讀后感是對(duì)讀完一本書(shū)或一篇文章后所產(chǎn)生的感受和體會(huì)的總結(jié)和表達(dá)，它可以幫助我們更好地理解和記憶所讀內(nèi)容，激發(fā)我們的思考和探索欲望。讀后感是文字的陳述，是個(gè)人的見(jiàn)解，通過(guò)它可以看出讀者對(duì)所讀內(nèi)容的理解和感受。對(duì)于一本好書(shū)或一篇好文，寫(xiě)一篇讀后感是更好地感受和體味作品內(nèi)涵的方式。那么，我們來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。在撰寫(xiě)讀后感時(shí)，要注意內(nèi)容的新穎性和個(gè)性化，避免陳詞濫調(diào)和套路化的表述。在這里分享一些讀者寫(xiě)的讀后感范文，希望能啟發(fā)您的寫(xiě)作靈感。
讀金鎖記讀后感篇一
家庭，對(duì)于常人而言，是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方，父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛(ài)，母愛(ài)，則是人類(lèi)最崇高最神圣的感情，而這些，曹七巧都沒(méi)有，都不具備，有的只是歹毒、殘酷。
曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的，然而她并沒(méi)有從自身的不幸滋生出同情心，而是要把自己的快樂(lè)建筑在他人的痛苦之上，為了保留形式上的兒子，為了不讓其它女人快樂(lè)，她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至，她還把黑手又伸了自己的親生女兒。
曹七巧自己從未有過(guò)美滿(mǎn)的夫妻生活和性經(jīng)歷，使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。
在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí)，長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力，然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂(lè)的生活，一再的羞辱她，使她沒(méi)臉去見(jiàn)老師同學(xué)。終于，長(zhǎng)安退學(xué)了，退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來(lái)，雖然不停的和母親賭氣、拌嘴，可是言談舉止越來(lái)越象曹七巧了。整日東家長(zhǎng)西家短。因一場(chǎng)痢疾，在曹七巧的誘引下吸上了鴉片。
長(zhǎng)安，這個(gè)瘦弱的憂(yōu)郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛(ài)，這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛(ài)情，以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí)，曹七巧不愿女兒得到幸福，金錢(qián)與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣，不斷的譏諷、挖苦女兒（)。她要控制她，要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道，品行不端，以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，長(zhǎng)安沒(méi)了信心，退了親?？僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來(lái)往時(shí)，便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯，故意說(shuō)自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史。事實(shí)上，曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛(ài)情已戒了煙，可她不愿意女兒擁有美滿(mǎn)的婚姻生活，于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣，她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡。自己得不到的，兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿(mǎn)足。
曹七巧用自己的手段占有著兒子，從此長(zhǎng)白不敢再娶了，只是在妓院走走，長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
讀金鎖記讀后感篇二
作為那個(gè)封建時(shí)代的女性，她的哥哥貪圖錢(qián)財(cái)，把她嫁給了得軟骨病的姜公館二公子。她是可憐的，作為利益的犧牲者，她在姜公館這座金絲籠中卑微的活著，丫鬟恥笑她，妯娌不待見(jiàn)她。這時(shí)的她只是性格要強(qiáng)些，嘴碎些。她愛(ài)慕小叔姜季澤，姜季澤雖在外尋花問(wèn)柳，但顧忌禮教對(duì)曹七巧也僅限于開(kāi)開(kāi)玩笑。她苦，她痛，她的情欲得不到滿(mǎn)足，悲哀的形容自己的丈夫是“沒(méi)有生命的肉體”。她說(shuō)的一句話(huà)“真的，連我都不知道這孩子是從哪里出來(lái)的，越想越不明白”，這句話(huà)深深的反映出自己被這場(chǎng)利益交換的婚姻害慘了。是的，沒(méi)有一個(gè)正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿(mǎn)足，那么金錢(qián)將是她最大的安慰，在分家時(shí)，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。最終她得到了一份優(yōu)厚的家產(chǎn)，盡管分的家產(chǎn)還是對(duì)她有些不公平。
讀金鎖記讀后感篇三
張愛(ài)玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿(mǎn)傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛，她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾小⑸羁?、?dú)到的認(rèn)識(shí)，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿(mǎn)了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿(mǎn)足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了。
可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外，還有情愛(ài)，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。
她在散文《道路以目》中寫(xiě)道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)椤酥杏腥?，呼之欲出’”，我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來(lái)狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”(張愛(ài)玲語(yǔ)，出自《自已的文章》)，當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫(xiě)，就是真?zhèn)尾⒋?，虛?shí)共有，使人物更加可信、鮮活。小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話(huà)上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà)，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng)，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián)，交待得不夠，令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn)，但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇四
“……三十年來(lái)，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！睆垚?ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)著.正是金錢(qián)這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白。但它也開(kāi)啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。
讀完之后，滿(mǎn)腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí)，更是讓人覺(jué)得這是一個(gè)“瘋子”，一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是，細(xì)細(xì)想來(lái)，曹七巧也只是個(gè)女人，一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開(kāi)始就如此，而是在有形與無(wú)形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。
金錢(qián)是有形的枷鎖，開(kāi)啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛(ài)情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運(yùn)。
曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門(mén)貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了。
就這樣，在封建禮教、金錢(qián)及愛(ài)情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛(ài)情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái)，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛(ài)情。最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺(jué)，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺(jué)地感到那是一個(gè)瘋子”。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。
讀金鎖記讀后感篇五
一本好書(shū)，會(huì)讓你打動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類(lèi)最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書(shū)籍文字伊始，人類(lèi)就在閱讀中傳承著文化，開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類(lèi)思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來(lái)。
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記載了一個(gè)發(fā)作在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦?hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人非常潑辣、苛刻，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地對(duì)抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得非常悲痛：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的花招，斷送了本人的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)分好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)端，作者并沒(méi)有正面引見(jiàn)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致?tīng)顩r都交代分明。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些類(lèi)似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。
這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地描寫(xiě)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語(yǔ)及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝平淡無(wú)奇著實(shí)令人信服。我以為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧暮年的時(shí)分，作者并沒(méi)有破費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。他人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；本人的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公允……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒(méi)得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會(huì)的桎梏。
讀金鎖記讀后感篇六
一本好書(shū)，會(huì)讓你感動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類(lèi)最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書(shū)籍文字伊始，人類(lèi)就在閱讀中傳承著文化，開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類(lèi)思想文明的精華，值得后人去研究，發(fā)現(xiàn)。學(xué)科吧讀后感欄目為您提供以下讀后感，希望對(duì)您有所幫助！
初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過(guò)之后，我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨，又安靜地收晴了。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。
我覺(jué)得讀她的文字，常常像一場(chǎng)戀愛(ài)，最初頗覺(jué)驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō)：“這就是你，不斷誤解著生活，而別人比你誤解得更深?！边@話(huà)用來(lái)形容張愛(ài)玲，亦是再合適不過(guò)。
張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的'感覺(jué)是非常壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
讀金鎖記讀后感篇七
多數(shù)人活著，其實(shí)也都無(wú)外乎追求某種自我的滿(mǎn)足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對(duì)于欲望的一種滿(mǎn)足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。
但是，就因?yàn)槿嗽诓粩嘧非笾@種欲望的滿(mǎn)足，某種程度上也造就了一個(gè)又一個(gè)的畸形人生。事實(shí)上，人的內(nèi)心都是不健全的，盡管我們也沒(méi)有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定。
不過(guò)，按照我們的種群個(gè)性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實(shí)就不是一個(gè)健全的人。
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格，在文章開(kāi)始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。
曹七巧的人物形象其實(shí)是由多方面的因素來(lái)表現(xiàn)的，主要分為兩個(gè)時(shí)期，即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無(wú)外乎也就是三種。
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來(lái)，在他哥哥的心中和自己的心中，其實(shí)都是一種物化的女性交易。
也正是因?yàn)榇嬖谥@種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對(duì)于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實(shí)都沒(méi)有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實(shí)就是一種很強(qiáng)大的隔欄。
姜家對(duì)于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對(duì)于自己的妹妹換取的金錢(qián)物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個(gè)人命運(yùn)這一點(diǎn)，再有的就是在姜長(zhǎng)安和姜長(zhǎng)白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個(gè)人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時(shí)間的敘述過(guò)程，曹七巧在年輕的時(shí)候，也是得到過(guò)很多的人的愛(ài)，按照文中的話(huà)來(lái)說(shuō)的話(huà)，曹七巧的手腕也曾潔白。
但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開(kāi)發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛(ài)觀念，更加確切地說(shuō)，是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現(xiàn)在對(duì)于姜季澤的撩撥之中，張愛(ài)玲對(duì)于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話(huà)都是一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作也都是一句話(huà)。她抖動(dòng)著自己的身體來(lái)?yè)Q取一種對(duì)于情欲的渴望。
其實(shí)，還有的就是對(duì)于自己兒子的那種情欲。在姜長(zhǎng)白結(jié)婚之后，曹七巧對(duì)于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實(shí)也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長(zhǎng)安的戀愛(ài)悲劇。
最后，就是老生常談的女權(quán)意識(shí)。中國(guó)的女權(quán)意識(shí)其實(shí)是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強(qiáng)烈反彈，這個(gè)反彈的節(jié)點(diǎn)就集中表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代之間的跌宕交替時(shí)期。
曹七巧面對(duì)的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時(shí)在這其中蘊(yùn)含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛(ài)玲的結(jié)尾處所說(shuō)，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。
讀金鎖記讀后感篇八
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏――張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖――帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛(ài)情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的快樂(lè);同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶(hù)背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛(ài)情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。
讀金鎖記讀后感篇九
“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開(kāi)頭這樣寫(xiě)到，故事寫(xiě)的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔婕奕肓撕篱T(mén)大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門(mén)大族里，婆婆，妯娌都是名門(mén)的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無(wú)論如何也無(wú)法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。
“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！痹谝粋€(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買(mǎi)菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過(guò)一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)?？墒撬拿\(yùn)從她嫁入豪門(mén)起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。
“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！弊x后感·七巧表面上看是疼愛(ài)自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽(tīng)兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。
“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”故事的結(jié)尾作者寫(xiě)到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來(lái)帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。
讀金鎖記讀后感篇十
對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)樵谏险n時(shí)老師的講解下對(duì)它產(chǎn)生了興趣，所以才決定去看一看，起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，枯燥且乏味，但是我還是堅(jiān)持讀下去了。
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……。
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。女主人公曹七巧是個(gè)悲劇人物，她不僅是一個(gè)受害者：所嫁的丈夫是個(gè)“骨癆”病人，但作為一個(gè)健康的人，她正常的情欲因難以滿(mǎn)足而受到壓抑，是個(gè)被鎖在黃金枷鎖里的女人。也是一個(gè)施害者，并且受害的對(duì)象不是別人，正是她的親生兒女。七巧因得不到情愛(ài)而受到壓抑，在長(zhǎng)久的壓抑中開(kāi)始瘋狂，因而做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國(guó)小說(shuō)中少見(jiàn)的具有變態(tài)人格的女性形象。曹七巧是可憐的，作為一個(gè)舊時(shí)代女子，她不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿(mǎn)的歸宿，有人真心愛(ài)她就知足了。但是她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。
除了對(duì)文章中女主人公曹七巧印象深刻之外，在這篇小說(shuō)中也對(duì)曾多次提到的月亮深有感觸。月亮是凄涼的象征，所以它的變化也就影射出人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。俗話(huà)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
記得文中有這么一段，“七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)！”我覺(jué)得正是七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話(huà)徹底改變了七巧的下半輩子。也許七巧為了錢(qián)，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)“如果我媽還在，該多好”的時(shí)候淚流滿(mǎn)面。其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗(yàn)之鎖，而鎖著季澤的是他愛(ài)著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼?ài)情走到一起，卻因?yàn)樗麄兊膼?ài)情各自做了許多不該做的錯(cuò)事，給自己留下了很多遺憾。
是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開(kāi)的鮮花是不會(huì)沒(méi)有任何理由就變成了一叢刺讓人不能親近，害人又害已的刺的，這里面有風(fēng)霜的侵蝕，雨雪的相逼。只有無(wú)欲無(wú)求的人才最不容易受到傷害。正因?yàn)闆](méi)有所求，沒(méi)有期望，也就不會(huì)帶來(lái)失望，也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛(ài)情的人，有愛(ài)就必有痛，得到愛(ài)時(shí)陽(yáng)光燦爛，似乎得到了整個(gè)世界的幸福，但是愛(ài)情正因?yàn)槊?，卻往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗貌坏綍r(shí)，或得而又失時(shí)，痛徹心扉。追求錢(qián)財(cái)?shù)娜?，有了一萬(wàn)想十萬(wàn)，有了百萬(wàn)想千萬(wàn)，富有是沒(méi)有盡頭的，然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。李白說(shuō)：“千里散盡還復(fù)來(lái)”但是這只是一種理想境界罷了！但是無(wú)欲無(wú)求的人只存在于理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人，是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。
讀完全文，我對(duì)七巧的感覺(jué)不再是初讀是的厭惡、憎恨，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她有能力逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式去反抗。
讀金鎖記讀后感篇十一
我是不喜歡曹七巧的，最開(kāi)始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺(jué)得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛(ài)三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣(mài)酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。
我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛(ài)情，親情。她只是沒(méi)有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。
只是我依舊不能喜愛(ài)她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰(shuí)？徒留下讀者的無(wú)奈罷了。
這樣的故事曾發(fā)生過(guò)，并且曾一直發(fā)生?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完——完不了?！钡拇_封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛(ài)玲寫(xiě)作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
人生在世上，從來(lái)是充滿(mǎn)磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒(méi)有錯(cuò)，不能說(shuō)我一定做得比她好，但我覺(jué)得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽(yáng)光底下熠熠發(fā)光。
讀金鎖記讀后感篇十二
人生就是這樣的錯(cuò)綜復(fù)雜，不講理。關(guān)于張愛(ài)玲，我已經(jīng)描述過(guò)很過(guò)了，這次不想再陳述了，只簡(jiǎn)單的說(shuō)，他是一個(gè)傳奇，她因?yàn)榧彝ピ?，所以變得早熟，在自己的作品思維獨(dú)特，理解深刻，對(duì)外界事物十分敏感，作品以凄幽、秾艷、蒼涼著稱(chēng)，充滿(mǎn)人性的主題。
《金鎖記》這篇寫(xiě)于張愛(ài)玲23歲時(shí)，但是作品已經(jīng)相當(dāng)成熟，思考和文字的表達(dá)已經(jīng)有相當(dāng)?shù)纳疃龋纱丝梢?jiàn)張愛(ài)玲的早熟，這篇小說(shuō)是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型，小說(shuō)寫(xiě)了在一個(gè)大封建家庭中，只有名分沒(méi)有地位、不受尊重的女人凄慘的一生。她名叫曹七巧，是麻油店老板的女兒，他在小說(shuō)中既充當(dāng)了一個(gè)封建社會(huì)的受害者，又充當(dāng)了一個(gè)害人者，但又似乎可以理解。他因?yàn)殄X(qián)嫁進(jìn)姜家，給一個(gè)軟骨病的少爺既做夫人，又做奴隸，地位十分低微，甚至連丫環(huán)都看不起她，但她喜歡小叔子姜季澤，但是雖然姜季澤在外面花天酒地，但在家里還是收斂著，七巧也就陷入了愛(ài)情的`煎熬中，后來(lái)七巧從姜家分得自己的一份家產(chǎn)后，變成了守財(cái)奴，一心的維護(hù)自己只剩下的錢(qián)，給自己戴上了沉重金鎖，這也是這題目的道理。后來(lái)七巧因?yàn)閾?dān)心別人會(huì)騙走自己的錢(qián)，而拒絕了前來(lái)表白的姜季澤，因?yàn)槠咔蓮募捱M(jìn)姜家后一直備受蔑視，從丈夫那里得不到愛(ài)情的需要，對(duì)于小叔子的愛(ài)又只有煎熬，于是她開(kāi)化寺變得變態(tài)，喪心病狂的妒忌所有幸福的人，最后甚至親手拆散了二子和女兒的婚姻，吸著鴉片。
他的一生中有三個(gè)男人，丈夫，姜季澤，兒子，沒(méi)有一個(gè)能給她需要的愛(ài)，這就是導(dǎo)致她如此喪心病狂的原因，當(dāng)然張愛(ài)玲不只是想表現(xiàn)七巧有多可惡，張愛(ài)玲的母的是剖析人性，揭露社會(huì)，那個(gè)變態(tài)的社會(huì)讓人如此扭曲，那金鎖是那個(gè)社會(huì)逼的七巧戴上去的。
七巧才，一個(gè)可惡又可憐的人。
讀金鎖記讀后感篇十三
一曲時(shí)代悲歌，以女人血為墨，寫(xiě)盡新舊時(shí)代變換中，對(duì)女人永遠(yuǎn)不變的桎梏，一代一代，無(wú)窮無(wú)盡。
紅樓夢(mèng)中，寶玉將未出閣的女孩比作光輝的珍珠，出閣一兩年的便是死珠，雖仍是珍珠，到底失了靈魂，最后再過(guò)幾年，珍珠便成了死魚(yú)眼，粘稠，飄散著變質(zhì)的味道。
我想，金鎖記便也同是這樣，七巧是受害者，糧油店的女兒，年輕豐盈，有著飽滿(mǎn)的白胳膊，說(shuō)話(huà)有分寸，卻被賣(mài)做殘疾男人家的奶奶，說(shuō)是奶奶，將要在錦繡叢中生活了，可追根究底那不過(guò)是珍珠鏈子，黃金鎖，風(fēng)光了別人，寒酸了自己，并在其中不斷腐化，變質(zhì)，成了一顆外表透亮浮華的死魚(yú)，死時(shí)，她手腕上透亮的鐲子可以一直帶到腋窩處，如她的精神一樣，干扁畸形蒼白，像脫水蔬菜，同樣，她也是加害者，像傳染一樣，將芝壽，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白一一拉入著坑，一起腐化變質(zhì)。
這是為什么呢？我常常覺(jué)得，七巧是不是瘋了？后來(lái)我明白了，她是瘋了，這命運(yùn)的前半部，先是對(duì)著個(gè)軟骨的丈夫，再是夫家的不公，最后是披著愛(ài)情的欺騙，人生的前半程，她可是一直無(wú)法左右的，于是，后半程中，她開(kāi)始敏感過(guò)度了，她怕別人都是不懷好意的，她看這世界都是虛幻的，如煙如云，唯有自己，和自己的孩子是真實(shí)存在的，他們不能離開(kāi)，長(zhǎng)白長(zhǎng)大，長(zhǎng)安出閣，是自己能決定的嗎？但鴉片能留住長(zhǎng)白在家守著自己，能毀了長(zhǎng)安那本就一般的女兒身價(jià)。于是啊，他們就這樣倉(cāng)促的同化了。
七巧與女兒長(zhǎng)安的糾葛總是引得我惡心，那不像母女糾葛，反而像女人間的`戰(zhàn)爭(zhēng)，七巧老了的種種做法于年輕時(shí)就有體現(xiàn)，她苦口婆心勸老太太快快嫁了云妹妹，明年上是為了她，實(shí)際上這反而讓夫家看輕云妹妹，還有早早讓蘭仙嫁進(jìn)來(lái)，于是這人生的唯一一次婚禮辦的不妥帖之處頗多。
是嫉妒，是不甘心，是看不得，多么矛盾呀，長(zhǎng)安少時(shí)，七巧的侄子帶著她玩，一次誤會(huì)讓七巧防御過(guò)度，生怕長(zhǎng)安被欺辱了，這時(shí)她是母親，長(zhǎng)安待要出閣之日，她成了女人，可嘆，可恨，可憐，可惡。
最后，七巧死了，干扁的死了，可是故事并沒(méi)有結(jié)束，它將在許多微小的角落生根發(fā)芽，發(fā)散著那迷人的惡臭味。
讀金鎖記讀后感篇十四
《金鎖記》中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認(rèn)為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對(duì)她冷朝熱諷，為了保護(hù)自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話(huà)和刀子一樣鋒利，成天對(duì)人嫌?xùn)|嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人，她是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人，對(duì)于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢(qián)與利益，那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話(huà)語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當(dāng)鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅(jiān)強(qiáng)一些，拋開(kāi)他人歧視的眼光，做好自己應(yīng)有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì)出現(xiàn)了。
對(duì)于子女的教育，七巧看似疼愛(ài)，其實(shí)是深深的傷害，自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個(gè)年代，女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對(duì)象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對(duì)于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。
時(shí)代的更迭，觀念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人，如果我是七巧，我不會(huì)任命的嫁給我不愛(ài)的人，我不會(huì)因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì)為自己的家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛(ài)的人，我也會(huì)盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養(yǎng)孩子，回歸正常生活，在當(dāng)了婆婆之后，以將心比心的方式對(duì)待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念，雖然結(jié)局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念，對(duì)于人性的觀察之細(xì)微，更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯(cuò)誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。
那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn)，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運(yùn)，回味無(wú)窮，讓人難以釋?xiě)选?BR>
讀金鎖記讀后感篇一
家庭，對(duì)于常人而言，是溫暖的港灣、是可以放松自我的地方，父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛(ài)，母愛(ài)，則是人類(lèi)最崇高最神圣的感情，而這些，曹七巧都沒(méi)有，都不具備，有的只是歹毒、殘酷。
曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的，然而她并沒(méi)有從自身的不幸滋生出同情心，而是要把自己的快樂(lè)建筑在他人的痛苦之上，為了保留形式上的兒子，為了不讓其它女人快樂(lè)，她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡。甚至，她還把黑手又伸了自己的親生女兒。
曹七巧自己從未有過(guò)美滿(mǎn)的夫妻生活和性經(jīng)歷，使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀。
在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí)，長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力，然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂(lè)的生活，一再的羞辱她，使她沒(méi)臉去見(jiàn)老師同學(xué)。終于，長(zhǎng)安退學(xué)了，退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來(lái)，雖然不停的和母親賭氣、拌嘴，可是言談舉止越來(lái)越象曹七巧了。整日東家長(zhǎng)西家短。因一場(chǎng)痢疾，在曹七巧的誘引下吸上了鴉片。
長(zhǎng)安，這個(gè)瘦弱的憂(yōu)郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛(ài)，這是她生命中的惟一火花。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛(ài)情，以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí)，曹七巧不愿女兒得到幸福，金錢(qián)與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣，不斷的譏諷、挖苦女兒（)。她要控制她，要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道，品行不端，以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，長(zhǎng)安沒(méi)了信心，退了親?？僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來(lái)往時(shí)，便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯，故意說(shuō)自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史。事實(shí)上，曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛(ài)情已戒了煙，可她不愿意女兒擁有美滿(mǎn)的婚姻生活，于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣，她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡。自己得不到的，兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿(mǎn)足。
曹七巧用自己的手段占有著兒子，從此長(zhǎng)白不敢再娶了，只是在妓院走走，長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
讀金鎖記讀后感篇二
作為那個(gè)封建時(shí)代的女性，她的哥哥貪圖錢(qián)財(cái)，把她嫁給了得軟骨病的姜公館二公子。她是可憐的，作為利益的犧牲者，她在姜公館這座金絲籠中卑微的活著，丫鬟恥笑她，妯娌不待見(jiàn)她。這時(shí)的她只是性格要強(qiáng)些，嘴碎些。她愛(ài)慕小叔姜季澤，姜季澤雖在外尋花問(wèn)柳，但顧忌禮教對(duì)曹七巧也僅限于開(kāi)開(kāi)玩笑。她苦，她痛，她的情欲得不到滿(mǎn)足，悲哀的形容自己的丈夫是“沒(méi)有生命的肉體”。她說(shuō)的一句話(huà)“真的，連我都不知道這孩子是從哪里出來(lái)的，越想越不明白”，這句話(huà)深深的反映出自己被這場(chǎng)利益交換的婚姻害慘了。是的，沒(méi)有一個(gè)正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿(mǎn)足，那么金錢(qián)將是她最大的安慰，在分家時(shí)，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。最終她得到了一份優(yōu)厚的家產(chǎn)，盡管分的家產(chǎn)還是對(duì)她有些不公平。
讀金鎖記讀后感篇三
張愛(ài)玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿(mǎn)傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨(dú)行、不受束縛，她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾小⑸羁?、?dú)到的認(rèn)識(shí)，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿(mǎn)了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時(shí)她不過(guò)只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià)。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián)，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。“三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”表面上看，曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿(mǎn)足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿(mǎn)足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛(ài)著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑，他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的，不是真情，所以把他攆走了。
可以看出她的渴望除了性愛(ài)之外，還有情愛(ài)，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛(ài)，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛(ài)充滿(mǎn)忌妒，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛(ài)的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài)，作為女人，她的一生是可悲的一生。
她在散文《道路以目》中寫(xiě)道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險(xiǎn)，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因?yàn)椤酥杏腥?，呼之欲出’”，我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來(lái)狀態(tài)，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”(張愛(ài)玲語(yǔ)，出自《自已的文章》)，當(dāng)然也可以反過(guò)來(lái)理解。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛(ài)時(shí)描寫(xiě)，就是真?zhèn)尾⒋?，虛?shí)共有，使人物更加可信、鮮活。小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重，比喻新奇，人物對(duì)話(huà)上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà)，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說(shuō)不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng)，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián)，交待得不夠，令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn)，但仍然給人有些突兀的感覺(jué)。
讀金鎖記讀后感篇四
“……三十年來(lái)，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！睆垚?ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)著.正是金錢(qián)這有形的黃金枷鎖，鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂，如曹七巧的一雙兒女，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白。但它也開(kāi)啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。
讀完之后，滿(mǎn)腦子都是曹七巧的可恨，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí)，更是讓人覺(jué)得這是一個(gè)“瘋子”，一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是，細(xì)細(xì)想來(lái)，曹七巧也只是個(gè)女人，一個(gè)可憐的女人。她扭曲了人性，也并非一開(kāi)始就如此，而是在有形與無(wú)形的枷鎖下，她被逼“瘋”了。
金錢(qián)是有形的枷鎖，開(kāi)啟了曹七巧悲劇命運(yùn)。那么爾后愛(ài)情的失意及封建禮教的壓迫，注定了她的命運(yùn)。
曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門(mén)貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到?jīng)]落大族姜家。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。十年后，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世，她分到了自己用十年寶貴青春換來(lái)的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏，帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛(ài)情葬送了。
就這樣，在封建禮教、金錢(qián)及愛(ài)情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾、自私、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛(ài)情，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái)，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛(ài)情。最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外，還貫穿著一系列的矛盾。通過(guò)這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說(shuō)中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺(jué)，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺(jué)地感到那是一個(gè)瘋子”。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾、和兒女們的矛盾等。
弗洛伊德說(shuō)：“本我是匹馬，自我是騎手，”曹七巧已成了一匹失控的馬，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來(lái)的變態(tài)行動(dòng)是一種沒(méi)有分寸的瘋狂!
她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇。
讀金鎖記讀后感篇五
一本好書(shū)，會(huì)讓你打動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類(lèi)最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書(shū)籍文字伊始，人類(lèi)就在閱讀中傳承著文化，開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類(lèi)思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中顯露一絲冷蒼來(lái)。
張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記載了一個(gè)發(fā)作在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的位置低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦?hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人非常潑辣、苛刻，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地對(duì)抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚(yáng)了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼逝世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。但是她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得非常悲痛：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的花招，斷送了本人的愛(ài)情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)分好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)端，作者并沒(méi)有正面引見(jiàn)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致?tīng)顩r都交代分明。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些類(lèi)似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。
這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧終究是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地描寫(xiě)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展示了七巧的言語(yǔ)及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛(ài)玲的一枝平淡無(wú)奇著實(shí)令人信服。我以為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧暮年的時(shí)分，作者并沒(méi)有破費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說(shuō)的標(biāo)題叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我以為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。他人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；本人的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公允……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的桎梏，她用那繁重的枷角害的本人沒(méi)得到幸福，也害的本人的孩子前程被葬送。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會(huì)的桎梏。
讀金鎖記讀后感篇六
一本好書(shū)，會(huì)讓你感動(dòng)，會(huì)讓你有空靈飄逸感，會(huì)讓你百看不厭，會(huì)讓你捧腹大笑閱讀作為人類(lèi)最好的學(xué)習(xí)方式之一，自有書(shū)籍文字伊始，人類(lèi)就在閱讀中傳承著文化，開(kāi)啟心智。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類(lèi)思想文明的精華，值得后人去研究，發(fā)現(xiàn)。學(xué)科吧讀后感欄目為您提供以下讀后感，希望對(duì)您有所幫助！
初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過(guò)之后，我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨，又安靜地收晴了。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿(mǎn)荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。
我覺(jué)得讀她的文字，常常像一場(chǎng)戀愛(ài)，最初頗覺(jué)驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō)：“這就是你，不斷誤解著生活，而別人比你誤解得更深?！边@話(huà)用來(lái)形容張愛(ài)玲，亦是再合適不過(guò)。
張愛(ài)玲的《金鎖記》給人的'感覺(jué)是非常壓抑的，整篇小說(shuō)讀下來(lái)，都很一種很沉很重的壓抑感和漆黑感。偶爾露出的一兩絲光，是黑夜中的螢光，冷冷冰冰的，斑駁離散，于無(wú)盡的黑暗中飄蕩。
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
讀金鎖記讀后感篇七
多數(shù)人活著，其實(shí)也都無(wú)外乎追求某種自我的滿(mǎn)足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對(duì)于欲望的一種滿(mǎn)足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。
但是，就因?yàn)槿嗽诓粩嘧非笾@種欲望的滿(mǎn)足，某種程度上也造就了一個(gè)又一個(gè)的畸形人生。事實(shí)上，人的內(nèi)心都是不健全的，盡管我們也沒(méi)有那種比較統(tǒng)一并且被廣泛認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判定。
不過(guò)，按照我們的種群個(gè)性，不合群的家伙，多半都是不健全的。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實(shí)就不是一個(gè)健全的人。
正因?yàn)椴芷咔删邆渲@種不健全的性格，在文章開(kāi)始的時(shí)候小丫頭才敢議論自己的這位二奶奶，并且還是用一種極其輕蔑并夾雜著不屑的口吻，殊不知，她們也都從屬于女性這個(gè)大的陣營(yíng)之中。
曹七巧的人物形象其實(shí)是由多方面的因素來(lái)表現(xiàn)的，主要分為兩個(gè)時(shí)期，即分家前后的地位變化。
造成這種人性扭曲悲劇的原因無(wú)外乎也就是三種。
首先是物欲。曹七巧嫁到姜家來(lái)，在他哥哥的心中和自己的心中，其實(shí)都是一種物化的女性交易。
也正是因?yàn)榇嬖谥@種物化的交易，使得姜家的人和娘家的人對(duì)于這位看似不合規(guī)矩的角色存在著一種比較大距離感，曹七巧在自己的夫家和娘家其實(shí)都沒(méi)有得到應(yīng)有的溫暖，物欲其實(shí)就是一種很強(qiáng)大的隔欄。
姜家對(duì)于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對(duì)于自己的妹妹換取的金錢(qián)物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。
除去曹七巧個(gè)人命運(yùn)這一點(diǎn)，再有的就是在姜長(zhǎng)安和姜長(zhǎng)白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個(gè)人的新的悲劇。
其次是情欲。如果是按照時(shí)間的敘述過(guò)程，曹七巧在年輕的時(shí)候，也是得到過(guò)很多的人的愛(ài)，按照文中的話(huà)來(lái)說(shuō)的話(huà)，曹七巧的手腕也曾潔白。
但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開(kāi)發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛(ài)觀念，更加確切地說(shuō)，是一種畸形的情欲觀念。
這種欲望體現(xiàn)在對(duì)于姜季澤的撩撥之中，張愛(ài)玲對(duì)于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話(huà)都是一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作也都是一句話(huà)。她抖動(dòng)著自己的身體來(lái)?yè)Q取一種對(duì)于情欲的渴望。
其實(shí)，還有的就是對(duì)于自己兒子的那種情欲。在姜長(zhǎng)白結(jié)婚之后，曹七巧對(duì)于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實(shí)也還是一種畸形的情欲觀。
這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長(zhǎng)安的戀愛(ài)悲劇。
最后，就是老生常談的女權(quán)意識(shí)。中國(guó)的女權(quán)意識(shí)其實(shí)是在壓抑了數(shù)千年之后的一種蘇醒之后的強(qiáng)烈反彈，這個(gè)反彈的節(jié)點(diǎn)就集中表現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代之間的跌宕交替時(shí)期。
曹七巧面對(duì)的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時(shí)在這其中蘊(yùn)含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。
曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。
按照張愛(ài)玲的結(jié)尾處所說(shuō)，三十年之前之如三十年之后，這樣的故事也一直是在上演。
讀金鎖記讀后感篇八
《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛(ài)不釋手。我以為，和張愛(ài)玲其他的小說(shuō)篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》可以說(shuō)是張愛(ài)玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛(ài)玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。
張愛(ài)玲善于刻畫(huà)女人，尤喜描寫(xiě)各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說(shuō)女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏――張愛(ài)玲把它比作是一把金鎖――帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒(méi)有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可是她的后半生過(guò)得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎约荷形ㄒ灰稽c(diǎn)的愛(ài)情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過(guò)不去，終于氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的一生。
張愛(ài)玲的小說(shuō)受到傳統(tǒng)小說(shuō)影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說(shuō)，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描寫(xiě)方面。寫(xiě)七巧，小說(shuō)一開(kāi)端并不直接就寫(xiě)，而是通過(guò)兩個(gè)下人的床頭閑話(huà)點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場(chǎng)，一開(kāi)始就寫(xiě)她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?，氣得二小姐哭，三言?xún)烧Z(yǔ)之下，完全通過(guò)語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描寫(xiě)，就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得非常圓滿(mǎn)清楚，張愛(ài)玲生花妙筆，讓我贊嘆。
其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說(shuō)中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫(xiě)到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見(jiàn)面，要拆散他們，在童的眼中，只見(jiàn)“門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺(jué)地感到那是個(gè)瘋子”，而小說(shuō)在寫(xiě)七巧老年的時(shí)候，一處都沒(méi)有正面去刻畫(huà)七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。
其外，小說(shuō)跨度三十年，寫(xiě)人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說(shuō)最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，可是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛(ài)玲在小說(shuō)不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見(jiàn)證，如開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的悲劇命運(yùn)是通過(guò)一系列矛盾展開(kāi)的，小說(shuō)正是通過(guò)一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開(kāi)始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開(kāi)始。然后再通過(guò)七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開(kāi)展來(lái)。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白?，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是因?yàn)樗龥](méi)有得過(guò)幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒?ài)的男人欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說(shuō)，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛(ài)玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫(xiě)得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是很少人能比得上的。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛(ài)的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的快樂(lè);同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她后來(lái)再見(jiàn)大哥，哭鬧過(guò)后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶(hù)背后看著愛(ài)人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛(ài)情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，我們也對(duì)她絲毫沒(méi)有世故的眼光，她是可愛(ài)的，也是不幸的。
讀金鎖記讀后感篇九
“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開(kāi)頭這樣寫(xiě)到，故事寫(xiě)的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔婕奕肓撕篱T(mén)大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門(mén)大族里，婆婆，妯娌都是名門(mén)的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無(wú)論如何也無(wú)法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。
“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！痹谝粋€(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買(mǎi)菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過(guò)一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)?？墒撬拿\(yùn)從她嫁入豪門(mén)起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。
“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！弊x后感·七巧表面上看是疼愛(ài)自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽(tīng)兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。
“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”故事的結(jié)尾作者寫(xiě)到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來(lái)帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。
讀金鎖記讀后感篇十
對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)樵谏险n時(shí)老師的講解下對(duì)它產(chǎn)生了興趣，所以才決定去看一看，起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，枯燥且乏味，但是我還是堅(jiān)持讀下去了。
三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……。
這是金鎖記的開(kāi)頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。女主人公曹七巧是個(gè)悲劇人物，她不僅是一個(gè)受害者：所嫁的丈夫是個(gè)“骨癆”病人，但作為一個(gè)健康的人，她正常的情欲因難以滿(mǎn)足而受到壓抑，是個(gè)被鎖在黃金枷鎖里的女人。也是一個(gè)施害者，并且受害的對(duì)象不是別人，正是她的親生兒女。七巧因得不到情愛(ài)而受到壓抑，在長(zhǎng)久的壓抑中開(kāi)始瘋狂，因而做出種種可怕的事情。她百般破壞兒女的婚姻幸福，是中國(guó)小說(shuō)中少見(jiàn)的具有變態(tài)人格的女性形象。曹七巧是可憐的，作為一個(gè)舊時(shí)代女子，她不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿(mǎn)的歸宿，有人真心愛(ài)她就知足了。但是她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。
除了對(duì)文章中女主人公曹七巧印象深刻之外，在這篇小說(shuō)中也對(duì)曾多次提到的月亮深有感觸。月亮是凄涼的象征，所以它的變化也就影射出人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。俗話(huà)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。
記得文中有這么一段，“七巧，一個(gè)女人一輩子最重要的就是要抓住自己心愛(ài)的男人和錢(qián)！”我覺(jué)得正是七巧的母親臨死之前說(shuō)的這句話(huà)徹底改變了七巧的下半輩子。也許七巧為了錢(qián)，曾經(jīng)放棄過(guò)季澤，但是她到死的那一刻，手里還是緊緊地揣著那個(gè)季澤年輕時(shí)送給她的兔爺兒，而季澤雖說(shuō)今生只會(huì)有蘭仙一個(gè)妻子，但是卻在長(zhǎng)白說(shuō)“如果我媽還在，該多好”的時(shí)候淚流滿(mǎn)面。其實(shí)早在他們相愛(ài)的時(shí)候，他們就各自戴上了束縛了他們一輩子的枷鎖，鎖著七巧的是她到底該選擇金錢(qián)還是愛(ài)情的考驗(yàn)之鎖，而鎖著季澤的是他愛(ài)著七巧卻無(wú)法跟她在一起的苦悶之鎖。他們并沒(méi)有因?yàn)樗麄兊膼?ài)情走到一起，卻因?yàn)樗麄兊膼?ài)情各自做了許多不該做的錯(cuò)事，給自己留下了很多遺憾。
是什么讓一個(gè)正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開(kāi)的鮮花是不會(huì)沒(méi)有任何理由就變成了一叢刺讓人不能親近，害人又害已的刺的，這里面有風(fēng)霜的侵蝕，雨雪的相逼。只有無(wú)欲無(wú)求的人才最不容易受到傷害。正因?yàn)闆](méi)有所求，沒(méi)有期望，也就不會(huì)帶來(lái)失望，也不會(huì)被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛(ài)情的人，有愛(ài)就必有痛，得到愛(ài)時(shí)陽(yáng)光燦爛，似乎得到了整個(gè)世界的幸福，但是愛(ài)情正因?yàn)槊?，卻往往是因?yàn)樗臍埲辈蝗貌坏綍r(shí)，或得而又失時(shí)，痛徹心扉。追求錢(qián)財(cái)?shù)娜?，有了一萬(wàn)想十萬(wàn)，有了百萬(wàn)想千萬(wàn)，富有是沒(méi)有盡頭的，然而貧窮和落迫卻是有盡頭讓一個(gè)人喪失希望的。李白說(shuō)：“千里散盡還復(fù)來(lái)”但是這只是一種理想境界罷了！但是無(wú)欲無(wú)求的人只存在于理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個(gè)凡人，是一個(gè)比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認(rèn)為的成功。
讀完全文，我對(duì)七巧的感覺(jué)不再是初讀是的厭惡、憎恨，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她有能力逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式去反抗。
讀金鎖記讀后感篇十一
我是不喜歡曹七巧的，最開(kāi)始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺(jué)得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛(ài)三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣(mài)酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。
我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒(méi)落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛(ài)情，親情。她只是沒(méi)有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。
只是我依舊不能喜愛(ài)她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰(shuí)？徒留下讀者的無(wú)奈罷了。
這樣的故事曾發(fā)生過(guò)，并且曾一直發(fā)生?！叭昵暗脑铝猎缫殉亮讼氯?，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完——完不了?！钡拇_封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛(ài)玲寫(xiě)作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。
人生在世上，從來(lái)是充滿(mǎn)磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒(méi)有錯(cuò)，不能說(shuō)我一定做得比她好，但我覺(jué)得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽(yáng)光底下熠熠發(fā)光。
讀金鎖記讀后感篇十二
人生就是這樣的錯(cuò)綜復(fù)雜，不講理。關(guān)于張愛(ài)玲，我已經(jīng)描述過(guò)很過(guò)了，這次不想再陳述了，只簡(jiǎn)單的說(shuō)，他是一個(gè)傳奇，她因?yàn)榧彝ピ?，所以變得早熟，在自己的作品思維獨(dú)特，理解深刻，對(duì)外界事物十分敏感，作品以凄幽、秾艷、蒼涼著稱(chēng)，充滿(mǎn)人性的主題。
《金鎖記》這篇寫(xiě)于張愛(ài)玲23歲時(shí)，但是作品已經(jīng)相當(dāng)成熟，思考和文字的表達(dá)已經(jīng)有相當(dāng)?shù)纳疃龋纱丝梢?jiàn)張愛(ài)玲的早熟，這篇小說(shuō)是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型，小說(shuō)寫(xiě)了在一個(gè)大封建家庭中，只有名分沒(méi)有地位、不受尊重的女人凄慘的一生。她名叫曹七巧，是麻油店老板的女兒，他在小說(shuō)中既充當(dāng)了一個(gè)封建社會(huì)的受害者，又充當(dāng)了一個(gè)害人者，但又似乎可以理解。他因?yàn)殄X(qián)嫁進(jìn)姜家，給一個(gè)軟骨病的少爺既做夫人，又做奴隸，地位十分低微，甚至連丫環(huán)都看不起她，但她喜歡小叔子姜季澤，但是雖然姜季澤在外面花天酒地，但在家里還是收斂著，七巧也就陷入了愛(ài)情的`煎熬中，后來(lái)七巧從姜家分得自己的一份家產(chǎn)后，變成了守財(cái)奴，一心的維護(hù)自己只剩下的錢(qián)，給自己戴上了沉重金鎖，這也是這題目的道理。后來(lái)七巧因?yàn)閾?dān)心別人會(huì)騙走自己的錢(qián)，而拒絕了前來(lái)表白的姜季澤，因?yàn)槠咔蓮募捱M(jìn)姜家后一直備受蔑視，從丈夫那里得不到愛(ài)情的需要，對(duì)于小叔子的愛(ài)又只有煎熬，于是她開(kāi)化寺變得變態(tài)，喪心病狂的妒忌所有幸福的人，最后甚至親手拆散了二子和女兒的婚姻，吸著鴉片。
他的一生中有三個(gè)男人，丈夫，姜季澤，兒子，沒(méi)有一個(gè)能給她需要的愛(ài)，這就是導(dǎo)致她如此喪心病狂的原因，當(dāng)然張愛(ài)玲不只是想表現(xiàn)七巧有多可惡，張愛(ài)玲的母的是剖析人性，揭露社會(huì)，那個(gè)變態(tài)的社會(huì)讓人如此扭曲，那金鎖是那個(gè)社會(huì)逼的七巧戴上去的。
七巧才，一個(gè)可惡又可憐的人。
讀金鎖記讀后感篇十三
一曲時(shí)代悲歌，以女人血為墨，寫(xiě)盡新舊時(shí)代變換中，對(duì)女人永遠(yuǎn)不變的桎梏，一代一代，無(wú)窮無(wú)盡。
紅樓夢(mèng)中，寶玉將未出閣的女孩比作光輝的珍珠，出閣一兩年的便是死珠，雖仍是珍珠，到底失了靈魂，最后再過(guò)幾年，珍珠便成了死魚(yú)眼，粘稠，飄散著變質(zhì)的味道。
我想，金鎖記便也同是這樣，七巧是受害者，糧油店的女兒，年輕豐盈，有著飽滿(mǎn)的白胳膊，說(shuō)話(huà)有分寸，卻被賣(mài)做殘疾男人家的奶奶，說(shuō)是奶奶，將要在錦繡叢中生活了，可追根究底那不過(guò)是珍珠鏈子，黃金鎖，風(fēng)光了別人，寒酸了自己，并在其中不斷腐化，變質(zhì)，成了一顆外表透亮浮華的死魚(yú)，死時(shí)，她手腕上透亮的鐲子可以一直帶到腋窩處，如她的精神一樣，干扁畸形蒼白，像脫水蔬菜，同樣，她也是加害者，像傳染一樣，將芝壽，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白一一拉入著坑，一起腐化變質(zhì)。
這是為什么呢？我常常覺(jué)得，七巧是不是瘋了？后來(lái)我明白了，她是瘋了，這命運(yùn)的前半部，先是對(duì)著個(gè)軟骨的丈夫，再是夫家的不公，最后是披著愛(ài)情的欺騙，人生的前半程，她可是一直無(wú)法左右的，于是，后半程中，她開(kāi)始敏感過(guò)度了，她怕別人都是不懷好意的，她看這世界都是虛幻的，如煙如云，唯有自己，和自己的孩子是真實(shí)存在的，他們不能離開(kāi)，長(zhǎng)白長(zhǎng)大，長(zhǎng)安出閣，是自己能決定的嗎？但鴉片能留住長(zhǎng)白在家守著自己，能毀了長(zhǎng)安那本就一般的女兒身價(jià)。于是啊，他們就這樣倉(cāng)促的同化了。
七巧與女兒長(zhǎng)安的糾葛總是引得我惡心，那不像母女糾葛，反而像女人間的`戰(zhàn)爭(zhēng)，七巧老了的種種做法于年輕時(shí)就有體現(xiàn)，她苦口婆心勸老太太快快嫁了云妹妹，明年上是為了她，實(shí)際上這反而讓夫家看輕云妹妹，還有早早讓蘭仙嫁進(jìn)來(lái)，于是這人生的唯一一次婚禮辦的不妥帖之處頗多。
是嫉妒，是不甘心，是看不得，多么矛盾呀，長(zhǎng)安少時(shí)，七巧的侄子帶著她玩，一次誤會(huì)讓七巧防御過(guò)度，生怕長(zhǎng)安被欺辱了，這時(shí)她是母親，長(zhǎng)安待要出閣之日，她成了女人，可嘆，可恨，可憐，可惡。
最后，七巧死了，干扁的死了，可是故事并沒(méi)有結(jié)束，它將在許多微小的角落生根發(fā)芽，發(fā)散著那迷人的惡臭味。
讀金鎖記讀后感篇十四
《金鎖記》中的主角七巧，因丈夫是殘疾，夫家不得已選了她做媳婦，卻又認(rèn)為她的家世背景低下，不屑與其往來(lái)，對(duì)她冷朝熱諷，為了保護(hù)自己，七巧變得越來(lái)越尖酸刻薄，說(shuō)話(huà)和刀子一樣鋒利，成天對(duì)人嫌?xùn)|嫌西，在別人的眼中，或許七巧是個(gè)愛(ài)惹事端，蠻橫無(wú)理的女人，但是，在我眼中，七巧卻是最令人感到可憐的人。
她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人，她是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人，對(duì)于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢(qián)與利益，那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話(huà)語(yǔ)偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當(dāng)鎖越來(lái)越緊，偽裝越來(lái)越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來(lái)越讓人嫌棄。
然而，七巧也可以不用變成這樣的七巧，若是她能夠堅(jiān)強(qiáng)一些，拋開(kāi)他人歧視的眼光，做好自己應(yīng)有的本分，或許，那個(gè)被兒女恨毒了的七巧、被婆家的人恨的七巧、被娘家的人恨的七巧、被大家棄嫌的七巧就不會(huì)出現(xiàn)了。
對(duì)于子女的教育，七巧看似疼愛(ài)，其實(shí)是深深的傷害，自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個(gè)年代，女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對(duì)象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對(duì)于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。
時(shí)代的更迭，觀念的改變，我慶幸自己活在這個(gè)時(shí)代，不需受身分地位的拘束，不需因金錢(qián)利益嫁給自己不愛(ài)的人，如果我是七巧，我不會(huì)任命的嫁給我不愛(ài)的人，我不會(huì)因旁人的眼光而改變自己，我不會(huì)為自己的家世背景感到慚愧，但是，若真嫁給我不愛(ài)的人，我也會(huì)盡本分照顧好丈夫、兒女，分家后，盡心盡力撫養(yǎng)孩子，回歸正常生活，在當(dāng)了婆婆之后，以將心比心的方式對(duì)待自己的媳婦，而不是成天埋怨，活在過(guò)去的陰影，這些都是無(wú)意義的，不能夠改變事實(shí)的。
七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念，雖然結(jié)局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念，對(duì)于人性的觀察之細(xì)微，更讓我們看見(jiàn)人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯(cuò)誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來(lái)斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過(guò)，這是非常值得我們深思的。
那種潛在的蒼涼是看不見(jiàn)，摸不到的，然而這種蒼涼卻是真真實(shí)實(shí)存在的，那樣的曹七巧，那樣的命運(yùn)，回味無(wú)窮，讓人難以釋?xiě)选?BR>