14福樓拜家的星期天
    全名居基·德·莫泊桑(Guy de Maupassant 1850年8月5日-1893年7月6日) ：19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，曾拜法國(guó)著名作家福樓拜為師。一生創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇小說(shuō)和350多篇中短篇小說(shuō)，他的文學(xué)成就以短篇小說(shuō)最為突出，是與契訶夫和歐·亨利并列的世界三大短篇小說(shuō)巨匠之一，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響。被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”。他擅長(zhǎng)從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見(jiàn)大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思別具匠心，情節(jié)變化多端，描寫(xiě)生動(dòng)細(xì)致，刻畫(huà)人情世態(tài)惟妙惟肖，令人讀后回味無(wú)窮?！　∧瓷Ｓ?850年8月出生在法國(guó)西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個(gè)沒(méi)落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時(shí)沒(méi)落了，父親做了交易所的經(jīng)紀(jì)人。他的母親出身于書(shū)香門(mén)第，愛(ài)好文學(xué)，經(jīng)常對(duì)文學(xué)作品發(fā)表議論，見(jiàn)解獨(dú)到。莫泊桑出生不久，他的父母由于經(jīng)常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個(gè)別墅里。幼年時(shí)的莫泊桑喜歡在蘋(píng)果園里游玩，在草原觀(guān)看打獵，喜歡和農(nóng)民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、干活，這些經(jīng)歷使莫泊桑從小就熟悉了農(nóng)村生活。從童年時(shí)代起，母親就培養(yǎng)他寫(xiě)詩(shī)，到兒子成為著名作家時(shí)，她仍然是莫泊桑的文學(xué)顧問(wèn)、批評(píng)者和助手，所以他的母親是他走上文學(xué)創(chuàng)作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學(xué)道路打下基礎(chǔ)的是他13歲在盧昂中學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)的文學(xué)教師路易·布耶。路易·布耶是一個(gè)著名的巴那派詩(shī)人，他經(jīng)常指導(dǎo)莫泊桑進(jìn)行多種體裁的文學(xué)創(chuàng)作。
    1870年，莫泊桑中學(xué)畢業(yè)后到巴黎入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。這一年普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他應(yīng)征入伍。在軍隊(duì)中，他親眼目睹了危難中的祖國(guó)和在血泊中呻吟的兵士，心里十分難過(guò)，他要把自己的所見(jiàn)所聞寫(xiě)下來(lái)，以激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)熱情。1871年，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，莫泊桑退役回到巴黎。
    1878年，他在教育部工作之余開(kāi)始從事寫(xiě)作。那時(shí)，他的舅舅的同窗好友，大文學(xué)家福樓拜成為莫泊桑文學(xué)上的導(dǎo)師，他們兩人結(jié)下了親如父子的師徒關(guān)系。福樓拜決心把自己創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴(yán)師的教誨，每篇習(xí)作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不茍地為他修改習(xí)作，對(duì)莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急于發(fā)表。因此，在70年代里，莫泊桑的著述很多，但發(fā)表的卻很少，這是他文學(xué)創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他以《羊脂球》(1880)入選《梅塘晚會(huì)》短篇小說(shuō)集，一躍登上法國(guó)文壇，其創(chuàng)作盛期是80年代。10年間，他創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生》(1883)、《俊友》(1885)、《溫 泉》(1886)、《皮埃爾和若望》、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》(1889)、《我們的心》(1890)。這些作品揭露了第三共和國(guó)的黑暗內(nèi)幕內(nèi)閣要員從金融巨頭的利益出發(fā)，欺騙議會(huì)和民眾，發(fā)動(dòng)掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng);抨擊了統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無(wú)恥。莫泊桑還創(chuàng)作了350多部中短篇小說(shuō)，在揭露上層統(tǒng)治者及其毒化下的社會(huì)風(fēng)氣的同時(shí)，對(duì)被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。
    短篇的主題大致可歸納為三個(gè)方面第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項(xiàng)鏈》、《我的叔叔于勒》;第二是描寫(xiě)勞動(dòng)人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來(lái)》;第三是描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)，反映法國(guó)人民愛(ài)國(guó)情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說(shuō)布局結(jié)構(gòu)的精巧。典型細(xì)節(jié)的選用、敘事抒情的手法以及行云流水般的自然文筆，都給后世作家提供了楷模。
    另外，他敏銳的觀(guān)察也是令人稱(chēng)道的，自從他拜師福樓拜之后，每逢星期日就帶著新習(xí)作，從巴黎長(zhǎng)途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽(tīng)福樓拜對(duì)他前一周交上的習(xí)作的點(diǎn)評(píng)。福樓拜對(duì)他的要求非常嚴(yán)格，首先要求他敏銳透徹的觀(guān)察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善于發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)和沒(méi)有寫(xiě)過(guò)的特點(diǎn)”，后來(lái)，當(dāng)他在談到作家應(yīng)該細(xì)致、敏銳的觀(guān)察事物時(shí)，說(shuō)必須詳細(xì)的觀(guān)察你想要表達(dá)的一切東西，時(shí)間要長(zhǎng)，而且要全神貫注，才能從其中發(fā)現(xiàn)迄今還沒(méi)有人看到與說(shuō)過(guò)的那些方面。為了描寫(xiě)燒的很旺的火或平地上的一棵樹(shù)，我們就需要站在這堆火或這棵樹(shù)的面前，一直到我們覺(jué)得它們不再跟別的火焰和別的樹(shù)木一樣為止?！?BR>    一次，福樓拜還建議莫泊桑做這樣的鍛煉騎馬出去跑一圈，一兩個(gè)鐘頭之后回來(lái)，把自己所看到的一切記下來(lái)。莫泊桑按照這個(gè)辦法鍛煉自己的觀(guān)察力有一年之久。此外福樓拜還讓他聽(tīng)街上的馬車(chē)聲來(lái)訓(xùn)練觀(guān)察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》發(fā)表了，它使莫泊桑一鳴驚人，讀者稱(chēng)他是文壇上的一顆新星。從此，他一躍登上了法國(guó)文壇。莫泊桑的絕大部分作品是從這時(shí)到1890年的10年間創(chuàng)作的。此間，他寫(xiě)成短篇小說(shuō)約300篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，還寫(xiě)了3部游記、1部詩(shī)集及其它雜文。
    莫泊桑的作品對(duì)后世產(chǎn)生了極大影響。除了《羊脂球》(1880),這一短篇文庫(kù)中的珍品之外，莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》(1881)、《我的叔叔于勒》(1883)、《米隆老爹》(1883)、《兩個(gè)朋友》(1883)、《項(xiàng)鏈》(1884)及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內(nèi)的一大批膾炙人口、思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。 莫泊桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)也達(dá)到比較高的成就。他共創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇：《一生》(1883)、《俊友》(又譯《漂亮朋友》，1885)、《溫泉》(1886)、《皮埃爾和若望》(1887)、《像死一般堅(jiān)強(qiáng)》(1889)和《我們的心》(1890)，其中前兩部已列入世界長(zhǎng)篇小說(shuō)名著之林。
    屠格涅夫認(rèn)為他是19世紀(jì)末法國(guó)文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認(rèn)為他的小說(shuō)具有“形式的美感”和“鮮明的愛(ài)憎”，他之所以是天才，是因?yàn)樗安皇前凑账Ｍ吹降臉幼佣钦帐挛锉緛?lái)的樣子來(lái)看事物”，因而“就能揭發(fā)暴露事物，而且使得人們愛(ài)那值得愛(ài)的，恨那值得恨的事物?！弊罄核淖髌贰盁o(wú)限地豐富多彩，無(wú)不精彩絕妙，令人嘆為觀(guān)止”。恩格斯：“應(yīng)該向莫泊桑脫帽致敬?！?BR>    因?yàn)樗亩唐Y名中外，他在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作上的成就以至于因此被湮沒(méi)。其實(shí)，他不但是個(gè)短篇小說(shuō)的高手，在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作上也頗有建樹(shù)。他繼承了巴爾扎克、司湯達(dá)、福樓拜的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，在心理描寫(xiě)上又開(kāi)拓出新路。《漂亮朋友》就是他的一部長(zhǎng)篇代表性作品。莫泊桑不滿(mǎn)足于短篇小說(shuō)所取得的成就，在他聲譽(yù)鵲起后，他經(jīng)常涉足上流社會(huì)，開(kāi)闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)給他提供了一個(gè)得心應(yīng)手的工具。從第一部長(zhǎng)篇《一生》到第二部長(zhǎng)篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經(jīng)從個(gè)人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內(nèi)容，堪稱(chēng)一部揭露深刻、諷刺犀利的社會(huì)小說(shuō)。
    他勤奮地創(chuàng)作了一生，由于過(guò)度勞累得了精神錯(cuò)亂癥，后來(lái)被送進(jìn)巴黎的一家瘋?cè)嗽骸?893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲。
    他雖然只活了43歲，卻留下了300多篇中短篇小說(shuō)與6部長(zhǎng)篇小說(shuō)，而且在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)期里，是帶病之軀進(jìn)行寫(xiě)作的，這已經(jīng)是可令人驚嘆的了;何況，一兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)，他的小說(shuō)創(chuàng)作一直保持著不朽的藝術(shù)魅力。他在短篇小說(shuō)方面的巨大成就，是他贏(yíng)得了“世界短篇小說(shuō)巨匠”的美名，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)也擁有億萬(wàn)讀者，并不斷被改編成電影，風(fēng)靡全球。
    生平
    莫泊桑的父親偷香竊玉、窮奢極侈，侵吞母親的財(cái)產(chǎn)，以致造成父母間關(guān)系的最后決裂。這就是莫泊桑日后寫(xiě)了大量以父母離異而造成家庭悲劇為題材的短篇小說(shuō)的原因。
    13歲時(shí)母親將他送進(jìn)一所教會(huì)學(xué)校。但沒(méi)多久便因?yàn)閷?xiě)了一首愛(ài)情小詩(shī)，使學(xué)校當(dāng)局認(rèn)為他無(wú)心向?qū)W、桀傲不馴而將他除名。當(dāng)年莫泊桑進(jìn)入魯昂的高乃依中學(xué)，在這他的文學(xué)修養(yǎng)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。著名詩(shī)人和戲劇家路易.布耶成了他的導(dǎo)師，布耶欣賞他的一首詩(shī)歌：“人的生命有如船在海上駛過(guò)的水痕，慢慢兒遠(yuǎn)、慢慢兒淡。”另一位嚴(yán)師則是福樓拜。福樓拜著力培養(yǎng)莫泊桑力透紙背的文筆，洞察事理的眼力以及剴切中理的遣詞造句的能力。這位大師告誡他：“不論一個(gè)作家要描寫(xiě)的東西是什么，只有一個(gè)詞可供他使用，用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng)，一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明。因此就得去尋找，直到找到了這個(gè)詞，這個(gè)動(dòng)詞和形容詞，而決不要滿(mǎn)足于差不多。”這兩位嚴(yán)師把莫泊桑的學(xué)步之作統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)做廢紙，禁止他發(fā)表。中學(xué)畢業(yè)前，布耶過(guò)世，莫泊桑與福樓拜相處默契，成了忘年交。
    1869年莫泊桑通過(guò)中學(xué)會(huì)考進(jìn)入巴黎大學(xué)法學(xué)院攻讀法律。這一時(shí)期莫泊桑查閱了形形色色的案例，這些案例也為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了大量素材。
    可惜不到一年時(shí)間，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，莫泊桑受愛(ài)國(guó)主義感染，手持獵槍深入密林展開(kāi)游擊活動(dòng)。時(shí)間雖短，但是印象深刻，此后，他創(chuàng)作了大量以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品。在他一系列描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)中，充分地反映了資產(chǎn)階級(jí)的軟弱無(wú)能，占領(lǐng)軍無(wú)恥的荒唐行為以及一些“殘忍”的農(nóng)民的英雄壯舉。他認(rèn)為這一切都可以歸結(jié)到一個(gè)滑稽可笑的世界恐怖上去。
    從1872年起，莫泊桑定居巴黎，為了謀生，先后在海軍部和教育部任職，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年，這些經(jīng)歷使他對(duì)小職員的生活狀況和精神境界有了深刻的認(rèn)識(shí)，成為他日后創(chuàng)作的重要主題。
    1874年，莫泊桑在巴黎福樓拜的寓所結(jié)識(shí)了左拉。后來(lái)又通過(guò)福樓拜的介紹結(jié)識(shí)了屠格涅夫。屠格涅夫曾替莫泊桑審讀手稿，并鼓勵(lì)他閱讀俄國(guó)作家的名著。
    1875年，25歲的莫泊桑首次發(fā)表小說(shuō)《人手模型》，殺人犯的手做成的模型竟復(fù)活了，而且重又圖謀不軌，最后“斷手再植”方才平靜下來(lái)。這篇小說(shuō)受到福樓拜的批評(píng)，告誡莫泊桑不要向壁虛造，而要立足于生活。
    1876年左拉、莫泊桑、阿萊克西等人成立了自然主義文學(xué)集團(tuán)，文學(xué)史是稱(chēng)其為梅塘集團(tuán)。莫泊桑倡議每人以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為題材寫(xiě)一篇小說(shuō)，1880年結(jié)集出版，是為《梅塘之夜》。莫泊桑的成名作《羊脂球》即在其中。這是他公開(kāi)發(fā)表的第一篇重要小說(shuō)，一舉成名。他的文學(xué)生涯自此開(kāi)始。
    莫泊桑的傳世佳作大多是在1880-1890這十年間創(chuàng)作的。莫泊桑自1880年起偏頭痛的發(fā)作日趨頻繁，右眼的調(diào)節(jié)功能全部喪失，心跳紊亂，再加上他放浪形骸，因而宿命論和悲觀(guān)主義情緒屢見(jiàn)不鮮。自1885年后，他轉(zhuǎn)向長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，六部中除了《一生》外，其他五部都是這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作。
    到了80年代末期，由于莫泊桑思想上陰郁苦悶與絕望情緒的加強(qiáng)，以及法國(guó)文學(xué)藝術(shù)中頹廢傾向?qū)λ挠绊?，不僅他的作品中的批判力量銳減，而且他觀(guān)察研究社會(huì)現(xiàn)象的興趣也日趨淡薄。他變得越來(lái)越內(nèi)向。因此，社會(huì)的主題消失不見(jiàn)了，而人的內(nèi)心世界、人的心理現(xiàn)象乃至病態(tài)心理成了他作品中的主要內(nèi)容，如《皮埃爾和若望》、《我們的心》。
    在此以后，莫泊桑除了原有的諸種疾病外，神經(jīng)分裂癥漸漸惡化。1891年病情急轉(zhuǎn)直下，求生的欲望使他四處求醫(yī)，但又繼續(xù)迷戀于放浪的生活。1892年1月2日，莫泊桑自殺未遂，漸漸失去康復(fù)的信心。五天后他被送入精神病院。1893年與世長(zhǎng)辭，年僅43歲。
    創(chuàng)作
    莫泊桑的三百五十多中短篇小說(shuō)從題材內(nèi)容大致可分為以下幾個(gè)方面：
    1.反映普法戰(zhàn)爭(zhēng)的：在這類(lèi)題材的作品里，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻;法國(guó)軍隊(duì)的無(wú)能，歌頌了法國(guó)人民不畏強(qiáng)暴反抗侵略者的愛(ài)國(guó)精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)(必讀)、《兩個(gè)朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫(xiě)被敵軍占領(lǐng)的里昂城里十幾位居民同乘一輛馬車(chē)出逃的故事。一輛馬車(chē)就是一個(gè)社會(huì)的縮影。作者通過(guò)乘客們出逃的不同原因，一路上的表現(xiàn)，特別是對(duì)羊脂球前后不同態(tài)度的變化，表現(xiàn)了他們不同的社會(huì)身份和性格特征。
    2.描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)世俗生活，揭露資產(chǎn)階級(jí)道德墮落的，如《項(xiàng)鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現(xiàn)世人貪圖錢(qián)財(cái)而不注重親情的《我的叔叔于勒》(1883)，描寫(xiě)小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。
    3.反映勞動(dòng)人民生活的貧困痛苦以及優(yōu)秀品質(zhì)的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個(gè)女長(zhǎng)工的故事》(1881)等。
    莫泊桑中短篇小說(shuō)的特色
    逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說(shuō)創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)。藝術(shù)的最高境界就是無(wú)藝術(shù)，也是他現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)藝術(shù)的重要標(biāo)志。較之于19世紀(jì)前期巴爾扎克、斯湯達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說(shuō)的一切手法。他的短篇小說(shuō)構(gòu)思別具匠心，情節(jié)變化多端，描寫(xiě)生動(dòng)細(xì)致，刻畫(huà)人情世態(tài)惟妙惟肖，令人讀后回味無(wú)窮。
    1、在選材上，莫泊桑對(duì)特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內(nèi)容，摹寫(xiě)日常生活中的人情世態(tài)。平淡準(zhǔn)確一如現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動(dòng)魄的開(kāi)端或令人拍案叫絕的收尾取勝，而是以一種真實(shí)、自然的敘述藝術(shù)與描寫(xiě)藝術(shù)吸引人。由于作者觀(guān)察精細(xì)、善于開(kāi)掘，卻深刻地反映出生活的真實(shí)和社會(huì)的本質(zhì)。篇幅雖短，蘊(yùn)含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見(jiàn)大的藝術(shù)享受。
    2、情節(jié)并不復(fù)雜，但構(gòu)思布局非常精妙，別具一格。
    A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線(xiàn)路，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見(jiàn)的線(xiàn)索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來(lái)，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)上的組合，把主要者突出出來(lái)并導(dǎo)向結(jié)局。如《一家人》，一個(gè)公務(wù)員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的日常生活，不是一個(gè)故事，而是某種現(xiàn)實(shí)。情節(jié)淡化與生活圖景自然化，是現(xiàn)代小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)。
    B.有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說(shuō)起伏跌宕，或一開(kāi)始就造成極大的懸念，然后出人意料的急劇轉(zhuǎn)折。多姿多彩、生動(dòng)有趣。
    3、在表現(xiàn)形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規(guī)則，而自由自在地運(yùn)用各種方式與手法。在描述對(duì)象上，有時(shí)是一個(gè)完整的故事，有時(shí)是事件的某個(gè)片段，有時(shí)是某個(gè)圖景，有時(shí)是一段心理活動(dòng)與精神狀態(tài)。既有故事性強(qiáng)的，也有情節(jié)淡化的甚至根本沒(méi)有情節(jié)的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒(méi)有人物的。在描述的時(shí)序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過(guò)去兩重時(shí)間的交叉。在描述的角度上，有客觀(guān)描述的，也有主觀(guān)描述的，有時(shí)描述者有明確的身份，有時(shí)又身份不明。描述方式的多樣化與富于變化，提高了敘述藝術(shù)的水平，大大豐富了短篇小說(shuō)的描述方式。
    4、采用自然樸素的白描手法，寫(xiě)景狀物能抓住神髓，細(xì)致，準(zhǔn)確傳神。
    5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過(guò)人物在日常生活中的自然狀態(tài)與在一定境況情勢(shì)下必然有的最合理的行動(dòng)、舉止、反應(yīng)、表情，來(lái)揭示出其內(nèi)在的心理與性格真實(shí)。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點(diǎn)錯(cuò)誤。人物性格都是通過(guò)情節(jié)開(kāi)展自然而然地流露出來(lái)，很少斧鑿痕跡。
    6、語(yǔ)言規(guī)范、優(yōu)美、清晰、簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、生動(dòng)。
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