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    搏擊俱樂部影評(一)
    可以肯定的說，這樣的影片是不會被中國人拍出來，因為我們有幾千年的文化傳統(tǒng)，底蘊深厚，對于人存在的意義到底是為什么?這是一個在國外永恒的哲學(xué)問題，我們早就不屑一顧，因為君君臣臣、父父子子的正統(tǒng)思想已然把一切都做了合理而又勿庸質(zhì)疑的解釋，無論是居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君，還是達則兼濟天下，窮則獨善其身，或者說書人口中的學(xué)好文武藝，貨賣帝王家，都為個人的發(fā)展方向作出了整齊劃一的標(biāo)準(zhǔn)，那就是事君。
    事君的思想是孔圣人反復(fù)陳述的觀點，也是極受統(tǒng)治者歡迎并不斷強化的人生準(zhǔn)則，普天之下，莫非王土;率土之賓，莫非王臣，古圣先賢的話都是亙古的真理，一代代小民的頭腦只是用來服從，不必有思考的功能，否則腦袋就有可能搬家。面對如此系統(tǒng)的人生規(guī)劃和深厚的文化理論，我們還有什么理由去思考什么存在的意義?還需要追求什么個性?我們要做的只是認認真真的裝孫子。
    不過時代的發(fā)展超出了我們圣賢的控制范圍，曾經(jīng)無比輝煌的以儒家思想為核心的中華文明被PK掉了，出了局，不能代表先進文化的方向，而PK它的是曾經(jīng)被我們一代代天朝大國稱之為蠻夷的小徒弟、土包子、半人半獸。于是乎思想的盛殿開始搖晃，理論的圖騰開始崩塌，曾被孔老圣人唾棄的商人，成了時代的主角，生活在21世紀的華夏兒女、炎黃子孫，可能不知道《論語》，但絕對知道麥當(dāng)勞和好萊塢大片。真不知道曾在春秋時代感嘆禮崩樂壞的圣人，對于今天這種局面，會發(fā)出什么感慨。不過老圣人還是有一點可以欣慰的，那就是無論時代如何風(fēng)云變幻，泱泱大國的億萬小民，還是非常習(xí)慣于裝孫子的!
    話說了很多，似乎離題萬里，不過一種思想方式的改變是非常困難的，在影片《搏擊俱樂部》里，一批被現(xiàn)代生活方式麻木了內(nèi)心的人認為自己是失掉了人性和感覺的社會的犧牲品，他們痛恨物欲橫流的社會現(xiàn)實，但同時又無能為力，這是歐美人的困惑，也是我們的困惑，而我們在有這種困惑的同時，還要加上中國傳統(tǒng)文化的一些負面影響的缺少獨立思考的能力，習(xí)慣于裝孫子liuxue86.com。影片的主旨告訴我們，在當(dāng)今這個物欲橫流的世界，我們的靈魂已被肉體俘獲、禁固，只有拋開一切，才能迎來靈魂重獲自由的那一刻。而對于我們來說，這其中還要先有打破傳統(tǒng)思維定勢的勇氣與努力，否則，連基本的思考能力都沒有，何談精神的自由。
    先說說電影：杰克(愛德華諾頓飾演)是一個充滿中年危機意識的人，他非常憎恨自己的生活及一切，再加上他患有嚴重的失眠癥，所以他常常參加各種團體諮詢會，只為了能接觸人群。在某一個團體諮詢會上，杰克遇上了一個跟他同樣理由來參加的女煙槍，瑪拉(海倫娜寶漢卡特飾演)，在莫名激素的影響下，杰克和瑪拉一起逃離了諮詢會，兩人的情愫因而滋生在一個街頭大戰(zhàn)中，杰克遇到了賣肥皂的商人泰勒(布萊德皮特飾演)，兩人因緣際會地成了好友，并開始創(chuàng)建了搏擊俱樂部：一個讓彼此不戴護具而互毆的聚會，宗旨在發(fā)泄情緒。搏擊俱樂部也成了全國性的地下大組織，所有成員都將泰勒視為教父。為了辨識起見，成員還都剃了光頭。杰克對于搏擊俱樂部的現(xiàn)況及泰勒的瘋狂模樣越來越無法忍受，所以他決定疏遠泰勒。
    但是，此時的搏擊俱樂部成員卻發(fā)起全國性的暴動，他們炸毀了不少建筑物，一切的局勢都是杰克始料未及的，他該如何解決這混亂的現(xiàn)狀?原來杰克與泰勒其實是一個人，一個人格分裂的雙重人，所有的一切都是他一手制造，而這一切也只有他自己擺平。
    平凡的都市白領(lǐng)，一份工作，一份薪水，帶來的是，一份無聊，一份空虛。生命在無目地的忙碌中慢慢被消耗。拼命的工作，小心的處理與人的關(guān)系，小心的談著沒有目的的戀愛。日復(fù)一日的做著自認為有意義的工作。這可以說是我們生活在如今社會的很多人的標(biāo)準(zhǔn)照，也是我們裝孫子的基本條件。杰克，一個現(xiàn)代都市的典型角色，一個標(biāo)準(zhǔn)的孫子：對老板唯唯諾諾、絕對服從而喪失自我，喜歡追求物欲享受而精神虛空，生活枯燥乏味卻也無驚無險。周而復(fù)始的刻板絲毫沒有為他帶來快樂，痛苦的失眠折磨，更使他長期處于沒法子安眠，也不能清醒的恍惚狀態(tài)。參加閹割者聚會是他唯一的心靈寄托，一個生理沒有被閹割但心理已經(jīng)喪失做男人勇氣的人?？粗芸嗽陂幐钫呔蹠臉幼樱矣X得這家伙真是一條社會中的蛆蟲，過著對于自己來說毫無意義的生活，也突然想到自己，難道自己的生活足以嘲笑這個孫子嗎?我不敢回答。
    泰勒，表面一個賣肥皂的商販，暗地里拉幫結(jié)社，組織搏擊俱樂部、籌劃大破壞行動，尋求對身心和社會的摧殘和搗毀，使兩者達到破舊立新，獲取自由的目的。他在積極的反抗，但破壞之后會如何，泰勒并沒有想到，有破而無立，所以這種反抗也是一種逃避。但當(dāng)我自問，對于不甘于現(xiàn)狀的你，是積極的反抗還是積極的逃避時，我又一次不敢回答，當(dāng)我想說來日方長，要從長計議這類的話是，仿佛感覺到電影中的泰勒沖我詭異的一笑，說裝吧，你真他媽的孫子。
    正是太多的被包裝粉飾的和我們自欺欺人的劣習(xí)和惰性，讓我們逐漸失去了思考的勇氣和能力，逐漸的不自信，不自信的人往往都非常他信，如同填鴨般被灌輸各種思想，并當(dāng)成自己的一部分，甚至是主宰。在商品經(jīng)濟社會，各種消費觀念和生活理念經(jīng)過包裝之后被堂而皇之的奉為金科律例、人間指南。我們不知不覺也無處可逃，逐漸的習(xí)慣、逐漸的上癮，上癮就意味著被自己之外的東西、被自己的欲望和要求所控制，成為它們的奴隸，就意味著生活的自主權(quán)被閹割。直到某天夜深人靜的時候，感到的卻是一陣陣空虛，感到生命的無意義，我們才發(fā)覺，上當(dāng)了，但卻積重難反，因為已經(jīng)適應(yīng)了這種生活，對物的依賴超過對精神自由的向往，所以只能過著失眠而又不清醒的生活。
    改變是痛苦的，但也是必須的，影片雖然充滿了暴力和血腥甚至毀滅，但我認為可以換個角度理解，也就是說改變并不一定非要毀滅，可以是重構(gòu)，歷史告訴我們，****舊秩序的目的不是為了毀滅而是為了建立新秩序，思想的改變同樣可以遵循這個規(guī)律。我們每個人都應(yīng)該重構(gòu)思想，探詢活著的意義，給自己一個解釋，在當(dāng)今這個物質(zhì)世界里，我們到底應(yīng)該如何去證實自己的存在，如何讓自己生活得快樂?是否只有權(quán)、錢、色，才是我們的最愛，才能夠找到靈魂的自由?或許我們都應(yīng)該反省一下，如何在理性與瘋狂中，找到生命的價值。
    搏擊俱樂部影評(二)
    一、分離性身份識別障礙
    英國作家史蒂文森(Stevenson)在其作品《化身博士》中，利用藥劑從受人尊敬的科學(xué)家杰克醫(yī)生的身上分離出一個無惡不作的海德先生。雖說這是一部優(yōu)秀的科幻小說，但是在一人身上分裂出不同人格的情況在現(xiàn)實中卻是真實存在的。這不是精神病的一種，是一種心理障礙的體現(xiàn)(就像以前人們習(xí)慣稱之為“多重人格障礙”)，不會被送到精神病院接受治療，卻讓人常年遭到無盡的折磨甚至生命的威脅，但是卻因為很多人的不理解使得患者遭受歧視。美國心理學(xué)博士卡梅倫•韋斯特根據(jù)自己人格分裂的親身經(jīng)歷，寫出了《24重人格》一書，詳細記錄了24個人格如何在他身體中撕扯著原本平靜的生活，揭開了傷痕累累的往事。
    “分離性身份識別障礙”就是一種極端的人格分裂，很多時候是由童年遭受的性虐待造成的，還有就是所處環(huán)境或文化背景等也是非常重要的因素。當(dāng)孩子第一次遭受性虐待，施虐者可能是他身邊的親人或者熟識的人，他便無法接受這種恐怖痛苦的經(jīng)歷。他應(yīng)付這種情況的方式就像兔子遇到老鷹一樣，逃避、躲藏，把自己掩蓋起來。他自知無力反抗，只好選擇另一種極端的方式——意識會從他們身體中分離出全新的一個人格，具有與之前全然不同的性格，有時候這個性格就是患者性格的一部分，有時候這個人格就是患者的一個難以企及的欲望。
    當(dāng)那些痛楚的記憶都交給了“另外一個人”，深埋在心中不為人知的幽暗角落后，孩子能夠繼續(xù)正常的生活，仿若什么都未發(fā)生過一般。如果類似事件再次發(fā)生，他還會采取相同的方式防御，也許會讓先前的分身出面，也許會創(chuàng)造一個新的分身。那些分身有了自己的性格和記憶，慢慢會發(fā)展成獨自的人格和原本的孩子分離開。就像棲息在韋斯特博士身體里的那24個人一樣，他們有男有女，性格各異，有沉穩(wěn)的成年人，也有4歲的孩子。大多數(shù)治愈的患者要不就是將多個分身合成一個，要不就是讓多個人格合作協(xié)調(diào)，也可以正常生活，就像韋斯頓博士一樣。
    在大銀幕上，我們能看到不同的方式來展現(xiàn)雙重人格和多重人格給人帶來的恐懼和痛苦。“致命id”(Identity)講述了一個試圖將多重人格合而為一的故事，男主角在孩童時代曾經(jīng)遭受過母親的虐待;“布魯克斯先生”(Mr.Brooks)中，布魯克斯先生白天是文質(zhì)彬彬、擁有巨大財富的公司老板，夜晚就成了下手狠毒、不留痕跡的“拇指殺手”，飽受良心譴責(zé)的他驚詫地發(fā)現(xiàn)女兒也遺傳了他的性格，所有噩夢一齊撲向他;“捉迷藏”(Hide and Seek)中那個失去母親的小女孩慢慢發(fā)現(xiàn)了母親的真正死因，這都與雙重人格那憤怒殘忍的一面有關(guān)。
    陀思妥耶夫斯基非常喜歡研究“雙重人格”或人的兩面性，這在他的作品中有不少體現(xiàn)，《雙重人格》里戈里亞德金在充滿了偏執(zhí)妄想的腦袋中幻化出另一個化身，戈里亞德金這個形象更成為了《罪與罰》中拉斯克里尼科夫的原型。只不過拉斯克里尼科夫的分身更加足智多謀，善于詭辯，他的做法(包括殺人)都能被其總結(jié)出一大套理論來支持這個做法。生活的潦倒和不甘平凡讓他在心中孕育了偉大的計劃，而殺人只是其中一步。
    縱觀這些描寫人格分裂的文學(xué)和影視作品中，大致有兩個研究的方式。一個是根據(jù)善與惡的不同人格，拷問靈魂，挖掘人性。陀思妥耶夫斯基的作品就是如此。另一個則是通過和人格的協(xié)調(diào)、抗?fàn)?，自我救贖，《化身博士》、《24重人格》、“致命id”都屬于這一類。“化身博士”中的杰克醫(yī)生面對失控的人格，只得選擇自殺，死亡是他最后成功的反抗。事實上大部分作品均是選擇后一種手法，能達到陀思妥耶夫斯基般高度的人還是少之又少。
    二、搏擊俱樂部中的人格分裂
    當(dāng)一個人身體中的多重人格可以互相察覺互相存在甚至溝通的時候，就是所謂的“并存意識”。不過，很多患者就算發(fā)現(xiàn)了其他人格，也會出于本能的否認他的存在，這讓這病癥更加危險。正如“搏擊俱樂部”中的愛德華•諾頓扮演的角色。
    愛德華•諾頓的空虛生活。 愛德華•諾頓在影片中甚至沒有真正的名字，只有數(shù)不清的假名。他就是無名小卒，活得庸庸碌碌、了無生趣，估計說了名字你也記不住，他可以是任何一個人。當(dāng)他空虛到極點的時候，便開始失眠。不過他并沒有比常人多出來10個小時。14個小時還是24個小時，對他來說并沒有區(qū)別，反正都是無所事事，翻看著宜家的宣傳冊，把刺激他神經(jīng)的那些形狀各異的家具都買下來，然后放在角落里不聞不問，擠滿東西的空間也不能填補他的空虛。他甚至懶得去逛商場。喜歡是什么?他甚至沒有憤怒，他就是扔在下水管道旁邊的手紙，毫無用處，沒人注意，期待著污水能把他沖到哪里去。背景中不斷重復(fù)、把人逼瘋的旋律就是他生活的寫照——無聊。諾頓沒有什么自我認知或者定位，他甚至想通過家具、碗碟來看出自己的性格。
    其實人格分裂的跡象早就存在于他的生活中，只是他甚至醫(yī)生都無法注意到。韋斯頓博士調(diào)查過，哪怕在美國，平均入院6年的多重人格障礙患者才能接受到有效的治療和診斷，從韋斯頓在不同醫(yī)院輾轉(zhuǎn)的遭遇就可略知一二。大多數(shù)人在開車或者走路的時候都會走神，等回過神來的時候，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)不記得剛才經(jīng)過了哪些地方，每個人多少都具有人格分裂的傾向，這很普通，很多人都會經(jīng)歷。諾頓在失眠后曾經(jīng)詢問過醫(yī)生，談話中就提及了他經(jīng)常醒過來時發(fā)現(xiàn)不知道自己身在何處，為何來到這里。醫(yī)生并沒有當(dāng)回事兒，只是告訴他需要好好休息。他不被理解，感到孤獨，并非身患重病或者缺胳膊少腿才知道痛苦。
    另外一個人格早就潛伏在他的身體里，窺視著他的生命。這也是為什么導(dǎo)演大衛(wèi)•芬奇要在泰勒•德頓出現(xiàn)之前，就把他的幾楨影像插到電影中去，在諾頓恍神的時候或者他參加互助會時，都曾閃現(xiàn)過身影，稍加注意便會發(fā)現(xiàn)。這不只是導(dǎo)演設(shè)置的彩蛋，很有一定深意。人格分裂很少突然爆發(fā)，那些分離出的人格經(jīng)過幾個月甚至幾十年才會出現(xiàn)。也許泰勒•德頓不只一個人，在這段時間，他打敗了其他不成型的人格，代表了最有力量的那個人格，也許他在伺機而動，尋找諾頓最脆弱的時候來個有力的出擊。
    我不想是一只企鵝
    當(dāng)身處痛苦的懷抱中，周圍都是發(fā)達的淚腺在作怪，你總會自然而然的哭出來。為你那些無足輕重的憂傷和郁悶。在心底深處，諾頓并不覺得自己的痛苦和那些失去睪丸的男人有什么不同。他患有沉浸在絕望中的絕癥。
    在冥想時，諾頓發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心的映像是一只企鵝，這便是讓他痛恨的自己。那些外表光鮮的企鵝，很難分出每個之間的區(qū)別，它們都裹著伏貼的黑白相間的羽毛，成群出現(xiàn)在冰川上，正如千人一面的上班族，穿著緊繃繃的小黑西服，盲目的從一個地方奔向另一個地方。滑下去，不用考慮方向。諾頓痛恨和別人相同的自己，感受到被淹沒在無數(shù)個自己種的窒息。只有在互助會上他才是獨一無二的，他喜歡稍微陰險的自己，看著別人為性命愁苦著，自己越發(fā)的有一種優(yōu)越感，幫他走出平入的苦悶。
    可是瑪拉•辛格的出現(xiàn)破壞了一切。諾頓不再是那個獨特的存在了，他又要和別人一樣了。這也是為什么在之后的冥想中，企鵝變成了瑪拉，那個“邪惡的女人”。他越討厭瑪拉，就越看到自己有多么讓人厭惡。
    遇見另一個自己
    汽車事故調(diào)查員的工作讓諾頓有機會在世界各地奔走，不同的時差、不同的語言、不同的國家，讓他對自我的認識更加模糊。他幻想著飛機出事，卻沒勇氣去死。于是，那個英勇、不可一世、與眾不同的泰勒•德頓適時地出現(xiàn)了。這個男人是諾頓一直夢寐以求的形象——帥氣的外形，天然的幽默感，聰慧機敏，總是知道自己的目標(biāo)，并且全力進攻。飛機上決不是泰勒的第一次現(xiàn)身，否則誰又去計劃周全的炸毀諾頓的公寓呢?他們只是第一次開始溝通了。
    對于“分離性身份識別障礙”的最大治療困難，不是你有多少個人格，而是每個人都極力否認事實的存在。韋斯頓博士專門分離出一個人格嚇唬其他人格不要說出事實。泰勒•德頓也一再告知諾頓，不要和他人提及自己。他小心翼翼的掩藏自己，瞞過諾頓總是輕而易舉，肆意尋找著獨占身體的時機。
    每個人都需要“發(fā)泄”，你可以不管他在心理學(xué)上是什么含義，每個人都有自己的緩解壓力和緊張的方式。搏擊俱樂部的存在原因就是人們需要用痛苦來發(fā)泄內(nèi)心的憋悶，他們借此展現(xiàn)痛苦，“傷害自己，有時是他們的分身傳送出的一條信息”。所以，搏擊之后，諾頓總是感覺很妙，什么事情都迎刃而解。
    泰勒•德頓的問題總能泄露諾頓的過往和心聲。他曾問諾頓，“如果讓你選對象，你選擇和誰打?”諾頓的答案是“老板”，泰勒則說是“我老爸”。無疑，他們選擇的對象都是平時讓自己受到壓抑或者傷害自己的人。由于他們擁有一個身體，實際上泰勒的記憶也就是被諾頓屏蔽的往事。諾頓對自己的父親并無印象，只記得六歲時父親就離開了他，父母的關(guān)系不佳，時常要他當(dāng)傳話筒。實際上也許他的父親在童年時曾經(jīng)虐待過他，而他選擇逃避這段不堪回首的記憶。他不記得和父親的任何交集。于是才有泰勒這樣強硬的人格，為他擋刀擋槍，讓他第一次感受到安全感。
    我親愛的敵人
    泰勒是諾頓的摯友，也是敵人。他教會諾頓直面對死亡的恐懼，這是讓諾頓從頭到尾一直在掙扎的原因，也是他無法擺脫泰勒的原因。逐漸的，泰勒威脅到了諾頓的存在。人們談?wù)摰氖翘├眨鹁吹氖翘├?。而諾頓的舉動慢慢和泰勒的形象重合，嘴里冒出的是泰勒式的語言，連泰勒式的無賴都耍得得心應(yīng)手，從容的把老板嚇得目瞪口呆。
    當(dāng)你習(xí)慣了同等量級的痛苦，你會感受不到痛苦，這也是為何泰勒不斷升級痛苦的級別和一再接近與死亡的距離，似乎只有這樣他才能感到活著。正如吸毒的人，需要不停的吸食毒性更強的毒品才能感受到快感。直到曾經(jīng)的朋友悲慘地死于泰勒引起的意外，諾頓開始感受到罪惡感，開始不認同泰勒的做法。他變得越來越強大。他慢慢具備了泰勒的勇氣和聰慧，他發(fā)現(xiàn)了泰勒創(chuàng)造的全新世界的致命缺陷。泰勒的世界和他原來所生活的世界其實別無二致，而且是更加糟糕的集權(quán)主義世界。不容許任何置疑。
    搏擊俱樂部影評(三)
    Jack(愛德華·諾頓 飾)是一個大汽車公司的職員，患有嚴重的失眠癥，對周圍的一切充滿危機和憎恨。一個偶然的機會，Jack遇上了賣肥皂的商人Tyler Durden(布拉德·皮特)，一個渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的痞子英雄，并因為自己公寓失火而住進了Tyler破舊不堪的家中。兩人因緣際會地成為了好朋友，并創(chuàng)立了“搏擊俱樂部”：一個讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在于發(fā)泄情緒的地下組織。俱樂部吸引了越來越多的人，逐漸發(fā)展成為一個全國性的地下組織，而Tyler也以自己個人的魅力，吸引著那些盲目的信徒。
    俱樂部的成員們到處滋事打架、大肆破壞，Tyler本人的行為也越來越瘋狂。Jack對于“搏擊俱樂部”的現(xiàn)況及Tyler的行為越來越無法忍受，和Tyler發(fā)生爭執(zhí)，Tyler離開了他。然而，Jack發(fā)現(xiàn)，他走到何處都無法擺脫Tyler的影子，而且俱樂部的會員尊他為“長官”，他開始思考：我到底是誰?Jack終于意識到Tyler是自己的另外一面，面對Tyler的大規(guī)模破壞計劃，Jack反而要竭盡全力阻止并消滅虛幻的Tyler。之前Tyler與Marla Singer發(fā)生性關(guān)系的時候，Jack處于不自知的狀態(tài)，最后他還是意識到了自己干的好事...
    Jack和Tyler Durden是同一個人，導(dǎo)演故意留的暗示：分別在“我”上班時(約4分07秒)，看完心理醫(yī)生后(約6分19秒)和在教堂籃球場(約7分34秒)以及自己遇到并注意到馬拉后的思考時(約12分37秒)，各出現(xiàn)畫面里貼有Tyler的一幀，正好符合了導(dǎo)演賦予這部作品的風(fēng)格同時結(jié)尾也留給觀眾的暗示。Marla在場時，Jack和Tyler從來不曾同時出現(xiàn)，這也是證明Jack和Tyler是同一個人的重要證據(jù)。
    Jack似乎是一個完全的精神分裂者，而Tyler僅僅是他生命里黑暗欲望的一個合成體。Jack想做卻不敢做的，將由Tyler去做。而在他清醒的時候，他知道這一切都是Tyler的作為，于是，此時充滿善念的他會去企圖阻止Tyler所做的一切。人們就是這么矛盾的生活著。
    花絮：攝制組在一個城區(qū)住宅的外景地拍攝時，樓上的一個男住戶忍受不了拍攝的吵鬧，扔了一個啤酒瓶下來，瓶子雖然打中了攝影導(dǎo)演杰夫.柯林威斯，倒是沒真正傷到他，這倒霉的男住戶隨后被逮捕拘留了。在片中介紹Tyler的工作時，有說他往電影中加瞬間情色鏡頭，并贊美“nice cock.....”云云，而在電影結(jié)尾的時候，真的加了一個瞬間的“nice cock”。