讀后感是讀者在閱讀完一本書之后，對(duì)所讀書籍內(nèi)容的感受和思考的表達(dá)。寫讀后感時(shí)要注意對(duì)內(nèi)容進(jìn)行總結(jié)概括，突出重點(diǎn)，使讀者更容易理解和接受自己的觀點(diǎn)。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些寫作的啟示和參考。
你好安娜讀后感篇一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠(yuǎn)方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對(duì)那個(gè)世界的熱愛，遠(yuǎn)勝過熱愛她們自己真實(shí)暗淡的人生?！蔽艺J(rèn)為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對(duì)這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對(duì)蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗(yàn)?？傮w感受是，蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物情感方式、獨(dú)特的的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實(shí)生活中卻有著普遍意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運(yùn)，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗?fàn)?，結(jié)果并不如愿，于是，就總是認(rèn)為男性太強(qiáng)勢(shì)，社會(huì)不公平。其實(shí)，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強(qiáng)勢(shì)，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內(nèi)在的弱點(diǎn)也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點(diǎn)，探討導(dǎo)致她們的詩和遠(yuǎn)方，總是最終輸給了真實(shí)暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會(huì)問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
你好安娜讀后感篇二
近期，作家蔣韻的長篇小說新作《你好，安娜》問世。這是她獻(xiàn)給母親之作，小說縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個(gè)少女的生命悲劇，探入三個(gè)家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運(yùn)。蔣韻說：“我仍然珍視我生命中某些時(shí)刻，某些印記。愛它們，或者，恨它們。我往回走，走進(jìn)青春的深處，也是人性的深處。我必須溯流而上。水冷刺骨，疼痛刺骨，但是別無選擇?！?BR> 在蔣韻的少女時(shí)代，許多文學(xué)青年都有一個(gè)筆記本，里面承載的是他們對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)差距的掙扎，也是對(duì)未來的渴盼和希冀。不久前，就這部作品，蔣韻參加活動(dòng)時(shí)說：“我選擇了一個(gè)那個(gè)年代特別常見普遍的物件——筆記本。我認(rèn)識(shí)的每一人都有這樣的筆記本，筆記本是我們的共同記憶。在我們那個(gè)年代是最常見的軍挎包里，筆記本里面抄錄的都是《假如生活欺騙了你》《致大?！??！?BR> 關(guān)于作品，文學(xué)評(píng)論家賀紹俊解讀道，上世紀(jì)50年代成長起來的一代人，主要的讀物是蘇聯(lián)文學(xué)作品，也有西方十八、十九世紀(jì)經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學(xué)對(duì)那一代人精神成長起了很重要的作用。很多“50后”的人相對(duì)來說擁有“天真”的心性，他們的心好像更加單純，甚至有時(shí)候不知道怎么應(yīng)付當(dāng)下的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)角度來說，蔣韻的小說是非常有價(jià)值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。
蔣韻對(duì)上一輩人的文學(xué)信仰深有感觸，“我覺得他們都是文學(xué)的信徒”。她回應(yīng)道，人類只要有自己的精神，有真實(shí)的痛苦，有真實(shí)的歡樂，有真實(shí)經(jīng)歷的一切，文學(xué)就會(huì)永存，作家負(fù)責(zé)記錄每一個(gè)個(gè)體生命的歌哭，記憶，他存在過的痕跡。因?yàn)樽骷也皇敲貢粸槿魏稳俗雒貢缘墓ぷ?，但是要?fù)責(zé)記載一代人的情感和精神，要說記載也是一種精神史，或者情感史。
你好安娜讀后感篇三
第一段：引言（200字）。
《你好安娜》是我最近無意中看到的一部電影，故事情節(jié)十分引人入勝。主人公安娜擁有獨(dú)一無二的記憶才能，她可以清晰地回憶起她過去的每一個(gè)細(xì)節(jié)。然而，這種才能常常成為她的負(fù)擔(dān)。通過觀看這部電影，我對(duì)于記憶和時(shí)間的意義有了更深刻的理解。我也從中獲得了一些關(guān)于生活和人性的啟示。
第二段：記憶的重要性（200字）。
在《你好安娜》中，主人公的記憶能力變得像是一種負(fù)擔(dān)，因?yàn)樗裏o法像其他人一樣簡單地忘記不愉快的經(jīng)歷。然而，這也讓我意識(shí)到了記憶對(duì)于我們的成長和自我認(rèn)知的重要性。記憶是我們過去的一段歷程，它塑造了我們的個(gè)性和價(jià)值觀。同時(shí)，記憶也是我們思考、學(xué)習(xí)和決策的基礎(chǔ)。通過電影中安娜的經(jīng)歷，我深深地感受到了記憶對(duì)于一個(gè)人來說是多么重要。
第三段：時(shí)間的流逝（200字）。
安娜擁有的記憶能力引起了我對(duì)時(shí)間流逝的思考。在電影里，安娜可以回憶起她生命中的每一個(gè)瞬間，這讓她感受到時(shí)間的加速和流逝。這讓我想到了自己平常過得匆忙，總是在追趕時(shí)間的感受。時(shí)間如同白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們常常陷入終日忙碌的生活，忽略了身邊的美好。觀看電影后，我開始意識(shí)到要珍惜每一個(gè)瞬間，并在其中尋找快樂和意義。
第四段：生活的意義（200字）。
通過電影，《你好安娜》呼吁我們要思考生活的意義和價(jià)值。主人公安娜被賦予了特殊的記憶能力，但她發(fā)現(xiàn)自己的生活缺乏目標(biāo)和意義，她被束縛在過去的記憶中，無法真正地活在當(dāng)下。對(duì)此，我深有體會(huì)，我們?nèi)松囊饬x不僅僅是回憶過去和塑造未來，更重要的是要活在當(dāng)下，體驗(yàn)生活中的每一個(gè)瞬間。我們應(yīng)該享受每一份快樂，發(fā)現(xiàn)自己的激情，追求自己的理想，讓每一天都有意義。
第五段：影片的啟示（200字）。
《你好安娜》不僅僅展示了一個(gè)獨(dú)特的故事，也給了我很多的啟示。這部電影提醒我們要對(duì)生活保持熱情，勇敢面對(duì)過去，珍惜現(xiàn)在?？赐觌娪?，我意識(shí)到我們每個(gè)人都有過去的回憶和將來的期許，但真正重要的是要好好活在當(dāng)下。我們應(yīng)該用心感受當(dāng)下的快樂，與家人和朋友相處融洽，追求個(gè)人的成長與進(jìn)步。這就是我從《你好安娜》中獲得的體會(huì)和啟示。
總結(jié)（100字）。
通過觀看電影《你好安娜》，我對(duì)于記憶和時(shí)間的意義有了新的理解。記憶是我們過去的一段歷程，而時(shí)間的流逝讓我更加珍惜當(dāng)下的一切。電影也告訴我們要為生活賦予意義，活在當(dāng)下的重要性。我將從中得到的體會(huì)和啟示融入我的生活，讓自己更加開心，快樂和充實(shí)。
你好安娜讀后感篇四
《你好，安娜》講述的是那個(gè)年代的故事，是我們上一輩人的故事，說起來真的有點(diǎn)傻乎乎，但這就信任以及愿意為這份信任承擔(dān)起的責(zé)任。和周遭的生活圈不一樣的是，活下來的人物們都會(huì)有相應(yīng)的發(fā)展前途，幾年更多的是幾十年后，首先往事還是歷歷在目，其次當(dāng)年的誤會(huì)當(dāng)年的錯(cuò)過都會(huì)給一個(gè)緣由，緬懷的同時(shí)也讓人憤恨不已。
如果當(dāng)時(shí)誰先開口一句，還會(huì)有這樣的結(jié)局嗎?那可能還有另外不好的結(jié)局吧。有情人終成眷屬總歸是美好的愿望，一萬次的回眸換來的今世也可能是給別人的。寶玉和黛玉的故事無論在哪個(gè)年代，都會(huì)繼續(xù)發(fā)生。只是某些時(shí)候，更加純真，凄美，絢爛。
安娜走了，安娜還在，安娜又來了。那個(gè)年代的時(shí)間過得很慢，生活也很緩慢，磨礪也很慢，慢慢磨，磨平了只是表面而已。
你好安娜讀后感篇五
《你好，安娜》寫了多年以前的一群年輕人，但它更是講述了整整一代人的失敗。燦爛的青春，輕于鴻毛的生和死，劫后余生的人們于塵埃里卑微的掙扎…如果一定要用一句話說清這個(gè)故事，我想說，有一束光始終在遠(yuǎn)處，但罪孽深重的人是否有可能接近它。
50年代成長起來的一代人，即“50后”，那個(gè)時(shí)候人們主要是讀蘇聯(lián)和俄羅斯的文學(xué)作品，也有西方十八、十九世紀(jì)的經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學(xué)對(duì)那一代人精神成長起了很重要的作用。很多50后的人相對(duì)來說很天真，他們的心好像更加單純，甚至有時(shí)候不知道怎么應(yīng)付當(dāng)下的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)角度來說蔣韻的小說是非常有價(jià)值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。蔣韻關(guān)于50后的精神成長、精神境界的小說在當(dāng)代文學(xué)中可以說是獨(dú)一無二的，當(dāng)然有一些作家也寫的，但沒有蔣韻寫得這么充分。
蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物的情感方式。獨(dú)特的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物——安娜、素心、三美的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的心靈境界，實(shí)現(xiàn)了救贖世界、救贖心靈的目標(biāo)，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神的家鄉(xiāng)，但在現(xiàn)實(shí)生活中有著普遍的啟示意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析有著深刻的啟示意義。
你好安娜讀后感篇六
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對(duì)于女性的悲情有了進(jìn)一步的理解，拓展并深化了這個(gè)主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻(xiàn)給我的母親”的意圖。
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細(xì)膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個(gè)母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們?cè)诹魈实臅r(shí)間進(jìn)程中一個(gè)一個(gè)走進(jìn)讀者視線;她們?cè)谌松缆飞喜豢深A(yù)料地遇到曲折彎道時(shí)，一點(diǎn)一點(diǎn)地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個(gè)中國社會(huì)的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無力擺脫強(qiáng)大的傳統(tǒng)觀念與社會(huì)環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達(dá)自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的浪潮，都會(huì)直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿。《你好，安娜》中的多個(gè)細(xì)節(jié)和場景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個(gè)女性無意中設(shè)置了一個(gè)隱藏的事實(shí)真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶?shí)在是太多太多了。閱讀過程，讓我對(duì)故事有了一種理性認(rèn)識(shí)：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍(lán)色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個(gè)縫隙是理想主義，像那個(gè)年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個(gè)人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
你好安娜讀后感篇七
蔣韻是山西新時(shí)期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個(gè)女兒》，帶著明顯的“傷痕文學(xué)”印跡與讀者見面時(shí)，還是一名在校大學(xué)生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學(xué)界內(nèi)外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅(jiān)定了走文學(xué)創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學(xué)寫作，除了一些應(yīng)約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學(xué)選刊重點(diǎn)目標(biāo)，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說獎(jiǎng)”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“—“趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)·長篇小說獎(jiǎng)”，還有許多國內(nèi)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)榜上有名。應(yīng)當(dāng)說，蔣韻的文學(xué)創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時(shí)期文學(xué)發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個(gè)側(cè)面佐證了四十年中國文學(xué)的歷史進(jìn)程，同時(shí)又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《心愛的樹》的評(píng)語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風(fēng)雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結(jié)成這一篇詩的小說《心愛的樹》?！倍w樹理文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《隱秘盛開》的評(píng)語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內(nèi)具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨(dú)特的視角、細(xì)膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個(gè)人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會(huì)生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊(yùn)涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個(gè)個(gè)性格各異女人們的夢(mèng)想、輝煌、苦難和悲慘命運(yùn)，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個(gè)藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對(duì)話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當(dāng)然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時(shí)，藝術(shù)追求又是對(duì)素材最恰當(dāng)?shù)恼故痉绞健＿@樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標(biāo)，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對(duì)象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎(jiǎng)作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會(huì)影響力和經(jīng)濟(jì)收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認(rèn)為，能夠達(dá)到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對(duì)蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀(jì)五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會(huì)大變革大動(dòng)蕩大調(diào)整，人生命運(yùn)跌宕起伏;但從文學(xué)創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《心愛的樹》和獲趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個(gè)女性作家的敏銳洞察力與細(xì)膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個(gè)個(gè)她同齡人的文學(xué)形象。這樣的選材在當(dāng)代小說創(chuàng)作中，是有重要?dú)v史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當(dāng)今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠(yuǎn)，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認(rèn)同或接受;然而，那些人物和故事卻是實(shí)實(shí)在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會(huì)，而他們的經(jīng)歷會(huì)深深地鐫刻在社會(huì)歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學(xué)呈現(xiàn)形式。
你好安娜讀后感篇八
如果不是獲得“深圳讀書月”“年度十大好書”獎(jiǎng)勵(lì)，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠(yuǎn)成為擺設(shè)。出于對(duì)同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實(shí)不錯(cuò)。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當(dāng)素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時(shí)，三個(gè)青春洋溢的少女注定不會(huì)想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠(yuǎn)游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護(hù)著友誼。
一個(gè)好的作家一定是關(guān)注時(shí)代變遷的，而關(guān)注時(shí)代變遷，最重要的是關(guān)注時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系。
三個(gè)少女的出場就帶著濃烈的時(shí)代氣息：三美帶著父母的托付去給遠(yuǎn)在農(nóng)村插隊(duì)的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運(yùn);素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識(shí)，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對(duì)未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護(hù)筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運(yùn)都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實(shí)讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對(duì)朋友的鄭重托付保護(hù)不力的污點(diǎn)心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負(fù)上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠(yuǎn)不會(huì)相遇，相遇也不會(huì)為一個(gè)筆記本而遮掩躲藏。正是時(shí)代的悲劇造成了個(gè)人的悲?。旱珗?jiān)守還是背叛，每個(gè)家庭、每個(gè)個(gè)人的選擇又為時(shí)代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護(hù)了筆記本，但出于對(duì)安娜的嫉妒和對(duì)彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導(dǎo)致安娜自殺的直接原因，對(duì)此三美覺得無法原諒;但素心為保護(hù)筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當(dāng)年素心的角度，哪個(gè)少女的愛情不是自私的?小說中特意設(shè)定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對(duì)素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時(shí)的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇九
如果說開篇的綠皮火車出行象征著人生旅程的啟航，那么，懵懂之中兩人徒步朝圣則是對(duì)人生的哲學(xué)解悟。人生并不是一趟目的地清晰且路徑確定的綠皮火車，更多的時(shí)候，人生更像顛簸在大海上的一艘小船。
時(shí)代的大背景下，父母們因?yàn)椴煌?，不得不離開北京，客居這個(gè)工業(yè)之城;年輕人響應(yīng)號(hào)召，脫離相對(duì)優(yōu)越的環(huán)境，到農(nóng)村或兵團(tuán)插隊(duì)，身心開始流浪;更年輕的一代，一如三位主人公，人生的開始就必須面對(duì)家庭與社會(huì)對(duì)個(gè)人天性的壓制與扭曲......
值得欣慰的是，作者蔣韻并沒有和多數(shù)小說那樣，刻意放大那段歷史中丑陋的一面，無論是家庭關(guān)系還是社會(huì)關(guān)系，在小說中既展示了客觀存在的沖突，同時(shí)也努力挖掘人性中內(nèi)在的善良：三位主人公的關(guān)系以及彭媽媽的臨終托孤，讓人們看到了那個(gè)人性泯滅時(shí)代的可貴友誼與信任;圍繞著安娜一家，安娜與媽媽、姐姐以及后來與晚輩之間的沖突與和解，彰顯了東方式家庭的傳統(tǒng)價(jià)值;素心、安娜和彭之間若有若無的愛與恨，罪與罰，則無疑是青春浪漫的頌歌與哀嘆。
素心和三美心血來潮的五臺(tái)山之旅，看上去是又一段青春旅行，本質(zhì)上更像一則寓言：錯(cuò)誤的方向，艱難的過程，善良的人類，最后的成功……人生無非如此，但即便是在那個(gè)混亂與顛倒的時(shí)代，總還是有一些鼓舞人們的正義力量。
你好安娜讀后感篇十
第一段：介紹《你好安娜》的背景和主要內(nèi)容（200字）。
《你好安娜》是一部由日本作家?guī)r井俊二執(zhí)導(dǎo)的電影。故事講述了一個(gè)名叫安娜的女孩在遭受喪偶之痛后，決定以匿名信的方式幫助需要幫助的人。這個(gè)電影通過安娜的行為展現(xiàn)出人性的溫暖和善意，并且探討了生活中的真正意義。
第二段：探討人性的溫暖和善意（200字）。
《你好安娜》通過安娜的善意行為，向觀眾展現(xiàn)了人性的溫暖。安娜的匿名信給予了他人力量和希望，讓他們重新找到人生的方向。這些平凡而又溫暖的行為，傳達(dá)出人與人之間的情感聯(lián)系，讓觀眾感受到了溫暖與希望。同時(shí)，這種善意也對(duì)于安娜自己來說，是一種治愈和救贖。通過幫助他人，她找到了自己的存在價(jià)值，并重新走進(jìn)了生活的軌跡。
第三段：解讀生活中的真正意義（200字）。
在電影《你好安娜》中，導(dǎo)演巧妙地通過安娜的經(jīng)歷，探討了生活中的真正意義。安娜失去了丈夫，也失去了生活的動(dòng)力，但她沒有沉淪，反而通過幫助他人來尋找自己的人生意義。這部電影告訴我們，生活中的真正意義不僅僅是個(gè)人的幸福和追求，更是通過幫助他人來實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。每個(gè)人都可以通過關(guān)心他人和付出善意，找到生活的動(dòng)力和方向，并獲得自己的幸福。
第四段：感悟愛和陪伴的重要性（200字）。
《你好安娜》也反映了愛和陪伴的重要性。在安娜幫助他人的過程中，她不僅改變了他人的命運(yùn)，也收獲了更多的愛和陪伴。安娜通過給予他人關(guān)心和溫暖，讓他們感受到了被愛的感覺。與此同時(shí)，她也被他人的關(guān)心所感動(dòng)，重新找到了生活的勇氣。愛和陪伴的力量不容小覷，它們可以幫助我們走出困境，照亮心靈，在生活中獲得更多的幸福。
第五段：總結(jié)《你好安娜》的啟示和給予觀眾的啟示（200字）。
電影《你好安娜》通過展示人性的溫暖和善意，引發(fā)觀眾對(duì)生活的思考。它告訴我們，人與人之間的關(guān)系是生活中最重要的，通過幫助他人，我們可以找到生活的意義和動(dòng)力，并獲得更多的愛和陪伴。在忙碌和競爭的現(xiàn)代社會(huì)中，我們往往容易忽略身邊的人和他們的需求。這部電影喚起了觀眾內(nèi)心深處的善意和關(guān)愛，使我們意識(shí)到愛和善行的力量。讓我們?cè)谌粘Ｉ钪?，關(guān)注他人，幫助他人，通過善行讓世界變得更加美好。在這個(gè)過程中，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)生活的更多樂趣和意義。
你好安娜讀后感篇十一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠(yuǎn)方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對(duì)那個(gè)世界的熱愛，遠(yuǎn)勝過熱愛她們自己真實(shí)暗淡的人生?！蔽艺J(rèn)為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對(duì)這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對(duì)蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗(yàn)?？傮w感受是，蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物情感方式、獨(dú)特的的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實(shí)生活中卻有著普遍意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運(yùn)，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗?fàn)?，結(jié)果并不如愿，于是，就總是認(rèn)為男性太強(qiáng)勢(shì)，社會(huì)不公平。其實(shí)，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強(qiáng)勢(shì)，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內(nèi)在的弱點(diǎn)也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點(diǎn)，探討導(dǎo)致她們的詩和遠(yuǎn)方，總是最終輸給了真實(shí)暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會(huì)問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
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你好安娜讀后感篇十二
這一段少女時(shí)期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對(duì)愛情的到來時(shí)始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個(gè)人物的成長歷程時(shí)，作者蔣韻都將人物自身的命運(yùn)與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時(shí)代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅(jiān)持著自我的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實(shí)根基的“符號(hào)化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學(xué)淵源和時(shí)代烙印。所以，那些曾在時(shí)代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會(huì)令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個(gè)重托。以自己的赴死，讓那個(gè)在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個(gè)連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學(xué)中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對(duì)一個(gè)傳教士的后人、自己學(xué)院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因?yàn)槲覞M身創(chuàng)傷，而是因?yàn)?，我罪孽深重?！?BR> 如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運(yùn)兒中的一個(gè)，三美讀了高中，因?yàn)樽约荷鸵桓焙蒙ぷ?，所以被劇團(tuán)吸納，成為獨(dú)唱演員，又因?yàn)闄C(jī)緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號(hào)，從此給“導(dǎo)演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時(shí)的女演員三美并未與“導(dǎo)演”走到一起。失望之余，三美決定遠(yuǎn)赴國外進(jìn)修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復(fù)自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時(shí)，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個(gè)女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時(shí)候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進(jìn)了北京舞蹈學(xué)院。這個(gè)蕎蕎，當(dāng)三美和素心拿著手機(jī)里的照片看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務(wù)的那戶男主人，居然是彭承疇。
你好安娜讀后感篇十三
“美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年?！卑材葖寢屧谡f這句話時(shí)，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對(duì)蕎蕎、菽菽的引導(dǎo)傳遞了屬于她們那一代人的價(jià)值觀、人生哲學(xué)，另一方面，也算是對(duì)自己親自導(dǎo)演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導(dǎo)下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對(duì)后輩人生的越位規(guī)劃，也是對(duì)自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己“恨”了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導(dǎo)師，但僅僅靠年少無知時(shí)代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠(yuǎn)無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當(dāng)初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢(mèng)是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對(duì)蕎蕎、菽菽的勸導(dǎo)則是另一種殘酷的愛?！皭酆蛺鄣姆绞讲灰粯??！贝_實(shí)，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會(huì)與人性沖突的無奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠(yuǎn)不一樣。”無論歷史走向如何，每個(gè)人都在歷史進(jìn)程中學(xué)習(xí)成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時(shí)間總會(huì)消解一切，青春總要?dú)w于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅(jiān)守承諾，勇于承擔(dān)，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會(huì)里看到綻放的希望。
你好安娜讀后感篇十四
《你好，安娜》以近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度講述了幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，走進(jìn)人性的深處，將“罪與罰”的內(nèi)心叩問貫穿全書。
書中安娜、三妹、素心三個(gè)閨蜜用她們的一生對(duì)這個(gè)問題做出了回答。她們不斷地用親情、友情去懺悔罪責(zé)、彌補(bǔ)過錯(cuò)，最終找到了真相，獲得了彼此的原諒，也使得人生不再留有遺憾?！?BR> 記載一代人的記憶，書寫了一個(gè)時(shí)代的精神圖景。
《你好，安娜》是蔣韻獻(xiàn)給母親的作品。小說走進(jìn)青春的深處，講述幾個(gè)大好年華的少男少女，幾段濃烈而隱秘的情感，為愛而犧牲，為愛而隱瞞，為愛而原諒，一個(gè)藏在嫉妒與救贖中的故事。它以22萬字的篇幅，書寫了一個(gè)時(shí)代，以及時(shí)代中的人們?nèi)绾蚊鎸?duì)他們的命運(yùn)。
故事含量、覆蓋面大，對(duì)人性的挖掘深，每個(gè)人物都有屬于自己的史詩。著名評(píng)論家、中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長賀紹俊贊譽(yù)“她提供了成長于六七十年代的一代人的人物形象圖譜?！?BR> 蔣韻回應(yīng)道，人類只要有自己的精神，有真實(shí)的痛苦，有真實(shí)的歡樂，有真實(shí)經(jīng)歷的一切，文學(xué)就會(huì)永存。作家不是秘書，但是要負(fù)責(zé)記載一代人的情感和精神。
此外，《你好，安娜》復(fù)現(xiàn)了許多那個(gè)年代的歷史細(xì)節(jié)，比如自行車、軍挎包、筆記本、綠皮火車等。蔣韻解讀道，好的小說家能夠帶領(lǐng)讀者走向一個(gè)比真實(shí)更為真實(shí)的敘述現(xiàn)場，這也是她努力想做到的。
你好安娜讀后感篇十五
讀蔣韻的《你好安娜》，使我想起了哥德的一句話：“如果你失去了金錢，失之甚少;如果你失去了朋友，失之甚多;如果你失去了勇氣，就失去了一切?！笔堑?，人的勇氣不能丟。
翻開這部作品，首先看到的是扉頁上的“獻(xiàn)給我的母親”。我想，故事可能發(fā)生在我未曾經(jīng)歷過的時(shí)代，讀著，卻又感覺并不陌生：幾個(gè)女孩青春期的懵懂，對(duì)文學(xué)的熱愛，對(duì)藝術(shù)的追求，特殊歷史時(shí)期不同的生活經(jīng)歷和遭遇等等，都一一呈現(xiàn)在眼前。
小說講述的是三個(gè)女孩乘坐火車去看望在鄉(xiāng)下插隊(duì)的三美的姐姐，火車上偶遇彭承疇，彭的著墨不多，但他的出現(xiàn)卻改變了三個(gè)女孩的命運(yùn)。文章中安娜為了不辜負(fù)彭對(duì)她的信任，把他交給她的日記本像寶貝一樣珍藏著。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，一個(gè)手抄本可能讓人身陷囹圄，這是我們生活在現(xiàn)代社會(huì)的人不能理解的事情。安娜為了保護(hù)這個(gè)日記本，東挪西藏，忐忑不安。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這個(gè)日記有可能被母親發(fā)現(xiàn)燒毀的時(shí)候，她把日記本交給素心保管，卻引起了素心的嫉妒。素心一直暗戀著彭承疇，她把筆記本視若珍寶，盡管這個(gè)日記本并不是彭親手交給她的。一天下班途中遭遇到意外，素心把筆記本弄丟了。安娜得知后傷心至極，她覺得愧對(duì)于彭的囑托和信任，加上她的不治之癥，她絕望了，她不想給家里增加負(fù)擔(dān)，而選擇了自殺。她的死從此讓素心背負(fù)著沉重的精神枷鎖，素心一直都不能原諒自己。
讀到這里，我為安娜的死感到惋惜，感嘆她的執(zhí)著，這份純真美好的初戀雖然沒有結(jié)果，卻單純而執(zhí)著，對(duì)朋友的承諾和守候，這份感情是多么簡單、脆弱而又彌足珍貴啊!素心則是背負(fù)著這個(gè)沉重的十字架，終生受到良心的譴責(zé)。她的教母給她取的別名寓意深刻：瑪娜，一個(gè)水靈的果實(shí)，只能現(xiàn)摘現(xiàn)吃，按需索取，不能貪婪，多摘的會(huì)變得腐爛不堪。作品的主人公，用作者的話說是“一個(gè)為愛情而盲目和癡狂的少女，就是竊取了原本不屬于自己的東西，整個(gè)余生被罪惡感所折磨和懲罰，陷入深淵”。當(dāng)素心無意中翻閱圣經(jīng)時(shí)才知道瑪娜的真正含義：瑪娜，是一種救命的恩物，是神的奇跡，是施和舍?！拔疑徇^，我舍出過我自己，在最兇險(xiǎn)的時(shí)刻，可留下了不該留下的?！睆拇耍匦挠X得自己罪孽深重，覺得自己再也沒有資格談戀愛了。她把這樁心事深深埋藏在心里。多年以后，在她的努力下，她的文學(xué)才華嶄露頭角，文學(xué)創(chuàng)作成績斐然，成為一個(gè)名副其實(shí)的作家，但情感的世界里卻心灰意冷，拒人千里之外，不再接受任何人，在白瑞德向她求婚時(shí)，她選擇了逃避。而三美在了解安娜的死與素心的私心有關(guān)以后，兩個(gè)閨密從此心懷芥蒂，再也回不到從前，仿佛青春的牧歌變成了絕響，兩個(gè)人友誼的小船從此擱淺。
作品中安娜的姐姐麗莎更為讓人心痛，青春時(shí)期的夢(mèng)想被母親無情地扼殺，從當(dāng)年那個(gè)在舞臺(tái)上驕傲的公主到家庭保姆，她的人生軌跡被母親攪得一塌糊涂，她恨母親，在母親清醒的時(shí)候，從來沒給過母親一個(gè)好臉色，她的家庭生活在歲月的磨礪下早已物是人非，而她卻選擇了不認(rèn)輸。為了回城里，她給兩個(gè)女兒最好的教育。她選擇了離婚，去做家政、當(dāng)保姆，不遺余力地供兩個(gè)孩子完成學(xué)業(yè)，逼著兩個(gè)孩子彈琴、跳舞，把自己年輕時(shí)未能實(shí)現(xiàn)的夙愿都強(qiáng)加在兩個(gè)兒女身上。用蕎蕎的話說，“這是我賣了自己的童年、少年而得到的禮物……”孩子青春期的叛逆和母親的嚴(yán)厲很像現(xiàn)在的我們，當(dāng)我們強(qiáng)加給孩子學(xué)習(xí)任務(wù)的時(shí)候，是否能想到孩子的快樂?當(dāng)孩子用整個(gè)童年換回來的成功，含著眼淚痛哭著說：“我愛它，我恨我愛它”的時(shí)候，想必麗莎的心情也是五味雜陳的，這樣的成功是否是孩子真正需要的?有人說：“選擇大于努力”。很多時(shí)候，我們的方向選對(duì)了，努力會(huì)事半功倍;而方向選錯(cuò)了，再多的努力也只能是離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)。
自古以來成功就沒有捷徑，破繭成蝶需要毅力和堅(jiān)持，雖然不是所有的努力都會(huì)有回報(bào)，不是所有的付出一定會(huì)開花結(jié)果，但我們是要給孩子一個(gè)快樂的童年，還是讓孩子長成我們所期待的樣子?這是我們應(yīng)該好好反思的問題。當(dāng)麗莎拼盡全力、傾盡所有把兩個(gè)孩子培養(yǎng)成才的時(shí)候，她的母親也終于沒能逃過阿爾茨海默綜合癥的困擾，她選擇陪伴母親，任勞任怨地照顧母親。她把母親當(dāng)孩子一樣照顧，跟母親絮絮叨叨地說著多年以前不愿跟母親提起的過往，她不知道這些話在母親的世界里是什么，像風(fēng)聲，像雨聲，像海浪的聲音，還是像蠶吃桑葉的聲音?在母親最想聽她訴說的時(shí)候，她沉默如鐵，而現(xiàn)在她可以毫無保留地說，因?yàn)樗罒o論她怎么說，都再也傷害不到母親，她已經(jīng)走不進(jìn)母親的世界了。當(dāng)讀到麗莎母親喊她“媽媽”的時(shí)候，我突然淚奔，這就是人類自然天性的回歸，是中國母性返璞歸真的最有力的詮釋!
震撼心靈的文字往往不需要詞藻的華麗，真實(shí)的情感更能打動(dòng)人心。我們?cè)诔砷L期間都背負(fù)了太多不屬于自己卻又強(qiáng)加給別人的負(fù)荷。平凡的世界里，我們應(yīng)該像恩食“瑪娜”一樣，對(duì)萬物不過多地索取，不貪婪，用簡單和隨性去感悟人生，回歸自然。大道至簡，或許這才是生活簡單快樂的真正含義。
青春是無限美好的，每個(gè)人都有夢(mèng)想，每個(gè)人都曾經(jīng)為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想而努力過，拼搏過，成功與否并不是最重要的，不虛度光陰，不負(fù)韶華，不彷徨，不氣餒，不負(fù)此生，就是美好的人生!
愿我們?cè)诔砷L的道路上，放飛自我，輕裝遠(yuǎn)航!愿青春的牧歌永遠(yuǎn)漂蕩在我們記憶的長河中!
你好安娜讀后感篇十六
在《你好，安娜》的扉頁上，作者寫了一行字——“獻(xiàn)給我的母親”，這是一個(gè)來自上一代的故事。面對(duì)這樣有時(shí)代跨越性的故事，作者需要將那些未曾親歷過那個(gè)時(shí)代的人帶入到過往歲月真切的生活中，理解是什么樣的東西讓那些活著或遠(yuǎn)去的故人在命運(yùn)的關(guān)隘處做出選擇，呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代獨(dú)特而鮮明的特質(zhì)，才更容易被讀者接受與銘記。
在《你好，安娜》中，作者呈現(xiàn)出的是一個(gè)帶有文學(xué)底色的年代，清晨四點(diǎn)零八分開往北京的火車，筆記本上一定抄寫著、每個(gè)人都能背上幾句的普希金或屠格涅夫的詩句，這些可以立刻召喚起時(shí)代記憶的文學(xué)符號(hào)浸潤在他們?nèi)粘Ｉ钪?。還有他們的名字，麗莎、伊凡、差點(diǎn)就被叫做“阿霞”的小妹多多，這些孩子的身上從一出生就開始被寄托了上一代人關(guān)于文學(xué)的浪漫想象。他們對(duì)愛的想象也來源于文學(xué)，三美眼中的安娜與彭是天生一對(duì)，“他是維特，她就是綠蒂，他是賈寶玉，她就是林妹妹;他是沃倫斯基，她就是她的安娜……”，文學(xué)成為了他們認(rèn)知、理解周遭的人和世界所有關(guān)系的坐標(biāo)。在這樣的坐標(biāo)下，她們心中天然埋下了對(duì)美、善、浪漫、理想的永恒向往。在她們還不懂得浪漫的年紀(jì)里，就已經(jīng)被美好的東西吸引，麗莎狂熱地愛上舞蹈，素心和安娜沉陷于文學(xué)，三美有著黃金一般的歌喉，她也曾被點(diǎn)燃能夠演瑪格麗特或巧巧桑的夢(mèng)想。
但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號(hào)還原了那但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號(hào)還原了那個(gè)詩與夢(mèng)的時(shí)代，也同樣展示了詩與夢(mèng)是何以破碎的。麗莎告別了舞蹈，與此同時(shí)粗暴地毀掉了美好的、驕傲的自己。而安娜這個(gè)“不遺余力的唯美主義者”，以“病成一幅畫，死成一幅畫”完成了自己終生的追求，她們和家中那張遠(yuǎn)渡重洋而來的胡桃木餐桌一樣，華麗，卻生不逢時(shí)。當(dāng)曾經(jīng)在舞臺(tái)上光彩奪目的麗莎成為一個(gè)臃腫而沉默寡言的保姆時(shí)，雇主說，“麗莎，名字倒挺洋氣的，不像一個(gè)保姆的名字”，這些曾被寄予浪漫想象的名字，在潦草的生活面前甚至成了一種嘲諷。曾經(jīng)被三美理解為眷侶的兩個(gè)人也難逃離散，不知當(dāng)時(shí)的'三美有沒有想過，綠蒂和維特、賈寶玉和林妹妹、安娜與沃倫斯基，雖都是天造地設(shè)，但卻無一圓滿。她們天然知道要追求純粹的愛與美，但沒有任何人和事教給她們?cè)撊绾蚊鎸?duì)美的崩壞與夢(mèng)的破碎。她們只能帶著自己無比豐滿的理想去那個(gè)容不下浪漫的人間碰撞，在那個(gè)不再允許信仰宗教的年代里，這些純粹的追求對(duì)她們來說就是信仰，是難以逃開的命運(yùn)。而當(dāng)她們跌跌撞撞走過一遭，帶回的是殘破的病體和心靈，她們不得不背負(fù)著這些破碎甚至是罪惡，尋找救贖，尋找可以掙扎著活下去的希望和渴望，繼續(xù)面對(duì)這個(gè)粗糙卻又熱愛的世界。
在這個(gè)故事中，素心是和這種信仰與救贖聯(lián)系最緊密的人。如果說被安娜這個(gè)幻影一般的人魅惑是彭的命運(yùn)，那被彭吸引則是素心無法逃脫的命運(yùn)。將彭帶入素心生命的是她的教母，給了她“瑪娜”這個(gè)名字的教母。擁有這個(gè)名字的少女終究還是沒能遵循這個(gè)名字給自己的訓(xùn)誡，因一點(diǎn)嫉妒和貪戀，需要付出背負(fù)一生愧疚與罪惡的代價(jià)。正如作者在后記中所寫：“只有一次，僅此一次，她把嗎哪帶回了帳篷，可變質(zhì)的不僅僅是白色的果實(shí)，還有她燦如春花的生命”。她余生都在為安娜活著，獨(dú)自守著曾犯下的錯(cuò)誤，拒絕讓別人一起承擔(dān)黑暗的罪惡，為此，她放棄了愛情、友情，這些她曾無比珍視的東西，以此懲罰自己。最終，當(dāng)年那個(gè)在火車上為幾個(gè)女孩講述《安娜·卡列尼娜》的那個(gè)素心還是回到了文學(xué)那里尋找出口。只是，她筆下的文學(xué)不再浪漫，也無法美化苦難，這是從那個(gè)年代走來的她能為自己找尋到的，唯一的，也是最后的救贖。
作者巧妙地將結(jié)尾的相遇安排在了一個(gè)劇場，隔著臺(tái)上臺(tái)下和過往的歲月，他們互相致意，曾經(jīng)那些驚濤駭浪般的生死愛恨都被磨平了，他們知曉真相，彼此懂得，連和解都無需言明，只有故去的人是永存的傷痕，永遠(yuǎn)被銘記，也永遠(yuǎn)無法祈求原諒。
蔣韻的文字充滿溫情，順暢，細(xì)膩，動(dòng)人，飽含著她對(duì)那個(gè)年代的深情與熱愛。她熟練地掌控著自己敘事的節(jié)奏和步調(diào)，以回望的姿態(tài)寫出真切的親歷感，隔著歲月奔騰而過的河流，記錄并且讓讀者理解那些曾經(jīng)生活過的人，以及她們之間如戲一般但無比真實(shí)的愛與恨、罪與罰。我相信，會(huì)有許多人同她一起記得，曾有怎樣一群人，來這人間一趟，看過太陽。也會(huì)有許多人同她一起，向從過往歲月中走來的人，輕輕問一聲，你好。
你好安娜讀后感篇十七
《你好，安娜》是一個(gè)關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個(gè)筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對(duì)于彭承疇的承諾，不單單是素心對(duì)于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對(duì)素心的承諾......它是這個(gè)故事中，所有年輕而美好的生命，在時(shí)代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實(shí)的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個(gè)關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學(xué)典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個(gè)時(shí)代的文學(xué)青年，會(huì)背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學(xué)的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時(shí)所錯(cuò)失的愛情......它是這個(gè)故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻(xiàn)的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個(gè)關(guān)于信仰與守護(hù)的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負(fù)的家族使命，它是這個(gè)故事中，所有堅(jiān)定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個(gè)關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時(shí)候翻開，它都不會(huì)過時(shí)。
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
你好安娜讀后感篇十八
一個(gè)黑羊皮筆記本失蹤四十年后物歸原主，帶回了退到四十年的真相與原諒。著名作家蔣韻走進(jìn)青春的深處，也是人性的深處，講述上一輩人的故事，講述只屬于那個(gè)年代隱秘而熾熱的浪漫與犧牲。
《你好，安娜》是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家蔣韻獻(xiàn)給母親之作縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個(gè)少女的生命悲劇，探入三個(gè)家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運(yùn)，對(duì)望惡與救贖，關(guān)照當(dāng)下時(shí)代的精神圖景。
你好安娜讀后感篇一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠(yuǎn)方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對(duì)那個(gè)世界的熱愛，遠(yuǎn)勝過熱愛她們自己真實(shí)暗淡的人生?！蔽艺J(rèn)為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對(duì)這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對(duì)蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗(yàn)?？傮w感受是，蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物情感方式、獨(dú)特的的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實(shí)生活中卻有著普遍意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運(yùn)，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗?fàn)?，結(jié)果并不如愿，于是，就總是認(rèn)為男性太強(qiáng)勢(shì)，社會(huì)不公平。其實(shí)，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強(qiáng)勢(shì)，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內(nèi)在的弱點(diǎn)也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點(diǎn)，探討導(dǎo)致她們的詩和遠(yuǎn)方，總是最終輸給了真實(shí)暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會(huì)問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
你好安娜讀后感篇二
近期，作家蔣韻的長篇小說新作《你好，安娜》問世。這是她獻(xiàn)給母親之作，小說縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個(gè)少女的生命悲劇，探入三個(gè)家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運(yùn)。蔣韻說：“我仍然珍視我生命中某些時(shí)刻，某些印記。愛它們，或者，恨它們。我往回走，走進(jìn)青春的深處，也是人性的深處。我必須溯流而上。水冷刺骨，疼痛刺骨，但是別無選擇?！?BR> 在蔣韻的少女時(shí)代，許多文學(xué)青年都有一個(gè)筆記本，里面承載的是他們對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)差距的掙扎，也是對(duì)未來的渴盼和希冀。不久前，就這部作品，蔣韻參加活動(dòng)時(shí)說：“我選擇了一個(gè)那個(gè)年代特別常見普遍的物件——筆記本。我認(rèn)識(shí)的每一人都有這樣的筆記本，筆記本是我們的共同記憶。在我們那個(gè)年代是最常見的軍挎包里，筆記本里面抄錄的都是《假如生活欺騙了你》《致大?！??！?BR> 關(guān)于作品，文學(xué)評(píng)論家賀紹俊解讀道，上世紀(jì)50年代成長起來的一代人，主要的讀物是蘇聯(lián)文學(xué)作品，也有西方十八、十九世紀(jì)經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學(xué)對(duì)那一代人精神成長起了很重要的作用。很多“50后”的人相對(duì)來說擁有“天真”的心性，他們的心好像更加單純，甚至有時(shí)候不知道怎么應(yīng)付當(dāng)下的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)角度來說，蔣韻的小說是非常有價(jià)值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。
蔣韻對(duì)上一輩人的文學(xué)信仰深有感觸，“我覺得他們都是文學(xué)的信徒”。她回應(yīng)道，人類只要有自己的精神，有真實(shí)的痛苦，有真實(shí)的歡樂，有真實(shí)經(jīng)歷的一切，文學(xué)就會(huì)永存，作家負(fù)責(zé)記錄每一個(gè)個(gè)體生命的歌哭，記憶，他存在過的痕跡。因?yàn)樽骷也皇敲貢粸槿魏稳俗雒貢缘墓ぷ?，但是要?fù)責(zé)記載一代人的情感和精神，要說記載也是一種精神史，或者情感史。
你好安娜讀后感篇三
第一段：引言（200字）。
《你好安娜》是我最近無意中看到的一部電影，故事情節(jié)十分引人入勝。主人公安娜擁有獨(dú)一無二的記憶才能，她可以清晰地回憶起她過去的每一個(gè)細(xì)節(jié)。然而，這種才能常常成為她的負(fù)擔(dān)。通過觀看這部電影，我對(duì)于記憶和時(shí)間的意義有了更深刻的理解。我也從中獲得了一些關(guān)于生活和人性的啟示。
第二段：記憶的重要性（200字）。
在《你好安娜》中，主人公的記憶能力變得像是一種負(fù)擔(dān)，因?yàn)樗裏o法像其他人一樣簡單地忘記不愉快的經(jīng)歷。然而，這也讓我意識(shí)到了記憶對(duì)于我們的成長和自我認(rèn)知的重要性。記憶是我們過去的一段歷程，它塑造了我們的個(gè)性和價(jià)值觀。同時(shí)，記憶也是我們思考、學(xué)習(xí)和決策的基礎(chǔ)。通過電影中安娜的經(jīng)歷，我深深地感受到了記憶對(duì)于一個(gè)人來說是多么重要。
第三段：時(shí)間的流逝（200字）。
安娜擁有的記憶能力引起了我對(duì)時(shí)間流逝的思考。在電影里，安娜可以回憶起她生命中的每一個(gè)瞬間，這讓她感受到時(shí)間的加速和流逝。這讓我想到了自己平常過得匆忙，總是在追趕時(shí)間的感受。時(shí)間如同白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們常常陷入終日忙碌的生活，忽略了身邊的美好。觀看電影后，我開始意識(shí)到要珍惜每一個(gè)瞬間，并在其中尋找快樂和意義。
第四段：生活的意義（200字）。
通過電影，《你好安娜》呼吁我們要思考生活的意義和價(jià)值。主人公安娜被賦予了特殊的記憶能力，但她發(fā)現(xiàn)自己的生活缺乏目標(biāo)和意義，她被束縛在過去的記憶中，無法真正地活在當(dāng)下。對(duì)此，我深有體會(huì)，我們?nèi)松囊饬x不僅僅是回憶過去和塑造未來，更重要的是要活在當(dāng)下，體驗(yàn)生活中的每一個(gè)瞬間。我們應(yīng)該享受每一份快樂，發(fā)現(xiàn)自己的激情，追求自己的理想，讓每一天都有意義。
第五段：影片的啟示（200字）。
《你好安娜》不僅僅展示了一個(gè)獨(dú)特的故事，也給了我很多的啟示。這部電影提醒我們要對(duì)生活保持熱情，勇敢面對(duì)過去，珍惜現(xiàn)在?？赐觌娪?，我意識(shí)到我們每個(gè)人都有過去的回憶和將來的期許，但真正重要的是要好好活在當(dāng)下。我們應(yīng)該用心感受當(dāng)下的快樂，與家人和朋友相處融洽，追求個(gè)人的成長與進(jìn)步。這就是我從《你好安娜》中獲得的體會(huì)和啟示。
總結(jié)（100字）。
通過觀看電影《你好安娜》，我對(duì)于記憶和時(shí)間的意義有了新的理解。記憶是我們過去的一段歷程，而時(shí)間的流逝讓我更加珍惜當(dāng)下的一切。電影也告訴我們要為生活賦予意義，活在當(dāng)下的重要性。我將從中得到的體會(huì)和啟示融入我的生活，讓自己更加開心，快樂和充實(shí)。
你好安娜讀后感篇四
《你好，安娜》講述的是那個(gè)年代的故事，是我們上一輩人的故事，說起來真的有點(diǎn)傻乎乎，但這就信任以及愿意為這份信任承擔(dān)起的責(zé)任。和周遭的生活圈不一樣的是，活下來的人物們都會(huì)有相應(yīng)的發(fā)展前途，幾年更多的是幾十年后，首先往事還是歷歷在目，其次當(dāng)年的誤會(huì)當(dāng)年的錯(cuò)過都會(huì)給一個(gè)緣由，緬懷的同時(shí)也讓人憤恨不已。
如果當(dāng)時(shí)誰先開口一句，還會(huì)有這樣的結(jié)局嗎?那可能還有另外不好的結(jié)局吧。有情人終成眷屬總歸是美好的愿望，一萬次的回眸換來的今世也可能是給別人的。寶玉和黛玉的故事無論在哪個(gè)年代，都會(huì)繼續(xù)發(fā)生。只是某些時(shí)候，更加純真，凄美，絢爛。
安娜走了，安娜還在，安娜又來了。那個(gè)年代的時(shí)間過得很慢，生活也很緩慢，磨礪也很慢，慢慢磨，磨平了只是表面而已。
你好安娜讀后感篇五
《你好，安娜》寫了多年以前的一群年輕人，但它更是講述了整整一代人的失敗。燦爛的青春，輕于鴻毛的生和死，劫后余生的人們于塵埃里卑微的掙扎…如果一定要用一句話說清這個(gè)故事，我想說，有一束光始終在遠(yuǎn)處，但罪孽深重的人是否有可能接近它。
50年代成長起來的一代人，即“50后”，那個(gè)時(shí)候人們主要是讀蘇聯(lián)和俄羅斯的文學(xué)作品，也有西方十八、十九世紀(jì)的經(jīng)典作品。這些經(jīng)典文學(xué)對(duì)那一代人精神成長起了很重要的作用。很多50后的人相對(duì)來說很天真，他們的心好像更加單純，甚至有時(shí)候不知道怎么應(yīng)付當(dāng)下的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)，從這個(gè)角度來說蔣韻的小說是非常有價(jià)值的，她提供了這樣一代人的人物形象圖譜。蔣韻關(guān)于50后的精神成長、精神境界的小說在當(dāng)代文學(xué)中可以說是獨(dú)一無二的，當(dāng)然有一些作家也寫的，但沒有蔣韻寫得這么充分。
蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物的情感方式。獨(dú)特的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物——安娜、素心、三美的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的心靈境界，實(shí)現(xiàn)了救贖世界、救贖心靈的目標(biāo)，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神的家鄉(xiāng)，但在現(xiàn)實(shí)生活中有著普遍的啟示意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析有著深刻的啟示意義。
你好安娜讀后感篇六
《你好，安娜》延續(xù)了蔣韻小說的題材走向：為同齡人畫像;但是，由于母親的逝世，讓她對(duì)于女性的悲情有了進(jìn)一步的理解，拓展并深化了這個(gè)主題，這也是她在全書最前面特別寫的一句話“獻(xiàn)給我的母親”的意圖。
從這部《你好，安娜》，我們能夠讀出蔣韻小說所包含的大主題下細(xì)膩生活的質(zhì)感，主要人物安娜、素心、三美，關(guān)鍵人物彭承疇，陪襯人物子美、麗莎及幾個(gè)母親，有序地從厚重的生活幕布中舒緩地顯現(xiàn)出來，她們?cè)诹魈实臅r(shí)間進(jìn)程中一個(gè)一個(gè)走進(jìn)讀者視線;她們?cè)谌松缆飞喜豢深A(yù)料地遇到曲折彎道時(shí)，一點(diǎn)一點(diǎn)地展示出心靈深處的隱秘存在;她們情感生活的軌跡，滲透到了四十年整個(gè)中國社會(huì)的轉(zhuǎn)折與變化中;她們無力擺脫強(qiáng)大的傳統(tǒng)觀念與社會(huì)環(huán)境的制約，只能以悲情的結(jié)局表達(dá)自己的抗拒。
在波譎云詭的年代，政治、經(jīng)濟(jì)、文化的浪潮，都會(huì)直接或間接地沖擊著人們的生活秩序，尤其是左右著青年人的情感歸宿。《你好，安娜》中的多個(gè)細(xì)節(jié)和場景構(gòu)筑成的故事，將安娜、素心、三美以及她們身邊的人，都想努力改變郁悶生活的情緒與行為，層層深入地剝開，讓她們的心理隱秘防線一次又一次地撕裂。圍繞彭承疇和他的那本羊皮筆記本，三個(gè)女性無意中設(shè)置了一個(gè)隱藏的事實(shí)真相，于是，她們的生活規(guī)律發(fā)生了顛覆，人生后半程都走向未知。直到真相大白，可她們?yōu)榇烁冻龅膶?shí)在是太多太多了。閱讀過程，讓我對(duì)故事有了一種理性認(rèn)識(shí)：這部小說的大部分情態(tài)是屬于形而上的，低沉而悲壯，形成了藍(lán)色的調(diào)子，讓讀者感受到人物與故事是凄美的，卻又不是絕望的。小說中流露出的一個(gè)縫隙是理想主義，像那個(gè)年代的很多青年人一樣，安娜、素心、三美，幾個(gè)人難以避免理想主義的照拂，于是出現(xiàn)了生活中為了追求喜歡的男人彭承疇，不惜付出一切，最終把理想主義粉碎。
你好安娜讀后感篇七
蔣韻是山西新時(shí)期以來女作家中最有成就最有影響最有榜樣的代表人物，不是之一，就是唯一。1979年，她的處女作短篇小說《我的兩個(gè)女兒》，帶著明顯的“傷痕文學(xué)”印跡與讀者見面時(shí)，還是一名在校大學(xué)生。這篇作品產(chǎn)生了很大反響，曾經(jīng)引得好多文學(xué)界內(nèi)外人士的津津樂道，也讓蔣韻發(fā)現(xiàn)了自己具備的形象思維能力，堅(jiān)定了走文學(xué)創(chuàng)作道路的信心，一直走到今天。
整整四十年來，蔣韻的文學(xué)寫作，除了一些應(yīng)約之作的散文隨筆和創(chuàng)作談外，都是小說，包括長篇小說、中篇小說和短篇小說，已經(jīng)有差不多五百萬字的作品行世。主要有長篇小說《櫟樹的囚徒》《紅殤》《我的內(nèi)陸》《隱秘盛開》《閃爍在你的枝頭》《人間》(與李銳合著)《行走的年代》《你好，安娜》;中短篇小說集《失傳的游戲》《現(xiàn)場逃逸》《完美的旅行》《心愛的樹》等等。蔣韻的作品是全國各類文學(xué)選刊重點(diǎn)目標(biāo)，經(jīng)常是原刊和選刊相隔不久面世，影響力廣泛，并且有不少被翻譯成英文、法文、日文、韓國文在海外發(fā)表、出版，中篇小說《心愛的樹》獲得過中國作協(xié)第四屆“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)·中篇小說獎(jiǎng)”、長篇小說《隱秘盛開》獲得過山西省“—“趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)·長篇小說獎(jiǎng)”，還有許多國內(nèi)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)榜上有名。應(yīng)當(dāng)說，蔣韻的文學(xué)創(chuàng)作之路，是伴隨著中國新時(shí)期文學(xué)發(fā)展軌跡走過來的，她的作品從一個(gè)側(cè)面佐證了四十年中國文學(xué)的歷史進(jìn)程，同時(shí)又有深刻地烙上自己的顯著特征。
蔣韻小說的特征，正如魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《心愛的樹》的評(píng)語：“16歲的你，收藏在我心里，走過40多年風(fēng)雨……這就是儒雅君子大先生之愛，癡情的愛。愛情，親情，凝結(jié)成這一篇詩的小說《心愛的樹》?！倍w樹理文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)《隱秘盛開》的評(píng)語是：“蔣韻的《隱秘盛開》，是近年來在國內(nèi)具有較大影響力的一部長篇小說。作品以女性作家獨(dú)特的視角、細(xì)膩的筆觸、韻味十足的語言，講述了出身、文化背景和個(gè)人性格迥異的幾位女性的人生歷程，折射出改革開放以來紛繁變幻的社會(huì)生活，帶給中國女性心靈的震蕩與深刻變化，平凡的故事中蘊(yùn)涵著深邃的思考，是反映女性生活不可多得的佳作?！笔Y韻小說除了為同齡人塑像外，另有幾部描寫家族傳奇故事的作品，代表性的《櫟樹的囚徒》和《紅殤》，都是在濃濃的古典悲劇氛圍中，講述一個(gè)個(gè)性格各異女人們的夢(mèng)想、輝煌、苦難和悲慘命運(yùn)，發(fā)人深思。
在小說的具體書寫上，蔣韻是個(gè)藝術(shù)至上的追求者，人物、故事、環(huán)境、場面、對(duì)話等等素材，往往都是她某種藝術(shù)觀念的載體。當(dāng)然，她并不是為藝術(shù)而藝術(shù)，脫離生活面貌去想像，她是能夠把素材很好地體現(xiàn)到藝術(shù)追求上，同時(shí)，藝術(shù)追求又是對(duì)素材最恰當(dāng)?shù)恼故痉绞健＿@樣的寫作境界，注定了蔣韻的小說很難成為大眾閱讀的選擇目標(biāo)，也無法成為電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式改編的對(duì)象。所以，雖然蔣韻有數(shù)百萬字的小說，有許多獲獎(jiǎng)作品，至今還少有被改編成電影、電視劇、戲劇等藝術(shù)形式的。從社會(huì)影響力和經(jīng)濟(jì)收益方面考量，蔣韻的小說可能有些吃虧;不過，蔣韻卻不在乎這些，她認(rèn)為，能夠達(dá)到藝術(shù)的收益，就滿足了。
以我對(duì)蔣韻《你好，安娜》之前作品的理解，她是通過形象化小說，為同齡人塑像。蔣韻是出生于上世紀(jì)五十年代前期的一茬人，她和她的同齡人，經(jīng)歷了一次又一次的社會(huì)大變革大動(dòng)蕩大調(diào)整，人生命運(yùn)跌宕起伏;但從文學(xué)創(chuàng)作層面看，這些經(jīng)歷卻給她提供了非常豐富的生活素材。因此，蔣韻的一些重要作品，譬如《少男少女》《紫微》《落日情節(jié)》《我的內(nèi)陸》，特別是獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《心愛的樹》和獲趙樹理文學(xué)獎(jiǎng)的《隱秘盛開》，以及她自己比較看重的《行走的年代》，都是以一個(gè)女性作家的敏銳洞察力與細(xì)膩的感覺，把這一茬人放在特定的大背景中描寫，塑造了一個(gè)個(gè)她同齡人的文學(xué)形象。這樣的選材在當(dāng)代小說創(chuàng)作中，是有重要?dú)v史意義的。她筆下的那些人物和故事，在當(dāng)今年輕一代人眼中，感覺比較遙遠(yuǎn)，可能就是傳說，就是創(chuàng)作，很難讓他們認(rèn)同或接受;然而，那些人物和故事卻是實(shí)實(shí)在在的存在過，承載著一代人的生命過程，構(gòu)成了一代人的人生旅程中特別沉重的記憶。那一代人已經(jīng)步入老年行列，并且終將要退出社會(huì)，而他們的經(jīng)歷會(huì)深深地鐫刻在社會(huì)歷史中，蔣韻的一系列小說，正是最好的文學(xué)呈現(xiàn)形式。
你好安娜讀后感篇八
如果不是獲得“深圳讀書月”“年度十大好書”獎(jiǎng)勵(lì)，壓在書堆里的《你好，安娜》可能就永遠(yuǎn)成為擺設(shè)。出于對(duì)同城人閱讀偏好的好奇，重新找出翻閱，發(fā)現(xiàn)《你好，安娜》確實(shí)不錯(cuò)。
《你好，安娜》分兩大部分，故事主要集中在上篇《天國的葡萄園》，是別樣的青春之歌;下篇《瑪娜》，是遲暮青春的反思與回憶。
當(dāng)素心、安娜和三美一起踏上西去的綠皮火車時(shí)，三個(gè)青春洋溢的少女注定不會(huì)想到這是改變她們一生的一次出行。如果不是在列車上意外遇見被素心夸張炫耀的彭(承疇)，這次出行最多也就是一次留待未來回憶的青春遠(yuǎn)游。而就是這意外的一面之緣，姑娘們的人生被殘酷地改寫，她們真正的人生開始了：安娜用生命兌付了信任，素心用貞操捍衛(wèi)了愛情，作為見證者，三美則用樸素守護(hù)著友誼。
一個(gè)好的作家一定是關(guān)注時(shí)代變遷的，而關(guān)注時(shí)代變遷，最重要的是關(guān)注時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的關(guān)系。
三個(gè)少女的出場就帶著濃烈的時(shí)代氣息：三美帶著父母的托付去給遠(yuǎn)在農(nóng)村插隊(duì)的姐姐子美送東西，這些父輩省吃儉用擠出來的東西將被用于打通招工關(guān)系，招工成功與否決定著子美的命運(yùn);素心、安娜作為三美的好朋友陪同前往，列車上意外遇到了因被教母托付而與素心相識(shí)，素心心生暗戀的彭，彭寄托著素心的初戀，也影響了素心的一生;彭在列車上這匆匆一面居然對(duì)未多置言的安娜一見鐘情，隨后唐突地拜訪安娜，并將后來惹出所有事端的黑色筆記本交給安娜，結(jié)果，安娜為此付出了生命;安娜為了保護(hù)筆記本不被受盡驚嚇的教授母親發(fā)現(xiàn)，逐將筆記本轉(zhuǎn)交給朋友素心保管，一方面，安娜與素心的友誼得到背書，另一方面，雙方的友誼也因此陷入困境;嫉妒與珍愛讓素心選擇將筆記本隨身攜帶，一分鐘都不舍得分離，豈料路遇搶劫，幾乎所有人的命運(yùn)都從此陡然改變：筆記本“被劫”的事實(shí)讓連生病都“病得像一幅畫”的安娜為自己對(duì)朋友的鄭重托付保護(hù)不力的污點(diǎn)心生愧疚，決然自殺;安娜的死除了讓所有的親人、朋友痛苦，更讓素心背負(fù)上了沉重的十字架，開始了一生的贖罪。
如果沒有那段特定的歷史背景，三家人可能永遠(yuǎn)不會(huì)相遇，相遇也不會(huì)為一個(gè)筆記本而遮掩躲藏。正是時(shí)代的悲劇造成了個(gè)人的悲?。旱珗?jiān)守還是背叛，每個(gè)家庭、每個(gè)個(gè)人的選擇又為時(shí)代做了不同的注解。
通過一篇小說的引用，大家知道素心勇敢地犧牲了自己的貞操保護(hù)了筆記本，但出于對(duì)安娜的嫉妒和對(duì)彭的深刻愛戀，她“自私“地選擇了隱瞞真相……讀到這里，可能所有人都與三美面臨著同樣的兩難局面：隱瞞無疑是導(dǎo)致安娜自殺的直接原因，對(duì)此三美覺得無法原諒;但素心為保護(hù)筆記本而不惜犧牲少女的貞操，又是何等勇敢的選擇?令人唏噓。素心為了贖罪，默默地自我懲罰，終生不嫁，但與安娜的生命相比，這種懲罰是否足夠?而站在當(dāng)年素心的角度，哪個(gè)少女的愛情不是自私的?小說中特意設(shè)定了瑪娜這一宗教化的意象，瑪娜對(duì)素心是禮物還是啟示?(按照作者接受采訪時(shí)的意思)如果彭是圣經(jīng)中“瑪娜”，誰的占有又不是貪婪的?也許，瑪娜這一意象的存在是作者還可以再多想想的地方。
你好安娜讀后感篇九
如果說開篇的綠皮火車出行象征著人生旅程的啟航，那么，懵懂之中兩人徒步朝圣則是對(duì)人生的哲學(xué)解悟。人生并不是一趟目的地清晰且路徑確定的綠皮火車，更多的時(shí)候，人生更像顛簸在大海上的一艘小船。
時(shí)代的大背景下，父母們因?yàn)椴煌?，不得不離開北京，客居這個(gè)工業(yè)之城;年輕人響應(yīng)號(hào)召，脫離相對(duì)優(yōu)越的環(huán)境，到農(nóng)村或兵團(tuán)插隊(duì)，身心開始流浪;更年輕的一代，一如三位主人公，人生的開始就必須面對(duì)家庭與社會(huì)對(duì)個(gè)人天性的壓制與扭曲......
值得欣慰的是，作者蔣韻并沒有和多數(shù)小說那樣，刻意放大那段歷史中丑陋的一面，無論是家庭關(guān)系還是社會(huì)關(guān)系，在小說中既展示了客觀存在的沖突，同時(shí)也努力挖掘人性中內(nèi)在的善良：三位主人公的關(guān)系以及彭媽媽的臨終托孤，讓人們看到了那個(gè)人性泯滅時(shí)代的可貴友誼與信任;圍繞著安娜一家，安娜與媽媽、姐姐以及后來與晚輩之間的沖突與和解，彰顯了東方式家庭的傳統(tǒng)價(jià)值;素心、安娜和彭之間若有若無的愛與恨，罪與罰，則無疑是青春浪漫的頌歌與哀嘆。
素心和三美心血來潮的五臺(tái)山之旅，看上去是又一段青春旅行，本質(zhì)上更像一則寓言：錯(cuò)誤的方向，艱難的過程，善良的人類，最后的成功……人生無非如此，但即便是在那個(gè)混亂與顛倒的時(shí)代，總還是有一些鼓舞人們的正義力量。
你好安娜讀后感篇十
第一段：介紹《你好安娜》的背景和主要內(nèi)容（200字）。
《你好安娜》是一部由日本作家?guī)r井俊二執(zhí)導(dǎo)的電影。故事講述了一個(gè)名叫安娜的女孩在遭受喪偶之痛后，決定以匿名信的方式幫助需要幫助的人。這個(gè)電影通過安娜的行為展現(xiàn)出人性的溫暖和善意，并且探討了生活中的真正意義。
第二段：探討人性的溫暖和善意（200字）。
《你好安娜》通過安娜的善意行為，向觀眾展現(xiàn)了人性的溫暖。安娜的匿名信給予了他人力量和希望，讓他們重新找到人生的方向。這些平凡而又溫暖的行為，傳達(dá)出人與人之間的情感聯(lián)系，讓觀眾感受到了溫暖與希望。同時(shí)，這種善意也對(duì)于安娜自己來說，是一種治愈和救贖。通過幫助他人，她找到了自己的存在價(jià)值，并重新走進(jìn)了生活的軌跡。
第三段：解讀生活中的真正意義（200字）。
在電影《你好安娜》中，導(dǎo)演巧妙地通過安娜的經(jīng)歷，探討了生活中的真正意義。安娜失去了丈夫，也失去了生活的動(dòng)力，但她沒有沉淪，反而通過幫助他人來尋找自己的人生意義。這部電影告訴我們，生活中的真正意義不僅僅是個(gè)人的幸福和追求，更是通過幫助他人來實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。每個(gè)人都可以通過關(guān)心他人和付出善意，找到生活的動(dòng)力和方向，并獲得自己的幸福。
第四段：感悟愛和陪伴的重要性（200字）。
《你好安娜》也反映了愛和陪伴的重要性。在安娜幫助他人的過程中，她不僅改變了他人的命運(yùn)，也收獲了更多的愛和陪伴。安娜通過給予他人關(guān)心和溫暖，讓他們感受到了被愛的感覺。與此同時(shí)，她也被他人的關(guān)心所感動(dòng)，重新找到了生活的勇氣。愛和陪伴的力量不容小覷，它們可以幫助我們走出困境，照亮心靈，在生活中獲得更多的幸福。
第五段：總結(jié)《你好安娜》的啟示和給予觀眾的啟示（200字）。
電影《你好安娜》通過展示人性的溫暖和善意，引發(fā)觀眾對(duì)生活的思考。它告訴我們，人與人之間的關(guān)系是生活中最重要的，通過幫助他人，我們可以找到生活的意義和動(dòng)力，并獲得更多的愛和陪伴。在忙碌和競爭的現(xiàn)代社會(huì)中，我們往往容易忽略身邊的人和他們的需求。這部電影喚起了觀眾內(nèi)心深處的善意和關(guān)愛，使我們意識(shí)到愛和善行的力量。讓我們?cè)谌粘Ｉ钪?，關(guān)注他人，幫助他人，通過善行讓世界變得更加美好。在這個(gè)過程中，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)生活的更多樂趣和意義。
你好安娜讀后感篇十一
蔣韻的長篇新作《你好，安娜》封底有這樣一段話：“她們的詩和遠(yuǎn)方，是她們精神的家鄉(xiāng)。她們對(duì)那個(gè)世界的熱愛，遠(yuǎn)勝過熱愛她們自己真實(shí)暗淡的人生?！蔽艺J(rèn)為，這段話說得特別好，語句是富有詩意的，含意是富有哲理的，作用是對(duì)這部作品非常形象化的概括。
閱讀《你好，安娜》是一次有些沉重卻不痛苦的心靈旅行過程，讓我對(duì)蔣韻的小說創(chuàng)作有了新的體驗(yàn)?？傮w感受是，蔣韻在堅(jiān)守文學(xué)崇高品質(zhì)的原則上，努力超越以往的藝術(shù)追求，盡力表現(xiàn)出屬于她自己的個(gè)性來。她以獨(dú)特的生活積累、獨(dú)特的女性視角、獨(dú)特的挖掘人物情感方式、獨(dú)特的的結(jié)構(gòu)故事手法，描寫出了幾位不同性格女性人物的精神世界，達(dá)到了“隱秘盛開”的境界，寫得酣暢淋漓，寫得入木三分，寫成了詩和遠(yuǎn)方。這些人物在小說中是個(gè)性鮮明的形象，有她們的精神家鄉(xiāng);但在現(xiàn)實(shí)生活中卻有著普遍意義，尤其是關(guān)于女性精神世界的剖析，很有啟示意義。幾千年來，中國的女性一直試圖要擺脫男人的掌控，要主宰自己的人生命運(yùn)，要追求共同的幸福生活，她們嘗試以各種方式奮斗、抗?fàn)?，結(jié)果并不如愿，于是，就總是認(rèn)為男性太強(qiáng)勢(shì)，社會(huì)不公平。其實(shí)，在某種意義上說，是女性自己的許多性格悲劇造成的。外在的因素固然是男性的強(qiáng)勢(shì)，傳統(tǒng)力量的重壓，但女性自身內(nèi)在的弱點(diǎn)也是不容忽視的。蔣韻的這部《你好，安娜》以及她之前的多數(shù)小說，正是站在女性的角度，以真摯的感情，講述女性的悲情故事，分析她們的精神弱點(diǎn)，探討導(dǎo)致她們的詩和遠(yuǎn)方，總是最終輸給了真實(shí)暗淡人生的原因，由此而讓讀者思考許多社會(huì)問題、愛情問題、婚姻問題和家庭問題。
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你好安娜讀后感篇十二
這一段少女時(shí)期為了捍衛(wèi)愛人的秘密而被歹徒奪走貞潔的悲慘往事，讓素心在面對(duì)愛情的到來時(shí)始終是有所顧慮的。
在小說中，描寫每一個(gè)人物的成長歷程時(shí)，作者蔣韻都將人物自身的命運(yùn)與家庭的變遷、國家的發(fā)展、時(shí)代的變革緊密相連。除此之外，蔣韻始終堅(jiān)持著自我的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格——真和美。她筆下的人物，絕不是漂浮于歷史虛焦處的、沒有現(xiàn)實(shí)根基的“符號(hào)化”的形象，而是有著自己的來處與歸處，有著自身的家學(xué)淵源和時(shí)代烙印。所以，那些曾在時(shí)代里翻云覆雨的弄潮兒們的人生經(jīng)歷，才會(huì)令人感到那么的真切，距離我們是如此之近。
安娜選擇了解脫。她用死亡，捍衛(wèi)了這個(gè)重托。以自己的赴死，讓那個(gè)在火車上為大家講述托爾斯泰的《安娜.卡列尼娜》的好友素心的余生，都在悔恨和愧疚中輾轉(zhuǎn)反側(cè)。那個(gè)連生病也要“病得像一幅畫”的安娜，終于與經(jīng)典文學(xué)中的“安娜”狹路相逢，殊途同歸，完成了生命意義上的“終極之旅”。
而素心呢，在承受了身體和心靈的巨大創(chuàng)痛之后，她沒有勇氣再去面對(duì)一個(gè)傳教士的后人、自己學(xué)院的同事、有著中國血統(tǒng)的、來自美國的駐唱歌手白瑞德：“此生，我不能跟你，不能跟任何人，肩并肩，站在上帝面前，心無愧疚地，說，我愿意。我早已沒有了那資格，不是因?yàn)槲覞M身創(chuàng)傷，而是因?yàn)?，我罪孽深重?！?BR> 如果將安娜比作丁香，素心比作蘭花，那么三美，則屬于充滿革命熱誠的紅楓。安娜香消玉殞，素心以文字撫慰自我的心靈，而作為城市的幸運(yùn)兒中的一個(gè)，三美讀了高中，因?yàn)樽约荷鸵桓焙蒙ぷ?，所以被劇團(tuán)吸納，成為獨(dú)唱演員，又因?yàn)闄C(jī)緣巧合，在一次演出中，頂替了女一號(hào)，從此給“導(dǎo)演”留下了深刻的印象。經(jīng)歷了一系列波折之后，紅極一時(shí)的女演員三美并未與“導(dǎo)演”走到一起。失望之余，三美決定遠(yuǎn)赴國外進(jìn)修。借著回國探親之名，與素心重逢，修復(fù)自己受損的聲帶和失意的心靈。在一次觀看素心的新戲上演之時(shí)，巧遇彭承疇。而在這之前，三美提前看望了安娜的身患癡呆癥的母親，才逐漸得知，安娜的姐姐麗莎與丈夫離婚之后含辛茹苦帶著兩個(gè)女兒，依靠自己在北京的一棟別墅里做家政過活，麗莎的大女兒蕎蕎——像小時(shí)候愛跳舞的麗莎一樣，替母親完成了她的夙愿，考進(jìn)了北京舞蹈學(xué)院。這個(gè)蕎蕎，當(dāng)三美和素心拿著手機(jī)里的照片看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)：蕎蕎的相貌與死去的安娜是那么相像!而麗莎服務(wù)的那戶男主人，居然是彭承疇。
你好安娜讀后感篇十三
“美，值得你們犧牲，犧牲你們的童年?！卑材葖寢屧谡f這句話時(shí)，該是何等的痛心疾首?一方面安娜媽媽通過對(duì)蕎蕎、菽菽的引導(dǎo)傳遞了屬于她們那一代人的價(jià)值觀、人生哲學(xué)，另一方面，也算是對(duì)自己親自導(dǎo)演的悲劇的自我批叛判與解嘲。視舞蹈為生命的麗莎硬生生被愛她的母親剝奪了舞蹈的權(quán)力，是麗莎悲劇一生的根源，而不喜歡舞蹈的蕎蕎又在麗莎的威逼與安娜媽媽的勸導(dǎo)下，最終靠舞蹈取得成功，這既是父母對(duì)后輩人生的越位規(guī)劃，也是對(duì)自我理想的移景救贖，而在無意之間，麗莎把自己變成了自己“恨”了一輩子的母親。這是一種多么悲哀的輪回。
事不如意常八/九。興趣也許真的是人生最好的導(dǎo)師，但僅僅靠年少無知時(shí)代的興趣卻未必可以支撐一生，這大概就是永遠(yuǎn)無法完全彌合的東西方教育觀的分野：當(dāng)初安娜媽媽粉碎麗莎的舞蹈夢(mèng)是一種殘酷的愛，現(xiàn)在，安娜媽媽對(duì)蕎蕎、菽菽的勸導(dǎo)則是另一種殘酷的愛?！皭酆蛺鄣姆绞讲灰粯??！贝_實(shí)，哪怕殘酷，愛仍有無窮的力量，這是社會(huì)與人性沖突的無奈結(jié)果。
“生活，和我們想象的，永遠(yuǎn)不一樣。”無論歷史走向如何，每個(gè)人都在歷史進(jìn)程中學(xué)習(xí)成長。任性或魯莽，誤解或怨恨，救贖或逃遁，時(shí)間總會(huì)消解一切，青春總要?dú)w于成熟，多少恩恩怨怨，到頭來無非相逢一笑。
小說結(jié)尾，彭與三美不約而同地趕到北京觀看話劇，與編劇素心“意外”相見。有趣的是大家都如此平靜，成熟，讓悲劇再一次沐浴了夕陽的溫暖。
在一片荒原追尋生命的美好，相信愛情，選擇信任，堅(jiān)守承諾，勇于承擔(dān)，敢于犧牲，《你好，安娜》，在稀爛的社會(huì)里看到綻放的希望。
你好安娜讀后感篇十四
《你好，安娜》以近半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度講述了幾位女性從豆蔻年華到歷盡滄桑的人生，走進(jìn)人性的深處，將“罪與罰”的內(nèi)心叩問貫穿全書。
書中安娜、三妹、素心三個(gè)閨蜜用她們的一生對(duì)這個(gè)問題做出了回答。她們不斷地用親情、友情去懺悔罪責(zé)、彌補(bǔ)過錯(cuò)，最終找到了真相，獲得了彼此的原諒，也使得人生不再留有遺憾?！?BR> 記載一代人的記憶，書寫了一個(gè)時(shí)代的精神圖景。
《你好，安娜》是蔣韻獻(xiàn)給母親的作品。小說走進(jìn)青春的深處，講述幾個(gè)大好年華的少男少女，幾段濃烈而隱秘的情感，為愛而犧牲，為愛而隱瞞，為愛而原諒，一個(gè)藏在嫉妒與救贖中的故事。它以22萬字的篇幅，書寫了一個(gè)時(shí)代，以及時(shí)代中的人們?nèi)绾蚊鎸?duì)他們的命運(yùn)。
故事含量、覆蓋面大，對(duì)人性的挖掘深，每個(gè)人物都有屬于自己的史詩。著名評(píng)論家、中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)副會(huì)長賀紹俊贊譽(yù)“她提供了成長于六七十年代的一代人的人物形象圖譜?！?BR> 蔣韻回應(yīng)道，人類只要有自己的精神，有真實(shí)的痛苦，有真實(shí)的歡樂，有真實(shí)經(jīng)歷的一切，文學(xué)就會(huì)永存。作家不是秘書，但是要負(fù)責(zé)記載一代人的情感和精神。
此外，《你好，安娜》復(fù)現(xiàn)了許多那個(gè)年代的歷史細(xì)節(jié)，比如自行車、軍挎包、筆記本、綠皮火車等。蔣韻解讀道，好的小說家能夠帶領(lǐng)讀者走向一個(gè)比真實(shí)更為真實(shí)的敘述現(xiàn)場，這也是她努力想做到的。
你好安娜讀后感篇十五
讀蔣韻的《你好安娜》，使我想起了哥德的一句話：“如果你失去了金錢，失之甚少;如果你失去了朋友，失之甚多;如果你失去了勇氣，就失去了一切?！笔堑?，人的勇氣不能丟。
翻開這部作品，首先看到的是扉頁上的“獻(xiàn)給我的母親”。我想，故事可能發(fā)生在我未曾經(jīng)歷過的時(shí)代，讀著，卻又感覺并不陌生：幾個(gè)女孩青春期的懵懂，對(duì)文學(xué)的熱愛，對(duì)藝術(shù)的追求，特殊歷史時(shí)期不同的生活經(jīng)歷和遭遇等等，都一一呈現(xiàn)在眼前。
小說講述的是三個(gè)女孩乘坐火車去看望在鄉(xiāng)下插隊(duì)的三美的姐姐，火車上偶遇彭承疇，彭的著墨不多，但他的出現(xiàn)卻改變了三個(gè)女孩的命運(yùn)。文章中安娜為了不辜負(fù)彭對(duì)她的信任，把他交給她的日記本像寶貝一樣珍藏著。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，一個(gè)手抄本可能讓人身陷囹圄，這是我們生活在現(xiàn)代社會(huì)的人不能理解的事情。安娜為了保護(hù)這個(gè)日記本，東挪西藏，忐忑不安。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這個(gè)日記有可能被母親發(fā)現(xiàn)燒毀的時(shí)候，她把日記本交給素心保管，卻引起了素心的嫉妒。素心一直暗戀著彭承疇，她把筆記本視若珍寶，盡管這個(gè)日記本并不是彭親手交給她的。一天下班途中遭遇到意外，素心把筆記本弄丟了。安娜得知后傷心至極，她覺得愧對(duì)于彭的囑托和信任，加上她的不治之癥，她絕望了，她不想給家里增加負(fù)擔(dān)，而選擇了自殺。她的死從此讓素心背負(fù)著沉重的精神枷鎖，素心一直都不能原諒自己。
讀到這里，我為安娜的死感到惋惜，感嘆她的執(zhí)著，這份純真美好的初戀雖然沒有結(jié)果，卻單純而執(zhí)著，對(duì)朋友的承諾和守候，這份感情是多么簡單、脆弱而又彌足珍貴啊!素心則是背負(fù)著這個(gè)沉重的十字架，終生受到良心的譴責(zé)。她的教母給她取的別名寓意深刻：瑪娜，一個(gè)水靈的果實(shí)，只能現(xiàn)摘現(xiàn)吃，按需索取，不能貪婪，多摘的會(huì)變得腐爛不堪。作品的主人公，用作者的話說是“一個(gè)為愛情而盲目和癡狂的少女，就是竊取了原本不屬于自己的東西，整個(gè)余生被罪惡感所折磨和懲罰，陷入深淵”。當(dāng)素心無意中翻閱圣經(jīng)時(shí)才知道瑪娜的真正含義：瑪娜，是一種救命的恩物，是神的奇跡，是施和舍?！拔疑徇^，我舍出過我自己，在最兇險(xiǎn)的時(shí)刻，可留下了不該留下的?！睆拇耍匦挠X得自己罪孽深重，覺得自己再也沒有資格談戀愛了。她把這樁心事深深埋藏在心里。多年以后，在她的努力下，她的文學(xué)才華嶄露頭角，文學(xué)創(chuàng)作成績斐然，成為一個(gè)名副其實(shí)的作家，但情感的世界里卻心灰意冷，拒人千里之外，不再接受任何人，在白瑞德向她求婚時(shí)，她選擇了逃避。而三美在了解安娜的死與素心的私心有關(guān)以后，兩個(gè)閨密從此心懷芥蒂，再也回不到從前，仿佛青春的牧歌變成了絕響，兩個(gè)人友誼的小船從此擱淺。
作品中安娜的姐姐麗莎更為讓人心痛，青春時(shí)期的夢(mèng)想被母親無情地扼殺，從當(dāng)年那個(gè)在舞臺(tái)上驕傲的公主到家庭保姆，她的人生軌跡被母親攪得一塌糊涂，她恨母親，在母親清醒的時(shí)候，從來沒給過母親一個(gè)好臉色，她的家庭生活在歲月的磨礪下早已物是人非，而她卻選擇了不認(rèn)輸。為了回城里，她給兩個(gè)女兒最好的教育。她選擇了離婚，去做家政、當(dāng)保姆，不遺余力地供兩個(gè)孩子完成學(xué)業(yè)，逼著兩個(gè)孩子彈琴、跳舞，把自己年輕時(shí)未能實(shí)現(xiàn)的夙愿都強(qiáng)加在兩個(gè)兒女身上。用蕎蕎的話說，“這是我賣了自己的童年、少年而得到的禮物……”孩子青春期的叛逆和母親的嚴(yán)厲很像現(xiàn)在的我們，當(dāng)我們強(qiáng)加給孩子學(xué)習(xí)任務(wù)的時(shí)候，是否能想到孩子的快樂?當(dāng)孩子用整個(gè)童年換回來的成功，含著眼淚痛哭著說：“我愛它，我恨我愛它”的時(shí)候，想必麗莎的心情也是五味雜陳的，這樣的成功是否是孩子真正需要的?有人說：“選擇大于努力”。很多時(shí)候，我們的方向選對(duì)了，努力會(huì)事半功倍;而方向選錯(cuò)了，再多的努力也只能是離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)。
自古以來成功就沒有捷徑，破繭成蝶需要毅力和堅(jiān)持，雖然不是所有的努力都會(huì)有回報(bào)，不是所有的付出一定會(huì)開花結(jié)果，但我們是要給孩子一個(gè)快樂的童年，還是讓孩子長成我們所期待的樣子?這是我們應(yīng)該好好反思的問題。當(dāng)麗莎拼盡全力、傾盡所有把兩個(gè)孩子培養(yǎng)成才的時(shí)候，她的母親也終于沒能逃過阿爾茨海默綜合癥的困擾，她選擇陪伴母親，任勞任怨地照顧母親。她把母親當(dāng)孩子一樣照顧，跟母親絮絮叨叨地說著多年以前不愿跟母親提起的過往，她不知道這些話在母親的世界里是什么，像風(fēng)聲，像雨聲，像海浪的聲音，還是像蠶吃桑葉的聲音?在母親最想聽她訴說的時(shí)候，她沉默如鐵，而現(xiàn)在她可以毫無保留地說，因?yàn)樗罒o論她怎么說，都再也傷害不到母親，她已經(jīng)走不進(jìn)母親的世界了。當(dāng)讀到麗莎母親喊她“媽媽”的時(shí)候，我突然淚奔，這就是人類自然天性的回歸，是中國母性返璞歸真的最有力的詮釋!
震撼心靈的文字往往不需要詞藻的華麗，真實(shí)的情感更能打動(dòng)人心。我們?cè)诔砷L期間都背負(fù)了太多不屬于自己卻又強(qiáng)加給別人的負(fù)荷。平凡的世界里，我們應(yīng)該像恩食“瑪娜”一樣，對(duì)萬物不過多地索取，不貪婪，用簡單和隨性去感悟人生，回歸自然。大道至簡，或許這才是生活簡單快樂的真正含義。
青春是無限美好的，每個(gè)人都有夢(mèng)想，每個(gè)人都曾經(jīng)為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想而努力過，拼搏過，成功與否并不是最重要的，不虛度光陰，不負(fù)韶華，不彷徨，不氣餒，不負(fù)此生，就是美好的人生!
愿我們?cè)诔砷L的道路上，放飛自我，輕裝遠(yuǎn)航!愿青春的牧歌永遠(yuǎn)漂蕩在我們記憶的長河中!
你好安娜讀后感篇十六
在《你好，安娜》的扉頁上，作者寫了一行字——“獻(xiàn)給我的母親”，這是一個(gè)來自上一代的故事。面對(duì)這樣有時(shí)代跨越性的故事，作者需要將那些未曾親歷過那個(gè)時(shí)代的人帶入到過往歲月真切的生活中，理解是什么樣的東西讓那些活著或遠(yuǎn)去的故人在命運(yùn)的關(guān)隘處做出選擇，呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代獨(dú)特而鮮明的特質(zhì)，才更容易被讀者接受與銘記。
在《你好，安娜》中，作者呈現(xiàn)出的是一個(gè)帶有文學(xué)底色的年代，清晨四點(diǎn)零八分開往北京的火車，筆記本上一定抄寫著、每個(gè)人都能背上幾句的普希金或屠格涅夫的詩句，這些可以立刻召喚起時(shí)代記憶的文學(xué)符號(hào)浸潤在他們?nèi)粘Ｉ钪?。還有他們的名字，麗莎、伊凡、差點(diǎn)就被叫做“阿霞”的小妹多多，這些孩子的身上從一出生就開始被寄托了上一代人關(guān)于文學(xué)的浪漫想象。他們對(duì)愛的想象也來源于文學(xué)，三美眼中的安娜與彭是天生一對(duì)，“他是維特，她就是綠蒂，他是賈寶玉，她就是林妹妹;他是沃倫斯基，她就是她的安娜……”，文學(xué)成為了他們認(rèn)知、理解周遭的人和世界所有關(guān)系的坐標(biāo)。在這樣的坐標(biāo)下，她們心中天然埋下了對(duì)美、善、浪漫、理想的永恒向往。在她們還不懂得浪漫的年紀(jì)里，就已經(jīng)被美好的東西吸引，麗莎狂熱地愛上舞蹈，素心和安娜沉陷于文學(xué)，三美有著黃金一般的歌喉，她也曾被點(diǎn)燃能夠演瑪格麗特或巧巧桑的夢(mèng)想。
但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號(hào)還原了那但黯淡的現(xiàn)實(shí)人生并不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號(hào)還原了那個(gè)詩與夢(mèng)的時(shí)代，也同樣展示了詩與夢(mèng)是何以破碎的。麗莎告別了舞蹈，與此同時(shí)粗暴地毀掉了美好的、驕傲的自己。而安娜這個(gè)“不遺余力的唯美主義者”，以“病成一幅畫，死成一幅畫”完成了自己終生的追求，她們和家中那張遠(yuǎn)渡重洋而來的胡桃木餐桌一樣，華麗，卻生不逢時(shí)。當(dāng)曾經(jīng)在舞臺(tái)上光彩奪目的麗莎成為一個(gè)臃腫而沉默寡言的保姆時(shí)，雇主說，“麗莎，名字倒挺洋氣的，不像一個(gè)保姆的名字”，這些曾被寄予浪漫想象的名字，在潦草的生活面前甚至成了一種嘲諷。曾經(jīng)被三美理解為眷侶的兩個(gè)人也難逃離散，不知當(dāng)時(shí)的'三美有沒有想過，綠蒂和維特、賈寶玉和林妹妹、安娜與沃倫斯基，雖都是天造地設(shè)，但卻無一圓滿。她們天然知道要追求純粹的愛與美，但沒有任何人和事教給她們?cè)撊绾蚊鎸?duì)美的崩壞與夢(mèng)的破碎。她們只能帶著自己無比豐滿的理想去那個(gè)容不下浪漫的人間碰撞，在那個(gè)不再允許信仰宗教的年代里，這些純粹的追求對(duì)她們來說就是信仰，是難以逃開的命運(yùn)。而當(dāng)她們跌跌撞撞走過一遭，帶回的是殘破的病體和心靈，她們不得不背負(fù)著這些破碎甚至是罪惡，尋找救贖，尋找可以掙扎著活下去的希望和渴望，繼續(xù)面對(duì)這個(gè)粗糙卻又熱愛的世界。
在這個(gè)故事中，素心是和這種信仰與救贖聯(lián)系最緊密的人。如果說被安娜這個(gè)幻影一般的人魅惑是彭的命運(yùn)，那被彭吸引則是素心無法逃脫的命運(yùn)。將彭帶入素心生命的是她的教母，給了她“瑪娜”這個(gè)名字的教母。擁有這個(gè)名字的少女終究還是沒能遵循這個(gè)名字給自己的訓(xùn)誡，因一點(diǎn)嫉妒和貪戀，需要付出背負(fù)一生愧疚與罪惡的代價(jià)。正如作者在后記中所寫：“只有一次，僅此一次，她把嗎哪帶回了帳篷，可變質(zhì)的不僅僅是白色的果實(shí)，還有她燦如春花的生命”。她余生都在為安娜活著，獨(dú)自守著曾犯下的錯(cuò)誤，拒絕讓別人一起承擔(dān)黑暗的罪惡，為此，她放棄了愛情、友情，這些她曾無比珍視的東西，以此懲罰自己。最終，當(dāng)年那個(gè)在火車上為幾個(gè)女孩講述《安娜·卡列尼娜》的那個(gè)素心還是回到了文學(xué)那里尋找出口。只是，她筆下的文學(xué)不再浪漫，也無法美化苦難，這是從那個(gè)年代走來的她能為自己找尋到的，唯一的，也是最后的救贖。
作者巧妙地將結(jié)尾的相遇安排在了一個(gè)劇場，隔著臺(tái)上臺(tái)下和過往的歲月，他們互相致意，曾經(jīng)那些驚濤駭浪般的生死愛恨都被磨平了，他們知曉真相，彼此懂得，連和解都無需言明，只有故去的人是永存的傷痕，永遠(yuǎn)被銘記，也永遠(yuǎn)無法祈求原諒。
蔣韻的文字充滿溫情，順暢，細(xì)膩，動(dòng)人，飽含著她對(duì)那個(gè)年代的深情與熱愛。她熟練地掌控著自己敘事的節(jié)奏和步調(diào)，以回望的姿態(tài)寫出真切的親歷感，隔著歲月奔騰而過的河流，記錄并且讓讀者理解那些曾經(jīng)生活過的人，以及她們之間如戲一般但無比真實(shí)的愛與恨、罪與罰。我相信，會(huì)有許多人同她一起記得，曾有怎樣一群人，來這人間一趟，看過太陽。也會(huì)有許多人同她一起，向從過往歲月中走來的人，輕輕問一聲，你好。
你好安娜讀后感篇十七
《你好，安娜》是一個(gè)關(guān)于托付與承諾的故事。早已超越了一個(gè)筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對(duì)于彭承疇的承諾，不單單是素心對(duì)于安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對(duì)素心的承諾......它是這個(gè)故事中，所有年輕而美好的生命，在時(shí)代的驚濤、歷史的吊詭、現(xiàn)實(shí)的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個(gè)關(guān)于追尋與失去的故事。它不僅是素心對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學(xué)典籍投射于自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個(gè)時(shí)代的文學(xué)青年，會(huì)背幾首普希金的詩就意味著將遵循一條文學(xué)的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業(yè)時(shí)所錯(cuò)失的愛情......它是這個(gè)故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大沖突面前，為自己，為讀者，奉獻(xiàn)的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個(gè)關(guān)于信仰與守護(hù)的故事。它不只是“彭姐姐”為了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德背負(fù)的家族使命，它是這個(gè)故事中，所有堅(jiān)定而決絕的生命，為自己提出的永恒命題。這是一個(gè)關(guān)于美、關(guān)于崇高、關(guān)于犧牲、關(guān)于人性的幽深故事，在任何時(shí)候翻開，它都不會(huì)過時(shí)。
此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”
你好安娜讀后感篇十八
一個(gè)黑羊皮筆記本失蹤四十年后物歸原主，帶回了退到四十年的真相與原諒。著名作家蔣韻走進(jìn)青春的深處，也是人性的深處，講述上一輩人的故事，講述只屬于那個(gè)年代隱秘而熾熱的浪漫與犧牲。
《你好，安娜》是魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家蔣韻獻(xiàn)給母親之作縱橫歷史四十年，以一段青春戀情、兩個(gè)少女的生命悲劇，探入三個(gè)家庭十二位身份不同、靈魂各異的女性的沉浮命運(yùn)，對(duì)望惡與救贖，關(guān)照當(dāng)下時(shí)代的精神圖景。