讀后感是讀完一本書(shū)或一篇文章后自己的感受和思考。寫(xiě)讀后感時(shí)可以通過(guò)引用書(shū)中的經(jīng)典語(yǔ)句或?qū)?shū)中觀點(diǎn)的引申來(lái)增加文采和深度。以下是一些讀者對(duì)小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等不同文學(xué)作品的讀后感，讓我們一起品味。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇一
    閑來(lái)無(wú)事看到博上許多人都在寫(xiě)在談‘愛(ài)’這個(gè)字眼想起以前看過(guò)張愛(ài)玲的散文《愛(ài)》就在網(wǎng)上重又溫習(xí)了一遍重讀張愛(ài)鈴的散文《愛(ài)》又有許多新的感受：
    我要一片藍(lán)天自由地飛我要像一陣云煙無(wú)聲無(wú)息的美也許精神之戀是不完美的那個(gè)年代愛(ài)無(wú)須表白無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇二
    當(dāng)品味完一本著作后，你有什么領(lǐng)悟呢？寫(xiě)一份讀后感，記錄收獲與付出吧。千萬(wàn)不能認(rèn)為讀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編為大家整理的最新《張愛(ài)玲作品》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
    于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人：于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，唯有輕輕地問(wèn)一句：“噢，你也在這里嗎？”什么是愛(ài)？張愛(ài)玲從來(lái)沒(méi)有為之下過(guò)定義。如若細(xì)細(xì)品讀她曾送給胡蘭成的照片后附上的那行詩(shī)，便了然命中注定的那份荒蕪。無(wú)法救贖。
    見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是喜歡的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。
    這是張愛(ài)玲的情詩(shī)。
    男人向來(lái)只顧原諒自己，不愿委屈自己。
    那時(shí)她清高冷僻，她遇見(jiàn)了胡蘭成。她以為他是最懂她的，她以為他是可以為她駐足的，她以為他可以給予自己現(xiàn)時(shí)的安穩(wěn)，想要塵埃落定的奢望讓她不顧一切地向他狂奔去，即使他已有妻室，即使他是一個(gè)文化漢奸，即使知道他本涼薄，但她還是一心一意地希望他能夠知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人等著他，不管在什么時(shí)候在什么地方，總有那么一個(gè)人。
    世景荒涼，已無(wú)安穩(wěn)。
    胡蘭成的每一次拈花，張縱使酸楚，不也只是慈悲一笑。最后，立在濤濤江邊，她凄涼地笑著對(duì)他說(shuō)：“你到底是不肯。我想過(guò)，我倘使不得不離開(kāi)你，亦不致尋短見(jiàn)，亦不能夠再愛(ài)別人，我將只是萎謝了！”
    為什么會(huì)愛(ài)上這樣的一個(gè)人？因?yàn)槎茫源缺?BR>    每每看到這句張寫(xiě)下的話時(shí)，我便會(huì)想起佛祖拈花一笑的佛典。如來(lái)拈花，眾生茫然，唯達(dá)摩微笑。胡蘭成和張愛(ài)玲何曾不是這樣，女人的愛(ài)大概也是佛法無(wú)邊吧。
    胡蘭成自有辯護(hù)。他說(shuō)他待愛(ài)玲如待自己，寧可委屈愛(ài)玲，也不委屈小周，如像克己待客一樣。視妻為己，視情人為客，兩相沖突時(shí)而“克己待客”，這本是某些喜歡拈花惹草而道德感未徹底喪失的男子的通性，只能看做男人移情別戀、推諉責(zé)任的不實(shí)之辭。
    天公應(yīng)離情。
    誠(chéng)如張?jiān)凇抖嗌俸蕖防锼幔骸拔覍?duì)于通俗小說(shuō)一直有一直難言的愛(ài)好，那些不用多加解釋的人物，她們的悲歡離合。如果說(shuō)是太淺薄，不夠深入，那么，浮雕也是一種藝術(shù)呀。但我覺(jué)得實(shí)在很難寫(xiě)。這一篇恐怕是我能力所及的最通俗小說(shuō)的了，因此我是這樣地戀戀于這故事。”
    是的，我是這樣地戀戀于這故事。白流蘇。張筆下的女子總有一個(gè)美麗的名字。低聲咀嚼，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。她有著東方女性獨(dú)有的氣質(zhì)“低頭的溫柔”，這正是他愛(ài)她的原因吧。
    然而，他不過(guò)是一個(gè)自私的`男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，她們的世界就過(guò)于擁擠，推著，擠著，踩著，背著，抱著，馱著，個(gè)人主義是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。在張的筆下，白流蘇是一個(gè)成功走向婚姻殿堂的女性。但她是否得到真愛(ài)？無(wú)人知曉。有人說(shuō)她不過(guò)是為生而愛(ài)，最后終于得到生活的依附，穩(wěn)固的經(jīng)濟(jì)——婚姻。
    只是更喜歡從一而終的故事。所以固執(zhí)地執(zhí)迷于范柳原曾傾訴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。所以選擇相信。我只是不能明白，同是張筆下的她們，王佳芝一句“快走”讓我明白了愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得，在生命的抉擇下，女人選擇愛(ài)。我仿佛明白張想要訴說(shuō)的，女人的世界，惟情感是尊，惟情感是大。這是女人的特點(diǎn)，也是女人的悲劇。而白流蘇卻太過(guò)精刮，算盤(pán)打得太仔細(xì)，始終不肯冒失。不過(guò)還好，故事的最后，她明白了他曾念給她聽(tīng)的那句“死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老”。
    如果你認(rèn)識(shí)以前的我，也許你會(huì)原諒現(xiàn)在的我……
    回首半生如夢(mèng)。時(shí)間為你我證明了什么。對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事情，而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以一生一世。曾聽(tīng)到友人這般敘述到：“你知道嗎？我愛(ài)了你一個(gè)曾經(jīng)?！宾畷r(shí)間很是感動(dòng)。
    世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅途中橫生出的枝椏從此橫亙?cè)谀阄抑g，充斥著永恒的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看見(jiàn)溫暖與生機(jī)，我卻無(wú)能為力；世上最痛苦的事，不是無(wú)能為力，而是即使物已非，人卻依舊，再多的撕心裂肺的只有“我們回不去了”。她們不得不擦肩而過(guò)，在各自宿命式的既定的人生軌道上過(guò)著沒(méi)有彼此卻深埋心中的悵然若失的日子。
    向來(lái)緣淺，奈何情深。那一端是年少時(shí)的恣意相快，這一端已是滄海桑田后的沉靜苦楚。歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。
    君本多變，儂乃癡情。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇三
    認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢？那么我們?nèi)绾稳?xiě)讀后感呢？以下是小編為大家整理的《張愛(ài)玲作品》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
    1.于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲："噢,你也在這里？"
    ——出自《愛(ài)》。看了第一句，
    夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說(shuō)是張愛(ài)玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛(ài)玲，也就有了答案。
    我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類型的書(shū)。我覺(jué)得無(wú)論如何，那是在大觀園里面的'雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個(gè)小地方鉆來(lái)鉆去沒(méi)有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)落花流水。
    但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)需要用很細(xì)很細(xì)的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫(xiě)。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)靈勁。
    張愛(ài)玲就是有這個(gè)本事。
    一般的狗血女作家寫(xiě)得很細(xì)膩，但不機(jī)靈，寫(xiě)得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒(méi)有一出不是一次性消費(fèi)品，沒(méi)有把玩的余地。
    張愛(ài)玲有。
    “于千萬(wàn)人中遇到你”一句，從佛學(xué)中偷來(lái)的，用在愛(ài)情上很合適。跟你遇見(jiàn)原是有萬(wàn)般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來(lái)描，用很鋪陳的顏色來(lái)排比，覺(jué)得很芳香入口，濃淡皆宜。
    仿佛是認(rèn)識(shí)已久，只是隔斷了數(shù)重輪回，此次相見(jiàn)，也是命中注定。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫柔，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。
    “很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證。曲折迂回，讓到了無(wú)限遠(yuǎn)，然后慢慢的兜回來(lái)，還開(kāi)出了一朵花，你說(shuō)是不是很細(xì)很細(xì)，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細(xì)很溫柔，但里面有一團(tuán)火焰，化身出來(lái)，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
    我無(wú)法知道摘下來(lái)的是不是就是張愛(ài)玲寫(xiě)的。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。盡管我似乎有的是時(shí)間。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇四
    張愛(ài)玲說(shuō)：這是真的。美麗的女孩，經(jīng)歷了人世種種磨難，到后來(lái)她應(yīng)該是失去了青春和美貌，但卻依然記得那個(gè)春天，那棵桃樹(shù)，那件月白色的衫子，那個(gè)年輕人，以及他說(shuō)的“噢，你也在這里嗎”。
    短短的三百多字，窮盡了人生所有不如意?？傆性S多人為了文中男女主角的錯(cuò)過(guò)而扼腕唏噓。不是平行線，他們有著最甜蜜的交集，但是兩條線的交點(diǎn)是那么微小。短短一句話的時(shí)光，他們相遇相愛(ài)，卻也帶來(lái)一世相離的苦楚。天意弄人，最美好的初戀情懷因?yàn)橐馔獬蔀闊o(wú)奈和心酸。
    可是這短短的三百多字，又是包含了多少的甜蜜。困厄可以有很多，可以鋪天蓋地、驚險(xiǎn)襲來(lái)，但在這苦難中，唯一需要用來(lái)支撐自己的，便是那一瞬的愛(ài)。女孩從一次又一次的侮辱中生存下來(lái)，是因?yàn)樗齼?nèi)心深處有著最純明的渴望。她永遠(yuǎn)記得，那個(gè)春天美好的愛(ài)戀，她是希望能再尋回它的。所以她可以一直堅(jiān)持，一直銘記，哪怕歲月更迭。“于千萬(wàn)人之中遇到你所要遇到的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野中，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了?！眲偳哨s上了，給她送來(lái)了能夠作為一生財(cái)富的愛(ài)，絲絲縷縷，無(wú)盡綿長(zhǎng)。這一輩子也該足夠。
    每次當(dāng)我想要讀讀張的作品的時(shí)候，我總會(huì)去重讀《愛(ài)》，也總會(huì)想起奶茶的那首《原來(lái)你也在這里》：
    奶茶的能撫平人的悲傷的治愈系聲音將張愛(ài)玲沉寂了半個(gè)多世紀(jì)的這篇文章詮釋得恰到好處，《愛(ài)》是蒼涼惆悵且無(wú)奈的，盡管她沒(méi)有動(dòng)用痛徹心扉這樣的詞來(lái)寫(xiě)這個(gè)故事，但張的看似平靜的語(yǔ)言卻隱藏了無(wú)限的悲哀，這里面淺淺的哀愁的情緒就像名貴的香水，不管你離多遠(yuǎn)聞，怎么努力地聞都是這個(gè)始終不變的味道，若即若離，卻讓人時(shí)時(shí)刻刻都能感受到。而《原來(lái)你也在這里》卻有著溫暖的曲調(diào)，奶茶用她暖暖的聲音，填補(bǔ)了張愛(ài)玲半個(gè)世紀(jì)多的荒蕪，終于圓滿了這段錯(cuò)過(guò)后終于相聚的愛(ài)情。
    平淡的文字道出了所有的蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處的感情，質(zhì)樸卻坦誠(chéng)，美好得令人心痛。也許在他們無(wú)法相守的以后，女孩曾努力地把自己當(dāng)做一個(gè)被人看低的侍妾，但她總是會(huì)記得那一句平常得無(wú)以復(fù)加的“哦，原來(lái)你也在這里嗎?”。那時(shí)的她，干凈美好，全身上下都是純潔的細(xì)胞，單純的思想使她曾讓她對(duì)未來(lái)充滿了希冀，也始終安靜平和地生活著，可是當(dāng)歲月剝奪了青春，只留下了斑駁的印記在臉上與心上的時(shí)候，只能回首望望年輕時(shí)的簡(jiǎn)單記憶。
    佛說(shuō)：前世的五百次回眸才換來(lái)今生的擦肩而過(guò)。還好他們之間有過(guò)那句“哦，原來(lái)你也在這里”，歲月縱然無(wú)情，但前世的多少次回眸才換來(lái)這次的不期而遇啊。
    張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)自己的創(chuàng)作理念：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！薄吧n涼是一種啟示?！薄稅?ài)》大概是將這樣一種蒼涼描刻得淋漓盡致。而正是在這樣簡(jiǎn)略的蒼涼之下，才能集顯愛(ài)的偉大與真摯。張愛(ài)玲自身的經(jīng)歷也算坎坷，幼時(shí)特殊的家庭際遇讓她更懂珍惜、守護(hù)愛(ài)，而后來(lái)愛(ài)情的失敗，她該是更看透了情這一字的。智慧如她，可以用自己的文字構(gòu)劃一個(gè)愛(ài)的完美世界。拿得起，怎能輕易放下?？v然自己無(wú)法得到，也可以將之放在內(nèi)心最柔軟的地方，時(shí)時(shí)惦念懷想，也算是一種苦澀的浪漫。她便是這樣的人罷，只是這樣的人在這世上又有幾多。所以，文字中也無(wú)可避免地透露出蒼涼。這似乎是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷，也是一種悲哀的無(wú)可奈何。
    多希望這樣一個(gè)美好的女人能找到自己真正的歸宿。但我想，即便不能，她也是可以淡淡一笑，然后歸于平靜的。因?yàn)樗蟾乓呀?jīng)明白，什么是為愛(ài)而生，向愛(ài)而死。內(nèi)容評(píng)價(jià)：
    本書(shū)是國(guó)際“張學(xué)”權(quán)威陳子善教授主持編校，增補(bǔ)散佚作品，首度全面恢復(fù)張愛(ài)玲作品原貌?！读餮浴肥菑垚?ài)玲的隨筆散文集，可以說(shuō)是大珠小珠滿玉盤(pán)。張愛(ài)玲稱愛(ài)默生“警句很多”。在本書(shū)中我們倒可以看到張愛(ài)玲滿篇的警句佳句。如“上海人是傳統(tǒng)的中國(guó)人加上近代高壓生活的磨煉”(到底是上海人);“中國(guó)人喜歡法律，也喜歡犯法”(洋人看京戲及其他);“多數(shù)的女人非得‘做下不對(duì)的事’方才快樂(lè)，婚姻仿佛不夠不對(duì)的”(談女人)等，不勝枚舉。...
    張愛(ài)玲作品讀后感篇五
    它，像魔障，墓地，夢(mèng)魘，漩渦，一園迷人的罌花，吸引著我，讓人喘不過(guò)氣來(lái)，為之瘋狂，幾近崩潰。
    這就是張愛(ài)玲，這就是我讀到該文的強(qiáng)烈感受。裊裊的塵煙彌漫在十多個(gè)平方的琴房，煙灰缸內(nèi)盛滿著傾覆時(shí)空的過(guò)去，那些蕭瑟憂郁、濕漉漉的叮咚聲，陰魂不散，久久地在我耳邊徘徊，噬咬著這個(gè)心肺。
    張愛(ài)玲，像是個(gè)妖怪，《聊齋志異》里的狐貍精，難怪賈平娃(賈平凹)讀你，夏志清讀你，太多的人讀你，拜倒在您的石榴裙下，做夢(mèng)甚至想把您摟到懷里!
    ……。
    我應(yīng)該感到羞愧，曾經(jīng)一直以為，張愛(ài)玲嘛，就是大上海一九三七年唱戲的，直到去年在《名作欣賞》上第一次讀到她的《愛(ài)》，才知道了她。今年三月份的`時(shí)候，求人在“習(xí)殊書(shū)店”讓那個(gè)胖胖的女人給我進(jìn)一套關(guān)于她的全集——這個(gè)城市里可能沒(méi)有幾人讀，更沒(méi)有幾人知道她極致的精品《金鎖記》。因?yàn)楣ぷ鞯脑?，我看了一點(diǎn)，后來(lái)喜歡上了汪曾琪，就塵封在了那里。
    然而，她的文字卻是那樣的爛漫，繁花似錦，靈動(dòng)鮮活，精致得大概只有中國(guó)文字才能夠完整表達(dá)的高度。
    于這文來(lái)說(shuō)，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無(wú)厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無(wú)人問(wèn)津的桂花樹(shù)。寫(xiě)這文時(shí)，據(jù)說(shuō)她僅有15歲，我不知道她為什么體會(huì)得那么深刻，更不明白她走不出內(nèi)心的陰霾，是一種什么樣的道理。
    我想這就是張愛(ài)玲，這就是上個(gè)世紀(jì)40年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開(kāi)的最美的一朵罌花?盡管這個(gè)時(shí)代有一些女性還在一味地摹仿她，但我相信：當(dāng)今，以后，未未來(lái)，大概難能夠超越她。
    都是一種刻骨銘心的疼痛。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇六
    當(dāng)品味完一本著作后，大家心中一定有很多感想，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那么你真的會(huì)寫(xiě)讀后感嗎？以下是小編幫大家整理的《張愛(ài)玲作品》個(gè)人讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
    張愛(ài)玲因?yàn)槎门耍圆⒉淮缺貙?xiě)出了女人的軟弱和犧牲。作出那么要命犧牲的只是女人，因?yàn)樾枰鞒瞿敲雌D難抉擇的也只有女人。
    《沉香屑 第一爐香》中的葛薇龍是第一個(gè)被燒完的。自從她踏入梁宅那一刻起，就已經(jīng)被點(diǎn)燃，而見(jiàn)到了喬琪喬，便開(kāi)始了加速燃燒。喬琪喬，酷哥一名，蒼白低溫，吝嗇著責(zé)任，擺明了不能夠結(jié)婚，懶得騙人，愿賭服輸。他享受著女人的自我燃燒帶來(lái)的溫度，雖然有時(shí)候也不那么心安理得，卻任由她燒盡冷去。
    與男人的冷相對(duì)照，女人卻是熱的。薇龍回憶起他那可愛(ài)的姿勢(shì)，“便有一種軟溶溶，暖融融的感覺(jué)，泛上她的心頭，心里熱著，手腳卻是冷的，打著寒戰(zhàn)。這冷冷的快樂(lè)的逆流，抽搐著全身，緊一陣，又緩一陣”。《金鎖記》里的曹七巧也為了要按捺對(duì)姜季澤的愛(ài)，“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。
    但是男人只是冷冷地旁觀。喬琪喬從褲袋里掏出他的`黑眼鏡戴上了，向她一笑道：“你看，天晴了！今天晚上會(huì)有月亮的?！彼弥鹿鈦?lái)，也趁著月光走。在薇龍還仿佛坐在高速度汽車(chē)上的時(shí)候，他跟著睨兒上了樓。姜季澤小聲叫著“二嫂！……七巧！”來(lái)誆七巧出錢(qián)買(mǎi)他的房子，“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒(méi)有表情。”
    張愛(ài)玲作品讀后感篇七
    張愛(ài)玲因?yàn)槎门?，所以并不慈悲地?xiě)出了女人的軟弱和犧牲。作出那么要命犧牲的只是女人，因?yàn)樾枰鞒瞿敲雌D難抉擇的也只有女人。
    《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍是第一個(gè)被燒完的。自從她踏入梁宅那一刻起，就已經(jīng)被點(diǎn)燃，而見(jiàn)到了喬琪喬，便開(kāi)始了加速燃燒。喬琪喬，酷哥一名，蒼白低溫，吝嗇著責(zé)任，擺明了不能夠結(jié)婚，懶得騙人，愿賭服輸。他享受著女人的自我燃燒帶來(lái)的溫度，雖然有時(shí)候也不那么心安理得，卻任由她燒盡冷去。
    與男人的冷相對(duì)照，女人卻是熱的。薇龍回憶起他那可愛(ài)的姿勢(shì)，“便有一種軟溶溶，暖融融的感覺(jué)，泛上她的心頭，心里熱著，手腳卻是冷的，打著寒戰(zhàn)。這冷冷的快樂(lè)的逆流，抽搐著全身，緊一陣，又緩一陣”?！督疰i記》里的曹七巧也為了要按捺對(duì)姜季澤的愛(ài)，“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。
    但是男人只是冷冷地旁觀。喬琪喬從褲袋里掏出他的黑眼鏡戴上了，向她一笑道：“你看，天晴了！今天晚上會(huì)有月亮的。”他趁著月光來(lái)，也趁著月光走。在薇龍還仿佛坐在高速度汽車(chē)上的時(shí)候，他跟著睨兒上了樓。姜季澤小聲叫著“二嫂！……七巧！”來(lái)誆七巧出錢(qián)買(mǎi)他的房子，“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒(méi)有表情?！?BR>    張愛(ài)玲作品讀后感篇八
    1.于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲："噢,你也在這里？"。
    夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說(shuō)是張愛(ài)玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛(ài)玲，也就有了答案。
    我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類型的書(shū)。我覺(jué)得無(wú)論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個(gè)小地方鉆來(lái)鉆去沒(méi)有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)落花流水。
    但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)需要用很細(xì)很細(xì)的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫(xiě)。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)靈勁。
    張愛(ài)玲就是有這個(gè)本事。
    一般的狗血女作家寫(xiě)得很細(xì)膩，但不機(jī)靈，寫(xiě)得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒(méi)有一出不是一次性消費(fèi)品，沒(méi)有把玩的余地。
    “于千萬(wàn)人中遇到你”一句，從佛學(xué)中偷來(lái)的，用在愛(ài)情上很合適。跟你遇見(jiàn)原是有萬(wàn)般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來(lái)描，用很鋪陳的顏色來(lái)排比，覺(jué)得很芳香入口，濃淡皆宜。
    仿佛是認(rèn)識(shí)已久，只是隔斷了數(shù)重輪回，此次相見(jiàn)，也是命中注定。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫柔，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。
    “很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證。曲折迂回，讓到了無(wú)限遠(yuǎn)，然后慢慢的兜回來(lái)，還開(kāi)出了一朵花，你說(shuō)是不是很細(xì)很細(xì)，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細(xì)很溫柔，但里面有一團(tuán)火焰，化身出來(lái)，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
    我無(wú)法知道摘下來(lái)的是不是就是張愛(ài)玲寫(xiě)的。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。盡管我似乎有的是時(shí)間。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇九
    于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人：于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，唯有輕輕地問(wèn)一句：“噢，你也在這里嗎？”什么是愛(ài)？張愛(ài)玲從來(lái)沒(méi)有為之下過(guò)定義。如若細(xì)細(xì)品讀她曾送給胡蘭成的照片后附上的那行詩(shī)，便了然命中注定的那份荒蕪。無(wú)法救贖。
    見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是喜歡的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。
    這是張愛(ài)玲的情詩(shī)。
    男人向來(lái)只顧原諒自己，不愿委屈自己。
    那時(shí)她清高冷僻，她遇見(jiàn)了胡蘭成。她以為他是最懂她的，她以為他是可以為她駐足的，她以為他可以給予自己現(xiàn)時(shí)的安穩(wěn)，想要塵埃落定的奢望讓她不顧一切地向他狂奔去，即使他已有妻室，即使他是一個(gè)文化漢奸，即使知道他本涼薄，但她還是一心一意地希望他能夠知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人等著他，不管在什么時(shí)候在什么地方，總有那么一個(gè)人。
    世景荒涼，已無(wú)安穩(wěn)。
    胡蘭成的每一次拈花，張縱使酸楚，不也只是慈悲一笑。最后，立在濤濤江邊，她凄涼地笑著對(duì)他說(shuō)：“你到底是不肯。我想過(guò)，我倘使不得不離開(kāi)你，亦不致尋短見(jiàn)，亦不能夠再愛(ài)別人，我將只是萎謝了！”
    為什么會(huì)愛(ài)上這樣的一個(gè)人？因?yàn)槎茫源缺?BR>    每每看到這句張寫(xiě)下的話時(shí)，我便會(huì)想起佛祖拈花一笑的佛典。如來(lái)拈花，眾生茫然，唯達(dá)摩微笑。胡蘭成和張愛(ài)玲何曾不是這樣，女人的愛(ài)大概也是佛法無(wú)邊吧。
    胡蘭成自有辯護(hù)。他說(shuō)他待愛(ài)玲如待自己，寧可委屈愛(ài)玲，也不委屈小周，如像克己待客一樣。視妻為己，視情人為客，兩相沖突時(shí)而“克己待客”，這本是某些喜歡拈花惹草而道德感未徹底喪失的男子的通性，只能看做男人移情別戀、推諉責(zé)任的不實(shí)之辭。
    天公應(yīng)離情。
    誠(chéng)如張?jiān)凇抖嗌俸蕖防锼幔骸拔覍?duì)于通俗小說(shuō)一直有一直難言的愛(ài)好，那些不用多加解釋的人物，她們的悲歡離合。如果說(shuō)是太淺薄，不夠深入，那么，浮雕也是一種藝術(shù)呀。但我覺(jué)得實(shí)在很難寫(xiě)。這一篇恐怕是我能力所及的最通俗小說(shuō)的了，因此我是這樣地戀戀于這故事?！?BR>    是的，我是這樣地戀戀于這故事。白流蘇。張筆下的女子總有一個(gè)美麗的名字。低聲咀嚼，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。她有著東方女性獨(dú)有的氣質(zhì)“低頭的溫柔”，這正是他愛(ài)她的原因吧。
    然而，他不過(guò)是一個(gè)自私的男子，她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，她們的世界就過(guò)于擁擠，推著，擠著，踩著，背著，抱著，馱著，個(gè)人主義是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。在張的筆下，白流蘇是一個(gè)成功走向婚姻殿堂的女性。但她是否得到真愛(ài)？無(wú)人知曉。有人說(shuō)她不過(guò)是為生而愛(ài)，最后終于得到生活的依附，穩(wěn)固的經(jīng)濟(jì)——婚姻。
    只是更喜歡從一而終的故事。所以固執(zhí)地執(zhí)迷于范柳原曾傾訴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。所以選擇相信。我只是不能明白，同是張筆下的她們，王佳芝一句“快走”讓我明白了愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得，在生命的抉擇下，女人選擇愛(ài)。我仿佛明白張想要訴說(shuō)的，女人的世界，惟情感是尊，惟情感是大。這是女人的特點(diǎn)，也是女人的悲劇。而白流蘇卻太過(guò)精刮，算盤(pán)打得太仔細(xì)，始終不肯冒失。不過(guò)還好，故事的.最后，她明白了他曾念給她聽(tīng)的那句“死生契闊，與子相悅。執(zhí)子之手，與子偕老”。
    如果你認(rèn)識(shí)以前的我，也許你會(huì)原諒現(xiàn)在的我……。
    回首半生如夢(mèng)。時(shí)間為你我證明了什么。對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事情，而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以一生一世。曾聽(tīng)到友人這般敘述到：“你知道嗎？我愛(ài)了你一個(gè)曾經(jīng)?！宾畷r(shí)間很是感動(dòng)。
    世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅途中橫生出的枝椏從此橫亙?cè)谀阄抑g，充斥著永恒的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看見(jiàn)溫暖與生機(jī)，我卻無(wú)能為力；世上最痛苦的事，不是無(wú)能為力，而是即使物已非，人卻依舊，再多的撕心裂肺的只有“我們回不去了”。她們不得不擦肩而過(guò)，在各自宿命式的既定的人生軌道上過(guò)著沒(méi)有彼此卻深埋心中的悵然若失的日子。
    向來(lái)緣淺，奈何情深。那一端是年少時(shí)的恣意相快，這一端已是滄海桑田后的沉靜苦楚。歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。
    君本多變，儂乃癡情。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十
    認(rèn)真讀完一本著作后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳?xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的張愛(ài)玲作品學(xué)生讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
    上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
    第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛(ài)玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。
    這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫(xiě)這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
    在《遲暮》中，她寫(xiě)道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳?！毕矚g這句話里她對(duì)桃花的描寫(xiě)，擬人的手法生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
    在《秋雨》中，她寫(xiě)道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們?cè)趪@息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十一
    私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言：快哉，此雨！
    的確，這樣的雨天邂逅愛(ài)玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠(chéng)然，愛(ài)玲的散文遠(yuǎn)不及其小說(shuō)為人所稱道，但寥寥數(shù)語(yǔ)間仍可見(jiàn)那份獨(dú)屬于愛(ài)玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤(rùn)纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
    是的，這才是愛(ài)玲，絕代風(fēng)華的愛(ài)玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶曉的地步，然而對(duì)她的了解和喜愛(ài)實(shí)在是小眾的，甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤(pán)的言情作家，這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。
    愛(ài)玲的文字之美不在于情節(jié)，不在于辭藻，單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
    所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛(ài)玲小說(shuō)的改編劇，認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無(wú)法拍出那份味道來(lái)?！秲A城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說(shuō)曾被改編過(guò)數(shù)次，無(wú)一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場(chǎng)，是營(yíng)銷(xiāo)手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內(nèi)核，基調(diào)，轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，尤其是類似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無(wú)奈不亞于《沉香屑》。所以說(shuō)，許多人眼里的愛(ài)玲根本上是稱不上才女與絕代風(fēng)華的，或者說(shuō)，他們所認(rèn)識(shí)的，根本不是愛(ài)玲，因?yàn)閻?ài)玲的情懷，她的愁，人們不懂。
    看過(guò)愛(ài)玲的照片，實(shí)在稱不上是一位美人。然而，她身上所透出來(lái)的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國(guó)時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見(jiàn)的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛(ài)玲。愛(ài)玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說(shuō)林也是難能一見(jiàn)的絕代風(fēng)華呢？因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表，而是內(nèi)心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問(wèn)誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)雙目無(wú)神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無(wú)人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國(guó)傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無(wú)數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見(jiàn)圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。
    說(shuō)回愛(ài)玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對(duì)情感的品位也太過(guò)于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，并不是這些條條框框，簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛(ài)玲的文字，我想起紅樓夢(mèng)中，薛寶釵的花語(yǔ)：任是無(wú)情也動(dòng)人。然而，她卻也不是無(wú)情，反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺(jué)，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺(jué)。
    今日本來(lái)不過(guò)是心血來(lái)潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫(xiě)了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺(jué)得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng)，反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之！
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十二
    在《自己的文章》一文中，張愛(ài)玲用了比較坦誠(chéng)、平和的語(yǔ)氣，談到了自己在寫(xiě)小說(shuō)和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛(ài)玲的作品和去還原一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲的最好的一手材料了。在文中張愛(ài)玲非常謙虛的指出了自己寫(xiě)小說(shuō)存在的缺點(diǎn)和不足，但也堅(jiān)定的表明了自己寫(xiě)小說(shuō)和散文時(shí)自己堅(jiān)持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛(ài)玲的作為一位文學(xué)大家的風(fēng)范和氣量。
    張愛(ài)玲覺(jué)得自己寫(xiě)小說(shuō)和散文是不太注重文學(xué)理論的，并認(rèn)為文學(xué)理論是文學(xué)出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認(rèn)為一個(gè)作家應(yīng)該是在文學(xué)作品中，經(jīng)過(guò)自身提煉和吸收獲得適合自己的文學(xué)理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學(xué)理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學(xué)理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學(xué)作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當(dāng)然她也肯定了文學(xué)理論對(duì)于推動(dòng)文學(xué)作品上的積極作用，她把文學(xué)理論和文學(xué)作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學(xué)理論是不可能處在文學(xué)作品之上，更不會(huì)是手持鞭子的御者。
    張愛(ài)玲認(rèn)為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭(zhēng)的，可許多的文人卻過(guò)多的關(guān)注于人生的斗爭(zhēng)，而忽視了和諧的一面。她認(rèn)為斗爭(zhēng)只存在一個(gè)時(shí)代，每個(gè)時(shí)代斗爭(zhēng)的東西可能會(huì)是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個(gè)時(shí)代的人都有著的愿望，因此張愛(ài)玲認(rèn)為安穩(wěn)實(shí)質(zhì)是一種永恒。所以張愛(ài)玲在文學(xué)作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會(huì)缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。
    張愛(ài)玲覺(jué)得寫(xiě)文學(xué)作品應(yīng)該給人一種啟示，而這種啟示是蘊(yùn)含在自己的作品當(dāng)中的，讓人們?cè)诠适轮凶约喝カ@得，因此她會(huì)把自己的小說(shuō)作品寫(xiě)的更加的真實(shí)，但因?yàn)橐鎸?shí)因此自己的作品就會(huì)缺少激烈，但她堅(jiān)定的認(rèn)為自己只能這樣寫(xiě)，激烈的東西往往可以給人一時(shí)的刺激，但真實(shí)反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛(ài)玲的小說(shuō)中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個(gè)極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛(ài)玲所一直追求的文學(xué)方向。
    張愛(ài)玲說(shuō)自己喜歡用參差對(duì)照的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，而蒼涼之所給人回味，是因?yàn)榻o人一種參差的對(duì)照，從以上這些觀點(diǎn)我們便可以看出為什么張愛(ài)玲樂(lè)于寫(xiě)悲劇，為什么去營(yíng)造蒼涼氣氛的原因了。
    張愛(ài)玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛(ài)玲認(rèn)為這并不是什么缺點(diǎn)，因?yàn)樵S多偉大的作品主題都是很模糊的（在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》來(lái)證明了自己的觀點(diǎn)）張愛(ài)玲認(rèn)為讓故事自身去說(shuō)明表達(dá)的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛(ài)玲認(rèn)為一味的強(qiáng)調(diào)主題，那些唯主題論者是機(jī)械的并且是刻板的。
    張愛(ài)玲《自己的文章》一文，說(shuō)理清楚，觀點(diǎn)明確，論證深刻而有說(shuō)服力，一篇讓我受益匪淺的作品。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十三
    作為一個(gè)當(dāng)當(dāng)云閱讀的忠實(shí)粉絲，我現(xiàn)在大部分的書(shū)都是用當(dāng)當(dāng)看的電子書(shū)。下面這三本步不例外。這本書(shū)很不錯(cuò)，就是排版不是我喜歡的類型，她的字體太小無(wú)法放大，而且無(wú)法把我想要記錄的句子記錄下來(lái)，這算是這本書(shū)的唯一的缺點(diǎn)了。
    《初妝張愛(ài)玲》《盛妝張愛(ài)玲》《卸妝張愛(ài)玲》這三本書(shū)就是張愛(ài)玲對(duì)自己的自傳了。我一口氣直接把這三本書(shū)讀完，說(shuō)明這書(shū)真的無(wú)法形容的好，張愛(ài)玲自己也說(shuō)這是她一生中最好的作品。
    《初妝張愛(ài)玲》，講述的是她早年時(shí)期，家人之間的關(guān)系，說(shuō)明一下處于一個(gè)怎樣的時(shí)期。還有她求學(xué)路的艱辛。
    《盛妝張愛(ài)玲》人剛到中年的時(shí)候，荷爾蒙總是會(huì)使人向往一種美麗的愛(ài)情。我們偉大的作家張愛(ài)玲也避免不了，她陷入了胡蘭成的坑中，這個(gè)時(shí)期比較的漫長(zhǎng)。張愛(ài)玲形容“見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到了塵埃里。但她的心里是歡喜，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)”。她覺(jué)得胡蘭成愛(ài)很多人，不要緊，她可以和別人分享他?？墒沁@種不對(duì)等的愛(ài)情是不會(huì)走到最后。
    在這本書(shū)中，有一個(gè)求簽的章節(jié)，雞鳴寺求簽：花無(wú)百日紅艷，富貴難久相伴，易為盛名所累，晚境塵世飄零?？赐赀@個(gè)書(shū)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是張愛(ài)玲的真實(shí)寫(xiě)照。
    《卸妝張愛(ài)玲》晚年，從上海到香港，從香港到美國(guó)，從炎櫻家到救世軍，從救世軍到文化救濟(jì)處（一個(gè)寫(xiě)文暫時(shí)收留文人的地方）。她總是從一個(gè)地方搬到另外一個(gè)地方，基本上都是在搬家。在這期間她遇到了賴雅，她的丈夫，賴雅帶給她的也是快樂(lè)與痛苦并存的。
    張愛(ài)玲的一生在我看來(lái)稱的上是悲慘，不過(guò)那個(gè)時(shí)期又有幾個(gè)人過(guò)得好呢。她自己也說(shuō)“我確實(shí)處于一種譫妄狀態(tài)，人生好像不再是荒涼，它把我推到絕境。”“好像我年復(fù)一年，步步走的都是絕路。如同一個(gè)人只剩下兩個(gè)銅板還給人要了去，太悲慘了?！?BR>    在賴雅離世的時(shí)候，“我雖然卸下這不堪負(fù)荷的重?fù)?dān)，可是我這世界再也沒(méi)有一個(gè)可以依靠或傾述的親人了。偌大的世界，絕對(duì)的孤獨(dú)，盡管我早已經(jīng)預(yù)備著這一刻的到來(lái)，但是同樣，我一生中無(wú)論多早為生命的殘破憂患預(yù)作準(zhǔn)備，當(dāng)那一刻來(lái)臨，我還是要痛苦一場(chǎng)的?！薄斑@些天，不，這些年，我實(shí)在是太累了?！?BR>    時(shí)代造就了她，同時(shí)也讓她體會(huì)了人生八苦。人總會(huì)逃不過(guò)錢(qián)、情、命。她的一生大部分沒(méi)有錢(qián)，愛(ài)情、親情也不得其所，友情算是比較完美的，晚年病痛纏身。
    看完這基本書(shū)，我想去看看她的作品。肯定很不錯(cuò)吧。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十四
    這次讀書(shū)，我盡力不讓自己強(qiáng)求能收獲什么，粗粗讀完了一遍，以為不會(huì)有什么感觸，卻不自覺(jué)地又翻回去，看了好幾遍那些讓我留戀的幾個(gè)段子，幾個(gè)情節(jié)，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，卻又有些朦朧，說(shuō)不太出來(lái)?，F(xiàn)在也只是粗略地談?wù)劯惺?，在?xiě)的過(guò)程中再逐步提煉，總結(jié)感悟與所得。
    半生緣》中不乏名門(mén)貴族，然而給我的感覺(jué)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。
    曼璐這女子，便正是如此。起初我對(duì)她頗感同情與崇敬，為了家庭，才做了舞女，放棄了尊嚴(yán)，嬌艷做作，只為討那千萬(wàn)男人歡心，撈了他們鈔票好維持全家生濟(jì)，她為全家付出太多，最終付出了自己一生的幸福為代價(jià)。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛(ài)，也為曼璐的`擦脂抹粉，瘋瘋顛顛的行為感到不適，但一開(kāi)始我始終覺(jué)得她雖會(huì)與鴻才撕打，會(huì)艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏，卻仍是美麗而偉大的，她寧愿付出自己的幸福，來(lái)?yè)Q取全家的幸福，那時(shí)，曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。
    但當(dāng)她嫁進(jìn)了鴻才家，在華麗的房子里，獨(dú)自忍受病痛，沒(méi)有丈夫的疼愛(ài)，甚至還要拖著病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番，這日子里滿滿地盡量悲涼，雖有再多的財(cái)產(chǎn)名利，生活卻徒有止不盡的空虛，甚至受盡了侮辱，又同謀害慘自己的親生妹妹，也難怪最終年紀(jì)尚輕便郁郁而終，雖然越到后來(lái)，越厭惡她，最終她死去了，也隱隱地有些同情這女子了，她也曾有過(guò)青春，有過(guò)豫瑾，但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人，以病死退出了舞臺(tái)。
    仔細(xì)回味，仿佛結(jié)婚什么的也不再重要了，曼楨把事實(shí)告訴世鈞，雖然回不去了，其實(shí)說(shuō)不定也是可以回去的，但這樣便夠了，不需再結(jié)婚，在一起白頭偕老，那個(gè)時(shí)刻，只要說(shuō)出這經(jīng)歷，解開(kāi)了心結(jié)，便知足了，將一輩子戀著對(duì)方，再?zèng)]有遺憾，曼楨曾想著出去以后一定要把這一切都告訴世鈞，可真正面對(duì)面坐著，訴說(shuō)了，卻仿佛在說(shuō)一件很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的別人的事，平靜得讓人心疼，世鈞知道了這一切，就足矣。
    這樣的結(jié)局，的確摻著絲絲的苦意，但更多的讓人回味，讓人留戀這份感覺(jué)，或者說(shuō)，正是這絲絲苦意，讓人不禁含淚微笑，享受著苦盡后的澀澀的甜意。
    在都市中，豪宅里，卻住著無(wú)人理解的悲傷孤獨(dú)的人，人前像小丑強(qiáng)裝歡笑，背地里暗自撫弄傷痕累累的心。
    半生緣，僅僅只半生而已，緣份至半生便已盡矣......
    半生緣，卻又遠(yuǎn)未至“半生”，以為經(jīng)歷了大半人生，卻只是匆匆?guī)啄旯饩?.....
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十五
    張愛(ài)玲的散文《愛(ài)》短小精悍、洗盡鉛華、膾炙人口，不是傳奇，勝似傳奇，讓人嘆為觀止，堪稱最美愛(ài)情悲劇。
    開(kāi)頭一段，僅為四字，故事性極強(qiáng)，引人入勝?！斑@是真的”，其真實(shí)感不僅體現(xiàn)在對(duì)比技巧的真實(shí)，還體現(xiàn)在回憶的真實(shí)感和敘事的真實(shí)性。
    為何提及“小康之家”，無(wú)論富貴之家還是貧窮之家，都不大可能被拐賣(mài)，小康之家之說(shuō)，表明故事的真實(shí)性，也反映出事物的普遍性?！吧妹馈睂?xiě)出了女子的絕世之美，用“閉月羞花、沉魚(yú)落雁”則落入俗套，“生得美”說(shuō)明了一生下來(lái)就是美人胚子，無(wú)需任何修飾，純屬“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這跟潮汕方言“生好”有異曲同工之妙，所以，贊人“女大十八變”并非好話，有之前很丑或者整容之嫌?！氨挥H眷拐了”，深深的凄美之感便升騰而起，因?yàn)槊赖臇|西有價(jià)值，一旦有價(jià)值的東西被毀滅，那就是悲劇。這里先是“月白”，其實(shí)為凄景、凄物，再是“各自走開(kāi)了”，意味著唯一的幸福瞬間幻滅，到了“就這樣就完了”，讓人感覺(jué)到美好的事物或快樂(lè)的時(shí)光總是短暫的。
    接踵而至的是無(wú)盡的苦難，痛苦又漫長(zhǎng)，剛好印證了“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”，與美好甜蜜形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓女子刻骨銘心，“老了的時(shí)候她還記得從前那一回事”，從前那最溫柔最觸及靈魂深處的人和物，以至于“常常說(shuō)起”“在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年青人”，讓人憐惜不已、感慨萬(wàn)分。
    愛(ài)，要怎么說(shuō)出口？“噢，你也在這里嗎？”是“我愛(ài)你”的張氏語(yǔ)言，含蓄美，非常符合中國(guó)人的審美觀。而“說(shuō)了一聲”和“問(wèn)一聲”，看似相似，其實(shí)略有不同，前者更傾向于明知故問(wèn)，脈脈含情。后者，已然是冷冷的陳述，或者是熱烈之后的凄愴。
    “春天的晚上”和“后門(mén)口的桃樹(shù)下”，看似簡(jiǎn)單，實(shí)為化用“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”于無(wú)形，營(yíng)造出美好、朦朧的愛(ài)情氛圍。
    “于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里”意境雄渾遼闊，與微信登錄界面神似，時(shí)空感強(qiáng)烈，存在著巨大的張力美，比起陳子昂的“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”有過(guò)之而無(wú)不及。
    《愛(ài)》從絢爛始，以平淡終，凄美至極，有如一顆璀璨明珠，集愛(ài)情、時(shí)空、人性等永恒主題于方寸之間，今昔感強(qiáng)烈，物是人非，蔥綠配桃紅的蒼涼，閃爍在浩瀚散文之中，讓人愛(ài)不釋手。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十六
    懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年，她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書(shū)房里拼命讀書(shū)。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
    她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國(guó)留學(xué)，但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心，仍舊向往國(guó)外的生活。在香港大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了炎櫻，那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上?！莻€(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
    她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫(xiě)道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
    她只身一人前往美國(guó)，并在這里認(rèn)識(shí)了賴雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì)，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴雅。賴雅年老多病，她不得不到臺(tái)灣寫(xiě)作賺錢(qián)為賴雅買(mǎi)藥。賴雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴雅去了，她又遭受沉重的打擊。
    她老了，自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日，她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
    這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十七
    那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛(ài)玲散文《愛(ài)》的魔力。
    “這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女孩吧！我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛(ài)在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹(shù)下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無(wú)奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹(shù)對(duì)面的那扇門(mén)，仿佛門(mén)的開(kāi)啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng)，今夜無(wú)月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動(dòng)。
    “噢，你也在這里嗎？”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀？是驚奇發(fā)生的激動(dòng)？彼此的無(wú)言，生怕更多的言語(yǔ)，都會(huì)驚動(dòng)周?chē)男∩茐牧藷o(wú)聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎？他為何要保持著那段短短的距離，相識(shí)而無(wú)語(yǔ)，那份最真摯的情感、最純真的愛(ài)戀為何深藏心底不敢輕易地表露！也許是家庭的緣由，也許是無(wú)形的網(wǎng)，也許這是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)聲的背離。春天的晚上，桃樹(shù)之下的邂逅，無(wú)言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動(dòng)的比照，恰恰給我們留下如詩(shī)的空白。想象也因此而美麗，張愛(ài)玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出她的理想主義。
    “就這樣就完了”無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。
    “沒(méi)有早一步，也沒(méi)晚一步，正好趕上了。”就是那句話構(gòu)成一段美麗而沒(méi)有結(jié)果的緣，張愛(ài)玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫(xiě)，蒙太奇的畫(huà)面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無(wú)奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛(ài)，但這比不上為愛(ài)無(wú)聲守候的美。
    我要一片藍(lán)天，自由地飛；我要像一陣云煙，無(wú)聲無(wú)息的美。也許精神之戀是不完美的，那個(gè)年代，愛(ài)無(wú)須表白，無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
    張愛(ài)玲是個(gè)響徹文壇的名字，在我，其實(shí)更喜歡把她看成一個(gè)值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。
    張愛(ài)玲也畢竟是張愛(ài)玲，短短幾百字，便很清晰的浮現(xiàn)了初戀的美好。真正的悸動(dòng)，也不過(guò)是在那一兩眼之間而已。那句“哦，你也是在這里？”經(jīng)典極了，像極了我曾細(xì)細(xì)想象過(guò)那些畫(huà)面該說(shuō)的臺(tái)詞，那種朦朧的青澀，就這樣悄悄的爬上樹(shù)梢，浮滿那時(shí)的空氣。
    這種愛(ài)情純凈無(wú)比，那是一縷很溫馨的美好。無(wú)需多言，就可以很安靜的幸福。
    青春是泡沫堆起的時(shí)光，是落日托起的一疊疊背影，這個(gè)年紀(jì)，有太多擁有，值得贊美。
    在學(xué)校也或有這般的感情，只是禁果總是不被允許偷嘗的，何況是尚未熟透的？的確，這時(shí)的愛(ài)情，太脆弱，就像玻璃做著發(fā)光的夢(mèng)，光芒四射的時(shí)候，同樣也破碎不堪了。
    還是在這不早不晚的時(shí)候，投給你心儀的那個(gè)人一個(gè)微笑，一個(gè)溫暖的背影吧。
    這就夠了，將來(lái)的某一天，再回想起這絲朦朧，一定會(huì)溫暖的心醉。這是我們最純真的年華啊。
    張愛(ài)玲作品讀后感篇十八
    默默地蹲在沉舊的地板上，那一刻的她，心中充滿著驚惶和恐懼。她低著頭，悄悄地啜泣著，是那樣無(wú)依無(wú)靠，又是那樣地楚楚動(dòng)人，淚，順著瘦削的臉龐，滴落在冰涼的地中，微微張著雙眼，望著落日悄然而下，竟是如此凄美?。∮噍x依然灑著大地，襯著她那張高傲的臉。
    是的，她要強(qiáng)，不會(huì)向命運(yùn)低下她那孤傲的頭。但今天，她卻被他重重地打了，像陽(yáng)光割鋒利的玻璃般尖銳，耀眼的光芒四處飛濺，沒(méi)有留下一點(diǎn)殘照。她知道，是因?yàn)樗?，所以她恨她﹗或許有一天，她會(huì)輕輕地離開(kāi)，離開(kāi)這個(gè)昏暗的家！
    終于，她離開(kāi)了，是那么的毫無(wú)牽掛呀！孤身一人，徘徊在車(chē)水馬龍的街頭，身穿奇裝異服，昂首闊步地走著。是寂寞，還是孤單？可她卻仍然有著如同曾經(jīng)的高傲，不拘于世俗！只因她成了上海最受歡迎的女作家。
    她高傲，執(zhí)筆淡淡地描繪著畫(huà)，不辭辛苦地為自己的作品配著，不給予人。
    她高傲，愛(ài)呆在愛(ài)丁頓公寓中，卻不輕易見(jiàn)人。
    她高傲，只愛(ài)胡蘭成一人，直到最后被拋棄，也如初，盡管他無(wú)意于她常相廝守了。
    對(duì)，她被拋棄了，卻仍至死不渝地愛(ài)著他，沒(méi)有停止。在《半生緣》中，她說(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)！看看吧，這是一個(gè)多么瘋狂的吶喊！但是，也很凄涼，因?yàn)樗龕?ài)得太苦了！
    最后，她沒(méi)有了他轟轟烈烈的愛(ài)，失去了她驚世駭俗的才，更是不能自拔。她依就無(wú)怨無(wú)悔，雖然“曲中人散盡了”，她只說(shuō)了一句微不足道的話：我將只是萎謝了。
    她也很愛(ài)《紅樓夢(mèng)》，可能是愛(ài)那千古佳句吧“一曲紅樓多愁夢(mèng)，情天情?；们樯怼保部赡苁菒?ài)林黛玉和賈寶玉一見(jiàn)鐘情的愛(ài)！不過(guò)，當(dāng)黛玉紅顏已逝，他們陰陽(yáng)相隔時(shí)，她卻只是凄愴地笑，我知道，那種笑叫苦笑，是情非得已，更是愛(ài)！
    我曾細(xì)細(xì)想過(guò)，她若沒(méi)遇上胡蘭成，也許就不再會(huì)擁有這“天涯海角有我在牽你招你”了。她會(huì)似曾經(jīng)，慢慢地寫(xiě)著，寫(xiě)完她的成名作《第三爐香》、《第四爐香》、《第五爐香》……她會(huì)再成為上海最受歡迎的女作家，更不會(huì)不能自拔了。
    我看見(jiàn)她緩緩走了，仿佛只有她那若有若無(wú)的倩影，細(xì)長(zhǎng)的指尖佛拭著臉，凄然淚下，只為說(shuō)；什么都失去了，什么都沒(méi)了。
    她真的什么都不再擁有了，她太高傲了。