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62 談白居易和辛棄疾的詞四首
朱光潛
憶 江 南
白居易
其一
江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
其二
江南憶，最憶是杭州，山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游?
鷓 鴣 天
辛棄疾
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
西 江 月
夜行黃沙道中
辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
這篇短文，談一談白居易的《憶江南》兩首和辛棄疾的《鷓鴣天》《西江月》這四首詞選擇典型的情節(jié)來(lái)烘托出生動(dòng)具體的氣氛和情調(diào)的道理，趁便也談一談詞的運(yùn)用語(yǔ)言的精練。
先說(shuō)白居易的兩首《憶江南》。白居易在杭州和蘇州做了三年多的刺史，后來(lái)除短期在長(zhǎng)安做官之外，都住東都洛陽(yáng)。他在洛陽(yáng)時(shí)期做了好些回憶蘇杭的詩(shī)，《憶江南》大概也是在這時(shí)期做的。原有三首，頭一首總憶江南風(fēng)景，第二首憶杭州，第三首憶蘇州。在北方回憶江南，可寫(xiě)的東西當(dāng)然很多，白居易在頭一首詞里只寫(xiě)了春天的江花、江水，因?yàn)檫@個(gè)給他印象最深。起句和末句只敘述他到過(guò)江南而今回憶江南。回憶的是什么呢?就是腹聯(lián)兩句：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！边@是全首的精華。日出時(shí)江邊的花，例如桃花之類，特別顯得鮮紅，就像烈火的火焰。杜甫詩(shī)也有“山青花欲然〔山青花欲然〕出自《絕句二首》?！?像要燃燒似的)的句子。在風(fēng)平浪靜時(shí)，江水在春天就顯得格外碧綠，因?yàn)橄暮檫€沒(méi)到來(lái)。舊詩(shī)詞的妙處在簡(jiǎn)練。這兩句詞的素材是簡(jiǎn)得不能再簡(jiǎn)了。但是簡(jiǎn)練不等于簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單是一覽無(wú)余，簡(jiǎn)練是言有盡而意無(wú)窮。有盡之言能傳無(wú)窮之意，訣竅就在言是經(jīng)過(guò)精選的，它有典型性，能代表或暗示出許多其他的東西。這首詞雖寫(xiě)江南，卻要從身居北方的人的角度去看。北方春來(lái)遲，舉目一看，是一片寂靜的黯淡的黃土平原，吹的風(fēng)還是寒冷刺骨的，太陽(yáng)也還是因風(fēng)沙彌漫而顯得昏黃?；叵氪藭r(shí)江南，景象就不同了。太陽(yáng)照著江邊的花像火，首先就是一個(gè)明亮的溫暖的大晴天的氣氛，似乎使身上都暖起來(lái)了。我們從這一片紅花、一江春水感到生命在流動(dòng)，在欣欣向榮。這兩句能引起江南春天繁華燦爛的聯(lián)想，特別是紅、綠、藍(lán)這些鮮明的顏色有強(qiáng)烈的暗示性。它們是江南春天的整幅畫(huà)面的結(jié)晶。作者雖沒(méi)費(fèi)筆墨去渲染整幅畫(huà)面，有了這幾種顏色配上“日出”“江花”等形象，整幅畫(huà)面就活現(xiàn)在眼前了。
第二首憶杭州。憶的只是“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”。要了解這兩句話，宜參看白居易的兩首詩(shī)，一首是《留題天竺靈隱兩寺》，一首是《郡亭》。前一首說(shuō)，“在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉為海榴開(kāi)”?！八抟蛟鹿鹇洹本褪沁@里的“山寺月中尋桂子”。據(jù)《長(zhǎng)慶集》汪立名注和張宗的《詞林紀(jì)事》所引，天竺、靈隱兩寺當(dāng)時(shí)流行一種傳說(shuō)，說(shuō)月里的桂花在中秋夜里落子，落到寺里來(lái)，并且有人附會(huì)說(shuō)這桂子“如牽牛子，黃白相間，咀之無(wú)味”。這是一件稀奇的事，這位刺史興致好，還有些孩子們的好奇心，也趁著中秋宿在寺里，好去找一找月里落下的桂子?？ねぃ瑩?jù)《郡亭》那首詩(shī)，就在刺史衙門里。詩(shī)里說(shuō)，“況有虛白亭，坐見(jiàn)海門山。潮來(lái)一憑欄，賓至一開(kāi)筵”?！翱ねふ砩峡闯鳖^”也就是指這個(gè)。這句話一方面說(shuō)看潮的方便，一方面也暗示刺史的政清事簡(jiǎn)，和唐李頎寄韓朋的名句“寄書(shū)河上神明宰，羨爾城頭姑射山”的意思相近，都是說(shuō)城市有山林之樂(lè)。白居易之所以憶杭州，不僅因?yàn)槟抢锖叫忝?，也因?yàn)樗谀抢镞^(guò)了足以自慰的可以表示政績(jī)的生活。杭州可憶的事物很多，一部二十四史從何說(shuō)起呢?白居易單選兩個(gè)足以說(shuō)明他的快樂(lè)生活的典型的情節(jié)。他所要渲染的氣氛是清幽，他所要表達(dá)的情趣是閑適。這兩句詞恰好達(dá)到他所要達(dá)到的效果。與頭一首相比，氣氛和情趣都顯然有別。選的季節(jié)是秋天，沒(méi)有什么熱鬧的顏色，卻有月夜的桂香，令人起一種清冷的感覺(jué)。心情還是愉快的，但不是“日出江花紅勝火”那種青春蓬勃活躍的愉快，而是老年人胸?zé)o渣滓，悠然自得的愉快。
辛棄疾的詞本以沉雄豪放見(jiàn)長(zhǎng)，這里選的兩首卻都很清麗，足見(jiàn)偉大的作家是不拘一格的。《鷓鴣天》寫(xiě)的是早春鄉(xiāng)村景象。上半闋“嫩芽”“蠶種”“細(xì)草”“寒林”都是渲染早春，“斜日”句點(diǎn)明是早春的傍晚?？梢园凳驹绱旱男蜗蠛芏啵髡哌x擇了桑、蠶、黃犢等，是要寫(xiě)農(nóng)事正在開(kāi)始的情形。這四句如果拆開(kāi)，就是一首七言絕句，只是平鋪直敘地在寫(xiě)景。詞的下半闋最難寫(xiě)，因?yàn)樗环矫娼又习腴牥l(fā)展，一方面又要轉(zhuǎn)入一層新的意思，另起波瀾，還要吻合上半闋來(lái)作個(gè)結(jié)束。所以下半闋對(duì)于全首的成功與失敗有很大的關(guān)系。從表面看，這首詞的下半闋好像仍然接著上半闋在寫(xiě)景。如果真是這樣，那就不免堆砌，不免平板了。這里下半闋的寫(xiě)景是不同于上半闋的，是有波瀾的。首先它是推遠(yuǎn)一層看，由平岡看到遠(yuǎn)山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉(xiāng)村推遠(yuǎn)到城里?！扒嗥旃辆朴腥思摇币痪淇磥?lái)很平常，其實(shí)是重要的。全詞都在寫(xiě)自然風(fēng)景，只有這句才寫(xiě)到人的活動(dòng)，這樣就打破了一味寫(xiě)景的單調(diào)。這是寫(xiě)景詩(shī)的一個(gè)訣竅。盡管是在寫(xiě)景，卻不能一味渲染景致，必須參進(jìn)一點(diǎn)人的情調(diào)，人的活動(dòng)，詩(shī)才顯得有生氣。讀者不妨找一些寫(xiě)景的五七言絕句來(lái)看看，參證一下這里所說(shuō)的道理?！俺侵刑依畛铒L(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫(huà)龍點(diǎn)睛，它又像是在寫(xiě)景，又像是在發(fā)議論。這兩句決定全詞的情調(diào)。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調(diào)好像是很愉快的。它是否愉快呢?要懂得詩(shī)詞，一定要會(huì)知人論世。孤立地看一首詩(shī)詞，有時(shí)就很難把它懂透。這首詞就是這樣。原來(lái)辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金兵虜去了徽、欽二帝，還在節(jié)節(jié)進(jìn)逼的情勢(shì)之下，他想圖恢復(fù)，而朝中大半是些昏憒無(wú)能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。這首詞實(shí)際上也還是愁苦之音。“斜日寒林點(diǎn)暮鴉”句已透露了一點(diǎn)消息，到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來(lái)了。從前詩(shī)人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說(shuō)出來(lái)。辛詞凡是說(shuō)到風(fēng)雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進(jìn)逼的局面。最著名的是《摸魚(yú)兒》里的“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”，以及《祝英臺(tái)近》里的“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、啼鶯聲住”。這里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。從此我們也可以見(jiàn)出詩(shī)詞中反襯的道理，反襯就是欲擒先縱，從愉快的景象說(shuō)起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見(jiàn)出辛棄疾對(duì)南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉(xiāng)村中看到的勞動(dòng)人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說(shuō)明“詩(shī)可以怨”(訴苦)，下句說(shuō)明“詩(shī)可以興”(鼓舞興起)。把這兩句詩(shī)的滋味細(xì)嚼出來(lái)了，就會(huì)體會(huì)到詩(shī)詞里含蓄是什么意思，言有盡而意無(wú)窮是什么意思。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見(jiàn)到的景物和所感到的情緒。讀前半闋，須體會(huì)到寂靜中的熱鬧?！懊髟聞e枝驚鵲”句的“別”字是動(dòng)詞，就是說(shuō)月亮落了，離別了樹(shù)枝，把枝上的烏鵲驚動(dòng)起來(lái)。這句話是一種很細(xì)致的寫(xiě)實(shí)，只有在深夜里見(jiàn)過(guò)這種景象的人才懂得這句詩(shī)的妙處。烏鵲對(duì)光線的感覺(jué)是極靈敏的，日蝕時(shí)它們就驚動(dòng)起來(lái)，亂飛亂啼，月落時(shí)也是這樣。這句話實(shí)際上就是“月落烏啼”的意思，但是比“月落烏啼”說(shuō)得更生動(dòng)，關(guān)鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對(duì)明月有依依不舍的意味。鵲驚時(shí)常啼，這里不說(shuō)啼而啼自見(jiàn)，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結(jié)果?！暗净ā倍湔f(shuō)明季節(jié)是在夏天。在全首中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂(lè)心情都寫(xiě)活了。這可以說(shuō)就是典型環(huán)境。這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風(fēng)味都反映在夜行人的感覺(jué)里，他的心情是很愉快的。下半闋的局面有些變動(dòng)了。天外稀星表示時(shí)間已有進(jìn)展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對(duì)夜行人卻是一個(gè)威脅，這是一個(gè)平地波瀾，可想見(jiàn)夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力?！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”是個(gè)倒裝句，倒裝便把“忽見(jiàn)”的驚喜表現(xiàn)出來(lái)。正在愁雨，走過(guò)溪橋，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見(jiàn)到社林邊從前歇過(guò)的那所茅店。這時(shí)的快樂(lè)可以比得上“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”那兩句詩(shī)所說(shuō)的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫(xiě)景物，只有最后兩句才見(jiàn)出有人在夜行。這兩句對(duì)全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫(xiě)夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見(jiàn)血，收尾便有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。這種技巧是值得學(xué)習(xí)的。
總看這四首詞，可見(jiàn)每一首都有一個(gè)生動(dòng)具體的氣氛(通常叫做景)，都表達(dá)出一種親切感受到的情趣(通常簡(jiǎn)稱情)。這種情景交融的整體就是一個(gè)藝術(shù)的形象。藝術(shù)的形象的有力無(wú)力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點(diǎn)，四面伸張，伸入現(xiàn)實(shí)生活的最深微的地方。如果能做到這一點(diǎn)，它就會(huì)是言有盡而意無(wú)窮了。我們說(shuō)中國(guó)的詩(shī)詞運(yùn)用語(yǔ)言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
詩(shī)詞的語(yǔ)言還要有豐富的音樂(lè)性。音律是區(qū)別詩(shī)和散文的一個(gè)重要的標(biāo)志。這不僅是形式問(wèn)題。情發(fā)于聲，是怎樣的情調(diào)就需要怎樣的音調(diào)。在詩(shī)詞中，詞對(duì)音律是講究最嚴(yán)的。在這里不能對(duì)這四首詞作音律的分析，因?yàn)樗皇窃谝黄涛睦镎劦们宄?。讀者把這幾首詞懂透了，不妨反復(fù)吟誦。這樣，就會(huì)感覺(jué)到這四首詞在音律上都是很和諧的。這和諧的效果是怎樣造成的，讀者最好自己去仔細(xì)分析。多分析，就會(huì)逐漸懂得音樂(lè)性對(duì)詩(shī)詞的語(yǔ)言有多么重要。
注：《談白居易和辛棄疾的詞四首》選自《藝文雜談》(安徽人民出版社1981年版)。
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這是一篇詞評(píng)。作者以細(xì)膩的筆觸，精確而獨(dú)到地分析揭示了這四首詞的意蘊(yùn)，給人以啟迪。文章分析、評(píng)論這四首詞時(shí)，從兩點(diǎn)入手：一是典型的情節(jié)，二是精練的語(yǔ)言。仔細(xì)對(duì)照原詞與作者的評(píng)論文章，想一想：文章所說(shuō)的“情節(jié)的典型性”體現(xiàn)在這四首詞的哪些地方?作者是怎樣分析這四首詞的語(yǔ)言的?
積累下列詞語(yǔ)
烘托 訣竅 黯淡 渣滓 一籌莫展 難言之隱
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