通過總結，我們可以更清楚地認識到自己的優(yōu)點和不足，從而促進個人的成長。在寫總結時，要避免主觀偏見和情緒化的表達。總結是在一段時間內對學習和工作生活等表現(xiàn)加以總結和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結了吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的總結呢？以下是小編為大家收集的總結范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
    視唱練耳的論文篇一
    視唱練耳課程教學作為高校聲樂專業(yè)教學中的必要課程，是提高學生音樂聽覺能力的有效途徑，特別是對學生多聲部音樂聽覺能力的培養(yǎng)有著重要的影響。從現(xiàn)階段的多聲部視唱練習教學的發(fā)展來看，簡單的課堂教學已經不能夠滿足人們對于學習的需要。在教學中融入現(xiàn)代化、數(shù)字化、媒體化的教學手段，成為高校對視聽練耳課程教學中多聲部訓練的重要途徑。
    視唱練耳教學最早起源于歐洲，隨后傳入到我國，通過不斷的發(fā)展，視唱練耳在我國音樂教育上取得了顯著的成效，相繼出版了眾多相關課程教學的書籍。在音樂的學習中進行視唱練耳訓練是學生感受音樂和理解音樂的基礎，同時也是訓練音樂技能的重要途徑。這個過程不僅可以培養(yǎng)學生的聽覺感知力，還能加深學生對音程、節(jié)奏的認知。視唱練耳教學的“視唱”是指“看譜即唱”，通過一定的訓練能夠使學生看到譜子就能準、快、整地進行演唱。在我國高?，F(xiàn)階段的音樂教學中，視唱練耳教學已經成為一門必修課程。多聲部視唱練耳作為視唱練耳課程中的高級階段，是建立在單聲部基礎上較為復雜的訓練技能，其中包括縱向和聲及橫向旋律之間的交錯關系。而在教學中通過練習，則能夠讓學生掌握更深層次的音樂技能，并使大部分學生能夠通過視唱練耳學習后掌握和聲、音準及節(jié)奏的感知力。
    (一)培養(yǎng)學生的音樂素養(yǎng)。
    多聲部，通常是指由兩種或兩種以上聲部構成的音樂。在多聲部的視唱練耳訓練中，一般以第二、三、四聲部的訓練為主，可以使學生在掌握聽覺基本技能上(如節(jié)奏感、控制力等)，達到對整個音樂作品的控制能力，清晰地將音樂中各種素養(yǎng)表達出來。從而在訓練中找尋適合自己音樂氣質的技巧表現(xiàn)方式，并通過不同聲部的訓練，讓自己的音樂素養(yǎng)得到更好的提高。
    (二)塑造學生音樂情感。
    在進行視唱練耳課程之前要讓學生了解相關音樂的背景資料，通過對作品的前期了解，使學生在訓練過程中全身心地投入到視唱作品中，感受作者所要傳達的情感。與此同時，教師應當進行正確的引導，使學生從內心深處去感受聲部與作品情感之間的聯(lián)系。
    視唱和練耳作為音樂教學基礎訓練的兩種模式，二者相互交錯、關系密切，通常在課程訓練中合二為一。很多教師在課堂中采用以多聲部訓練來提高教學效果，在進行視唱練耳之前，教師會指揮學生練習發(fā)聲，使得多聲部之間相互交錯進行。所選擇練習的曲目則注重把握旋律的和諧，并有著相應的合生關系，這樣更有利于學生的訓練。通過概括我國現(xiàn)階段視唱練耳教學的思維方式，筆者認為，主要有以下三個教學步驟：第一，在訓練之前，教師通常會讓學生對練習曲目進行初步了解，并深入講解本節(jié)課視唱練耳訓練的要求以及技能特點。第二，要求學生對曲目進行逐句視唱練耳訓練，在此過程中教師會有意識地培養(yǎng)學生的獨立視唱能力。學生在視唱練耳中應做到循序漸進，力求都做到音準、節(jié)奏、理解力準確無誤，只有這樣才能有效的培養(yǎng)學生的整體音樂素養(yǎng)。第三，在視唱練耳訓練中教師應引導學生帶入自己的情感，以肢體和面部語言呈現(xiàn)給觀眾。訓練不僅僅是對樂曲的準確把握，在領會樂曲的主旨和樂譜的旋律、節(jié)奏等要素的情況下，應把自己的情感準確的融入進去，在練習中訓練自我的表演能力。
    (二)對現(xiàn)階段多聲部視唱練耳教學方式的分析。
    雖然我國高校視唱練耳教學已經取得了一定的成果，但是視唱練耳在教材的編寫、使用上還是一個值得長期研究的課題。教材建設作為高校發(fā)展辦學水平的重要標志之一，視唱練耳訓練教材的好壞也關系到對音樂專業(yè)學生的培養(yǎng)好壞。只有加強多聲部視唱練耳教材的建設，才能確保培養(yǎng)出更優(yōu)秀的專業(yè)人才。__在我國現(xiàn)階段的視唱練耳訓練中，所選用的教材大多是上個世紀50年代中具有代表性的《單聲部視唱教程》一書，該書在選材方面十分豐富，內容上更涉及了東西方等經典樂曲，加上編寫合理，從而在高校的音樂教材中形成良好的口碑。進入80年代之后，視唱練耳教材也有著新的發(fā)展，通過國內音樂家、教育家對教材的不斷創(chuàng)作和編寫，摒棄了以往音樂教育模式中的弊端，加強了學術理論與教學實踐兩者之間的結合。同時，也將我國民族化音樂編入教材當中，這些創(chuàng)新的編寫形式，不僅能夠使學生學習到我們本民族的音樂文化精髓，還在一定程度上推動了中西方音樂文化之間的交流，進而推動音樂教學的發(fā)展。
    (三)我國現(xiàn)階段多聲部視唱練耳教學中存在的.問題。
    在傳統(tǒng)的視唱練耳教學中，由于多聲部視唱練耳處于基礎訓練中較高的階段，教育工作者更多重視對學生單聲部的訓練，對于單聲部的訓練則更多傾向于學生自我協(xié)調能力的培養(yǎng)。而多聲部則更多注重于整體音樂的節(jié)奏把握和作品本身的情感表露，因此，在傳統(tǒng)的視唱練耳訓練中，學生所學習到的多聲部技能表現(xiàn)相對薄弱。隨著對相關理論研究的不斷深入，視唱練耳訓練也給學生提出了更多的要求和標準，將以往以單聲部為主的訓練，逐漸轉向學生對音樂多聲部間各種關系的處理技能的培養(yǎng)，這種變革從而在一定程度上讓學生建立起自我與音樂作品本身之間的情感精神交流。在長期的教學工作當中，多聲部視唱練耳可以讓學生更深入地了解作品的內涵，通過對音樂的理解做出更好的詮釋。隨著近幾年高校藝術專業(yè)學生數(shù)量的不斷增多，學生所表現(xiàn)出來的音樂素養(yǎng)，隨著地區(qū)經濟文化的差異性也逐漸呈現(xiàn)出參差不齊的情況。而這種情況的出現(xiàn)，就需要教育工作者付出更多的精力來對自己的教學模式進行改變和設計，引導每一個學生找到適合他們自己的訓練方式，依據(jù)學生的個體差異性去制定具有針對性的教學模式。只有這樣才能不斷充實視唱練耳的教學內容，使得學生得到更好的發(fā)展。
    (一)采用多媒體完善視唱練耳訓練。
    視唱練耳作為音樂專業(yè)教學中的基礎課程，是提高學生音樂素養(yǎng)的必經之路。隨著計算機多媒體技術的快速發(fā)展，也給音樂教學帶來了嶄新的教學模式。多媒體作為一種教學媒介，能夠讓學生獲得更為直觀的教學內容。在視唱練耳的訓練中，可以采用多媒體的聲音、圖像來改善傳統(tǒng)以教師講解為主的教學模式。將多媒體技術充分應用到視唱練耳的教學中，從而使教學更加充滿趣味性。而在視唱練耳訓練中，常用的多媒體技術是midi鍵盤技術和音頻處理技術，其中包括midi與計算機之間的集成技術，取代了傳統(tǒng)的調音電子合成裝置。
    (二)開展趣味性課堂教學。
    教師在對學生進行視唱練耳的訓練過程中要改變以往的單一性教學，將引導性作為自己教學的主要方式，為學生打造出具有互動性、平等性、靈活性的課堂氛圍。在課堂教學當中，可以開展教師與學生之間、學生與學生之間的學術討論活動，使不同角色的觀點、情感、認知得到碰撞，激發(fā)學生對視唱練耳的積極性、探索性，通過不同觀點的表達來完善自我的認知，從而提高課堂效率。除此之外，教師還可以充分利用多媒體技術，從而提高學生的學習興趣。同時，在課余時間還可開展豐富的知識搶答環(huán)節(jié)，鞏固音程、旋律、音階等技巧和音樂知識，讓學生在競賽中激發(fā)自我求知欲。
    (三)開展視唱練耳多元化教學。
    每個學生對音樂的律制要求都不盡相同，西方樂器和東方樂器在律制上也有著各自的標準。因此在課堂教學中，教師可以充分利用多媒體軟件的功能設定，使教學范圍更加廣泛，從而提高視唱練耳訓練的效果。在利用多媒體技術時應充分給學生展現(xiàn)每個練習曲目的背景歷史，讓學生了解不同國度不同歷史時期的樂曲。在多媒體的作用下向學生進行原音重現(xiàn)，并將多聲部完美訓練運用于課堂之中，充分引導學生對各種樂器音域及技巧進行深入了解，這樣才能夠在多聲部的視唱練耳訓練過程中起到事半功倍的效果。
    結語。
    視唱練耳訓練中加強多聲部音樂的培養(yǎng)是音樂教學中的重點內容，也是提高學生音樂素養(yǎng)的有效途徑。在教學中，教師應根據(jù)學生的不同情況和特點，有針對性地制定出多聲部的訓練模式，進而在更大程度上開發(fā)學生的潛能。同時，教師應在課堂上營造出輕松、充滿趣味性的學習環(huán)境，讓每個學生都能夠在輕松、快樂、自由的教學中進行視唱練耳訓練，這樣才能對多聲部視唱練耳訓練的提高和發(fā)展起到良好的促進作用。
    視唱練耳的論文篇二
    視唱練耳是一門音樂專業(yè)的基礎課程，很多人認為開設視唱練耳課的主要目的就是訓練學生聽辨能力和看譜即唱的能力。其實單純以聽、唱為主的技術性訓練不能滿足教學目標所提出的要求。視唱練耳是音樂專業(yè)重要的教學內容之一，也是音樂專業(yè)學生的必修科目之一。加強學生對視唱練耳的全面認識、端正學習態(tài)度、掌握視唱練耳的學習方法是解決學生厭學視唱練耳的關鍵。同時，在視唱練耳教學中，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。視唱練耳教學的最終目的是提高學生從事音樂實踐活動的能力，為音樂實踐服務。將音樂情感的培養(yǎng)與視唱練耳的教學相聯(lián)系，能夠取到良好的效果，也更有利于提高學生的音樂綜合能力。
    在音樂專業(yè)教學中，視唱練耳是一門重要的基礎技能理論課。從內容上講，它主要通過視唱和音樂聽記來訓練學生的音樂聽覺，發(fā)展音樂思維能力，培養(yǎng)音樂感受力，積累音樂的感性體驗，逐步提高學生對音樂的認知程度，從而更好地為音樂實踐服務。視唱練耳是音樂專業(yè)重要的教學內容之一，也是音樂專業(yè)學生的必修科目之一。因此，不論在考試還是在音樂實踐活動中，視唱練耳的學習都有重要作用。但是由于這門課程具有積累時間長、出成績效果慢的特點，在實際的學習中學生們很容易產生發(fā)愁、厭學和惰性等現(xiàn)象。加強對視唱練耳的全面認識、端正學習態(tài)度、掌握視唱練耳的學習方法是解決學生厭學視唱練耳的關鍵。同時，在視唱練耳教學中，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。
    視唱練耳分為視唱和練耳兩部分。視唱又有首調唱名法和固定調唱名法兩種。在實際教學中可以以首調唱名法為主，固定調唱名法為輔。練耳有音高模唱、固定音名聽記、音程、和弦、節(jié)奏和旋律等，雖然其訓練方法存在差異性，但它們都是由音樂最基本的構成要素——音高和節(jié)奏組成，所以又有很多的相同點，可以說掌握了音高和節(jié)奏的學習方法也就基本掌握了視唱練耳的學習方法。要想把視唱唱好，首先要唱準音階。作為一名音樂專業(yè)生應先把c大調的音階唱準，同時注意用耳朵感受音與音間的連貫性和音高的準確性。唱準音階以后就要進行八度以內的音程模唱與構唱。在教學音程模唱與構唱時，要先進行各種音程的模唱。模唱訓練要從協(xié)和的狹音程開始，當學生基本掌握以后在進行寬音程的訓練。視唱練耳這門課程所涉及的學科相當廣泛，包括美學、聲學、心理學等多學科知識，與樂理、和聲、曲式、音樂史等學科聯(lián)系也相當緊密?？梢哉f，視唱練耳既是一門基礎理論課程，又是其他理論課程的實踐學科。這就需要視唱練耳教師不但精通樂理、和聲、曲式等專業(yè)知識，還要在教學方式上進行一些有益探索。
    啟發(fā)式教學。
    教師在把知識傳授給學生的方式上，應盡可能地從學生的生活環(huán)境、所從事的音樂活動出發(fā)，幫助每位同學成為教學活動的主體。
    以一堂課為例：在講到純音程（以純四、五度為例）時，對比學過的大小三度和大小六度音程，讓學生先感受到純音程空曠的和諧的音響特點，然后結合空曠與和諧啟發(fā)學生展開聯(lián)想。這時，學生們會想到一望無際的內蒙古大草原，西藏圣潔的雪山，聯(lián)想到教堂音樂多是非?？諘绾椭C的音響等等。那么在音樂中純音程通常應用在什么地方呢？這樣的提問也許學生不知從何說起。這時可以對班里學習提琴的同學進行提問：在你身邊是否用到過純音程？經過這樣的提示，學生很快就能想到提琴用純五度定弦。這時同學們就會想到更多的弦樂器，例如：二胡、琵琶等民族樂器。但是，是不是所有的弦樂器都是純五度定弦呢？還有大三和弦、小三和弦；二度音程分為不協(xié)和音程和極不協(xié)和音程。
    一、基本音級訓練。
    學生在視唱時，簡單的音階和音程還可以應付，但遇到跨度大的音程往往會因為害怕、緊張唱走音。在訓練寬音程時可以采用搭橋的方法，如純五度15，可以用基本音級上行12345來唱，或者用三度狹音程疊置135來唱。其他寬音程如大小六度、大小七度也可以套用這種方法。
    二、利用基本音級來唱變化音。
    在教學中，我們往往會有這樣的感受，學生在唱變化音時總是憑感覺，當然有時會唱準，但這種沒有理論依據(jù)單靠感覺來唱的方法難免會出現(xiàn)偏差。我們不妨教給學生利用音程性質來唱變化音，如3#576中3#5是大三度，根據(jù)音的性質可用1、3、5、7、4、6這些基本音級來套用，讓3等于1或5或4的音高，#5則唱基本音級中3或7或6的高度，如3#5可唱作13，則3#576也就唱作1354，全部是由基本音級構成，這樣輕而易舉地就把變化音唱準了，久而久之，唱變化音也就不再那樣困難了。
    三、視唱中音樂情感的表現(xiàn)。
    學生們在視唱時總是特別注意音準、節(jié)奏、節(jié)拍等基本要素而忽視了對音樂情感的表現(xiàn)。在日常教學中不光要求學生要看調號、拍號和速度，更要要求學生注意視唱中的表情記號、強弱記號等。視唱不光考查學生的識譜能力、音準、節(jié)奏，也是在考查學生的音樂感受能力（樂感）。因此，在把握好音準、節(jié)奏的基礎上，注意強弱，保持整體的完整性，用輕巧、柔美的中弱聲把每個樂句唱清楚、唱連貫、唱流暢，以達到最好的視唱效果。
    練耳，練耳的目的就是聽記，不僅要聽得出還要記得下?，F(xiàn)在大部分學生上練耳課就犯困，因為總是聽不出來嚴重打擊了他們學習練耳的積極性。究其原因，還是因為視唱太薄弱，視唱和練耳是密不可分的有機體，只有唱得準，才能聽得準，如果視唱能力和水平不高的話，聽記水平必然受限?，F(xiàn)在的練耳考試一般以筆試為主要形式，分為：單音、音程、和弦、節(jié)奏和旋律五大部分。單音聽記一般較容易掌握，在日常教學中應加強其余四部分的訓練。
    1.音程與和弦的訓練。
    音程與和弦的訓練有很大的相似之處，尤其是和聲音程與和弦，兩者的訓練可用同一方法。在聽和聲音程與和弦時，最重要的是抓住低音，把低音聽準了以后再聽性質，這時即使無法把其他音記下來，單憑低音和性質也可以輕松地將和弦和音程準確無誤的寫下來。所以音程與和弦的性質聽辨訓練是必不可少的。只有長期堅持這樣訓練，學生才能具備準確聽辨、聽記音程、和弦的能力。
    2.節(jié)奏和旋律的交叉訓練。
    在教學中，節(jié)奏和旋律的聽記是學生難邁的又一門檻，其主要原因是對節(jié)奏型比較模糊，節(jié)奏無法記憶，旋律聽記當然也大打折扣了。
    節(jié)奏訓練應從最基本的節(jié)奏型開始，結合樂理知識，先用口念出節(jié)奏，再根據(jù)所念的用手打擊節(jié)奏。對于有一定難度的節(jié)奏，教師要范奏。這樣通過一段時間的練習就可以掌握最基本、最常見的節(jié)奏型。熟練掌握了節(jié)奏型，旋律聽記的問題也就迎刃而解了，就好像在節(jié)奏型上聽記單音一樣簡單。不過，旋律聽記時一定要注意調式調性的聽記，否則會導致全盤皆輸。通過節(jié)奏和旋律的交叉練習，不但練耳水平會飛速提高，而且音樂記憶能力也有很大進步。
    當然，在視唱練耳教學中我們不難發(fā)現(xiàn)，由于對這門課的不了解，學生們容易產生聽覺惰性和厭學現(xiàn)象，因此端正學生的學習態(tài)度，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。
    視唱練耳教學的最終目的是提高學生從事音樂實踐活動的能力，為音樂實踐服務。而音樂情感是音樂實踐活動的重要靈魂，將音樂情感的培養(yǎng)與視唱練耳的教學相聯(lián)系，能夠取到良好的效果，有利于提高學生的音樂綜合能力。教師應該進行藝術化的視唱練耳教學，全面分析和深刻認識音樂情感在教學中的發(fā)展和特征，讓音樂情感貫穿教學全過程。換句話說，就是要注重對學生樂感的培養(yǎng)?！八^樂感，是指人在音樂實踐活動中所表現(xiàn)出的對音樂情感的感受和體驗，對這些感受要啟發(fā)學生有一種表現(xiàn)的欲望，這是音樂情感培養(yǎng)的基礎?！币砸暢虒W為例，其主要方法有：一是在教學中要求學生有表情地視唱，這是因為教材中所選的視唱曲目大多是中外優(yōu)秀音樂作品，通過有表情的視唱，既能對音樂的各要素進一步了解，又能積累一些音樂語匯；二是要做到有表情的視唱，就要注意音樂中的各種表情記號，不能僅將視唱作為一種培養(yǎng)學生識譜能力的手段，音樂中的樂句劃分、旋律的強弱以及節(jié)拍的律動、表情地運用等都要在視唱中體現(xiàn)出來。因此，視唱練耳教學中培養(yǎng)學生的樂感是非常重要的。視唱練耳課與其它音樂理論課及學生的專業(yè)學習都有著密切聯(lián)系，并影響學生學習音樂知識的進度，這也體現(xiàn)出學生能否將所學知識進行概括總結的能力。換句話說，學生在初學音樂時，經常會遇見會唱譜但不會記譜的情況，這就是學生沒有把所學知識進行概括總結的突出表現(xiàn)。一條旋律或者一首歌曲，普通人通過反復的聽，也能唱得很好；但如果要把旋律準確無誤的記下來，那對普通人而言就比較難了。這是因為旋律的哼唱是感性的，即使不經過訓練也可以表達出來；而記譜不僅需要感性的認識，還需要一定的綜合分析能力、音樂記憶能力和基本樂理等音樂專業(yè)知識，是一種理性的認識。因此，在訓練學生記譜能力時，應從從學生們感興趣的曲子出發(fā)，先讓他們哼唱出來并試著記譜，然后統(tǒng)一唱譜，重點糾正，使學生們能夠對音符、曲譜有更直觀地認識，這樣做不僅能提高學生的積極性，還可以使他們能夠更加主動的學習與音樂有關的知識，進一步提高了綜合素質。由于學生的個體差異，對音樂知識消化吸收的數(shù)量和質量也會有所不同，由此而表現(xiàn)出來對音樂的認知程度也有所差別，與學生的性格、毅力及接觸音樂時間的長短、音樂知識的積累多少等諸多因素都有直接的關系。這就要求教師針對各個學生的不同特點，運用不同的教學方法和手段，因材施教，充分發(fā)揮學生各自的優(yōu)勢，適當引導學生進行積極的音樂思維，避免產生聽覺惰性，使學生的感性認識盡快地上升為理性認識。
    討論式教學。
    在討論的過程中，教師要鼓勵學生思考多方面的意見。
    討論不僅能使知識含量得到擴充，同時也會引發(fā)一些問題。比如：同學們在查閱資料的過程中了解到弦樂器的定弦方式多種多樣，不同樂器的律制也是不盡相同，這時有的同學就會問：既然音樂有如此多種律制，那么完全以鋼琴作為教學工具來上視唱練耳課，以一種律制來評價所有學生的耳朵是否合理？這樣的問題似乎在質疑我們延續(xù)多年以來一直采取以鋼琴作為教學工具的視唱練耳課，同時，教師也會思考，視唱練耳課如何上才能真正起到幫助學生學習音樂、認識音樂、最終要回到音樂中去這樣的作用。
    綜上所述，在視唱練耳的教學中，應注意引導學生端正學習態(tài)度，運用適合學生的教學方法，盡量避免灌輸式的、機械性的反復練習，注重對學生進行音樂情感的培養(yǎng)，充分調動學生的積極性和主動性，這樣才會達到事半功倍的效果，同時也為學生以后的音樂學習打下了堅實的基礎。視唱練耳教學的`內容是音樂本身，音樂中各要素并不是孤立存在的，一個音樂作品是由這些要素有機地整合起來而形成的整體。因此我們不能把音樂的各個要素拆開來進行單純的技術訓練，對音樂的綜合訓練也是必不可少的。學生在音樂作品這個背景中體會各音樂要素在其中所起到的作用，不僅豐富了學生的感性體驗，同時也提高了學生綜合運用聽覺技巧的能力。
    視唱練耳的論文篇三
    摘要:本文作者結合多年在高中一線教學的經驗,總結了自己在高考視唱練耳教學方面的體會。關鍵詞:高考音樂生視唱練耳教學訓練方法對高考音樂考生而言,每年高考所考的科目為主科(聲樂、器樂、舞蹈等任選一門),基礎科包括視唱練耳、樂理等?；A科中視唱練耳是音樂專業(yè)中最基礎的課程,也是高考中除了主科所占分量較大、最具有挑戰(zhàn)性的科目。我校是全區(qū)具有藝術特色高中之一,雖然辦學時間不長(開始),但辦學規(guī)模卻是最大的,每年在全區(qū)音樂高考統(tǒng)考中都是名列前茅,二本合格率達到了98%。多年來我在高考視唱練耳方面不斷摸索積累了一點經驗,下面和同仁共同探討,也希望對高考音樂生有所幫助。高考視唱練耳科目涉及的內容廣泛,包括視唱、聽音記譜、節(jié)奏、模唱等。各個內容既獨立又有相互的聯(lián)系,下面從各個方面分別述說。一、視唱視唱又分為線譜視唱和簡譜視唱,就廣西統(tǒng)考而言,線譜、簡譜任學生自選。但線譜視唱相對得分高些,因此如果是從高一開始訓練的話,應以線譜為主,并且固定調首調都同時訓練,兼唱簡譜。剛進入高一的學生大部分線譜能力幾乎為零。因此教學內容應從簡到繁,甚至在教基礎內容時多花時間,反復鞏固之后才到下個內容。我區(qū)高中音樂考生在學習音樂科的同時,還要學習相應的會考科目和高考科目,大量的文化科作業(yè)占去了他們大部分的時間,因此用在音樂科目上的復習時間幾乎沒有。因此,我盡量充分利用課堂時間,當堂課的內容不但要求學生聽懂學會,而且要記牢。在第一個學期里,為了加強學生線譜識譜能力,每次我都花大約半堂課的時間進行強化記譜。做法是老師唱讓學生按要求默寫,從簡到繁,從易到難。例如:1.用全音符默寫2.用二分音符3.用四分音符4.用十六分音符當學生的基礎識譜能力有了提高后,進一步加強綜合識譜能力。例如由十六分音符變?yōu)?5.附點就這樣通過一次又一次的課堂強化訓練,在較短的時間里學生的線譜識譜能力有了較大的提高,為下面的線譜視唱打下了堅實的基礎。另外,在第一學年的視唱教學中除了要求學生學線譜視唱外,我還輔助簡譜視唱訓練。學生在小學和初中階段,大部分都有一定的簡譜識譜能力。我利用聲樂教材的歌曲進行教學,幾乎每堂課都要求他們唱2首歌曲旋律。聲樂教材中的歌曲大都是經典歌曲,學生在初中階段沒唱過,從電視上也聽過,因此一唱起來,學得非?？臁＿@樣在不知不覺中學生不斷提高視唱能力,同時也積累了一定量的歌曲,為學習聲樂和提高自身的音樂綜合素質奠定了基礎。二、聽音記譜聽音記譜,在視唱練耳中即是練耳,在高考中是用筆試的形式進行。內容分別有“單音、音程、和弦和旋律”。單音是關鍵,如果單音基礎打得牢,那么其他就相對容易了。在高考中單音聽記范圍總共有26個,其中16個是白鍵,10個是帶有升降號黑鍵。在訓練這些單音中,我又分得較細,16個白鍵又分為5個小組,分別是:每次訓練以一個小組為主,兼帶上次內容。在訓練單音時我往往要求學生默記這些音在鍵盤上的位置,當我彈奏某一個音時,學生首先反映在腦中的是這個音在鍵盤上的具體位置。這樣較容易寫出來(唱出來)。升降號(黑鍵)10個音,按離標準音的近遠來進行分組,分別為:訓練方法跟白鍵一樣。當所有的'小組單音都熟記后,才開始混合聽記單音,而且不斷加大分量。只有這樣,下面的音程與和弦才能學得好。和弦的聽記,我往往要求學生先聽出二頭的音,然后用推算的方法推寫中間音。聽音記譜中較難的是旋律聽記。在剛開始聽旋律時,我只要求學生在我彈結束后用“啊”或“啦”母音摸唱出來。當然彈奏的曲子不能太長更不能太難。2～3小節(jié),且節(jié)奏簡單,最好還是同學們小學或初中唱過的歌曲旋律。例如:通過彈奏這些熟悉的歌曲旋律,學生調動了興趣,吸引了注意力,主動積極參與其中。當同學們學習正濃時,我及時讓同學們把譜寫出來,慢慢地學生掌握方法后,進步就較快了。帶學生入門后,往后的聽記訓練就結合節(jié)奏型來進行。三、節(jié)奏節(jié)奏考試,不同的院校有不同的考法。大多數(shù)高校都是進行現(xiàn)場模奏,包括廣西的統(tǒng)考,只有極少數(shù)采用筆試形式。為了讓學生學習得更方便更易記憶,我把所有節(jié)奏由易到難自行編成了13種類型。分別為:在進行教學時,我往往選擇其中一個為主。前面的類型較簡單學生可以同時學習2種,如果學習第(1)與(2)時,所編的節(jié)奏練習都是由(1)與(2)構成,可任意排列。例如:下一次課學習到第4種類型時,以(3)為主,結合(1)與(2)進行練習。例如:如果學習到第4種時,以第4種為主,結合前面4種編寫練習。例如:這樣新舊內容交替學習,學生既獲得了新知識,幾乎每堂課又都復習了舊知識。當學習到了一定程度,我又專門利用一兩次課進行前階段內容的總復習。比如學完了前面第1d5種,那么利用一堂課進行綜合練習,檢驗學生的學習效果,如有不足就指出并反復練習,直到全部學生都會并熟練才加進新內容,只有這樣才能讓學生真正學會。更重要的是每次講完課后,我都要求每位學生按當天所講的內容自由編寫練習題,當堂唱或奏出,并及時進行表揚或指出不足。當聽音記譜的內容也已經開始學習時,我往往會結合具體音高讓學生自編旋律。例如:學習了節(jié)奏型1d3,我要求在12345這5個音中進行編寫旋律。同學們有的編成:也有的編成:當我肯定了學生的成績時,學生情緒高漲,沒想到自己也能創(chuàng)作歌曲旋律,因此學習積極性極大,并較快地喜歡上了這門課,學習成績提高得很快。四、模唱(奏)模唱(奏)總是以非筆試形式進行考試,所涉及的內容包括了前面所講的內容,而且在考試過程中,如果學生能夠在第一次時就能完成,得分是較高的,如果是第二、三次那就已大打折扣了。這實際是考學生的音樂反應能力。最初練習模唱時我要求學生用“a”母音哼唱,一段時間后才要求唱出實際音高。等到學生基礎都打牢了就兩樣結合用,旋律模唱從易到難,開頭訓練我也盡量挑學生熟練的曲調,目的是吸引學生興趣,隨著時間推移加大訓練難度,并盡量結合聽音記譜進行練習?？傊?視唱練耳幾乎是每個音樂考生的弱項。除了內容多外,還要培養(yǎng)學生的音樂感、節(jié)奏感、應變能力、模仿能力等。如果學生性格內向,學起來就更困難。這就要求教師有足夠的耐心去循循引導,并善于發(fā)現(xiàn)學生的進步。只有師生密切配合、共同努力,才會取得理想的效果。
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    視唱練耳的論文篇四
    （一）審美感知。
    審美的感知是聽者通過不斷變化的音響刺激所產生的整體的知覺體驗，這是音樂審美體驗的基礎步驟。這個美的知覺體驗是在音響的刺激下對不同的審美對象的情緒所產生的，體現(xiàn)在視唱練耳的學習過程中，就是對音樂作品中不同的音樂元素的分辨和整合的能力，是對審美對象音樂美的欣賞能力的培養(yǎng)。這對于整個學習過程而言，就是在要求要對這種審美行為進行有意識的引導，通過日常的生活積累和課堂訓練的結合，來完成音樂審美感知的升華。
    （二）審美想象。
    審美的想象是較審美感知高一個層次的能力，是建立在感知的基礎上，根據(jù)自身的音樂素養(yǎng)和文化程度對感知的形象二次加工的一個過程。從原始的感知形象出發(fā)，想象出新的音樂形象，在視唱練耳的學習中加入審美想象的引導，會使學生在課堂中發(fā)揮合理但是富有創(chuàng)造性的想象力，幫助學生對于所學習的作品完成深層次的情感理解。要完成這一個步驟，就要不斷的加強對審美感知的培養(yǎng)，在多次的審美活動中培養(yǎng)審美想象的能力。
    （三）審美情感。
    審美情感的體驗是音樂審美中的核心價值所在，聽者通過對音樂作品完成一系列的音樂審美體驗，最初通過作品所感受到的情感就是最終的目的。這個步驟承接了感知和想象的過渡過程，但是卻在整個審美體驗中都有所體現(xiàn)。當學生在學習視唱練耳時，通過學習音樂作品感受到了情感的共鳴，也就達到了審美體驗的最終價值體現(xiàn)，只有在教學中真正的將音樂情感和個人情感作為共通，才能夠體現(xiàn)視唱練耳的價值所在。
    二、音樂審美對于視唱練耳的重要性。
    視唱練耳雖然是以音樂基礎課程的姿態(tài)出現(xiàn)，但它的任務并不只是技巧的傳授，而是通過學習既能夠獲得技巧的提升也能夠將審美體驗的能力培養(yǎng)出來。對于視唱練耳音樂美的體現(xiàn)的重要性體現(xiàn)在以下幾個方面。第一，改變枯燥課堂氛圍。在傳統(tǒng)的概念中對于視唱練耳的認識都是枯燥無味的，那是因為課堂上只是在反復的訓練技巧，讓課堂的氣氛變得壓抑。然而通過對音樂美的體驗，可以讓學生在自然而言的音樂欣賞中就順利的將技巧的訓練融入其中，在美的體驗感受中也想不斷的填充知識來便于日后的學習。第二，提升音樂審美能力和技巧，幫助日后學習。當審美體驗在視唱練耳的課堂中正確的被引導和體現(xiàn)時，事實上就是將原本就存在的.音樂審美放大開來，讓學習者關注的目標不再是技巧性學習，也不會因為技巧學習而產生倦怠心理。反而通過音樂審美的引導，會有利于技巧的培養(yǎng)。不論是學習音樂表演還是音樂創(chuàng)作，其中重要的步驟就是要體驗音樂作品中的意境美和內容美，當在視唱練耳課堂上已經將該掌握的能力都掌握了之后，對于日后的音樂學習而言就要輕松的多。視唱練耳是一門以音樂為內容的基礎課程，在學習的過程中通過良好的音準和音色、多變的節(jié)奏和旋律、樂曲結構和不同風格以及意境等元素來體現(xiàn)音樂的美。視唱練耳對于學習者日后的音樂學習來說，有著很好的推動作用。也就是說，如何正確的引導課堂的進行是十分重要的。筆者認為，對視唱練耳的學習應該只是將技巧的訓練作為這門課程的學習進程，而不是最終目的。其實教師應當通過對視唱練耳的教授來提高學生對于音樂的美的發(fā)現(xiàn)的能力，讓學生日后在學習音樂的道路上，即使沒有教師的引導，也能夠評價自身的音樂素養(yǎng)，獲得正確的音樂鑒賞能力和良好的感知。
    視唱練耳的論文篇五
    眾所周知，音樂是一門聽覺藝術，對于從事音樂的人來說，聽力的培養(yǎng)十分重要。聲樂專業(yè)的學生需要具備良好的視唱音準和節(jié)奏感，如果對音質、音色缺乏應有的判斷，則很難順利開展聲樂專業(yè)課的學習。在聲樂教學中，聲樂理論是最基礎的部分，視唱練耳作為基礎課程，是聲樂教學的支撐與補充。聲樂專業(yè)的教師和學生應注重視唱練耳的基本功訓練，并正確認識聲樂教學與視唱練耳的關系，為視唱練耳與聲樂教學提供更多的理論和實踐支撐。
    一、我國聲樂教學的特點與目標。
    聲樂是充分運用人體發(fā)聲器官產生的音調和語言藝術來表達情感的音樂表演形式。我國聲樂藝術一般包括美聲、民族、通俗和原生態(tài)四種唱法。聲樂課是高校音樂專業(yè)的核心課程，具有綜合性、普及性、審美性等特點。學生在聲樂課程的學習過程中，以聲樂作品為載體，在教師的教授與引導下，學習聲樂基本理論知識，經過大量的發(fā)聲訓練，掌握科學發(fā)聲原理，從而實現(xiàn)科學的演唱。在聲樂課程中，學生不斷熟悉國內外聲樂作品，了解聲樂發(fā)展史及現(xiàn)狀，有助于構建和完善自身的聲樂知識體系。聲樂教學的目的與意義是讓聲樂學習者掌握聲樂演唱技巧、理解歌曲內涵，并在此基礎上詮釋歌曲的情感內涵，與觀眾產生共鳴。聲樂教學是音樂教學中最具挑戰(zhàn)性的課程之一。聲樂教學活動具有科學性、復雜性、實踐性、抽象性等特點。聲樂教學要求學生在教師的引導下，通過對音樂作品風格與意境的賞析，熟練掌握聲樂理論知識和技巧，逐漸提升獨立分析與鑒賞水平，并不斷提高藝術實踐能力。聲樂教師要想更好地實現(xiàn)高校聲樂教學的目標，首先應該確保學生掌握基本的聲樂常識，讓學生了解自己的聲音類型和聲部定位；其次，要向學生教授基本的聲樂理論知識，并結合聲樂歌唱實際，要求學生按時練習，以達到熟練掌握聲樂技巧的目的；最后，要培養(yǎng)學生對優(yōu)秀聲樂作品的鑒賞能力，培養(yǎng)其聲樂學習的主動性。現(xiàn)今高校聲樂教育受到重視，發(fā)展較快。隨著教育實踐改革的不斷推進，我國聲樂教學內容逐漸豐富，教學層次也有所提高。明確高校聲樂教學目標，注重音樂理論與實踐相結合，構建適合當代教學的課堂環(huán)境十分重要。事實證明，在當前聲樂教學中，教師需要注重聲樂理論知識與實踐相結合，全面了解學生的嗓音條件，鍛煉其演唱技能，科學糾正各種發(fā)聲問題，對高難度技巧進行強化、專門訓練，有意識地培養(yǎng)學生的音樂表現(xiàn)力與理解力。在聲樂教學中，教師應以學生為本，運用多元化教學手段因材施教，找到有效路徑完成聲樂人才的培養(yǎng)。在這個過程中，視唱練耳課程應該貫穿始終。
    二、我國視唱練耳課程的現(xiàn)狀。
    我國音樂類專業(yè)課一般包括器樂教學、理論教學與聲樂教學三大部分。在理論教學中，以視唱練耳課程較為復雜。它是一門應用性和技術性較強的基礎課，是為了使學生將聽覺知識應用到音樂其他專業(yè)及相關音樂實踐中，從而更好地學習音樂專業(yè)課。
    視唱練耳是一門從西方引進的音樂基礎訓練課程，是音樂專業(yè)的必修課程，注重理論和技能相結合。主要課程內容包括視唱、聽寫、樂理與聽覺分析四大部分，教授識譜、聽音的基礎知識及相關音樂基本理論，架構學生對音樂的整體認知，提升其音樂表現(xiàn)力和審美能力。視唱練耳是一門既有音樂基礎理論又兼有音樂技能訓練的專業(yè)技能課。視唱練耳課程作為音樂教學中非常重要的基礎課程，與音樂專業(yè)其他課程有深刻的內在聯(lián)系。一般來說，視唱練耳的教學內容包括基本樂理、合唱、和聲等。音樂專業(yè)學生通過視唱練耳課程的學習可以提高對音樂的表現(xiàn)力，并奠定在音樂其他技術領域的學習基礎。現(xiàn)今，由于高校音樂專業(yè)教學的不斷細化，提高了對視唱練耳課程的要求。隨著互聯(lián)網時代的到來，視唱練耳教學中不斷引入計算機音樂制作技術和多媒體應用技術，一方面有效地豐富了傳統(tǒng)聽覺訓練的手段，另一方面改善了傳統(tǒng)視唱練耳教學中聽覺材料有限和風格單一的狀況。視唱練耳課程只有與時俱進，才能保證音樂人才的有效培養(yǎng)。
    （二）視唱練耳的重要性。
    簡單來說，視唱練耳就是視唱與練耳的總稱，可分為視譜即唱與聽覺訓練兩部分。其中視唱是培養(yǎng)學生能夠按照樂譜準確地唱出聲樂作品的音高與節(jié)奏，并加深對節(jié)拍、音程和調式等音樂元素的認識。練耳則是用以培養(yǎng)學生對音樂節(jié)奏的辨別力、記憶力等對音樂的內心聽覺。視唱練耳是所有音樂專業(yè)的根基與關鍵，對學生音樂基本功與音樂素養(yǎng)的提升至關重要。具體來講，其重要性有以下三方面。首先，訓練學生識譜唱譜的能力。對于聲樂專業(yè)的學生來說，識譜唱譜能力的高低會直接影響其對音樂曲目的把握。在讀譜訓練中，視唱練耳是最好的方式，通過視唱練耳，可以讓學生科學合理地掌握聲樂最為基礎的知識點。在實際的讀譜教學過程中，教師要引導學生通過識譜唱譜訓練，看到曲譜就可以迅速辨認并唱出音高。其次，提高學生對音準的把握，完善其節(jié)奏感。視唱練耳課的主要任務是強化學生的聽覺，訓練其讀譜唱譜能力，使其能準確地識辨音色、節(jié)拍與調式調性，建立較好的.節(jié)奏感與音高概念，增強音樂記憶力與理解力。通常情況下，讀譜唱譜指的是把視唱練耳教材中的音階進行有順序的模進練習，以加強音準度。聲樂學習者通過音階的反復練習，能夠進一步增強音樂記憶力，讓大腦在無形中形成音階的律動，進一步達到音階固化的效果。在練習中可以采用不同的調式進行，通過這種訓練不僅可以加強學生的音準，還可以使其對聲樂作品有整體的認知。另外，節(jié)奏與音準都是聲樂演唱的基本要求，節(jié)奏是音樂的靈魂，在音樂表現(xiàn)中非常重要，也是學生學習聲樂的首要條件。因此，節(jié)奏訓練的作用不可低估。最后，提升學生的音樂表現(xiàn)力與綜合素養(yǎng)。視唱練耳課程訓練學生對音樂的節(jié)拍、曲調、調性的綜合感覺和辨別能力，使學生積累豐富的音樂詞匯，增強其對不同音樂形式、風格與審美的感受與認知，有助于擴大音樂視野，提高音樂鑒賞力。通俗來講，聲樂訓練是依靠聽覺辨識的藝術形式。通過視唱練耳訓練，能夠讓學習者的聽覺系統(tǒng)更加有效地識別各種聲樂元素，以練耳訓練向視唱反推，能夠實現(xiàn)反復訓練的目的，提升學習者的綜合音樂素養(yǎng)。可以說，視唱練耳是聲樂學習的基本功，也是培養(yǎng)聲樂綜合素質的重要方式。通過不斷進行視唱練耳的訓練，能夠使學習者掌握多方面的聲樂知識，樹立學習信心，培育聲樂氣質與素養(yǎng)，促進聲樂事業(yè)的發(fā)展。以上闡述的視唱練耳的重要性在聲樂教學中體現(xiàn)得淋漓盡致。視唱練耳不僅是音樂專業(yè)的基礎課程，更貫穿于整個聲樂教學的始終。視唱練耳與聲樂教學相互補充、互為保證，只有兩者相統(tǒng)一，才可以共同提高聲樂教學質量。
    在視唱練耳的訓練中，學生熟練掌握了讀譜就可以進行唱譜訓練。在唱譜過程中，需注意對音調、音高、和聲、轉音和旋律等方面的體現(xiàn)，將樂譜上的每個元素都表現(xiàn)出來，這不僅是練習唱譜，同時也是對聽力的訓練。在視唱練耳過程中，通過視覺和聽覺的有效強化訓練，能夠使學生在腦海里形成深刻的印象。視覺是整個訓練的基礎，聽覺是評判依據(jù)，能夠衡量練習的準確性。這種反復練習便于記憶，對讀譜唱譜的練習有很大幫助。聲樂專業(yè)的學生要通過系統(tǒng)、科學的嚴格訓練，增強聲樂演唱的基礎能力。如果沒有良好的視唱練耳基礎，音高將無從談起，更不用說聲樂演唱技巧。在聲樂教學中，教師需要向學生教授演唱時的發(fā)聲、呼吸、換氣等基本技巧，然后用這些聲樂演唱方法來進行視唱練耳的教學。如何培養(yǎng)學生在視唱練耳時的思維模式和興趣，也是聲樂教學中的重要任務。聲樂教學可以反過來促進學生視唱練耳能力的提高。具體來說，聲樂教學包括作品視唱和發(fā)聲練習兩部分。其中發(fā)聲練習是把構成歌曲旋律最簡單的音符或樂句配以單純的母音或音節(jié)，在適當?shù)囊粲騼茸錾闲谢蛳滦幸苿?，反復練習，以達到呼吸、發(fā)聲、共鳴協(xié)調配合。而作品視唱則蘊含對歌詞和旋律的處理。對一部完整作品的旋律處理，實質上是展開若干個樂句的視唱。這兩者都需要以良好的視唱練耳訓練為基礎。可以說，視唱練耳和聲樂教學有一種天然的關系。視唱練耳和聲樂教學都屬于音樂基礎理論體系中的教學內容，兩者雖然分屬不同領域，但有著密切的關系。視唱練耳與聲樂教學相互促進、互為保證。視唱練耳貫穿于聲樂教學的全過程。聲樂教學離不開視唱練耳訓練的支持，聲樂教學是非常依賴實踐的教學，而視唱練耳則是主要的實踐方式。同時，視唱練耳訓練也是聲樂教學中培養(yǎng)學生基本功的主要方式，能夠極大地提高學生對樂譜的理解能力，這是口述教學難以實現(xiàn)的效果，從這個角度來看，視唱練耳豐富了聲樂教學的教學方式，也是一種必不可少的訓練方式。視唱練耳課程與聲樂教學互為補充，能夠有效提升學生的演唱技巧與音樂理解力。
    綜上所述，聲樂教學自始至終都滲透著視唱練耳訓練，視唱練耳則貫穿于聲樂教學的全過程。兩者相互補充，有著天然的密切關系。高校聲樂教學與視唱練耳的教師，應該對視唱練耳與聲樂教學的特點有深刻的認識，并熟知兩者的關系，在今后的教學實踐中，不斷探索如何在聲樂教學中培養(yǎng)學生視唱練耳的興趣，在視唱練耳教學中合理運用聲樂的發(fā)聲方法，全面提升學生的音樂素養(yǎng)。
    參考文獻：
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    [4]張前.音樂表演藝術論稿[m].北京：中央民族大學出版社，．。
    視唱練耳的論文篇六
    《視唱練耳》是普通高等學校音樂表演專業(yè)的一門必修課程，具有理論和基本技能相結合的學科特點。該課程傳授有關識譜、聽音的基礎知識，發(fā)展音樂認知、音樂表現(xiàn)和音樂審美能力，對全面提高學生的音樂素養(yǎng)具有重要作用。
    在視唱部分通過單聲部、二聲部以及民族調式和西洋大小調作品的學習，積累音樂語言，在訓練過程中培養(yǎng)學生傾聽自己聲音，運用內心聽覺不斷檢查和調整自己的音準與節(jié)奏，為今后從事演唱、演奏打下堅實的基礎。
    （二）課程的作用。
    1。能熟練地識讀五線譜及簡譜。
    2。通過聽覺訓練，獲得運用聽覺判斷、記憶、分析、聽寫歌曲及器樂片段中基本音樂要素（如音值、音強、音高、音色、調式、調性和聲織體等）的能力。
    3。通過視唱，準確理解和表達各類音樂術語、表情記號、樂句、分句等。
    4。具有運用首調唱名法或固定唱名法進行單聲部音樂作品的視譜即唱能力，并從理論上認識、理解首調唱名法與固定唱名法的內在聯(lián)系。
    5。了解多聲部音樂相關知識，培養(yǎng)多聲音樂的感知力。6。理解音樂風格形成的因素，培養(yǎng)多元音樂文化認同感。7。了解與課程教學內容相關的音樂歷史與文化知識。
    二、教材及主要參考書。
    （一）教材。
    三、師資隊伍。
    主講教師：1。呂秀霞2。項多3。葉菲教授講師助教。
    東北農業(yè)大學本科課程教學大綱。
    視唱練耳的論文篇七
    視唱可分為三部分：
    1、有準備視唱。教師指定樂譜，學生熟練掌握視唱曲目，它能迅速提高中學生對音樂的感受能力。
    2、識譜背唱。選擇特點鮮明、旋律性強的曲目進行背唱，中學生對優(yōu)美的旋律有較強的接受能力。加強音樂記憶、豐富音樂語言。
    3、多聲部視唱。
    二、練耳的基本訓練。
    練耳這一環(huán)節(jié)，可分為兩個部分：
    1、聽覺：練耳是較復雜的一課，訓練時可把單音、音程、調式、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲分別訓練。
    2、聽寫：在訓練的形式上，把模唱、聽唱、聽寫結合起來。先模唱，作為初級階段，因為它不需唱出具體音名，只唱出音高。
    視唱練耳的論文篇八
    看譜即唱叫“視唱”，訓練聽覺“練耳”、視唱練耳是普通中小學音樂教學的訓練內容之一，也是專業(yè)音樂學習者的一種基本訓練內容。對幼兒而言，視唱是歌唱的基礎，練耳不僅可以訓練幼兒敏銳的聽覺,還可以培養(yǎng)幼兒音樂記憶力。目前的幼兒教育教學，大都采用視唱和練耳同步進行。
    我國幼兒園音樂教育的主要內容有五項：唱歌活動、韻律活動、打擊演奏活動、欣賞活動和音樂游戲。另外，幼兒音樂教育的目的和任務中有一項是發(fā)展基本音樂能力：讓幼兒初步學會辨認和表現(xiàn)音樂的節(jié)奏、旋律、速度、力度、音色及簡單的曲式結構，學會初步地創(chuàng)造性地自我表達，發(fā)展基本的音樂概念，以及掌握簡單的唱歌、跳舞奏樂的技能。我們由上可以看出，幼兒的音樂教學沒有對視唱練耳有明確要求。視唱練耳教學，在我國的起始教學時間是在小學階段。
    幼兒是我國推行的學校教育中的起始年齡階段，具體是指3—6歲的孩子。筆者從年開始對幼兒進行視唱練耳訓練，10年后發(fā)現(xiàn)幼兒時期是孩子音樂聽覺發(fā)展迅速、精細的時期。孩子感知良好，敏捷聰慧，模仿能力強而快，是音準教學的良機。在幼兒未識譜前，在孩子“白紙式”的大腦中，以標準音響信息先入為主，就能使孩子掌握一定的音高關系，建立正確的音準概念和積累大量的音響信息。目前，學術界音樂同仁關于幼兒音樂教學的探討，大都是在唱歌、欣賞、音樂游戲、器樂演奏方面進行研究，但對視唱練耳教學關注得不多。筆者根據(jù)自己的實驗教學，略談拙見如下：
    實驗一：1996年，筆者在業(yè)余時間辦了兒童聲樂培訓班，報名的孩子中有4名是幼兒。他們的年齡都沒有超過4歲，筆者對這4名幼兒進行了小組課。鑒于孩子年齡小，為了減少他們的唱歌時間，筆者穿插了簡易的視唱練耳教學。訓練內容是筆者根據(jù)孩子的年齡、心理及學習特點自編的，結果發(fā)現(xiàn)教學效果非常好，孩子還樂于接受。45天后通過測試，這4個孩子竟然全部掌握了筆者的訓練內容：能模唱五度以內的音程，能聽辨do、mi、sol、la4個基本音級。
    實驗二：20xx年7月，筆者的業(yè)余培訓班里又有6名幼兒報名，筆者開始分組對他們進行不同的視唱練耳教學。a組孩子按照人民音樂出版社出版、趙方幸編著的《兒童視唱練耳教程》第一冊的教學內容進行（該書的一二冊教學內容均是為學前幼兒設計的）；b組的孩子采用稍易于a組的訓練內容。兩個月后對兩組孩子進行測試，結果發(fā)現(xiàn)6名幼兒均掌握了對他們所訓練的內容。
    實驗三：20xx年9月，為了證實普遍幼兒對視唱練耳的接受能力，筆者結合本地實驗幼兒園，對一中班幼兒進行視唱練耳訓練實驗，同樣采用了小組教學。a組是音樂感好的孩子，b組是音樂感偏差的孩子；訓練內容同實驗二，兩個月后進行單獨測試。結果發(fā)現(xiàn)兩組孩子也均掌握了訓練內容。
    另外，筆者從業(yè)余時間舉辦培訓班中發(fā)現(xiàn)：三歲半進入學鋼琴、電子琴的幼兒比五歲半以后進入學琴的幼兒視唱練耳水平高。筆者對兩個年齡段的孩子分別進行了測試，結果發(fā)現(xiàn)：一名三歲半學琴的孩子到6歲時，她對變化單音和大小三的音程都能聽辨；而五歲半開始學琴的孩子，到了14歲時，變化單音和五度以內的音程依然聽辨不清。通過以上教學實例，讓筆者產生很大的震驚和關注。實驗證明，視唱練耳教學應該從幼兒抓起，而且不能錯過這個敏感的黃金期，我們完全沒有必要推遲到小學階段再進行。
    同時視唱練耳教學應從幼兒抓起，還有以下幾個理由：
    （一）音樂新課程標準的目標要求我國基礎音樂教育領域發(fā)生了巨大的變革，提倡新理念、新教學、新思路，課程改革被列為“十五”期間基礎教育戰(zhàn)線的迫切任務，提出的“音樂新課程”以及“音樂課程標準”已經成為音樂教育工作者共同關心的話題。但最終的目的還是調整人才培養(yǎng)目標，改變人才培養(yǎng)模式，提高人才培養(yǎng)質量——“面向全社會，培養(yǎng)具有音樂審美素質的，全面發(fā)展的社會主義新人”。我們想培養(yǎng)新世紀高素質的人才,就必須從幼兒抓起。因為幼兒時期是音樂才能發(fā)展的奠基時期，在此時期給予及時合理的音樂教育，對于一個人終身的音樂才能水平有著重要的'影響。
    （二）視唱練耳的重要性。
    視唱是用以培養(yǎng)能按樂譜所示一切要求準確地唱出曲調的音高和節(jié)奏等方面的能力，并加深對拍子、音程和調式等感性的認識。練耳是用來培養(yǎng)對音樂節(jié)奏的辨別能力、對音樂的記憶能力和對音樂的內心聽覺。由此可見，視唱練耳是孩子學習音樂的條件，可以發(fā)展孩子的音樂聽、唱、識記能力，使孩子掌握一定的音樂自學能力，培養(yǎng)孩子學習音樂的興趣，提高孩子學習音樂的自覺性，為更好地感受音樂、理解音樂、表現(xiàn)音樂打好基礎。
    （三）專業(yè)人才的培養(yǎng)需要。
    目前，我國一些專業(yè)音樂院校附中對考生的視唱練耳考試內容和難度大大超越了地方音樂學院本科生的考試內容。比如，中央音樂學院附中的視唱考試內容，不僅超越了地方音樂院校本科生考試內容，還相當于地方上的音樂碩士生的視唱考試要求。要想培養(yǎng)合格優(yōu)秀的專業(yè)人才，視唱練耳訓練必須提早進行，從幼兒抓起。當前，提早進入視唱練耳的孩子已有一部分人，這些大多是為將來走專業(yè)之路做準備的。他們利用課余時間找老師單獨輔導訓練，這樣既費時間又浪費開支，而且效果還不好。筆者認為，完全能在音樂課堂解決的問題，沒有必要再去占用孩子的課余時間。
    總之，通過上述的實驗調查及測試結果，我們每一個關心幼兒音樂教育的工作者，都應對幼兒音樂教育的內容有新的認識和思考，例如，如何去擴充延伸幼兒的音樂教學，如何使幼兒音樂教育真正達到增智、養(yǎng)性、陶情、悅美的功能，如何能促進幼兒身體、情感、智能、社會等素質的全面和諧發(fā)展。我們每一個熱愛從事幼兒音樂教育的工作者應用實際行動去探索出一套適合我國國情的幼兒音樂教育體系。讓我們?yōu)榕囵B(yǎng)具有一定音樂知識技能、音樂審美能力、創(chuàng)造性的音樂表現(xiàn)力的新一代付出努力吧！
    視唱練耳的論文篇九
    視唱練耳是一門外來的學科，它作為一門有關音樂的啟蒙，以及進入專業(yè)層次學習的必備訓練手段和技術性理論課程，歷來受到從事音樂專業(yè)教育的人們的重視。它是一門涉及到培養(yǎng)一個人的視奏、視唱、音高聽辯、節(jié)奏把握，以及樂曲表達等多方面綜合能力的音樂基礎學科。每一個學習音樂專業(yè)，當然也包括高師音樂教育專業(yè)的人，都只有在此方面接受嚴格而規(guī)范的訓練，方可更好地進行其它相關音樂課程的學習。
    我們知道，視唱練耳教學對象的年齡越小，其掌握固定唱名和絕對聽覺的能力就越易于培養(yǎng)。專業(yè)音樂院校因其有附屬中小學，從而在視唱、練耳的教學上，有著培養(yǎng)學生絕對聽覺和固定唱名的條件與優(yōu)勢。當這些學生進入音樂本（專）科階段學習時，無疑其視唱與練耳的能力已有了較堅實的基礎。一般的普通高中畢業(yè)生，或師范類藝術中專的畢業(yè)生，在這方面是無法與其相提并論的。
    眾所周知，高師音樂教育專業(yè)（包括部分專業(yè)音樂院校音樂教育系）所招收的學生，其來源主要為普通高中畢業(yè)生或部分師范類藝術中專畢業(yè)生。由于我們的基礎教育，在較長的一段時期內忽視了對學生綜合素質能力的培養(yǎng)，他們中的決大多數(shù)沒有受過最基礎的音樂素質方面的訓練，專業(yè)音樂素質薄弱。同時他們均已或即將步入成年，早已錯過了建立穩(wěn)定的固定唱名與絕對聽覺能力的最佳時期。因此，怎樣訓練一個已成年的學生，使其具備完善的首調唱名與首調音高（包含部分固定唱名與絕對音高）的辨別能力，并在此基礎上為其建立相對穩(wěn)定的固定唱名與絕對音高的概念，給高師音樂教育專業(yè)的視唱練耳教學工作，帶來了挑戰(zhàn)。
    筆者經過長期的教學實踐和探索，擬就以下幾個方面對高師音樂教育專業(yè)視唱練耳的教學進行一定的分析與歸納，作一些有益的探索。
    一、首調唱名與固定唱名并用的訓練。
    上文中提到，由于報考高師音樂教育專業(yè)的學生，大多在早期沒有受到良好的基礎音樂教育，沒有或者是很少具備一定的基本樂理知識。除了一部分的器樂考生具備了一定的五線譜與簡譜的讀譜能力與視唱能力之外，絕大部分的聲樂考生只有初級簡譜的首調視唱能力。他們所受到的基礎的音樂教育，以及自小到大的生活環(huán)境與民族文化背景，決定了這些學生在音樂的.視聽覺感受上，早已形成了較為牢固的首調思維。當他們進入高師音樂教育專業(yè)學習后，針對這些實際狀況，應采取適當?shù)姆椒▉磉M行初步的五線譜視唱的訓練。
    首先，必須使學生在初步掌握基礎樂理常識，尤其是掌握有關五線譜記譜法知識的基礎上，逐步展開各種基礎調式音階的音準練習。我們可將線譜中沒有升降記號的c調作為識譜與建立視唱練習的基礎，目的是培養(yǎng)學生建立穩(wěn)定的大小調式與民族五聲調式的音高視聽感覺。并在此基礎上，讓學生逐步學會分析和掌握大小調式與民族調式諸音階在結構上的異同。
    必須將c調的視唱作為一個重要的環(huán)節(jié)來認真對待，經過一定量的訓練之后，學生對五線譜框架已不再陌生，在為其建立了一定的音高把握的基礎之后，就要及早地進入一個升降號調的視唱練習。起初有意識地選擇一些雖然有一個升號或降號的調，但若用首調來唱并沒有變化音的民族調式練習曲，輔以首調與固定兩種唱名交替使用的練習。這主要是讓學生掌握和領會首調唱名與固定唱名的異同，逐步為進入固定唱名與首調唱名互換與并用的視唱練習形式打下一定的基礎。在視唱教學中，教師必須根據(jù)實際情況，運用有效的教學方法來引導學生由首調音高思維過渡到固定音高思維，并能夠嫻熟地從固定音高思維回到首調音高思維。應該知道，五線譜并不只是為固定唱名而存在的，它只是為一些固定音高的樂器在演奏上提供較為方便的手段。但它同樣可以為受過一定訓練的人，在首調樂器的演奏與首調演唱（如同簡譜視唱）上，提供一樣方便的手段與方法。同時，還必須時刻對視唱中節(jié)奏、音高的準確性予以嚴格要求。尤其要對東方人在節(jié)奏上常有的不經意的自由，以及樂音表達上隨意的滑動，予以持之以恒的糾正。
    [1][2][3]。
    視唱練耳的論文篇十
     視唱練耳中的視唱就是老師給你一個從未見過的新譜子，讓你立即照譜唱出來。 練耳則是通過訓練，使你的耳朵能分辨各種不同的音程及和音。那么視唱練耳的注意事項有哪些?視唱練耳的考試有哪些技巧呢?下面一起看看吧!
     a、 視唱一條不超過八小節(jié)長度的曲調(旋律)(節(jié)奏較簡單，無升號、降號)，參加表演藝術本科考試的同學可用簡譜。
     b、如果你報考的是作曲專業(yè)(音樂制作與錄音工程)考題會稍困難一點，第一是你必須用五線譜，第二可能你會遇到臨時升降號(調號通常不超過三升三降范圍)。
     不管是參加那種專業(yè)的考試，在視唱時你都應該先仔細默讀一遍譜子，然后再唱出來，唱的時候可以放慢速度，不要慌，注意音準、節(jié)奏，盡量唱得流暢些。
     a、 旋律記憶模唱
     這類考試是先由老師在鋼琴彈出一個短句(2-4小節(jié)，作曲專業(yè)可能長一點，但一般不超過8小節(jié))，然后考生憑記憶立即學唱出來(作曲專業(yè)考生還需在五線譜上寫出來)，你可以用"嗯"、"嗚"、"啊"這些字把音高唱出來就可以了。當然你如果能用"哆"、"
     來"、"咪"(即是用唱名)來唱的話，分數(shù)還可以增高。
     通常老師會在鋼琴彈三遍，所以在聽的時候不用緊張，放松些。你可以采用聽第一遍時記一、兩小節(jié)，聽二遍再記住另外一、兩小節(jié)的方法，這樣三遍下來你差不多全都記住了。同試唱一樣，在唱的時候盡可能慢一些，沒有人會要求你加快速度的，何苦自找麻煩。
     b、 音程記憶模唱
     什么叫音程?音程就是兩個音之間在音高上的距離，這些距離在音樂中用大二、小三、純四、增五、減七這類數(shù)字來描繪。
     音程記憶模唱由老師在鋼琴上先后彈出(或同時彈出)兩個音，考生分別從低到高將兩個音唱出來，作曲專業(yè)考生還須在五線譜上寫出來。
    視唱練耳的論文篇十一
    視唱練耳是一項對于音樂學習和理解非常重要的技能。通過視唱練耳，我們可以培養(yǎng)出對音樂旋律和和聲的準確感知能力，進一步提升我們的音樂素養(yǎng)和表演水平。在進行視唱練耳的過程中，我積累了一些心得體會，這些體會幫助我更好地理解音樂，提高了我作為一個音樂愛好者和學習者的能力。以下是我對于視唱練耳的心得體會。
    首先，視唱練耳對于理解音樂結構和和聲關系是非常有幫助的。通過視唱練耳，我們需要準確地聽出旋律和音符之間的關系，并且將其準確地唱出來。這一過程需要我們對音樂的結構和和聲關系有一個清晰的認識。通過不斷地練習和耳熟能詳?shù)囊魳纷髌?，我逐漸能夠分辨出不同的音程和和聲類型，并能夠準確地唱出來。這種能力對于理解音樂作品的結構和和聲關系非常重要，讓我對音樂有了更深入的認識。
    其次，視唱練耳培養(yǎng)了我的音樂記憶力和感知能力。在進行視唱練耳時，我需要準確地聽出音符的高低、時值和強弱，并且進行記憶。這個過程對于我的音樂記憶力和感知能力是一個很好的鍛煉。通過長時間的練習，我的記憶力得到了明顯的提高，我可以更快地記住樂曲的旋律和音符，也能更好地感知音樂的細微差別。這一點不僅對于視唱練耳有幫助，也對于我在學習和表演其他樂器時具有積極的影響。
    另外，視唱練耳培養(yǎng)了我的音樂創(chuàng)造力和即興表演能力。在視唱練耳中，我常常會遇到一些音樂困難，需要根據(jù)自己的感覺進行一些即興表演和音樂創(chuàng)造。這種實踐幫助我更好地理解音樂的表達方式和創(chuàng)作思路，也讓我在音樂表演時更加自如和靈活。視唱練耳的這種鍛煉方式和創(chuàng)新性讓我感到非常有挑戰(zhàn)性，但也正是這種挑戰(zhàn)激發(fā)了我的音樂創(chuàng)造力和表演潛力。
    最后，視唱練耳培養(yǎng)了我對音樂的熱愛和投入。通過不斷地練習和挑戰(zhàn)，我明白了音樂是需要耐心和堅持的。視唱練耳需要我在面對困難時不輕易放棄，要持續(xù)不斷地努力和嘗試。這種堅持讓我更加熱愛音樂，也增加了我對音樂的投入感。視唱練耳成為我生活和學習中的一部分，讓我每天都能享受到音樂的樂趣，并不斷地提升自己。
    總之，通過視唱練耳的過程，我積累了一些對于音樂學習和表演的重要體驗。視唱練耳不僅幫助我理解音樂結構和和聲關系，還培養(yǎng)了我的音樂記憶力和感知能力。同時，視唱練耳也激發(fā)了我的音樂創(chuàng)造力和即興表演能力，并增強了我對音樂的熱愛和投入。這些體驗讓我對于音樂有了更深入的認識，并提高了我作為一個音樂愛好者和學習者的能力。視唱練耳將繼續(xù)成為我音樂學習和表演中的重要環(huán)節(jié)，并不斷助力我成為一名更出色的音樂人。
    視唱練耳的論文篇十二
    視唱練耳是音樂學生入學考試必考的科目之一。通過視唱（看譜即唱）旋律音程、和聲音程及和弦的聽辨模唱、節(jié)奏模仿、曲調記憶模唱、聽寫等形式，檢查考生的音準感、節(jié)奏感、音樂記憶力及識譜能力，以此衡量考生是否具備學習音樂的素質和條件。
    高二年級的音樂專業(yè)生，學習時間不長，音樂基礎比較薄弱，通過上學期的授課培訓，音樂素養(yǎng)有了一定程度的提高，對視唱練耳這門功課有了進一步的認識。視唱練耳是日積月累的一種音樂基本要素，占據(jù)高考的分值比例相對較高，也是音樂高考中最難拿分的一門功課。因此，本節(jié)課在面向全體學生的基礎上，做好基礎方面的練習仍然是必須要強調的。
    1、鞏固復習：（1）大、小二度旋律音程、和聲音程的聽寫。
    （2）四二拍的節(jié)奏模仿、聽寫。
    （3）抽查學習過的視唱曲目。
    學習思路及行為設計。
    根據(jù)學生的共性和個性以及個體的發(fā)展，在聽音方面要靈活運用多種授課方法，如視唱分泛唱和精唱，講解、聽唱、構唱、聽辨、聽寫、模仿等，以達到掌握聽音的樂感和整體性，提高學生學習視唱練耳的綜合音樂素養(yǎng)。
    1、大二度、小二度的旋律音程、和聲音程的性質聽寫。
    2、四二拍的節(jié)奏聽寫。
    1、音階模唱。
    2、二度音程模唱。
    3、三度音程摸進搭橋練習。
    4、三度摸進把橋去掉練習。
    5、四度模進搭橋練習。
    6、四度摸進去掉橋練習。
    7、抽查學生視唱練習。
    8、學習新的視唱曲目。
    1、大二度、小二度的聽寫。
    2、四二拍的節(jié)奏聽寫。
    4、四四拍的節(jié)奏學習。
    5、旋律綜合訓練。
    視唱練耳課，學生們即愛又怕，做害怕的是聽音方面，尤其是和聲音程出錯率多，要讓學生們多聽多唱，通過聽，提高自己對音高的分辨能力；通過唱，加強自己對音高的記憶能力；從而培養(yǎng)學生的固定音高感，提高聽音的準確率。對視唱來說，難點集中在三個方面：（1）音程大跳；（2）節(jié)奏；（3）上加線間位置及下加線間位置。需要我把曲調中的難點抽出，引導學生用慢速到原速進行練習。
    視唱練耳的論文篇十三
    視唱練耳是一門音樂專業(yè)的基礎課程，很多人認為開設視唱練耳課的主要目的就是訓練學生聽辨能力和看譜即唱的能力。其實單純以聽、唱為主的技術性訓練不能滿足教學目標所提出的要求。視唱練耳是音樂專業(yè)重要的教學內容之一，也是音樂專業(yè)學生的必修科目之一。加強學生對視唱練耳的全面認識、端正學習態(tài)度、掌握視唱練耳的學習方法是解決學生厭學視唱練耳的關鍵。同時，在視唱練耳教學中，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。視唱練耳教學的最終目的是提高學生從事音樂實踐活動的能力，為音樂實踐服務。將音樂情感的培養(yǎng)與視唱練耳的教學相聯(lián)系，能夠取到良好的效果，也更有利于提高學生的音樂綜合能力。
    在音樂專業(yè)教學中，視唱練耳是一門重要的基礎技能理論課。從內容上講，它主要通過視唱和音樂聽記來訓練學生的音樂聽覺，發(fā)展音樂思維能力，培養(yǎng)音樂感受力，積累音樂的感性體驗，逐步提高學生對音樂的認知程度，從而更好地為音樂實踐服務。視唱練耳是音樂專業(yè)重要的教學內容之一，也是音樂專業(yè)學生的必修科目之一。因此，不論在考試還是在音樂實踐活動中，視唱練耳的學習都有重要作用。但是由于這門課程具有積累時間長、出成績效果慢的特點，在實際的學習中學生們很容易產生發(fā)愁、厭學和惰性等現(xiàn)象。加強對視唱練耳的全面認識、端正學習態(tài)度、掌握視唱練耳的學習方法是解決學生厭學視唱練耳的關鍵。同時，在視唱練耳教學中，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。
    視唱練耳分為視唱和練耳兩部分。視唱又有首調唱名法和固定調唱名法兩種。在實際教學中可以以首調唱名法為主，固定調唱名法為輔。練耳有音高模唱、固定音名聽記、音程、和弦、節(jié)奏和旋律等，雖然其訓練方法存在差異性，但它們都是由音樂最基本的構成要素——音高和節(jié)奏組成，所以又有很多的相同點，可以說掌握了音高和節(jié)奏的學習方法也就基本掌握了視唱練耳的學習方法。要想把視唱唱好，首先要唱準音階。作為一名音樂專業(yè)生應先把c大調的音階唱準，同時注意用耳朵感受音與音間的連貫性和音高的準確性。唱準音階以后就要進行八度以內的音程模唱與構唱。在教學音程模唱與構唱時，要先進行各種音程的模唱。模唱訓練要從協(xié)和的狹音程開始，當學生基本掌握以后在進行寬音程的訓練。視唱練耳這門課程所涉及的學科相當廣泛，包括美學、聲學、心理學等多學科知識，與樂理、和聲、曲式、音樂史等學科聯(lián)系也相當緊密?？梢哉f，視唱練耳既是一門基礎理論課程，又是其他理論課程的實踐學科。這就需要視唱練耳教師不但精通樂理、和聲、曲式等專業(yè)知識，還要在教學方式上進行一些有益探索。
    啟發(fā)式教學。
    教師在把知識傳授給學生的方式上，應盡可能地從學生的生活環(huán)境、所從事的音樂活動出發(fā)，幫助每位同學成為教學活動的主體。
    以一堂課為例：在講到純音程（以純四、五度為例）時，對比學過的大小三度和大小六度音程，讓學生先感受到純音程空曠的和諧的音響特點，然后結合空曠與和諧啟發(fā)學生展開聯(lián)想。這時，學生們會想到一望無際的內蒙古大草原，西藏圣潔的雪山，聯(lián)想到教堂音樂多是非?？諘绾椭C的音響等等。那么在音樂中純音程通常應用在什么地方呢？這樣的提問也許學生不知從何說起。這時可以對班里學習提琴的同學進行提問：在你身邊是否用到過純音程？經過這樣的提示，學生很快就能想到提琴用純五度定弦。這時同學們就會想到更多的弦樂器，例如：二胡、琵琶等民族樂器。但是，是不是所有的弦樂器都是純五度定弦呢？還有大三和弦、小三和弦；二度音程分為不協(xié)和音程和極不協(xié)和音程。
    學生在視唱時，簡單的音階和音程還可以應付，但遇到跨度大的音程往往會因為害怕、緊張唱走音。在訓練寬音程時可以采用搭橋的方法，如純五度15，可以用基本音級上行12345來唱，或者用三度狹音程疊置135來唱。其他寬音程如大小六度、大小七度也可以套用這種方法。
    在教學中，我們往往會有這樣的感受，學生在唱變化音時總是憑感覺，當然有時會唱準，但這種沒有理論依據(jù)單靠感覺來唱的方法難免會出現(xiàn)偏差。我們不妨教給學生利用音程性質來唱變化音，如3x576中3x5是大三度，根據(jù)音的性質可用13、57、46這些基本音級來套用，讓3等于1或5或4的音高，x5則唱基本音級中3或7或6的高度，如3x5可唱作13，則3x576也就唱作1354，全部是由基本音級構成，這樣輕而易舉地就把變化音唱準了，久而久之，唱變化音也就不再那樣困難了。
    學生們在視唱時總是特別注意音準、節(jié)奏、節(jié)拍等基本要素而忽視了對音樂情感的表現(xiàn)。在日常教學中不光要求學生要看調號、拍號和速度，更要要求學生注意視唱中的表情記號、強弱記號等。視唱不光考查學生的識譜能力、音準、節(jié)奏，也是在考查學生的音樂感受能力(樂感)。因此，在把握好音準、節(jié)奏的基礎上，注意強弱，保持整體的完整性，用輕巧、柔美的中弱聲把每個樂句唱清楚、唱連貫、唱流暢，以達到最好的視唱效果。
    練耳，練耳的目的就是聽記，不僅要聽得出還要記得下?，F(xiàn)在大部分學生上練耳課就犯困，因為總是聽不出來嚴重打擊了他們學習練耳的積極性。究其原因，還是因為視唱太薄弱，視唱和練耳是密不可分的有機體，只有唱得準，才能聽得準，如果視唱能力和水平不高的話，聽記水平必然受限?，F(xiàn)在的練耳考試一般以筆試為主要形式，分為:單音、音程、和弦、節(jié)奏和旋律五大部分。單音聽記一般較容易掌握，在日常教學中應加強其余四部分的訓練。
    1、音程與和弦的訓練。
    音程與和弦的訓練有很大的相似之處，尤其是和聲音程與和弦，兩者的訓練可用同一方法。在聽和聲音程與和弦時，最重要的是抓住低音，把低音聽準了以后再聽性質，這時即使無法把其他音記下來，單憑低音和性質也可以輕松地將和弦和音程準確無誤的寫下來。所以音程與和弦的性質聽辨訓練是必不可少的。只有長期堅持這樣訓練，學生才能具備準確聽辨、聽記音程、和弦的能力。
    2、節(jié)奏和旋律的交叉訓練。
    在教學中，節(jié)奏和旋律的聽記是學生難邁的又一門檻，其主要原因是對節(jié)奏型比較模糊，節(jié)奏無法記憶，旋律聽記當然也大打折扣了。
    節(jié)奏訓練應從最基本的節(jié)奏型開始，結合樂理知識，先用口念出節(jié)奏，再根據(jù)所念的用手打擊節(jié)奏。對于有一定難度的節(jié)奏，教師要范奏。這樣通過一段時間的練習就可以掌握最基本、最常見的節(jié)奏型。熟練掌握了節(jié)奏型，旋律聽記的問題也就迎刃而解了，就好像在節(jié)奏型上聽記單音一樣簡單。不過，旋律聽記時一定要注意調式調性的聽記，否則會導致全盤皆輸。通過節(jié)奏和旋律的交叉練習，不但練耳水平會飛速提高，而且音樂記憶能力也有很大進步。
    當然，在視唱練耳教學中我們不難發(fā)現(xiàn)，由于對這門課的不了解，學生們容易產生聽覺惰性和厭學現(xiàn)象，因此端正學生的學習態(tài)度，培養(yǎng)學生的音樂情感也是不可缺少的重要方面。
    視唱練耳的論文篇十四
    視唱練耳教師個人簡歷，以下大學生個人簡歷網（
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    這編為寫作技巧參考。
    婚姻狀況：未婚 政治面貌：團員
    民族：漢族 特長概括：3年的音樂教學經驗
    身高：165 體重：50
    最高學歷：大學本科 所學專業(yè)：音樂教育
    戶籍：江西省九江市都昌縣 現(xiàn)所在地：廣西區(qū)梧州市蝶山區(qū)
    自我評價： 本人工作勤懇，心態(tài)調整快，喜歡有些挑戰(zhàn)的工作，很熱愛教師這一職業(yè)，性格隨和喜歡和各種人交流學習。展望未來生活，始終充滿信心，這就是音樂熏陶帶給我音樂般的`氣質。在音樂二度創(chuàng)造過程中感受汗水與掌聲，讓我很享受這過程中的一切。希望在未來的職業(yè)生涯中有新的嘗試，有所突破。
    求職意向：本文信息來源于
    大學生個人簡歷網。轉載請注明。
    職位性質：全職 到崗時間：隨時
    月薪要求：面議 要求提供住宿 求職狀態(tài)：
    技能專長
    樂理 、試唱練耳、聽音、聲樂、鋼琴、舞蹈、樂音策劃等。
    視唱練耳的論文篇十五
    視唱練耳是音樂學習中非常重要的一環(huán)，對培養(yǎng)音樂聽力和音樂感覺有著很大的幫助。經過一段時間的學習和實踐，我深切地體會到了視唱練耳的重要性和價值。在這個過程中，我獲得了許多感悟和體會。
    首先，視唱練耳能夠提高音樂聽力能力。在平時的聽音樂的過程中，我們常常只關注于曲調和旋律，很少關注細節(jié)部分，例如旋律中的跳音、音程和節(jié)奏的變化。而通過視唱練耳，我們需要用聲音準確地模仿出來，這就要求我們仔細地傾聽音樂，分析并理解其中的音樂要素。這樣長時間地鍛煉下去，我們的音樂聽力能力會得到顯著的提高，能夠更好地捕捉樂曲中的音樂要素。
    其次，視唱練耳能夠培養(yǎng)音樂感覺。音樂除了是一種聽覺的享受，也是一種情感的表達。通過視唱練耳，我們能更好地體會到音樂所表達的情感。比如，在樂曲中的某個地方，如果是高昂激越的旋律，我們就要通過聲音來準確地演繹出來，感受其中的力度和情感。如果是悲傷激情的旋律，我們也要通過音樂來表達出其中的哀愁和沉郁。這樣反復練習下去，我們的音樂感覺會得到不斷地培養(yǎng)。
    再次，視唱練耳能夠提高演唱技巧。視唱練耳要求我們準確地模仿音樂的旋律和節(jié)奏，將之用聲音表達出來。這需要我們對音高和節(jié)奏有一個準確的把握。當我們能夠準確地模仿出來時，我們的演唱技巧也會隨之提高。而且，通過反復練習，我們對音樂的掌握會更加熟練，我們的樂感和聲音掌握也會更加自如，演唱時的流暢度和準確度都會有所提高。
    然后，視唱練耳能夠培養(yǎng)團隊協(xié)作意識。在視唱練耳的過程中，通常是在樂隊或合唱團中進行，需要和其他人一起合作完成任務。每個人承擔自己的部分，相互配合，共同創(chuàng)造出美妙的聲音。這要求我們注重團隊意識，互相協(xié)作，相互理解，共同完成一項任務。從視唱練耳中，我們能夠學會如何與他人進行合作，更好地融入到一個集體中。
    最后，視唱練耳是一種對音樂的認識和理解。通過視唱練耳，我們能夠更加深入地理解音樂的本質和奧秘。我們不僅僅是在模仿樂曲，更是在感受樂曲，領悟樂曲背后的情感和意義。這種對音樂的感悟和理解，會促使我們更加深入地鉆研音樂，進一步提高自己的音樂素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)。
    總結起來，視唱練耳是一項對音樂學習非常重要的環(huán)節(jié)。通過視唱練耳，我們能夠提高音樂聽力能力，培養(yǎng)音樂感覺，提高演唱技巧，培養(yǎng)團隊協(xié)作意識，并更加深入地理解音樂。視唱練耳在音樂學習中具有著非常重要的作用和價值。希望通過不斷地練習和實踐，我能夠在音樂的海洋中不斷探索，不斷成長，不斷提高自己的音樂水平和技能。
    視唱練耳的論文篇十六
    視唱唱曲之前，還要做到幾個（看清）。那就是：看清是幾拍子、看清是什么調、看清是什么速度、看清用什么表情、看清全曲的難點在什么地方。做到心中有數(shù)，準備就緒了再正式開口唱。視唱主要解決的就是：基本的音準問題和節(jié)奏問題，但在此基礎上也應該注意音樂的表現(xiàn)力方面等。從整體上必須要分出它是什么調式、它是什么曲式，以及此曲中的難點在什么地方。分析完之后還要進一步的進行局部分析。如：旋律中的高低與明暗的對比，應該注意的力度和表情記號，在上行旋律中聲音要自然的漸強，下行時聲音要自然的漸弱等。把每一首視唱都當作一首優(yōu)美的歌曲來演唱。只有這樣，才能充分表現(xiàn)所唱曲目的風格及其要表達的含義。
    視唱時，眼睛的“視”;（看）與嘴巴的;“唱”;之間的關系，應該是“視”;先于“唱”;。也就是眼睛要看在前面，先行一步。不能看一個音唱一個音，以致于結結巴巴，唱得不連貫、不通順。更要注意的是：不光是眼睛、嘴巴在起作用，還必須用耳朵去（;聽）;，要逐漸學會用聽覺來控制自己所唱的音高、節(jié)奏、快慢等。與此同時，視唱還要用手打拍子，以幫助掌握速度、唱準節(jié)奏，做到“口唱”、“耳聽”、“腦想”、“心記”;“手劃拍”;。這樣一來，視唱的時候，你就得調動身體的四個部分——;眼睛、嘴巴、耳朵和手，使它們協(xié)調一致、配合得當。
    聲樂學習方法：
    1、歌唱的姿勢很重要。要站直，要平均站在兩腿的.支持力量上。頭的位置比身體的位置更重要。有人唱高音時把頭抬起來，似乎唱上去省些勁，事實并非如此。頭抬起來高音緊了。喉嚨也會發(fā)緊，不松。正確的是：頭應稍低，但別太低。頭部有很多共鳴，聲音在頭部產生共鳴，聲音就大。頭的動作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好象下到胸腔里去。
    2、歌唱時，盡量避免用那些與唱無關的肌肉?？刂坪粑脵M隔膜時盡量不牽扯到其它肌肉，不要象搬東西那樣使勁，那樣會將所有的腔體關閉起來，把聲音也關緊了。唱的時候不要緊張，自然的唱，肩部要放松，不要有小動作，唱時只用橫隔膜。
    3、打開喉龍。打開喉嚨很簡單，當你困時，一面講話一面打呵欠，這時候喉嚨就打開了。打開喉嚨比打開嘴巴更重要！這樣唱起來的聲音比只張嘴不打開喉嚨的聲音更亮些。所以，嘴要與喉嚨一起張開，最好后面張得更大些！如同用一個倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強。注解：只張嘴不開喉嚨：前嘴后嘴嘴不大，但開喉嚨：前嘴后嘴（倒立的漏斗）。
    4、焦點。歌唱時聲音好象放電影一樣，聲音要有共鳴，焦點要集中，集中在面罩。太遠、太近都不行。每個人都有自己做好的發(fā)聲焦點，焦點集中了，聲音會越來越大；沒有焦點的聲音就散了。要求聲音大，不能一天就擺出一個架子，開始時共鳴點要小，然后擴展開來，越唱越大。這種發(fā)聲方法，聲音小，好象燈后面有面鏡子，可以使光照得更遠。頭額、鼻竇等處都是空的共鳴腔，要盡量利用。
    5、呼吸。歌唱時，要用躺著睡覺時的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（橫隔膜）中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深。且快。但無論哪種呼吸，不可二種同時用！這樣是矛盾的，如同一腳踩剎車，一腳踩油門。
    6、訓練聲音。你先找到最好的音以后然后順著往上、往下去唱，嘴、喉嚨位置都不要移動，在唱鄰近的音時盡量體會，盡量模仿那個最好的音，這就叫"自我模仿"。每個人都要有"聲音的記憶"。要特別注意嗓音、喉部的感覺。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調，而是包括音質、音色、力度。要追求上中下聲區(qū)的統(tǒng)一。
    7、發(fā)聲的基本東西。首先，喉部肌肉要使喉結稍下來一些，這樣在聲音的圓潤性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌時，要保持一個氣柱，與自然嗓音相反，在有氣柱的基礎上，越到高聲區(qū)聲音越寬、越響。我所說的打開喉嚨，就是讓喉嚨打開，使聲音不受壓制、不受干很自由的出入，打開鼻腔、進入頭腔，自由地振動起到共鳴。要有呼吸支持，得到最大的共鳴效果，而不是說打開喉嚨后壓、擠，聲音發(fā)白。如果我們能找到一個正確的位置，聲音就自動的、正確的進入面罩。
    8、聲帶如同橡皮筋，既能拉長也能撐寬。但如果一個人不是正常發(fā)揮自己真正的音質，而是故意的撐大中、低聲區(qū)的聲音，這樣高音是無法唱上去的。即使唱上去，發(fā)出的聲音也是大搖大擺的。正確的聲音位置是：按高聲區(qū)聲音的寬窄極限與高位置，去定中、低聲的聲音音量及位置，而不是將中、低聲區(qū)的聲音故意撐大個音的往上練，唱第一個音時，喉結放下，再往上唱第二個音，控制喉結不動，練好了第二個音，再往上練第三個、第四個，逐步增加。
    9、打開喉嚨、喉結穩(wěn)定與喉頭兩側肌肉用力的關系。喉頭兩側頸部肌肉有力，是要求兩側的肌肉幫助喉頭打開，而不是將喉嚨捏緊。正確的打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。最簡單的辦法就是，用自然的打哈欠的感覺去講話，去唱歌。還有一個辦法，就是歌唱發(fā)聲時的嘴形要呈微笑狀。撅嘴、拉下巴使口形成豎橢圓形，喉嚨容易發(fā)緊。
    10、如何解決換聲點的問題。中、低聲區(qū)的聲音，要與高聲區(qū)一樣寬，就容易過渡。如果下面搞得太寬，撐得太大，到過渡音就難以過去。在低聲、中聲區(qū)開始往上唱時，要先想好高音的聲音位置，按這個聲音位置唱，就能順利過去。因為聲音的位置始終保持在面罩共鳴里。唱過渡音時，不要使勁用力，要唱得柔和而順利完成。
    視唱練耳的論文篇十七
    視唱練耳作為音樂教育中的重要課程之一，是培養(yǎng)音樂人才必不可少的訓練方式。通過視唱練耳，可以提高學生的音樂感知能力和演唱水平，同時也是鍛煉學生自學能力和音樂表現(xiàn)力的有效途徑。在多年的學習和教學中，我積累了不少心得體會，下面將從以下五個方面分享我在視唱練耳中的心得。
    首先，培養(yǎng)良好的樂感是視唱練耳的關鍵。樂感即對音樂節(jié)奏、旋律、和聲的敏感能力，是音樂學習和表演的基礎。在視唱練耳中，我常常通過使用打拍子、跟唱等方式，幫助學生培養(yǎng)樂感。這些活動既能幫助學生掌握樂曲的基本節(jié)奏，又能提高學生對音樂的敏感度，使得他們在后續(xù)的視唱練耳中更加得心應手。
    其次，注重訓練學生的聽力和音準能力。聽力和音準是視唱練耳的重要內容，同時也是音樂表演中不可或缺的要素。我常常通過聽音辨音的練習和唱出來的音的準確性的要求來訓練學生的聽力和音準。在這一過程中，我注意讓學生集中注意力，仔細聆聽音樂，分辨音高，鍛煉他們的聽辨能力，同時，及時糾正他們的音準不準問題，提高他們的音準水平。
    再次，采用多樣化的訓練方式。視唱練耳過程中，我經常采用多種訓練方式，比如單聲部旋律填空、兩聲部音樂對位、多聲部和聲的分辨等等。通過不同的訓練方式，可以更好地培養(yǎng)學生的聽音領悟力和分辨能力。這不僅能激發(fā)學生興趣，提高學習效率，還能讓他們在實際音樂表演中更快速、準確地掌握音樂基礎知識。
    此外，及時給予學生鼓勵和肯定也十分重要。在視唱練耳的過程中，學生難免會遇到各種困難和挫折，作為教師，應該及時給予他們鼓勵和肯定。我常常在學生完成一道難題、克服一種困難后，及時表揚他們的進步，讓他們感到自己的努力得到了認可。這樣可以激勵他們繼續(xù)努力，保持積極的學習態(tài)度。
    最后，結合實際音樂表演，提高視唱練耳的實用性。視唱練耳的終極目標是讓學生能夠在實際音樂表演中應用所學知識。因此，我在視唱練耳的過程中，常常結合實際演唱和合奏，讓學生把視唱練耳的成果運用到實際音樂中。這樣一來，學生會更加直觀地感受到視唱練耳的實用性，同時也能提高他們的演唱水平和音樂表現(xiàn)力。
    總之，視唱練耳在培養(yǎng)學生音樂感知能力和演唱水平方面發(fā)揮著不可忽視的作用。通過培養(yǎng)良好的樂感、訓練學生的聽力和音準、采用多樣化的訓練方式、及時給予鼓勵和肯定以及結合實際音樂表演，可以更好地提高學生的視唱練耳能力。希望我的心得體會能夠對視唱練耳教學有所幫助。
    視唱練耳的論文篇十八
    婚姻狀況：未婚政治面貌：團員。
    民族：漢族特長概括：3年的'音樂教學經驗。
    身高：165體重：50。
    最高學歷：大學本科所學專業(yè)：音樂教育。
    戶籍：江西省九江市都昌縣現(xiàn)所在地：廣西區(qū)梧州市蝶山區(qū)。
    自我評價：本人工作勤懇，心態(tài)調整快，喜歡有些挑戰(zhàn)的工作，很熱愛教師這一職業(yè)，性格隨和喜歡和各種人交流學習。展望未來生活，始終充滿信心，這就是音樂熏陶帶給我音樂般的氣質。在音樂二度創(chuàng)造過程中感受汗水與掌聲，讓我很享受這過程中的一切。希望在未來的職業(yè)生涯中有新的嘗試，有所突破。
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    視唱練耳的論文篇十九
    視唱練耳是我校的主要課程之一。視唱練耳、樂理屬于所有學習音樂的學生基本能力訓練范疇，一向得到各院校的充分重視。
    二、教學原則與方法。
    教師在教學準備中，經過一系列程序的安排，可以使學生從音樂的作品或由傳統(tǒng)音樂作品中，扎實地掌握綜合音樂感覺和音樂技能。從而做到針對音樂技術理論教學改革、必須要考慮的通過怎樣的結構安排與教學手段，使知識傳授獲得最大的效果。
    （二）教學方式與考核。
    本課程為2學年，每周一課時，每學期共16周，講授14周，復習1周，考試1周。
    三、教學內容與進度。
    第一學年。
    第1周第一講緒論音樂的聽覺范疇與音樂的聽覺訓練范疇。
    1、音樂傳統(tǒng)教育中的聽覺訓練范疇。
    2、傳統(tǒng)音樂作品中的聽覺訓練范疇。
    3、多元化音樂作品中的聽覺訓練范疇。
    4、音樂聽覺訓練的最終目的——實用。
    第一講掌握要點：使您的聽覺走進音樂。
    第2——4周第二講關于音程在作品中的特性。
    1、二度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、旋律。
    4、調式。
    第二講掌握要點：二度音程與作品。
    第5——6周第三講關于音程在作品中的特性。
    1、三度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、旋律。
    4、調式。
    第三講掌握要點：三度音程與作品。
    第7——8周第四講關于音程在作品中的特性。
    1、四度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、弦律。
    4、調式。
    第四講掌握要點：四度音程與作品。
    第9——10周第五講關于音程在作品中的特性。
    1、五度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、旋律。
    4、調式。
    第五講掌握要點：五度音程與作品。
    第11——12周第六講關于音程在作品中的特性。
    1、六度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、旋律。
    4、調式。
    第六講掌握要點：六度音程與作品。
    第13——14周第六講關于音程在作品中的特性。
    1、七度旋律音程。
    2、節(jié)奏。
    3、旋律。
    4、調式。
    第15周期末復習。
    第16周期末考試。
    第二學期。
    第1——4周第七講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、多聲部練習。
    2、和聲音程。
    3、和聲性旋律。
    4、調式中的穩(wěn)定與不穩(wěn)定音級。
    第七講掌握要點：和聲音程、調式中的穩(wěn)定與不穩(wěn)定音級。
    第5——8周第八講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、多聲部練習。
    2、和聲音程、和弦。
    3、和聲性旋律。
    4、大調式中的正三和弦。
    第八講掌握要點：和聲音程、大調式中的正三和弦。
    第9——12周第九講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、正三和弦的運用。
    2、和聲性旋律。
    3、大調式中的終止式。
    第九講掌握要點：大調式中的終止式。
    第13——15周期末復習。
    第16周期末考試。
    第三學期。
    第1——4周第十講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、四聲部練習。
    2、和聲音程、和弦。
    3、四重奏式的和聲性旋律。
    4、大調式中的vi級副三和弦、阻礙終止。
    1、大調式中的ii級、vi級副三和弦的運用。
    2、和聲性旋律。
    3、節(jié)奏。
    3、大調式中的屬7及其它副三和弦的運用。
    4、和聲性旋律。
    5、節(jié)奏。
    第十二講掌握要點：大調式中的屬7及其它副三和弦的運用第13——15周期末復習。
    第16周期末考試。
    第四學期。
    第1——4周第十三講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、多聲部練習。
    2、和聲音程、和弦。
    3、和聲性旋律。
    4、小調式中的正三和弦。
    第十三講掌握要點：小調式中的正三和弦。
    第5——8周第十四講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、正三和弦的運用。
    2、和聲性旋律。
    3、小調式中的終止式。
    第十四講掌握要點：小調式中的終止式。
    第9——12周第十五講由音程構成作品中的和聲特性。
    1、多聲部練習。
    2、和聲音程、和弦。
    3、重奏式的和聲性旋律。
    4、小調式中的vi級副三和弦、阻礙終止。
    1、小調式中的屬7及其它副三和弦的運用。
    2、和聲性旋律。
    3、節(jié)奏。
    第十六講掌握要點：小調式中的屬7及其它副三和弦的運用第15周期末復習。
    第16周期末考試。