很少有電視劇可以在深度上超越原著小說，電視劇《人民的名義》帶給觀眾意外驚喜。編劇和原著小說作者同是周梅森，小說和劇本幾乎同時寫作，但事關反腐，或許他需先出版小說試水，待到劇本時，不僅執(zhí)刀見血，口子豁得更深了幾分。
    小說《人民的名義》與周梅森舊作風格一脈相承，白描了一幅反貪敘事長卷，忠奸登場，各個身上是合乎身份的裝扮，神態(tài)表情明明白白地露在臉上，開場便已暗示了結局，查貪，反貪，抓貪的過程也跌宕起伏，大的脈絡沒有意外，小處的細節(jié)顯得過于籠統(tǒng)。
    通常，文學作品在深度的開掘上較之影視劇有天然優(yōu)勢，因為文字可以大量描述，影視只能表現。演技再高超的演員也不可能純靠表演展示出一個人心理活動的全貌，那是文字的優(yōu)勢，不僅可以說明，還可以輔助大量背景信息給讀者，幫助理解人物每個細微表情背后的思維脈絡。所以，《人民的名義》這種表現官場，常常意在言外的小說，要成功改編，就得在原作基礎上再補充大量情節(jié)充當背景，幫觀眾捋順角色之間時時變動的微妙關系，還要保持懸念，不能提前露底。這樣，電視劇要在小說的深度上再延伸幾分，就好像千里行軍之后再攻一城，難度可想而知。
    小說靠情節(jié)懸念吸引讀者，電視劇首要解決的是讓觀眾相信，尤其是對代表正義一方的人物，相信他們不是符號化的存在。選陸毅為第一男主角飾演反貪局局長侯亮平是一步好棋。盡管很多觀眾評價，在一眾老戲骨面前陸毅偶像劇似的演技差強人意，很出戲，卻也正因如此，他天然的反臉譜化。畢竟，公檢法系統(tǒng)，普通老百姓對檢察官的印象最為模糊，陸毅較之劇中其他官員角色，年輕，凜然正氣，頭腦聰明，行動力強，邏輯上，因為年輕所以羈絆少，不帶官場習氣是合理的。于是，陸毅很容易讓觀眾相信，他代言的就是工作在反貪一線的年輕檢察官群像。
    電視劇是靠臺詞支撐的，《人民的名義》還沒播過三分之一，臺詞的劍鋒露骨程度也超越了小說。比如官員們，把人民的利益，為人民掛在嘴邊成了習慣。大貪官丁義珍爭分奪秒地逃脫拘捕之時，假母親生病之名讓司機去接，實際上為了把手機帶走擾亂公安監(jiān)察，而他最后跟司機說的一句話是，“接我母親是私事，油錢車費必須得我出。廉潔，必須從我這兒做起。”公安廳祁廳長給下屬訓話時，也是口口聲聲“我們無論做什么事情，都要站在黨和人民的立場上。”可私下里，他和高書記抱怨，老干部陳巖石要官員從群眾中來到群眾中去不過是表面文章，他說，大家都明白，我們是從娘胎里來，要到墳墓里去。陳巖石當面指出，反映信訪意見時，根本聯(lián)系不到市委書記李達康。李達康不打磕巴地說：我以黨的名義和我個人的名義發(fā)誓，我絕沒有收到任何的舉報信件。陳巖石噎了他一句，那你就是被架空了。
    還有一些情節(jié)，在小處執(zhí)刀見血。市委書記李達康讓市公安局長20分鐘把鄭西坡帶來，于是局長就給“政委”打了個電話，保障通行。于是京州市的紅綠燈就壞了，人民群眾都堵路上等。光明區(qū)的公安局局長程度把警車私下借給拆遷公司的親戚，偽裝假警察事發(fā)被抓后，這位局長泄憤到無辜的工會代表鄭西坡頭上，傳訊問話卻一定讓他穿上拘留所號服，并甩下一句，在這里我說你違法你就違法。還有李達康在“一一六”事件中的態(tài)度轉變，很微妙，本來是他定下最后期限強令拆遷，但當省委書記沙瑞金對陳巖石護廠行為一句概括為“一把老骨頭當火炬”時，這位秘書出身的領導馬上悟到陳巖石和沙瑞金的關系不一般，在隨后的電視采訪和向沙瑞金匯報時，都引用了陳巖石的話。
    這些無關大局的臺詞與情節(jié)，在觀眾眼中卻是無聲處驚雷，可以說，除了陸毅飾演的第一男主角侯亮平是一個理想的存在，其余官員身上都坑坑洼洼，沾著泥濘。電視劇大膽表現讓人吃驚，卻也因為這種不庇護、不遮掩的態(tài)度，讓觀眾相信了正反兩方的真實性，進而引申出更深一層的思考。《人民的名義》有鮮明的正反立場，卻不以正反派為界臉譜化塑造人物，它盡最大可能性還原了現實面貌，反腐絕不僅僅是抓貪官一件事，那些流于日常的官場習氣也是貪腐滋生的肥沃土壤。