看了《花木蘭》，也想從女人感性的角度來談談此片的觀感。 在金庸的武俠小說《神雕俠侶》里，有郭襄“一見楊過誤終身”說法，看了《花木蘭》后我也有了花木蘭“一見文泰誤終身”的感覺。
起初，花木蘭代父從軍，應該說是出于孝道，不想年邁老父命喪沙場，因此隱瞞女兒之身投入軍營。其孝心、勇氣可嘉，但也只是為小家的利害所趨使。影片的著重點也沒有過多講述花木蘭怎樣在沙場布兵用陣，運籌帷幄運用軍事才能成長為一個將軍，而是著墨于從人性掙扎的角度來闡述一個女人在全是男人的血腥戰(zhàn)場上一步步的心理磨礪，變成一個能直面戰(zhàn)爭殘酷、學會不感情用事不再像女人感性的花木蘭的成長經(jīng)歷。但是，在影片一開始身為女兒身的花木蘭即使身在軍營也豈能不兒女情長，于是她遇到了文泰，一個她一生都會記得的人。
當片中的花木蘭第一次面對敵軍首領舉起手中劍的時候，她的手是顫抖的，女人始終心慈手軟，她還下不去這個手。可是在文泰的鼓勵下，她終于舉劍揮了下去?！扒苜\先擒王”，她因此大破敵軍的士氣而立下戰(zhàn)功和文泰一起升為了將領。從此，她和文泰一起并肩作戰(zhàn)、屢立戰(zhàn)功、功績顯著。但這時候的木蘭還是一個感性女人，只所以能日復一日奔波在沙場上，我想是因為身邊有文泰的陪伴，就像她自己對文泰所說的：“因為每一天早上起來，會想到他，會看到他?！辈抛屗辛α苛粼谶@里去面對。而木蘭的父親說過，在戰(zhàn)場上是不應該有感情的.，文泰也是這么想的。也許男人真的要理性的多吧?文泰覺得木蘭是個將才，而只有幫木蘭斬斷感情的牽絆，木蘭才能成長的更加強大。也許，他也是覺得在殘酷的戰(zhàn)爭前面，冷酷無情才是最好的保護吧!所以，在一次戰(zhàn)爭負傷后，他假報死訊，來幫木蘭斬斷感情的牽絆，促使其在戰(zhàn)場上變的更強大!而他這一躲就是數(shù)年，而木蘭也真如他所期望的那樣放下女兒心態(tài)征戰(zhàn)沙場，在戰(zhàn)爭中變得冷酷而不感情用事，成了殺人不再眨眼的將軍。誠然，戰(zhàn)爭是殘酷的，在戰(zhàn)場上心軟也許真的會害死人。可我不明白文泰怎么可以一躲就是數(shù)年，把一個女人推到殘酷戰(zhàn)爭的前面，讓她去忍受失去心愛人的痛苦，獨自去面對血淋淋的殘酷，哪怕她成為了一個將軍!
而當這個謊言被揭穿的時候，木蘭是沒有半點埋怨的。我不知道大多數(shù)的女性會不會和我有同感，我覺得如果換做是我，我不可能沒有半點埋怨的，因為我覺得這數(shù)年的蒙蔽是對心靈的傷害，不管是有什么理由!難道文泰該決定木蘭要成為一個將領嗎?這是木蘭要的人生嗎?而文泰可以在背后一躲就是數(shù)年，這也是我所困惑的。而當文泰終于亮出他王子的身份時，也才讓我覺得有了一定合理的解釋。正因為文泰是王子，所以他考慮的可能首先就是國家的安危吧?木蘭是難得的將才，他才要把她磨礪成一個建功立業(yè)的將領，而不僅僅是一個他愛的女人!這也許就是男人和女人的差別吧?男人始終要比女人理性!他把木蘭推到了國家大義的前面。當身臨絕境他終于亮出身份站出去做人質，換回了敵軍的撤退，不能說他對木蘭沒有感情，可在鞏固國家大業(yè)的面前，兒女情長始終是退居二線的。
但是，木蘭在戰(zhàn)爭中磨礪的再冷酷，骨子還是感性的小女人。因此，她冒險也要只身闖入軍營救出文泰。我想，她哪怕為此獻出生命也是無怨無悔的!最終，她終于在敵國公主的幫助下殺死了敵軍的首領，救出文泰。但結局對她來說并不是美好的，她再一次“犧牲”在了國家利益前面。文泰做為王子要和敵國公主聯(lián)姻，這樣才能消除戰(zhàn)爭，睦鄰友好!而木蘭辭官回鄉(xiāng)、陪伴老父度余生!
十二年啊!十二年戎馬生涯、征戰(zhàn)不息，帶給木蘭的是只見風吹日曬的憔悴容顏。女人有多少個十二年的青春榮華呢?特別是在古代，就算她十幾歲投入軍營，十二年過去也會是三十左右的年齡的，她能再有時間和機會去忘記文泰碰到一個一生會記得的人嗎?真是“一見文泰誤終生啊”!
郭襄一見楊過誤終身是因為楊過已有了生死相許的小龍女，不能單方面要求什么。而我覺得文泰對木蘭是殘忍的，在所謂的國家大業(yè)面前，讓木蘭獨自去承擔戰(zhàn)爭的殘酷和后果。從這點上看，木蘭是可悲的!也許在特定的大時代環(huán)境下，人的命運是無法掌控的吧?特別是在古代，女子即使如木蘭般的女性也是無法掌握自己命運的?？墒乾F(xiàn)實生活中，難道就沒有一見“文泰”誤終身的了嗎?不管是她遇到他，還是他遇到她，我想是有的，但愿能少點這種看似命定的悲哀吧!
當然，也正因為有了木蘭代父從軍的故事，才讓花木蘭這個名字流芳千古。電影也是沒有完全按照《木蘭辭》的故事來演繹，而是發(fā)揮再創(chuàng)作，以上也僅是對《花木蘭》這部電影的一點觀后感，可能更多的是從女性的角度比較感性的來看這部電影了。
利刃破冰電影簡介 利刃破冰視聽語言篇十一
事實上，《唐探》系列的類型題材一直在市場上有著不錯的觀眾優(yōu)勢。
根據(jù)貓眼專業(yè)版票房總榜數(shù)據(jù)顯示，20xx年過億的國產(chǎn)片中有24部涉及喜劇類型，20xx年至今過億的國產(chǎn)片中也有9部。顯然，喜劇片是為數(shù)不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進影院觀影的類型之一。
而20xx年過億的國產(chǎn)片僅有5部涉及推理內容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內容難度，導致了該題材一直以來都是市場的稀缺內容，始終無法滿足觀眾需求。
因此，滿足了“喜劇+推理”這一類型內容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎。
在內容優(yōu)勢作為支撐的背后，《唐探》系列“不變+升級”的演員陣容也是持續(xù)強化該系列穿透觀眾的原因之一。
《唐人街探案3》繼續(xù)由陳思誠編劇指導，演員陣容在王寶強、劉昊然“核心二人組”的基礎上，更有著妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續(xù)助陣，以及托尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容里也有曾以《戲夢巴黎》等影片風靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。
這種組合方式從《唐探1》開始就成了標配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優(yōu)勢——《唐探》系列ip的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。
王寶強與劉昊然“雷打不動”的雙人搭檔，再加上其他“升級”主演幾乎可以實現(xiàn)受眾的全覆蓋，幾個人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎，對于電影激發(fā)“增量”觀眾有著極大的幫助。