讀后感是我們表達(dá)自己對書籍內(nèi)容的理解和感受的一種方式。讀后感的寫作需要有邏輯性，因此可以按照書中的主要內(nèi)容和線索進(jìn)行分段，并進(jìn)行合理的組織。下面是一些著名作家、評論家的讀后感摘錄，讓我們一起來看看他們的觀點和感想。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇一
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二
半個世紀(jì)，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被原子彈轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結(jié)婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇三
故事的開始是在英國，主人公悅子的大女兒景子不知道因為什么原因自殺了，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當(dāng)年戰(zhàn)后的長崎，遇見的一對母女——佐知子和萬里子。
佐知子初登場時是在其他女人的談?wù)撝?，冷漠、不合群、不友善，似乎與當(dāng)?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬里子也對外界充滿戒心。通過交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開日本去往美國，但萬里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時得到了激化。
而其實，佐知子就是悅子，萬里子就是景子，悅子最終還是如愿以償?shù)仉x開了日本到了英國，但景子也因為到了英國無法適應(yīng)周圍的一切而郁郁寡歡最終選擇了結(jié)束生命。這也是悅子一直繞不開的心結(jié)與痛楚。
這部小說是石黑一雄的處女座，就如書名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實中穿梭。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇四
我用將近2個月的時間才讀完石黑的這部處女作，心里著實有些許慚愧，總覺得有愧于作者。書中內(nèi)容不在贅述，就是想聊聊石黑的寫作文風(fēng)和本書要表達(dá)的思想。
首先，作為英國文壇“移民三雄”之一的石黑，深諳東西方文化交融的“黃金分割點”，從他獲得諾貝爾文學(xué)獎就印證了西方主流對其理念和文風(fēng)的極大認(rèn)可。本書的故事情節(jié)初看過于平淡，即使像失獨、自殺甚至戰(zhàn)爭這樣的重大遭遇在女主人公的眼里，投射在讀者的心里都顯得那樣的平靜而自然。
石黑的神來之筆就在于本書的最后，真相大白：原來女主人公悅子和拋夫棄子的佐智子是同一個人，而萬里子就是自殺的金子！這時候你再“倒帶”，反復(fù)玩味那些平淡如水的回憶就開始變得微妙起來。作者的這種靜水深流、力透紙背的行文風(fēng)格帶給讀者以巨大的心靈沖擊。
其次，雖然加入了英國籍，但石黑骨子里還是流著東方人隱忍、內(nèi)斂、含蓄的血液。在本書中作者并沒有聲嘶力竭般唾罵戰(zhàn)爭的殘酷，而是透過描述主人公和周遭群像的日常生活，以小博大，讓讀者感受到戰(zhàn)爭帶給靈與肉的無法湮滅的創(chuàng)傷；書中結(jié)尾的大翻轉(zhuǎn)逗露了人性的復(fù)雜性和詭辯性。人之初性本多樣，后天更是光怪陸離。人本處于神與獸之間，善惡交織、美丑對立，而誰又能對此做出完美的殺伐決斷呢？石黑在本書中更多的是想表達(dá)對人性的內(nèi)省和內(nèi)疚。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇五
那一本冷冷的書。向來覺得，作者說不清，不道明，給讀者留下很多的想象空間，是一種高明的手法。但現(xiàn)在想來，對于一個不太喜歡想象，愿意遵從事物本來的客觀發(fā)展的人來說，這就是一種流氓的手段。那看完之后留下的淡淡憂傷，以及撥去生活那層虛偽的外衣之后，對人性的理解，人...
寧愿不想你。
他曾用柳條蘸墨點山水。
醨公子給我講他旁觀的一件事，那些年他在外游歷時遇見一孩童，孩童跟著姑母一家，時有友人攜子來訪，一屋子人熱熱鬧鬧其樂融融，孩童眼看他們，像是與己無關(guān)的情景劇。同樣的事情同樣的感情在不同的環(huán)境就有不同的味道了，更早年孩童尚在家中便不喜家有聚宴，一個人也能玩許久，但許久后抬眼入...
醨燒。
所賣衣服定位與商鋪密不可分。
昨天說的品牌加盟你不選好位置，生意做起來就會有些費勁，不是說賺不到錢，而是當(dāng)你花很大精力才能做好，與那些輕松自在也能賺的同樣多，換了是你，會怎么選?努力每個人都想，也都會，關(guān)鍵要看你是怎么努力得到回報的，不把握好關(guān)鍵點，努力不到點子上，付出的任何回報也就換不到想像中的狀態(tài)...
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇六
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個人的腦海里，朝著心中的那個結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇七
大概三年前我讀過一次這本書，只記得淡淡的憂傷與回憶。最近空著的時間很多，回憶也很懶散，幾乎完全忘記了故事的情節(jié)，但打開書的時候，我又一頭扎入這個熟悉而又疏離的氛圍。
一本小說，一本以女性視角的小說，很難看到她沒有強烈的愛?？赡芤允谝恍垡簿褪亲髡弑旧淼男詣e有關(guān)，抹去了這些似乎是一種別致的狹隘，狹隘的別致。模模糊糊的人物，沒有更多選擇的婚姻生活，悅子并非因為愛意而嫁給二郎，她可能有一個戰(zhàn)爭中逝去的情人，而戰(zhàn)爭讓她住進(jìn)了緒方先生的家才與二郎有了穩(wěn)定的生活。
悅子在最后和女兒聊天的時候說“我很喜歡緒方先生，我當(dāng)時的丈夫迫切的希望離開自己的父親生活?！碑?dāng)時的日本新舊交替，妻子和丈夫可以有不同的政治意見，“日本不適合女孩子成長，在美國，我女兒可以成為女商人，讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，在日本，我們不得不去伯父家空空的房子里坐著養(yǎng)老。”
悅子選擇了不靠譜的弗蘭克。那樣一個人畜無害的女人親手淹死毫無還手之力的小貓，我簡直被嚇到了，沉浸于面對回憶自己人性中曾經(jīng)的丑陋?！拔椅幢刂牢易约翰皇莻€好媽媽?！比缓笊钌畹南萑胱约簽樽约壕幙椀墓适轮腥?。
女人，總是會給自己編織一個合理的夢，但也總是會乍然驚醒！
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇八
悅子的女兒妮基，來到悅子在英國鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白?，像談?wù)撘粋€很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長崎，那時悅子是個懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭話題，但傷痛如影隨形：獨自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說，但憑著只言片語推測到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國人，但他著重強調(diào)，所有的故事與殖民無關(guān)，與歷史無關(guān)，與文化沖突無關(guān)，長崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點。所以，盡管讀者都難免從這個故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過多執(zhí)著于對故事背景的解讀上了吧?！盎貞洝笔鞘谝恍蹘缀跛凶髌分杏脕肀憩F(xiàn)主題的重要形式，《長日留痕》中，一位英國管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國的鄉(xiāng)村別墅中與英國女兒妮基的對話，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿矛盾和混亂：悅子在懷孕時遇到一對母女，女孩因在戰(zhàn)爭中見到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個丑陋的美國人去美國，雖然口口聲聲說一切是為了女兒的未來，但誰都看得出她的自私。悅子是個善良淳樸的日本女人，對這對母女給予無私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國的境況，不難想到：那個自私的母親就是悅子自己吧，美國也不是美國而是英國，而那個詭異的女孩就是她強行帶到英國的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計也沒給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國崩潰自殺。石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌?，到最后，連自己都相信了那就是事實，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對母女——其實就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書是由悅子一個個回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補回憶的空白，糾正回憶的錯漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對話，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計因為套用了日本的背景，石黑一雄的行文風(fēng)格和意象的使用也有意或無意地貼近了日本。……我們看書，會震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會佩服文字運用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺”而已?！案杏X”說不清道不明，但切切實實存在，不喜歡一個人，是沒“感覺”，喜歡一本書，是有“感覺”。上一次有這種“感覺”，是上大學(xué)時看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個很簡單的故事，憂傷又低徊的?？赡芏鄶?shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情。《遠(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個云山霧罩的場景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過，但反復(fù)提及，不知不覺間，便生了濕漉漉的意境。正如書名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂傷況味。這個故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤自己的靈魂?？烧f是輕度自虐的快樂。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話，很可能會誤認(rèn)為是個女作家寫的。受它影響，我又馬上找來石黑一雄的另外兩本書——《長日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長句子滿天飛，充滿西方老式小說的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實實竟有點像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇九
很平淡的一個早上，在豆瓣公眾號看到了書籍打折的消息，宣傳圖上寫著“五折，最低三折?！泵看慰吹竭@樣的促銷消息，總覺得要是不買的話，就會虧大了。更何況是書籍打折呢，這樣情況怎么可能會放過呢。于是就點進(jìn)去看了看，第一眼選中了石黑一雄的書。套裝五本，還送手帳。本著優(yōu)惠不能放過，于是就立刻下單了。
再看到書之前，并不了解這個人，只是知道他是的諾貝爾文學(xué)獎獲得者。拿到書后，他的處女作《遠(yuǎn)山淡影》，就成為了我第一本看的書。
書中背景是二戰(zhàn)后長崎，一對飽受磨難的母女渴望安定與新生,卻始終走不出戰(zhàn)亂的陰影與心魔。書中有意思的是，是從朋友的角度，講訴自己的故事。故事的主人公是平凡的努力生活的悅子，她有兩個女兒，然而有一個女兒景子因為生活不順而自殺了。當(dāng)她的小女兒來看望她的時候，她回憶起了以前的事情。講訴了她在日本生活時認(rèn)識的一對母女，佐知子和萬里子。
母女兩在長崎艱難的生活著，母親堅持要帶女兒離開日本出國，可是女兒不愿意。最終她們還是出國了。在結(jié)尾的時候，佐知子為了讓女兒放棄小貓而殺貓時，變成了悅子對萬里子說：“如果不愿意，我們還可以回來?！睆亩衣读俗糁泳褪菒傋拥氖聦崱?BR> 悅子的愧疚和自責(zé)通過這種借他人的故事講訴自己故事的方式表現(xiàn)出來，她沒有辦法接受女兒景子離開日本后壓抑孤僻的活著，與繼父不合，無法融入生活，最終選擇自殺的事情。
書中有很多小細(xì)節(jié)，故事看著很平淡，但看完才知道，每一個小細(xì)節(jié)都是一個小伏筆?？撮_頭的時候，并不知曉作者向表達(dá)的是什么，是困境中努力生活，還是母女之間朋友之間的情感。一直往下看，在劇終忽然顛倒乾坤，讓讀者覺得前情潛伏的所有不可理喻，都是理所當(dāng)然。
全書的最后幾頁將這個平淡的故事化為神奇，這本書值得一讀。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十
石黑一雄也沒逃出亞裔作家賣弄母國文化的怪圈，靈感來源于僑胞難民的口述，這是一個別人的故事，只在最后章一個微小細(xì)節(jié)點醒了讀者，“我鄰居”就是我。
作為石黑一雄的處女作，獨白式的敘事和作品立意都與后來的作品有很大的差距。
敘事線很單調(diào)，佐知子和萬里子在日本盼著去美國做美國人，景子和“我”在英國一個抑郁自殺，一個搞不懂混血女兒妮基已經(jīng)西化的生活和思想。
景子的自殺讓“我”想起了出國前頗為不堪的過去，“我”只能借由佐知子的身份回憶起景子從一開始對移民的反抗情緒。同時，佐知子也在不斷為自己辯解“是為了女兒”“女兒的前程”。最后回到現(xiàn)實中時，“我”的心理防線的崩潰便是憶起景子最開心的一天。
“我”本質(zhì)上也是孤獨的，通過和妮基的相處她意識到雖然自己一直對這個國家向往且扎根多年，但是依然是一個異類，具有文化的隔閡。這個國家的現(xiàn)代人想用自己不愿想起的過去作詩，這個國家的丈夫膜拜自己一直想擺脫的文化，她和景子一樣，母國的根一直糾纏在她們的血液里。不同的是，景子用自殺的行動符號化地展示了“異國風(fēng)情”，“我”只能在故事中里找回自己。
在景子短暫的生命中，“我”和她像兩棵彼此孤離兀立的樹，但在異國泥土的覆蓋下，她們的根伸長著。在看不見的深處，她們把根糾纏在了一起。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十一
時間是一條河，里面有無數(shù)的故事和記憶，隱藏著許多迷霧和秘密。
當(dāng)我第一次讀這部小說時，我?guī)缀醪幻靼?。平淡的話語中隱藏著許多記憶，比如在泥濘中探索，故事變得越來越復(fù)雜，隨著空間的不斷切換，給人一種虛幻的感覺。
小說一開始，就充滿了悲傷。主人公悅子的大女兒景子去世，二女兒妮基到來，悅子的記憶被打開，沉重的過去以畫卷的形式揭開。
妮基說：“我只記得她是一個讓我不舒服的人。這就是我對她的印象。但我真的很難過，聽到她的消息?！边@就是妮基和姐姐景子的關(guān)系。景子自殺后，姐姐妮基沒有馬上回家，小說以如此沉重的開頭，引起了懸念。
當(dāng)我第一次讀這部小說時，我經(jīng)常被主人公悅子的記憶、時空的跳躍和人物的朦朧分裂所吸引。因此，我經(jīng)常感到不真實、困惑和困惑。隨著故事的深入，小說鋪平了道路，展現(xiàn)了黑白故事。故事越來越好，霧越來越深，引起了興趣，不知所措。仿佛進(jìn)入了一個復(fù)雜的迷宮，不斷引起我的猜測。
二戰(zhàn)期間，日本遭到原子彈轟炸，長崎成為廢墟。即使多年后，居民居住的地方仍然是一片狼藉，充滿了爆炸和戰(zhàn)后的悲傷。許多人在戰(zhàn)爭中失去了親戚朋友。面對殘酷的現(xiàn)實，幸存下來的人常常想起以前的生活和親人，無法跨越內(nèi)心的障礙。
當(dāng)時最糟糕的一天已經(jīng)過去了。朝鮮半島仍在戰(zhàn)爭中。主人公岳子和丈夫住在郊區(qū)，旁邊有一條河，還有炸彈燒焦的廢墟。人們開始重建家園，四棟混凝土建筑拔地而起。公寓樓和河流之間有廢棄的污泥和臭溝……故事就是在這樣的背景下展開的。
主人公岳子是幸存者。她在爆炸中失去了父母和男朋友。在戰(zhàn)爭后遺癥的心理壓力下，她被徐芳先生收留，然后嫁給了兒子二郎作為妻子。然后，岳子遇到了從東京搬到長崎的佐知的母女，故事的謎題從這里開始了。
戰(zhàn)爭留下的陰影給佐知的母女帶來了壓力。因為貧窮，他們只能住在一間破舊的小屋里。佐知子聲稱受過良好的教育，家庭富裕，生活幸福，但他因為戰(zhàn)爭而失去了一切。他的父母和丈夫都死于轟炸。佐知子只能帶著十歲的女兒逃跑，來到長崎，住在破舊的黑屋里。在陌生的環(huán)境中，一切都是如此格格不入。
佐知子的女兒萬里子性格孤獨，冷漠，不愿與人交流，經(jīng)常做一些莫名其妙的事情。但佐知子一直希望改變，希望女兒萬里子去美國，離開日本，過上更好的生活，離開長崎獲得新的生活。佐知子遇到了一個美國弗蘭克，他答應(yīng)帶她去美國，一次又一次地逃跑。佐知子知道這不可靠，但他必須依靠他，因為他是她擺脫現(xiàn)狀的唯一希望。然而，她的女兒萬里子并沒有吃這一套，認(rèn)為弗蘭克是個醉漢。
佐知子想逃離日本，忽視了女兒的欲望，把這種沖動歸因于為她想為女兒找到一個更好的未來。她忽視了萬里子的心理創(chuàng)傷，萬里子目睹了一個陌生的女人溺愛她的孩子，陷入了恐慌和不安。她忽視了萬里子從樹上摔下來，但實際上是自殺未遂，忽視了萬里子的情感寄托，溺愛了她女兒喜歡的三只小貓。
在這里，悅子的回憶——朋友佐知子的故事應(yīng)該結(jié)束。別人的故事似乎很平淡，但這就是結(jié)局——“那天的風(fēng)景很開心，我們坐了纜車。”但無聲地還原了寧靜下籠罩著深深的陰森和恐怖，并無情地撕開了悅子試圖掩蓋的過去。
借別人的嘴來解釋他們的懺悔。我想悅子最終為當(dāng)時離開日本的自私感到內(nèi)疚。所以她堅持住在景子曾經(jīng)住過的家里。所以她幻想著一個溫柔、耐心、充滿愛的形象來愛千里子。因此，她在記憶中穿越時空，試圖為佐知子贖罪。也試圖為自己贖罪。然而，當(dāng)悅子在街上遇到景子小時候的鋼琴老師問景子最近的情況時，悅子的回答仍然像景子一樣活著。顯然，這是一種逃避，是悅子對景子逝去事實的逃避，也是對自己負(fù)責(zé)任的逃避。似乎沒有面對就永遠(yuǎn)不會發(fā)生。不得不說，即使是最真誠的愧疚，也不愿意在還是不愿意承認(rèn)自己的錯誤。這是扭曲的救贖，但也是真實的人性。
時間的塵埃淹沒了過去，但仍有記憶的痕跡，給當(dāng)時的場景烙上了清晰的印記。許多記憶、痛苦和感動鑲嵌在心中。當(dāng)你走過或路過時，你會有一個卡住的痕跡。蒼山遠(yuǎn)，一波又一波地被送走，不管它是否真的平淡，這就是世界。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十二
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質(zhì)，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結(jié)局時讀者會猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實與虛構(gòu)的界限開始模糊。
看完《被》以后，看這本書的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十三
半個世紀(jì)，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結(jié)婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十四
記憶是一場救贖，回憶是一條沒有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國在長崎對日本的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢境。
書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機會”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕罪惡感，我試圖猜測出一個母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長崎橫跨到西邊的英國，反復(fù)強調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色美國大車的時候，記得那時天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的日本可以給自己的女兒一個一個更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個母親對于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強加于女兒景子身上時，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個傳統(tǒng)日本女性對于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個傷口那樣。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十五
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個人的腦海里，朝著心中的那個結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十六
20xx年，一位文學(xué)院的小美女把石黑一雄的'《遠(yuǎn)山淡影》當(dāng)作新年禮物送給了我。當(dāng)我第一遍閱讀時，只讀了兩頁就出現(xiàn)了三個名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書架上，再也沒讀過。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時間，終于全神貫注地把這本書看完了。
整本書都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預(yù)想的那樣來臨時，依然震撼無比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹枝，我記得纜車，我記得夜晚燈籠下的萬里子……。
如果你最近正好沒書看，就看這本吧。如果你是家長，那么更應(yīng)該看這本書，希望你看完這本書后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十七
日裔英國作家石黑一雄,,《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十八
簡單的故事情節(jié)，甚至鮮有沖突和波折，就在輕描淡寫中，石黑一雄就把不同的文化背景、不同的時空背景中的幾個人物刻畫的生動、鮮活和深刻。
區(qū)別于其他作品描寫戰(zhàn)爭對人類摧殘的血腥與殘暴，只是區(qū)區(qū)幾點暗示的背景點綴，卻讓人更能感到那種令人窒息，深入骨髓的壓抑與傷痛。
戰(zhàn)爭讓名門閨秀的佐知子失去了幾乎所有家人，讓她流落在她所唾棄的生活環(huán)境和鄰里環(huán)境中，只能不斷欺騙自己通過一個只會玩弄她的美國醉鬼讓她擺脫困境重燃美好生活的假象，這些失去也讓她變得冷漠甚至殘忍，她淡定的試圖淹溺小貓的場景是多么的令人寒意頓生，而她從伯父家?guī)ё撸ㄍ底撸┚啦杈咭舶阉钠肺蹲非竺鑼懙亩嗝磋蜩蛉缟?BR> 萬里子陰郁、多疑、任性、執(zhí)拗、不能像同齡人一樣去學(xué)習(xí)，也沒有一個朋友，面對對她甚至都冷漠的母親，生活里可以說沒有一絲色彩?？墒撬龕酆妹?，她喜歡畫畫；她渴望友情，陪伴著她的小貓；或者她掩藏的充滿著愛，她也試圖去取悅于母親，當(dāng)看著被母親淹死的小貓時，她的無助、痛苦又是何等的撕裂。
第一人稱的悅子是一個富有愛也被愛著的人，她可以給素不相識的佐知子以無私的幫助，她被緒芳先生所解救也無微不至的疼護(hù)著緒芳先生，她熱愛生活，喜歡杜鵑花，她善良，甚至要特意停下腳步放誤入油燈的昆蟲出來，她包容，小心呵護(hù)著她兩人丈夫，和兩個一個熱烈一個陰沉的女兒。
還有熱愛著祖國與傳統(tǒng)卻被時代拋棄的緒芳先生，身居高位的遺孀卻放下身價重拾生活的藤原太太，難以走出痛失愛人陰影的藤原兒子，一心努力爭取生活卻慘遭不幸的二郎，包括一直悲慘自殺卻始終未出鏡的景子等等都詮釋了在那個背景下丟了生活卻又重拾生活的人們的紛雜場景。
人，有的時候很脆弱，包括肉體，可能為疾病、意外、戰(zhàn)爭所摧毀，支離破碎。
人，有的時候很堅強，比如精神，卑微或高貴，平淡或熱烈，總是在那，描述著人本身。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十九
人生中第一次體驗綠皮火車，經(jīng)歷長達(dá)24小時的臥鋪的時候，我一口氣看完了這本像白開水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書。
這是諾貝爾得獎?wù)呤谝恍鄣奶幣?，看完之后我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來講，故事編織得看似無意其實是在估計出錯的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。
全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。
作者描繪了一個這樣的故事：二戰(zhàn)后的日本，丈夫參軍犧牲留下的遺孀悅子為了更好的生活，移民去了美國，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實移民最深處的目的還是為了自己的自私，所以對女兒的不適應(yīng)視而不見，甚至自我麻木，最后女兒自殺吊死在樹上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）自殺只成為了她不斷重復(fù)的一個噩夢，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。
在從日本移民到美國前的一段時間，她的女兒曾經(jīng)反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來呈現(xiàn)，而是說“在十年前，曾經(jīng)有個叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱去對佐知子（其實就是悅子本人）和女兒萬里子（其實就是死去的景子）的矛盾，移民前和伯父家人的爭執(zhí)等等。
作者在編織著兩條其實為一條線之前并沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個人，于是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書我相信任何讀者都會讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。
可是偏偏直到故事的最后一個字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開真相，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對，就會用一個故事和虛幻來掩飾真相。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時候，他們往往會用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因為羞愧想要懺悔的體現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機制。“我就覺得用這種方法寫小說很有意思：某個人覺得自己的經(jīng)歷太過痛苦或不堪，無法啟口，于是借用別人的故事來講自己的故事?！?BR> 遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時此刻也是。于是，合上書，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會由想象力填充。
作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我"，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對于景子是這個人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。
比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對話總是會在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十一
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書，對我的感觸是很深刻的，作者或許會這樣想：大錯已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過一些。
我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫了積極向前、樂于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對話一樣，都覺得對方頑石一般，這也是從最真實的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭。
日本作家的小說都非常容易讀下去，他們的字句總是會被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個腳印踩下去是否會陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對人性的洞察在這本薄薄的書用淺白的對話間毫無波瀾地展示了，不得不說觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十二
《遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，講述了戰(zhàn)后長崎一對母女的掙扎與救贖。
悅子是一位移民到英國的日本人，她的大女兒景子意外自殺，混血的小女兒妮基來看望她希望讓她不要過于傷心自責(zé)。悅子回憶起曾經(jīng)在日本的一個夏天，一位獨身的鄰居佐知子，和她非常個性的女兒萬里子。佐知子希望移民到美國，給女兒一個更好的生活環(huán)境，因此總是接觸美國兵。而萬里子并不愿意去美國，她與母親有著矛盾，而與悅子相處得很好。
她們曾一起去山上坐纜車，萬里子想要抽簽贏得籃子給貓咪做小窩，母親佐知子卻很不耐煩，一再催促她離開，而悅子卻一遍遍把錢給她，滿足她的愿望。
小女兒離去前，悅子說：“那天景子很高興，我們坐了纜車?！彼?，其實并沒有佐知子和萬里子的存在，這些是悅子虛構(gòu)出來的?！拔业囊粋€朋友”就是“我”本身。
悅子的虛構(gòu)，將她不愿去面對的事件、想法與個性提取出來放在佐知子身上。佐知子在戰(zhàn)爭中失去丈夫，渴望移民美國擁有自由，她標(biāo)榜著為女兒爭取更好的生活，卻并沒有真正關(guān)心女兒的想法。事實上，萬里子，也就是景子，因為戰(zhàn)爭厭惡美國，厭惡美國大兵的做派。而悅子的形象是溫柔、善解人意的，可能作者也有意通過這樣的理想人格來透露其形象的偽裝。在作為母親的佐知子對女兒不聞不問的同時，作為鄰居的悅子卻能在物理上陪伴，在心靈上靠近。她“所想要的陪伴與理解”，體現(xiàn)了她的后悔與自責(zé)，或者說，她“要是能重來”的假設(shè)與愿望。
無論是“我有一個朋友”還是“要是能重來”，都是自我回避的表現(xiàn)。然而，回憶與情感，越是逃避，越是洶涌。越是抗拒，它們越是在腦海中反復(fù)重提。就像旗幟在風(fēng)中翻飛，它們永遠(yuǎn)在心中占據(jù)著突出的位置。而如果愿意直面過去，與回憶和解，它們才能真正沉入湖底，不是遺忘，而是拔出了刺，打開了鎖。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇一
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二
半個世紀(jì)，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被原子彈轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結(jié)婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇三
故事的開始是在英國，主人公悅子的大女兒景子不知道因為什么原因自殺了，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當(dāng)年戰(zhàn)后的長崎，遇見的一對母女——佐知子和萬里子。
佐知子初登場時是在其他女人的談?wù)撝?，冷漠、不合群、不友善，似乎與當(dāng)?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬里子也對外界充滿戒心。通過交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開日本去往美國，但萬里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時得到了激化。
而其實，佐知子就是悅子，萬里子就是景子，悅子最終還是如愿以償?shù)仉x開了日本到了英國，但景子也因為到了英國無法適應(yīng)周圍的一切而郁郁寡歡最終選擇了結(jié)束生命。這也是悅子一直繞不開的心結(jié)與痛楚。
這部小說是石黑一雄的處女座，就如書名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實中穿梭。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇四
我用將近2個月的時間才讀完石黑的這部處女作，心里著實有些許慚愧，總覺得有愧于作者。書中內(nèi)容不在贅述，就是想聊聊石黑的寫作文風(fēng)和本書要表達(dá)的思想。
首先，作為英國文壇“移民三雄”之一的石黑，深諳東西方文化交融的“黃金分割點”，從他獲得諾貝爾文學(xué)獎就印證了西方主流對其理念和文風(fēng)的極大認(rèn)可。本書的故事情節(jié)初看過于平淡，即使像失獨、自殺甚至戰(zhàn)爭這樣的重大遭遇在女主人公的眼里，投射在讀者的心里都顯得那樣的平靜而自然。
石黑的神來之筆就在于本書的最后，真相大白：原來女主人公悅子和拋夫棄子的佐智子是同一個人，而萬里子就是自殺的金子！這時候你再“倒帶”，反復(fù)玩味那些平淡如水的回憶就開始變得微妙起來。作者的這種靜水深流、力透紙背的行文風(fēng)格帶給讀者以巨大的心靈沖擊。
其次，雖然加入了英國籍，但石黑骨子里還是流著東方人隱忍、內(nèi)斂、含蓄的血液。在本書中作者并沒有聲嘶力竭般唾罵戰(zhàn)爭的殘酷，而是透過描述主人公和周遭群像的日常生活，以小博大，讓讀者感受到戰(zhàn)爭帶給靈與肉的無法湮滅的創(chuàng)傷；書中結(jié)尾的大翻轉(zhuǎn)逗露了人性的復(fù)雜性和詭辯性。人之初性本多樣，后天更是光怪陸離。人本處于神與獸之間，善惡交織、美丑對立，而誰又能對此做出完美的殺伐決斷呢？石黑在本書中更多的是想表達(dá)對人性的內(nèi)省和內(nèi)疚。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇五
那一本冷冷的書。向來覺得，作者說不清，不道明，給讀者留下很多的想象空間，是一種高明的手法。但現(xiàn)在想來，對于一個不太喜歡想象，愿意遵從事物本來的客觀發(fā)展的人來說，這就是一種流氓的手段。那看完之后留下的淡淡憂傷，以及撥去生活那層虛偽的外衣之后，對人性的理解，人...
寧愿不想你。
他曾用柳條蘸墨點山水。
醨公子給我講他旁觀的一件事，那些年他在外游歷時遇見一孩童，孩童跟著姑母一家，時有友人攜子來訪，一屋子人熱熱鬧鬧其樂融融，孩童眼看他們，像是與己無關(guān)的情景劇。同樣的事情同樣的感情在不同的環(huán)境就有不同的味道了，更早年孩童尚在家中便不喜家有聚宴，一個人也能玩許久，但許久后抬眼入...
醨燒。
所賣衣服定位與商鋪密不可分。
昨天說的品牌加盟你不選好位置，生意做起來就會有些費勁，不是說賺不到錢，而是當(dāng)你花很大精力才能做好，與那些輕松自在也能賺的同樣多，換了是你，會怎么選?努力每個人都想，也都會，關(guān)鍵要看你是怎么努力得到回報的，不把握好關(guān)鍵點，努力不到點子上，付出的任何回報也就換不到想像中的狀態(tài)...
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇六
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個人的腦海里，朝著心中的那個結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇七
大概三年前我讀過一次這本書，只記得淡淡的憂傷與回憶。最近空著的時間很多，回憶也很懶散，幾乎完全忘記了故事的情節(jié)，但打開書的時候，我又一頭扎入這個熟悉而又疏離的氛圍。
一本小說，一本以女性視角的小說，很難看到她沒有強烈的愛?？赡芤允谝恍垡簿褪亲髡弑旧淼男詣e有關(guān)，抹去了這些似乎是一種別致的狹隘，狹隘的別致。模模糊糊的人物，沒有更多選擇的婚姻生活，悅子并非因為愛意而嫁給二郎，她可能有一個戰(zhàn)爭中逝去的情人，而戰(zhàn)爭讓她住進(jìn)了緒方先生的家才與二郎有了穩(wěn)定的生活。
悅子在最后和女兒聊天的時候說“我很喜歡緒方先生，我當(dāng)時的丈夫迫切的希望離開自己的父親生活?！碑?dāng)時的日本新舊交替，妻子和丈夫可以有不同的政治意見，“日本不適合女孩子成長，在美國，我女兒可以成為女商人，讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，在日本，我們不得不去伯父家空空的房子里坐著養(yǎng)老。”
悅子選擇了不靠譜的弗蘭克。那樣一個人畜無害的女人親手淹死毫無還手之力的小貓，我簡直被嚇到了，沉浸于面對回憶自己人性中曾經(jīng)的丑陋?！拔椅幢刂牢易约翰皇莻€好媽媽?！比缓笊钌畹南萑胱约簽樽约壕幙椀墓适轮腥?。
女人，總是會給自己編織一個合理的夢，但也總是會乍然驚醒！
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇八
悅子的女兒妮基，來到悅子在英國鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白?，像談?wù)撘粋€很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長崎，那時悅子是個懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭話題，但傷痛如影隨形：獨自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說，但憑著只言片語推測到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國人，但他著重強調(diào)，所有的故事與殖民無關(guān)，與歷史無關(guān)，與文化沖突無關(guān)，長崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點。所以，盡管讀者都難免從這個故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過多執(zhí)著于對故事背景的解讀上了吧?！盎貞洝笔鞘谝恍蹘缀跛凶髌分杏脕肀憩F(xiàn)主題的重要形式，《長日留痕》中，一位英國管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國的鄉(xiāng)村別墅中與英國女兒妮基的對話，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿矛盾和混亂：悅子在懷孕時遇到一對母女，女孩因在戰(zhàn)爭中見到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個丑陋的美國人去美國，雖然口口聲聲說一切是為了女兒的未來，但誰都看得出她的自私。悅子是個善良淳樸的日本女人，對這對母女給予無私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國的境況，不難想到：那個自私的母親就是悅子自己吧，美國也不是美國而是英國，而那個詭異的女孩就是她強行帶到英國的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計也沒給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國崩潰自殺。石黑一雄說：“我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌?，到最后，連自己都相信了那就是事實，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對母女——其實就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書是由悅子一個個回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補回憶的空白，糾正回憶的錯漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對話，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計因為套用了日本的背景，石黑一雄的行文風(fēng)格和意象的使用也有意或無意地貼近了日本。……我們看書，會震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會佩服文字運用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺”而已?！案杏X”說不清道不明，但切切實實存在，不喜歡一個人，是沒“感覺”，喜歡一本書，是有“感覺”。上一次有這種“感覺”，是上大學(xué)時看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個很簡單的故事，憂傷又低徊的?？赡芏鄶?shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情。《遠(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個云山霧罩的場景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過，但反復(fù)提及，不知不覺間，便生了濕漉漉的意境。正如書名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂傷況味。這個故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤自己的靈魂?？烧f是輕度自虐的快樂。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話，很可能會誤認(rèn)為是個女作家寫的。受它影響，我又馬上找來石黑一雄的另外兩本書——《長日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長句子滿天飛，充滿西方老式小說的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實實竟有點像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇九
很平淡的一個早上，在豆瓣公眾號看到了書籍打折的消息，宣傳圖上寫著“五折，最低三折?！泵看慰吹竭@樣的促銷消息，總覺得要是不買的話，就會虧大了。更何況是書籍打折呢，這樣情況怎么可能會放過呢。于是就點進(jìn)去看了看，第一眼選中了石黑一雄的書。套裝五本，還送手帳。本著優(yōu)惠不能放過，于是就立刻下單了。
再看到書之前，并不了解這個人，只是知道他是的諾貝爾文學(xué)獎獲得者。拿到書后，他的處女作《遠(yuǎn)山淡影》，就成為了我第一本看的書。
書中背景是二戰(zhàn)后長崎，一對飽受磨難的母女渴望安定與新生,卻始終走不出戰(zhàn)亂的陰影與心魔。書中有意思的是，是從朋友的角度，講訴自己的故事。故事的主人公是平凡的努力生活的悅子，她有兩個女兒，然而有一個女兒景子因為生活不順而自殺了。當(dāng)她的小女兒來看望她的時候，她回憶起了以前的事情。講訴了她在日本生活時認(rèn)識的一對母女，佐知子和萬里子。
母女兩在長崎艱難的生活著，母親堅持要帶女兒離開日本出國，可是女兒不愿意。最終她們還是出國了。在結(jié)尾的時候，佐知子為了讓女兒放棄小貓而殺貓時，變成了悅子對萬里子說：“如果不愿意，我們還可以回來?！睆亩衣读俗糁泳褪菒傋拥氖聦崱?BR> 悅子的愧疚和自責(zé)通過這種借他人的故事講訴自己故事的方式表現(xiàn)出來，她沒有辦法接受女兒景子離開日本后壓抑孤僻的活著，與繼父不合，無法融入生活，最終選擇自殺的事情。
書中有很多小細(xì)節(jié)，故事看著很平淡，但看完才知道，每一個小細(xì)節(jié)都是一個小伏筆?？撮_頭的時候，并不知曉作者向表達(dá)的是什么，是困境中努力生活，還是母女之間朋友之間的情感。一直往下看，在劇終忽然顛倒乾坤，讓讀者覺得前情潛伏的所有不可理喻，都是理所當(dāng)然。
全書的最后幾頁將這個平淡的故事化為神奇，這本書值得一讀。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十
石黑一雄也沒逃出亞裔作家賣弄母國文化的怪圈，靈感來源于僑胞難民的口述，這是一個別人的故事，只在最后章一個微小細(xì)節(jié)點醒了讀者，“我鄰居”就是我。
作為石黑一雄的處女作，獨白式的敘事和作品立意都與后來的作品有很大的差距。
敘事線很單調(diào)，佐知子和萬里子在日本盼著去美國做美國人，景子和“我”在英國一個抑郁自殺，一個搞不懂混血女兒妮基已經(jīng)西化的生活和思想。
景子的自殺讓“我”想起了出國前頗為不堪的過去，“我”只能借由佐知子的身份回憶起景子從一開始對移民的反抗情緒。同時，佐知子也在不斷為自己辯解“是為了女兒”“女兒的前程”。最后回到現(xiàn)實中時，“我”的心理防線的崩潰便是憶起景子最開心的一天。
“我”本質(zhì)上也是孤獨的，通過和妮基的相處她意識到雖然自己一直對這個國家向往且扎根多年，但是依然是一個異類，具有文化的隔閡。這個國家的現(xiàn)代人想用自己不愿想起的過去作詩，這個國家的丈夫膜拜自己一直想擺脫的文化，她和景子一樣，母國的根一直糾纏在她們的血液里。不同的是，景子用自殺的行動符號化地展示了“異國風(fēng)情”，“我”只能在故事中里找回自己。
在景子短暫的生命中，“我”和她像兩棵彼此孤離兀立的樹，但在異國泥土的覆蓋下，她們的根伸長著。在看不見的深處，她們把根糾纏在了一起。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十一
時間是一條河，里面有無數(shù)的故事和記憶，隱藏著許多迷霧和秘密。
當(dāng)我第一次讀這部小說時，我?guī)缀醪幻靼?。平淡的話語中隱藏著許多記憶，比如在泥濘中探索，故事變得越來越復(fù)雜，隨著空間的不斷切換，給人一種虛幻的感覺。
小說一開始，就充滿了悲傷。主人公悅子的大女兒景子去世，二女兒妮基到來，悅子的記憶被打開，沉重的過去以畫卷的形式揭開。
妮基說：“我只記得她是一個讓我不舒服的人。這就是我對她的印象。但我真的很難過，聽到她的消息?！边@就是妮基和姐姐景子的關(guān)系。景子自殺后，姐姐妮基沒有馬上回家，小說以如此沉重的開頭，引起了懸念。
當(dāng)我第一次讀這部小說時，我經(jīng)常被主人公悅子的記憶、時空的跳躍和人物的朦朧分裂所吸引。因此，我經(jīng)常感到不真實、困惑和困惑。隨著故事的深入，小說鋪平了道路，展現(xiàn)了黑白故事。故事越來越好，霧越來越深，引起了興趣，不知所措。仿佛進(jìn)入了一個復(fù)雜的迷宮，不斷引起我的猜測。
二戰(zhàn)期間，日本遭到原子彈轟炸，長崎成為廢墟。即使多年后，居民居住的地方仍然是一片狼藉，充滿了爆炸和戰(zhàn)后的悲傷。許多人在戰(zhàn)爭中失去了親戚朋友。面對殘酷的現(xiàn)實，幸存下來的人常常想起以前的生活和親人，無法跨越內(nèi)心的障礙。
當(dāng)時最糟糕的一天已經(jīng)過去了。朝鮮半島仍在戰(zhàn)爭中。主人公岳子和丈夫住在郊區(qū)，旁邊有一條河，還有炸彈燒焦的廢墟。人們開始重建家園，四棟混凝土建筑拔地而起。公寓樓和河流之間有廢棄的污泥和臭溝……故事就是在這樣的背景下展開的。
主人公岳子是幸存者。她在爆炸中失去了父母和男朋友。在戰(zhàn)爭后遺癥的心理壓力下，她被徐芳先生收留，然后嫁給了兒子二郎作為妻子。然后，岳子遇到了從東京搬到長崎的佐知的母女，故事的謎題從這里開始了。
戰(zhàn)爭留下的陰影給佐知的母女帶來了壓力。因為貧窮，他們只能住在一間破舊的小屋里。佐知子聲稱受過良好的教育，家庭富裕，生活幸福，但他因為戰(zhàn)爭而失去了一切。他的父母和丈夫都死于轟炸。佐知子只能帶著十歲的女兒逃跑，來到長崎，住在破舊的黑屋里。在陌生的環(huán)境中，一切都是如此格格不入。
佐知子的女兒萬里子性格孤獨，冷漠，不愿與人交流，經(jīng)常做一些莫名其妙的事情。但佐知子一直希望改變，希望女兒萬里子去美國，離開日本，過上更好的生活，離開長崎獲得新的生活。佐知子遇到了一個美國弗蘭克，他答應(yīng)帶她去美國，一次又一次地逃跑。佐知子知道這不可靠，但他必須依靠他，因為他是她擺脫現(xiàn)狀的唯一希望。然而，她的女兒萬里子并沒有吃這一套，認(rèn)為弗蘭克是個醉漢。
佐知子想逃離日本，忽視了女兒的欲望，把這種沖動歸因于為她想為女兒找到一個更好的未來。她忽視了萬里子的心理創(chuàng)傷，萬里子目睹了一個陌生的女人溺愛她的孩子，陷入了恐慌和不安。她忽視了萬里子從樹上摔下來，但實際上是自殺未遂，忽視了萬里子的情感寄托，溺愛了她女兒喜歡的三只小貓。
在這里，悅子的回憶——朋友佐知子的故事應(yīng)該結(jié)束。別人的故事似乎很平淡，但這就是結(jié)局——“那天的風(fēng)景很開心，我們坐了纜車。”但無聲地還原了寧靜下籠罩著深深的陰森和恐怖，并無情地撕開了悅子試圖掩蓋的過去。
借別人的嘴來解釋他們的懺悔。我想悅子最終為當(dāng)時離開日本的自私感到內(nèi)疚。所以她堅持住在景子曾經(jīng)住過的家里。所以她幻想著一個溫柔、耐心、充滿愛的形象來愛千里子。因此，她在記憶中穿越時空，試圖為佐知子贖罪。也試圖為自己贖罪。然而，當(dāng)悅子在街上遇到景子小時候的鋼琴老師問景子最近的情況時，悅子的回答仍然像景子一樣活著。顯然，這是一種逃避，是悅子對景子逝去事實的逃避，也是對自己負(fù)責(zé)任的逃避。似乎沒有面對就永遠(yuǎn)不會發(fā)生。不得不說，即使是最真誠的愧疚，也不愿意在還是不愿意承認(rèn)自己的錯誤。這是扭曲的救贖，但也是真實的人性。
時間的塵埃淹沒了過去，但仍有記憶的痕跡，給當(dāng)時的場景烙上了清晰的印記。許多記憶、痛苦和感動鑲嵌在心中。當(dāng)你走過或路過時，你會有一個卡住的痕跡。蒼山遠(yuǎn)，一波又一波地被送走，不管它是否真的平淡，這就是世界。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十二
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書也很棒，但是沒有《被》給我的驚艷大。這本書和《被》有相同的氣質(zhì)，全書籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫一對相依為命的母女。母親接受過西式教育，向往去美國，交了一個美國男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開，女孩自殺。結(jié)局時讀者會猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實與虛構(gòu)的界限開始模糊。
看完《被》以后，看這本書的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十三
半個世紀(jì)，走完人生大半，悅子因為女兒回來，五天時間回憶起近二十年的過往。
二十年前，因為長崎被轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來的人時時會想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識萬里子的母親佐知子，或許是看著這對孤獨的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開死氣沉沉的日本，等待某個英國人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭化為烏有，不愿寄人籬下卻無所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語舉動都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會失去對萬里子的耐心，當(dāng)面溺死萬里子的三只貓，讀來隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開這個全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識趣的表示仍然要離開。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長才能體會這隱忍的愛。
面店老板藤原太太是里面最樂觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開，還有二兒子。面店不大，招待只有簡單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬里子，而悅子就是佐知子，為了離開日本，移民國外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無法融入新環(huán)境造成的自閉，無法選擇的無奈造成的自卑，這些都讓萬里子或者景子長大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨自居住在倫敦，結(jié)婚對于她也不重要。
意識流小說的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對著墻上的斑點腦洞大開，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫也有相似，看似沒有一點刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個分支都在，卻沒有終點，不能窮盡。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十四
記憶是一場救贖，回憶是一條沒有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國在長崎對日本的第二次核打擊，小說便是以戰(zhàn)后長崎作為背景。說是戰(zhàn)后背景卻沒有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書中模糊的景物和人物描寫并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢境。
書讀了兩遍，第一遍是沒讀懂的，總有一種撥不開云霧，守不得青天的無奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬里子孤僻的舉動和語言。第二遍讀到最后，悅子的話“長崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對象佐知子，而景子就是萬里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機會”。也許悅子的經(jīng)歷太過痛苦讓她無法啟口，也許悅子太過愧疚需要用這種方式來減輕罪惡感，我試圖猜測出一個母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長崎橫跨到西邊的英國，反復(fù)強調(diào)的話語是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長，所能回憶起以往的生活寥寥無幾卻清晰的記著第一次看見那輛破舊的白色美國大車的時候，記得那時天已快黑，小屋后的幾縷陽光劃過金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開凋敝的日本可以給自己的女兒一個一個更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個母親對于女兒的愛，可是當(dāng)“愛”強加于女兒景子身上時，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個傳統(tǒng)日本女性對于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無法說清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時光，敘述著一段關(guān)于愛和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個傷口那樣。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十五
日裔英國作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個人的腦海里，朝著心中的那個結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十六
20xx年，一位文學(xué)院的小美女把石黑一雄的'《遠(yuǎn)山淡影》當(dāng)作新年禮物送給了我。當(dāng)我第一遍閱讀時，只讀了兩頁就出現(xiàn)了三個名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書架上，再也沒讀過。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時間，終于全神貫注地把這本書看完了。
整本書都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預(yù)想的那樣來臨時，依然震撼無比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹枝，我記得纜車，我記得夜晚燈籠下的萬里子……。
如果你最近正好沒書看，就看這本吧。如果你是家長，那么更應(yīng)該看這本書，希望你看完這本書后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十七
日裔英國作家石黑一雄,,《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說過，如果他的作品翻譯成中文，我一定會拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書名一樣，看后心中并無太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長寫回憶的作家，用他的話說：我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機會。作為一個作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實際發(fā)生了什么。
這本小說有幾個主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見面要鞠躬，女人要會沏茶、做飯等等。
那個時代還沒有網(wǎng)絡(luò)與手機工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十八
簡單的故事情節(jié)，甚至鮮有沖突和波折，就在輕描淡寫中，石黑一雄就把不同的文化背景、不同的時空背景中的幾個人物刻畫的生動、鮮活和深刻。
區(qū)別于其他作品描寫戰(zhàn)爭對人類摧殘的血腥與殘暴，只是區(qū)區(qū)幾點暗示的背景點綴，卻讓人更能感到那種令人窒息，深入骨髓的壓抑與傷痛。
戰(zhàn)爭讓名門閨秀的佐知子失去了幾乎所有家人，讓她流落在她所唾棄的生活環(huán)境和鄰里環(huán)境中，只能不斷欺騙自己通過一個只會玩弄她的美國醉鬼讓她擺脫困境重燃美好生活的假象，這些失去也讓她變得冷漠甚至殘忍，她淡定的試圖淹溺小貓的場景是多么的令人寒意頓生，而她從伯父家?guī)ё撸ㄍ底撸┚啦杈咭舶阉钠肺蹲非竺鑼懙亩嗝磋蜩蛉缟?BR> 萬里子陰郁、多疑、任性、執(zhí)拗、不能像同齡人一樣去學(xué)習(xí)，也沒有一個朋友，面對對她甚至都冷漠的母親，生活里可以說沒有一絲色彩?？墒撬龕酆妹?，她喜歡畫畫；她渴望友情，陪伴著她的小貓；或者她掩藏的充滿著愛，她也試圖去取悅于母親，當(dāng)看著被母親淹死的小貓時，她的無助、痛苦又是何等的撕裂。
第一人稱的悅子是一個富有愛也被愛著的人，她可以給素不相識的佐知子以無私的幫助，她被緒芳先生所解救也無微不至的疼護(hù)著緒芳先生，她熱愛生活，喜歡杜鵑花，她善良，甚至要特意停下腳步放誤入油燈的昆蟲出來，她包容，小心呵護(hù)著她兩人丈夫，和兩個一個熱烈一個陰沉的女兒。
還有熱愛著祖國與傳統(tǒng)卻被時代拋棄的緒芳先生，身居高位的遺孀卻放下身價重拾生活的藤原太太，難以走出痛失愛人陰影的藤原兒子，一心努力爭取生活卻慘遭不幸的二郎，包括一直悲慘自殺卻始終未出鏡的景子等等都詮釋了在那個背景下丟了生活卻又重拾生活的人們的紛雜場景。
人，有的時候很脆弱，包括肉體，可能為疾病、意外、戰(zhàn)爭所摧毀，支離破碎。
人，有的時候很堅強，比如精神，卑微或高貴，平淡或熱烈，總是在那，描述著人本身。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十九
人生中第一次體驗綠皮火車，經(jīng)歷長達(dá)24小時的臥鋪的時候，我一口氣看完了這本像白開水那么清澈卻讓人細(xì)思極恐的書。
這是諾貝爾得獎?wù)呤谝恍鄣奶幣?，看完之后我大為驚訝，第一本書就寫得如此巧妙用心，從文學(xué)的角度上來講，故事編織得看似無意其實是在估計出錯的細(xì)節(jié)中告訴我們內(nèi)心泛起的漣漪。
全書分兩條線索不停插敘，用第一人稱描述了女主角悅子的回憶，由于悅子在現(xiàn)實里做了令人遺憾的事情，她一直在逃避，欺瞞自己，在她的回憶中，有一位叫佐知子的女性，佐知子的行為乖張，和女兒矛盾不斷深化。剛剛開始讀的時候覺得甚是混亂，像是粗心的作者把回憶與現(xiàn)實混淆，慢慢覺得假象橫生，讀到一半，竟覺像懸疑小說、恐怖小說。
作者描繪了一個這樣的故事：二戰(zhàn)后的日本，丈夫參軍犧牲留下的遺孀悅子為了更好的生活，移民去了美國，初心是為了女兒有更好的未來，但是女兒偏偏不適應(yīng)，悅子在母女的矛盾中發(fā)現(xiàn)，其實移民最深處的目的還是為了自己的自私，所以對女兒的不適應(yīng)視而不見，甚至自我麻木，最后女兒自殺吊死在樹上。悅子為了掩飾自己內(nèi)心的傷痛和愧疚，女兒（景子）自殺只成為了她不斷重復(fù)的一個噩夢，甚至連自己都相信這種事情不曾發(fā)生。
在從日本移民到美國前的一段時間，她的女兒曾經(jīng)反抗過，但是她沉淪在自我篤定中，而在書中也并非以自己的一段經(jīng)歷回憶來呈現(xiàn)，而是說“在十年前，曾經(jīng)有個叫佐知子的女士讓我走進(jìn)了她的心里……”然后以第三人稱去對佐知子（其實就是悅子本人）和女兒萬里子（其實就是死去的景子）的矛盾，移民前和伯父家人的爭執(zhí)等等。
作者在編織著兩條其實為一條線之前并沒有告訴我們，但是看到一半，任何人都會隱隱約約感受得到悅子和佐知子就是同一個人，于是帶著偵探一般的探索和疑問不斷得在書中尋找蛛絲馬跡，所以后半本書我相信任何讀者都會讀得極快，而且神經(jīng)緊繃，就像看懸疑小說一樣，希望看到結(jié)局，看看自己的猜想是否正確。
可是偏偏直到故事的最后一個字，悅子都沒有坦白一切，依然用佐知子這個身份給自己做掩飾。直到后記，作者才坦然公開真相，佐知子就是悅子本人。心理學(xué)上，我們出于內(nèi)疚和懺悔，出于痛苦至極而不愿面對，就會用一個故事和虛幻來掩飾真相。在大量研究發(fā)現(xiàn)，尤其在采訪一些受難者或作惡者的時候，他們往往會用第三人稱來道出別人的故事，一方面來掩蓋自己的羞恥，另外一方面我相信這是他們內(nèi)心真真正正因為羞愧想要懺悔的體現(xiàn)，于是觸發(fā)了弗洛伊德所說的“轉(zhuǎn)移”和“象征”的心理防護(hù)機制。“我就覺得用這種方法寫小說很有意思：某個人覺得自己的經(jīng)歷太過痛苦或不堪，無法啟口，于是借用別人的故事來講自己的故事?！?BR> 遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十
讀完《遠(yuǎn)淡影》后，腦海里只有一個模糊的印象，盡管作者敘述了"我"回憶起一久遠(yuǎn)的往事，在主人公"我"的敘述和思考中提供了直觀外的線索，但那也只是片斷的內(nèi)容，就連那往事也是，此時此刻也是。于是，合上書，我仿佛置身于一片茫茫的原野，那里綠草如茵，陸離的花叢從我的腳下延伸，從平緩的丘陵背面一直到畫卷的最遠(yuǎn)端，那里崇疊嶺，高高的杉木從整齊的樹林里突兀一個尖角，就像傳統(tǒng)建筑的屋頂上的翼角，一切籠罩在一層灰色的氤氳之下，宛如閬苑仙境。造成這種錯覺抑或說是遐想的原因恰是隱去了其形體，而留下簡單的輪廓與淡淡的影子，空白處自然的會由想象力填充。
作者是以第一人稱寫作，但也只局限于"我"的范圍，這就意味著，敘述的角度不超過"我"，沒有多余的旁白（當(dāng)然不可能完全沒有，但極少）與心理分析，僅有的猜測與所思同樣拘于純粹的"我"之內(nèi)；其次，作者及"我"只著眼于眼前看到的、發(fā)生的和回憶的，而這些事沒有龍去脈，于是，就造成一個不完整的印象，就像不斷延綿的脊被畫卷兩端突然的攔腰折斷；最后，盡管印象是不完整的，但作者有意提供斷斷續(xù)續(xù)的線索并讓它們產(chǎn)生聯(lián)系，讓空白不是那么的空白，而是留下淺淺的灰色，正如到小說結(jié)束為止，對于景子是這個人的印象都是殘缺近乎了無的，但相較于小說肇始——只告訴了景子的自縊以及純?nèi)毡狙y(tǒng)——我們慢慢了解到了，景子名字的由、景子的出身、早年的生活環(huán)境、以及她音域的性格等，景子便是這遠(yuǎn)淡影，空白處則是她為什么要自縊。之外，還有"我"、長崎的陰影和萬里子的去向一并構(gòu)成了漶漫的群遠(yuǎn)景。因此，我十分的佩服作者的自制力與忍痛割愛的決心。
比較有意思的是，作者從一開始就提到景子的死卻不打算描寫這事對"我"內(nèi)心造成如何巨大的波瀾，轉(zhuǎn)而回憶起有相似命運的佐知子，而通過佐知子的冷漠映射了"我"的冷漠，直到最后盡管感情有了起伏，在景子曾經(jīng)的房間流連，但仍然能夠感受到"我"身上的冷漠，于是淺層的冷漠與深層冷漠、現(xiàn)在與過去構(gòu)成了畫卷里的近景清晰與遠(yuǎn)景模糊的照片聚焦后的效果。另外小說中的每次對話總是會在某一句話上重復(fù)幾遍，就像蕩漾在曠谷間的回音，加深了距離感，從而在聲音上也加強了淡薄感。
不得不感喟石黑一雄的技巧純熟。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十一
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書，對我的感觸是很深刻的，作者或許會這樣想：大錯已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過一些。
我喜歡回憶，是因為回憶是我們審視自己生活的過濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機會。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫了積極向前、樂于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對話一樣，都覺得對方頑石一般，這也是從最真實的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭。
日本作家的小說都非常容易讀下去，他們的字句總是會被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個腳印踩下去是否會陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對人性的洞察在這本薄薄的書用淺白的對話間毫無波瀾地展示了，不得不說觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十二
《遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，講述了戰(zhàn)后長崎一對母女的掙扎與救贖。
悅子是一位移民到英國的日本人，她的大女兒景子意外自殺，混血的小女兒妮基來看望她希望讓她不要過于傷心自責(zé)。悅子回憶起曾經(jīng)在日本的一個夏天，一位獨身的鄰居佐知子，和她非常個性的女兒萬里子。佐知子希望移民到美國，給女兒一個更好的生活環(huán)境，因此總是接觸美國兵。而萬里子并不愿意去美國，她與母親有著矛盾，而與悅子相處得很好。
她們曾一起去山上坐纜車，萬里子想要抽簽贏得籃子給貓咪做小窩，母親佐知子卻很不耐煩，一再催促她離開，而悅子卻一遍遍把錢給她，滿足她的愿望。
小女兒離去前，悅子說：“那天景子很高興，我們坐了纜車?！彼?，其實并沒有佐知子和萬里子的存在，這些是悅子虛構(gòu)出來的?！拔业囊粋€朋友”就是“我”本身。
悅子的虛構(gòu)，將她不愿去面對的事件、想法與個性提取出來放在佐知子身上。佐知子在戰(zhàn)爭中失去丈夫，渴望移民美國擁有自由，她標(biāo)榜著為女兒爭取更好的生活，卻并沒有真正關(guān)心女兒的想法。事實上，萬里子，也就是景子，因為戰(zhàn)爭厭惡美國，厭惡美國大兵的做派。而悅子的形象是溫柔、善解人意的，可能作者也有意通過這樣的理想人格來透露其形象的偽裝。在作為母親的佐知子對女兒不聞不問的同時，作為鄰居的悅子卻能在物理上陪伴，在心靈上靠近。她“所想要的陪伴與理解”，體現(xiàn)了她的后悔與自責(zé)，或者說，她“要是能重來”的假設(shè)與愿望。
無論是“我有一個朋友”還是“要是能重來”，都是自我回避的表現(xiàn)。然而，回憶與情感，越是逃避，越是洶涌。越是抗拒，它們越是在腦海中反復(fù)重提。就像旗幟在風(fēng)中翻飛，它們永遠(yuǎn)在心中占據(jù)著突出的位置。而如果愿意直面過去，與回憶和解，它們才能真正沉入湖底，不是遺忘，而是拔出了刺，打開了鎖。