總結(jié)能夠增強(qiáng)我們對(duì)自身成長(zhǎng)和發(fā)展的認(rèn)知，為未來(lái)的進(jìn)步提供指導(dǎo)。如何培養(yǎng)創(chuàng)造力和創(chuàng)新精神，使自己在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)中脫穎而出？這些優(yōu)秀的演講稿，給我們帶來(lái)了很多啟發(fā)和思考。
相見(jiàn)歡賞析篇一
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神?！盁o(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚?！霸氯玢^”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧恚灿痴罩暰€難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦兀纭段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無(wú)疑有其深至之處。
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
相見(jiàn)歡賞析篇二
“無(wú)言獨(dú)上西樓”，這一句敘述，通過(guò)動(dòng)作揭示人的思想感情。語(yǔ)言通俗明白，而又十分精煉準(zhǔn)確。寫的動(dòng)作是“上西樓”，單從這三個(gè)字，看不出人的情感。如果是愛(ài)妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂(lè)熱鬧的。然而這卻是“獨(dú)上西樓”，并且還是“無(wú)言”!“白鳥(niǎo)無(wú)言定是愁”，何況人呢?李后主愁恨滿懷，踽踽獨(dú)上的形象躍然紙上，呈現(xiàn)眼前?！霸氯玢^，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫后主所處的凄涼環(huán)境。他登上西樓，舉頭見(jiàn)新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁;低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的.景物中，蘊(yùn)含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
梧桐，在古典詩(shī)詞中，從來(lái)就是個(gè)表現(xiàn)愁情的物象，“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”(溫庭筠《更漏子》)、“依約相思碎語(yǔ)，夜涼桐葉聲聲”(陸甫之《清平樂(lè)》)“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”(張炎《清平樂(lè)》)等等，表現(xiàn)的都是愁悶的境界;秋天是個(gè)蕭條悲涼的季節(jié)，“何處合成愁，離人心上秋”(吳文英《唐多令》)，秋景所引起的是一種凄切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，一般人也都會(huì)產(chǎn)生凄寒孤寂之感，何況是由君主淪為囚徒的李后主呢?昔日為君主之時(shí)，所居之地是“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”(《破陣子》)，陪伴著的是“春殿嬪娥魚(yú)貫列”(《玉樓春》)。而現(xiàn)在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如鉤”，其內(nèi)心的愁恨該是多么深長(zhǎng)呀!“剪不斷，理還亂，是離愁”，換頭處以重筆直抒胸臆，點(diǎn)出自己的“離愁”。他的離愁，不是一般的男女離別之愁，而是失掉故國(guó)的深愁長(zhǎng)恨。
一般人的離愁，還是可以拋掉的：“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”(雍陶詩(shī));是可以洗掉的：“一曲清歌一杯酒，為君洗去古今愁”(劉秉忠詩(shī));是可以割斷的：“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”(劉子翚詩(shī))。而李后主的愁卻是“剪不斷，理還亂”，可見(jiàn)愁之深，恨之長(zhǎng)。有這樣的深愁長(zhǎng)恨，其心中的滋味該是什么樣呢?“別是一般滋味在心頭”?！皠e是”，就是不同于一般，這是由君主變?yōu)榍敉降奶厥庾涛?。這種滋味，凡人未能嘗試，只有自家領(lǐng)略。其為酸甜，抑或苦辣?其為煩惱，抑或悔恨?自己親身嘗過(guò)，尚且說(shuō)不出，則他人豈可道哉?此所謂“無(wú)聲勝有聲”，此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。
相見(jiàn)歡賞析篇三
湘水煙中相見(jiàn)早。羅蓋低籠，紅拂猶嬌小。妝鏡明星爭(zhēng)晚照。西風(fēng)日送凌波杳。
惆悵來(lái)遲羞窈窕。一霎留連，相伴闌干悄。今夜西池明月到。余香翠被空秋曉。
【賞析】。
如今化度寺中池蓮，荷葉低浮，如華蓋之扶持，中有一花最晚才開(kāi)放。它猶如小女兒般的顯示著嬌小害羞之態(tài)，花瓣將展未展的含苞欲放?！皧y鏡”兩句，扣題中“一花最晚”。言蓮池內(nèi)的水面平靜如鏡，群星燦爛爭(zhēng)相照射著這朵晚花。在金風(fēng)吹拂下，眼見(jiàn)得凌波仙子（荷花）逐漸消失，惟剩下這朵晚開(kāi)的蓮花一枝獨(dú)秀。上片寫晚花。
“惆悵”一句，以花擬人。言蓮花自傷開(kāi)得太遲，而沒(méi)有能夠趕上當(dāng)令季節(jié)，所以害羞自己現(xiàn)在仍舊生得這樣窈窕嬌小?！耙祸眱删?，詞人賞蓮花時(shí)的感受。言詞人卻欣賞這朵晚開(kāi)的.蓮花，因此他悄然憑欄與之相伴，且留連忘返。“今夜”兩句，可與前《鷓鴣天·化度寺作》詞互為參照，也可知兩詞為同時(shí)之作。此言詞人從眼前的晚開(kāi)蓮花，轉(zhuǎn)而想到蘇州西園池中凋零的蓮花，被青青的荷葉覆蓋著，今夜一定也會(huì)被那明月所共照著吧。又由西園蓮花，想到了住在蘇州的去姬，想她這時(shí)候一定也是孤枕獨(dú)眠，難熬那漫漫秋夜，輾轉(zhuǎn)反惻直至拂曉，這情景實(shí)也是令人痛惜啊。下片重在觸景生情，追念去姬。
《唐五代兩宋詞選釋》俞陛云評(píng)說(shuō)：詠花而兼懷人，花與人合寫。結(jié)句言鬧紅已過(guò)，只馀翠葉田田，雖仍詠晚蓮，而翠被秋寒，隱有人在，有手障目送之妙。
相見(jiàn)歡賞析篇四
深林幾處啼鵑，夢(mèng)如煙。直到夢(mèng)難尋處倍纏綿。蝶自舞，鶯自語(yǔ)，總凄然。明月空庭如水似華年。
莊棫此首《相見(jiàn)歡》詞是一首寫美人“春愁”的有味之作，表現(xiàn)的是暮春時(shí)分美人夢(mèng)醒之后的一種纏綿和凄涼之感。
詞的上片寫的是鵑啼驚夢(mèng)、夢(mèng)醒纏綿時(shí)的情緒。起韻寫深林里飄來(lái)的幾聲鵑啼，驚醒了因思念太久、太深而終于形諸夢(mèng)寐的閨中人，好夢(mèng)也就猶如一縷輕煙一般飄散無(wú)痕。這里并不著一字訴說(shuō)遺憾，而做夢(mèng)人深深的遺憾如可呼吸得到。在構(gòu)思方面，此處受到了唐代詩(shī)人金昌緒《春怨》詩(shī)里“黃鶯驚夢(mèng)”的啟發(fā)，而又更為巧妙。因?yàn)轾N啼聲好像就是在說(shuō)“不如歸去”，比起百囀鶯啼，似乎是有要借鳥(niǎo)語(yǔ)轉(zhuǎn)達(dá)要行人歸來(lái)的意思?！爸钡健币痪?，寫她在夢(mèng)醒之后的不甘和戀夢(mèng)心情。夢(mèng)已然散去如煙，無(wú)法尋覓，她猶懸浮在如夢(mèng)的情緒里，更加如癡如醉地纏綿。這種特殊時(shí)分的特殊感受又有多少人感受過(guò)呢？而詞人卻在此捕捉得繪神繪色?？上?mèng)中的美滿遇合和夢(mèng)醒之后的癡迷與留戀都不足以改變無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)中的情景反而增加了夢(mèng)醒后的痛楚。
詞的下片以上片作為對(duì)照，傳寫出女主人公在夢(mèng)醒之后面對(duì)春光融融景象的悲戚之感。過(guò)片“蝶自舞，鶯自語(yǔ)，總凄然”三個(gè)短句，聯(lián)翩而下，卻又轉(zhuǎn)折有致。在春日溫暖的`陽(yáng)光下，彩蝶在快樂(lè)地飛舞，黃鶯在自怡地囀鳴，這美麗到極致的春天，卻不能給予她一丁點(diǎn)的安慰，她是一直處在凄涼的感受里，難以自拔。季節(jié)的美，因?yàn)榕c她的生命狀態(tài)極不相融，反倒成了殘酷的對(duì)照。結(jié)尾一句，由日轉(zhuǎn)到夜，將春夜明媚的月光作為傳遞感情的橋梁：春夜的月色有如銀白色的水，瀉在美人幽居的空庭里；由這水樣的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年華。要知青春年華的虛耗，那就是生命的虛耗啊！這個(gè)除了思念與做夢(mèng)就無(wú)事可做、無(wú)處激情的深閨思婦，她的生命狀態(tài)是多么的可悲?。≡~人在此對(duì)于“水”的意向的運(yùn)用尤其巧妙。它已經(jīng)不是一個(gè)原始的意象，而能夠自然地實(shí)現(xiàn)由月光意象到華年的抒情聯(lián)想。
莊棫此首詞的措語(yǔ)輕軟明麗，抒情纏綿婉轉(zhuǎn)，不愧為幽怨詞的經(jīng)典之作。
相見(jiàn)歡賞析篇五
李煜。
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
（1）詩(shī)歌講究煉字，字字傳神，句句精煉。請(qǐng)從詩(shī)歌中找出一例并加以賞析。（2分）。
（2）“剪不斷，理還亂，是離愁”是流傳千古的名句，說(shuō)說(shuō)它好在哪里。（3分）。
參考答案：
11、（1）“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的.梧桐突出環(huán)境的寂寞清冷，用“深”字用得極準(zhǔn)確，極通俗，真可謂境界全出?；颍河谩吧睢毙揎椡ピ海坍?huà)了重門深鎖、幽居獨(dú)處、凄清空寂的環(huán)境。
相見(jiàn)歡賞析篇六
寒雨過(guò)后，我獨(dú)自一人走在前院，空蕩蕩的前院中，空無(wú)一物。一陣秋風(fēng)掃過(guò)，呼嘯著卷起片片黃葉，刮在我的心頭。過(guò)后唯有飄絮零落，偶然間發(fā)現(xiàn)院中飄來(lái)幾片紅葉。萬(wàn)華都落盡，一樹(shù)紅葉燒讓我為之一振。在這深清幽靜的院子中，多了一點(diǎn)紅色。不應(yīng)讓我很高興嗎？走近紅花想拾它起來(lái)，可又是一陣風(fēng)將它吹起，帶走……誰(shuí)憐惟薄力，添與江山饒，我的心也沉寂了。忽然想到那林間的如火紅花也應(yīng)都飄零了吧，江山何在，紅葉何逝，現(xiàn)在已步入秋，那飄落遍地的紅花也就如人入暮年一般，靜靜地躺著、輾軋、腐敗……但被露水滑過(guò)的花片，還是那樣的嬌艷?。“?，匆匆，匆匆，往事都如風(fēng)，怎奈這花開(kāi)花落。那嬌弱的花瓣又怎能經(jīng)得起那狂風(fēng)暴雨的侵襲！風(fēng)雨過(guò)后，也就只剩這凄神寒骨，殘脾破缺了！綠葉紅花相襯，可如今綠葉墜落，紅花破碎，它們又幾時(shí)能重逢呢？也罷，也罷，人生本就離愁多，就如那東逝的江水，永無(wú)盡頭。不休不止的將身邊的人兒、美好的時(shí)光永遠(yuǎn)帶走。都說(shuō)借酒消愁愁更愁，可我今天卻要一醉方休。
不知過(guò)了多久，迷迷糊糊中醒來(lái)，桌上遍布散落的酒器，心中被一種無(wú)言的愁苦填滿，莫非這就是愁更愁？哼我輕蔑的一笑，輕蔑時(shí)對(duì)這個(gè)愁亦是對(duì)自己。自入宋都以來(lái)，每日我的心中竟是愁，可現(xiàn)在我卻不知愁是何滋味了。隨手拎起一個(gè)酒瓶，默默無(wú)語(yǔ)，搖搖晃晃獨(dú)自走上西樓。夜已深，心未沉，抬頭望天，唯有殘?jiān)孪嚯S，樓板吱吱呀呀的響著，似乎它也在為我這個(gè)亡國(guó)之君，階下之囚哀傷吧。身靠著柵欄，低頭望去，深清的院子之中只有一根老麥佝僂的梧桐相伴。似乎全世界都忘記了我，而我也只是揣測(cè)。當(dāng)這一切結(jié)束，是否有人為我失落，當(dāng)我歲煙云消散，誰(shuí)又會(huì)為我難過(guò)，我真的希望真有那么一個(gè)人始終守望著我。
抬頭看著月亮，那一彎殘缺的月還是我記憶中的月嗎？月都是有圓有缺，可我在這宋都的牢籠中又看到過(guò)那一輪明月嗎？眺望遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，眼睛里全是宋人兵臨城下時(shí)的跋扈，百姓的連聲載怨，輕狂的自己，也許到時(shí)候才明白帝王的職責(zé)吧。我為了我的子民，放棄了父輩打下的基業(yè)，逼迫為奴，如今我是何等的`渺小，如今的自己只不過(guò)是一顆塵土，聽(tīng)由風(fēng)的擺布，起和落只是在別人的一念之下，再望殘?jiān)拢坪踉絹?lái)越像一個(gè)細(xì)鉤，勾起我心靈深處尚存的真情。腦海中全是年少輕狂拾，成日游山玩水，吟詩(shī)作對(duì)的場(chǎng)景，可如今孤零的我，哪怕是再酌一杯故鄉(xiāng)的酒，再在熟悉的青山之中吹吹故鄉(xiāng)的風(fēng)，都成了一種奢求。
相見(jiàn)歡賞析篇七
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自一易曉。意所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在意都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天一流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅，物匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，物匆匆”：林花凋謝，遍地落紅。花開(kāi)花落幾“許？春去物匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突一間竟自“謝了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)一也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，一猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“物匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“物”字，責(zé)怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不然象林花之突一凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國(guó)的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)然愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)。“序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必一，“春紅”自一衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“物匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾?，于是寄予了憤慨的?zé)怨。《紅樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾“，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(zhǎng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再?gòu)?fù)重。人生長(zhǎng)恨有如水長(zhǎng)東。“胭脂淚，留人醉，幾“重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！憋L(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何“能重會(huì)？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(zhǎng)江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦?！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感“花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)一，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的。——是詞人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書(shū)著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無(wú)限?！跋嗔糇怼比郑钐N(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的.情狀?！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；然如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別“容易見(jiàn)“難。流水落花春去也，天上人間?！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫住爸?？”落花有意，一而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝?！薄按撕蘧d綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(zhǎng)句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致?！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休。“東”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(zhǎng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突一決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。意畢竟是藝苑才人，意將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
相見(jiàn)歡賞析篇八
無(wú)言獨(dú)上西樓。
想起午后，碰見(jiàn)女英，她又憔悴了許多。那清秀的臉龐失去了往日的紅潤(rùn)，就像一朵經(jīng)歷了風(fēng)吹雨打、行將凋謝的芙蓉。我們強(qiáng)顏歡笑，隨后我撫琴，她放歌，借歌聲抒發(fā)心中的愁悶，在歌聲忘卻了今夕何夕。唉！是我對(duì)不起女英??！讓心愛(ài)的人跟著自己受苦。我飲恨獨(dú)坐。夜深了，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，起身步于庭院，孤獨(dú)的我默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，怎能不“寂寞”情生。然而“寂寞”的又何止是梧桐？還有我這個(gè)“斷腸人”呀！即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中，然而“鎖”住的又何止是這滿院秋色？落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情怎一個(gè)愁字了得。
剪不斷，理還亂，是離愁。
想起多少次夜里，一沾枕席，又回到了美麗富饒的江南。在芳香馥郁的`皇家園林里，王公貴族駕著華麗精美的馬車終日嬉戲游玩，而我和女英看著這番太平景象，盡享花月情濃，企盼天長(zhǎng)地久?？赏蝗?，眼前的一切就像煙花一樣消失了，只剩下黑沉沉的天空。
別是一番滋味在心頭。
想我昔日乃是唯我獨(dú)尊的天子，如今的我已是亡國(guó)奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國(guó)家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于我的心頭難以排遣。心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……恐怕我自己也難以說(shuō)清，豈又是常人所能體會(huì)到的呢？若是常人，則可以嚎啕傾訴，而我不能。我是亡國(guó)之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無(wú)言的哀傷又怎一個(gè)愁字了得。
相見(jiàn)歡賞析篇九
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
譯文。
著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
注釋。
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
賞析。
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
創(chuàng)作背景。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅?；ㄩ_(kāi)花落幾時(shí)許？春去太匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容?！爸x了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，然猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“太”字，責(zé)怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國(guó)的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)。時(shí)序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“太匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾垼谑羌挠枇藨嵖呢?zé)怨?！都t樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(zhǎng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再?gòu)?fù)重。人生長(zhǎng)恨有如水長(zhǎng)東?！半僦瑴I，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！憋L(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何時(shí)能重會(huì)？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(zhǎng)江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦?！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)然，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的?！窃~人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書(shū)著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無(wú)限?！跋嗔糇怼比?，含蓄蘊(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀?！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；正如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫讜r(shí)重？”落花有意，然而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝。”“此恨綿綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(zhǎng)句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致?！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休?！皷|”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(zhǎng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
李煜。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
相見(jiàn)歡賞析篇十
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌?；▋汉蛻z花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”（王铚《默記》卷下）。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的`只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
相見(jiàn)歡賞析篇十一
原文：
無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。
自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。
注釋：
1、相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
2、謝：凋謝。
3、無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
4、胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
5、相留醉：一本作“留人醉”。
6、幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
翻譯：
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，
花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，
實(shí)在是去得太匆忙了。
也是無(wú)可奈何啊，
花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，
像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。
花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，
什么時(shí)候才能再重逢呢？
人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，
就像那東逝的江水，
不休不止，永無(wú)盡頭。
賞析：
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，――而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
下片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，()便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
相見(jiàn)歡賞析篇十二
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
字詞解釋：
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的`鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
作品翻譯：
飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
創(chuàng)作背景：
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”（王《默記》卷下）。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
作品賞析：
他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，――而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
作者資料閱讀：
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族。天祚三年七月初七（相傳），李煜出生于金陵，為南唐元宗李z第六子。于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死，李煜雖不精于政治，但其藝術(shù)才華非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，有《虞美人春花秋月何時(shí)了》《相見(jiàn)歡無(wú)言獨(dú)上西樓》等。被譽(yù)為“千古詞帝”。
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相見(jiàn)歡賞析篇一
詞名《相見(jiàn)歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。起句“無(wú)言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神?！盁o(wú)言”者，并非無(wú)語(yǔ)可訴，而是無(wú)人共語(yǔ)。由作者“無(wú)言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，可見(jiàn)其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來(lái)，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理，因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見(jiàn)他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚?！霸氯玢^”，是作者西樓憑欄之所見(jiàn)。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆萑灰簧恚灿痴罩暰€難及的“三千里地山河”（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見(jiàn)深院為蕭颯秋色所籠罩。“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已無(wú)法、也無(wú)須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。過(guò)片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，歷來(lái)為人們所稱道，但更見(jiàn)作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。
詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，如《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦兀纭段淞甏骸罚骸爸豢蛛p溪艋舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，如《千秋歲》：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?。李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種寫法無(wú)疑有其深至之處。
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
相見(jiàn)歡賞析篇二
“無(wú)言獨(dú)上西樓”，這一句敘述，通過(guò)動(dòng)作揭示人的思想感情。語(yǔ)言通俗明白，而又十分精煉準(zhǔn)確。寫的動(dòng)作是“上西樓”，單從這三個(gè)字，看不出人的情感。如果是愛(ài)妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂(lè)熱鬧的。然而這卻是“獨(dú)上西樓”，并且還是“無(wú)言”!“白鳥(niǎo)無(wú)言定是愁”，何況人呢?李后主愁恨滿懷，踽踽獨(dú)上的形象躍然紙上，呈現(xiàn)眼前?！霸氯玢^，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫后主所處的凄涼環(huán)境。他登上西樓，舉頭見(jiàn)新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁;低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的.景物中，蘊(yùn)含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
梧桐，在古典詩(shī)詞中，從來(lái)就是個(gè)表現(xiàn)愁情的物象，“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦”(溫庭筠《更漏子》)、“依約相思碎語(yǔ)，夜涼桐葉聲聲”(陸甫之《清平樂(lè)》)“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”(張炎《清平樂(lè)》)等等，表現(xiàn)的都是愁悶的境界;秋天是個(gè)蕭條悲涼的季節(jié)，“何處合成愁，離人心上秋”(吳文英《唐多令》)，秋景所引起的是一種凄切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，一般人也都會(huì)產(chǎn)生凄寒孤寂之感，何況是由君主淪為囚徒的李后主呢?昔日為君主之時(shí)，所居之地是“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”(《破陣子》)，陪伴著的是“春殿嬪娥魚(yú)貫列”(《玉樓春》)。而現(xiàn)在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如鉤”，其內(nèi)心的愁恨該是多么深長(zhǎng)呀!“剪不斷，理還亂，是離愁”，換頭處以重筆直抒胸臆，點(diǎn)出自己的“離愁”。他的離愁，不是一般的男女離別之愁，而是失掉故國(guó)的深愁長(zhǎng)恨。
一般人的離愁，還是可以拋掉的：“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”(雍陶詩(shī));是可以洗掉的：“一曲清歌一杯酒，為君洗去古今愁”(劉秉忠詩(shī));是可以割斷的：“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”(劉子翚詩(shī))。而李后主的愁卻是“剪不斷，理還亂”，可見(jiàn)愁之深，恨之長(zhǎng)。有這樣的深愁長(zhǎng)恨，其心中的滋味該是什么樣呢?“別是一般滋味在心頭”?！皠e是”，就是不同于一般，這是由君主變?yōu)榍敉降奶厥庾涛?。這種滋味，凡人未能嘗試，只有自家領(lǐng)略。其為酸甜，抑或苦辣?其為煩惱，抑或悔恨?自己親身嘗過(guò)，尚且說(shuō)不出，則他人豈可道哉?此所謂“無(wú)聲勝有聲”，此種無(wú)言之哀，更勝于痛哭流涕之哀。
相見(jiàn)歡賞析篇三
湘水煙中相見(jiàn)早。羅蓋低籠，紅拂猶嬌小。妝鏡明星爭(zhēng)晚照。西風(fēng)日送凌波杳。
惆悵來(lái)遲羞窈窕。一霎留連，相伴闌干悄。今夜西池明月到。余香翠被空秋曉。
【賞析】。
如今化度寺中池蓮，荷葉低浮，如華蓋之扶持，中有一花最晚才開(kāi)放。它猶如小女兒般的顯示著嬌小害羞之態(tài)，花瓣將展未展的含苞欲放?！皧y鏡”兩句，扣題中“一花最晚”。言蓮池內(nèi)的水面平靜如鏡，群星燦爛爭(zhēng)相照射著這朵晚花。在金風(fēng)吹拂下，眼見(jiàn)得凌波仙子（荷花）逐漸消失，惟剩下這朵晚開(kāi)的蓮花一枝獨(dú)秀。上片寫晚花。
“惆悵”一句，以花擬人。言蓮花自傷開(kāi)得太遲，而沒(méi)有能夠趕上當(dāng)令季節(jié)，所以害羞自己現(xiàn)在仍舊生得這樣窈窕嬌小?！耙祸眱删?，詞人賞蓮花時(shí)的感受。言詞人卻欣賞這朵晚開(kāi)的.蓮花，因此他悄然憑欄與之相伴，且留連忘返。“今夜”兩句，可與前《鷓鴣天·化度寺作》詞互為參照，也可知兩詞為同時(shí)之作。此言詞人從眼前的晚開(kāi)蓮花，轉(zhuǎn)而想到蘇州西園池中凋零的蓮花，被青青的荷葉覆蓋著，今夜一定也會(huì)被那明月所共照著吧。又由西園蓮花，想到了住在蘇州的去姬，想她這時(shí)候一定也是孤枕獨(dú)眠，難熬那漫漫秋夜，輾轉(zhuǎn)反惻直至拂曉，這情景實(shí)也是令人痛惜啊。下片重在觸景生情，追念去姬。
《唐五代兩宋詞選釋》俞陛云評(píng)說(shuō)：詠花而兼懷人，花與人合寫。結(jié)句言鬧紅已過(guò)，只馀翠葉田田，雖仍詠晚蓮，而翠被秋寒，隱有人在，有手障目送之妙。
相見(jiàn)歡賞析篇四
深林幾處啼鵑，夢(mèng)如煙。直到夢(mèng)難尋處倍纏綿。蝶自舞，鶯自語(yǔ)，總凄然。明月空庭如水似華年。
莊棫此首《相見(jiàn)歡》詞是一首寫美人“春愁”的有味之作，表現(xiàn)的是暮春時(shí)分美人夢(mèng)醒之后的一種纏綿和凄涼之感。
詞的上片寫的是鵑啼驚夢(mèng)、夢(mèng)醒纏綿時(shí)的情緒。起韻寫深林里飄來(lái)的幾聲鵑啼，驚醒了因思念太久、太深而終于形諸夢(mèng)寐的閨中人，好夢(mèng)也就猶如一縷輕煙一般飄散無(wú)痕。這里并不著一字訴說(shuō)遺憾，而做夢(mèng)人深深的遺憾如可呼吸得到。在構(gòu)思方面，此處受到了唐代詩(shī)人金昌緒《春怨》詩(shī)里“黃鶯驚夢(mèng)”的啟發(fā)，而又更為巧妙。因?yàn)轾N啼聲好像就是在說(shuō)“不如歸去”，比起百囀鶯啼，似乎是有要借鳥(niǎo)語(yǔ)轉(zhuǎn)達(dá)要行人歸來(lái)的意思?！爸钡健币痪?，寫她在夢(mèng)醒之后的不甘和戀夢(mèng)心情。夢(mèng)已然散去如煙，無(wú)法尋覓，她猶懸浮在如夢(mèng)的情緒里，更加如癡如醉地纏綿。這種特殊時(shí)分的特殊感受又有多少人感受過(guò)呢？而詞人卻在此捕捉得繪神繪色?？上?mèng)中的美滿遇合和夢(mèng)醒之后的癡迷與留戀都不足以改變無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)中的情景反而增加了夢(mèng)醒后的痛楚。
詞的下片以上片作為對(duì)照，傳寫出女主人公在夢(mèng)醒之后面對(duì)春光融融景象的悲戚之感。過(guò)片“蝶自舞，鶯自語(yǔ)，總凄然”三個(gè)短句，聯(lián)翩而下，卻又轉(zhuǎn)折有致。在春日溫暖的`陽(yáng)光下，彩蝶在快樂(lè)地飛舞，黃鶯在自怡地囀鳴，這美麗到極致的春天，卻不能給予她一丁點(diǎn)的安慰，她是一直處在凄涼的感受里，難以自拔。季節(jié)的美，因?yàn)榕c她的生命狀態(tài)極不相融，反倒成了殘酷的對(duì)照。結(jié)尾一句，由日轉(zhuǎn)到夜，將春夜明媚的月光作為傳遞感情的橋梁：春夜的月色有如銀白色的水，瀉在美人幽居的空庭里；由這水樣的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年華。要知青春年華的虛耗，那就是生命的虛耗啊！這個(gè)除了思念與做夢(mèng)就無(wú)事可做、無(wú)處激情的深閨思婦，她的生命狀態(tài)是多么的可悲?。≡~人在此對(duì)于“水”的意向的運(yùn)用尤其巧妙。它已經(jīng)不是一個(gè)原始的意象，而能夠自然地實(shí)現(xiàn)由月光意象到華年的抒情聯(lián)想。
莊棫此首詞的措語(yǔ)輕軟明麗，抒情纏綿婉轉(zhuǎn)，不愧為幽怨詞的經(jīng)典之作。
相見(jiàn)歡賞析篇五
李煜。
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
（1）詩(shī)歌講究煉字，字字傳神，句句精煉。請(qǐng)從詩(shī)歌中找出一例并加以賞析。（2分）。
（2）“剪不斷，理還亂，是離愁”是流傳千古的名句，說(shuō)說(shuō)它好在哪里。（3分）。
參考答案：
11、（1）“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的.梧桐突出環(huán)境的寂寞清冷，用“深”字用得極準(zhǔn)確，極通俗，真可謂境界全出?；颍河谩吧睢毙揎椡ピ海坍?huà)了重門深鎖、幽居獨(dú)處、凄清空寂的環(huán)境。
相見(jiàn)歡賞析篇六
寒雨過(guò)后，我獨(dú)自一人走在前院，空蕩蕩的前院中，空無(wú)一物。一陣秋風(fēng)掃過(guò)，呼嘯著卷起片片黃葉，刮在我的心頭。過(guò)后唯有飄絮零落，偶然間發(fā)現(xiàn)院中飄來(lái)幾片紅葉。萬(wàn)華都落盡，一樹(shù)紅葉燒讓我為之一振。在這深清幽靜的院子中，多了一點(diǎn)紅色。不應(yīng)讓我很高興嗎？走近紅花想拾它起來(lái)，可又是一陣風(fēng)將它吹起，帶走……誰(shuí)憐惟薄力，添與江山饒，我的心也沉寂了。忽然想到那林間的如火紅花也應(yīng)都飄零了吧，江山何在，紅葉何逝，現(xiàn)在已步入秋，那飄落遍地的紅花也就如人入暮年一般，靜靜地躺著、輾軋、腐敗……但被露水滑過(guò)的花片，還是那樣的嬌艷?。“?，匆匆，匆匆，往事都如風(fēng)，怎奈這花開(kāi)花落。那嬌弱的花瓣又怎能經(jīng)得起那狂風(fēng)暴雨的侵襲！風(fēng)雨過(guò)后，也就只剩這凄神寒骨，殘脾破缺了！綠葉紅花相襯，可如今綠葉墜落，紅花破碎，它們又幾時(shí)能重逢呢？也罷，也罷，人生本就離愁多，就如那東逝的江水，永無(wú)盡頭。不休不止的將身邊的人兒、美好的時(shí)光永遠(yuǎn)帶走。都說(shuō)借酒消愁愁更愁，可我今天卻要一醉方休。
不知過(guò)了多久，迷迷糊糊中醒來(lái)，桌上遍布散落的酒器，心中被一種無(wú)言的愁苦填滿，莫非這就是愁更愁？哼我輕蔑的一笑，輕蔑時(shí)對(duì)這個(gè)愁亦是對(duì)自己。自入宋都以來(lái)，每日我的心中竟是愁，可現(xiàn)在我卻不知愁是何滋味了。隨手拎起一個(gè)酒瓶，默默無(wú)語(yǔ)，搖搖晃晃獨(dú)自走上西樓。夜已深，心未沉，抬頭望天，唯有殘?jiān)孪嚯S，樓板吱吱呀呀的響著，似乎它也在為我這個(gè)亡國(guó)之君，階下之囚哀傷吧。身靠著柵欄，低頭望去，深清的院子之中只有一根老麥佝僂的梧桐相伴。似乎全世界都忘記了我，而我也只是揣測(cè)。當(dāng)這一切結(jié)束，是否有人為我失落，當(dāng)我歲煙云消散，誰(shuí)又會(huì)為我難過(guò)，我真的希望真有那么一個(gè)人始終守望著我。
抬頭看著月亮，那一彎殘缺的月還是我記憶中的月嗎？月都是有圓有缺，可我在這宋都的牢籠中又看到過(guò)那一輪明月嗎？眺望遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，眼睛里全是宋人兵臨城下時(shí)的跋扈，百姓的連聲載怨，輕狂的自己，也許到時(shí)候才明白帝王的職責(zé)吧。我為了我的子民，放棄了父輩打下的基業(yè)，逼迫為奴，如今我是何等的`渺小，如今的自己只不過(guò)是一顆塵土，聽(tīng)由風(fēng)的擺布，起和落只是在別人的一念之下，再望殘?jiān)拢坪踉絹?lái)越像一個(gè)細(xì)鉤，勾起我心靈深處尚存的真情。腦海中全是年少輕狂拾，成日游山玩水，吟詩(shī)作對(duì)的場(chǎng)景，可如今孤零的我，哪怕是再酌一杯故鄉(xiāng)的酒，再在熟悉的青山之中吹吹故鄉(xiāng)的風(fēng)，都成了一種奢求。
相見(jiàn)歡賞析篇七
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自一易曉。意所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在意都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天一流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅，物匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，物匆匆”：林花凋謝，遍地落紅。花開(kāi)花落幾“許？春去物匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突一間竟自“謝了”，而且是“物匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)一也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，一猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“物匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“物”字，責(zé)怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不然象林花之突一凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國(guó)的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)然愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)。“序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必一，“春紅”自一衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“物匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾?，于是寄予了憤慨的?zé)怨。《紅樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾“，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(zhǎng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再?gòu)?fù)重。人生長(zhǎng)恨有如水長(zhǎng)東。“胭脂淚，留人醉，幾“重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！憋L(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何“能重會(huì)？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(zhǎng)江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦?！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感“花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)一，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的。——是詞人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書(shū)著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無(wú)限?！跋嗔糇怼比郑钐N(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的.情狀?！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；然如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別“容易見(jiàn)“難。流水落花春去也，天上人間?！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫住爸?？”落花有意，一而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝?！薄按撕蘧d綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(zhǎng)句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致?！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休。“東”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(zhǎng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突一決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。意畢竟是藝苑才人，意將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
相見(jiàn)歡賞析篇八
無(wú)言獨(dú)上西樓。
想起午后，碰見(jiàn)女英，她又憔悴了許多。那清秀的臉龐失去了往日的紅潤(rùn)，就像一朵經(jīng)歷了風(fēng)吹雨打、行將凋謝的芙蓉。我們強(qiáng)顏歡笑，隨后我撫琴，她放歌，借歌聲抒發(fā)心中的愁悶，在歌聲忘卻了今夕何夕。唉！是我對(duì)不起女英??！讓心愛(ài)的人跟著自己受苦。我飲恨獨(dú)坐。夜深了，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，起身步于庭院，孤獨(dú)的我默默無(wú)語(yǔ)，獨(dú)自登上西樓。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無(wú)情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹(shù)干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，怎能不“寂寞”情生。然而“寂寞”的又何止是梧桐？還有我這個(gè)“斷腸人”呀！即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中，然而“鎖”住的又何止是這滿院秋色？落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)的恨，都被這高墻深院禁錮起來(lái)，此景此情怎一個(gè)愁字了得。
剪不斷，理還亂，是離愁。
想起多少次夜里，一沾枕席，又回到了美麗富饒的江南。在芳香馥郁的`皇家園林里，王公貴族駕著華麗精美的馬車終日嬉戲游玩，而我和女英看著這番太平景象，盡享花月情濃，企盼天長(zhǎng)地久?？赏蝗?，眼前的一切就像煙花一樣消失了，只剩下黑沉沉的天空。
別是一番滋味在心頭。
想我昔日乃是唯我獨(dú)尊的天子，如今的我已是亡國(guó)奴、階下囚，榮華富貴已成過(guò)眼煙云，故國(guó)家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于我的心頭難以排遣。心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……恐怕我自己也難以說(shuō)清，豈又是常人所能體會(huì)到的呢？若是常人，則可以嚎啕傾訴，而我不能。我是亡國(guó)之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無(wú)言的哀傷又怎一個(gè)愁字了得。
相見(jiàn)歡賞析篇九
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
譯文。
著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相互留戀，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生令人遺憾的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
注釋。
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
賞析。
這首詞作于北宋太祖開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
創(chuàng)作背景。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。
“林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅?；ㄩ_(kāi)花落幾時(shí)許？春去太匆匆。無(wú)奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來(lái)的寒雨晚來(lái)凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛(ài)之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來(lái)，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容?！爸x了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，然猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“太”字，責(zé)怨甚也。在后主看來(lái)，好端端的一個(gè)“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國(guó)的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬(wàn)而涵蓋萬(wàn)有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對(duì)有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒(méi)有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)。時(shí)序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可惜，尚可開(kāi)解，如今卻“太匆匆”地遭到“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾垼谑羌挠枇藨嵖呢?zé)怨?！都t樓夢(mèng)》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似。“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這個(gè)九字長(zhǎng)句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對(duì)舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無(wú)可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對(duì)“物”、“我”一體的）哀嘆！“無(wú)奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無(wú)力回天任風(fēng)雨，只有“無(wú)可奈何花落去”無(wú)能為力的怨恨憤慨了。
下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再?gòu)?fù)重。人生長(zhǎng)恨有如水長(zhǎng)東?！半僦瑴I，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！憋L(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見(jiàn)花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問(wèn)何時(shí)能重會(huì)？嘆，人生從來(lái)怨恨多，恰似長(zhǎng)江東逝水！面對(duì)美好事物之殞落，而又愛(ài)莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦?！半僦瑴I”是說(shuō)飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來(lái)的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)然，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的?！窃~人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過(guò)早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書(shū)著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無(wú)限?！跋嗔糇怼比?，含蓄蘊(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見(jiàn)林花遭風(fēng)雨的無(wú)情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀?！盁o(wú)可奈何花落去”，春歸去，人將亡；正如后主的自嘆：“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！薄皽I”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫讜r(shí)重？”落花有意，然而風(fēng)雨無(wú)情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝。”“此恨綿綿無(wú)絕期！”過(guò)片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長(zhǎng)句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致?！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長(zhǎng)恨”之綿綿無(wú)期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無(wú)窮無(wú)盡、無(wú)止無(wú)休?！皷|”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長(zhǎng)句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來(lái)”、“晚來(lái)”與下片的“長(zhǎng)恨”、“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
李煜。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
相見(jiàn)歡賞析篇十
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。(相留一作：留人)。
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，實(shí)在是去得太匆忙了。也是無(wú)可奈何啊，花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌?；▋汉蛻z花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”（王铚《默記》卷下）。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的`只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，——而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
相見(jiàn)歡賞析篇十一
原文：
無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。
自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。
注釋：
1、相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
2、謝：凋謝。
3、無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
4、胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
5、相留醉：一本作“留人醉”。
6、幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
翻譯：
樹(shù)林間的紅花已經(jīng)凋謝，
花開(kāi)花落，才有幾時(shí)，
實(shí)在是去得太匆忙了。
也是無(wú)可奈何啊，
花兒怎么能經(jīng)得起那凄風(fēng)寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，
像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。
花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，
什么時(shí)候才能再重逢呢？
人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，
就像那東逝的江水，
不休不止，永無(wú)盡頭。
賞析：
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，――而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
下片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，()便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
相見(jiàn)歡賞析篇十二
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
字詞解釋：
相見(jiàn)歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
謝：凋謝。
無(wú)奈朝來(lái)寒雨：一作“常恨朝來(lái)寒重”。
胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的`鮮艷顏色，指代美好的花。
相留醉：一本作“留人醉”。
幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。
作品翻譯：
飄落遍地的紅花，被雨水淋過(guò)，像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，什么時(shí)候才能再重逢呢？人生從來(lái)就是令人怨恨的事情太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無(wú)盡頭。
創(chuàng)作背景：
這首詞當(dāng)作于公元975年（北宋太祖開(kāi)寶八年）李煜被俘之后。南唐滅亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南開(kāi)封）二年多。待罪被囚的生活使他感到極大的痛苦。他給金陵（今江蘇南京）舊宮人的信說(shuō)“此中日夕，只以眼淚洗面”（王《默記》卷下）。此詞即寫于作者身為階下囚時(shí)期。
作品賞析：
他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無(wú)意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見(jiàn)。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”，文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”，那自然也是一個(gè)笑話。即如首句，先出“林花”，全不曉畢竟是何林何花，繼而說(shuō)是“謝了春紅”，乃知是春林之紅花，――而此春林紅花事，已經(jīng)凋謝?？梢?jiàn)這所謂“隨手”“直寫”，正不啻書(shū)家之“一波三過(guò)折”，全任“天然”，“不加修飾”，意欲成“文”，誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
且說(shuō)以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術(shù)，天巧人工，總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者，無(wú)待更言，乃是極美好可愛(ài)之名花無(wú)疑，可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當(dāng)然，尚可開(kāi)解；如今卻是朝雨暮風(fēng)，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，嘆息中著一“太”字；“風(fēng)雨”一然，憤慨中著一“無(wú)奈”字，皆非普通字眼，質(zhì)具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉(zhuǎn)之情懷，又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事，切宜細(xì)思尋玩，方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
過(guò)片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對(duì)雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái)，而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺(jué)全幅因此一字而生色無(wú)限。
“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長(zhǎng)句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來(lái)”“晚來(lái)”，“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語(yǔ)道破“如”“似”，意味便淺。按這種說(shuō)法，則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無(wú)窮，而無(wú)情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。
作者資料閱讀：
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年-975年在位，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族。天祚三年七月初七（相傳），李煜出生于金陵，為南唐元宗李z第六子。于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死，李煜雖不精于政治，但其藝術(shù)才華非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，有《虞美人春花秋月何時(shí)了》《相見(jiàn)歡無(wú)言獨(dú)上西樓》等。被譽(yù)為“千古詞帝”。
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