找回失去的純真
    뤽 베송 감독(사진)을 만나러 가는 길은 멀었다.파리에서 서쪽으로 2시간 정도 달리니 젖소와 양들이 뛰어노는 노르망디의 들판 지대가 펼쳐졌다. 뤽 베송 감독의 디지털 팩토리는 들판 한가운데 있었다. 팩토리(공장)라는 단어가 주는 느낌과는 사뭇 다른 공간이었다.
    잘 관리된 잔디 위로 상영관이 있는 건물, 레스토랑이 있는 건물 등 크고 작은 건물이 적절히 배치돼 있었다. 목가적 느낌이 물씬 풍기는 건물들 사이로는 시냇물이 흘렀다.
    도시의 소음과는 완전히 단절된 채 자연을 무한히 느낄 수 있는 공간이었다. 그의 새 영화 아더와 미니모이를 만들기에 적당한 곳이라는 생각이 들었다.
    아더와 미니모이는 크리스마스 때 전 세계 동시 개봉을 목표로 제작된 영화. 3D 애니메이션을 위주로 실사가 곁들여진 작품이다.
    뤽 베송 감독은 넉넉한 몸집에 유머가 넘치는 말투로 시사회장을 찾은 손님들을 맞았다. 그는 영상과 음향의 일부를 제외하고 작업은 거의 완료됐다고 설명했다. 아더와 미니모이는 해리포터 반지의 제왕과 같은 판타지 영화다. 할머니와 단둘이 외딴 집에서 살고 있던 말썽꾸러기 소년 아더가 어느 날 할아버지가 남긴 주술서를 발견한 뒤 보물을 찾아 미니모이의 세상으로 모험을 떠난다는 내용. 미니모이는 아더가 사는 집의 마당에 살고 있는 키 2mm의 생명체다.
    작품은 애니메이션 답게 상상력으로 가득했다. 뤽 베송 감독 특유의 스피디한 화면도 계속 이어졌다. 이날 상영된 작품은 뤽 베송 감독이 직접 쓴 같은 제목의 소설을 바탕으로 총 3부작으로 제작될 시리즈 가운데 첫 번째 작품이다.
    레옹 제5원소 그랑블루로 유명한 그가 어린이용 판타지 소설 아더와 미니모이를 쓴 이유가 궁금했다. 간단한 질문에 무척이나 철학적인 대답이 나왔다.
    지금 세상은 너무 어지럽다. 사람들은 지나치게 시니컬하다. 자연으로부터도 너무 떨어졌다. 인간은 자연에서 멀어지면 죽는다. 미니모이는 자연과 더불어 사는 자연의 일부다. 잃어버린 자연을 되찾자는 생각을 작품에 담았다.
    영 화에는 키가 2m를 훌쩍 넘는 보고마타살라이라는 아프리카 부족민도 등장한다. 그는 2m의 보고마타살라이가 보는 세상과 2mm의 미니모이가 보는 세상은 각각 다르다면서 두 종족이 손을 잡으면 세상의 전부를 볼 수 있다고 말했다. 인종 차별 계층간 갈등 같은 주제도 다뤘다는 설명이었다.
    시사회 직전 그는 관객들에게 당신이 열 살이던 때를 떠올리면서 영화를 감상해 보라고 주문했다. 그런 그의 10세 시절은 어땠을까.
    내가 열 살 때는 TV도 인터넷도 비디오게임도 없었다. 장난감도 제대로 없어 직접 돌로, 흙으로 장난감을 만들어 가며 놀았다. 상상력을 무한히 펼칠 수 있었다. 그때의 상상력을 되살려 아더와 미니모이를 만들었다. 뤽 베송 감독은 지금도 컴퓨터를 쓰지 않고 펜으로 글을 쓴다. e메일도 사용하지 않는다.
    이번 작품을 끝으로 그는 제작은 계속 하되 감독은 그만둘 계획이다. 그는 달리기 선수에 비유해 이유를 설명했다.
    달리기 선수는 자신의 최고 기록을 깨뜨리는 것이 최대의 목표다. 더는 신기록을 세울 수 없다는 것을 깨닫는 순간 그는 달리기를 멈춘다.
    為見(jiàn)到呂克·貝松導(dǎo)演（照片），走了很遠(yuǎn)的路。
    從巴黎向西疾馳了兩個(gè)小時(shí)左右，奶牛和羊群奔跑的諾曼底的原野地帶映入眼簾。呂克·貝松導(dǎo)演的“數(shù)碼工廠（Digital Factory）”就在這原野之中。這是與所謂“Factory（工廠）”的單詞給予的感覺(jué)完全不同的空間。在剪修得當(dāng)?shù)牟萜荷希O(shè)有放映館的建筑、設(shè)有飯店的建筑等大大小小的建筑物分布適宜。在散發(fā)濃郁的田園味道的建筑物之間，涓涓溪水順流而下。在這里，能與城市的喧囂完全隔絕，盡情地享受大自然。于是他想，這里是適合制作自己的新電影《亞瑟和迷你國(guó)》的地方?！秮喩兔阅銍?guó)》是以圣誕節(jié)時(shí)在全世界同時(shí)首映為目標(biāo)而制作的影片，是一部以三維動(dòng)畫為主，插入實(shí)景的作品。
    呂克·貝松導(dǎo)演用豐富的肢體動(dòng)作和幽默十足的臺(tái)詞征服了來(lái)到試映會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。他解釋說(shuō)：“除了畫面和音響方面的部分工作，全體工作幾乎已經(jīng)完成。”
    《亞瑟和迷你國(guó)》是類似于《哈利伯特》、《指環(huán)王》的科幻影片。該片講述了和奶奶兩個(gè)人住在僻靜的房子里、愛(ài)惹口舌是非的少年亞瑟有一天發(fā)現(xiàn)了爺爺留下的魔法書后，找到寶物并來(lái)到迷你國(guó)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。迷你國(guó)是生活在亞瑟家院子里的身高2毫米的生命體的王國(guó)。
    該作品充滿了動(dòng)畫作品應(yīng)有的想象力。呂克·貝松特有的高速畫面也持續(xù)不斷。當(dāng)天首映的是以呂克·貝松導(dǎo)演親自撰寫的同名小說(shuō)為基礎(chǔ)，分三部制作的系列作品中的第一部作品。因《這個(gè)殺手不太冷》、《第五元素》、《碧海藍(lán)天》而出名的呂克·貝松撰寫兒童科幻小說(shuō)《亞瑟和迷你國(guó)》的原因耐人尋味。對(duì)于簡(jiǎn)單的提問(wèn)，他的回答帶有濃厚的哲學(xué)色彩。
    “當(dāng)今世界太混亂。人們都非常憂郁。離大自然也太過(guò)遙遠(yuǎn)。如果人類離自然太遠(yuǎn)，就會(huì)死亡。迷你國(guó)是和大自然一起生活的自然的一部分。作品中包含了重新找回失去的自然的想法。”
    影片中還出現(xiàn)了身高超過(guò)兩米的名叫“波谷瑪塔薩拉”的非洲部落居民。呂克·貝松說(shuō)：“兩米高的波谷瑪塔薩拉眼中的世界和身高兩毫米的迷你國(guó)居民眼中的世界各自不同。如果兩個(gè)部落聯(lián)合起來(lái)，就能看到整個(gè)世界。”他還解釋說(shuō)，其中包含了“種族歧視”、“階層間矛盾”之類的主題。在試映會(huì)之前，他對(duì)觀眾們囑咐說(shuō)： “請(qǐng)您邊回憶自己十歲時(shí)的歲月，邊觀賞這部影片。”他十歲時(shí)是什么樣的？
    “我十歲的時(shí)候，沒(méi)有電視機(jī)，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)，也沒(méi)有電子游戲。那時(shí)連像樣的玩具都沒(méi)有，只能親手用石頭、泥土來(lái)做玩具玩。這可以令人產(chǎn)生豐富的想象力?；叵肫甬?dāng)時(shí)的想象力，于是制作了《亞瑟和迷你國(guó)》。”
    呂克·貝松導(dǎo)演現(xiàn)在也不用電腦，而是用筆寫文章。郵件也不用。
    他計(jì)劃，此次作品完成之后，將不再做導(dǎo)演，但制作工作仍會(huì)繼續(xù)。他以賽跑運(yùn)動(dòng)員做比喻說(shuō)明了原因。
    “賽跑運(yùn)動(dòng)員的最高目標(biāo)就是打破自己的最高紀(jì)錄。在突然覺(jué)醒，感到自己再也不能創(chuàng)造新紀(jì)錄的瞬間，他就會(huì)結(jié)束運(yùn)動(dòng)員生涯。”