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座椅類家具設計論文篇一
工業(yè)革命改變了人們的消費行為習慣，工廠將相同的商品送入市場，變相剝奪了消費者的個性，人們開著同樣的汽車，用著同樣的電器，住著同樣的房屋，穿著同樣的服飾，這是20世紀人們的生活縮影。進入21世紀，人們逐漸有意識地去打破這樣的狀況。標準化、大眾化的商品缺少自身獨特的特點，而我們處于一個強調(diào)個性精神的時代。定制式設計理念的出現(xiàn)，將人們從大眾化、標準化的視野中重新拉回到個性化的時代，也再一次拉近了產(chǎn)品設計與人性化設計標準之間的距離。
一、定制式設計理念的概述。
“定制”一詞來源于倫敦的服裝行業(yè)，意為為單獨的客戶定做，即根據(jù)買家所提出的要求制作所需要的樣式。定制式設計理念就是根據(jù)用戶特定的需求來進行構(gòu)思與設計，為用戶提供吻合其要求的獨一無二的產(chǎn)品。這些產(chǎn)品區(qū)別于批量生產(chǎn)的標準化商品，具有其自身的特性，能夠最大程度上吻合消費者的需求，定制式設計理念旨在表達一種“以用戶為中心”的設計追求。
二、辦公類家具定制化的發(fā)展現(xiàn)狀。
以深圳為例，深圳家具行業(yè)相關機構(gòu)發(fā)布了一項辦公家具滿意度調(diào)查，結(jié)果顯示76%的被調(diào)查者對當前的辦公家具市場現(xiàn)狀不滿意，其中有近80%的原因與定制化相關，主要集中在風格、功能與空間利用等方面。批量化產(chǎn)品僅僅能滿足用戶對量的要求，至于因人、因工作特點、因空間而異的特色需求，批量化產(chǎn)品則難以滿足。由此不難看出，辦公家具的市場急需定制式設計理念的滲入。與批量生產(chǎn)的辦公家具相比，定制式設計還更加注重個性與價值的塑造。隨著我國自主創(chuàng)業(yè)群體的不斷涌現(xiàn)與soho類辦公模式的逐漸成熟，越來越多的潛在用戶開始關注定制式辦公家具。近年來，定制式辦公家具行業(yè)收入增速近30%，明顯高于家具行業(yè)的整體增速。
辦公類家具定制化的目標群體主要分為常見職業(yè)的辦公人員以及特殊職業(yè)辦公人員。常見職業(yè)的辦公人員包括公司文員、白領等，這類用戶對于辦公類家具的定制設計要求主要基于空間需求，其辦公地點通常為寫字樓或soho類辦公環(huán)境，是否能夠合理利用辦公空間是該類群體對辦公家具的首要考慮。特殊職業(yè)辦公人員包括設計師、繪圖師、建筑師等，這類人群對于辦公類家具的定制設計要求主要基于功能需求，目前批量生產(chǎn)的辦公家具無法滿足該類人群的需求，辦公家具能否滿足其功能需求是該類群體對辦公家具的首要考慮。一般來講，辦公類家具設計的用戶需求主要有五個方面：
（一）人體工程學需求。
（二）功能需求。
不同行業(yè)背景的用戶對辦公家具的功能需求有較大差異。如文員類用戶，其對于辦公桌的功能需求基本在于明確、合理的分區(qū)結(jié)構(gòu)，而設計行業(yè)用戶對于辦公桌的功能需求在于是否方便畫圖，是否方便交流溝通等。因此要根據(jù)用戶所在行業(yè)的工作特點進行設計，這就需要在設計的初期階段對用戶進行細分并深入了解其工作特點。
（三）美學需求。
不同的企業(yè)或群體有不同的文化和審美情趣，對辦公家具風格、造型、色彩、材質(zhì)有不同的偏好。設計者需要根據(jù)其特有的企業(yè)文化與背景來確定風格、造型、顏色、材質(zhì)等諸多內(nèi)容。
（四）心理需求。
辦公家具產(chǎn)品體現(xiàn)的價值感與營造的工作氛圍，對用戶有很大的吸引力。另外，辦公家具的外觀與布局會對工作者的心理產(chǎn)生影響，因此辦公家具外觀與布局的設計要遵循對人的心理產(chǎn)生正能量影響的原則。
（五）空間需求。
基于當前的房地產(chǎn)行業(yè)發(fā)展狀況，如何合理有效利用辦公空間是值得思考的問題。合理利用空間不僅能有效降低成本，還能在一定程度上提升工作效率。
四、定制式設計理念在辦公類家具設計中的運用。
相較于批量生產(chǎn)的產(chǎn)品而言，定制式設計具備很多優(yōu)勢：從空間利用角度而言，房價暴漲，辦公空間愈發(fā)緊張，定制辦公家具可以充分利用空間；對于外觀的把握而言，用戶希望自己的辦公空間有個性化的特點，無疑定制式辦公家具解決了這樣的問題，不僅能自行解決產(chǎn)品的造型、顏色等諸多細枝末節(jié)，在材料及工藝允許的情況下也能定制一些符合自己需求的別致物品；對于功能的需求而言，定制式辦公家具可以很好地根據(jù)用戶的工作性質(zhì)與特點，為其量身打造所需的功能。定制式設計理念在辦公家具設計中的表達方式主要有以下三點：1.基于外觀需求的定制式設計；2.基于空間需求的定制式設計；3.基于功能需求的定制式設計。
（二）定制式設計理念在辦公類家具設計中的發(fā)展原則。
1.人性化發(fā)展原則定制式設計理念在應用中要貼近用戶的工作方式，滿足用戶的需求，迎合用戶的心理。對于用戶而言，定制式設計就是滿足自己內(nèi)心對于產(chǎn)品的愿望與要求。以人為本的設計也是自古以來人們所強調(diào)與追求的。在辦公家具設計中，設計者所制定的任何的設計思路，都要求設計者先分析、總結(jié)用戶習慣，最終設計出符合訴求的個性化產(chǎn)品，呈現(xiàn)在用戶面前，向其表明設計的.人性化理念。2.細分化發(fā)展原則定制式設計理念在辦公家具設計中的細分化發(fā)展原則是指要根據(jù)用戶的層次與行業(yè)，尋求突破點，把握痛點，不斷變化、創(chuàng)新，以此設計出針對某一行業(yè)用戶的特有產(chǎn)品。對于預先設定的特定用戶，定制式設計能最大程度吻合用戶需求，以此勾起用戶的購買欲望。
定制式設計理念在辦公類家具設計的設計流程要從預設設計對象和接收用戶需求開始，預設設計對象時要深入劃分用戶類型，之后充分分析設計對象所處的行業(yè)背景的需求，進而分析其所處的辦公環(huán)境以及功能、人機、美學等方面需求，總結(jié)，優(yōu)化，并形成設計方案需要注意的是，定制式設計需要設計者主動提出設計預想。當前我國的定制式辦公家具行業(yè)尚屬新興產(chǎn)業(yè)，能夠提供的定制設計服務尚處于被動設計的狀態(tài)，無法充分發(fā)揮設計行業(yè)人員在定制式設計服務中的決定性與專業(yè)性作用。定制式設計服務的目標群體大多是非設計行業(yè)相關人員，其提出的設計要求難免脫離現(xiàn)實，不盡合理。因此在設計的過程中，設計行業(yè)相關人員的作用便顯得非常重要。未來的定制式辦公家具設計將會從用戶提要求，設計師根據(jù)要求進行設計向設計師預設用戶、場景，主動提出設計的方向發(fā)展，這樣也使得定制設計產(chǎn)品在保留個性化屬性的基礎上變得更加合理化與專業(yè)化。
五、結(jié)論。
定制式設計理念的興起，為辦公類家具設計的發(fā)展提供了新的設計思路與方向。對用戶進行細分，深入挖掘各個行業(yè)背景用戶的工作特點，把握痛點，是進行辦公類家具設計的最有效手段，以此為設計依據(jù)將會使產(chǎn)品擁有更高的使用價值。從本質(zhì)上講，基于定制式設計理念的辦公類家具設計是個性的，實用性強的，優(yōu)于批量化家具設計的更人性化的設計。新的“定制”設計時代正在開啟，定制式設計理念在辦公家具設計中的滲入不僅影響著辦公家具本身，也在其帶來高效的工作效率、合理解決工作需求，營造舒心的工作體驗的同時影響著整個社會的發(fā)展。
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座椅類家具設計論文篇二
現(xiàn)代仿古家具，更多是對古典家具造型的仿制，缺乏對現(xiàn)代人生活方式的思考，若一味仿制古代家具，必然造成其在現(xiàn)代生活中的使用困擾。其次，市面上流行的仿古家具，更多是采用黃花梨木、紫檀木等紅木家具制作，制作選料單一，其造價成本高，且由于現(xiàn)代化工業(yè)的發(fā)展，紅木資源愈加匱乏，為新型仿古家具的大批量制作造成困難，更是不利于仿古家具的對外出口，對中國傳統(tǒng)文化的繼承與傳播造成不利。對于古典家具，如何開發(fā)出適用于現(xiàn)代人使用的家具是個值得思考的問題。一方面，當代家具更多注重簡約，實用性以及舒適性?；诠诺浼揖咴趪鴥?nèi)的使用現(xiàn)狀，我們將新料新作的仿古家具模式進行深層次的挖掘，開發(fā)出一款符合現(xiàn)代化使用的新型古典家具。在當代家具設計中，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，且設計出來的成品須符合人的身體結(jié)構(gòu)、人機工程學等。因此，本設計對多功能拼裝組合式家具進行了探索開發(fā)。
2.1新型竹材的特點。
我國竹材資源豐富，竹材的加工應用技術已浸入工廠與企業(yè)。竹材工業(yè)在國內(nèi)得到足夠重視，且已取得一定成果，目前我國已成為世界上最大的竹制品出口國。新型竹集成材或重組竹是基于竹子開發(fā)的新型材料。將此類材料運用于古典家具中，有效解決了木材資源匱乏經(jīng)過調(diào)研、走訪、研究，以及深入了解，可知竹集成材或重組竹具有如下優(yōu)良特性：第一，其造型豐富，可變換不同形式，用于家具加工中尤為便捷；第二，竹材結(jié)構(gòu)相對實木家具更輕巧實用，在家居使用中更便捷；第三，新型竹材或重組竹紋理通直、優(yōu)美，其部分物理性質(zhì)可與紫檀、烏木等優(yōu)良木材相媲美，在使用過程中，具有高程度的觀賞性；第四，處理后的竹材板材防蟲蛀，不會開裂、變形、脫膠，其高品質(zhì)的物理特性確保家具能使用更長時間，更利于其完整性。新型竹材十分利于家具的生產(chǎn)，其輕便性、美觀性、以及高品質(zhì)的物理性能都預示著，新型竹材將在家具行業(yè)開拓出自己的領域。竹集成材作為一種新型的家具基材繼承了竹材物理力學性能好，收縮率低的特性，具有幅面大、變形小、尺寸穩(wěn)定、強度大、剛度好、耐磨損的特點。同時，竹集成材十分適用于大批量的'生產(chǎn)，為中國家具市場出口海外提供可能。在充分考慮國內(nèi)外消費者的居室結(jié)構(gòu)和審美觀后，開發(fā)出一款多功能拼裝組合式家具是十分必要的。
2.2組合式竹集成材家具設計案例分析。
經(jīng)過深入探討，本設計最終確立組合式竹集成材家具設計方案。該設計采用中國傳統(tǒng)書法小隸體，以字形“寶”字為靈感來源。整體設計通過對寶字的抽象變形，設計出一個大書柜的家具。采用傳統(tǒng)書法字體，將古典書法的韻味融入書柜中，與書本中透出的書香氣息相輝映，同時體現(xiàn)了中國古典文化的古樸、沉靜。整個書柜的材質(zhì)采用竹集成材，單個零部件簡單、大方，適合批量化生產(chǎn)，同時更具古典氣息其中書柜的兩側(cè)可進行拆分，將其拼裝后，即為古代案幾仿古家具，其簡潔的造型，具有明式家具的高雅、洗煉，不僅具有高觀賞性，在當代生活中，其實用性更具吸引力。
3.結(jié)語。
中國傳統(tǒng)家具崇尚質(zhì)樸精雅的大風格趨勢，組合式竹集成材家具在承襲前人優(yōu)勢的同時，也對現(xiàn)代家居進行了探索。它不僅為現(xiàn)代家具行業(yè)提供了一個新的探索方向，其功能性、實用性以及對傳統(tǒng)家具的傳承性具有深遠意義，同時是對現(xiàn)代家具的設計新道路的思考。
座椅類家具設計論文篇三
隨著社會的發(fā)展。科技的不斷進步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經(jīng)不能滿足人們的需求?，F(xiàn)在的家具設計不僅需要滿足現(xiàn)代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創(chuàng)新設計是家具設計必經(jīng)的發(fā)展趨勢。
家具，從字面上理解是指人在室內(nèi)生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產(chǎn)物，人們工作、生活和學習都離不開它。
家具設計是個既古老又時尚的行業(yè)。當歷史走進了“工業(yè)革命”時代后，家具設計自然成為工業(yè)設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業(yè)融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結(jié)構(gòu)設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產(chǎn)和創(chuàng)造，生產(chǎn)工具和生活用品的產(chǎn)生充分體現(xiàn)了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產(chǎn)的，是造物活動的產(chǎn)物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現(xiàn)。當然，好的家具設計不止?jié)M足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。
在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現(xiàn)在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現(xiàn)出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。
（一）形態(tài)的創(chuàng)新設計。
其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現(xiàn)代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結(jié)構(gòu)的造型的同時，重視人在視覺感知上對產(chǎn)品的'第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜？迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。
（二）功能的創(chuàng)新的設計。
功能的創(chuàng)新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經(jīng)過對使用方式的創(chuàng)新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統(tǒng)家具產(chǎn)品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與cd架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經(jīng)過設計師的巧妙構(gòu)思，運用創(chuàng)新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做cd架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創(chuàng)新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。
座椅類家具設計論文篇四
摘要：木材以其優(yōu)越的環(huán)境特性，一直是家具材料的最佳選擇，然而面對大徑級木材資源的日益緊缺，充分利用小徑材越來越受到人們的重視。通過分析小徑級果木材料的形態(tài)和紋理等特征，提出利用小徑果木材開發(fā)制作樸實、自然、環(huán)保的個性化風格家具，分析小徑果木材在家具上的應用方式、設計優(yōu)點和設計方向，為小徑級果木材料的利用提供思路和方法。
廣大消費者對實木家具的喜歡和木材資源匱乏所形成的矛盾日益突出，大徑級木材的生長周期長，充分利用林區(qū)小徑材擴大實木家具的用材范圍、豐富家具的內(nèi)容，已顯得日益緊迫。因此，文章對小徑級果木材料家具開發(fā)進行探討。
國標gb117116-中規(guī)定，直徑在4-16cm范圍內(nèi)的木材稱為小徑材，小徑材的特點是徑級小，樹皮量大，節(jié)子、腐朽等缺陷少，彎曲材較多，材質(zhì)較差，制材出材率低等，因而小徑材大多被用作制造各種人造板材。但如果充分利用小徑材所具有的自然形狀特征，并以此進行小徑材家具的開發(fā)，就可擴大家具用材的范圍[1]。隨著經(jīng)濟林的發(fā)展，我國果樹資源非常豐富，由于果樹修剪或經(jīng)濟作物種類的更新，產(chǎn)生許多小徑級的果木材料。如蘋果、梨、桃、核桃、杏、棗等果木具有硬度中等至略硬，纖維結(jié)構(gòu)細而均勻，紋理細膩美觀，有一定韌性，色澤宜人等特性，使這些果木材料要優(yōu)于普通的小徑材。利用這些果木小徑材制造家具不僅能充分發(fā)揮其材料的'特征，而且還簡化了加工工藝性，增大了小徑材在家具生產(chǎn)中的開發(fā)潛力。
2.1原木型應用。
利用小徑級果木材的自然形態(tài)特征直接設計制作家具。將小徑級果木材料，依據(jù)不同樹種的自然彎曲度和直徑大小等天然形態(tài)特性，設計制作出椅、凳、床等具有藝術性、原始、個性化風格的原生態(tài)家具。
2.2毛料型應用。
將小徑級果木材剖成毛邊板或毛方制成簡樸家具。將果木小徑材剖切成毛邊板或毛方，經(jīng)合理干燥后，保留毛邊、腐朽、蟲眼等自然形態(tài)特點加工成小規(guī)格的板、方材，制成桌、椅、臺、幾、架子類實木家具，以透明涂飾保留果木材料的紋理和色澤，具有簡樸、自然的田園風格[2]。
2.3規(guī)則型應用。
把小徑級果木材鋸解成小規(guī)格木方制成大幅面的集成材應用于家具。將果木小徑材經(jīng)合理鋸裁、干燥成小規(guī)格木方，采用多種方式制成大幅面的集成材，如同常規(guī)木質(zhì)材料一樣制作各類家具。也可以將這三種類型的應用方式綜合用于家具設計，做到小材大用，依材設計，滿足不同種類和風格的家具需求。
座椅類家具設計論文篇五
在我國，男性內(nèi)衣市場還處于起步階段，市場的發(fā)展空間很大。同時，隨著運動、舒適、休閑與性感的興起，男性對內(nèi)褲的消費需求和著裝方式發(fā)生了巨大地改變。目前男性內(nèi)褲正由三角、平角內(nèi)褲的傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)檫\動化、情趣化、性感化、舒適化的風格，這些變化必然要求內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的改進。受女性內(nèi)衣設計元素的影響，男士內(nèi)衣的款式造型手段越來越靈活。
1男性內(nèi)褲種類。
男士內(nèi)褲的造型主要有以下幾種：三角型、平角型、丁字型和情趣型等（如圖1）。不同的人群要求穿著不同造型的內(nèi)褲，例如，較瘦或易出汗的男性適合穿著三角型內(nèi)褲，因為三角型內(nèi)褲便于排汗；胖瘦適中的男性適合穿著平角內(nèi)褲；丁字褲不宜長時間穿著。男性不宜穿過緊的內(nèi)褲，因為過緊的內(nèi)褲不僅影響排汗，而且還容易引起皮膚病和前列腺炎。男性選擇內(nèi)褲有時也直接影響外衣的造型，如瘦高男子穿薄料長褲就盡量不要穿平角內(nèi)褲，因為內(nèi)褲褲腿紋褶皺會造成外褲的不平整；運動時不要穿普通三角內(nèi)褲，運動時穿普通三角內(nèi)褲可是很多人都容易犯的錯誤，之所以說錯，是因為運動時穿著薄薄沒有支撐力的三角款式內(nèi)褲，年輕時不覺有何不妥，用不著等到人老珠黃，你的臀部就會因為彈性纖維組織松弛，支撐力不夠而向地心看齊。
2內(nèi)褲的`基本結(jié)構(gòu)。
內(nèi)褲一般由前片、后片和襠三部分組成。所以對于內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的變化，只有從這三部分入手。內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)制圖尺寸：腰圍、臀圍、褲長、股上長等。由于內(nèi)褲面料具有彈性，所以內(nèi)褲成品的腰圍尺寸一般小于實際人體腰圍尺寸（一般約為人體實際尺寸的75%—80%），前、后片腰圍都有一定的起翹量（一般為1—2cm）。對于內(nèi)褲而言，臀圍線的確定一般為：（身高/5+1）/3+2；褲長的大小很靈活，視內(nèi)褲造型而定。
2.1內(nèi)褲的前片。
我們在此以平角褲為例（如圖2-1）。內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)設計點主要集中在前片，可以說內(nèi)褲的款式變化主要體現(xiàn)在前片（含象鼻）（如圖2-2）。前片中的象鼻結(jié)構(gòu)起到凸起的作用，我們可以在此加放一定的量，來改變凸的效果。我們可以通過調(diào)整象鼻彎的大小來糾正前側(cè)縫線的長度。
2.2內(nèi)褲后片（如圖2-3）。
內(nèi)褲后片沒有什么太大設計點，后片主要是滿足臀部的舒適度，我們可以在臀部加一定的省量來達到臀部厚度的需要。當我們制作緊身平角內(nèi)褲時，由于面料的彈性較大，穿著后面料伸展較大，后中縫線相對伸展較小，穿著后就會卡在臀溝部位。制作緊身內(nèi)褲版型時應盡量不在后中開縫，這樣可以減少對臀溝的壓迫。
2.3內(nèi)褲襠部（如圖2-4）。
內(nèi)褲襠長分為三部分：前中長、后中長和底襠長。一般底襠長為13—14cm，前中長約為16cm，后中長約為18.5cm，臀腰高11cm。襠部是內(nèi)衣中連接前、后褲片下襠部位的特有結(jié)構(gòu)，它是以適應人體臀部形態(tài)調(diào)節(jié)內(nèi)褲橫襠處松緊而設計，可以避開人體體液分泌和增加一定活動量的位置，同時利于節(jié)約面料。但是在內(nèi)褲中按照內(nèi)衣的方式增加襠片并不舒適，會導致襠部量太多，貼身衣物如果褶皺太多穿著起來并不舒適，所以我們在襠部的處理上一定要有分寸。
3內(nèi)褲中的結(jié)構(gòu)線形。
3.1側(cè)縫線。
作為連接內(nèi)褲前、后片的側(cè)縫線可大可小，最小可以為0。側(cè)縫線要根據(jù)內(nèi)褲類型所定，男式平腳內(nèi)褲側(cè)縫相對較長，前、后中長相差不大；三角內(nèi)褲的側(cè)縫長一般約為5—8cm；丁字褲為3.5cm左右。腳口側(cè)縫點一般不會低于臀圍線，而平角褲的側(cè)縫點在臀圍線以下。
3.2分割線。
由于男性的體型的原因，一般男性內(nèi)衣前面有三條分割線，使得內(nèi)褲成品具有凸的效果，容納男性生殖器官。除此之外，分割線還可以調(diào)整和修飾身體曲線的作用，表現(xiàn)出男性的陽剛之氣。大塊面的分割將淡化年齡的差異，適合于追求時尚、健康的男性群體。男士內(nèi)褲分割線有直線、橫線、斜線和弧線等四種。
（1）硬直、男性化、剛毅的性格，直線是男裝運用比較多的線形。
（2）褲中一般是用來作為裝飾線，使得前片不那么空。
（3）包括斜線分割和弧線分割。曲線與直線線形相比，曲線具有柔軟、優(yōu)雅的感覺，更能體現(xiàn)出服裝與人體結(jié)合時所特有的感情色彩。曲線有幾何曲線和自由曲線兩種。圓、拋物線、雙曲線等都屬于幾何曲線，幾何曲線具有確定、明了的性格；自由曲線就是隨意畫出的曲線，比如斜線、弧線和回旋線等，自由曲線有著柔軟、優(yōu)雅、花哨的性格，給你溫暖、不斷變化的感覺。
4內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的對稱應用。
對稱是結(jié)構(gòu)造型設計最基本的構(gòu)成形式，在服裝中較為常用。對稱分為左右對稱、局部對稱、回轉(zhuǎn)對稱等，這些形式主要是彰顯造型的穩(wěn)定、理性等特征。它們使造型因素形成統(tǒng)一和諧的整體。
4.1左右對稱。
人本身就是左右對稱的，內(nèi)褲的款式、圖案也多采用這種形式。
4.2局部對稱。
內(nèi)衣某局部采取的一種對稱手段稱為局部對稱。這種對稱的位置要經(jīng)過專心設計，一般在短褲前片門禁處運用裝飾配件完成。
4.3回轉(zhuǎn)對稱。
它是指對稱軸某側(cè)的形態(tài)反向排列，形成穩(wěn)中求變的格局。這種形式一般是利用內(nèi)衣的結(jié)構(gòu)處理或者面料的圖案來實現(xiàn)完成的。
5結(jié)語。
本文簡單介紹了男性內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)設計，目前國內(nèi)男性內(nèi)褲優(yōu)秀設計師寥寥無幾，好的設計讓我們拭目以待。在男性內(nèi)褲結(jié)構(gòu)設計中，我們也可以多借鑒女性內(nèi)衣的設計元素。而且，我們必須重視男性內(nèi)衣的設計，因為隨著國內(nèi)白領男性、中產(chǎn)男性和其他高收入男性的迅速增加，隨著品位、精致、性感等“男人群落”的出現(xiàn)，男士們對品牌內(nèi)衣的需求，已經(jīng)悄然成勢。在服裝市場不甚景氣的今天，作為后起之秀，男士品牌內(nèi)衣是為數(shù)不多的保持穩(wěn)步發(fā)展的行業(yè)之一。
座椅類家具設計論文篇六
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座椅類家具設計論文篇七
在中國家具史中，明式家具代表著家具設計的頂峰，是兼具實用與審美價值的成熟的設計風格，在世界工業(yè)設計史中也有著標志性地位。家具大師thomaschippendale認為：在世界范圍內(nèi)，可以以“式”相稱的家具類型僅有三類，即明式家具、哥特式家具和洛可可式家具。而中國的明式家具位居首位。家具產(chǎn)品的形態(tài)離不開一定物質(zhì)形式的體現(xiàn)。在現(xiàn)代工業(yè)設計產(chǎn)品造型設計理論中，產(chǎn)品的形態(tài)總是和其功能、材料、機構(gòu)等要素分不開，所以我們也嘗試從這些基本要素方面來分析和探討明式家具的造型設計。
一、功能元素對明式家具造型的影響。
現(xiàn)代產(chǎn)品設計強調(diào)形式服務于功能，為了滿足使用的要求，產(chǎn)品的形態(tài)設計必定要依附與某種機能的發(fā)揮和符合人們實際操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一書，對明式家具進行了系統(tǒng)的分類，有臥具、坐具、起居用具、存貯用具、屏蔽用具、其他日用雜具幾大類。在使用功能上體現(xiàn)為坐、臥、收納、隔斷等，并且家具的造型要符合人們的使用習慣。以明式圈椅為例，圈背連著扶手，從高到低一順而下，形成一個坐靠的圍合狀；坐靠時圈形的扶手對人們的臂膀起到支撐的功能，s型靠背板基本上適合人體背部的曲線，符合人體工程學原理。家具的表面肌理，凡是與人體接觸的部位都做得圓潤柔和，給人以舒適感。明式家具造型的實用功能還體現(xiàn)在家具細節(jié)的處理上：如翹頭案臺面兩端的翹頭設計，不只是為了造型的美觀，更重要的是因為古時字畫皆裝裱成軸，故而在書案的設計上要增加防止堆積卷軸滾落的功能；而作為飲膳之用的桌案，常常在沿桌面邊緣多高起一線，這種攔水線也是有其特定的實用功能，可以防止湯水流下桌沿，這種由功能的形式，也演變成明式家具常用的線腳之一。明式家具形態(tài)所具備的古、雅、精、麗的藝術風格令人賞心悅目，由于其材料的選擇和高超的工藝，現(xiàn)代人常用藝術品的審美來欣賞和收藏明式家具，將明式家具的審美功能發(fā)揮到極致。而這些造型在設計時，人們也是將他作為一種精神上的追求和享受，怡情養(yǎng)性，是一種以物養(yǎng)性的設計理念。明式家具的設計與制造中有大量的文人士大夫親自參與，他們設計出家具圖樣再交由出色的木工制作而成。相比較于普通的木工，文人在文化程度、審美情趣上都有相對較高的造詣，他們在設計這些家具時往往帶著一種寄情與物的生活情趣而不是僅僅是一種謀生手段，所以在文人特定的審美在其中得到了充分的體現(xiàn)。明代家具除了典雅的造型、樸實自然的材料，其怡情、養(yǎng)性的作用是不能忽視的。故而造型簡單大方的明式家具中總是透著一種“靈性”。同時文人們在設計家具的過程中，還充分考慮到到家具作為一種重要室內(nèi)陳設的功能，關注其形態(tài)與所放置的室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)，不管形制還是所賦予的精神內(nèi)涵，都應該與所在的園林建筑相協(xié)調(diào)，達到美學上的“和”之美，做到天人合一。
二、材料元素對明式家具形態(tài)的影響。
明式家具起源于蘇州地區(qū)，蘇州附近廣泛種植的櫸木成為早期明式家具的首選材料。后來，更為富足殷實的人們開始轉(zhuǎn)向油性、韌性更好的黃花梨，也有少量使用紫檀。自明代中葉以來，能工巧匠多用紫檀木、黃花梨、雞翅木等進口木材來制作硬木家具。硬木材料來之不易，而樹木生長形成的木料，在造型語義上，面元素和塊元素對材料的需求量都非常大，而線材則可以節(jié)約大部分木料。既要造型優(yōu)美，又要在家具功能結(jié)構(gòu)允許的條件下減少木料的消耗度，工匠們惜木如金，每塊材料都要精打細算，巧妙套裁，在客觀條件下主觀制造出了明式家具了俊秀、清靈的造型風格。明式家具的用材多為強度高、硬度大的貴重材料，這些木材的物理屬性促成了家具功能性的實現(xiàn)，比如圓角柜的開合就依賴于門扇頂端的木軸，抽屜的開合也是因為木頭之間的摩擦滑動，正是木材的耐磨性使這些鏈接部位久經(jīng)摩擦而不變形，保證了家具形制的完整。明式家具的設計和制作處于設計史上的手工藝時代，每一件家具產(chǎn)品都是手工制造出來的，對木料的裝飾造型方式都是來自對木料的手工制作。如明式家具在邊抹、棖子、腿足等部位用來做裝飾的線腳，輔以專門的制作工具，使家具部件的面產(chǎn)生了或凹或平或凸的各種“線條”。這些線條塑造了家具各種不同的形體，產(chǎn)生出了優(yōu)美的形體外圍輪廓線，使家具呈現(xiàn)細節(jié)的`美感。在木材的視覺效果上，優(yōu)質(zhì)硬木有質(zhì)地堅硬、色澤自然、紋理優(yōu)美等特長，而這些特點都符合當時的人文審美，工匠們?yōu)榱顺浞终故具@些天然之美，更是擯棄宋元家具重漆善描的工藝特點，不上油漆，只打磨上蠟，以充分展示木料的天然之美。
三、結(jié)構(gòu)元素對明式家具形態(tài)的影響。
在家具的制造中，既要節(jié)省木料，又要能經(jīng)受各種外力和時間的考驗。明式家具采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。宋代家具受建筑業(yè)影響出現(xiàn)了符合力學原理的梁柱式框架結(jié)構(gòu)，這種新的家具結(jié)構(gòu)樣式發(fā)展到明代進入了完備、成熟時期，并形成了技術優(yōu)良造型優(yōu)美的獨特風格。蘇作木匠從造房匠人轉(zhuǎn)行過來的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)來自大木作的理論。明式家具的造型多以立木為支柱、橫木做連接材，用棖子加固結(jié)構(gòu)的設計，以榫卯結(jié)構(gòu)相連接，這種結(jié)構(gòu)方便家具后期的維護修理和運輸。如加固桌面底和立腿結(jié)構(gòu)的霸王棖，形態(tài)上為高拱背的拱頂形式，這種形態(tài)的設計保證了結(jié)構(gòu)的力學強度。如格角榫攢邊嵌板結(jié)構(gòu)的設計，多用于凳、椅、桌面和柜門等部件，這樣的結(jié)構(gòu)造型適應了木材的脹縮變形，避免面板翹曲變形，還掩蓋了木材外露的截面橫紋。在裝飾的造型設計上，明式家具的花樣多成幾何形，這種造型的設計在制作時將花紋用木條攢接而成，這種結(jié)構(gòu)不僅節(jié)約木料而且能夠承受各種外力，而整塊木板鎪雕的花簇，橫邊縱茬看似一氣呵成，但在熱脹冷縮和外力的侵蝕下，極易開裂折斷。
結(jié)語。
從功能、材料、結(jié)構(gòu)上系統(tǒng)的討論明式家具造型的關系，可以幫助我們用現(xiàn)代設計思維理解明式家具，便于我們來思考怎樣對明式家具更好的傳承，并對現(xiàn)代家具產(chǎn)品進行設計和創(chuàng)新。
座椅類家具設計論文篇八
現(xiàn)代家具和明式家具從他的功能、材料和結(jié)構(gòu)的本源上看出他們追求簡約、高品質(zhì)的材料要求，人體工程的表現(xiàn)都是他們共同擁有的特質(zhì)。這就為中國現(xiàn)代家具的設計取得更多的依據(jù)，繁榮家具的設計創(chuàng)作。加速了中國特色家具的現(xiàn)代化進程，有利于可持續(xù)發(fā)展。
進入二十一世紀以后，現(xiàn)代設計理念異彩紛呈，世界家具設計潮流進入了一個新的時期。它預示了在新的世紀初期家具會迎來一個新的發(fā)展階段。根據(jù)現(xiàn)階段的種種跡象表明，我認為由于科學技術的進步和時尚文化觀念的更新，二十一世紀的前期在家具的設計理念，使用功能和藝術風格上都會發(fā)生巨大的變化。
現(xiàn)代家具產(chǎn)品的設計應以現(xiàn)代科學工藝為生產(chǎn)手段，要體現(xiàn)現(xiàn)代的科學技術的發(fā)展成果，從目前來看，家具將進入高科技，智能化發(fā)展階段。所謂高科技是指在這個階段家具的設計和制造將大量采用新的技術和新的材料，如光電技術，遙測感應技術，遙控技術，以及一些不破壞生態(tài)平衡，無污染的新材料，智能化即是指在利用這些技術的基礎上，延續(xù)人的控制思維，使家具功能的進一步完善。這些技術在家具的設計和生產(chǎn)中應用，會給人的生活和家具的設計帶來一場深刻的革命。從現(xiàn)在來看，人們對智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具時，對人體健康狀況和環(huán)境質(zhì)量進行監(jiān)測，保護和管理，延續(xù)人的控制思維，使家具功能更加完善和舒適，現(xiàn)在室內(nèi)家具和設施的設計上已經(jīng)出現(xiàn)了這種傾向。因此家具形態(tài)也可能出現(xiàn)一些我們目前還沒有考慮到的家具形式。家具設計運用現(xiàn)在科學技術，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，從而適應現(xiàn)代工作節(jié)奏和生活質(zhì)量的需要。
當前世界文化的主流是特色與融合。特色是指各種文化理念既有民族文化、地域文化、歷史文化、也有強調(diào)個人作用的群體和個體文化。而融合則是各種文化特色的融合，如地域文化之間，歷史文化之間、民族文化之間，以及各種文化于現(xiàn)代的科學技術之間的融合。
在近代的明式家具的設計中又充分考慮到了人體功效得應用。那椅子為例改進了拷貝的尺度和造型，使其更佳的合理同事業(yè)改進了部分的零件。使其更加的適合現(xiàn)代人的生活規(guī)律和節(jié)奏。使椅子真正成為休息的工具。雖然明式中具有了一些樸素的人體工效學，但就當時的社會發(fā)展來看，家具對人體適應性還是有一定的局限性，在家具功能化的分化比較粗淺，這也是明式家具很難容入現(xiàn)代生活的關鍵。因此當今明式風格家具的設計應從現(xiàn)代人的使用功能出發(fā)，滿足現(xiàn)代人的使用要求，做到功能現(xiàn)代化。在使用功能的擴展下要求家具的基本功能也相應變化；時在相同的場所里，現(xiàn)代的生活方式要求功能更加豐富。
現(xiàn)代家具中德明式家具由于采用了新的材料進行制作和加工對于連接件的使用也有很大的改變。例如采用不銹鋼的制作的家具就要使用焊接等一些工序.從而加強其美觀和實用性。
過去的明式家具大部分都是木色沒有別的顏色裝飾但是在現(xiàn)在的設計中明式家具的材質(zhì)發(fā)生了變化所以根治而來的就是他的色彩、涂飾方式、性能的改變。通?？梢圆捎每计峄蛘哌M行高精度的涂飾。
在現(xiàn)代的家具設計中由于國外風格的沖擊，中國的家具設計出現(xiàn)了一邊倒的現(xiàn)狀。盲目的仿造，抄襲是中國的家具設計已處在相對較低的位置。設計缺少本土氣息，我們應該嘗試如何在設計現(xiàn)代家具中融入中國文化精神。在現(xiàn)代中繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀的東西。設計開發(fā)具有中國特色的現(xiàn)代家具，其實質(zhì)是結(jié)合現(xiàn)代家具的各個特征來生產(chǎn)具有中國風格的生活方式也就是真正的“中國制造”。
在我國家具設計的歷史長河中曾經(jīng)有過光輝的一段歷史—明式家具。無論在構(gòu)造上、裝飾上，還是在人體工學中都有相當?shù)臋嗤砸彩鞘澜缂揖咴O計的旅程碑。但是在當代的家具設計中我國的家具設計走入了迷茫，盲目的抄襲國外的風格，以至于我國家具設計界沒有自己的特點?，F(xiàn)在我們又遇到了一個問題怎樣在現(xiàn)代家具中充分合理的融入以明式為主的家具的風格從而發(fā)展我國自己的家具事業(yè)。
從以上材料中表明現(xiàn)代家具中明式家具的設計主要是怎樣調(diào)整明式的風格和現(xiàn)代材料、現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代人的人體工學的合理應用。抓住明式的風格的精髓進行分析和擴大使其應用到現(xiàn)代家具中去。抓住這兩方面的特點找到適合的切入點。使家具在這兩個方面得到完美的結(jié)合。從而打造出中國的本土家具。
參考文獻：
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［3］唐開軍.最新流行家具設計技術，湖北科學技術出版社，.
座椅類家具設計論文篇九
的扶手椅、中國椅及y字形椅特征進行解構(gòu)分析。對扶手椅家具的解構(gòu)分析，根據(jù)用戶的設計思考模式，經(jīng)由造型外觀特征與簡化元素擷取，必須符合解構(gòu)主義的線形的無限延伸、獨特式風格走向、反對傳統(tǒng)材質(zhì)設計、反二元之間對立、隨機造型多元化及差異化色彩使用六大精神原則，判斷選定需要保留及改變的選項。
筆者對家具產(chǎn)品的解構(gòu)分析完成后，將分析所得的構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格六個面向家具創(chuàng)作設計進行思考，并應用創(chuàng)意思考的奔馳法（scamper）進行分析，對產(chǎn)品作不同層面的改變，以創(chuàng)新思考的方式創(chuàng)造新的造型形態(tài)，再由創(chuàng)意草圖過渡至草圖定案。
1.設計理念。
筆者從解構(gòu)家具元素的轉(zhuǎn)換解析中，以創(chuàng)作設計呈現(xiàn)解構(gòu)概念，并保留所運用的明式圈椅概念及曲線轉(zhuǎn)換。
2.創(chuàng)意草圖構(gòu)想。
發(fā)展筆者從家具設計創(chuàng)意法理念出發(fā)，為創(chuàng)意草圖構(gòu)想發(fā)展的思路，將解構(gòu)主義的精神表征運用在設計創(chuàng)作上，并將文獻分析的設計元素，如交錯、破碎、延伸、變形、扭曲、迭合、散亂、多變、傾斜、解體及分裂等方式，運用在創(chuàng)意設計的構(gòu)思中。解構(gòu)分析所擷取的元素，進行創(chuàng)意草圖的構(gòu)想，將所定案草圖進行3d模型建構(gòu)，以修整造型比例外觀與色彩材質(zhì)的'呈現(xiàn)，以利于后續(xù)制作作品時能體現(xiàn)完整尺寸與比例大小。3.3d模型建構(gòu)家具模型建構(gòu)是以3d產(chǎn)品開發(fā)軟件pro/engineer2.0進行的，此模型整合零件設計、產(chǎn)品組立、模具發(fā)開、nc加工、逆向工程、造型設計等功能，以利于后續(xù)進行樣品生產(chǎn)與模具設計。3d模型建構(gòu)后將以cinema4d貼附家具材質(zhì)。cinema4d是德國公司研發(fā)一款集三維渲染、動畫、特效等于一體的繪圖軟件，可運用于材質(zhì)貼附及燈光功能進行繪制模擬。
三、綜合討論。
本研究經(jīng)由家具產(chǎn)品形態(tài)分析、家具產(chǎn)品解構(gòu)分析及家具產(chǎn)品元素轉(zhuǎn)換解析進行探究與討論，從分析結(jié)果中可以發(fā)現(xiàn)不同的家具產(chǎn)品可因解構(gòu)項目元素的不同而產(chǎn)生不同的保留元素與改變元素。可以針對這些變項進行家具設計創(chuàng)意構(gòu)想，進而模擬3d家具材質(zhì)、色彩及比例，并進行評估、檢視。本研究運用解構(gòu)主義理論結(jié)合形態(tài)分析法做圖像外觀各獨立的零件資料庫系統(tǒng)分析，并以設計風格及造型形態(tài)的組合，作為元素截取的依據(jù)，將運用解構(gòu)分析進行解析思考并運用奔馳法進行創(chuàng)意構(gòu)想，從而能較容易地檢視出作品的缺陷且將便于表格操作，以利于建構(gòu)解構(gòu)主義設計分析表。在解構(gòu)主義設計分析表中，通過產(chǎn)品的解構(gòu)分析可知不同的部位與面向經(jīng)過創(chuàng)意思考可產(chǎn)生多元化的創(chuàng)意構(gòu)想機制。在解構(gòu)分析所保留與改變的結(jié)果后，可辨別出產(chǎn)品的差異化，將其分析結(jié)果進行家具創(chuàng)意構(gòu)想。經(jīng)由解構(gòu)主義理論原則可導出解構(gòu)主義設計分析自變數(shù)有六大項，從解構(gòu)主義理論原則可擬訂出構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格六個面向進行解構(gòu)分析，從六個面項解構(gòu)可得出作品所包含的視覺意涵及外觀造型。的家具作品將東方文化的概念運用于不同設計中，使不同的作品具有相同的造型演化形式，如弧形扶手結(jié)合北歐傳統(tǒng)技術及材料的使用，將明式圈椅的精神融入其中，以精細的榫卯結(jié)合與柔順曲線造型姿態(tài)，顯現(xiàn)出北歐與東方相結(jié)合的特色。筆者通過解構(gòu)主義理論的解析，建構(gòu)出家具解構(gòu)主義的創(chuàng)新設計模式。利用文獻整理歸納與設計案例的解析，結(jié)合解構(gòu)主義設計原則規(guī)范，建構(gòu)出解構(gòu)主義的家具創(chuàng)新設計模式，以利于后續(xù)相關研究者與設計師參考。
四、結(jié)語。
從解構(gòu)主義理論的基礎探究及相關設計案例解析來看，其所運用的方法有構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格。圖像意涵、造型形態(tài)、質(zhì)感美學、視覺感受及設計機能，作為建構(gòu)解構(gòu)主義設計規(guī)范的原則及解構(gòu)創(chuàng)作設計方法被廣泛運用于實際操作中。解構(gòu)主義理論規(guī)范原則結(jié)合奔馳法可應用于家具創(chuàng)作設計的表格建立，有助于家具設計激發(fā)創(chuàng)意思考，亦可經(jīng)由解構(gòu)主義設計分析歸納出實質(zhì)的共通性而進行開創(chuàng)性設計。通過解構(gòu)主義的解析，亦可將設計手法運用在家具的創(chuàng)作設計上，并結(jié)合解構(gòu)分析的設計元素進行轉(zhuǎn)化，從而建構(gòu)出解構(gòu)主義創(chuàng)新設計模式。
座椅類家具設計論文篇十
摘要：隨著現(xiàn)代化技術的發(fā)展，人體工程作為一項新興學科已經(jīng)越來越多的與其他專業(yè)領域進行了融合性的發(fā)展。在新時期的室內(nèi)設計領域中，已經(jīng)越來越多的關注到設計對于人們?nèi)粘Ｉ?，學習，工作各個方面的舒適度。所以，人體工程學將在家庭裝修、辦公場所布置以及一些公共場所的裝修中得到越來越廣泛的應用。
“以人為本”是新時代的發(fā)展趨勢，雖然人民生活水平的不斷提升，人們也期望有更好的社會服務質(zhì)量。將人體工程學充分的運用到室內(nèi)設計中，正是適應了人體舒適度的基本要求，通過充分的了解人體結(jié)構(gòu)和心理狀態(tài)，可以在工作和生活場所中能夠?qū)崿F(xiàn)人性化的舒適度設計。通過處理好人與生活環(huán)境的和諧發(fā)展關系，使室內(nèi)設計能夠順應人們生活需求的基礎上得到快速穩(wěn)定的行業(yè)發(fā)展。
1將人在空間環(huán)境中的心理特征作為室內(nèi)設計的參考要素。
在進行室內(nèi)設計時，設計師通過調(diào)查了解人民對于空間環(huán)境的心理評價，從空間色彩搭配，采光布置、設計角度規(guī)劃等方面著手，使室內(nèi)設計能夠為人們提供一個全方位都具有精神舒適感的空間。室內(nèi)環(huán)境設計主要從以下幾個心理特征進行研究。
1.1合理考慮人際關系的心理特征。室內(nèi)設計要充分的考慮到有效的空間內(nèi)與人口結(jié)構(gòu)對應的領域性規(guī)劃。一定空間內(nèi)的人與人之間需要進行溝通交流，不同空間和場景內(nèi)人際溝通的內(nèi)容和方式都各不相同。室內(nèi)設計就要在這種合理的人際距離設計上，能夠?qū)崿F(xiàn)人們心理關系中密切或者疏遠的交流需求。
1.2室內(nèi)設計中要考慮人的隱私心理。任何人難免的都有個人的隱私，所以室內(nèi)設計工作中藥充分的考慮到人的隱私保護性。隱私保護主要指設計中要注意對人的聲音、視線等的隔絕效果。從心理學角度來看，人在所處的空間環(huán)境中不喜歡被人打擾，希望能夠有保護自己隱私的私有空間。為此，在室內(nèi)設計特別是辦公場所及娛樂場所設計中，應該充分的考慮到使用隔斷來進行局部的空間隱私保護。這樣即使自己的行為不會打擾別人，也容易使自己能夠在沒有任何戒備的環(huán)境中正常的進行學習和工作。
1.3室內(nèi)設計中要充分進行到人的心理上的舒適和安全性考慮。在人對空間感受上來分析，合理的室內(nèi)設計能夠讓人感覺到舒適和安全。并不一定是開闊和寬廣或者色彩亮麗就能給人舒適度。要考慮室內(nèi)設計的舒適和安全，就要從以下幾個方面進行考慮：
1.3.1在室內(nèi)設計中，要重視一些固定依托物體的設計，比如室內(nèi)吊頂、硬件家裝、墻壁粉刷等各個方面的設計效果。通過這些物體的美化襯托來填補室內(nèi)環(huán)境的空白，使室內(nèi)形成一種人體舒適感，讓人在心理上形成一種可靠感，達到情緒上的平衡。
1.3.2實驗表明，人們在不同的空間環(huán)境中會形成相關的色彩審美感受。色彩心理學作為人體工程學中的一個重要方向，不同的'色彩會帶給人不同的心理感應。像紅橙黃這三個明亮的暖色就會給人以很強的視覺沖擊感，讓人有歡樂和溫馨的心理感受。綠藍青三色則屬于能帶給人清涼沉靜的冷色調(diào)。由于不同的空間的基本功能不同，所以在進行室內(nèi)設計時，要充分的考慮到色彩搭配在室內(nèi)裝飾上的作用。為星級消費場所打造金碧輝煌的尊貴感。為兒童打造活潑明亮的兒童房。餐廳則以增強食欲的橙色為主打等。
1.3.3室內(nèi)的采光設計上，應該對空間的采光效果進行因地制宜的分析，并切當運用窗簾、天窗等自然光線進行調(diào)節(jié)。同時，根據(jù)空間整體風格，選擇合理的燈飾形狀和材質(zhì)及發(fā)光效果。使整個空間能形成良好的燈光效果。
座椅類家具設計論文篇十一
設計教育不能局限于知識的認知過程，而是要在課程體系中全面培養(yǎng)學生對設計定位的敏銳感知力、設計分析的洞察力和設計解決的創(chuàng)造力。教育不但要教會學生認識“what”，更要教會學生認識到“how”和“why”，積極尋求思維轉(zhuǎn)化途徑、提升綜合思維能力。
1.關注材料與工藝的選擇與運用。
材料是家具陳設設計的物質(zhì)基礎，而工藝是家具陳設設計的方法基礎，制作模型的過程需要學生實踐家具的成型工藝以及形態(tài)、材質(zhì)、空間對于家具設計的影響。許多學生在制作過程中體會到了不同材料的性能和構(gòu)造方法，從而不斷總結(jié)經(jīng)驗，結(jié)合家具的結(jié)構(gòu)特性，在設計過程中避免了出現(xiàn)違背材料特性的結(jié)構(gòu)形式；學習掌握常用家具施工機具的使用方法和注意事項，理解家具構(gòu)造中各層結(jié)構(gòu)的連接、嵌縫、飾面的工藝，了解家具施工構(gòu)造，即“結(jié)構(gòu)+基層+面層”的設計原則和內(nèi)容。
2.關注家具尺度之于人體工程學和經(jīng)濟考量的運用。
家具陳設設計不是單純的“機械設計”，而是以人為本的“生命設計”，僅僅依靠書本上關于人體工程學的尺度數(shù)據(jù)，學生無法直觀、有效地以科學的觀點做設計。因此，在家具實踐制作過程中，應當引導學生了解常用材料的規(guī)格，并學會計算和下料；同時，利用等大實物模型可以隨時切身感受家具的尺寸和使用功能，并按需調(diào)整其尺寸使之舒適、耐用。
3.關注團隊合作及溝通能力的培養(yǎng)。
良好的團隊協(xié)作精神及溝通能力是設計師的基本技能，在課程中引入團隊學習的方法可以讓學生提前演練自我發(fā)展能力和專業(yè)表達能力。團隊成員之間在方案選擇與優(yōu)化、材料選擇與購買、工藝操作與選擇上都會有不同層次的溝通與交流，學生走上工作崗位后也會實時與同事、業(yè)主、工人、供應商等溝通交流，通過教學上的實戰(zhàn)可以提高學生的協(xié)作能力和溝通技巧。在教學過程中，教師要重視塑造學生積極的動手能力、分析能力和創(chuàng)造能力，使其養(yǎng)成良好的學習習慣和嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L，不僅僅要學會課本知識，更要學會做人和做事。
4.關注創(chuàng)新能力和設計素養(yǎng)的養(yǎng)成。
家具陳設設計的教學目標是在保證學生的基礎知識完備的同時，努力保護學生的創(chuàng)造性，激發(fā)學生的學習熱情和創(chuàng)作動力，教師要積極扶持學生設計思維的多元化，補充教科書中沒有的背景知識和專業(yè)發(fā)展的最新動態(tài)，在教學過程中讓學生了解當今設計行業(yè)的概況和發(fā)展趨勢，使在校學生以從業(yè)者的姿態(tài)而不是以旁觀者的姿態(tài)進入這個行業(yè)；教學中，通過給學生列出系統(tǒng)的課后閱讀書目，以閱讀和分析案例培養(yǎng)學生的能力、啟發(fā)學生的思維。在探索環(huán)境藝術設計專業(yè)家具陳設設計課程教學方法的過程中，需要注重專業(yè)基礎教育的知識結(jié)構(gòu)與學生綜合素質(zhì)、職業(yè)技能和創(chuàng)新能力的結(jié)合；針對教學方法進行相應的系統(tǒng)整合，強化教學內(nèi)容與手段的貫通機制；擴寬學生的知識面和就業(yè)面，為學生學業(yè)成功、就業(yè)成功、事業(yè)成功打下堅實的基礎。
座椅類家具設計論文篇十二
近年來，汽車制造行業(yè)發(fā)展較為迅速，企業(yè)之間的競爭也日漸激烈，為贏取客戶，搶占更大的市場占有率，汽車生產(chǎn)商紛紛將汽車設計作為其優(yōu)勢。在設計過程中，將人體工程學融入其中，增加了產(chǎn)品的舒適性，從而達到提高客戶滿意度的目的。本文將以汽車部件的設計為例，對人體工程學的應用進行分析。
轉(zhuǎn)向盤布置主要是對轉(zhuǎn)向盤中心、傾角和輪緣直徑進行確定。轉(zhuǎn)向盤的布置對于駕駛員操縱姿勢和操作力具有直接影響，因此對于降低駕駛疲勞度具有重要意義。首先，轉(zhuǎn)向盤位置由儀表板和駕駛員之間的距離決定，轉(zhuǎn)向盤輪緣到駕駛者軀干的距離應達到安全距離的最低限制（250mm）；轉(zhuǎn)向盤前后位置還應考慮駕駛者的伸展性。其次，轉(zhuǎn)向盤高度設計時主要考慮駕駛者上肢的舒適性，轉(zhuǎn)向盤太高，駕駛者會產(chǎn)生“端胳膊”駕駛的感覺，加快疲勞的產(chǎn)生；駕駛者身材不同，其對轉(zhuǎn)向盤高度要求存在不同程度的差異，單一設計很難達到滿足所有客戶的需求，因此，轉(zhuǎn)向盤高度一般設計為可調(diào)節(jié)的，這樣就能根據(jù)駕駛者的身材進行調(diào)節(jié)，確保駕駛者能夠舒適的操作轉(zhuǎn)向盤。再次，轉(zhuǎn)向盤輪緣所在平面應與駕駛者觀察儀表時的視線為垂直關系，這是轉(zhuǎn)向盤傾角設計的主要依據(jù)，該設計能使駕乘人員獲得最佳的儀表視野；另外，轉(zhuǎn)向盤傾角還應與駕駛者手握軸線的方向相匹配。最后，轉(zhuǎn)向盤直徑設計太小不利于操控，且影響對儀表的觀察視野；直徑太大會造成空間的浪費。以商務車轉(zhuǎn)向盤設計為例，通常會設計為450mm，同時配置轉(zhuǎn)向助力裝置減少操控力，而不采用加大直徑的辦法減少操控力。轉(zhuǎn)向盤中心位置、傾角和直徑的最終確定是需要通過反復試驗、校核后得到的，確保轉(zhuǎn)向盤設計達到最優(yōu)化狀態(tài)?，F(xiàn)代轉(zhuǎn)向盤設計時還會配置許多功能按鈕，如雨刷器開關、擋風玻璃洗滌噴水開關、照明系統(tǒng)開關、喇叭按鈕等，布置這些功能按鈕時要充分考慮手指操作的伸及性，對功能按鈕的形式和順序進行不斷的優(yōu)化，保障操作的便捷性。
首先，儀表板主斷面的設計。儀表板主斷面位于駕駛員中心對稱面處，該部分設計是駕駛者乘坐環(huán)境設計的重要組成部分，其設計原理如圖1所示。駕駛者下視野線切線以下為盲區(qū)，要與眼橢圓下方相切（l4），切線（l4）與水平線所成的角（a）即為駕駛員前方下視野角。為保證前方下視野的要求，儀表板上方最高點、前擋風玻璃下側(cè)邊緣、轉(zhuǎn)向盤輪緣都要在下視野線切下方；做轉(zhuǎn)向盤輪緣最高處截面下方和眼橢圓上方的公切線（l1），做轉(zhuǎn)向盤輪緣上方和眼橢圓下側(cè)公切線（l2），l1和l2之間可布置儀表盤。連接儀表盤中心和眼橢圓中心（l3），l3應平分l1和l2之間的空間；儀表盤中心到眼橢圓中心的距離（r）最大值不超過750mm（以商務用車為例），一般距離可設計為710mm；儀表盤平面與l3的夾角應控制在90±10°范圍內(nèi)。
1.3儀表布置中的人體工程學儀表盤和儀表橫向位置應布置。
在可視區(qū)域內(nèi)。一般來說，最常用、最主要的儀表應布置在可視區(qū)中心附近，如車速里程表等；將一般性的儀表布置在重要儀表的周圍，如發(fā)動機轉(zhuǎn)速表、油量表、發(fā)動機水溫表等。部分汽車儀表盤上還設計了其他功能儀表，如發(fā)電機狀態(tài)、燈光、變速檔、環(huán)境溫度、路面傾斜度等相關儀表，在布置儀表時應按照認讀順序進行，同時考慮各功能儀表之間的邏輯性，聯(lián)系密切的儀表可就近布置；當儀表較多時，還可通過顏色加大功能區(qū)分，將引人注目的顏色應用到重要儀表區(qū)，可對駕駛者起到警示作用。
1.4儀表罩布置。
儀表罩要能遮住射向儀表玻璃的光線，這就需要對儀表罩的設計深度進行試驗，確保入射光經(jīng)過儀表表面反射后不會與眼橢圓相交，消除炫目現(xiàn)象。儀表罩布置不能干擾前方下視野，其斷面應布置在公切線l1上方，下視野線l4以下。儀表罩最前端要與轉(zhuǎn)向盤保持50mm以上的距離，防止二者的干涉。
產(chǎn)品設計的主要目的是滿足人的需要，因此，產(chǎn)品設計應以“人”為中心，將“人”在使用產(chǎn)品過程中產(chǎn)生的行為和心理感受融入到產(chǎn)品設計中，充分考慮人-機-環(huán)境之間的關系，加強人與產(chǎn)品之間的溝通是非常重要的，也是產(chǎn)品設計是否成功的關鍵要素。隨著人們生活水平的不斷提升，人們對各類產(chǎn)品的需求也越來越高，客戶不僅關心產(chǎn)品的性能，更關注產(chǎn)品能否滿足客戶的實際需求、產(chǎn)品設計師在進行產(chǎn)品設計時，應具有創(chuàng)新意識，利用人機工程學、超強的觀察力和敏感力對產(chǎn)品進行設計，確保產(chǎn)品能夠滿足客戶的需要，提高產(chǎn)品的市場占有率和好評率，擴大企業(yè)的經(jīng)濟效益。
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座椅類家具設計論文篇十三
城市街道家具的概念有各種各樣。在這其中比較準確的如意大利市政協(xié)會認為處于公眾通行區(qū)域的供公眾使用的元素成為街道家具，這些街道家具包括垃圾箱，雨篷等。而這一概念的興起則源于20世紀60年代出現(xiàn)公共藝術萌芽的英國，這一時期人們稱之為streetfurniture（直譯為“街道的家具”）。而在別的國家如日本，其被稱為“步行者道路的家具”或者“道的裝置”，也稱“街具”，在歐洲被叫作urbanelement（城市配件）?！八兄脗溆诮值赖募揖咴O施，所有在城市或聚落里，所有設立在道路的邊緣、人行道上，甚至就在道路上的公共設施?！边@是法國巴黎第四大學教授卡蒙納曾經(jīng)提出的關于街道家具的解釋。現(xiàn)在，“街道家具”是城市景觀中不可或缺的生活道具，它是代表著這座城市文化氣韻的濃縮，為城市街道營造出一種家庭的溫馨之感，使街道的公共活動區(qū)域也可以像室內(nèi)空間一樣讓人可以輕松地活動。其概念范圍也相對變廣，例如電話亭、公交車站、公共座椅、垃圾桶、飲水池、樹池等?！敖值兰揖摺睂儆诩揖叩姆懂?，除了其與室內(nèi)家具一一對應地呈現(xiàn)在公共空間里以外，它還包涵了人們對于城市家園的美好希望，這樣的詞語能夠給人一種親切之感，是人們生活水平提高，重視精神生活的表現(xiàn)。但是它同時也呈現(xiàn)出來室內(nèi)家具不同的特點，它的存在是從私密空間到公共空間的延續(xù)，是街區(qū)標志性的重要部分。對于街道家具的分類方法上，國內(nèi)外有著不同的分發(fā)?？偟膩碚f，街道家具分為九大類。
美國著名景觀設計師哈普林（halprin）曾說：“一個都市對其都市景觀的重視與否，可以從它所設置的街道桌椅的品質(zhì)和數(shù)量上看出來。”對于景觀設計上來說，街道家具的重要性不會小于公園和廣場，它的有無、多少以及品質(zhì)的好壞等都會對城市景觀造成影響，也影響到整個城市的整體形象。近年來，各大城市都明顯更加注重城市景觀的塑造，將其列入市政建設目標。街道家具作為視覺上和文化上的標識性存在，是不同時期城市街道環(huán)境中公共的文化理念和功能性設計的復合載體，是表達一座公共文化和城市氣質(zhì)的重要組成部分，是城市里生活的人們的精神寄托。從藝術角度上來說，它是公共藝術與城市生活相融合的體現(xiàn)。從藝術表現(xiàn)手法上來說，設計語言可分為符號化表現(xiàn)、形式美表現(xiàn)和藝術性表現(xiàn)三方面。
2.1符號化表現(xiàn)。
人的思維過程或者說是符號形成的過程是先認識事物表象，再通過大腦把表現(xiàn)錄入形成概念，而后將源自生活的經(jīng)驗與形成的概念加以鞏固。符號在這個過程中，充當信息傳遞中介和認識新的事物的簡化手段的角色。街道家具通過設計過程中的材料、色彩、造型等進行一定形式的編排，對這些元素進行加工整合，轉(zhuǎn)化成便于識別的符號，來演繹符號化，實現(xiàn)傳情達意的目的。不同的材料有自己獨特的語言，也有自己獨一無二的故事，材料作為城市家具的“肌肉”，讓家具的形態(tài)更加豐富，呈現(xiàn)給人多樣的視覺感受。而在色彩上來說（圖3），色彩是城市家具的“外衣”，反映了這一區(qū)域的性格，可以首先引起人們的視覺感知，影響人們心情。造型方面，它是城市家具的“骨架”，能使人在戶外活動時重新審視生活。這樣成為直接或間接向公眾揭示其內(nèi)在文化脈絡與時代風格符號，運用各自獨特的符號化方式，引起公眾的好感，產(chǎn)生文化和心理上的共鳴，體現(xiàn)特有的親合力。
2.2形式美表現(xiàn)。
“美”的原則是貫穿于設計本身的。而街道家具在滿足實用性的基礎上，通過藝術美的加工來提高其藝術屬性。形式美的規(guī)律與審美觀念是不同的，形式美應該更具有普遍性和共性特征，而審美觀念則具有更多的不確定性因素，因為它會因時間、地區(qū)和民族的不同產(chǎn)生比較大的差異。在設計過程中，街道家具通過材料上、空間上的變化形成自身的形式美規(guī)律。
2.3藝術性表現(xiàn)。
雖然街道家具設計屬于環(huán)境藝術的美學范疇，但也并不能將其簡單地歸結(jié)為環(huán)藝景觀的美觀方面，因為與設計不同，藝術往往帶有很濃厚的文化色彩。設計師將藝術與設計相結(jié)合，將感性與理性相結(jié)合。藝術為理性設計提供源源不斷的創(chuàng)作靈感，比如一開始的立體藝術到超現(xiàn)實藝術再到風格派和構(gòu)成主義，以及后來興起的波普藝術、極簡藝術、大地藝術等，這其中的各種藝術形式都成為設計師們可以利用的設計語言和表達形式。它通過象征、秩序、夸張等特有的手法給人視覺上和心理上的雙重震撼，向人們傳遞當?shù)氐娘L俗人情和特有氣質(zhì)，讓更多的人參與到藝術中來，更近距離地欣賞藝術、接觸藝術。例如德國法蘭克福的地鐵站入口，在滿足了使用功能以外，它又是一件公共藝術品，使之成為當?shù)亟謪^(qū)的地標，符合當時人們的審美情趣。再如，日本藝術家安田侃（kanyasuda）的作品《妙夢（keyofdream）》就是一個很好的例子。作品給觀眾提出了一個思考，從洞中看到的前方究竟是現(xiàn)實還是夢境？這也體現(xiàn)了藝術的無邊張力，展現(xiàn)出街道家具通過藝術性表現(xiàn)展現(xiàn)出的獨特魅力。街道家具作為人與空間的紐帶，應該不僅給人們帶來生活的便捷，還應更讓人們在使用中下意識地感受一種舒適，并在舒適的愉悅中實現(xiàn)對美的事物的向往和追求。
有人說判斷城市是否進步的標志不在那些顯而易見的高樓大廈，不在公園廣場，而體現(xiàn)在小細節(jié)上，一個垃圾桶、一個指向牌、一座公交站才能真切地反映出來這座城市的品位、文化和氣質(zhì)。街道家具的使命如果僅僅是滿足簡單的功能屬性，那這個城市就會變得索然無趣。它應該是像公共藝術品一樣可以向人們傳遞思想和能量，它的藝術表現(xiàn)存在于設計師對美的追求和大眾的精神需求之中。不同的場合配以不同風格的街道家具，使每個街區(qū)都有自己獨特的個性，影響街區(qū)的整體風格定位，體現(xiàn)空間的文化氣質(zhì)。上海的街道家具設計雖然教歐洲有些國家起步較晚，但是借著2010年上海世博會這個機遇，南京路進行了悄然改變（圖7）。包括路燈、座椅、售賣亭、雕塑小品、廣告招牌等都進行了系統(tǒng)的改進，使整體風格更加強烈，在傳統(tǒng)的基礎上又不失國際都市的現(xiàn)代氣息，讓游客感受到來自上海這座城市的友好以及細致入微的關懷。所以在街道家具設計過程中，設計師和藝術家應該堅持以人為本，關心人、服務人的理念，在保證功能需求的基礎上，滿足人們心理上的愉悅，形成文化的創(chuàng)新與傳承，讓設計和藝術無處不在。讓人們在休息活動的同時，通過街道設計這個小窗口，尋得這座城市成長的足跡。
本文對于藝術性手法在街道家具中表現(xiàn)的探討，實際上是對街道空間里的文化和性格氣質(zhì)進行研究?，F(xiàn)如今越來越多的街道家具設計有了藝術化傾向。因為街區(qū)的品質(zhì)是市民生活質(zhì)量提高與否的重要體現(xiàn)，也反映了當時人們的生活水平。在設計過程中很多設計師顧此失彼，一味追求藝術化，而忘記了與文化相結(jié)合、找尋城市特有氣質(zhì)。城市的發(fā)展是從點至線再至面的發(fā)展過程，提升街道的氣質(zhì)是提高城市形象的重要節(jié)點。在生活中，歷史的成因總能影響著人們對記憶的追溯，通過對物的認識，人們又創(chuàng)造著某種新的文化記憶，這種循環(huán)再創(chuàng)造的過程是一種自然規(guī)律，也可以說是一種歷史使命。街道是人們生活的之間連接的線的話，那街道家具就是線中的節(jié)點。設計師在設計過程中需要進行充分的調(diào)研剖析，了解當?shù)匚幕瘹v史和風土民情等，讓藝術中有理性，理性中有激情，打破傳統(tǒng)街道家具設計的思維禁錮，提升城市的文化氣質(zhì)和感染力。
座椅類家具設計論文篇十四
摘要：雖然人體工程學是一門新興起的學科，但在現(xiàn)代社會的發(fā)展中，隨處可見該學科的影子。人體工程學與人們身處的生活環(huán)境息息相關，人們的起居空間、辦公室、交通空間以及其他空間等等都考慮到室內(nèi)關于人的舒適性的優(yōu)化設計，包括對人的心理、生理等因素上的考慮，服務于人們的生活、學習、休閑、辦公等等日常行為。本文以人體工程學的研究現(xiàn)狀為基礎，探索其在室內(nèi)設計中的運用情況。
在以人為本的現(xiàn)代社會中，任何室內(nèi)設計都要以考慮人的安全性和舒適性為前提，這是社會發(fā)展水平提升背景下人們對服務質(zhì)量更高水平的追求。人體工程學的運用體現(xiàn)了這一理念。在室內(nèi)設計中的運用，要充分考慮到室內(nèi)空間環(huán)境的各個方面，以及人員結(jié)構(gòu)、屬性和人的心理需求特征，綜合全方面的自然因素和人為因素，以滿足人對自身生活空間的各種需求。所以，綜合來看，人體工程學不僅要考慮到環(huán)境設計因素，更要重視人的心理需求因素，這也對室內(nèi)設計者提出了更高的要求。
對人心理因素的分析是人體工程學的重要內(nèi)容。在進行室內(nèi)設計的過程中，要充分分析人的心理行為與室內(nèi)環(huán)境的關系變化，加強在采光、色彩、界面等外部因素對人心理的影響，通過對人心理行為變化與外部環(huán)境因素的關系，設計出更加人性化、科學化的室內(nèi)構(gòu)造，滿足人的精神需求。以下是室內(nèi)設計中需要研究的幾點人的心理特征：
1.室內(nèi)環(huán)境的人際關系心理。
所謂人際關系，主要是體現(xiàn)在室內(nèi)人口結(jié)構(gòu)上。要滿足在不同場景、不同空間、不同地域下空間所屬個人與他人的溝通交流。要充分考慮到人們在交流方式和語言表達上的不同。要把握好室內(nèi)人與人之間的交往距離，親近的人際關系與生疏的人際關系既往的距離都有所差別。
2.室內(nèi)環(huán)境的隱私性心理。
每個人都有自己的心理隱私，需要一定的獨立空間，這部分的獨立空間主要以聲音和視線進行一定程度上的隔絕。從心理上分析，對自己隱私的注重是人們必要的心理需求，這部分需求具有排他性和隱蔽性，從本質(zhì)上看，對隱私的注重也是讀自己人格上的尊重。室內(nèi)設計固然要重視人的隱私和隱私行為，設計一些阻隔環(huán)境，以保護個人隱私，以免暴露在他人的視線和可傳達的聲音范圍之內(nèi)。充分保護個人隱私的室內(nèi)設即有利于人們心理健康和工作效率。
3.室內(nèi)環(huán)境的安全性、舒適性心理。
相對于外部環(huán)境來說，室內(nèi)環(huán)境本身更能給人一種舒適感和安全感。但是如果室內(nèi)設計過于開闊或者過于繁雜，都會給人造成一種不穩(wěn)定的感覺。所以室內(nèi)設計者需要在環(huán)境色彩、空間采光、依托物體等多個方面進行綜合考究，以滿足人對安全性和舒適性的心理需求。
1.室內(nèi)整體空間大小的確定。
人體工程學在以人為本的基礎上，依照人的需求進行合理的室內(nèi)環(huán)境布局。在確定室內(nèi)空間大小時，要通過專業(yè)的數(shù)據(jù)分析、社會調(diào)查以及人的物理性和生理性行為習慣進行綜合考察，在充分的科學依據(jù)下進行空間面積、大小劃分。
2.組合空間和使用空間的確定。
室內(nèi)空間組合分多鐘類型，生活設施的組合，家具的組合，裝飾的組合，以及其它組合。組合最基本的理念是滿足人們?nèi)粘；顒拥男枰詽M足基本需求為出發(fā)點，以最便捷、最舒適的方式進行組合的最優(yōu)化設計。除此之外，要對人的個性化因素進行相應的數(shù)據(jù)分析，在各物品組合方式、陳設方式上體現(xiàn)人的個性化需求，在家庭式的居住環(huán)境中，組合方式和使用空間要充分體現(xiàn)老少皆宜的`特征。
3.無障礙設計依據(jù)的確定。
無障礙的室內(nèi)設計主要是考慮兒童、老人、病人、殘疾人、孕婦德國特殊人群的需求特征，利用人體工程學的運用，使室內(nèi)環(huán)境對其造成的阻礙最小化，這就需要對其進行相對特殊的研究，構(gòu)建個性化與人性化并存的室內(nèi)設計方案。例如兒童具有人小、喜好玩的特點，那么對兒童房型的設計要根據(jù)兒童的人小的因素，選用較小的房型。床和座椅等設施也要根據(jù)兒童的身體特點，選用較矮的舒適的設備。兒童的房間要避免設計擺放一些比較尖銳的設備，和易碎物品等，以免兒童因好玩的天性對其誤碰或發(fā)生意外等等。
4.使用者行為組織的確定。
在用人體工程學進行設計時，通常要考慮到光環(huán)境、聲環(huán)境、通風環(huán)境、熱環(huán)境等等這些外部環(huán)境對人的影響。設計者在考慮這些因素時，切不可妄自推測，要經(jīng)過精準的科學計算和耐心的調(diào)查研究，繼而制定一套可行的設計方案，最后再正式展開室內(nèi)設計實施工作。室內(nèi)內(nèi)部環(huán)境對人的影響因素主要表現(xiàn)在形狀、色彩、光線、布局等方面。要綜合外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境綜合考量設計，滿足不同人群的心理需求和對環(huán)境的基本需求。
三、結(jié)束語。
總之，人體工程學在室內(nèi)設計中的運用很好地彌補了簡單室內(nèi)設計方面的不足，充分重視人的心理需求，考慮室內(nèi)環(huán)境各種因素對人心理健康的影響。如今，人體工程學在室內(nèi)設計上的運用尚未達成規(guī)模，其本身也有著一些不完善的地方亟待進一步發(fā)展。
座椅類家具設計論文篇十五
2.1以人體工程學為依據(jù)進行室內(nèi)空間面積的確定。室內(nèi)空間的主要作用就是滿足人的生活舒適度。人體工程學能夠?qū)⑷说纳硇睦碜鳛橹饕难芯恳罁?jù)，通過精準的數(shù)據(jù)分析和調(diào)查，為室內(nèi)設計提供良好的數(shù)據(jù)和理論支撐。使室內(nèi)設計從空間上滿足人們的生理和心理需求。
2.2室內(nèi)配套設施的人性化趨勢。室內(nèi)設計中所涉及到的家具、生活用具、擺件等的布置都是為了滿足人們正常的生活需求進行的。所以，在室內(nèi)布置上，最終目的是通過各種設計和規(guī)劃，是的所有的陳設都能夠滿足人們舒適和安全體驗感覺，實現(xiàn)生活方便。當然，對于配套硬件的布置，應該考慮到人體的個性化需求，從功能和使用便捷性上都應該統(tǒng)籌老少皆宜的使用效果。
2.3體現(xiàn)無障礙式的設計理念。室內(nèi)設計的人性化主要體現(xiàn)在，它的使用性上不僅能滿足正常人群的需求，更能估計到老弱病殘?zhí)厥馊后w的使用需求性。這就要充分的利用人體工程學的相關理論，統(tǒng)籌考慮各項實際因素。比如，既要保證兒童不會被一些尖銳的桌角磕傷，又要確保一些特殊身高的人群的使用便捷性等。2.4室內(nèi)設計的總體環(huán)境是實現(xiàn)對人的生理和心里的各項組織作用。室內(nèi)設計中要對室內(nèi)的聲音、光線、溫度、輻射、通風等各種問題進行周密的考慮和研究。人為一定室內(nèi)環(huán)境中難免會“觸景生情”，室內(nèi)設計效果在客觀上都會影響到人們的感官感受。如果各項設計未能達到人體工程學中的各項標準，將會對人們的心理產(chǎn)生一種消極的影響。所以，室內(nèi)設計要考慮對設計效果人的身體力行方面的影響。為人們營造一種和諧輕松的空間氛圍。通過人體工程學在室內(nèi)設計中的應用，可以使一些形狀、色彩、光線等的設計更能貼近人在不同環(huán)境下的心理需求。
3結(jié)語。
總而言之，雖然人體工程學在室內(nèi)設計中的應用還是初步階段，但是相信，隨著社會的發(fā)展和人們需求的提升，室內(nèi)設計中將會充分的納入人體工程學體系，室內(nèi)設計人員應該積極的在做好設計技術提升的同時，將人體工程學巧妙的納入到設計理念中來，以人們的實際心理訴求來指導室內(nèi)設計方案的制定，通過兩者的有機結(jié)合實現(xiàn)以人為本的設計理念，通過室內(nèi)設計的不斷人性化來滿足社會和人們工作及生活各方面的需求。
作者:許帶娣單位:中國美術學院風景建筑設計研究院。
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座椅類家具設計論文篇十六
摘要：家具材料不僅僅是家具造型與結(jié)構(gòu)的基礎，材料的變化也體現(xiàn)了人類社會經(jīng)濟文化和科技等方面的進步。從過去的木材、金屬、石材等材料到現(xiàn)代社會的纖維、玻璃、橡膠、復合板、皮革、海綿等多種復合材料等的運用，這些材料都憑借其特有的性質(zhì)在家具設計中展現(xiàn)出外觀、舒適及經(jīng)濟性的特有優(yōu)勢。
我國改革開放近四十年來，家具行業(yè)得到了飛速發(fā)展。據(jù)2016年數(shù)據(jù)顯示：我國家具產(chǎn)量占全世界家具產(chǎn)量的25%，儼然已成世界家具制造大國。而相較于傳統(tǒng)中式家具的材料使用，現(xiàn)在家具市場上各種新式材料的使用也越來越多：如人工板材、塑料、玻璃、皮革、金屬、重組竹材等。新式材料的應用為新中式家具帶來了不僅僅是新的觸感和新的設計思路;相比傳統(tǒng)家具昂貴的實木材料，新材料的應用也相應地降低了家具的成本，使其更容易受到多數(shù)消費者的青睞。
在傳統(tǒng)中式家具中，木材一直是最重要的材料，因為木材的材料特性是其他材料在視覺以及觸覺上無法超越的，并且木材擁有獨特的紋理性、導熱慢、絕緣、透氣且易加工、雕刻等特性。這些特性對于中式家具中所重視的.榫卯結(jié)構(gòu)以及“天人合一”思想都是非常關鍵的。而隨著社會科技的不斷進步和資源的日漸匱乏，使用新材料制造的家具開始逐漸走入我們的視野。如亞克力、木塑復合材料、鋁塑復合板、竹集成材以及多種纖維板等。新材料的使用固然可以緩解資源匱乏問題，但是其本身物理性質(zhì)卻與我們傳統(tǒng)家具文化并不相適應。因此，如何結(jié)合新材料的特質(zhì)來展現(xiàn)國人所追求的文化性就成了新材料在家具設計中的關鍵。
(一)家具新材料的市場現(xiàn)狀。
近幾年來，我國家具市場愈加繁榮，但世界知名三大家具展：意大利米蘭國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會、德國科隆國際家具展的展會上卻并無太多中國家具的身影。其主要原因在于我國現(xiàn)階段僅僅是家具生產(chǎn)大國，并不是家具設計大國。除此之外，國內(nèi)對于新材料的使用也還停留在多種材料的簡單搭配上。經(jīng)過筆者的多方實地調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)市場上的家具新材料使用情況主要分為兩種：一種是直接使用新材料來制作家具;另一種是以木結(jié)構(gòu)或板木材料為主體、其他材料作為裝飾或舒適性為目的的輔材制作家具。其中第一種新材料的使用方式在家具市場中兩極分化現(xiàn)象嚴重，一般出現(xiàn)在高端設計品牌或低端廉價的家具中。但由于目前市場對于實木家具的青睞所以這種材料使用方式并不適合目前我國消費者的需求。因而第二種材料使用方式就相比較更為適合我國目前的消費市場現(xiàn)狀。
(二)家具新材料面臨的問題。
現(xiàn)代家具的材料及設計受到歷史、市場、政策等多方面的制約和影響。首先是國產(chǎn)的紅木等名貴木材在清代就已經(jīng)砍伐殆盡，現(xiàn)在市場上的紅木家具主要都是從東南亞進口;而隨著改革開放我國經(jīng)濟飛速發(fā)展，人民的生活水平日益提高，在20世紀80年代左右紅木的需求量大大增加，以至于現(xiàn)階段紅木價格飛漲，導致了傳統(tǒng)家具材料已經(jīng)不能滿足現(xiàn)階段人們生活的需求。其次是我們面臨的嚴重的環(huán)境問題，已不能進行大量的木材砍伐作為家具材料，因此我們必須堅持可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的思想和減量化(reducing)、再利用(reusing)和再循環(huán)(recycling)的3r綠色設計原則，適當合理地把利用新材料融合進家具設計，使傳統(tǒng)的家具更符合現(xiàn)代設計的審美理念，更容易受到消費者的青睞與市場的歡迎。
我國目前僅僅是家具生產(chǎn)大國，大量的設計理念和使用的材料都來自于國外，而我國自主的家具設計和材料的應用還處在直接使用或簡單搭配的階段上。顯然，在人們的審美水平愈漸提高，急需國內(nèi)自己的設計的情況下，如何合理地將非傳統(tǒng)材料融入家具的設計中才是我們目前應該解決的重點問題。
(一)新材料在國內(nèi)外設計現(xiàn)狀。
國外對于新材料的應用開始較早，自西方經(jīng)歷工業(yè)革命后，各種在現(xiàn)代工業(yè)體系下生產(chǎn)出的金屬材料、塑料、曲木、板材等多種材料就廣泛地應用于家具設計。19世紀托勒設計的曲木家具，因其制造成本低、產(chǎn)量高，至今仍在被模仿生產(chǎn)。芬蘭的設計師阿爾瓦阿爾托使用膠合板等材料，使其設計的家具造型充滿曲線給人一種柔美的感覺?，F(xiàn)代主義大師米斯凡德羅推崇的是“少即是多”的設計理念，他認為形式是結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，在設計中可以去除一切不具有結(jié)構(gòu)或功能依據(jù)的部分。設計出了“巴塞羅納椅”等代表作，使用了鍍鉻鋼管與皮革等新材料的結(jié)合，至今仍是家具史上的經(jīng)典之作。在去年的米蘭家具展衛(wèi)星沙龍展上一個來自于斯洛文尼亞的名為“aklih”的工作室使用了較為熱門的3d打印技術制造了一系列的家具產(chǎn)品，他們使用環(huán)保木屑和生物塑料混合材料作為3d打印原材料，這種材料不僅無毒無害更是環(huán)境友好型產(chǎn)品，在未來有較大的發(fā)展前景。而國內(nèi)的家具新材料使用設計發(fā)展較晚，但在近些年也有諸多的國內(nèi)設計師在米蘭家具展上有了許多優(yōu)秀的作品。如曲美家居以扇元素打造扶手椅和咖啡桌。不僅在材料上使用了曲木、玻璃、皮革等新材料，在造型設計上更是恰到好處地營造出具有傳統(tǒng)文化色彩的視覺美感。除此以外，還有如平仄家具的“放慵”躺椅也受到了外國人的歡迎。該躺椅也使用了手工編織藤材的面料，外剛內(nèi)柔，貼合人體，提高了舒適度。結(jié)構(gòu)設計上藤面與木框的精巧組合，兼顧曲線的柔和與力道的把握。
(二)新材料的消費者需求設計分析。
新材料的使用設計首先注意的就是要以人為本，現(xiàn)代人們對家具有兩大需求，一個是生活需求，一個是心理需求。1.生活需求的設計分析生活需求指的是家具的便捷性和舒適性。傳統(tǒng)的家具材料顯然已經(jīng)和現(xiàn)代起居方式不符，因此使用新材料來達到現(xiàn)代起居方式所需求的舒適就十分必要了?，F(xiàn)代人對于起居方式的要求更多的是舒適性與隨意性，因此在設計方面就要考慮到座榻類家具，如沙發(fā)、椅凳的舒適性。對此可以有兩種設計思路：一種是在對傳統(tǒng)硬質(zhì)家具坐面上增加符合人體體型的凹槽，在不改變整體風格的情況下使久坐更舒適;另一種就是在坐具表面上增加軟質(zhì)坐墊或者將坐墊整合在坐具上，這種設計相對更加舒適，而增加的軟質(zhì)坐墊也可以使用不同材質(zhì)作為內(nèi)芯和表面來達到不同的使用效果。除此之外，還有例如餐桌、茶幾類家具可以在表面使用耐臟、耐磨損、易清潔的材質(zhì)作為表面;書桌也因為由傳統(tǒng)的軟筆書寫改為硬筆書寫以及電腦的大量使用將表面設計為具有防劃痕、適用于鼠標以及能使手部長時間工作也會感到舒適的材質(zhì)，如各種復合材料，而柔軟陶瓷就是其中的一種，其是將橡膠加入陶土中，其手感類似皮革，改變了傳統(tǒng)陶瓷堅硬冰冷的質(zhì)感，使其在家具設計中更加人性化，使人感到柔軟和溫馨。2.心理需求的設計分析材料是組成家具的最基本結(jié)構(gòu)，其本身的物理特性直接決定了家居風格的視覺效果。不同的材料擁有不同的色澤、質(zhì)感，這直接決定了家具給人帶來的心理感受。不同年齡段的人會對家具的心理需求有不同的追求。年輕人一般會更喜歡金屬質(zhì)感或者磨砂透明或半透明質(zhì)感的材料的家具，這可以為他們帶來現(xiàn)代、時尚的心理感受;而中年人則喜歡皮革或者實木材料的家具，這種家具會給他們帶來尊貴、豪華、充滿成就的內(nèi)心感受;而老年人則喜愛織物、實木或者是竹纖維的家具，這類家具給他們帶來沉穩(wěn)、舒適以及親切受關懷的心理感受。除此之外，兒童的家具則不僅需要考慮色彩與造型的需要，還需要考慮到兒童家具使用的材料會對兒童身心造成的影響。所以不同材料的冷暖感、輕重感、明暗感、軟硬感，會因選材的不同，對不同的人造成不同的心理感受。3.新材料使用與設計面臨的問題目前，我們使用的家具主要有四種要素來組成：材料、結(jié)構(gòu)、外觀以及功能。其中材料是家具的基礎，因此使用新材料所制作的家具要注意外觀文化內(nèi)涵、加工工藝、質(zhì)地、質(zhì)量和強度、經(jīng)濟性以及可持續(xù)發(fā)展和環(huán)保性。
(1)設計內(nèi)涵家具的設計內(nèi)涵即是內(nèi)在涵養(yǎng)，其中最主要的是文化內(nèi)涵的豐富。因此，產(chǎn)品在設計中一定要注意社會文化的認同，尤其注意不能出現(xiàn)公認的所謂低俗或者低劣的設計及材料應用。此外就是要考慮設計應針對消費者的內(nèi)心需求。經(jīng)過調(diào)查問卷發(fā)現(xiàn)，很大一部分消費者在選擇家具時除了舒適性和價格外，還很在意家具帶來的所謂“面子”問題，也就是家具給予消費者的心理滿足感。因此在設計內(nèi)涵上要針對不同的人群有不同的選擇。(2)加工工藝材料的加工工藝也會對家具使用時產(chǎn)生影響。簡單來舉例，對于家具中木質(zhì)材料部分就要考慮南北方的氣候差異，南方氣候相比較更濕潤，木質(zhì)材料容易受潮或是蟲蛀;而北方氣候相對干燥，并且很大一部分家庭中都有暖氣，在加工過程中就要考慮材料容易開裂的問題。而其他材料如玻璃就要考慮熱脆性、硬度、塑料材料要考慮延展性或者受熱形變等因素。(3)質(zhì)地、質(zhì)量材料自身的質(zhì)地和質(zhì)量決定了家具產(chǎn)品從外觀上給人的感受。家具的承重部分或是結(jié)構(gòu)部分要使用質(zhì)地堅硬質(zhì)量較好的材料，例如木材、金屬等，給消費者一種視覺上的可靠感;而在直接接觸人體的部分則可以用一些柔軟的材質(zhì)，可以給消費者視覺上的舒適感。(4)經(jīng)濟性經(jīng)濟性直接決定了家具的成本和售價以及消費者的接受能力，雖然傳統(tǒng)的木材在絕大多數(shù)方面都能滿足消費者對于家具的需求，但隨著木材使用量的增加，其本身生長年限較長，木材資源儲備日趨匱乏，與木材材質(zhì)相近的、經(jīng)濟美觀的材料將更多地用于家具的設計與生產(chǎn)中。由此可見，新材料的家具制作，已趨向多種材料相互搭配、多種技術的綜合利用，如金屬材料、木質(zhì)材料、復合材料等相互結(jié)合，既符合現(xiàn)代人生活功能的需要，形式也更加新穎，審美更具有現(xiàn)代感。相比較傳統(tǒng)的家具設計而言，新材料結(jié)合使用設計的家具必然會對傳統(tǒng)家具的生產(chǎn)和設計帶來一定的沖擊。兩種家具必將共同存在，且互相促進。
材料的使用是家具設計的重要一環(huán)，材料的優(yōu)劣和合理性直接決定了家具的外觀、結(jié)構(gòu)、性能等方面，進而影響其市場銷售狀況。因此材料的使用成為現(xiàn)代家居設計中重要的組成部分，消費者在購買家具時也會更多地考慮其材料的視覺與使用感受。目前有許多特性優(yōu)秀的材料還沒有應用到現(xiàn)代家具的設計中來，家具的新材料使用與設計任重而道遠。我國家具設計發(fā)展也會向著多材料、多功能，更加人性化的方向發(fā)展。
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[3]魏鴻飛.淺談現(xiàn)代家具對人心理的影響[j].劍南文學(經(jīng)典閱讀)，2012(1):261.
座椅類家具設計論文篇十七
摘要：隨著社會的不斷進步，人們對產(chǎn)品的要求越來越多，這就對產(chǎn)品設計者提出了更高的要求。人體工程學是通過研究人、機、環(huán)境之間的優(yōu)化配置，實現(xiàn)產(chǎn)品最優(yōu)化設計的一門學科，該學科可廣泛應用于家具、日用品、it產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品等多個領域。本文將對人體工程學在汽車設計中的應用進行分析。
0引言。
人體工程學是研究人在工作環(huán)境中的解剖學、生理學和心理學等多方面要素，如何通過合理配置，達到人-機-環(huán)境的最優(yōu)化配置問題，其主要內(nèi)容是將有關人的科學資料應用于設計領域，最大幅度的提高人的工作環(huán)境和生活質(zhì)量，保障人的身心健康和全面發(fā)展。人體工程學應用涉及產(chǎn)品領域較多，如家具產(chǎn)品設計、日用生活品設計、工業(yè)產(chǎn)品設計等都離不開人體工程學，本文將以工業(yè)產(chǎn)品設計為例，對人體工程學在產(chǎn)品設計中的應用進行分析。
座椅類家具設計論文篇一
工業(yè)革命改變了人們的消費行為習慣，工廠將相同的商品送入市場，變相剝奪了消費者的個性，人們開著同樣的汽車，用著同樣的電器，住著同樣的房屋，穿著同樣的服飾，這是20世紀人們的生活縮影。進入21世紀，人們逐漸有意識地去打破這樣的狀況。標準化、大眾化的商品缺少自身獨特的特點，而我們處于一個強調(diào)個性精神的時代。定制式設計理念的出現(xiàn)，將人們從大眾化、標準化的視野中重新拉回到個性化的時代，也再一次拉近了產(chǎn)品設計與人性化設計標準之間的距離。
一、定制式設計理念的概述。
“定制”一詞來源于倫敦的服裝行業(yè)，意為為單獨的客戶定做，即根據(jù)買家所提出的要求制作所需要的樣式。定制式設計理念就是根據(jù)用戶特定的需求來進行構(gòu)思與設計，為用戶提供吻合其要求的獨一無二的產(chǎn)品。這些產(chǎn)品區(qū)別于批量生產(chǎn)的標準化商品，具有其自身的特性，能夠最大程度上吻合消費者的需求，定制式設計理念旨在表達一種“以用戶為中心”的設計追求。
二、辦公類家具定制化的發(fā)展現(xiàn)狀。
以深圳為例，深圳家具行業(yè)相關機構(gòu)發(fā)布了一項辦公家具滿意度調(diào)查，結(jié)果顯示76%的被調(diào)查者對當前的辦公家具市場現(xiàn)狀不滿意，其中有近80%的原因與定制化相關，主要集中在風格、功能與空間利用等方面。批量化產(chǎn)品僅僅能滿足用戶對量的要求，至于因人、因工作特點、因空間而異的特色需求，批量化產(chǎn)品則難以滿足。由此不難看出，辦公家具的市場急需定制式設計理念的滲入。與批量生產(chǎn)的辦公家具相比，定制式設計還更加注重個性與價值的塑造。隨著我國自主創(chuàng)業(yè)群體的不斷涌現(xiàn)與soho類辦公模式的逐漸成熟，越來越多的潛在用戶開始關注定制式辦公家具。近年來，定制式辦公家具行業(yè)收入增速近30%，明顯高于家具行業(yè)的整體增速。
辦公類家具定制化的目標群體主要分為常見職業(yè)的辦公人員以及特殊職業(yè)辦公人員。常見職業(yè)的辦公人員包括公司文員、白領等，這類用戶對于辦公類家具的定制設計要求主要基于空間需求，其辦公地點通常為寫字樓或soho類辦公環(huán)境，是否能夠合理利用辦公空間是該類群體對辦公家具的首要考慮。特殊職業(yè)辦公人員包括設計師、繪圖師、建筑師等，這類人群對于辦公類家具的定制設計要求主要基于功能需求，目前批量生產(chǎn)的辦公家具無法滿足該類人群的需求，辦公家具能否滿足其功能需求是該類群體對辦公家具的首要考慮。一般來講，辦公類家具設計的用戶需求主要有五個方面：
（一）人體工程學需求。
（二）功能需求。
不同行業(yè)背景的用戶對辦公家具的功能需求有較大差異。如文員類用戶，其對于辦公桌的功能需求基本在于明確、合理的分區(qū)結(jié)構(gòu)，而設計行業(yè)用戶對于辦公桌的功能需求在于是否方便畫圖，是否方便交流溝通等。因此要根據(jù)用戶所在行業(yè)的工作特點進行設計，這就需要在設計的初期階段對用戶進行細分并深入了解其工作特點。
（三）美學需求。
不同的企業(yè)或群體有不同的文化和審美情趣，對辦公家具風格、造型、色彩、材質(zhì)有不同的偏好。設計者需要根據(jù)其特有的企業(yè)文化與背景來確定風格、造型、顏色、材質(zhì)等諸多內(nèi)容。
（四）心理需求。
辦公家具產(chǎn)品體現(xiàn)的價值感與營造的工作氛圍，對用戶有很大的吸引力。另外，辦公家具的外觀與布局會對工作者的心理產(chǎn)生影響，因此辦公家具外觀與布局的設計要遵循對人的心理產(chǎn)生正能量影響的原則。
（五）空間需求。
基于當前的房地產(chǎn)行業(yè)發(fā)展狀況，如何合理有效利用辦公空間是值得思考的問題。合理利用空間不僅能有效降低成本，還能在一定程度上提升工作效率。
四、定制式設計理念在辦公類家具設計中的運用。
相較于批量生產(chǎn)的產(chǎn)品而言，定制式設計具備很多優(yōu)勢：從空間利用角度而言，房價暴漲，辦公空間愈發(fā)緊張，定制辦公家具可以充分利用空間；對于外觀的把握而言，用戶希望自己的辦公空間有個性化的特點，無疑定制式辦公家具解決了這樣的問題，不僅能自行解決產(chǎn)品的造型、顏色等諸多細枝末節(jié)，在材料及工藝允許的情況下也能定制一些符合自己需求的別致物品；對于功能的需求而言，定制式辦公家具可以很好地根據(jù)用戶的工作性質(zhì)與特點，為其量身打造所需的功能。定制式設計理念在辦公家具設計中的表達方式主要有以下三點：1.基于外觀需求的定制式設計；2.基于空間需求的定制式設計；3.基于功能需求的定制式設計。
（二）定制式設計理念在辦公類家具設計中的發(fā)展原則。
1.人性化發(fā)展原則定制式設計理念在應用中要貼近用戶的工作方式，滿足用戶的需求，迎合用戶的心理。對于用戶而言，定制式設計就是滿足自己內(nèi)心對于產(chǎn)品的愿望與要求。以人為本的設計也是自古以來人們所強調(diào)與追求的。在辦公家具設計中，設計者所制定的任何的設計思路，都要求設計者先分析、總結(jié)用戶習慣，最終設計出符合訴求的個性化產(chǎn)品，呈現(xiàn)在用戶面前，向其表明設計的.人性化理念。2.細分化發(fā)展原則定制式設計理念在辦公家具設計中的細分化發(fā)展原則是指要根據(jù)用戶的層次與行業(yè)，尋求突破點，把握痛點，不斷變化、創(chuàng)新，以此設計出針對某一行業(yè)用戶的特有產(chǎn)品。對于預先設定的特定用戶，定制式設計能最大程度吻合用戶需求，以此勾起用戶的購買欲望。
定制式設計理念在辦公類家具設計的設計流程要從預設設計對象和接收用戶需求開始，預設設計對象時要深入劃分用戶類型，之后充分分析設計對象所處的行業(yè)背景的需求，進而分析其所處的辦公環(huán)境以及功能、人機、美學等方面需求，總結(jié)，優(yōu)化，并形成設計方案需要注意的是，定制式設計需要設計者主動提出設計預想。當前我國的定制式辦公家具行業(yè)尚屬新興產(chǎn)業(yè)，能夠提供的定制設計服務尚處于被動設計的狀態(tài)，無法充分發(fā)揮設計行業(yè)人員在定制式設計服務中的決定性與專業(yè)性作用。定制式設計服務的目標群體大多是非設計行業(yè)相關人員，其提出的設計要求難免脫離現(xiàn)實，不盡合理。因此在設計的過程中，設計行業(yè)相關人員的作用便顯得非常重要。未來的定制式辦公家具設計將會從用戶提要求，設計師根據(jù)要求進行設計向設計師預設用戶、場景，主動提出設計的方向發(fā)展，這樣也使得定制設計產(chǎn)品在保留個性化屬性的基礎上變得更加合理化與專業(yè)化。
五、結(jié)論。
定制式設計理念的興起，為辦公類家具設計的發(fā)展提供了新的設計思路與方向。對用戶進行細分，深入挖掘各個行業(yè)背景用戶的工作特點，把握痛點，是進行辦公類家具設計的最有效手段，以此為設計依據(jù)將會使產(chǎn)品擁有更高的使用價值。從本質(zhì)上講，基于定制式設計理念的辦公類家具設計是個性的，實用性強的，優(yōu)于批量化家具設計的更人性化的設計。新的“定制”設計時代正在開啟，定制式設計理念在辦公家具設計中的滲入不僅影響著辦公家具本身，也在其帶來高效的工作效率、合理解決工作需求，營造舒心的工作體驗的同時影響著整個社會的發(fā)展。
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座椅類家具設計論文篇二
現(xiàn)代仿古家具，更多是對古典家具造型的仿制，缺乏對現(xiàn)代人生活方式的思考，若一味仿制古代家具，必然造成其在現(xiàn)代生活中的使用困擾。其次，市面上流行的仿古家具，更多是采用黃花梨木、紫檀木等紅木家具制作，制作選料單一，其造價成本高，且由于現(xiàn)代化工業(yè)的發(fā)展，紅木資源愈加匱乏，為新型仿古家具的大批量制作造成困難，更是不利于仿古家具的對外出口，對中國傳統(tǒng)文化的繼承與傳播造成不利。對于古典家具，如何開發(fā)出適用于現(xiàn)代人使用的家具是個值得思考的問題。一方面，當代家具更多注重簡約，實用性以及舒適性?；诠诺浼揖咴趪鴥?nèi)的使用現(xiàn)狀，我們將新料新作的仿古家具模式進行深層次的挖掘，開發(fā)出一款符合現(xiàn)代化使用的新型古典家具。在當代家具設計中，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，且設計出來的成品須符合人的身體結(jié)構(gòu)、人機工程學等。因此，本設計對多功能拼裝組合式家具進行了探索開發(fā)。
2.1新型竹材的特點。
我國竹材資源豐富，竹材的加工應用技術已浸入工廠與企業(yè)。竹材工業(yè)在國內(nèi)得到足夠重視，且已取得一定成果，目前我國已成為世界上最大的竹制品出口國。新型竹集成材或重組竹是基于竹子開發(fā)的新型材料。將此類材料運用于古典家具中，有效解決了木材資源匱乏經(jīng)過調(diào)研、走訪、研究，以及深入了解，可知竹集成材或重組竹具有如下優(yōu)良特性：第一，其造型豐富，可變換不同形式，用于家具加工中尤為便捷；第二，竹材結(jié)構(gòu)相對實木家具更輕巧實用，在家居使用中更便捷；第三，新型竹材或重組竹紋理通直、優(yōu)美，其部分物理性質(zhì)可與紫檀、烏木等優(yōu)良木材相媲美，在使用過程中，具有高程度的觀賞性；第四，處理后的竹材板材防蟲蛀，不會開裂、變形、脫膠，其高品質(zhì)的物理特性確保家具能使用更長時間，更利于其完整性。新型竹材十分利于家具的生產(chǎn)，其輕便性、美觀性、以及高品質(zhì)的物理性能都預示著，新型竹材將在家具行業(yè)開拓出自己的領域。竹集成材作為一種新型的家具基材繼承了竹材物理力學性能好，收縮率低的特性，具有幅面大、變形小、尺寸穩(wěn)定、強度大、剛度好、耐磨損的特點。同時，竹集成材十分適用于大批量的'生產(chǎn)，為中國家具市場出口海外提供可能。在充分考慮國內(nèi)外消費者的居室結(jié)構(gòu)和審美觀后，開發(fā)出一款多功能拼裝組合式家具是十分必要的。
2.2組合式竹集成材家具設計案例分析。
經(jīng)過深入探討，本設計最終確立組合式竹集成材家具設計方案。該設計采用中國傳統(tǒng)書法小隸體，以字形“寶”字為靈感來源。整體設計通過對寶字的抽象變形，設計出一個大書柜的家具。采用傳統(tǒng)書法字體，將古典書法的韻味融入書柜中，與書本中透出的書香氣息相輝映，同時體現(xiàn)了中國古典文化的古樸、沉靜。整個書柜的材質(zhì)采用竹集成材，單個零部件簡單、大方，適合批量化生產(chǎn)，同時更具古典氣息其中書柜的兩側(cè)可進行拆分，將其拼裝后，即為古代案幾仿古家具，其簡潔的造型，具有明式家具的高雅、洗煉，不僅具有高觀賞性，在當代生活中，其實用性更具吸引力。
3.結(jié)語。
中國傳統(tǒng)家具崇尚質(zhì)樸精雅的大風格趨勢，組合式竹集成材家具在承襲前人優(yōu)勢的同時，也對現(xiàn)代家居進行了探索。它不僅為現(xiàn)代家具行業(yè)提供了一個新的探索方向，其功能性、實用性以及對傳統(tǒng)家具的傳承性具有深遠意義，同時是對現(xiàn)代家具的設計新道路的思考。
座椅類家具設計論文篇三
隨著社會的發(fā)展。科技的不斷進步，讓擁有簡單形式和單一功能的家具設計已經(jīng)不能滿足人們的需求?，F(xiàn)在的家具設計不僅需要滿足現(xiàn)代生活和工作的使用要求，也要滿足人們精神上的需求。創(chuàng)新設計是家具設計必經(jīng)的發(fā)展趨勢。
家具，從字面上理解是指人在室內(nèi)生活和工作中所使用的一種器具，是人們最熟悉的日常用品之一，是一種以滿足生活需要為目的，追求視覺與文化理想的共同產(chǎn)物，人們工作、生活和學習都離不開它。
家具設計是個既古老又時尚的行業(yè)。當歷史走進了“工業(yè)革命”時代后，家具設計自然成為工業(yè)設計學科的一個重要門類，它將藝術與工業(yè)融合在一起，既是一門藝術，又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結(jié)構(gòu)設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產(chǎn)和創(chuàng)造，生產(chǎn)工具和生活用品的產(chǎn)生充分體現(xiàn)了人類要生存的最基本要求。同樣，家具也是源于人們的需要而生產(chǎn)的，是造物活動的產(chǎn)物。于是，家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現(xiàn)。當然，好的家具設計不止?jié)M足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求，它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。
在近幾年家具設計中，有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現(xiàn)在兒童和青少年的家具中，而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意，給人更多的吸引性、奇趣性的同時，不僅給人們的生活增添了更多的情趣，而且能夠體現(xiàn)出獨特的個性情趣，透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。
（一）形態(tài)的創(chuàng)新設計。
其中，最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想，既滿足了現(xiàn)代生活方式對家具多樣化的要求，又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏，追求適合人體結(jié)構(gòu)的造型的同時，重視人在視覺感知上對產(chǎn)品的'第一印象，讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師，南娜？迪設計的著名的蝴蝶椅，多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時，讓家具使用起來富有人情般的親切感。
（二）功能的創(chuàng)新的設計。
功能的創(chuàng)新設計中最突出的案例就是多用途餐桌，它打破了一直以來餐桌僅限于用來吃飯這個功能，經(jīng)過對使用方式的創(chuàng)新挖掘，又為它增添了做飯和加熱保溫飯菜的功能。桌面采用的模塊化設計，可以任意在餐桌框架上組合模塊化的桌板，使用者既可以在上面用餐，也可以在上面做飯。即使大幅度延長了吃飯喝茶的時間，也不用擔心飯菜會涼了。在其他的很多傳統(tǒng)家具產(chǎn)品中，功能的新運用也有待更深入的挖掘。再例如，椅子與cd架，這兩個原本八竿子打不著的家具卻經(jīng)過設計師的巧妙構(gòu)思，運用創(chuàng)新的設計元素改變了它們原有的基本造型，將椅子放置而浪費的空間做成鏤空的長條當做cd架，使二者在使用方式上有了很大的改變，即拓展了功能，又提升了使用樂趣。融入創(chuàng)新的設計便多了份人情味，更具有吸引力。
座椅類家具設計論文篇四
摘要：木材以其優(yōu)越的環(huán)境特性，一直是家具材料的最佳選擇，然而面對大徑級木材資源的日益緊缺，充分利用小徑材越來越受到人們的重視。通過分析小徑級果木材料的形態(tài)和紋理等特征，提出利用小徑果木材開發(fā)制作樸實、自然、環(huán)保的個性化風格家具，分析小徑果木材在家具上的應用方式、設計優(yōu)點和設計方向，為小徑級果木材料的利用提供思路和方法。
廣大消費者對實木家具的喜歡和木材資源匱乏所形成的矛盾日益突出，大徑級木材的生長周期長，充分利用林區(qū)小徑材擴大實木家具的用材范圍、豐富家具的內(nèi)容，已顯得日益緊迫。因此，文章對小徑級果木材料家具開發(fā)進行探討。
國標gb117116-中規(guī)定，直徑在4-16cm范圍內(nèi)的木材稱為小徑材，小徑材的特點是徑級小，樹皮量大，節(jié)子、腐朽等缺陷少，彎曲材較多，材質(zhì)較差，制材出材率低等，因而小徑材大多被用作制造各種人造板材。但如果充分利用小徑材所具有的自然形狀特征，并以此進行小徑材家具的開發(fā)，就可擴大家具用材的范圍[1]。隨著經(jīng)濟林的發(fā)展，我國果樹資源非常豐富，由于果樹修剪或經(jīng)濟作物種類的更新，產(chǎn)生許多小徑級的果木材料。如蘋果、梨、桃、核桃、杏、棗等果木具有硬度中等至略硬，纖維結(jié)構(gòu)細而均勻，紋理細膩美觀，有一定韌性，色澤宜人等特性，使這些果木材料要優(yōu)于普通的小徑材。利用這些果木小徑材制造家具不僅能充分發(fā)揮其材料的'特征，而且還簡化了加工工藝性，增大了小徑材在家具生產(chǎn)中的開發(fā)潛力。
2.1原木型應用。
利用小徑級果木材的自然形態(tài)特征直接設計制作家具。將小徑級果木材料，依據(jù)不同樹種的自然彎曲度和直徑大小等天然形態(tài)特性，設計制作出椅、凳、床等具有藝術性、原始、個性化風格的原生態(tài)家具。
2.2毛料型應用。
將小徑級果木材剖成毛邊板或毛方制成簡樸家具。將果木小徑材剖切成毛邊板或毛方，經(jīng)合理干燥后，保留毛邊、腐朽、蟲眼等自然形態(tài)特點加工成小規(guī)格的板、方材，制成桌、椅、臺、幾、架子類實木家具，以透明涂飾保留果木材料的紋理和色澤，具有簡樸、自然的田園風格[2]。
2.3規(guī)則型應用。
把小徑級果木材鋸解成小規(guī)格木方制成大幅面的集成材應用于家具。將果木小徑材經(jīng)合理鋸裁、干燥成小規(guī)格木方，采用多種方式制成大幅面的集成材，如同常規(guī)木質(zhì)材料一樣制作各類家具。也可以將這三種類型的應用方式綜合用于家具設計，做到小材大用，依材設計，滿足不同種類和風格的家具需求。
座椅類家具設計論文篇五
在我國，男性內(nèi)衣市場還處于起步階段，市場的發(fā)展空間很大。同時，隨著運動、舒適、休閑與性感的興起，男性對內(nèi)褲的消費需求和著裝方式發(fā)生了巨大地改變。目前男性內(nèi)褲正由三角、平角內(nèi)褲的傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)檫\動化、情趣化、性感化、舒適化的風格，這些變化必然要求內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的改進。受女性內(nèi)衣設計元素的影響，男士內(nèi)衣的款式造型手段越來越靈活。
1男性內(nèi)褲種類。
男士內(nèi)褲的造型主要有以下幾種：三角型、平角型、丁字型和情趣型等（如圖1）。不同的人群要求穿著不同造型的內(nèi)褲，例如，較瘦或易出汗的男性適合穿著三角型內(nèi)褲，因為三角型內(nèi)褲便于排汗；胖瘦適中的男性適合穿著平角內(nèi)褲；丁字褲不宜長時間穿著。男性不宜穿過緊的內(nèi)褲，因為過緊的內(nèi)褲不僅影響排汗，而且還容易引起皮膚病和前列腺炎。男性選擇內(nèi)褲有時也直接影響外衣的造型，如瘦高男子穿薄料長褲就盡量不要穿平角內(nèi)褲，因為內(nèi)褲褲腿紋褶皺會造成外褲的不平整；運動時不要穿普通三角內(nèi)褲，運動時穿普通三角內(nèi)褲可是很多人都容易犯的錯誤，之所以說錯，是因為運動時穿著薄薄沒有支撐力的三角款式內(nèi)褲，年輕時不覺有何不妥，用不著等到人老珠黃，你的臀部就會因為彈性纖維組織松弛，支撐力不夠而向地心看齊。
2內(nèi)褲的`基本結(jié)構(gòu)。
內(nèi)褲一般由前片、后片和襠三部分組成。所以對于內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的變化，只有從這三部分入手。內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)制圖尺寸：腰圍、臀圍、褲長、股上長等。由于內(nèi)褲面料具有彈性，所以內(nèi)褲成品的腰圍尺寸一般小于實際人體腰圍尺寸（一般約為人體實際尺寸的75%—80%），前、后片腰圍都有一定的起翹量（一般為1—2cm）。對于內(nèi)褲而言，臀圍線的確定一般為：（身高/5+1）/3+2；褲長的大小很靈活，視內(nèi)褲造型而定。
2.1內(nèi)褲的前片。
我們在此以平角褲為例（如圖2-1）。內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)設計點主要集中在前片，可以說內(nèi)褲的款式變化主要體現(xiàn)在前片（含象鼻）（如圖2-2）。前片中的象鼻結(jié)構(gòu)起到凸起的作用，我們可以在此加放一定的量，來改變凸的效果。我們可以通過調(diào)整象鼻彎的大小來糾正前側(cè)縫線的長度。
2.2內(nèi)褲后片（如圖2-3）。
內(nèi)褲后片沒有什么太大設計點，后片主要是滿足臀部的舒適度，我們可以在臀部加一定的省量來達到臀部厚度的需要。當我們制作緊身平角內(nèi)褲時，由于面料的彈性較大，穿著后面料伸展較大，后中縫線相對伸展較小，穿著后就會卡在臀溝部位。制作緊身內(nèi)褲版型時應盡量不在后中開縫，這樣可以減少對臀溝的壓迫。
2.3內(nèi)褲襠部（如圖2-4）。
內(nèi)褲襠長分為三部分：前中長、后中長和底襠長。一般底襠長為13—14cm，前中長約為16cm，后中長約為18.5cm，臀腰高11cm。襠部是內(nèi)衣中連接前、后褲片下襠部位的特有結(jié)構(gòu)，它是以適應人體臀部形態(tài)調(diào)節(jié)內(nèi)褲橫襠處松緊而設計，可以避開人體體液分泌和增加一定活動量的位置，同時利于節(jié)約面料。但是在內(nèi)褲中按照內(nèi)衣的方式增加襠片并不舒適，會導致襠部量太多，貼身衣物如果褶皺太多穿著起來并不舒適，所以我們在襠部的處理上一定要有分寸。
3內(nèi)褲中的結(jié)構(gòu)線形。
3.1側(cè)縫線。
作為連接內(nèi)褲前、后片的側(cè)縫線可大可小，最小可以為0。側(cè)縫線要根據(jù)內(nèi)褲類型所定，男式平腳內(nèi)褲側(cè)縫相對較長，前、后中長相差不大；三角內(nèi)褲的側(cè)縫長一般約為5—8cm；丁字褲為3.5cm左右。腳口側(cè)縫點一般不會低于臀圍線，而平角褲的側(cè)縫點在臀圍線以下。
3.2分割線。
由于男性的體型的原因，一般男性內(nèi)衣前面有三條分割線，使得內(nèi)褲成品具有凸的效果，容納男性生殖器官。除此之外，分割線還可以調(diào)整和修飾身體曲線的作用，表現(xiàn)出男性的陽剛之氣。大塊面的分割將淡化年齡的差異，適合于追求時尚、健康的男性群體。男士內(nèi)褲分割線有直線、橫線、斜線和弧線等四種。
（1）硬直、男性化、剛毅的性格，直線是男裝運用比較多的線形。
（2）褲中一般是用來作為裝飾線，使得前片不那么空。
（3）包括斜線分割和弧線分割。曲線與直線線形相比，曲線具有柔軟、優(yōu)雅的感覺，更能體現(xiàn)出服裝與人體結(jié)合時所特有的感情色彩。曲線有幾何曲線和自由曲線兩種。圓、拋物線、雙曲線等都屬于幾何曲線，幾何曲線具有確定、明了的性格；自由曲線就是隨意畫出的曲線，比如斜線、弧線和回旋線等，自由曲線有著柔軟、優(yōu)雅、花哨的性格，給你溫暖、不斷變化的感覺。
4內(nèi)褲結(jié)構(gòu)的對稱應用。
對稱是結(jié)構(gòu)造型設計最基本的構(gòu)成形式，在服裝中較為常用。對稱分為左右對稱、局部對稱、回轉(zhuǎn)對稱等，這些形式主要是彰顯造型的穩(wěn)定、理性等特征。它們使造型因素形成統(tǒng)一和諧的整體。
4.1左右對稱。
人本身就是左右對稱的，內(nèi)褲的款式、圖案也多采用這種形式。
4.2局部對稱。
內(nèi)衣某局部采取的一種對稱手段稱為局部對稱。這種對稱的位置要經(jīng)過專心設計，一般在短褲前片門禁處運用裝飾配件完成。
4.3回轉(zhuǎn)對稱。
它是指對稱軸某側(cè)的形態(tài)反向排列，形成穩(wěn)中求變的格局。這種形式一般是利用內(nèi)衣的結(jié)構(gòu)處理或者面料的圖案來實現(xiàn)完成的。
5結(jié)語。
本文簡單介紹了男性內(nèi)褲的結(jié)構(gòu)設計，目前國內(nèi)男性內(nèi)褲優(yōu)秀設計師寥寥無幾，好的設計讓我們拭目以待。在男性內(nèi)褲結(jié)構(gòu)設計中，我們也可以多借鑒女性內(nèi)衣的設計元素。而且，我們必須重視男性內(nèi)衣的設計，因為隨著國內(nèi)白領男性、中產(chǎn)男性和其他高收入男性的迅速增加，隨著品位、精致、性感等“男人群落”的出現(xiàn)，男士們對品牌內(nèi)衣的需求，已經(jīng)悄然成勢。在服裝市場不甚景氣的今天，作為后起之秀，男士品牌內(nèi)衣是為數(shù)不多的保持穩(wěn)步發(fā)展的行業(yè)之一。
座椅類家具設計論文篇六
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座椅類家具設計論文篇七
在中國家具史中，明式家具代表著家具設計的頂峰，是兼具實用與審美價值的成熟的設計風格，在世界工業(yè)設計史中也有著標志性地位。家具大師thomaschippendale認為：在世界范圍內(nèi)，可以以“式”相稱的家具類型僅有三類，即明式家具、哥特式家具和洛可可式家具。而中國的明式家具位居首位。家具產(chǎn)品的形態(tài)離不開一定物質(zhì)形式的體現(xiàn)。在現(xiàn)代工業(yè)設計產(chǎn)品造型設計理論中，產(chǎn)品的形態(tài)總是和其功能、材料、機構(gòu)等要素分不開，所以我們也嘗試從這些基本要素方面來分析和探討明式家具的造型設計。
一、功能元素對明式家具造型的影響。
現(xiàn)代產(chǎn)品設計強調(diào)形式服務于功能，為了滿足使用的要求，產(chǎn)品的形態(tài)設計必定要依附與某種機能的發(fā)揮和符合人們實際操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一書，對明式家具進行了系統(tǒng)的分類，有臥具、坐具、起居用具、存貯用具、屏蔽用具、其他日用雜具幾大類。在使用功能上體現(xiàn)為坐、臥、收納、隔斷等，并且家具的造型要符合人們的使用習慣。以明式圈椅為例，圈背連著扶手，從高到低一順而下，形成一個坐靠的圍合狀；坐靠時圈形的扶手對人們的臂膀起到支撐的功能，s型靠背板基本上適合人體背部的曲線，符合人體工程學原理。家具的表面肌理，凡是與人體接觸的部位都做得圓潤柔和，給人以舒適感。明式家具造型的實用功能還體現(xiàn)在家具細節(jié)的處理上：如翹頭案臺面兩端的翹頭設計，不只是為了造型的美觀，更重要的是因為古時字畫皆裝裱成軸，故而在書案的設計上要增加防止堆積卷軸滾落的功能；而作為飲膳之用的桌案，常常在沿桌面邊緣多高起一線，這種攔水線也是有其特定的實用功能，可以防止湯水流下桌沿，這種由功能的形式，也演變成明式家具常用的線腳之一。明式家具形態(tài)所具備的古、雅、精、麗的藝術風格令人賞心悅目，由于其材料的選擇和高超的工藝，現(xiàn)代人常用藝術品的審美來欣賞和收藏明式家具，將明式家具的審美功能發(fā)揮到極致。而這些造型在設計時，人們也是將他作為一種精神上的追求和享受，怡情養(yǎng)性，是一種以物養(yǎng)性的設計理念。明式家具的設計與制造中有大量的文人士大夫親自參與，他們設計出家具圖樣再交由出色的木工制作而成。相比較于普通的木工，文人在文化程度、審美情趣上都有相對較高的造詣，他們在設計這些家具時往往帶著一種寄情與物的生活情趣而不是僅僅是一種謀生手段，所以在文人特定的審美在其中得到了充分的體現(xiàn)。明代家具除了典雅的造型、樸實自然的材料，其怡情、養(yǎng)性的作用是不能忽視的。故而造型簡單大方的明式家具中總是透著一種“靈性”。同時文人們在設計家具的過程中，還充分考慮到到家具作為一種重要室內(nèi)陳設的功能，關注其形態(tài)與所放置的室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)，不管形制還是所賦予的精神內(nèi)涵，都應該與所在的園林建筑相協(xié)調(diào)，達到美學上的“和”之美，做到天人合一。
二、材料元素對明式家具形態(tài)的影響。
明式家具起源于蘇州地區(qū)，蘇州附近廣泛種植的櫸木成為早期明式家具的首選材料。后來，更為富足殷實的人們開始轉(zhuǎn)向油性、韌性更好的黃花梨，也有少量使用紫檀。自明代中葉以來，能工巧匠多用紫檀木、黃花梨、雞翅木等進口木材來制作硬木家具。硬木材料來之不易，而樹木生長形成的木料，在造型語義上，面元素和塊元素對材料的需求量都非常大，而線材則可以節(jié)約大部分木料。既要造型優(yōu)美，又要在家具功能結(jié)構(gòu)允許的條件下減少木料的消耗度，工匠們惜木如金，每塊材料都要精打細算，巧妙套裁，在客觀條件下主觀制造出了明式家具了俊秀、清靈的造型風格。明式家具的用材多為強度高、硬度大的貴重材料，這些木材的物理屬性促成了家具功能性的實現(xiàn)，比如圓角柜的開合就依賴于門扇頂端的木軸，抽屜的開合也是因為木頭之間的摩擦滑動，正是木材的耐磨性使這些鏈接部位久經(jīng)摩擦而不變形，保證了家具形制的完整。明式家具的設計和制作處于設計史上的手工藝時代，每一件家具產(chǎn)品都是手工制造出來的，對木料的裝飾造型方式都是來自對木料的手工制作。如明式家具在邊抹、棖子、腿足等部位用來做裝飾的線腳，輔以專門的制作工具，使家具部件的面產(chǎn)生了或凹或平或凸的各種“線條”。這些線條塑造了家具各種不同的形體，產(chǎn)生出了優(yōu)美的形體外圍輪廓線，使家具呈現(xiàn)細節(jié)的`美感。在木材的視覺效果上，優(yōu)質(zhì)硬木有質(zhì)地堅硬、色澤自然、紋理優(yōu)美等特長，而這些特點都符合當時的人文審美，工匠們?yōu)榱顺浞终故具@些天然之美，更是擯棄宋元家具重漆善描的工藝特點，不上油漆，只打磨上蠟，以充分展示木料的天然之美。
三、結(jié)構(gòu)元素對明式家具形態(tài)的影響。
在家具的制造中，既要節(jié)省木料，又要能經(jīng)受各種外力和時間的考驗。明式家具采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。宋代家具受建筑業(yè)影響出現(xiàn)了符合力學原理的梁柱式框架結(jié)構(gòu)，這種新的家具結(jié)構(gòu)樣式發(fā)展到明代進入了完備、成熟時期，并形成了技術優(yōu)良造型優(yōu)美的獨特風格。蘇作木匠從造房匠人轉(zhuǎn)行過來的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)來自大木作的理論。明式家具的造型多以立木為支柱、橫木做連接材，用棖子加固結(jié)構(gòu)的設計，以榫卯結(jié)構(gòu)相連接，這種結(jié)構(gòu)方便家具后期的維護修理和運輸。如加固桌面底和立腿結(jié)構(gòu)的霸王棖，形態(tài)上為高拱背的拱頂形式，這種形態(tài)的設計保證了結(jié)構(gòu)的力學強度。如格角榫攢邊嵌板結(jié)構(gòu)的設計，多用于凳、椅、桌面和柜門等部件，這樣的結(jié)構(gòu)造型適應了木材的脹縮變形，避免面板翹曲變形，還掩蓋了木材外露的截面橫紋。在裝飾的造型設計上，明式家具的花樣多成幾何形，這種造型的設計在制作時將花紋用木條攢接而成，這種結(jié)構(gòu)不僅節(jié)約木料而且能夠承受各種外力，而整塊木板鎪雕的花簇，橫邊縱茬看似一氣呵成，但在熱脹冷縮和外力的侵蝕下，極易開裂折斷。
結(jié)語。
從功能、材料、結(jié)構(gòu)上系統(tǒng)的討論明式家具造型的關系，可以幫助我們用現(xiàn)代設計思維理解明式家具，便于我們來思考怎樣對明式家具更好的傳承，并對現(xiàn)代家具產(chǎn)品進行設計和創(chuàng)新。
座椅類家具設計論文篇八
現(xiàn)代家具和明式家具從他的功能、材料和結(jié)構(gòu)的本源上看出他們追求簡約、高品質(zhì)的材料要求，人體工程的表現(xiàn)都是他們共同擁有的特質(zhì)。這就為中國現(xiàn)代家具的設計取得更多的依據(jù)，繁榮家具的設計創(chuàng)作。加速了中國特色家具的現(xiàn)代化進程，有利于可持續(xù)發(fā)展。
進入二十一世紀以后，現(xiàn)代設計理念異彩紛呈，世界家具設計潮流進入了一個新的時期。它預示了在新的世紀初期家具會迎來一個新的發(fā)展階段。根據(jù)現(xiàn)階段的種種跡象表明，我認為由于科學技術的進步和時尚文化觀念的更新，二十一世紀的前期在家具的設計理念，使用功能和藝術風格上都會發(fā)生巨大的變化。
現(xiàn)代家具產(chǎn)品的設計應以現(xiàn)代科學工藝為生產(chǎn)手段，要體現(xiàn)現(xiàn)代的科學技術的發(fā)展成果，從目前來看，家具將進入高科技，智能化發(fā)展階段。所謂高科技是指在這個階段家具的設計和制造將大量采用新的技術和新的材料，如光電技術，遙測感應技術，遙控技術，以及一些不破壞生態(tài)平衡，無污染的新材料，智能化即是指在利用這些技術的基礎上，延續(xù)人的控制思維，使家具功能的進一步完善。這些技術在家具的設計和生產(chǎn)中應用，會給人的生活和家具的設計帶來一場深刻的革命。從現(xiàn)在來看，人們對智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具時，對人體健康狀況和環(huán)境質(zhì)量進行監(jiān)測，保護和管理，延續(xù)人的控制思維，使家具功能更加完善和舒適，現(xiàn)在室內(nèi)家具和設施的設計上已經(jīng)出現(xiàn)了這種傾向。因此家具形態(tài)也可能出現(xiàn)一些我們目前還沒有考慮到的家具形式。家具設計運用現(xiàn)在科學技術，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，從而適應現(xiàn)代工作節(jié)奏和生活質(zhì)量的需要。
當前世界文化的主流是特色與融合。特色是指各種文化理念既有民族文化、地域文化、歷史文化、也有強調(diào)個人作用的群體和個體文化。而融合則是各種文化特色的融合，如地域文化之間，歷史文化之間、民族文化之間，以及各種文化于現(xiàn)代的科學技術之間的融合。
在近代的明式家具的設計中又充分考慮到了人體功效得應用。那椅子為例改進了拷貝的尺度和造型，使其更佳的合理同事業(yè)改進了部分的零件。使其更加的適合現(xiàn)代人的生活規(guī)律和節(jié)奏。使椅子真正成為休息的工具。雖然明式中具有了一些樸素的人體工效學，但就當時的社會發(fā)展來看，家具對人體適應性還是有一定的局限性，在家具功能化的分化比較粗淺，這也是明式家具很難容入現(xiàn)代生活的關鍵。因此當今明式風格家具的設計應從現(xiàn)代人的使用功能出發(fā)，滿足現(xiàn)代人的使用要求，做到功能現(xiàn)代化。在使用功能的擴展下要求家具的基本功能也相應變化；時在相同的場所里，現(xiàn)代的生活方式要求功能更加豐富。
現(xiàn)代家具中德明式家具由于采用了新的材料進行制作和加工對于連接件的使用也有很大的改變。例如采用不銹鋼的制作的家具就要使用焊接等一些工序.從而加強其美觀和實用性。
過去的明式家具大部分都是木色沒有別的顏色裝飾但是在現(xiàn)在的設計中明式家具的材質(zhì)發(fā)生了變化所以根治而來的就是他的色彩、涂飾方式、性能的改變。通?？梢圆捎每计峄蛘哌M行高精度的涂飾。
在現(xiàn)代的家具設計中由于國外風格的沖擊，中國的家具設計出現(xiàn)了一邊倒的現(xiàn)狀。盲目的仿造，抄襲是中國的家具設計已處在相對較低的位置。設計缺少本土氣息，我們應該嘗試如何在設計現(xiàn)代家具中融入中國文化精神。在現(xiàn)代中繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀的東西。設計開發(fā)具有中國特色的現(xiàn)代家具，其實質(zhì)是結(jié)合現(xiàn)代家具的各個特征來生產(chǎn)具有中國風格的生活方式也就是真正的“中國制造”。
在我國家具設計的歷史長河中曾經(jīng)有過光輝的一段歷史—明式家具。無論在構(gòu)造上、裝飾上，還是在人體工學中都有相當?shù)臋嗤砸彩鞘澜缂揖咴O計的旅程碑。但是在當代的家具設計中我國的家具設計走入了迷茫，盲目的抄襲國外的風格，以至于我國家具設計界沒有自己的特點?，F(xiàn)在我們又遇到了一個問題怎樣在現(xiàn)代家具中充分合理的融入以明式為主的家具的風格從而發(fā)展我國自己的家具事業(yè)。
從以上材料中表明現(xiàn)代家具中明式家具的設計主要是怎樣調(diào)整明式的風格和現(xiàn)代材料、現(xiàn)代工藝、現(xiàn)代人的人體工學的合理應用。抓住明式的風格的精髓進行分析和擴大使其應用到現(xiàn)代家具中去。抓住這兩方面的特點找到適合的切入點。使家具在這兩個方面得到完美的結(jié)合。從而打造出中國的本土家具。
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座椅類家具設計論文篇九
的扶手椅、中國椅及y字形椅特征進行解構(gòu)分析。對扶手椅家具的解構(gòu)分析，根據(jù)用戶的設計思考模式，經(jīng)由造型外觀特征與簡化元素擷取，必須符合解構(gòu)主義的線形的無限延伸、獨特式風格走向、反對傳統(tǒng)材質(zhì)設計、反二元之間對立、隨機造型多元化及差異化色彩使用六大精神原則，判斷選定需要保留及改變的選項。
筆者對家具產(chǎn)品的解構(gòu)分析完成后，將分析所得的構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格六個面向家具創(chuàng)作設計進行思考，并應用創(chuàng)意思考的奔馳法（scamper）進行分析，對產(chǎn)品作不同層面的改變，以創(chuàng)新思考的方式創(chuàng)造新的造型形態(tài)，再由創(chuàng)意草圖過渡至草圖定案。
1.設計理念。
筆者從解構(gòu)家具元素的轉(zhuǎn)換解析中，以創(chuàng)作設計呈現(xiàn)解構(gòu)概念，并保留所運用的明式圈椅概念及曲線轉(zhuǎn)換。
2.創(chuàng)意草圖構(gòu)想。
發(fā)展筆者從家具設計創(chuàng)意法理念出發(fā)，為創(chuàng)意草圖構(gòu)想發(fā)展的思路，將解構(gòu)主義的精神表征運用在設計創(chuàng)作上，并將文獻分析的設計元素，如交錯、破碎、延伸、變形、扭曲、迭合、散亂、多變、傾斜、解體及分裂等方式，運用在創(chuàng)意設計的構(gòu)思中。解構(gòu)分析所擷取的元素，進行創(chuàng)意草圖的構(gòu)想，將所定案草圖進行3d模型建構(gòu)，以修整造型比例外觀與色彩材質(zhì)的'呈現(xiàn)，以利于后續(xù)制作作品時能體現(xiàn)完整尺寸與比例大小。3.3d模型建構(gòu)家具模型建構(gòu)是以3d產(chǎn)品開發(fā)軟件pro/engineer2.0進行的，此模型整合零件設計、產(chǎn)品組立、模具發(fā)開、nc加工、逆向工程、造型設計等功能，以利于后續(xù)進行樣品生產(chǎn)與模具設計。3d模型建構(gòu)后將以cinema4d貼附家具材質(zhì)。cinema4d是德國公司研發(fā)一款集三維渲染、動畫、特效等于一體的繪圖軟件，可運用于材質(zhì)貼附及燈光功能進行繪制模擬。
三、綜合討論。
本研究經(jīng)由家具產(chǎn)品形態(tài)分析、家具產(chǎn)品解構(gòu)分析及家具產(chǎn)品元素轉(zhuǎn)換解析進行探究與討論，從分析結(jié)果中可以發(fā)現(xiàn)不同的家具產(chǎn)品可因解構(gòu)項目元素的不同而產(chǎn)生不同的保留元素與改變元素。可以針對這些變項進行家具設計創(chuàng)意構(gòu)想，進而模擬3d家具材質(zhì)、色彩及比例，并進行評估、檢視。本研究運用解構(gòu)主義理論結(jié)合形態(tài)分析法做圖像外觀各獨立的零件資料庫系統(tǒng)分析，并以設計風格及造型形態(tài)的組合，作為元素截取的依據(jù)，將運用解構(gòu)分析進行解析思考并運用奔馳法進行創(chuàng)意構(gòu)想，從而能較容易地檢視出作品的缺陷且將便于表格操作，以利于建構(gòu)解構(gòu)主義設計分析表。在解構(gòu)主義設計分析表中，通過產(chǎn)品的解構(gòu)分析可知不同的部位與面向經(jīng)過創(chuàng)意思考可產(chǎn)生多元化的創(chuàng)意構(gòu)想機制。在解構(gòu)分析所保留與改變的結(jié)果后，可辨別出產(chǎn)品的差異化，將其分析結(jié)果進行家具創(chuàng)意構(gòu)想。經(jīng)由解構(gòu)主義理論原則可導出解構(gòu)主義設計分析自變數(shù)有六大項，從解構(gòu)主義理論原則可擬訂出構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格六個面向進行解構(gòu)分析，從六個面項解構(gòu)可得出作品所包含的視覺意涵及外觀造型。的家具作品將東方文化的概念運用于不同設計中，使不同的作品具有相同的造型演化形式，如弧形扶手結(jié)合北歐傳統(tǒng)技術及材料的使用，將明式圈椅的精神融入其中，以精細的榫卯結(jié)合與柔順曲線造型姿態(tài)，顯現(xiàn)出北歐與東方相結(jié)合的特色。筆者通過解構(gòu)主義理論的解析，建構(gòu)出家具解構(gòu)主義的創(chuàng)新設計模式。利用文獻整理歸納與設計案例的解析，結(jié)合解構(gòu)主義設計原則規(guī)范，建構(gòu)出解構(gòu)主義的家具創(chuàng)新設計模式，以利于后續(xù)相關研究者與設計師參考。
四、結(jié)語。
從解構(gòu)主義理論的基礎探究及相關設計案例解析來看，其所運用的方法有構(gòu)想、線形、造型、材質(zhì)、色彩及風格。圖像意涵、造型形態(tài)、質(zhì)感美學、視覺感受及設計機能，作為建構(gòu)解構(gòu)主義設計規(guī)范的原則及解構(gòu)創(chuàng)作設計方法被廣泛運用于實際操作中。解構(gòu)主義理論規(guī)范原則結(jié)合奔馳法可應用于家具創(chuàng)作設計的表格建立，有助于家具設計激發(fā)創(chuàng)意思考，亦可經(jīng)由解構(gòu)主義設計分析歸納出實質(zhì)的共通性而進行開創(chuàng)性設計。通過解構(gòu)主義的解析，亦可將設計手法運用在家具的創(chuàng)作設計上，并結(jié)合解構(gòu)分析的設計元素進行轉(zhuǎn)化，從而建構(gòu)出解構(gòu)主義創(chuàng)新設計模式。
座椅類家具設計論文篇十
摘要：隨著現(xiàn)代化技術的發(fā)展，人體工程作為一項新興學科已經(jīng)越來越多的與其他專業(yè)領域進行了融合性的發(fā)展。在新時期的室內(nèi)設計領域中，已經(jīng)越來越多的關注到設計對于人們?nèi)粘Ｉ?，學習，工作各個方面的舒適度。所以，人體工程學將在家庭裝修、辦公場所布置以及一些公共場所的裝修中得到越來越廣泛的應用。
“以人為本”是新時代的發(fā)展趨勢，雖然人民生活水平的不斷提升，人們也期望有更好的社會服務質(zhì)量。將人體工程學充分的運用到室內(nèi)設計中，正是適應了人體舒適度的基本要求，通過充分的了解人體結(jié)構(gòu)和心理狀態(tài)，可以在工作和生活場所中能夠?qū)崿F(xiàn)人性化的舒適度設計。通過處理好人與生活環(huán)境的和諧發(fā)展關系，使室內(nèi)設計能夠順應人們生活需求的基礎上得到快速穩(wěn)定的行業(yè)發(fā)展。
1將人在空間環(huán)境中的心理特征作為室內(nèi)設計的參考要素。
在進行室內(nèi)設計時，設計師通過調(diào)查了解人民對于空間環(huán)境的心理評價，從空間色彩搭配，采光布置、設計角度規(guī)劃等方面著手，使室內(nèi)設計能夠為人們提供一個全方位都具有精神舒適感的空間。室內(nèi)環(huán)境設計主要從以下幾個心理特征進行研究。
1.1合理考慮人際關系的心理特征。室內(nèi)設計要充分的考慮到有效的空間內(nèi)與人口結(jié)構(gòu)對應的領域性規(guī)劃。一定空間內(nèi)的人與人之間需要進行溝通交流，不同空間和場景內(nèi)人際溝通的內(nèi)容和方式都各不相同。室內(nèi)設計就要在這種合理的人際距離設計上，能夠?qū)崿F(xiàn)人們心理關系中密切或者疏遠的交流需求。
1.2室內(nèi)設計中要考慮人的隱私心理。任何人難免的都有個人的隱私，所以室內(nèi)設計工作中藥充分的考慮到人的隱私保護性。隱私保護主要指設計中要注意對人的聲音、視線等的隔絕效果。從心理學角度來看，人在所處的空間環(huán)境中不喜歡被人打擾，希望能夠有保護自己隱私的私有空間。為此，在室內(nèi)設計特別是辦公場所及娛樂場所設計中，應該充分的考慮到使用隔斷來進行局部的空間隱私保護。這樣即使自己的行為不會打擾別人，也容易使自己能夠在沒有任何戒備的環(huán)境中正常的進行學習和工作。
1.3室內(nèi)設計中要充分進行到人的心理上的舒適和安全性考慮。在人對空間感受上來分析，合理的室內(nèi)設計能夠讓人感覺到舒適和安全。并不一定是開闊和寬廣或者色彩亮麗就能給人舒適度。要考慮室內(nèi)設計的舒適和安全，就要從以下幾個方面進行考慮：
1.3.1在室內(nèi)設計中，要重視一些固定依托物體的設計，比如室內(nèi)吊頂、硬件家裝、墻壁粉刷等各個方面的設計效果。通過這些物體的美化襯托來填補室內(nèi)環(huán)境的空白，使室內(nèi)形成一種人體舒適感，讓人在心理上形成一種可靠感，達到情緒上的平衡。
1.3.2實驗表明，人們在不同的空間環(huán)境中會形成相關的色彩審美感受。色彩心理學作為人體工程學中的一個重要方向，不同的'色彩會帶給人不同的心理感應。像紅橙黃這三個明亮的暖色就會給人以很強的視覺沖擊感，讓人有歡樂和溫馨的心理感受。綠藍青三色則屬于能帶給人清涼沉靜的冷色調(diào)。由于不同的空間的基本功能不同，所以在進行室內(nèi)設計時，要充分的考慮到色彩搭配在室內(nèi)裝飾上的作用。為星級消費場所打造金碧輝煌的尊貴感。為兒童打造活潑明亮的兒童房。餐廳則以增強食欲的橙色為主打等。
1.3.3室內(nèi)的采光設計上，應該對空間的采光效果進行因地制宜的分析，并切當運用窗簾、天窗等自然光線進行調(diào)節(jié)。同時，根據(jù)空間整體風格，選擇合理的燈飾形狀和材質(zhì)及發(fā)光效果。使整個空間能形成良好的燈光效果。
座椅類家具設計論文篇十一
設計教育不能局限于知識的認知過程，而是要在課程體系中全面培養(yǎng)學生對設計定位的敏銳感知力、設計分析的洞察力和設計解決的創(chuàng)造力。教育不但要教會學生認識“what”，更要教會學生認識到“how”和“why”，積極尋求思維轉(zhuǎn)化途徑、提升綜合思維能力。
1.關注材料與工藝的選擇與運用。
材料是家具陳設設計的物質(zhì)基礎，而工藝是家具陳設設計的方法基礎，制作模型的過程需要學生實踐家具的成型工藝以及形態(tài)、材質(zhì)、空間對于家具設計的影響。許多學生在制作過程中體會到了不同材料的性能和構(gòu)造方法，從而不斷總結(jié)經(jīng)驗，結(jié)合家具的結(jié)構(gòu)特性，在設計過程中避免了出現(xiàn)違背材料特性的結(jié)構(gòu)形式；學習掌握常用家具施工機具的使用方法和注意事項，理解家具構(gòu)造中各層結(jié)構(gòu)的連接、嵌縫、飾面的工藝，了解家具施工構(gòu)造，即“結(jié)構(gòu)+基層+面層”的設計原則和內(nèi)容。
2.關注家具尺度之于人體工程學和經(jīng)濟考量的運用。
家具陳設設計不是單純的“機械設計”，而是以人為本的“生命設計”，僅僅依靠書本上關于人體工程學的尺度數(shù)據(jù)，學生無法直觀、有效地以科學的觀點做設計。因此，在家具實踐制作過程中，應當引導學生了解常用材料的規(guī)格，并學會計算和下料；同時，利用等大實物模型可以隨時切身感受家具的尺寸和使用功能，并按需調(diào)整其尺寸使之舒適、耐用。
3.關注團隊合作及溝通能力的培養(yǎng)。
良好的團隊協(xié)作精神及溝通能力是設計師的基本技能，在課程中引入團隊學習的方法可以讓學生提前演練自我發(fā)展能力和專業(yè)表達能力。團隊成員之間在方案選擇與優(yōu)化、材料選擇與購買、工藝操作與選擇上都會有不同層次的溝通與交流，學生走上工作崗位后也會實時與同事、業(yè)主、工人、供應商等溝通交流，通過教學上的實戰(zhàn)可以提高學生的協(xié)作能力和溝通技巧。在教學過程中，教師要重視塑造學生積極的動手能力、分析能力和創(chuàng)造能力，使其養(yǎng)成良好的學習習慣和嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L，不僅僅要學會課本知識，更要學會做人和做事。
4.關注創(chuàng)新能力和設計素養(yǎng)的養(yǎng)成。
家具陳設設計的教學目標是在保證學生的基礎知識完備的同時，努力保護學生的創(chuàng)造性，激發(fā)學生的學習熱情和創(chuàng)作動力，教師要積極扶持學生設計思維的多元化，補充教科書中沒有的背景知識和專業(yè)發(fā)展的最新動態(tài)，在教學過程中讓學生了解當今設計行業(yè)的概況和發(fā)展趨勢，使在校學生以從業(yè)者的姿態(tài)而不是以旁觀者的姿態(tài)進入這個行業(yè)；教學中，通過給學生列出系統(tǒng)的課后閱讀書目，以閱讀和分析案例培養(yǎng)學生的能力、啟發(fā)學生的思維。在探索環(huán)境藝術設計專業(yè)家具陳設設計課程教學方法的過程中，需要注重專業(yè)基礎教育的知識結(jié)構(gòu)與學生綜合素質(zhì)、職業(yè)技能和創(chuàng)新能力的結(jié)合；針對教學方法進行相應的系統(tǒng)整合，強化教學內(nèi)容與手段的貫通機制；擴寬學生的知識面和就業(yè)面，為學生學業(yè)成功、就業(yè)成功、事業(yè)成功打下堅實的基礎。
座椅類家具設計論文篇十二
近年來，汽車制造行業(yè)發(fā)展較為迅速，企業(yè)之間的競爭也日漸激烈，為贏取客戶，搶占更大的市場占有率，汽車生產(chǎn)商紛紛將汽車設計作為其優(yōu)勢。在設計過程中，將人體工程學融入其中，增加了產(chǎn)品的舒適性，從而達到提高客戶滿意度的目的。本文將以汽車部件的設計為例，對人體工程學的應用進行分析。
轉(zhuǎn)向盤布置主要是對轉(zhuǎn)向盤中心、傾角和輪緣直徑進行確定。轉(zhuǎn)向盤的布置對于駕駛員操縱姿勢和操作力具有直接影響，因此對于降低駕駛疲勞度具有重要意義。首先，轉(zhuǎn)向盤位置由儀表板和駕駛員之間的距離決定，轉(zhuǎn)向盤輪緣到駕駛者軀干的距離應達到安全距離的最低限制（250mm）；轉(zhuǎn)向盤前后位置還應考慮駕駛者的伸展性。其次，轉(zhuǎn)向盤高度設計時主要考慮駕駛者上肢的舒適性，轉(zhuǎn)向盤太高，駕駛者會產(chǎn)生“端胳膊”駕駛的感覺，加快疲勞的產(chǎn)生；駕駛者身材不同，其對轉(zhuǎn)向盤高度要求存在不同程度的差異，單一設計很難達到滿足所有客戶的需求，因此，轉(zhuǎn)向盤高度一般設計為可調(diào)節(jié)的，這樣就能根據(jù)駕駛者的身材進行調(diào)節(jié)，確保駕駛者能夠舒適的操作轉(zhuǎn)向盤。再次，轉(zhuǎn)向盤輪緣所在平面應與駕駛者觀察儀表時的視線為垂直關系，這是轉(zhuǎn)向盤傾角設計的主要依據(jù)，該設計能使駕乘人員獲得最佳的儀表視野；另外，轉(zhuǎn)向盤傾角還應與駕駛者手握軸線的方向相匹配。最后，轉(zhuǎn)向盤直徑設計太小不利于操控，且影響對儀表的觀察視野；直徑太大會造成空間的浪費。以商務車轉(zhuǎn)向盤設計為例，通常會設計為450mm，同時配置轉(zhuǎn)向助力裝置減少操控力，而不采用加大直徑的辦法減少操控力。轉(zhuǎn)向盤中心位置、傾角和直徑的最終確定是需要通過反復試驗、校核后得到的，確保轉(zhuǎn)向盤設計達到最優(yōu)化狀態(tài)?，F(xiàn)代轉(zhuǎn)向盤設計時還會配置許多功能按鈕，如雨刷器開關、擋風玻璃洗滌噴水開關、照明系統(tǒng)開關、喇叭按鈕等，布置這些功能按鈕時要充分考慮手指操作的伸及性，對功能按鈕的形式和順序進行不斷的優(yōu)化，保障操作的便捷性。
首先，儀表板主斷面的設計。儀表板主斷面位于駕駛員中心對稱面處，該部分設計是駕駛者乘坐環(huán)境設計的重要組成部分，其設計原理如圖1所示。駕駛者下視野線切線以下為盲區(qū)，要與眼橢圓下方相切（l4），切線（l4）與水平線所成的角（a）即為駕駛員前方下視野角。為保證前方下視野的要求，儀表板上方最高點、前擋風玻璃下側(cè)邊緣、轉(zhuǎn)向盤輪緣都要在下視野線切下方；做轉(zhuǎn)向盤輪緣最高處截面下方和眼橢圓上方的公切線（l1），做轉(zhuǎn)向盤輪緣上方和眼橢圓下側(cè)公切線（l2），l1和l2之間可布置儀表盤。連接儀表盤中心和眼橢圓中心（l3），l3應平分l1和l2之間的空間；儀表盤中心到眼橢圓中心的距離（r）最大值不超過750mm（以商務用車為例），一般距離可設計為710mm；儀表盤平面與l3的夾角應控制在90±10°范圍內(nèi)。
1.3儀表布置中的人體工程學儀表盤和儀表橫向位置應布置。
在可視區(qū)域內(nèi)。一般來說，最常用、最主要的儀表應布置在可視區(qū)中心附近，如車速里程表等；將一般性的儀表布置在重要儀表的周圍，如發(fā)動機轉(zhuǎn)速表、油量表、發(fā)動機水溫表等。部分汽車儀表盤上還設計了其他功能儀表，如發(fā)電機狀態(tài)、燈光、變速檔、環(huán)境溫度、路面傾斜度等相關儀表，在布置儀表時應按照認讀順序進行，同時考慮各功能儀表之間的邏輯性，聯(lián)系密切的儀表可就近布置；當儀表較多時，還可通過顏色加大功能區(qū)分，將引人注目的顏色應用到重要儀表區(qū)，可對駕駛者起到警示作用。
1.4儀表罩布置。
儀表罩要能遮住射向儀表玻璃的光線，這就需要對儀表罩的設計深度進行試驗，確保入射光經(jīng)過儀表表面反射后不會與眼橢圓相交，消除炫目現(xiàn)象。儀表罩布置不能干擾前方下視野，其斷面應布置在公切線l1上方，下視野線l4以下。儀表罩最前端要與轉(zhuǎn)向盤保持50mm以上的距離，防止二者的干涉。
產(chǎn)品設計的主要目的是滿足人的需要，因此，產(chǎn)品設計應以“人”為中心，將“人”在使用產(chǎn)品過程中產(chǎn)生的行為和心理感受融入到產(chǎn)品設計中，充分考慮人-機-環(huán)境之間的關系，加強人與產(chǎn)品之間的溝通是非常重要的，也是產(chǎn)品設計是否成功的關鍵要素。隨著人們生活水平的不斷提升，人們對各類產(chǎn)品的需求也越來越高，客戶不僅關心產(chǎn)品的性能，更關注產(chǎn)品能否滿足客戶的實際需求、產(chǎn)品設計師在進行產(chǎn)品設計時，應具有創(chuàng)新意識，利用人機工程學、超強的觀察力和敏感力對產(chǎn)品進行設計，確保產(chǎn)品能夠滿足客戶的需要，提高產(chǎn)品的市場占有率和好評率，擴大企業(yè)的經(jīng)濟效益。
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座椅類家具設計論文篇十三
城市街道家具的概念有各種各樣。在這其中比較準確的如意大利市政協(xié)會認為處于公眾通行區(qū)域的供公眾使用的元素成為街道家具，這些街道家具包括垃圾箱，雨篷等。而這一概念的興起則源于20世紀60年代出現(xiàn)公共藝術萌芽的英國，這一時期人們稱之為streetfurniture（直譯為“街道的家具”）。而在別的國家如日本，其被稱為“步行者道路的家具”或者“道的裝置”，也稱“街具”，在歐洲被叫作urbanelement（城市配件）?！八兄脗溆诮值赖募揖咴O施，所有在城市或聚落里，所有設立在道路的邊緣、人行道上，甚至就在道路上的公共設施?！边@是法國巴黎第四大學教授卡蒙納曾經(jīng)提出的關于街道家具的解釋。現(xiàn)在，“街道家具”是城市景觀中不可或缺的生活道具，它是代表著這座城市文化氣韻的濃縮，為城市街道營造出一種家庭的溫馨之感，使街道的公共活動區(qū)域也可以像室內(nèi)空間一樣讓人可以輕松地活動。其概念范圍也相對變廣，例如電話亭、公交車站、公共座椅、垃圾桶、飲水池、樹池等?！敖值兰揖摺睂儆诩揖叩姆懂?，除了其與室內(nèi)家具一一對應地呈現(xiàn)在公共空間里以外，它還包涵了人們對于城市家園的美好希望，這樣的詞語能夠給人一種親切之感，是人們生活水平提高，重視精神生活的表現(xiàn)。但是它同時也呈現(xiàn)出來室內(nèi)家具不同的特點，它的存在是從私密空間到公共空間的延續(xù)，是街區(qū)標志性的重要部分。對于街道家具的分類方法上，國內(nèi)外有著不同的分發(fā)?？偟膩碚f，街道家具分為九大類。
美國著名景觀設計師哈普林（halprin）曾說：“一個都市對其都市景觀的重視與否，可以從它所設置的街道桌椅的品質(zhì)和數(shù)量上看出來。”對于景觀設計上來說，街道家具的重要性不會小于公園和廣場，它的有無、多少以及品質(zhì)的好壞等都會對城市景觀造成影響，也影響到整個城市的整體形象。近年來，各大城市都明顯更加注重城市景觀的塑造，將其列入市政建設目標。街道家具作為視覺上和文化上的標識性存在，是不同時期城市街道環(huán)境中公共的文化理念和功能性設計的復合載體，是表達一座公共文化和城市氣質(zhì)的重要組成部分，是城市里生活的人們的精神寄托。從藝術角度上來說，它是公共藝術與城市生活相融合的體現(xiàn)。從藝術表現(xiàn)手法上來說，設計語言可分為符號化表現(xiàn)、形式美表現(xiàn)和藝術性表現(xiàn)三方面。
2.1符號化表現(xiàn)。
人的思維過程或者說是符號形成的過程是先認識事物表象，再通過大腦把表現(xiàn)錄入形成概念，而后將源自生活的經(jīng)驗與形成的概念加以鞏固。符號在這個過程中，充當信息傳遞中介和認識新的事物的簡化手段的角色。街道家具通過設計過程中的材料、色彩、造型等進行一定形式的編排，對這些元素進行加工整合，轉(zhuǎn)化成便于識別的符號，來演繹符號化，實現(xiàn)傳情達意的目的。不同的材料有自己獨特的語言，也有自己獨一無二的故事，材料作為城市家具的“肌肉”，讓家具的形態(tài)更加豐富，呈現(xiàn)給人多樣的視覺感受。而在色彩上來說（圖3），色彩是城市家具的“外衣”，反映了這一區(qū)域的性格，可以首先引起人們的視覺感知，影響人們心情。造型方面，它是城市家具的“骨架”，能使人在戶外活動時重新審視生活。這樣成為直接或間接向公眾揭示其內(nèi)在文化脈絡與時代風格符號，運用各自獨特的符號化方式，引起公眾的好感，產(chǎn)生文化和心理上的共鳴，體現(xiàn)特有的親合力。
2.2形式美表現(xiàn)。
“美”的原則是貫穿于設計本身的。而街道家具在滿足實用性的基礎上，通過藝術美的加工來提高其藝術屬性。形式美的規(guī)律與審美觀念是不同的，形式美應該更具有普遍性和共性特征，而審美觀念則具有更多的不確定性因素，因為它會因時間、地區(qū)和民族的不同產(chǎn)生比較大的差異。在設計過程中，街道家具通過材料上、空間上的變化形成自身的形式美規(guī)律。
2.3藝術性表現(xiàn)。
雖然街道家具設計屬于環(huán)境藝術的美學范疇，但也并不能將其簡單地歸結(jié)為環(huán)藝景觀的美觀方面，因為與設計不同，藝術往往帶有很濃厚的文化色彩。設計師將藝術與設計相結(jié)合，將感性與理性相結(jié)合。藝術為理性設計提供源源不斷的創(chuàng)作靈感，比如一開始的立體藝術到超現(xiàn)實藝術再到風格派和構(gòu)成主義，以及后來興起的波普藝術、極簡藝術、大地藝術等，這其中的各種藝術形式都成為設計師們可以利用的設計語言和表達形式。它通過象征、秩序、夸張等特有的手法給人視覺上和心理上的雙重震撼，向人們傳遞當?shù)氐娘L俗人情和特有氣質(zhì)，讓更多的人參與到藝術中來，更近距離地欣賞藝術、接觸藝術。例如德國法蘭克福的地鐵站入口，在滿足了使用功能以外，它又是一件公共藝術品，使之成為當?shù)亟謪^(qū)的地標，符合當時人們的審美情趣。再如，日本藝術家安田侃（kanyasuda）的作品《妙夢（keyofdream）》就是一個很好的例子。作品給觀眾提出了一個思考，從洞中看到的前方究竟是現(xiàn)實還是夢境？這也體現(xiàn)了藝術的無邊張力，展現(xiàn)出街道家具通過藝術性表現(xiàn)展現(xiàn)出的獨特魅力。街道家具作為人與空間的紐帶，應該不僅給人們帶來生活的便捷，還應更讓人們在使用中下意識地感受一種舒適，并在舒適的愉悅中實現(xiàn)對美的事物的向往和追求。
有人說判斷城市是否進步的標志不在那些顯而易見的高樓大廈，不在公園廣場，而體現(xiàn)在小細節(jié)上，一個垃圾桶、一個指向牌、一座公交站才能真切地反映出來這座城市的品位、文化和氣質(zhì)。街道家具的使命如果僅僅是滿足簡單的功能屬性，那這個城市就會變得索然無趣。它應該是像公共藝術品一樣可以向人們傳遞思想和能量，它的藝術表現(xiàn)存在于設計師對美的追求和大眾的精神需求之中。不同的場合配以不同風格的街道家具，使每個街區(qū)都有自己獨特的個性，影響街區(qū)的整體風格定位，體現(xiàn)空間的文化氣質(zhì)。上海的街道家具設計雖然教歐洲有些國家起步較晚，但是借著2010年上海世博會這個機遇，南京路進行了悄然改變（圖7）。包括路燈、座椅、售賣亭、雕塑小品、廣告招牌等都進行了系統(tǒng)的改進，使整體風格更加強烈，在傳統(tǒng)的基礎上又不失國際都市的現(xiàn)代氣息，讓游客感受到來自上海這座城市的友好以及細致入微的關懷。所以在街道家具設計過程中，設計師和藝術家應該堅持以人為本，關心人、服務人的理念，在保證功能需求的基礎上，滿足人們心理上的愉悅，形成文化的創(chuàng)新與傳承，讓設計和藝術無處不在。讓人們在休息活動的同時，通過街道設計這個小窗口，尋得這座城市成長的足跡。
本文對于藝術性手法在街道家具中表現(xiàn)的探討，實際上是對街道空間里的文化和性格氣質(zhì)進行研究?，F(xiàn)如今越來越多的街道家具設計有了藝術化傾向。因為街區(qū)的品質(zhì)是市民生活質(zhì)量提高與否的重要體現(xiàn)，也反映了當時人們的生活水平。在設計過程中很多設計師顧此失彼，一味追求藝術化，而忘記了與文化相結(jié)合、找尋城市特有氣質(zhì)。城市的發(fā)展是從點至線再至面的發(fā)展過程，提升街道的氣質(zhì)是提高城市形象的重要節(jié)點。在生活中，歷史的成因總能影響著人們對記憶的追溯，通過對物的認識，人們又創(chuàng)造著某種新的文化記憶，這種循環(huán)再創(chuàng)造的過程是一種自然規(guī)律，也可以說是一種歷史使命。街道是人們生活的之間連接的線的話，那街道家具就是線中的節(jié)點。設計師在設計過程中需要進行充分的調(diào)研剖析，了解當?shù)匚幕瘹v史和風土民情等，讓藝術中有理性，理性中有激情，打破傳統(tǒng)街道家具設計的思維禁錮，提升城市的文化氣質(zhì)和感染力。
座椅類家具設計論文篇十四
摘要：雖然人體工程學是一門新興起的學科，但在現(xiàn)代社會的發(fā)展中，隨處可見該學科的影子。人體工程學與人們身處的生活環(huán)境息息相關，人們的起居空間、辦公室、交通空間以及其他空間等等都考慮到室內(nèi)關于人的舒適性的優(yōu)化設計，包括對人的心理、生理等因素上的考慮，服務于人們的生活、學習、休閑、辦公等等日常行為。本文以人體工程學的研究現(xiàn)狀為基礎，探索其在室內(nèi)設計中的運用情況。
在以人為本的現(xiàn)代社會中，任何室內(nèi)設計都要以考慮人的安全性和舒適性為前提，這是社會發(fā)展水平提升背景下人們對服務質(zhì)量更高水平的追求。人體工程學的運用體現(xiàn)了這一理念。在室內(nèi)設計中的運用，要充分考慮到室內(nèi)空間環(huán)境的各個方面，以及人員結(jié)構(gòu)、屬性和人的心理需求特征，綜合全方面的自然因素和人為因素，以滿足人對自身生活空間的各種需求。所以，綜合來看，人體工程學不僅要考慮到環(huán)境設計因素，更要重視人的心理需求因素，這也對室內(nèi)設計者提出了更高的要求。
對人心理因素的分析是人體工程學的重要內(nèi)容。在進行室內(nèi)設計的過程中，要充分分析人的心理行為與室內(nèi)環(huán)境的關系變化，加強在采光、色彩、界面等外部因素對人心理的影響，通過對人心理行為變化與外部環(huán)境因素的關系，設計出更加人性化、科學化的室內(nèi)構(gòu)造，滿足人的精神需求。以下是室內(nèi)設計中需要研究的幾點人的心理特征：
1.室內(nèi)環(huán)境的人際關系心理。
所謂人際關系，主要是體現(xiàn)在室內(nèi)人口結(jié)構(gòu)上。要滿足在不同場景、不同空間、不同地域下空間所屬個人與他人的溝通交流。要充分考慮到人們在交流方式和語言表達上的不同。要把握好室內(nèi)人與人之間的交往距離，親近的人際關系與生疏的人際關系既往的距離都有所差別。
2.室內(nèi)環(huán)境的隱私性心理。
每個人都有自己的心理隱私，需要一定的獨立空間，這部分的獨立空間主要以聲音和視線進行一定程度上的隔絕。從心理上分析，對自己隱私的注重是人們必要的心理需求，這部分需求具有排他性和隱蔽性，從本質(zhì)上看，對隱私的注重也是讀自己人格上的尊重。室內(nèi)設計固然要重視人的隱私和隱私行為，設計一些阻隔環(huán)境，以保護個人隱私，以免暴露在他人的視線和可傳達的聲音范圍之內(nèi)。充分保護個人隱私的室內(nèi)設即有利于人們心理健康和工作效率。
3.室內(nèi)環(huán)境的安全性、舒適性心理。
相對于外部環(huán)境來說，室內(nèi)環(huán)境本身更能給人一種舒適感和安全感。但是如果室內(nèi)設計過于開闊或者過于繁雜，都會給人造成一種不穩(wěn)定的感覺。所以室內(nèi)設計者需要在環(huán)境色彩、空間采光、依托物體等多個方面進行綜合考究，以滿足人對安全性和舒適性的心理需求。
1.室內(nèi)整體空間大小的確定。
人體工程學在以人為本的基礎上，依照人的需求進行合理的室內(nèi)環(huán)境布局。在確定室內(nèi)空間大小時，要通過專業(yè)的數(shù)據(jù)分析、社會調(diào)查以及人的物理性和生理性行為習慣進行綜合考察，在充分的科學依據(jù)下進行空間面積、大小劃分。
2.組合空間和使用空間的確定。
室內(nèi)空間組合分多鐘類型，生活設施的組合，家具的組合，裝飾的組合，以及其它組合。組合最基本的理念是滿足人們?nèi)粘；顒拥男枰詽M足基本需求為出發(fā)點，以最便捷、最舒適的方式進行組合的最優(yōu)化設計。除此之外，要對人的個性化因素進行相應的數(shù)據(jù)分析，在各物品組合方式、陳設方式上體現(xiàn)人的個性化需求，在家庭式的居住環(huán)境中，組合方式和使用空間要充分體現(xiàn)老少皆宜的`特征。
3.無障礙設計依據(jù)的確定。
無障礙的室內(nèi)設計主要是考慮兒童、老人、病人、殘疾人、孕婦德國特殊人群的需求特征，利用人體工程學的運用，使室內(nèi)環(huán)境對其造成的阻礙最小化，這就需要對其進行相對特殊的研究，構(gòu)建個性化與人性化并存的室內(nèi)設計方案。例如兒童具有人小、喜好玩的特點，那么對兒童房型的設計要根據(jù)兒童的人小的因素，選用較小的房型。床和座椅等設施也要根據(jù)兒童的身體特點，選用較矮的舒適的設備。兒童的房間要避免設計擺放一些比較尖銳的設備，和易碎物品等，以免兒童因好玩的天性對其誤碰或發(fā)生意外等等。
4.使用者行為組織的確定。
在用人體工程學進行設計時，通常要考慮到光環(huán)境、聲環(huán)境、通風環(huán)境、熱環(huán)境等等這些外部環(huán)境對人的影響。設計者在考慮這些因素時，切不可妄自推測，要經(jīng)過精準的科學計算和耐心的調(diào)查研究，繼而制定一套可行的設計方案，最后再正式展開室內(nèi)設計實施工作。室內(nèi)內(nèi)部環(huán)境對人的影響因素主要表現(xiàn)在形狀、色彩、光線、布局等方面。要綜合外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境綜合考量設計，滿足不同人群的心理需求和對環(huán)境的基本需求。
三、結(jié)束語。
總之，人體工程學在室內(nèi)設計中的運用很好地彌補了簡單室內(nèi)設計方面的不足，充分重視人的心理需求，考慮室內(nèi)環(huán)境各種因素對人心理健康的影響。如今，人體工程學在室內(nèi)設計上的運用尚未達成規(guī)模，其本身也有著一些不完善的地方亟待進一步發(fā)展。
座椅類家具設計論文篇十五
2.1以人體工程學為依據(jù)進行室內(nèi)空間面積的確定。室內(nèi)空間的主要作用就是滿足人的生活舒適度。人體工程學能夠?qū)⑷说纳硇睦碜鳛橹饕难芯恳罁?jù)，通過精準的數(shù)據(jù)分析和調(diào)查，為室內(nèi)設計提供良好的數(shù)據(jù)和理論支撐。使室內(nèi)設計從空間上滿足人們的生理和心理需求。
2.2室內(nèi)配套設施的人性化趨勢。室內(nèi)設計中所涉及到的家具、生活用具、擺件等的布置都是為了滿足人們正常的生活需求進行的。所以，在室內(nèi)布置上，最終目的是通過各種設計和規(guī)劃，是的所有的陳設都能夠滿足人們舒適和安全體驗感覺，實現(xiàn)生活方便。當然，對于配套硬件的布置，應該考慮到人體的個性化需求，從功能和使用便捷性上都應該統(tǒng)籌老少皆宜的使用效果。
2.3體現(xiàn)無障礙式的設計理念。室內(nèi)設計的人性化主要體現(xiàn)在，它的使用性上不僅能滿足正常人群的需求，更能估計到老弱病殘?zhí)厥馊后w的使用需求性。這就要充分的利用人體工程學的相關理論，統(tǒng)籌考慮各項實際因素。比如，既要保證兒童不會被一些尖銳的桌角磕傷，又要確保一些特殊身高的人群的使用便捷性等。2.4室內(nèi)設計的總體環(huán)境是實現(xiàn)對人的生理和心里的各項組織作用。室內(nèi)設計中要對室內(nèi)的聲音、光線、溫度、輻射、通風等各種問題進行周密的考慮和研究。人為一定室內(nèi)環(huán)境中難免會“觸景生情”，室內(nèi)設計效果在客觀上都會影響到人們的感官感受。如果各項設計未能達到人體工程學中的各項標準，將會對人們的心理產(chǎn)生一種消極的影響。所以，室內(nèi)設計要考慮對設計效果人的身體力行方面的影響。為人們營造一種和諧輕松的空間氛圍。通過人體工程學在室內(nèi)設計中的應用，可以使一些形狀、色彩、光線等的設計更能貼近人在不同環(huán)境下的心理需求。
3結(jié)語。
總而言之，雖然人體工程學在室內(nèi)設計中的應用還是初步階段，但是相信，隨著社會的發(fā)展和人們需求的提升，室內(nèi)設計中將會充分的納入人體工程學體系，室內(nèi)設計人員應該積極的在做好設計技術提升的同時，將人體工程學巧妙的納入到設計理念中來，以人們的實際心理訴求來指導室內(nèi)設計方案的制定，通過兩者的有機結(jié)合實現(xiàn)以人為本的設計理念，通過室內(nèi)設計的不斷人性化來滿足社會和人們工作及生活各方面的需求。
作者:許帶娣單位:中國美術學院風景建筑設計研究院。
參考文獻：
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座椅類家具設計論文篇十六
摘要：家具材料不僅僅是家具造型與結(jié)構(gòu)的基礎，材料的變化也體現(xiàn)了人類社會經(jīng)濟文化和科技等方面的進步。從過去的木材、金屬、石材等材料到現(xiàn)代社會的纖維、玻璃、橡膠、復合板、皮革、海綿等多種復合材料等的運用，這些材料都憑借其特有的性質(zhì)在家具設計中展現(xiàn)出外觀、舒適及經(jīng)濟性的特有優(yōu)勢。
我國改革開放近四十年來，家具行業(yè)得到了飛速發(fā)展。據(jù)2016年數(shù)據(jù)顯示：我國家具產(chǎn)量占全世界家具產(chǎn)量的25%，儼然已成世界家具制造大國。而相較于傳統(tǒng)中式家具的材料使用，現(xiàn)在家具市場上各種新式材料的使用也越來越多：如人工板材、塑料、玻璃、皮革、金屬、重組竹材等。新式材料的應用為新中式家具帶來了不僅僅是新的觸感和新的設計思路;相比傳統(tǒng)家具昂貴的實木材料，新材料的應用也相應地降低了家具的成本，使其更容易受到多數(shù)消費者的青睞。
在傳統(tǒng)中式家具中，木材一直是最重要的材料，因為木材的材料特性是其他材料在視覺以及觸覺上無法超越的，并且木材擁有獨特的紋理性、導熱慢、絕緣、透氣且易加工、雕刻等特性。這些特性對于中式家具中所重視的.榫卯結(jié)構(gòu)以及“天人合一”思想都是非常關鍵的。而隨著社會科技的不斷進步和資源的日漸匱乏，使用新材料制造的家具開始逐漸走入我們的視野。如亞克力、木塑復合材料、鋁塑復合板、竹集成材以及多種纖維板等。新材料的使用固然可以緩解資源匱乏問題，但是其本身物理性質(zhì)卻與我們傳統(tǒng)家具文化并不相適應。因此，如何結(jié)合新材料的特質(zhì)來展現(xiàn)國人所追求的文化性就成了新材料在家具設計中的關鍵。
(一)家具新材料的市場現(xiàn)狀。
近幾年來，我國家具市場愈加繁榮，但世界知名三大家具展：意大利米蘭國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會、德國科隆國際家具展的展會上卻并無太多中國家具的身影。其主要原因在于我國現(xiàn)階段僅僅是家具生產(chǎn)大國，并不是家具設計大國。除此之外，國內(nèi)對于新材料的使用也還停留在多種材料的簡單搭配上。經(jīng)過筆者的多方實地調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，目前國內(nèi)市場上的家具新材料使用情況主要分為兩種：一種是直接使用新材料來制作家具;另一種是以木結(jié)構(gòu)或板木材料為主體、其他材料作為裝飾或舒適性為目的的輔材制作家具。其中第一種新材料的使用方式在家具市場中兩極分化現(xiàn)象嚴重，一般出現(xiàn)在高端設計品牌或低端廉價的家具中。但由于目前市場對于實木家具的青睞所以這種材料使用方式并不適合目前我國消費者的需求。因而第二種材料使用方式就相比較更為適合我國目前的消費市場現(xiàn)狀。
(二)家具新材料面臨的問題。
現(xiàn)代家具的材料及設計受到歷史、市場、政策等多方面的制約和影響。首先是國產(chǎn)的紅木等名貴木材在清代就已經(jīng)砍伐殆盡，現(xiàn)在市場上的紅木家具主要都是從東南亞進口;而隨著改革開放我國經(jīng)濟飛速發(fā)展，人民的生活水平日益提高，在20世紀80年代左右紅木的需求量大大增加，以至于現(xiàn)階段紅木價格飛漲，導致了傳統(tǒng)家具材料已經(jīng)不能滿足現(xiàn)階段人們生活的需求。其次是我們面臨的嚴重的環(huán)境問題，已不能進行大量的木材砍伐作為家具材料，因此我們必須堅持可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的思想和減量化(reducing)、再利用(reusing)和再循環(huán)(recycling)的3r綠色設計原則，適當合理地把利用新材料融合進家具設計，使傳統(tǒng)的家具更符合現(xiàn)代設計的審美理念，更容易受到消費者的青睞與市場的歡迎。
我國目前僅僅是家具生產(chǎn)大國，大量的設計理念和使用的材料都來自于國外，而我國自主的家具設計和材料的應用還處在直接使用或簡單搭配的階段上。顯然，在人們的審美水平愈漸提高，急需國內(nèi)自己的設計的情況下，如何合理地將非傳統(tǒng)材料融入家具的設計中才是我們目前應該解決的重點問題。
(一)新材料在國內(nèi)外設計現(xiàn)狀。
國外對于新材料的應用開始較早，自西方經(jīng)歷工業(yè)革命后，各種在現(xiàn)代工業(yè)體系下生產(chǎn)出的金屬材料、塑料、曲木、板材等多種材料就廣泛地應用于家具設計。19世紀托勒設計的曲木家具，因其制造成本低、產(chǎn)量高，至今仍在被模仿生產(chǎn)。芬蘭的設計師阿爾瓦阿爾托使用膠合板等材料，使其設計的家具造型充滿曲線給人一種柔美的感覺?，F(xiàn)代主義大師米斯凡德羅推崇的是“少即是多”的設計理念，他認為形式是結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，在設計中可以去除一切不具有結(jié)構(gòu)或功能依據(jù)的部分。設計出了“巴塞羅納椅”等代表作，使用了鍍鉻鋼管與皮革等新材料的結(jié)合，至今仍是家具史上的經(jīng)典之作。在去年的米蘭家具展衛(wèi)星沙龍展上一個來自于斯洛文尼亞的名為“aklih”的工作室使用了較為熱門的3d打印技術制造了一系列的家具產(chǎn)品，他們使用環(huán)保木屑和生物塑料混合材料作為3d打印原材料，這種材料不僅無毒無害更是環(huán)境友好型產(chǎn)品，在未來有較大的發(fā)展前景。而國內(nèi)的家具新材料使用設計發(fā)展較晚，但在近些年也有諸多的國內(nèi)設計師在米蘭家具展上有了許多優(yōu)秀的作品。如曲美家居以扇元素打造扶手椅和咖啡桌。不僅在材料上使用了曲木、玻璃、皮革等新材料，在造型設計上更是恰到好處地營造出具有傳統(tǒng)文化色彩的視覺美感。除此以外，還有如平仄家具的“放慵”躺椅也受到了外國人的歡迎。該躺椅也使用了手工編織藤材的面料，外剛內(nèi)柔，貼合人體，提高了舒適度。結(jié)構(gòu)設計上藤面與木框的精巧組合，兼顧曲線的柔和與力道的把握。
(二)新材料的消費者需求設計分析。
新材料的使用設計首先注意的就是要以人為本，現(xiàn)代人們對家具有兩大需求，一個是生活需求，一個是心理需求。1.生活需求的設計分析生活需求指的是家具的便捷性和舒適性。傳統(tǒng)的家具材料顯然已經(jīng)和現(xiàn)代起居方式不符，因此使用新材料來達到現(xiàn)代起居方式所需求的舒適就十分必要了?，F(xiàn)代人對于起居方式的要求更多的是舒適性與隨意性，因此在設計方面就要考慮到座榻類家具，如沙發(fā)、椅凳的舒適性。對此可以有兩種設計思路：一種是在對傳統(tǒng)硬質(zhì)家具坐面上增加符合人體體型的凹槽，在不改變整體風格的情況下使久坐更舒適;另一種就是在坐具表面上增加軟質(zhì)坐墊或者將坐墊整合在坐具上，這種設計相對更加舒適，而增加的軟質(zhì)坐墊也可以使用不同材質(zhì)作為內(nèi)芯和表面來達到不同的使用效果。除此之外，還有例如餐桌、茶幾類家具可以在表面使用耐臟、耐磨損、易清潔的材質(zhì)作為表面;書桌也因為由傳統(tǒng)的軟筆書寫改為硬筆書寫以及電腦的大量使用將表面設計為具有防劃痕、適用于鼠標以及能使手部長時間工作也會感到舒適的材質(zhì)，如各種復合材料，而柔軟陶瓷就是其中的一種，其是將橡膠加入陶土中，其手感類似皮革，改變了傳統(tǒng)陶瓷堅硬冰冷的質(zhì)感，使其在家具設計中更加人性化，使人感到柔軟和溫馨。2.心理需求的設計分析材料是組成家具的最基本結(jié)構(gòu)，其本身的物理特性直接決定了家居風格的視覺效果。不同的材料擁有不同的色澤、質(zhì)感，這直接決定了家具給人帶來的心理感受。不同年齡段的人會對家具的心理需求有不同的追求。年輕人一般會更喜歡金屬質(zhì)感或者磨砂透明或半透明質(zhì)感的材料的家具，這可以為他們帶來現(xiàn)代、時尚的心理感受;而中年人則喜歡皮革或者實木材料的家具，這種家具會給他們帶來尊貴、豪華、充滿成就的內(nèi)心感受;而老年人則喜愛織物、實木或者是竹纖維的家具，這類家具給他們帶來沉穩(wěn)、舒適以及親切受關懷的心理感受。除此之外，兒童的家具則不僅需要考慮色彩與造型的需要，還需要考慮到兒童家具使用的材料會對兒童身心造成的影響。所以不同材料的冷暖感、輕重感、明暗感、軟硬感，會因選材的不同，對不同的人造成不同的心理感受。3.新材料使用與設計面臨的問題目前，我們使用的家具主要有四種要素來組成：材料、結(jié)構(gòu)、外觀以及功能。其中材料是家具的基礎，因此使用新材料所制作的家具要注意外觀文化內(nèi)涵、加工工藝、質(zhì)地、質(zhì)量和強度、經(jīng)濟性以及可持續(xù)發(fā)展和環(huán)保性。
(1)設計內(nèi)涵家具的設計內(nèi)涵即是內(nèi)在涵養(yǎng)，其中最主要的是文化內(nèi)涵的豐富。因此，產(chǎn)品在設計中一定要注意社會文化的認同，尤其注意不能出現(xiàn)公認的所謂低俗或者低劣的設計及材料應用。此外就是要考慮設計應針對消費者的內(nèi)心需求。經(jīng)過調(diào)查問卷發(fā)現(xiàn)，很大一部分消費者在選擇家具時除了舒適性和價格外，還很在意家具帶來的所謂“面子”問題，也就是家具給予消費者的心理滿足感。因此在設計內(nèi)涵上要針對不同的人群有不同的選擇。(2)加工工藝材料的加工工藝也會對家具使用時產(chǎn)生影響。簡單來舉例，對于家具中木質(zhì)材料部分就要考慮南北方的氣候差異，南方氣候相比較更濕潤，木質(zhì)材料容易受潮或是蟲蛀;而北方氣候相對干燥，并且很大一部分家庭中都有暖氣，在加工過程中就要考慮材料容易開裂的問題。而其他材料如玻璃就要考慮熱脆性、硬度、塑料材料要考慮延展性或者受熱形變等因素。(3)質(zhì)地、質(zhì)量材料自身的質(zhì)地和質(zhì)量決定了家具產(chǎn)品從外觀上給人的感受。家具的承重部分或是結(jié)構(gòu)部分要使用質(zhì)地堅硬質(zhì)量較好的材料，例如木材、金屬等，給消費者一種視覺上的可靠感;而在直接接觸人體的部分則可以用一些柔軟的材質(zhì)，可以給消費者視覺上的舒適感。(4)經(jīng)濟性經(jīng)濟性直接決定了家具的成本和售價以及消費者的接受能力，雖然傳統(tǒng)的木材在絕大多數(shù)方面都能滿足消費者對于家具的需求，但隨著木材使用量的增加，其本身生長年限較長，木材資源儲備日趨匱乏，與木材材質(zhì)相近的、經(jīng)濟美觀的材料將更多地用于家具的設計與生產(chǎn)中。由此可見，新材料的家具制作，已趨向多種材料相互搭配、多種技術的綜合利用，如金屬材料、木質(zhì)材料、復合材料等相互結(jié)合，既符合現(xiàn)代人生活功能的需要，形式也更加新穎，審美更具有現(xiàn)代感。相比較傳統(tǒng)的家具設計而言，新材料結(jié)合使用設計的家具必然會對傳統(tǒng)家具的生產(chǎn)和設計帶來一定的沖擊。兩種家具必將共同存在，且互相促進。
材料的使用是家具設計的重要一環(huán)，材料的優(yōu)劣和合理性直接決定了家具的外觀、結(jié)構(gòu)、性能等方面，進而影響其市場銷售狀況。因此材料的使用成為現(xiàn)代家居設計中重要的組成部分，消費者在購買家具時也會更多地考慮其材料的視覺與使用感受。目前有許多特性優(yōu)秀的材料還沒有應用到現(xiàn)代家具的設計中來，家具的新材料使用與設計任重而道遠。我國家具設計發(fā)展也會向著多材料、多功能，更加人性化的方向發(fā)展。
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座椅類家具設計論文篇十七
摘要：隨著社會的不斷進步，人們對產(chǎn)品的要求越來越多，這就對產(chǎn)品設計者提出了更高的要求。人體工程學是通過研究人、機、環(huán)境之間的優(yōu)化配置，實現(xiàn)產(chǎn)品最優(yōu)化設計的一門學科，該學科可廣泛應用于家具、日用品、it產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品等多個領域。本文將對人體工程學在汽車設計中的應用進行分析。
0引言。
人體工程學是研究人在工作環(huán)境中的解剖學、生理學和心理學等多方面要素，如何通過合理配置，達到人-機-環(huán)境的最優(yōu)化配置問題，其主要內(nèi)容是將有關人的科學資料應用于設計領域，最大幅度的提高人的工作環(huán)境和生活質(zhì)量，保障人的身心健康和全面發(fā)展。人體工程學應用涉及產(chǎn)品領域較多，如家具產(chǎn)品設計、日用生活品設計、工業(yè)產(chǎn)品設計等都離不開人體工程學，本文將以工業(yè)產(chǎn)品設計為例，對人體工程學在產(chǎn)品設計中的應用進行分析。