7最后一課
阿爾封斯·都德(1840～1897)，19世紀(jì)法國著名現(xiàn)實(shí)主義作家，小說家，龔(gōng)古爾學(xué)院院士?！ ∷錾诜▏戏侥崮烦且粋€(gè)破落的絲綢商人家庭，迫于窮困，十五歲起在小學(xué)里擔(dān)任監(jiān)學(xué)(類似自修課輔導(dǎo)員)，獨(dú)自謀生。
1857年他17歲時(shí)帶著詩作《女戀人》(1858)到巴黎，開始文藝創(chuàng)作，1866年散文和故事集《磨坊書簡》的出版給他帶來小說家的聲譽(yù)。
《磨坊書簡》發(fā)表兩年后，28歲的都德出版了自己第一部長篇小說《小東西》(1868)，獲得了廣泛聲譽(yù)。
《小東西》半自傳式地記敘了作者青少年時(shí)期因家道中落，不得不為生計(jì)而奔波的經(jīng)歷，以俏皮和幽默的筆調(diào)描繪資本主義社會(huì)人與人之間的冷酷關(guān)系。這部小說是都德的代表作，它集中表現(xiàn)了作者的藝術(shù)風(fēng)格，不帶惡意的諷刺和含蓄的感傷，也就是所謂含淚的微笑。因此，都德有法國的狄更斯之稱。
1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，都德應(yīng)征入伍。戰(zhàn)爭生活給他提供了新的創(chuàng)作題材。后來曾以戰(zhàn)爭生活為題材創(chuàng)作了不少愛國主義的短篇。1873年他發(fā)表了著名短篇小說集《月曜日故事集》，其中大多是是以這次戰(zhàn)爭為背景的。其中的《最后一課》和《柏林之圍》更由于具有深刻的愛國主義內(nèi)容和精湛的藝術(shù)技巧而享有極高的聲譽(yù)，成為世界短篇小說中的杰作，它們后來均編入作者的小說集《月曜日故事集》。
都德的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的獨(dú)特風(fēng)格。1878年、1896年又先后發(fā)表了《故事選》與《冬天故事》。
普法戰(zhàn)爭以后是都德長篇小說的多產(chǎn)時(shí)期，共創(chuàng)作了十二部長篇小說，其中較為著名的有諷刺資產(chǎn)階級(jí)庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》(1872)，揭露資產(chǎn)階級(jí)家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧于鉆營的資產(chǎn)階級(jí)政客形象的《努馬 盧梅斯當(dāng)》(1881)、《薩福》(1884)、《不朽者》(1888)等。
都德在《塔拉斯孔城的達(dá)達(dá)蘭》中塑造了一個(gè)自吹自擂的庸人的典型形象，小說以漫畫的手法諷刺資產(chǎn)階級(jí)中某些人虛張聲勢的英雄主義。
《雅克》敘述一個(gè)貧苦男孩的生活經(jīng)歷和奮斗過程，與《小東西》類似。
在《富豪》中，作者寫一個(gè)暴發(fā)戶到巴黎后遭到破產(chǎn)以至身亡的故事，淋漓盡致地勾畫了第二帝國時(shí)期丑惡的的社會(huì)風(fēng)尚。
《努馬·盧梅斯當(dāng)》寫的是一個(gè)善于鉆營的政客如何爬到部長的高位，成功地塑造了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)政客的典型形象。
《不朽者》主要是諷刺最高科學(xué)機(jī)構(gòu)法蘭西學(xué)院，書中的主人公只是一個(gè)平庸的學(xué)究，他畢生努力奮斗，終于混進(jìn)了法蘭西學(xué)院，成了被稱為不朽者的院士，但他的論著卻被發(fā)現(xiàn)是假科學(xué)。
《薩福》寫一個(gè)浪漫女子薩福的庸俗的愛情故事，曾受到法國馬克思主義批評(píng)家拉法法格的批判。都德是位多產(chǎn)作家，除著有大量小說外，1888年還發(fā)表了《一個(gè)作家的回憶》和《巴黎的三十年》兩部回憶錄。他的劇本《阿萊城的姑娘》(1872)曾由法國音樂家譜成歌劇。
他一生共寫了十三部長篇小說、一個(gè)劇本和四部短篇小說集。長篇中較著名的除《小東西》外,還有諷刺資產(chǎn)階級(jí)庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》(1872)和揭露資產(chǎn)階級(jí)生活的《小弟弗羅蒙與長見黎斯雷》(1874)。都德贊同左拉的自然主義創(chuàng)作論，但并不是無動(dòng)于衷地描寫現(xiàn)實(shí)。
他的近百篇短篇小說，每篇一般兩三千字，文筆簡潔生動(dòng)，題材豐富多彩，構(gòu)思新穎巧妙，風(fēng)格素雅清淡。
都德在文學(xué)理論上，對(duì)左拉的許多自然主義的創(chuàng)作觀點(diǎn)表示贊同。但是，他在創(chuàng)作實(shí)踐中，卻并不是像科學(xué)家那樣，在實(shí)驗(yàn)室里純客觀地記錄人類的活動(dòng)和無動(dòng)于衷地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正像他在《小東西》里所說的那樣，我的故事只是借用拉 封丹的寓言，再把我自己的經(jīng)歷加進(jìn)去罷了。都德的作品都加進(jìn)了自己的經(jīng)歷，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對(duì)當(dāng)時(shí)法國資本主義腐朽沒落的世態(tài)人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進(jìn)步的。
他的創(chuàng)作傾向，總的說來，是對(duì)資本主義現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的。不過他的社會(huì)視野不夠?qū)拸V，批判不夠深刻，揭露的鋒芒往往限于社會(huì)世態(tài)和人情習(xí)俗，而對(duì)資本主義制度下遭到不幸的普通人的同情則又近乎悲天憫人。他往往以自己熟悉的小人物為描寫對(duì)象，以親切的略帶幽默的眼光觀察他們。他的觀察細(xì)致入微，善于從生活中挖掘某些有獨(dú)特意味的東西，又以平易自然的風(fēng)格加以表現(xiàn)，并把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩意和動(dòng)人的魅力!
馳名于世的長篇小說《包法利夫人》的作者，是十九世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義家福樓拜。他的家當(dāng)時(shí)坐落在摩里略鎮(zhèn)，是同時(shí)代法國作家龔古爾、都德、莫泊桑、梅里美等利用星期日經(jīng)常聚會(huì)的地方。
有一天，當(dāng)《最后一課》的作者都德像往常一樣來到福樓拜家里，意外地見到了僑居法國的俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家、長篇小說《煙》的作者屠格涅夫。于是，都德用一顆坦誠的心向他傾述了自己對(duì)他的才華、人品的無限仰慕及對(duì)《獵人筆記》的高度贊賞。
從此，他倆結(jié)下了深厚的友誼，屠格涅夫甚至成了都德家里的?？汀１M管如此，屠格涅夫并不因?yàn)槎嫉聦?duì)他的作品有很高的贊譽(yù)，以及他們之間有很深的友誼而改變了他對(duì)都德著作的評(píng)價(jià)。在他看來，都德是他們?nèi)ψ永镒畹湍艿囊粋€(gè)，但他只把這個(gè)看法作為內(nèi)心的一個(gè)秘密寫進(jìn)心愛的日記里，從未向任何人透露。
屠格涅夫因致命的脊髓癌于1883年病逝了。逝世后，當(dāng)都德從他的日記中無意間發(fā)現(xiàn)了這個(gè)隱藏了很久的秘密時(shí)，感到萬分意外，就像迎頭挨了一悶棒似的，不知該說什么好……
另外，關(guān)于《最后一課》的真實(shí)性請(qǐng)參閱阿爾薩斯和洛林條目。民族主義總是有其局限性的，為此不惜扭曲事實(shí)。都德在文學(xué)理論上，對(duì)左拉的許多自然主義的創(chuàng)作觀點(diǎn)表示贊同。但是，他在創(chuàng)作實(shí)踐中，卻并不是像科學(xué)家那樣，在實(shí)驗(yàn)室里純客觀地記錄人類的活動(dòng)和無動(dòng)于衷地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正像他在《小東西》里所說的那樣，我的故事只是借用拉 封丹的寓言，再把我自己的經(jīng)歷加進(jìn)去罷了。都德的作品都加進(jìn)了自己的經(jīng)歷，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對(duì)當(dāng)時(shí)法國資本主義腐朽沒落的世態(tài)人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進(jìn)步的。
他的創(chuàng)作傾向，總的說來，是對(duì)資本主義現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判的。不過他的社會(huì)視野不夠?qū)拸V，批判不夠深刻，揭露的鋒芒往往限于社會(huì)世態(tài)和人情習(xí)俗，而對(duì)資本主義制度下遭到不幸的普通人的同情則又近乎悲天憫人。他往往以自己熟悉的小人物為描寫對(duì)象，以親切的略帶幽默的眼光觀察他們。他的觀察細(xì)致入微，善于從生活中挖掘某些有獨(dú)特意味的東西，又以平易自然的風(fēng)格加以表現(xiàn)，并把自己的感情深深注入字里行間。因此，他的作品往往帶有一種柔和的詩意和動(dòng)人的魅力。
都德(1840—1897) 十九世紀(jì)下半葉法國現(xiàn)實(shí)主義作家。出身法國南方一個(gè)破落的絲綢商人家庭，迫于窮困，十五歲起就獨(dú)自謀生。先在一所小學(xué)校里擔(dān)任學(xué)生自修輔導(dǎo)員。后來到巴黎，從事文藝創(chuàng)作，過著清苦的青年文人生活。1866年，發(fā)表了短篇小說集《磨坊文札》，才引起人們注意。1868年，長篇小說《小東西》出版，獲得巨大成功，都德因此贏得了著名小說家的聲譽(yù)?！赌シ晃脑芬远嫉鹿枢l(xiāng)普羅旺斯的日常生活為題材，描寫資本主義社會(huì)里小人物的苦惱和不幸，抒發(fā)作者對(duì)家鄉(xiāng)自然景色和風(fēng)土人情的懷戀之情?！缎|西》半自傳式地記敘了作者青少年時(shí)期因家道中落，不得不為生計(jì)而奔波的經(jīng)歷，以俏皮和幽默的筆調(diào)描繪資本主義社會(huì)人與人之間的冷酷關(guān)系。
都德一生寫過近百篇短篇小說。每篇一般兩三千字，文筆簡潔生動(dòng)，題材豐富多彩，構(gòu)思新穎巧妙，風(fēng)格素雅清淡。
普法戰(zhàn)爭以后是都德長篇小說的多產(chǎn)時(shí)期，共創(chuàng)作了十二部長篇小說，其中較為著名的有諷刺資產(chǎn)階級(jí)庸人的《達(dá)拉斯貢的戴達(dá)倫》(1872)，揭露資產(chǎn)階級(jí)家庭生活腐朽的《小弟羅蒙與長兄黎斯雷》(1874)，以及刻劃巧于鉆營的資產(chǎn)階級(jí)政客形象的《努馬.盧梅斯當(dāng)1881)等。
都德在文學(xué)理論上，對(duì)左拉的許多自然主義的創(chuàng)作觀點(diǎn)表示贊同。但是，他在創(chuàng)作實(shí)踐中，卻并不是像科學(xué)家那樣，在實(shí)驗(yàn)室里純客觀地記錄人類的活動(dòng)和無動(dòng)于衷地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)。正像他在《小東西》里所說的那樣，“我的故事只是借用拉.封丹的寓言，再把我自己的經(jīng)歷加進(jìn)去罷了?！倍嫉碌淖髌范肌凹舆M(jìn)”了“自己的經(jīng)歷”，我們可以從中看到他的歡樂、憂郁、憤怒和眼淚。他對(duì)當(dāng)時(shí)法國資本主義腐朽沒落的世態(tài)人情，作了幽默的嘲諷和溫和的批判，作品的基本傾向是進(jìn)步的。
《磨坊書簡》是一本優(yōu)美的小書。遠(yuǎn)離巴黎的喧鬧浮華，在美麗的普羅斯旺鄉(xiāng)間，作者用謙卑而靜默的心靈感受著這塊土地上的一切：純樸、美麗、貧困、憂傷……。下面是《磨坊書簡》中的部分摘要：
每當(dāng)西北風(fēng)或北風(fēng)刮得不太厲害的時(shí)候，我就置身于幾乎與海水相平
的兩堆巖石之間，與海鷗、河鳥、海燕為伍。在那里，我?guī)缀跽於汲聊缭谝环N因凝望大海而產(chǎn)生的麻木和妙不可言的沉默狀態(tài)中。你是否理解這種神秘的靈魂的陶醉?一個(gè)人無須思考，也無須幻想。你的整個(gè)心靈都同你分離了，它在飛翔，它在擴(kuò)散。仿佛就是潛水的海鷗，是陽光下蕩漾于兩堆巨浪之間的泡沫，是漸漸遠(yuǎn)去的巨輪上的一縷白煙，是掛著紅色風(fēng)帆的采集珊瑚的小船，是一粒水珠，是一抹煙霧，萬物俱在，唯獨(dú)沒有自己……”
都德(1840～1897)
Daudet，Alphonse
法國作家。1840年5月13日生于普羅旺斯，1897年12月15日卒于巴黎。1857年到巴黎，在其兄歷史學(xué)家艾爾萊斯特·都德的幫助下開始文學(xué)創(chuàng)作。1860年進(jìn)莫爾尼公爵辦公室工作，有機(jī)會(huì)回到南方及阿爾及利亞等地游歷。短篇小說頗有成就，最有名的是《磨坊文札》與《月曜故事集》中的《最后一課》和《柏林之圍》。寫過 12 部長篇小說 ，以《 小東西》、《達(dá)拉斯貢的達(dá)達(dá)蘭》和《薩?！返茸顬槌錾６嫉率亲罄匀恢髁x的信徒，也寫過《富豪》、《努馬·盧梅斯當(dāng)》和《不朽者》等揭露第二帝國時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說，不過他的作品以諷刺和憐憫的筆調(diào)為主，不像左拉的小說那樣大刀闊斧、氣勢磅礴。42歲起患神經(jīng)官能癥，在后15年中帶病堅(jiān)持創(chuàng)作。
都德的作品帶有他的出生地普羅旺斯地區(qū)的特色。其中《磨坊文札》根據(jù)他自己的所見所聞敘述了一個(gè)個(gè)娓娓動(dòng)聽的故事?！缎|西》可以說是他的自傳，尤其是第一部主人公埃賽特在法國南方的經(jīng)歷更是如此。因?yàn)閷懙氖亲约旱那猩斫?jīng)歷，所以格外真實(shí)動(dòng)人。
《達(dá)拉斯貢的達(dá)達(dá)蘭》是一部漫畫式的小說。主人公達(dá)達(dá)蘭是個(gè)典型的資產(chǎn)階級(jí)庸人，飽食終日，無所事事，便胡思亂想要?jiǎng)?chuàng)造一番轟轟烈烈的事業(yè)。他對(duì)世界之大毫無印象，到阿爾及利亞獵獅，結(jié)果把毛驢當(dāng)成獅子，又上了騙子的當(dāng)，打死了一只修道院馴養(yǎng)的瞎眼獅，結(jié)果大吃官司，出盡洋相又賠光錢財(cái)，好不容易回到故鄉(xiāng)，卻被家鄉(xiāng)人當(dāng)成英雄來歡迎。達(dá)達(dá)蘭因此成了夸夸其談、一事無成的庸人的典型。都德利用這部小說善意地諷刺了法國南方小城的閉關(guān)自守、夜郎自大，刻畫了南方人愛慕虛榮、浮夸怠惰的性格。
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