讀后感是對閱讀某本書后感受、思考和心得的總結(jié)和概括，它可以幫助我們更好地理解書籍的內(nèi)涵和作者的意圖，我想我們可以寫一篇讀后感來分享自己的思考吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的讀后感呢？首先，我們應該從整體上把握作品的主題和思想，通過分析故事情節(jié)、人物塑造和語言表達等方面，深入挖掘作者想要表達的意義和內(nèi)涵。其次，我們需要圍繞主題展開自己的思考和分析，結(jié)合作品中的細節(jié)和情節(jié)進行論述，以個人的觀點和見解為支撐，形成獨特的觀點。最后，在寫作過程中，要注重語言的準確性和流暢性，同時也要注意結(jié)構的合理性，使讀后感具有邏輯性和可讀性。接下來是一些讀者的讀后感，希望可以激發(fā)大家對于該書的興趣和思考。
東野圭吾放學后讀后感篇一
《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學校的風云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應出了社會的陰暗面、關注社會、探討人性。為了腦科學的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請?zhí)幱谏鐣讓?、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！
東野圭吾放學后讀后感篇二
歷時五天，斷斷續(xù)續(xù)，我終于把東野圭吾的《白金數(shù)據(jù)》閱讀過一遍。
初讀題目，私以為“白金數(shù)據(jù)”應該是一組很有價值的數(shù)據(jù)，可能與拯救人類有關的金燦燦的數(shù)據(jù)，有那么一些人使用這樣的數(shù)據(jù)聲張正義，是世界變得更加美好。文字閱讀過半發(fā)現(xiàn)還沒出現(xiàn)關鍵字眼“白金數(shù)據(jù)”，甚是納悶。
后來的后來，受到了暴擊，短促而有力，沖擊你的認知，“白金數(shù)據(jù)”是階級特權的象征，也是藏污納垢之地。
1、從故事的主人公之一神樂的角度看，人應當對自己寬容一些，要將眼界放遠一些，多多地關注到身邊的美好的人和事物，極度壓抑的`自我是不健康的，偏執(zhí)不是一件好事。
2、從淺間的角度來審視自己的未來，我覺得極有實際意義的。首當其沖的是，不論你的社會地位如何，不論你的經(jīng)濟實力如何，強健的身體是必須的，還有堅毅而又執(zhí)著的對正義的堅持的和對職業(yè)的熱愛。那啥那啥，一定要好好捧好飯碗(噗~)。
3、蓼科早樹的經(jīng)歷告訴我，女孩子不能太胖，即使天生毀容，我覺得好好管理自我還是可以過得很自信。她的數(shù)學天賦像是上帝給她開的一扇窗，然而，在數(shù)學的世界里，她也不能自如閃耀自我，每每與兄長并行，隆的出現(xiàn)應當是她尚未綻放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。這也就解釋了為什么蓼科早樹的衣服上有神樂的毛發(fā)。蓼科早樹就是鈴蘭，鈴蘭是隆眼中的蓼科早樹，也是蓼科早樹愿意展現(xiàn)在神樂和隆面前的樣子。大家可能已經(jīng)注意到，我將蓼科早樹和鈴蘭視作同一人，而隆和神樂視作不一樣的兩個男人，一個有溫度一個卻沒有。這又使我想起了，當蓼科早樹被殺害后，神樂試圖召喚隆，而隆拒絕出現(xiàn)，他是否也正在傷心，而后發(fā)現(xiàn)即使早樹已經(jīng)不在人世，而鈴蘭還“活著”，這依舊是她，私以為，不過是活在虛妄中的兩個人的愛戀。直到故事的末尾，隆突然出現(xiàn)，槍殺了水上，我才明白，隆所愛戀的不僅僅是白色洋裝的鈴蘭，更是蓼科早樹。他們的交往是超越了時間空間與肉體私欲的純粹。
東野圭吾放學后讀后感篇三
拿起了幾個月前買的一本《假面飯店》，作者出道二十五周年所創(chuàng)作的珍藏本，《假面飯店》沒有《白夜行》給我的震撼，但這一次好奇心穿越我的身體，搜索了作者東野圭吾的資料，我決定看一看他早期的作品《放學后》。
距離高中生活已經(jīng)有十多年了，但還是能夠通過他的作品去重溫那段難忘的歲月。比如青春期的反叛，師生之間的微妙關系，發(fā)育時的愛情與友情，成長的迷惘，學業(yè)與擇業(yè)的壓力等等。故事中幾位主要人物還是給人非常深刻的印象：為人普通，被學生稱為"機器"的男主前島，因吸煙而被迫停學的叛逆少女陽子，學業(yè)優(yōu)秀和反抗精神兼具的北條雅美等，東野用密室殺人等本格派的手法制造了懸疑的故事氛圍，小說后半段的推理成分濃重，但同時也不乏主題表現(xiàn)。在我看來，東野還是非常社會派的推理作家，除此之外能在產(chǎn)量和質(zhì)量上與他較量的新生代推理小說作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。
之所以喜歡社會派的推理作家，是因為我覺得小說不僅要具備精彩好看這樣的故事性要素，同時也需擔起讓人反思的社會責任。再來看看《放學后》，像前島這樣的男老師，好像就出現(xiàn)在自己身邊，大學畢業(yè)后由于要去偏遠的異地工作，于是迫于家人的壓力和已有的人脈資源選擇了教職的工作，有點內(nèi)向木訥，不知如何與學生相處，把老師作為養(yǎng)家糊口的工作；因為與女友在生活中有差不多的愛好，于是結(jié)婚，過著平淡如水的生活，而當經(jīng)歷了與學生相處的過程，前島開始懷疑這樣的人生——擁有孩子并不會讓自己快樂的人生，于是讓自己的老婆打胎，在他看來孩子生來殘忍，而這一殘酷的行為栽下妻子作惡的種子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是個賤人。"此時，無意識地哼起mchotdog《差不多先生》，和前島這樣的男主融為一體。
也許我現(xiàn)在所處的階段和故事中的前島最為貼切的，擁有相同的教師身份，時常也在這樣的自我懷疑中搖擺不定，我所理解的教育既不是拔苗助長，也不是放飛自我，而是保持一種距離感——安全范圍內(nèi)的自由成長，度是最難把握的，比如與學生維系一種既親密又威嚴的關系，如何去應對他們的請求。當然大學生和中學生還是有年齡階段的稍許區(qū)別，但總的來說，面對人的工作真的不好做，特別是消費社會下的教育。偶爾也會有像前島那樣的恐孩癥，主要恐以下幾點：
（一）收入太低，覺得自己養(yǎng)不起。
（二）需要花很多精力和時間，與職業(yè)生涯有沖突，怕自己無法平衡好。
（三）擔心小孩不給力，恨鐵不成鋼的心情就像看到自己的學生不求上進，會有焦慮感。
綜上所述，責任太大，怕自己無法勝任。當然誰都無法斷定未來的走向和人生的選項，就像我們猜不透故事的結(jié)尾，本書的結(jié)尾，也就是兇手的動機一直被許多書評人詬病，但我覺得從上下文語境中還是不難看出東野在書中想要表達——殺人動機，除了財權色之外，還有一點，非常重要，任何令人不爽事情都可能成為殺人動機，是啊，多么符合邏輯，因為這才是青春，青春的羽箭指向所有。
東野圭吾放學后讀后感篇四
看到后內(nèi)心很壓抑，難道不幸的童年真的要靠一生去治愈嗎？難道這就能成為傷害別人的理由嗎？不得不說，雪太自私了，為了得到自己的目的不擇手段，從不在乎別人的感受。其實她后面是可以好好生活的，可以讓陽光照進她生活里來，可是她沒有，她選擇了黑夜。亮他很可憐又讓人心疼，他是愛雪的可是雪是真的.愛他嗎，為了她亮永遠生活在黑夜里。
雖然她說亮是她的光，可是最后她一下都沒有回頭，那是愛嗎？從一開始，她愛的就只有她自己，為了寄養(yǎng)到她想去的家，她殺死了母親；為了保護好自己的形象，她傷害了同學；為了讓所有的人只能喜歡她，傷害了最好的朋友；為了拋棄自己已不愛且沒有上進心的丈夫，她設計了圈套讓他離開并心懷愧疚；為了防止別人發(fā)現(xiàn)她的秘密，殺害了無辜的偵探；甚至為了穩(wěn)固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦強加在了丈夫的女兒身上。她說她的生活里沒有太陽，明明是她自己選擇了黑夜。
東野圭吾放學后讀后感篇五
“我相信你心里的封印是在意識到死亡的那一刻解開的，你無法忍受就這么抱著對日高的惡意離開人世，而引燃這股惡意的，是日高握有你過去的秘密這一事實?！?BR> 加賀警官對躺在監(jiān)獄病床上的野野口先生這樣說道。
直到最后一頁，才明白這位兇手的殺人動機。
看到三分之二的時候，我還以為這本書的后面還會寫一個故事，這個關于“暢銷作家被謀殺”的故事應該就這么結(jié)束了吧：野野口先生因為和暢銷書作家的日高先生互生情愫，而又被日高威脅做他的影子寫手（代筆者），忍無可忍之下才選擇謀殺。
誰知道不是，沒有這么簡單。
故事是這樣寫的：
首先是以野野口先生自述寫的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的電話約他見面，之后，他和日高先生的新婚太太在書房發(fā)現(xiàn)了日高先生的尸體。
接著是野野口先生的手記，他在手記中寫到：我突然興起一個想法，想把這番體驗記錄下來，就用我的手寫下朋友遇害的悲劇吧。我在想，我會一直寫下去，直到真相曝光。”
看到后來，你才發(fā)現(xiàn)，這份手記只是加害人對警察和媒體的誤導而已，不僅如此，這位心思縝密的野野口先生居然從一年前就在準備這場謀殺。當你跟著情節(jié)一步步接近案情真相時，你會覺得背后一陣陣發(fā)涼。
最初，野野口引導警察從完全不著邊際的方面?zhèn)刹?，當加賀警官“全力”搜索到他早就藏好的證據(jù)時，又把案件方向指向另外一個點上，那就是自己被迫成為日高先生的“影子作家”和其妻子的出軌，還造成了很大的輿論。
最終，在加賀景觀的直覺引導和大量調(diào)查下，才確定了野野口先生的殺人動機，那就是心里暗藏的對日高先生的惡意，那仇恨深得連他自己都無法解釋。因為日高先生在學生時代對野野口先生的恩德，反而招致了對方的怨恨，還有在他面前不可避免的自卑。長大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，無法自拔。特別是知道自己罹患癌癥之后，他一心想的大概就是除掉日高。
我想，這里的惡意，也可以稱為“心魔”。你控制不好心中的憎恨與惡意，它便慢慢變大，直到占有你。
東野圭吾放學后讀后感篇六
讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領悟呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《放學后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導這讀者。由于我自己習慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導，應當認為，這種誤導是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進程;4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。
至于動機，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的'結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習慣，然而，當?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個偵破過程中，為了誤導偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。
沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動機——受益者——兇手——找出證據(jù)，因為找到動機往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結(jié)束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動機給藏起來，用另一個比較明顯的假信息來誤導偵探和讀者。而這個明顯的信息，也設定的十分巧妙，是經(jīng)過認真的思考后得出的結(jié)論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。
小說重點描寫了教育工作者和學校學生的內(nèi)心世界，其實說白了，人沒有什么應該擁有的心理，沒有什么大家都認同的法則，每個人的內(nèi)心都不一樣，每個人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個理由，高舉道德大旗的學校和教師，在人類的欲望面前無能為力。
從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學后》，除了將殺人動機和殺人目標早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個根本就不存在的空間，而讓他們對這個空間就是他們費盡心機要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個手法，全部被隱藏，在結(jié)尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動不在場證明的手法。兇手設計出的假密室意象，同時為兇手自己制造出了不在場證明。
這部小說采用了明暗雙線結(jié)構，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。
《放學后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。
總的來說，《放學后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。
東野圭吾放學后讀后感篇七
《紅手指》以一個女童的離奇身亡展開情節(jié)，逐漸走入諸多社會問題的背后，當抽絲剝繭撥開案件迷霧的最后，只剩下一個令人心碎的悲涼救贖。下面是語文迷網(wǎng)為大家?guī)淼募t手指讀后感，歡迎參考。
我一直很喜歡東野的書，因為他的書，永遠也猜不到結(jié)局，而每一個結(jié)局中都藏有一個秘密，每一個秘密都讓人震撼。
本書的推理的關鍵，劇情的轉(zhuǎn)折都在于紅手指上，這一點的設置有點莫名其妙。有些推理讀起來如行云流水，那么設置就是非常巧妙的。
該小說以一件殺人案件作為開始，緊接著護犢情深的父母開始幫助兇手兒子開啟包庇的道路，誰知遇上了觀察入微的刑警加賀恭一郎在不斷的推理調(diào)查中得到真相。在不斷的“交手”過程中，刑警松宮發(fā)現(xiàn)“家家有本難念的經(jīng)”在普通不過的家庭也許都有不可告人的秘密，看似鐵漢的加賀也是個有血有肉的暖男。
這本小說讓我觸動很大，其中有親情的包容，逃避的懦弱，愛情的堅貞，甚至是婆媳的矛盾，但是感觸最大的還是家庭教育的缺失帶給孩子的影響。
說實話在看到前五卷的時候我體內(nèi)憤怒的火焰在不斷地上升，因為我實在無法忍受津柰子的護犢行為，她的兒子直巳不是殺死一只阿貓阿狗而是將一個天真爛漫猶如天使的孩子殺死了，更遠的說他破壞了一個幸福的家庭。這般殘忍的手段和冷血的禽獸有何分別呢?甚至比禽獸更加的惡劣，因為禽獸也是會選擇那些可以作為食物的獵物去捕殺。
昭夫在知道兒子直巳殺人之后多少是有些驚愕的，可是驚愕之后他首先想到的是去報警讓兒子自首，他始終最愛的還是自己。從津柰子的口中得知昭夫一直對于家庭責任抱有一種逃避的態(tài)度：不理會婆媳間的矛盾，不理會兒子的學習交際，甚至也不愿了解妻子的想法，總以為時間可以讓這一切都會變得毫不重要，卻從沒考慮到時間只會將這一切不斷累計成為一座隨時可以觸發(fā)的火山。
終于造成兒子性格的缺陷導致殺人的事件發(fā)生這一切都是他的責任，從古就有“養(yǎng)不教，父之過”的俗語。面對父母不相愛的環(huán)境，直巳應該一直是孤獨無助的，好不容易遇到了一個天真的猶如天使的朋友出現(xiàn)在他的生活中他怎么能放她走呢，他寧可毀滅也不愿意她離開。
很早就在一個公眾號上看到關于原生家庭對孩子影響的一個文章，具體的內(nèi)容大概就是父母相親相愛對孩子的性格養(yǎng)成是十分重要的。從小遭遇家暴的孩子很大的概率會得躁狂癥和抑郁癥等心理疾病，要是從小父母恩愛孩子的性格大多很開朗還會將這種優(yōu)良傳統(tǒng)繼承到自己的婚姻中。
我個人就是一個典型的例子，我從小學三年級開始就讀于寄宿學校，在小學期間每年開學爸爸都會送我一次，因為我還沒有自己報名的能力和搬鋪蓋卷的能力。到初中開始爸爸在我初中三年只有過一次送我上學的經(jīng)歷，那就是初一開學的時候，以后的三年時光從來沒出現(xiàn)過甚至在我中考結(jié)束將行李打包回去的時候，他們才說了一句：“哦，初中都畢業(yè)了啊?”當然了高中三年我也是如此過來的。
好多朋友都說我很樂觀也很堅強，我每次聽到這樣的評價都是笑而不語，因為冷暖自知啊，說多了都是無用的。我自己很清楚我很渴望被愛，甚至有時候想要是有個很包容很寵愛我的人我應該就會選擇嫁給他，因為我需要他給我的這些愛。
這就是我的家庭對我造成的心理缺陷，因為我從小感受不到父母的愛，所以導致我對年紀大些的男性更加的青睞總是企圖從他們的身上去尋求父愛，并且我一直認為自己絕不會生兩個孩子，尤其是第一個孩子是女孩子后選擇生二胎，因為我就是那個每日為弟弟背黑鍋挨打的人啊。
不要只看表現(xiàn)就覺得世間的一切都是美好的，其實陰暗面只是你沒看到而已，尤其是人的感情和性格，其實那只是他想給你看到的并不是你真的了解他。
文/鮑米花(簡書作者)。
原文鏈接：http:///p/886ed77a41af。
著作權歸作者所有，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權，并標注“簡書作者”。
東野圭吾放學后讀后感篇八
女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓導主任村橋，利用調(diào)包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標就是這兩人。當前島老師找出兩名真兇后，不會再危險時，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結(jié)局很開放，大概警察也會以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會懷疑到妻子身上。
像書上所說，“如果人能夠因為一點的小事就對他人抱有好感，那么也能因為一點小事對他人產(chǎn)生憎惡?！眴栴}少女高陽原子有想殺死教導主任的想法和行動，只是被別人搶占了先機，而殺機是因為教導主任剪短了她的頭發(fā)；高陽原子卻又會在前島老師被妻子謀害時，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動機是因為惠美的私生活被兩個老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。
東野圭吾放學后讀后感篇九
9.4日朋友在微信上推薦了一本書，日本推理作家，東野圭吾的《秘密》。日本作家的文字大多是娓娓道來，輕聲細語向你講述一個充滿深情的故事。
一個很普通的一天，沒有什么特別的預感，一切一切一如往常。男主人公，平介，即將40歲，他相信今天也會是個平淡無奇的日子，直到看到滑雪場的那個新聞。
一場因為肇事司機過度疲勞駕駛，而導致的車禍。很不幸的是，他的妻子——杉本直子，和他正在上五年級的女兒，藻奈美就在這輛車上。如同所有偉大的母親一樣，直子本能的將女兒壓在自己身下，替她擋下了無數(shù)個插在自己身上的玻璃渣子。女兒毫發(fā)無損。
平介趕到醫(yī)院時，得知了女兒雖然毫發(fā)無損，但由于腦部壓力昏迷不醒，很可能成為植物人。而妻子拼著最后一點神智醒來，想要看看自己的女兒，平介推著病床到藻奈美的身邊，將昏迷中的女兒的手交到直子的手中，看著她帶著一種近乎神圣的安詳閉上了眼，手漸漸的無力。
于任何一個男人而言，這都是一種滅頂之災吧?？伤荒芊怕曂纯抟粓觯€得料理妻子的后事，當他終于可以坐到藻奈美的病床前看著她的睡顏時，不禁暗暗發(fā)誓，定要好好撫養(yǎng)女兒，哪怕她是植物人。他的眼淚滴到藻奈美的手背上，看到她抖動了一下。
女兒睜開雙眼，眼神卻空洞，似是分不清這是哪里。平介激動的叫來了醫(yī)生，經(jīng)過幾天的檢查，得到的結(jié)果是女兒的腦部已經(jīng)沒有任何的損傷，但為什么不說話卻是沒有答案。
嗯，我知道你一定不知道究竟發(fā)生了什么事，而我也實在不想劇透。但如果不說，我也就無法寫下去了。
醒來的人確實是藻奈美的身體，我為什么這么說?因為靈魂，卻是直子——藻奈美的媽媽，平介的亡妻。
我不知道你會不會好奇他們今后要怎樣生活?我會，否則也不會用7小時，廢寢忘食的讀完了這本書。呵呵，也沒有真的忘食。。。。。。
當兩人終于接受了這樣的現(xiàn)實，直子決心要替藻奈美活下去。她要替藻奈美去上小學，中學，高中，一定要保證當有一天藻奈美醒來，看到的是一個優(yōu)秀的，有著獨立生活的能力，不依靠男人也能過得幸福的自己。這樣的心理，每一位女性都能夠理解吧。
藻奈美上小學六年級的身體里有著一位35歲女人的靈魂，平介覺得妻子還在，女兒還在，這樣很好。
然而當直子越來越適應校園的生活，當她越來越享受重新過一次青春的時光時，她的心里也充斥著成熟女人和15歲天真少女的矛盾。她試著把自己當做藻奈美，她叫著平介，爸爸，而平介則在藻奈美與直子間切換，直子叫的更多。
重來一次青春，直子對自己要求甚為嚴苛，她的自控力甚至可以說是強大。她順利的考上了私立中學，再考上了一所優(yōu)秀的高中，沖著醫(yī)學系的專業(yè)努力著。5年過去了，藻奈美的身體長大了，她變得越來越像年輕時候的直子，青春，有活力，健康的身體也愈發(fā)的窈窕。
一個試著重活一次的女人，一個女兒的身體里是妻子的靈魂的男人。他們彼此都努力的適應著這種不可訴說的現(xiàn)實，他們或許仍是夫妻間的心靈的溝通，又不能行夫妻之實。平介也有過再娶的想法，可終歸沒有，他已經(jīng)有一個妻子，有了直子。
而直子試圖把自己真正的當成一個15歲的少女，又有何錯?他們終歸是不可能了啊!
青春有活力的直子，自然吸引了學校里的男孩，不乏有傾慕她的人，然而卻引起了平介的嫉妒。他無法控制自己聽到有男孩給直子打來電話時的心情，他知道他們之間已經(jīng)有了一道不可逾越的鴻溝，而這種失去直子的恐懼使他深深的不安。每當有男孩子打來電話他便怒火中燒，無法控制自己想要窺探直子隱私的欲望。他趁她不在去翻她的書信，明明對自己感到厭惡，卻日漸成癮，因為感到更多的卻是從中得到安全感。
這種情況已經(jīng)無法僅從信件上得到滿足了，直到看到一個竊聽器廣告時，給直子的房間安裝了收錄音機。兩個星期后他出現(xiàn)在直子約會的地方，不顧及兩人不可置信的驚慌。直子被他如同夢游般拉回了家里，步伐沉重，失去生機。
她突然翻箱倒柜找到了她想要的東西，拿出了那個收錄音機。。。。。。
平介曾經(jīng)的多疑與敏感，甚至那些侵犯直子隱私的事情，也曾讓我感到卑劣，感到氣憤，直到在一個圣誕夜，他的那句，因為我不想背叛你，因此我覺得我還是你的丈夫。
一種空虛感代替了曾經(jīng)的劍拔弩張。他看不見前方的路，也找不到退路，心中充滿了絕望。
平介知道自己深深地傷害了直子。
終于有一天平介呼喊著藻奈美的名字時，他用藻奈美的名字向直子表達了他的放手，表達了從此以后甘愿以一個父親的身份對待她，表達了從此她便不再是他的妻子。平介終究是深愛直子，他選擇了讓心愛之人幸福的那條路。而直子也是如此吧。
嗯好消息吧，藻奈美蘇醒的次數(shù)和時間越來越多了，并且直子將這五年所發(fā)生的事情以寫信的形式告訴了她，而且即便沒有上過高中，她也奇妙的會做那些習題。大概通過學習得來的一些知識是會儲存在一個公共區(qū)域吧，不管是誰醒來都不會忘記這些知識。
壞消息呢?直子醒來的時間越來越短了。
妻子，和女兒，原來終將會失去一個。在一個陽光明媚的上午，藻奈美央求爸爸帶她去一個公園，平介感到一種墜入無底深淵的寒意，那里是平介和直子第一次約會的地方。
他細心的將自己收拾妥當，像是年輕時候的那個自己，還買了當初約會聽的cd。在公園的椅子上，直子醒來，呼喚著平介，“阿平!謝謝!再見，別忘了我?！彼@次是真的走了。不能哭，好像有人在他的耳邊輕輕說著。
藻奈美二十五歲那年，要結(jié)婚了，即將結(jié)婚的那天，平介拿著一塊故人的懷表去修表店，藻奈美的未婚夫是這只懷表主人的兒子，他要帶著它去參加婚禮。聽到修表的人說，原來藻奈美的婚戒也是在這里定做的，原來雙方都有意用遺物代表主人出席啊!
平介突然懷疑直子難道沒有消失?難道只是裝著自己消失了嗎?九年，她整整演了九年，而且還打算持續(xù)下去，直到死去的那一刻。
當看到穿著婚紗的藻奈美的那一刻，他們彼此凝望著，在這一刻，平介什么都懂了。然而說什么都沒有意義了，他必須把這個秘密永遠埋藏在心里。
當平介問新郎，你有沒有聽說，新娘的父親一定會對新郎做一件事?
就是讓我揍你一頓!
一拳是因為你搶走我的女兒，另一拳。。。。。。是為了另一個人。
他緊握拳頭，但是早已熱淚盈眶。他跌坐在地上，用手捂著臉，聲嘶力竭地哭了起來。。。。。。
ps：當看到藻奈美第一次蘇醒時，就知道直子大概不會在這個身體里留太久了，當看到他們輪流使用這具身體卻其樂融融，充滿幸福時，真是覺得這樣也不錯吧，還是一家三口，還是一個家的樣子。直到直子醒來的時間越來越短，就越是想要抓住什么卻越是無力，世間安得兩全法呢!
失去，珍惜，失去。我想如果知道最終還是會失去，平介和直子應該會珍惜那5年的時間吧，自此，她就不是你的妻子了。
而對于直子，當那一天平介呼喊她藻奈美時，她就感受到了丈夫的心意，所以她做了這樣一個決定吧，一個一步步扼殺自己的決定，演了一場戲給平介和自己看，最后在公園的那一天，當藻奈美最后醒來時大哭了一場，她何嘗不是在哭自己最終放棄了平介呢!
當一場不幸降臨，誰又能有更好的辦法解脫?所以她最終選擇讓自己消失，來使平介獲得解脫，使他獲得幸福。
珍惜那個還在你身邊的人吧，任何想象都無法預料到失去彼此后的世界，不到最后真的失去，你不會知道你的世界已經(jīng)分崩離析!
東野圭吾放學后讀后感篇十
看東野早期的作品，首先要做好一個心理準備，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》、《惡意》之類的去比較，否則你在閱讀過程中就只能收獲失望了。
如果將它看作一部單獨的作品客觀，《同級生》從推理角度上來說懸念倒是鋪陳的不錯，但主要看點是在每個人做每件事的動機上(這方面還有一定的敘述詭計的嫌疑)，真正的手法還是非常簡單。從作品靈魂上來說最后的結(jié)尾只能給人一時有圓滿結(jié)局的快感，細想起來卻是唏噓不已。
由于情感描寫的鋪墊較少，角色們所做出的舉動讓人感覺非常突兀。讀者在大半本書的過程中感情都跟著主角西原走，對學校有著說不出的憤懣，結(jié)局合上書后卻只為由希子感到不值，一年多的暗戀、身體與心理的雙重壓力、顧慮到男主想要默默犧牲到最后連性命都丟了，男主到頭來只留給她痛楚連快感都沒給過她，壓根就沒想過任何負責任，連鼓起勇氣為她反抗強權那看似決絕的舉動也不過是源于刺激前女友所打的一個幌子而已。反觀男主什么都沒做就讓兩個女人圍著他團團轉(zhuǎn)什么都肯做，當一切塵埃落定后自己會給全校留下了快意恩仇敢作敢當?shù)奶锰萌毡灸袃盒蜗?，被害人長輩都對他慢慢敞開心扉，最后連警察的心都給他攻略了。。。最讓我為由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句臺詞，這讓人覺得連東野都把由希子給拋棄了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”
話說回來，雖然就推理性和立意上來說這部小說屬于普通之作應該沒有問題，但就情節(jié)的精彩度上來說看法卻大相徑庭，我總結(jié)了一下身邊讀過的朋友們的評價和他們個人的經(jīng)歷，就明白了崮中道理，因為對我們這里大多數(shù)的同學而言，其實是沒有什么高中生活可言的，就無法對書中許多由高中生活產(chǎn)生的跌宕刺激感產(chǎn)生共鳴了，這一點沒有辦法用同樣多姿多彩的大學經(jīng)歷來代替，因為大學作為步入社會的過渡時期人在參與一件事中是會嚴格考慮利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中時候戀愛、社團、團委學生會職務或校外生活還算比較豐富的同學看完這本書會非常激動，反之也就可以理解了。
最后想吐槽下感覺雖然東野寫這本書的時候已經(jīng)35歲，但他對于學校以及老師的諸多不滿在這本書中是十分露骨的，基本上就是和還在校的學生一樣強烈。學校那種強權姿態(tài)、觸犯學生多項權利以及部分老師根本上對學生的蔑視心態(tài)這里的情況可比日本糟糕多了，相信很多人都有一樣的憤懣之情，但這種情感會維持多久呢?我回憶起幾年前高中生活當時還曾計劃過利用老師對我的信任私下陷阱報復幾個令人作嘔的老師呢，但當時就因為害怕計劃哪里不周全會暴露了自己而最終不了了之。到現(xiàn)在時光流逝早就恨不起任何老師了，想想那些計劃真的實施在技術上應該也沒什么大問題，只是現(xiàn)在只感到那實在是有點小題大作，也許再過幾年就更會內(nèi)疚不已了。所以我相信，東野原本寫作這書大概是有立意的，立意源于他長達二十幾年的怨念以及個人對教育改革的思考，只不過這個問題與他在十年后的《彷徨之刃》中面臨的一樣：無論給出什么樣的解答都會有人跳出來說你不成熟，有更多的人基于自己職業(yè)本身的立場會對你表示不滿。東野不是意領，仍要保持暢銷作家的頭銜，于是就只能給出最后那種結(jié)局了。
東野圭吾放學后讀后感篇十一
來說亮司吧，最令我動容的便是笹垣警官的那句“真蠢!我真是太蠢了!我追蹤他多少年了?他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎?”，是的，亮司一直都守護在雪穗身邊，從未離開過，從當年的弒父開始他便一直當著雪穗在白夜中行走的光，幫雪穗做任何她想要做的事，幫雪穗傷害她想要傷害的人，幫雪穗得到她想要的東西，盡管那樣的做法不光是在傷害無辜的人，而且還更是傷害雪穗以及他自己的內(nèi)心，關于亮司遲泄的問題我覺得是雪穗所經(jīng)歷的事加上后來雪穗要他幫忙辦的一些事所造成的心理創(chuàng)傷，至于面對雪穗他的這個創(chuàng)傷會不會治愈我不得而知，兩人一起墮落，但亮司應該沒有一次后悔過吧，因為最后的那一跳他“毫不遲疑”，之前的無數(shù)次也是如此。
我能夠確定桐原亮司是深深愛著西本雪穗的，而西本雪穗到底愛不愛桐原亮司，我一開始的答案是愛過，后來是愛或不愛?再后來我覺得迷茫了，直到開始寫這個感想了我又有了新的想法了，那便是仍然愛著，雪穗是帶著恨意的，帶著恨意繼續(xù)著她自那件事之后的整個人生，她目光所及全是那個不會遭遇不幸的地位，所以她心中的這份感情早已經(jīng)被她自己上了鎖，因為在白夜中行走只有前進沒有后退，所以她無法把那份感情擺出來好好的面對只能讓它上鎖，同時這也是她自己所允許的，她與亮司已經(jīng)越來越遠卻又如此貼近，最后的結(jié)局亮司用自己視若珍寶的剪刀結(jié)束了自己的人生，同時也是最后的最后再次守護了雪穗，東野先生最后的那句是“她一次都沒有回頭”，我想也正是源于此，無法回頭，不能回頭，以及不允許自己回頭，這是雪穗怎樣都無法打開的鎖。
東野圭吾放學后讀后感篇十二
在人生的岔路口該怎樣選擇?這個聽起來哲學意味頗濃的問題其實活生生的在我的生活中上演，與《解憂雜貨店》不其然的相遇似乎撥開了我心靈上的迷霧。
也許是內(nèi)心的困頓，當《解憂雜貨店》呈現(xiàn)在眼前，然后，就是完全不設防的翻開第一頁，一眼成癡。意外的驚喜，使我?guī)缀跏且豢跉獠簧岬猛ｎD地想把構成全書的既獨立又絲絲相扣的六個故事看完，但又隱隱為看完之后可能產(chǎn)生的失落感而焦慮。是的，看完書后，我?guī)缀跻凰逈]睡踏實，縈繞在腦海中那彌漫全書的憂傷、無奈和宿命感一直揮之不去。
故事的開頭，三個因為偷的車拋錨，只能在天亮之前暫避到廢棄的雜貨店里的無業(yè)青年，無意中在店里的牛奶箱里接到了一封來自于過去的咨詢信。原來這個雜貨店在三十多年前，是一家能夠解決任何煩惱的雜貨店，晚年喪偶的店主因為一封封求助的來信，重新找到了被需要的感覺。因緣際會，店主去世之后的來信，就這樣來到了他們的手中。而那種被人信任和需要的感覺，是他們在很久以來都沒有感受過的，因此，他們開始提筆，以“浪矢雜貨店”的名義給人回信，盡管錯別字很多，語氣也粗魯不文，但是他們和浪矢爺爺一樣，是真心對待這些信的。
翔太、敦也、幸平，他們?nèi)齻€人對這個世界充滿了憤怒和抵觸的情緒，這是多么熟悉的情感啊。曾經(jīng)的我，為愛情從東北老家來到這個陌生的江南水鄉(xiāng)，總有那么一些日子，看待這個世界的方式是失焦的，因為不被人需要而找不到存在感，因為力量太小而無能為力的挫敗感逼得我要發(fā)狂，所以我拼命地想抓住一些什么，來確定我在這里的位置，一些可以幫我找到自己是誰的理由。
明明這本書名字叫做《解憂雜貨店》，不知為何開頭就讀的我心事重重，最后那封回復給白紙的信卻又像夜晚天空中的航空線一擊中心，好似眼睛發(fā)出了亮光卻不知何時已然飽含淚水。
這本書打到我心里，讓我懷念所有被感動的時光。比起聲畫，被書打動更讓我幸福，那種只是自己感受到的觸動和寂寞，沒有渲染，沒有音效，沒有那些潛移默化添上的東西，只是留白給你，自己填滿的天馬行空，可以肆意想象和參與，真好。人們彼此并不知道，也許過去或者未來的自己，會與他人的命運這般緊密相連，認真作答的每一個人，其實都是在向自己發(fā)問。最后的最后，當這個夜晚停滯于雜貨店中歲月的光芒消失，人們將會邁出這個屋子，去書寫雖然不一定美好，但是也真是因為不可思議地充滿了未知而百般精彩的人生。人們會去承認自己的錯誤，去完善自己的'將來，去努力為了夢想而奮斗，去不留下遺憾的勇敢而誠實地活著。人們會遵守諾言，會相互幫助，會心懷愛與真。如果眼中有淚水的話，也一定會有像淚水一樣閃爍的光芒。
東野圭吾放學后讀后感篇十三
早期的東野圭吾描寫起校園生活來可謂得心應手，無論是《放學后》，還是《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》，又或是這本《同級生》，作品中總是透露出一股濃郁的青澀味道。當然寫校園生活的主要原因是因為當時東野圭吾自身能力的不足，沒辦法構建繁復的小說世界，所以緊縮在一片校園中也是無可奈何的事情。
但是，東野的書在大陸陸續(xù)出版，優(yōu)秀的作品已經(jīng)先出過了，剩下的作品自然會越來越差，而他老人家近些年醬油也打得很可以，x之后的佳作寥寥無幾，滿門心思大概都在考慮如何給湯川設計明星案件，或是想方設法讓小說變得越來越像劇本，好在搬上屏幕的時候省些力氣。一頭一尾的東野圭吾，似乎都常常讓人覺得遺憾頗多。前期作品青澀，而后期又太過圓滑世故。出版商出東野圭吾，先推出的是東野的佳作，然后名氣大了，再把他前期作品推出賣給粉絲(大抵也只有粉絲會去一一閱讀東野的作品)。這么做的確有騙錢的嫌疑，但對讀者來說，也就是愿者上鉤的問題，喜歡的自然會買，不喜歡的不買就好。
回到《同級生》這本書上來。這本書講的自然是發(fā)生在校園里的案子，所以乍看起來有點《放學后》的味道。不過東野在處理案子的時候，在詭計方面遠不如《放學后》那么過癮，難道說東野從這個時候開始就已經(jīng)在逐步轉(zhuǎn)型，放棄本格推理了?但就算把這種風格上的變化當成轉(zhuǎn)型，本書的轉(zhuǎn)型也很不成功，最后的結(jié)局在前面缺少必要的鋪墊，動機也太過生硬。小說采用西原莊一為第一人稱，主要描寫的是高中生活的沖動和不成熟。不過現(xiàn)在閱讀起來，除了對校園生活的些許感慨之外，還能感受到東野對女性的描繪：他筆下很多女性角色都有一股魔女特質(zhì)。本書中水村緋絽子就是如此，為了愛人可以不顧一切，做出讓人覺得匪夷所思的事情來?；蛟S東野用男性作家的眼光來描寫女性，本身就帶有偏頗，所以這樣的情節(jié)會讓人覺得不真實。
這本書里面沒有東野的靈魂，只是他早年糊口的作品，是練筆，算不上創(chuàng)作。幼稚的詭計和糟糕的故事情節(jié)可以原諒，但真正令人驚訝的是東野早期的作品和中后期作品的差別竟然可以這么大，這從另一個角度說明了東野的能力和天賦，能夠從一開始的校園本格推理到后面完全轉(zhuǎn)變成大眾暢銷書作家，從一開始堅持到最后的作家又有多少呢?別的作家是堅持自己的風格，而東野堅持的是變化，這就是東野特立獨行的地方，哪怕他寫的大多數(shù)都像故事會，但至少也是能夠讓人暢快閱讀的故事。
順便說一句，這本書里面也有“東西”，而且是幕后者。這個詞在東野的書中反復出現(xiàn)，看來他真的很喜歡。
東野圭吾放學后讀后感篇十四
平介是在那場意外發(fā)生過的五年后，才下定決心徹底接受妻子的新身份——他的妻子杉田直子在一場滑雪大巴墜落事故中喪生，女兒杉田藻奈美也因此成為植物人。而令人匪夷所思的是，直子的靈魂竟然以某種超自然的方式“附身”在了藻奈美的身上。日本作家東野圭吾在小說《秘密》中所敘述的，就是這樣一個略有殘酷而又治愈的故事。
和《解憂雜貨店》相仿，《秘密》一書作為當代著名推理作家東野圭吾別具一格的作品之一，用他慣有的平淡語調(diào)，講述了在杉田平介這個男人身上發(fā)生的這一系列乍一聽令人匪夷所思的故事。無法肆意傾訴的悲傷貫穿了整部小說，但在故事的最后，無論是平介一家還是肇事司機一家，最終也都獲得了幸福的結(jié)局。故事最令人震撼的地方是的結(jié)尾，平介本以為直子的靈魂早在九年前就被藻奈美的意識所取代，直到藻奈美的婚禮前夕，負責鑄造結(jié)婚戒指的工匠，不慎說漏了嘴，平介這才明白事情的真相。直子不愿看著丈夫繼續(xù)為自己的雙重身份訴苦惱，于是編造了那個謊言——那個象征著摒棄身份、完全作為另一個人活下去的謊言。平介顧不得方才還和親友們信誓旦旦地保證“絕對不會哭出來”，跌坐在地上嚎啕大哭。
原是一部講述一個家庭是如何從無法彌補的傷口所留下的陰霾中走出來的故事，作者本人卻并沒有將其寫的過于悲傷，想來原因不僅在于書中的平介“見不得別人悲慘”，更是書中自始至終所強調(diào)的，永不泯滅的親情與愛。孟子說：“人皆有不忍人之心?！北M管遭遇了如此嚴重的傷害，平介依舊選擇原諒肇事司機一家——因為那個司機是同時兼顧兩個家庭、拼命掙錢才導致的疲勞駕駛，司機的妻子獨自一人承受喪夫之痛和外界的指責，他們的女兒則接連失去繼父和母親，過上了寄人籬下的生活，連飯都不敢多吃一碗……既然共同遭遇了不幸，那還能追究些什么呢?平介的心理活動站在受害者家屬的角度來看，似乎非常的不可理喻，但這是這種充滿人情味的關懷，打動了無數(shù)讀者的心。
在如今這個流行“各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜”的社會，平介的這種“不忍人之心”是多么的珍貴啊!
東野圭吾放學后讀后感篇十五
讀書是務必的，但讀書本身并沒有什么了不起。
——陳魯豫《偶遇》。
陶瓷兔子說：走過不同的路，翻過不同的書，跟不同的人聊過天，想過不同的事，有過不同的情緒，就是最佳的生活狀態(tài)。本著把自己偽裝成一個文藝青年的念頭，思來想去，還是整理一下翻過的日本推理小說作家東野圭吾先生的作品吧，附錄是翻過的作品，括號內(nèi)是翻完的時間。
第一次翻看東野圭吾的書是20xx年3月26日，剛好睡在我下鋪的室友下班回來，放在桌上一本解憂雜貨鋪，同宿舍室友都說他的書很棒，于是借過來翻，這一翻就從第一頁翻到了最后一頁。剛開始，并不明白這位作家，心里還在說東野圭吾這個名字好難記阿，和書中出現(xiàn)的名字一樣，太多了記不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是課本中經(jīng)常出現(xiàn)的小明、小紅、李雷、韓梅梅這樣多好阿，必須能夠分清。之后，發(fā)現(xiàn)東野圭吾的書“有毒”，每翻看一本就像吃了旋邁一樣，根本就停不下來，因為很想明白結(jié)局，但又不想錯過過程，于是一點一點的翻看下去。
我不明白，要讀多少書，看多少景，遇多少人，才能將所有的好全都記在心底。最后，請允許我再次用最愛的脫口秀節(jié)目主持人艾倫，在每一期節(jié)目結(jié)束前都講的那句話作為結(jié)束：善待他人。
東野圭吾放學后讀后感篇一
《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學校的風云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應出了社會的陰暗面、關注社會、探討人性。為了腦科學的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請?zhí)幱谏鐣讓?、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！
東野圭吾放學后讀后感篇二
歷時五天，斷斷續(xù)續(xù)，我終于把東野圭吾的《白金數(shù)據(jù)》閱讀過一遍。
初讀題目，私以為“白金數(shù)據(jù)”應該是一組很有價值的數(shù)據(jù)，可能與拯救人類有關的金燦燦的數(shù)據(jù)，有那么一些人使用這樣的數(shù)據(jù)聲張正義，是世界變得更加美好。文字閱讀過半發(fā)現(xiàn)還沒出現(xiàn)關鍵字眼“白金數(shù)據(jù)”，甚是納悶。
后來的后來，受到了暴擊，短促而有力，沖擊你的認知，“白金數(shù)據(jù)”是階級特權的象征，也是藏污納垢之地。
1、從故事的主人公之一神樂的角度看，人應當對自己寬容一些，要將眼界放遠一些，多多地關注到身邊的美好的人和事物，極度壓抑的`自我是不健康的，偏執(zhí)不是一件好事。
2、從淺間的角度來審視自己的未來，我覺得極有實際意義的。首當其沖的是，不論你的社會地位如何，不論你的經(jīng)濟實力如何，強健的身體是必須的，還有堅毅而又執(zhí)著的對正義的堅持的和對職業(yè)的熱愛。那啥那啥，一定要好好捧好飯碗(噗~)。
3、蓼科早樹的經(jīng)歷告訴我，女孩子不能太胖，即使天生毀容，我覺得好好管理自我還是可以過得很自信。她的數(shù)學天賦像是上帝給她開的一扇窗，然而，在數(shù)學的世界里，她也不能自如閃耀自我，每每與兄長并行，隆的出現(xiàn)應當是她尚未綻放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。這也就解釋了為什么蓼科早樹的衣服上有神樂的毛發(fā)。蓼科早樹就是鈴蘭，鈴蘭是隆眼中的蓼科早樹，也是蓼科早樹愿意展現(xiàn)在神樂和隆面前的樣子。大家可能已經(jīng)注意到，我將蓼科早樹和鈴蘭視作同一人，而隆和神樂視作不一樣的兩個男人，一個有溫度一個卻沒有。這又使我想起了，當蓼科早樹被殺害后，神樂試圖召喚隆，而隆拒絕出現(xiàn)，他是否也正在傷心，而后發(fā)現(xiàn)即使早樹已經(jīng)不在人世，而鈴蘭還“活著”，這依舊是她，私以為，不過是活在虛妄中的兩個人的愛戀。直到故事的末尾，隆突然出現(xiàn)，槍殺了水上，我才明白，隆所愛戀的不僅僅是白色洋裝的鈴蘭，更是蓼科早樹。他們的交往是超越了時間空間與肉體私欲的純粹。
東野圭吾放學后讀后感篇三
拿起了幾個月前買的一本《假面飯店》，作者出道二十五周年所創(chuàng)作的珍藏本，《假面飯店》沒有《白夜行》給我的震撼，但這一次好奇心穿越我的身體，搜索了作者東野圭吾的資料，我決定看一看他早期的作品《放學后》。
距離高中生活已經(jīng)有十多年了，但還是能夠通過他的作品去重溫那段難忘的歲月。比如青春期的反叛，師生之間的微妙關系，發(fā)育時的愛情與友情，成長的迷惘，學業(yè)與擇業(yè)的壓力等等。故事中幾位主要人物還是給人非常深刻的印象：為人普通，被學生稱為"機器"的男主前島，因吸煙而被迫停學的叛逆少女陽子，學業(yè)優(yōu)秀和反抗精神兼具的北條雅美等，東野用密室殺人等本格派的手法制造了懸疑的故事氛圍，小說后半段的推理成分濃重，但同時也不乏主題表現(xiàn)。在我看來，東野還是非常社會派的推理作家，除此之外能在產(chǎn)量和質(zhì)量上與他較量的新生代推理小說作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。
之所以喜歡社會派的推理作家，是因為我覺得小說不僅要具備精彩好看這樣的故事性要素，同時也需擔起讓人反思的社會責任。再來看看《放學后》，像前島這樣的男老師，好像就出現(xiàn)在自己身邊，大學畢業(yè)后由于要去偏遠的異地工作，于是迫于家人的壓力和已有的人脈資源選擇了教職的工作，有點內(nèi)向木訥，不知如何與學生相處，把老師作為養(yǎng)家糊口的工作；因為與女友在生活中有差不多的愛好，于是結(jié)婚，過著平淡如水的生活，而當經(jīng)歷了與學生相處的過程，前島開始懷疑這樣的人生——擁有孩子并不會讓自己快樂的人生，于是讓自己的老婆打胎，在他看來孩子生來殘忍，而這一殘酷的行為栽下妻子作惡的種子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是個賤人。"此時，無意識地哼起mchotdog《差不多先生》，和前島這樣的男主融為一體。
也許我現(xiàn)在所處的階段和故事中的前島最為貼切的，擁有相同的教師身份，時常也在這樣的自我懷疑中搖擺不定，我所理解的教育既不是拔苗助長，也不是放飛自我，而是保持一種距離感——安全范圍內(nèi)的自由成長，度是最難把握的，比如與學生維系一種既親密又威嚴的關系，如何去應對他們的請求。當然大學生和中學生還是有年齡階段的稍許區(qū)別，但總的來說，面對人的工作真的不好做，特別是消費社會下的教育。偶爾也會有像前島那樣的恐孩癥，主要恐以下幾點：
（一）收入太低，覺得自己養(yǎng)不起。
（二）需要花很多精力和時間，與職業(yè)生涯有沖突，怕自己無法平衡好。
（三）擔心小孩不給力，恨鐵不成鋼的心情就像看到自己的學生不求上進，會有焦慮感。
綜上所述，責任太大，怕自己無法勝任。當然誰都無法斷定未來的走向和人生的選項，就像我們猜不透故事的結(jié)尾，本書的結(jié)尾，也就是兇手的動機一直被許多書評人詬病，但我覺得從上下文語境中還是不難看出東野在書中想要表達——殺人動機，除了財權色之外，還有一點，非常重要，任何令人不爽事情都可能成為殺人動機，是啊，多么符合邏輯，因為這才是青春，青春的羽箭指向所有。
東野圭吾放學后讀后感篇四
看到后內(nèi)心很壓抑，難道不幸的童年真的要靠一生去治愈嗎？難道這就能成為傷害別人的理由嗎？不得不說，雪太自私了，為了得到自己的目的不擇手段，從不在乎別人的感受。其實她后面是可以好好生活的，可以讓陽光照進她生活里來，可是她沒有，她選擇了黑夜。亮他很可憐又讓人心疼，他是愛雪的可是雪是真的.愛他嗎，為了她亮永遠生活在黑夜里。
雖然她說亮是她的光，可是最后她一下都沒有回頭，那是愛嗎？從一開始，她愛的就只有她自己，為了寄養(yǎng)到她想去的家，她殺死了母親；為了保護好自己的形象，她傷害了同學；為了讓所有的人只能喜歡她，傷害了最好的朋友；為了拋棄自己已不愛且沒有上進心的丈夫，她設計了圈套讓他離開并心懷愧疚；為了防止別人發(fā)現(xiàn)她的秘密，殺害了無辜的偵探；甚至為了穩(wěn)固自己在上流家庭的地位，把自己的痛苦強加在了丈夫的女兒身上。她說她的生活里沒有太陽，明明是她自己選擇了黑夜。
東野圭吾放學后讀后感篇五
“我相信你心里的封印是在意識到死亡的那一刻解開的，你無法忍受就這么抱著對日高的惡意離開人世，而引燃這股惡意的，是日高握有你過去的秘密這一事實?！?BR> 加賀警官對躺在監(jiān)獄病床上的野野口先生這樣說道。
直到最后一頁，才明白這位兇手的殺人動機。
看到三分之二的時候，我還以為這本書的后面還會寫一個故事，這個關于“暢銷作家被謀殺”的故事應該就這么結(jié)束了吧：野野口先生因為和暢銷書作家的日高先生互生情愫，而又被日高威脅做他的影子寫手（代筆者），忍無可忍之下才選擇謀殺。
誰知道不是，沒有這么簡單。
故事是這樣寫的：
首先是以野野口先生自述寫的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的電話約他見面，之后，他和日高先生的新婚太太在書房發(fā)現(xiàn)了日高先生的尸體。
接著是野野口先生的手記，他在手記中寫到：我突然興起一個想法，想把這番體驗記錄下來，就用我的手寫下朋友遇害的悲劇吧。我在想，我會一直寫下去，直到真相曝光。”
看到后來，你才發(fā)現(xiàn)，這份手記只是加害人對警察和媒體的誤導而已，不僅如此，這位心思縝密的野野口先生居然從一年前就在準備這場謀殺。當你跟著情節(jié)一步步接近案情真相時，你會覺得背后一陣陣發(fā)涼。
最初，野野口引導警察從完全不著邊際的方面?zhèn)刹?，當加賀警官“全力”搜索到他早就藏好的證據(jù)時，又把案件方向指向另外一個點上，那就是自己被迫成為日高先生的“影子作家”和其妻子的出軌，還造成了很大的輿論。
最終，在加賀景觀的直覺引導和大量調(diào)查下，才確定了野野口先生的殺人動機，那就是心里暗藏的對日高先生的惡意，那仇恨深得連他自己都無法解釋。因為日高先生在學生時代對野野口先生的恩德，反而招致了對方的怨恨，還有在他面前不可避免的自卑。長大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，無法自拔。特別是知道自己罹患癌癥之后，他一心想的大概就是除掉日高。
我想，這里的惡意，也可以稱為“心魔”。你控制不好心中的憎恨與惡意，它便慢慢變大，直到占有你。
東野圭吾放學后讀后感篇六
讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領悟呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《放學后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導這讀者。由于我自己習慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導，應當認為，這種誤導是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進程;4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。
至于動機，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的'結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習慣，然而，當?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個偵破過程中，為了誤導偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。
沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動機——受益者——兇手——找出證據(jù)，因為找到動機往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結(jié)束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動機給藏起來，用另一個比較明顯的假信息來誤導偵探和讀者。而這個明顯的信息，也設定的十分巧妙，是經(jīng)過認真的思考后得出的結(jié)論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。
小說重點描寫了教育工作者和學校學生的內(nèi)心世界，其實說白了，人沒有什么應該擁有的心理，沒有什么大家都認同的法則，每個人的內(nèi)心都不一樣，每個人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個理由，高舉道德大旗的學校和教師，在人類的欲望面前無能為力。
從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學后》，除了將殺人動機和殺人目標早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個根本就不存在的空間，而讓他們對這個空間就是他們費盡心機要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個手法，全部被隱藏，在結(jié)尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動不在場證明的手法。兇手設計出的假密室意象，同時為兇手自己制造出了不在場證明。
這部小說采用了明暗雙線結(jié)構，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。
《放學后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。
總的來說，《放學后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。
東野圭吾放學后讀后感篇七
《紅手指》以一個女童的離奇身亡展開情節(jié)，逐漸走入諸多社會問題的背后，當抽絲剝繭撥開案件迷霧的最后，只剩下一個令人心碎的悲涼救贖。下面是語文迷網(wǎng)為大家?guī)淼募t手指讀后感，歡迎參考。
我一直很喜歡東野的書，因為他的書，永遠也猜不到結(jié)局，而每一個結(jié)局中都藏有一個秘密，每一個秘密都讓人震撼。
本書的推理的關鍵，劇情的轉(zhuǎn)折都在于紅手指上，這一點的設置有點莫名其妙。有些推理讀起來如行云流水，那么設置就是非常巧妙的。
該小說以一件殺人案件作為開始，緊接著護犢情深的父母開始幫助兇手兒子開啟包庇的道路，誰知遇上了觀察入微的刑警加賀恭一郎在不斷的推理調(diào)查中得到真相。在不斷的“交手”過程中，刑警松宮發(fā)現(xiàn)“家家有本難念的經(jīng)”在普通不過的家庭也許都有不可告人的秘密，看似鐵漢的加賀也是個有血有肉的暖男。
這本小說讓我觸動很大，其中有親情的包容，逃避的懦弱，愛情的堅貞，甚至是婆媳的矛盾，但是感觸最大的還是家庭教育的缺失帶給孩子的影響。
說實話在看到前五卷的時候我體內(nèi)憤怒的火焰在不斷地上升，因為我實在無法忍受津柰子的護犢行為，她的兒子直巳不是殺死一只阿貓阿狗而是將一個天真爛漫猶如天使的孩子殺死了，更遠的說他破壞了一個幸福的家庭。這般殘忍的手段和冷血的禽獸有何分別呢?甚至比禽獸更加的惡劣，因為禽獸也是會選擇那些可以作為食物的獵物去捕殺。
昭夫在知道兒子直巳殺人之后多少是有些驚愕的，可是驚愕之后他首先想到的是去報警讓兒子自首，他始終最愛的還是自己。從津柰子的口中得知昭夫一直對于家庭責任抱有一種逃避的態(tài)度：不理會婆媳間的矛盾，不理會兒子的學習交際，甚至也不愿了解妻子的想法，總以為時間可以讓這一切都會變得毫不重要，卻從沒考慮到時間只會將這一切不斷累計成為一座隨時可以觸發(fā)的火山。
終于造成兒子性格的缺陷導致殺人的事件發(fā)生這一切都是他的責任，從古就有“養(yǎng)不教，父之過”的俗語。面對父母不相愛的環(huán)境，直巳應該一直是孤獨無助的，好不容易遇到了一個天真的猶如天使的朋友出現(xiàn)在他的生活中他怎么能放她走呢，他寧可毀滅也不愿意她離開。
很早就在一個公眾號上看到關于原生家庭對孩子影響的一個文章，具體的內(nèi)容大概就是父母相親相愛對孩子的性格養(yǎng)成是十分重要的。從小遭遇家暴的孩子很大的概率會得躁狂癥和抑郁癥等心理疾病，要是從小父母恩愛孩子的性格大多很開朗還會將這種優(yōu)良傳統(tǒng)繼承到自己的婚姻中。
我個人就是一個典型的例子，我從小學三年級開始就讀于寄宿學校，在小學期間每年開學爸爸都會送我一次，因為我還沒有自己報名的能力和搬鋪蓋卷的能力。到初中開始爸爸在我初中三年只有過一次送我上學的經(jīng)歷，那就是初一開學的時候，以后的三年時光從來沒出現(xiàn)過甚至在我中考結(jié)束將行李打包回去的時候，他們才說了一句：“哦，初中都畢業(yè)了啊?”當然了高中三年我也是如此過來的。
好多朋友都說我很樂觀也很堅強，我每次聽到這樣的評價都是笑而不語，因為冷暖自知啊，說多了都是無用的。我自己很清楚我很渴望被愛，甚至有時候想要是有個很包容很寵愛我的人我應該就會選擇嫁給他，因為我需要他給我的這些愛。
這就是我的家庭對我造成的心理缺陷，因為我從小感受不到父母的愛，所以導致我對年紀大些的男性更加的青睞總是企圖從他們的身上去尋求父愛，并且我一直認為自己絕不會生兩個孩子，尤其是第一個孩子是女孩子后選擇生二胎，因為我就是那個每日為弟弟背黑鍋挨打的人啊。
不要只看表現(xiàn)就覺得世間的一切都是美好的，其實陰暗面只是你沒看到而已，尤其是人的感情和性格，其實那只是他想給你看到的并不是你真的了解他。
文/鮑米花(簡書作者)。
原文鏈接：http:///p/886ed77a41af。
著作權歸作者所有，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權，并標注“簡書作者”。
東野圭吾放學后讀后感篇八
女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓導主任村橋，利用調(diào)包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標就是這兩人。當前島老師找出兩名真兇后，不會再危險時，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結(jié)局很開放，大概警察也會以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會懷疑到妻子身上。
像書上所說，“如果人能夠因為一點的小事就對他人抱有好感，那么也能因為一點小事對他人產(chǎn)生憎惡?！眴栴}少女高陽原子有想殺死教導主任的想法和行動，只是被別人搶占了先機，而殺機是因為教導主任剪短了她的頭發(fā)；高陽原子卻又會在前島老師被妻子謀害時，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動機是因為惠美的私生活被兩個老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。
東野圭吾放學后讀后感篇九
9.4日朋友在微信上推薦了一本書，日本推理作家，東野圭吾的《秘密》。日本作家的文字大多是娓娓道來，輕聲細語向你講述一個充滿深情的故事。
一個很普通的一天，沒有什么特別的預感，一切一切一如往常。男主人公，平介，即將40歲，他相信今天也會是個平淡無奇的日子，直到看到滑雪場的那個新聞。
一場因為肇事司機過度疲勞駕駛，而導致的車禍。很不幸的是，他的妻子——杉本直子，和他正在上五年級的女兒，藻奈美就在這輛車上。如同所有偉大的母親一樣，直子本能的將女兒壓在自己身下，替她擋下了無數(shù)個插在自己身上的玻璃渣子。女兒毫發(fā)無損。
平介趕到醫(yī)院時，得知了女兒雖然毫發(fā)無損，但由于腦部壓力昏迷不醒，很可能成為植物人。而妻子拼著最后一點神智醒來，想要看看自己的女兒，平介推著病床到藻奈美的身邊，將昏迷中的女兒的手交到直子的手中，看著她帶著一種近乎神圣的安詳閉上了眼，手漸漸的無力。
于任何一個男人而言，這都是一種滅頂之災吧?？伤荒芊怕曂纯抟粓觯€得料理妻子的后事，當他終于可以坐到藻奈美的病床前看著她的睡顏時，不禁暗暗發(fā)誓，定要好好撫養(yǎng)女兒，哪怕她是植物人。他的眼淚滴到藻奈美的手背上，看到她抖動了一下。
女兒睜開雙眼，眼神卻空洞，似是分不清這是哪里。平介激動的叫來了醫(yī)生，經(jīng)過幾天的檢查，得到的結(jié)果是女兒的腦部已經(jīng)沒有任何的損傷，但為什么不說話卻是沒有答案。
嗯，我知道你一定不知道究竟發(fā)生了什么事，而我也實在不想劇透。但如果不說，我也就無法寫下去了。
醒來的人確實是藻奈美的身體，我為什么這么說?因為靈魂，卻是直子——藻奈美的媽媽，平介的亡妻。
我不知道你會不會好奇他們今后要怎樣生活?我會，否則也不會用7小時，廢寢忘食的讀完了這本書。呵呵，也沒有真的忘食。。。。。。
當兩人終于接受了這樣的現(xiàn)實，直子決心要替藻奈美活下去。她要替藻奈美去上小學，中學，高中，一定要保證當有一天藻奈美醒來，看到的是一個優(yōu)秀的，有著獨立生活的能力，不依靠男人也能過得幸福的自己。這樣的心理，每一位女性都能夠理解吧。
藻奈美上小學六年級的身體里有著一位35歲女人的靈魂，平介覺得妻子還在，女兒還在，這樣很好。
然而當直子越來越適應校園的生活，當她越來越享受重新過一次青春的時光時，她的心里也充斥著成熟女人和15歲天真少女的矛盾。她試著把自己當做藻奈美，她叫著平介，爸爸，而平介則在藻奈美與直子間切換，直子叫的更多。
重來一次青春，直子對自己要求甚為嚴苛，她的自控力甚至可以說是強大。她順利的考上了私立中學，再考上了一所優(yōu)秀的高中，沖著醫(yī)學系的專業(yè)努力著。5年過去了，藻奈美的身體長大了，她變得越來越像年輕時候的直子，青春，有活力，健康的身體也愈發(fā)的窈窕。
一個試著重活一次的女人，一個女兒的身體里是妻子的靈魂的男人。他們彼此都努力的適應著這種不可訴說的現(xiàn)實，他們或許仍是夫妻間的心靈的溝通，又不能行夫妻之實。平介也有過再娶的想法，可終歸沒有，他已經(jīng)有一個妻子，有了直子。
而直子試圖把自己真正的當成一個15歲的少女，又有何錯?他們終歸是不可能了啊!
青春有活力的直子，自然吸引了學校里的男孩，不乏有傾慕她的人，然而卻引起了平介的嫉妒。他無法控制自己聽到有男孩給直子打來電話時的心情，他知道他們之間已經(jīng)有了一道不可逾越的鴻溝，而這種失去直子的恐懼使他深深的不安。每當有男孩子打來電話他便怒火中燒，無法控制自己想要窺探直子隱私的欲望。他趁她不在去翻她的書信，明明對自己感到厭惡，卻日漸成癮，因為感到更多的卻是從中得到安全感。
這種情況已經(jīng)無法僅從信件上得到滿足了，直到看到一個竊聽器廣告時，給直子的房間安裝了收錄音機。兩個星期后他出現(xiàn)在直子約會的地方，不顧及兩人不可置信的驚慌。直子被他如同夢游般拉回了家里，步伐沉重，失去生機。
她突然翻箱倒柜找到了她想要的東西，拿出了那個收錄音機。。。。。。
平介曾經(jīng)的多疑與敏感，甚至那些侵犯直子隱私的事情，也曾讓我感到卑劣，感到氣憤，直到在一個圣誕夜，他的那句，因為我不想背叛你，因此我覺得我還是你的丈夫。
一種空虛感代替了曾經(jīng)的劍拔弩張。他看不見前方的路，也找不到退路，心中充滿了絕望。
平介知道自己深深地傷害了直子。
終于有一天平介呼喊著藻奈美的名字時，他用藻奈美的名字向直子表達了他的放手，表達了從此以后甘愿以一個父親的身份對待她，表達了從此她便不再是他的妻子。平介終究是深愛直子，他選擇了讓心愛之人幸福的那條路。而直子也是如此吧。
嗯好消息吧，藻奈美蘇醒的次數(shù)和時間越來越多了，并且直子將這五年所發(fā)生的事情以寫信的形式告訴了她，而且即便沒有上過高中，她也奇妙的會做那些習題。大概通過學習得來的一些知識是會儲存在一個公共區(qū)域吧，不管是誰醒來都不會忘記這些知識。
壞消息呢?直子醒來的時間越來越短了。
妻子，和女兒，原來終將會失去一個。在一個陽光明媚的上午，藻奈美央求爸爸帶她去一個公園，平介感到一種墜入無底深淵的寒意，那里是平介和直子第一次約會的地方。
他細心的將自己收拾妥當，像是年輕時候的那個自己，還買了當初約會聽的cd。在公園的椅子上，直子醒來，呼喚著平介，“阿平!謝謝!再見，別忘了我?！彼@次是真的走了。不能哭，好像有人在他的耳邊輕輕說著。
藻奈美二十五歲那年，要結(jié)婚了，即將結(jié)婚的那天，平介拿著一塊故人的懷表去修表店，藻奈美的未婚夫是這只懷表主人的兒子，他要帶著它去參加婚禮。聽到修表的人說，原來藻奈美的婚戒也是在這里定做的，原來雙方都有意用遺物代表主人出席啊!
平介突然懷疑直子難道沒有消失?難道只是裝著自己消失了嗎?九年，她整整演了九年，而且還打算持續(xù)下去，直到死去的那一刻。
當看到穿著婚紗的藻奈美的那一刻，他們彼此凝望著，在這一刻，平介什么都懂了。然而說什么都沒有意義了，他必須把這個秘密永遠埋藏在心里。
當平介問新郎，你有沒有聽說，新娘的父親一定會對新郎做一件事?
就是讓我揍你一頓!
一拳是因為你搶走我的女兒，另一拳。。。。。。是為了另一個人。
他緊握拳頭，但是早已熱淚盈眶。他跌坐在地上，用手捂著臉，聲嘶力竭地哭了起來。。。。。。
ps：當看到藻奈美第一次蘇醒時，就知道直子大概不會在這個身體里留太久了，當看到他們輪流使用這具身體卻其樂融融，充滿幸福時，真是覺得這樣也不錯吧，還是一家三口，還是一個家的樣子。直到直子醒來的時間越來越短，就越是想要抓住什么卻越是無力，世間安得兩全法呢!
失去，珍惜，失去。我想如果知道最終還是會失去，平介和直子應該會珍惜那5年的時間吧，自此，她就不是你的妻子了。
而對于直子，當那一天平介呼喊她藻奈美時，她就感受到了丈夫的心意，所以她做了這樣一個決定吧，一個一步步扼殺自己的決定，演了一場戲給平介和自己看，最后在公園的那一天，當藻奈美最后醒來時大哭了一場，她何嘗不是在哭自己最終放棄了平介呢!
當一場不幸降臨，誰又能有更好的辦法解脫?所以她最終選擇讓自己消失，來使平介獲得解脫，使他獲得幸福。
珍惜那個還在你身邊的人吧，任何想象都無法預料到失去彼此后的世界，不到最后真的失去，你不會知道你的世界已經(jīng)分崩離析!
東野圭吾放學后讀后感篇十
看東野早期的作品，首先要做好一個心理準備，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》、《惡意》之類的去比較，否則你在閱讀過程中就只能收獲失望了。
如果將它看作一部單獨的作品客觀，《同級生》從推理角度上來說懸念倒是鋪陳的不錯，但主要看點是在每個人做每件事的動機上(這方面還有一定的敘述詭計的嫌疑)，真正的手法還是非常簡單。從作品靈魂上來說最后的結(jié)尾只能給人一時有圓滿結(jié)局的快感，細想起來卻是唏噓不已。
由于情感描寫的鋪墊較少，角色們所做出的舉動讓人感覺非常突兀。讀者在大半本書的過程中感情都跟著主角西原走，對學校有著說不出的憤懣，結(jié)局合上書后卻只為由希子感到不值，一年多的暗戀、身體與心理的雙重壓力、顧慮到男主想要默默犧牲到最后連性命都丟了，男主到頭來只留給她痛楚連快感都沒給過她，壓根就沒想過任何負責任，連鼓起勇氣為她反抗強權那看似決絕的舉動也不過是源于刺激前女友所打的一個幌子而已。反觀男主什么都沒做就讓兩個女人圍著他團團轉(zhuǎn)什么都肯做，當一切塵埃落定后自己會給全校留下了快意恩仇敢作敢當?shù)奶锰萌毡灸袃盒蜗?，被害人長輩都對他慢慢敞開心扉，最后連警察的心都給他攻略了。。。最讓我為由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句臺詞，這讓人覺得連東野都把由希子給拋棄了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”
話說回來，雖然就推理性和立意上來說這部小說屬于普通之作應該沒有問題，但就情節(jié)的精彩度上來說看法卻大相徑庭，我總結(jié)了一下身邊讀過的朋友們的評價和他們個人的經(jīng)歷，就明白了崮中道理，因為對我們這里大多數(shù)的同學而言，其實是沒有什么高中生活可言的，就無法對書中許多由高中生活產(chǎn)生的跌宕刺激感產(chǎn)生共鳴了，這一點沒有辦法用同樣多姿多彩的大學經(jīng)歷來代替，因為大學作為步入社會的過渡時期人在參與一件事中是會嚴格考慮利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中時候戀愛、社團、團委學生會職務或校外生活還算比較豐富的同學看完這本書會非常激動，反之也就可以理解了。
最后想吐槽下感覺雖然東野寫這本書的時候已經(jīng)35歲，但他對于學校以及老師的諸多不滿在這本書中是十分露骨的，基本上就是和還在校的學生一樣強烈。學校那種強權姿態(tài)、觸犯學生多項權利以及部分老師根本上對學生的蔑視心態(tài)這里的情況可比日本糟糕多了，相信很多人都有一樣的憤懣之情，但這種情感會維持多久呢?我回憶起幾年前高中生活當時還曾計劃過利用老師對我的信任私下陷阱報復幾個令人作嘔的老師呢，但當時就因為害怕計劃哪里不周全會暴露了自己而最終不了了之。到現(xiàn)在時光流逝早就恨不起任何老師了，想想那些計劃真的實施在技術上應該也沒什么大問題，只是現(xiàn)在只感到那實在是有點小題大作，也許再過幾年就更會內(nèi)疚不已了。所以我相信，東野原本寫作這書大概是有立意的，立意源于他長達二十幾年的怨念以及個人對教育改革的思考，只不過這個問題與他在十年后的《彷徨之刃》中面臨的一樣：無論給出什么樣的解答都會有人跳出來說你不成熟，有更多的人基于自己職業(yè)本身的立場會對你表示不滿。東野不是意領，仍要保持暢銷作家的頭銜，于是就只能給出最后那種結(jié)局了。
東野圭吾放學后讀后感篇十一
來說亮司吧，最令我動容的便是笹垣警官的那句“真蠢!我真是太蠢了!我追蹤他多少年了?他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎?”，是的，亮司一直都守護在雪穗身邊，從未離開過，從當年的弒父開始他便一直當著雪穗在白夜中行走的光，幫雪穗做任何她想要做的事，幫雪穗傷害她想要傷害的人，幫雪穗得到她想要的東西，盡管那樣的做法不光是在傷害無辜的人，而且還更是傷害雪穗以及他自己的內(nèi)心，關于亮司遲泄的問題我覺得是雪穗所經(jīng)歷的事加上后來雪穗要他幫忙辦的一些事所造成的心理創(chuàng)傷，至于面對雪穗他的這個創(chuàng)傷會不會治愈我不得而知，兩人一起墮落，但亮司應該沒有一次后悔過吧，因為最后的那一跳他“毫不遲疑”，之前的無數(shù)次也是如此。
我能夠確定桐原亮司是深深愛著西本雪穗的，而西本雪穗到底愛不愛桐原亮司，我一開始的答案是愛過，后來是愛或不愛?再后來我覺得迷茫了，直到開始寫這個感想了我又有了新的想法了，那便是仍然愛著，雪穗是帶著恨意的，帶著恨意繼續(xù)著她自那件事之后的整個人生，她目光所及全是那個不會遭遇不幸的地位，所以她心中的這份感情早已經(jīng)被她自己上了鎖，因為在白夜中行走只有前進沒有后退，所以她無法把那份感情擺出來好好的面對只能讓它上鎖，同時這也是她自己所允許的，她與亮司已經(jīng)越來越遠卻又如此貼近，最后的結(jié)局亮司用自己視若珍寶的剪刀結(jié)束了自己的人生，同時也是最后的最后再次守護了雪穗，東野先生最后的那句是“她一次都沒有回頭”，我想也正是源于此，無法回頭，不能回頭，以及不允許自己回頭，這是雪穗怎樣都無法打開的鎖。
東野圭吾放學后讀后感篇十二
在人生的岔路口該怎樣選擇?這個聽起來哲學意味頗濃的問題其實活生生的在我的生活中上演，與《解憂雜貨店》不其然的相遇似乎撥開了我心靈上的迷霧。
也許是內(nèi)心的困頓，當《解憂雜貨店》呈現(xiàn)在眼前，然后，就是完全不設防的翻開第一頁，一眼成癡。意外的驚喜，使我?guī)缀跏且豢跉獠簧岬猛ｎD地想把構成全書的既獨立又絲絲相扣的六個故事看完，但又隱隱為看完之后可能產(chǎn)生的失落感而焦慮。是的，看完書后，我?guī)缀跻凰逈]睡踏實，縈繞在腦海中那彌漫全書的憂傷、無奈和宿命感一直揮之不去。
故事的開頭，三個因為偷的車拋錨，只能在天亮之前暫避到廢棄的雜貨店里的無業(yè)青年，無意中在店里的牛奶箱里接到了一封來自于過去的咨詢信。原來這個雜貨店在三十多年前，是一家能夠解決任何煩惱的雜貨店，晚年喪偶的店主因為一封封求助的來信，重新找到了被需要的感覺。因緣際會，店主去世之后的來信，就這樣來到了他們的手中。而那種被人信任和需要的感覺，是他們在很久以來都沒有感受過的，因此，他們開始提筆，以“浪矢雜貨店”的名義給人回信，盡管錯別字很多，語氣也粗魯不文，但是他們和浪矢爺爺一樣，是真心對待這些信的。
翔太、敦也、幸平，他們?nèi)齻€人對這個世界充滿了憤怒和抵觸的情緒，這是多么熟悉的情感啊。曾經(jīng)的我，為愛情從東北老家來到這個陌生的江南水鄉(xiāng)，總有那么一些日子，看待這個世界的方式是失焦的，因為不被人需要而找不到存在感，因為力量太小而無能為力的挫敗感逼得我要發(fā)狂，所以我拼命地想抓住一些什么，來確定我在這里的位置，一些可以幫我找到自己是誰的理由。
明明這本書名字叫做《解憂雜貨店》，不知為何開頭就讀的我心事重重，最后那封回復給白紙的信卻又像夜晚天空中的航空線一擊中心，好似眼睛發(fā)出了亮光卻不知何時已然飽含淚水。
這本書打到我心里，讓我懷念所有被感動的時光。比起聲畫，被書打動更讓我幸福，那種只是自己感受到的觸動和寂寞，沒有渲染，沒有音效，沒有那些潛移默化添上的東西，只是留白給你，自己填滿的天馬行空，可以肆意想象和參與，真好。人們彼此并不知道，也許過去或者未來的自己，會與他人的命運這般緊密相連，認真作答的每一個人，其實都是在向自己發(fā)問。最后的最后，當這個夜晚停滯于雜貨店中歲月的光芒消失，人們將會邁出這個屋子，去書寫雖然不一定美好，但是也真是因為不可思議地充滿了未知而百般精彩的人生。人們會去承認自己的錯誤，去完善自己的'將來，去努力為了夢想而奮斗，去不留下遺憾的勇敢而誠實地活著。人們會遵守諾言，會相互幫助，會心懷愛與真。如果眼中有淚水的話，也一定會有像淚水一樣閃爍的光芒。
東野圭吾放學后讀后感篇十三
早期的東野圭吾描寫起校園生活來可謂得心應手，無論是《放學后》，還是《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》，又或是這本《同級生》，作品中總是透露出一股濃郁的青澀味道。當然寫校園生活的主要原因是因為當時東野圭吾自身能力的不足，沒辦法構建繁復的小說世界，所以緊縮在一片校園中也是無可奈何的事情。
但是，東野的書在大陸陸續(xù)出版，優(yōu)秀的作品已經(jīng)先出過了，剩下的作品自然會越來越差，而他老人家近些年醬油也打得很可以，x之后的佳作寥寥無幾，滿門心思大概都在考慮如何給湯川設計明星案件，或是想方設法讓小說變得越來越像劇本，好在搬上屏幕的時候省些力氣。一頭一尾的東野圭吾，似乎都常常讓人覺得遺憾頗多。前期作品青澀，而后期又太過圓滑世故。出版商出東野圭吾，先推出的是東野的佳作，然后名氣大了，再把他前期作品推出賣給粉絲(大抵也只有粉絲會去一一閱讀東野的作品)。這么做的確有騙錢的嫌疑，但對讀者來說，也就是愿者上鉤的問題，喜歡的自然會買，不喜歡的不買就好。
回到《同級生》這本書上來。這本書講的自然是發(fā)生在校園里的案子，所以乍看起來有點《放學后》的味道。不過東野在處理案子的時候，在詭計方面遠不如《放學后》那么過癮，難道說東野從這個時候開始就已經(jīng)在逐步轉(zhuǎn)型，放棄本格推理了?但就算把這種風格上的變化當成轉(zhuǎn)型，本書的轉(zhuǎn)型也很不成功，最后的結(jié)局在前面缺少必要的鋪墊，動機也太過生硬。小說采用西原莊一為第一人稱，主要描寫的是高中生活的沖動和不成熟。不過現(xiàn)在閱讀起來，除了對校園生活的些許感慨之外，還能感受到東野對女性的描繪：他筆下很多女性角色都有一股魔女特質(zhì)。本書中水村緋絽子就是如此，為了愛人可以不顧一切，做出讓人覺得匪夷所思的事情來?；蛟S東野用男性作家的眼光來描寫女性，本身就帶有偏頗，所以這樣的情節(jié)會讓人覺得不真實。
這本書里面沒有東野的靈魂，只是他早年糊口的作品，是練筆，算不上創(chuàng)作。幼稚的詭計和糟糕的故事情節(jié)可以原諒，但真正令人驚訝的是東野早期的作品和中后期作品的差別竟然可以這么大，這從另一個角度說明了東野的能力和天賦，能夠從一開始的校園本格推理到后面完全轉(zhuǎn)變成大眾暢銷書作家，從一開始堅持到最后的作家又有多少呢?別的作家是堅持自己的風格，而東野堅持的是變化，這就是東野特立獨行的地方，哪怕他寫的大多數(shù)都像故事會，但至少也是能夠讓人暢快閱讀的故事。
順便說一句，這本書里面也有“東西”，而且是幕后者。這個詞在東野的書中反復出現(xiàn)，看來他真的很喜歡。
東野圭吾放學后讀后感篇十四
平介是在那場意外發(fā)生過的五年后，才下定決心徹底接受妻子的新身份——他的妻子杉田直子在一場滑雪大巴墜落事故中喪生，女兒杉田藻奈美也因此成為植物人。而令人匪夷所思的是，直子的靈魂竟然以某種超自然的方式“附身”在了藻奈美的身上。日本作家東野圭吾在小說《秘密》中所敘述的，就是這樣一個略有殘酷而又治愈的故事。
和《解憂雜貨店》相仿，《秘密》一書作為當代著名推理作家東野圭吾別具一格的作品之一，用他慣有的平淡語調(diào)，講述了在杉田平介這個男人身上發(fā)生的這一系列乍一聽令人匪夷所思的故事。無法肆意傾訴的悲傷貫穿了整部小說，但在故事的最后，無論是平介一家還是肇事司機一家，最終也都獲得了幸福的結(jié)局。故事最令人震撼的地方是的結(jié)尾，平介本以為直子的靈魂早在九年前就被藻奈美的意識所取代，直到藻奈美的婚禮前夕，負責鑄造結(jié)婚戒指的工匠，不慎說漏了嘴，平介這才明白事情的真相。直子不愿看著丈夫繼續(xù)為自己的雙重身份訴苦惱，于是編造了那個謊言——那個象征著摒棄身份、完全作為另一個人活下去的謊言。平介顧不得方才還和親友們信誓旦旦地保證“絕對不會哭出來”，跌坐在地上嚎啕大哭。
原是一部講述一個家庭是如何從無法彌補的傷口所留下的陰霾中走出來的故事，作者本人卻并沒有將其寫的過于悲傷，想來原因不僅在于書中的平介“見不得別人悲慘”，更是書中自始至終所強調(diào)的，永不泯滅的親情與愛。孟子說：“人皆有不忍人之心?！北M管遭遇了如此嚴重的傷害，平介依舊選擇原諒肇事司機一家——因為那個司機是同時兼顧兩個家庭、拼命掙錢才導致的疲勞駕駛，司機的妻子獨自一人承受喪夫之痛和外界的指責，他們的女兒則接連失去繼父和母親，過上了寄人籬下的生活，連飯都不敢多吃一碗……既然共同遭遇了不幸，那還能追究些什么呢?平介的心理活動站在受害者家屬的角度來看，似乎非常的不可理喻，但這是這種充滿人情味的關懷，打動了無數(shù)讀者的心。
在如今這個流行“各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜”的社會，平介的這種“不忍人之心”是多么的珍貴啊!
東野圭吾放學后讀后感篇十五
讀書是務必的，但讀書本身并沒有什么了不起。
——陳魯豫《偶遇》。
陶瓷兔子說：走過不同的路，翻過不同的書，跟不同的人聊過天，想過不同的事，有過不同的情緒，就是最佳的生活狀態(tài)。本著把自己偽裝成一個文藝青年的念頭，思來想去，還是整理一下翻過的日本推理小說作家東野圭吾先生的作品吧，附錄是翻過的作品，括號內(nèi)是翻完的時間。
第一次翻看東野圭吾的書是20xx年3月26日，剛好睡在我下鋪的室友下班回來，放在桌上一本解憂雜貨鋪，同宿舍室友都說他的書很棒，于是借過來翻，這一翻就從第一頁翻到了最后一頁。剛開始，并不明白這位作家，心里還在說東野圭吾這個名字好難記阿，和書中出現(xiàn)的名字一樣，太多了記不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是課本中經(jīng)常出現(xiàn)的小明、小紅、李雷、韓梅梅這樣多好阿，必須能夠分清。之后，發(fā)現(xiàn)東野圭吾的書“有毒”，每翻看一本就像吃了旋邁一樣，根本就停不下來，因為很想明白結(jié)局，但又不想錯過過程，于是一點一點的翻看下去。
我不明白，要讀多少書，看多少景，遇多少人，才能將所有的好全都記在心底。最后，請允許我再次用最愛的脫口秀節(jié)目主持人艾倫，在每一期節(jié)目結(jié)束前都講的那句話作為結(jié)束：善待他人。